作為一位不辭辛勞的人民教師,常常要根據(jù)教學(xué)需要編寫教案,教案有利于教學(xué)水平的提高,有助于教研活動(dòng)的開展。優(yōu)秀的教案都具備一些什么特點(diǎn)呢?以下我給大家整理了一些優(yōu)質(zhì)的教案范文,希望對大家能夠有所幫助。
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇一
第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門
拿穩(wěn)攝影機(jī)
最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn),或利用身邊可支撐的物品或
準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架,無論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng),最忌諱邊走邊拍的方式,這也是最
多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運(yùn)用的,千萬記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝
影的第一要件。
固定鏡頭
簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點(diǎn)的拍攝,而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或
上下左右的掃攝,設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主,不需要做
太多變焦動(dòng)作,以免影響畫面穩(wěn)定性,畫面的變化,也就是利用取景大小的不同或角度及
位置的不同,對景物的大小及景深做變化,簡單的說,就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn),想拍其中某一部份時(shí),攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn),位置的變換如側(cè)面,高處,低處等不同的位
置,其呈現(xiàn)的效果也就不同,畫面也會(huì)更豐富,如果因?yàn)閳龅氐囊蛩責(zé)o法靠近,當(dāng)然也可
以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上,利用變焦
鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝,這是許多v8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭,可增加畫面的穩(wěn)定性,一個(gè)畫面一個(gè)畫面的拍攝,以大小不同的畫面銜接,少用讓畫面忽大忽小的變
焦拍攝,除非你用三角架固定,否則長距離的推近拉遠(yuǎn),一定會(huì)造成畫面的抖動(dòng)。如果能
掌握以上幾個(gè)原則,保證你的作品會(huì)更具可看性。那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無用
武之地了嗎?這倒也不是,只是運(yùn)用的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng)。
手動(dòng)功能的運(yùn)用
由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同,因此可手動(dòng)的項(xiàng)目及方式也有所不同,在此僅就常用的亮
度及焦距使用的技巧說明一下。
手動(dòng)亮度調(diào)整功能
首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說明,拍攝逆光及夜景時(shí),如果以全自動(dòng)模式拍攝,前
者必定是主體或人物全黑則背景光亮,后者卻是黑暗中燈光一片模糊,在此不探討原理,針對以上的問題,最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補(bǔ)正功能鍵,如果沒有這個(gè)功能,那就
將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式,找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整,逆光時(shí)將亮度調(diào)亮,夜景時(shí)則調(diào)暗,一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧?,?dāng)然最
好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼取K援?dāng)你在購買
攝錄像機(jī)時(shí),一定要請店家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能。
手動(dòng)焦距調(diào)整功能
平常一般的拍攝情況,大都是采用自動(dòng)對焦,但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng),玻璃,與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等。往往會(huì)讓畫面焦距一下清楚一下模糊,因?yàn)樽詣?dòng)對焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來的訊號(hào)判斷距離然后調(diào)整焦距,所以才會(huì)發(fā)生上述的情形,所以只要將自動(dòng)對焦切到手動(dòng),將焦距鎖定在固定位置(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方
式有所不同,請參照說明書),焦距就不會(huì)變來變?nèi)チ恕?BR> 如何運(yùn)用變焦鏡頭
攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭,但是最大不同點(diǎn)就是,攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作,改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo),你可以利用變焦
鏡頭推近來取景,當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí),才按下錄像鍵,攝取你想要的畫面。就像
固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要
表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí),例如: 特寫一個(gè)燭光約3秒,然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn),畫面
漸漸出現(xiàn)原來是一個(gè)插滿蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明,你可由畫面的變化看出,拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意,這就是所謂的“鏡頭語言”。
如果反之以推近的變焦拍攝,用意在說明特定的目標(biāo)或人物,例如: 畫面開始是一群小孩
在表演舞蹈的全景,幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景,然后鏡頭就跟著他
。這種拍法就像在告訴你,這個(gè)小孩就是我兒子,用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這
兩種常用的拍法各有意義,運(yùn)用的恰當(dāng),則具有畫龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云,漫無
目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅,鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭,畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝,這是
目前許多v8族常犯的禁忌,記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作,每做一次后就暫停,換另外一個(gè)
角度或畫面后,再開機(jī)拍攝。從現(xiàn)在開始改變拍攝方式試試看,享受拍攝的樂趣,欣賞拍
攝的成果。
攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧
相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來,這時(shí)候大家一定是將
攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝,這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一,但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)
作時(shí),畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢,總之看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身
體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對,或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大,還有就是猶豫不決,沒有一氣呵成。
正確的做法是以腰部為分界點(diǎn),下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過馬路時(shí)左右
觀望是否有來車,只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物,需要從
甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn),首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng),然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn),此時(shí)攝
影機(jī)是對著甲點(diǎn)的方向,接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘,然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn),到
了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。
許多人會(huì)問到,掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無一定的準(zhǔn)則,配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物,則速度可稍快一點(diǎn),但要以看
得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富,則速度可稍慢一點(diǎn)。
以上提供這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考,最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì)。另外記
住先決定要拍攝什么才開機(jī)拍攝,而不是開著攝影機(jī)到處找目標(biāo)。
第二章 攝像的第一要素
畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最
重要的要求,不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝,總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)
方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手,拍攝
出高水平的影像作品來。
手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌
握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在攝錄時(shí)操作的得
心應(yīng)手,拍攝出高水平的影像作品來。
在站立拍攝時(shí),用雙手緊緊地托住攝像機(jī),肩膀要放松,右肘緊靠體側(cè),將攝像
機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī),幫助穩(wěn)住攝錄機(jī),采用舒適又穩(wěn)定的姿勢,確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立,約與肩同寬,腳尖稍微向外分開,站穩(wěn),保持身體平衡。
采用跪姿拍攝時(shí),左膝著地,右肘頂在右腿膝蓋部位,左手同樣要扶住攝錄機(jī),可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材,借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等
固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不但有利于操縱機(jī)器,也可避免因長時(shí)間拍攝
而過累。
持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?,F(xiàn)在的dv機(jī)日趨小型化,巴掌大小的機(jī)器比
比皆是,用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕喕顺謾C(jī)的要領(lǐng)。殊不
知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定,越是“掌中寶”受攝影者的影響越大,穩(wěn)定性更為突出
。在使用時(shí)一定要特別注意,即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支
持,要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定,越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。
依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定,對多數(shù)人來說有一定的難度,這就需要正確掌握
持機(jī)要領(lǐng),多多練習(xí)。
腳架的使用
保持持機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架,用帶云臺(tái)的三腳架來支撐攝
像機(jī)效果最好,不但會(huì)有效的防止機(jī)器的抖動(dòng),保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影,而且在上
下移攝與左右搖攝時(shí)也會(huì)運(yùn)行平滑、過度自然。還有一個(gè)好處,那就是可以利用控制攝像
機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來完成拍攝的全部過程。
在固定場合長時(shí)間拍攝一定要使用三腳架,比如拍攝婚禮儀式、生日party、廣場
音樂會(huì)等,不然那將是個(gè)苦差事,把你累趴了也不會(huì)拍出好的帶子來。三腳架一定要選用
堅(jiān)固的,把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上,盡量遠(yuǎn)離地震源(如有汽車跑的公路、振動(dòng)的機(jī)
械)。如果有風(fēng),可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性,比如背包、石塊等。
支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架、胸架等,它們更簡單、輕巧、攜帶方便,山
上、石上都可以用,對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一個(gè)好東東。
眼睛的取景方式
許多人受攝影的影響,在拍攝時(shí)只睜右眼以取景,這樣的取景方式有很大的弊端
。攝影與攝像不同,攝影抓住的只是瞬間,而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描的方式,用右眼緊
貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí),左眼負(fù)責(zé)縱觀全局,留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周圍
所發(fā)生的一切,隨時(shí)調(diào)整拍攝方式,避免因?yàn)橐恍┬⌒〉囊馔舛鴼Я俗约旱淖髌?,譬如結(jié)
婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦,馬路攝像時(shí)要躲避車輛啦;也避免因?yàn)樽约旱摹皩R?BR> ”而漏掉了周圍其他精彩的鏡頭,一切變化盡在掌握中。
現(xiàn)在的攝像機(jī)都帶有液晶顯示屏,因?yàn)樗钠聊淮笕【胺奖悴⑶疑屎?,使得許
多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因?yàn)楝F(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏
取景晚上和室內(nèi)還可以,可是到了白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)人意。解決方法是:右手持
機(jī),左手掌五指并攏,成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方,擋住左方和上方射進(jìn)
來的光線,這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句,一定是要用雙眼取景,可不要
遺漏精彩鏡頭的喲!
用手遮擋光線,如果再戴上一頂長檐帽,效果會(huì)更好。
其他應(yīng)注意的問題
如果你的攝像機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能,在手持機(jī)器拍攝時(shí)打開此功能,這樣會(huì)有助
于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的,并非萬能。輕微的抖動(dòng)
還能奏效,幅度稍微一大,他就無能為力了。而且對色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下,畫面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補(bǔ)償,還會(huì)犧牲一些畫質(zhì)。
如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請務(wù)必解除此功能。
在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭,將變焦鏡頭調(diào)到廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。如
果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置(t)時(shí),只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng),為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí),不要用力
過猛,以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。
有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍,看上去蠻瀟灑。哎,真不知這位朋友拿回去欣賞
自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛!拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍,除非實(shí)在需要。大多數(shù)非
專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處:放像時(shí)畫面抖動(dòng)很厲害,讓人看得頭昏眼花。
要知道,觀看者對抖動(dòng)的畫面的忍耐程度是有限的,誰也不愿享受暈船般的感覺,即使您講述的故事有多么精彩,畫面多么絢麗,而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙,視頻的可視性就會(huì)大大降低。所以畫面要盡可能拍得穩(wěn),除非你有這樣做的正當(dāng)理由,否則就
不要去嘗試這種所謂的“另類”表現(xiàn)手法。
當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果,譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠
??表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸,不要過量,不要讓
人看出破綻。
總之一句話,穩(wěn)定高于一切,凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅(jiān)持,正確的持機(jī)方
式就是好的攝像作品的開始。
第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖
保持畫面的構(gòu)圖平衡
在每次按下錄像鍵之前,我們都要環(huán)視四周的環(huán)境,看看取景器中被拍攝的畫面
是否是自己所需要的這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分
類似,不但要注意主角的位置,而且還要研究整個(gè)畫面的配置,保持畫面的平衡性和畫面
中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系,調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小,并確定各自在畫面
中的布局地位。
一幅完美的構(gòu)圖,起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn):
①畫面整潔、流暢,避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力,降低
可視度,弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物,或者換一個(gè)角度去拍攝,避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。
②色彩平衡性良好,畫面要有較強(qiáng)的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出
來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。
攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則
在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置,這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜,你可以以建
筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物,盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。
要盡可能接近目標(biāo),這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上,但你也必
須在主角四周預(yù)留一些空間.以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之
間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中,一半在畫面外
。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng),那么,你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美:但是你可
以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍,把不要的景物排
除在外。
構(gòu)圖時(shí)還要注意:運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力,因此,注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外,一些搶眼的色彩也要注意,特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意,畫面
中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。
左圖:不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn),背景太雜、太多、太亂,主要人物不能很
好的突現(xiàn)出來。
很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明,讓重要的景物或人物正
好位于畫面1/3處;而不是在正中央,這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣,甚至比主角
在正中央的畫面要有美感得多。一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九
等份,其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn),這就是畫面中最能討好視覺的部分,可以把這個(gè)
位置作為主體最重要的部分的中心。
人物位于畫面中的三分之一處,面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上,是符合“
三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂,人物形象被很好的突出出來。
人物的攝像構(gòu)圖
當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時(shí),他們面對或前進(jìn)方向的前面要留
下的空間“前視空間”,多過他們后面的空間;“多余空間”,應(yīng)該將“多余空
間”減少到最低程度。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)
方向的空間,看起來不舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖,是合理的。
拍攝人物時(shí),不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺
乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一,觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn),時(shí)間稍
長就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度,如果面孔在這個(gè)高度以
下,這個(gè)人看起來好像掉落在電視屏幕里。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的畫面,頭頂?shù)目臻g過大。第二副為平衡的構(gòu)圖,看起來舒服多了。
進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級的構(gòu)圖錯(cuò)誤:譬如電線桿突出在畫
面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。
關(guān)于裁身點(diǎn)。拍攝畫面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)
景拍攝,人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝,這樣就需
要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝
蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn),在這三點(diǎn)上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)
行的是臉部或身體某部位的特寫,最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn),膝蓋上去一點(diǎn)。
攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問題:
1、忌面面俱到、淡化主題。
新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是:喜歡用遠(yuǎn)景,將過多的背景放在畫面中,導(dǎo)致主次不分??吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖?,恨不得都拍攝進(jìn)來,生怕有漏掉的地
方,主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴,看上去像一個(gè)風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至
特寫鏡頭,把主角突出出來,人物豐富的表情才會(huì)清晰可見。
2、忌死搬硬套、教條主義。
我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則,活學(xué)活用,順勢而為,切不可盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運(yùn)用“規(guī)則”,那么我們的作品就會(huì)顯得呆板生硬,失去美感。
攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作,而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則,只是攝像
創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐,并不能代表一切。就像畫畫一樣,好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)
則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條,這
樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力。
第四章 拍攝角度技巧
不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵
在大多數(shù)情況下,拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇1律地使用平攝,就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度,就會(huì)使影片增色不少。
拍攝角度大致分為三種:平攝(水平方向拍攝)、仰攝(由下往上拍攝)、俯攝
(由上往下拍攝)。
①平方向拍攝
大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝,這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣,畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。
如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng),那么攝像者的身體站直,把攝錄
像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝,是最正確的做法,也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。
如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物,那么,攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度
隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí),就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝,使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。
②由下往上拍攝
不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物,因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)
產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo),觀看者會(huì)覺得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大,不管這
個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些,就可以降低攝像機(jī)的拍攝角
度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝,可以使主體地位得到強(qiáng)化,被攝者顯得更雄偉高
大。
拍攝人物的近距離特寫畫面時(shí),拍攝角度的不同,可以替這些人物的神情帶來重
大的變化。如果用低方位向上拍攝,可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更
好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機(jī)架得夠低,鏡頭更為朝上,會(huì)使此人更具威懾力,甚至主角
人物說的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫面,就會(huì)有壓迫感,特別是近距離鏡頭,表
現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈,人物再稍微低頭,甚至有些威脅感。
在采用由下往上拍攝時(shí)要注意,這種角度所拍出來的效果通常并不理想,因?yàn)槊?BR> 部表情會(huì)太過于夸張,時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形,在不合適的場合使用這種視角可能會(huì)扭曲
丑化主體。這種效果切記不要濫用,偶爾的運(yùn)用,可以渲染氣氛,增強(qiáng)影片的視覺效果;
如果運(yùn)用過多過濫,效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法,從而達(dá)
到不凡的視覺效果。
③從上往下拍攝
攝像機(jī)所處的位置高于被攝體,鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面,用來顯示某個(gè)場景??梢杂糜谂臄z大場面,如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝,容
易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。
如果從較高的地方向下俯攝,就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面,給人
以遼闊寬廣的感覺。采用高機(jī)位,大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感,有時(shí)可以使
畫面中的主體具有戲劇化。
同仰攝的效果相反,從高角度拍攝人物特寫,會(huì)削弱人物的氣勢,使觀眾對畫面
中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會(huì)顯得矮一點(diǎn),也會(huì)看起來比實(shí)際
更胖。
如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫,有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道,這一點(diǎn)要注意;如果你從上方角度拍攝,并在畫面人物的四周留下很多空間,這個(gè)
人物就會(huì)顯得孤單。
④物視角的拍攝
視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候,可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角,在這種情況下,不管拍攝的高度是高是低,都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如:一
個(gè)站著的大人觀看小孩,就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝,這就是大人眼中看
到的小孩子。同樣,小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。
再如,一個(gè)正蹲在地上干活的人,要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是:首先應(yīng)
降低高度(與蹲著的人眼睛的位置同高)去俯攝來人的腳部,然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)
行仰攝,最后到達(dá)臉部,而不能去直接平攝,這樣才符合常理。
直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方
式從高處以高角度進(jìn)行拍攝,可以增加片中觀看者與下面場景的距離。
第五章 搖擺的技巧
上下?lián)u攝與左右搖攝
拍攝工作中,搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場景過于宏大,如果用廣角
鏡頭不能把整個(gè)畫面完全拍攝下來,那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。
搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝,就是攝像機(jī)的位置不變,依靠變動(dòng)攝像的角度去拍
攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到:第一種情況就是當(dāng)拍攝一個(gè)大場面或一
幅風(fēng)景畫時(shí),這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開始,就像一段開場白,以次來介
紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境;第二種情況就是用來追蹤一個(gè)移動(dòng)
中的目標(biāo),比如,一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車
等。
①上下?lián)u攝
用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo)。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作,從運(yùn)動(dòng)員
站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅,把鏡頭推近,鎖定目標(biāo),從起跳到入水,鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下
落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝,如果運(yùn)鏡恰當(dāng),短短幾秒,一氣呵成,視覺沖擊力很強(qiáng)。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的,關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握,移動(dòng)
構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍,除非你是“老鳥”,一般不要采用太近的鏡頭去拍
攝。
用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個(gè)整畫面完整表現(xiàn)的景物,或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大
廈前,先用平攝的方法拍攝樓的底座,再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線,使得高樓更顯雄偉壯觀。
②左右搖攝
以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī),可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng)中的目
標(biāo)。
左右搖攝的方法是:首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上,使攝像機(jī)穩(wěn)定,朝向
搖攝的最后一點(diǎn),然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終
止方向轉(zhuǎn)動(dòng),直到完成整個(gè)搖攝過程。
以手持機(jī)搖攝時(shí),身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng)90°,如超過90°,人就會(huì)覺得不舒服,會(huì)對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣,用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)
鍵是要掌握好搖鏡頭的速度,要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持同步。
例如,我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以
及搖攝的起始和終止點(diǎn);然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點(diǎn)站穩(wěn),逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)
等待目標(biāo)的出現(xiàn);目標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就開始拍攝,并隨著汽車的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身
。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點(diǎn),中間不能停頓。搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡,目
標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝,可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo),鏡頭不動(dòng)停止兩
三秒鐘,讓目標(biāo)慢慢從畫面上消失。
拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃,在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過程。要準(zhǔn)備好姿勢,等目
標(biāo)出現(xiàn),而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍,這樣匆忙拉拴,不會(huì)有好的結(jié)果。所以說必須打一個(gè)提前量。
③運(yùn)鏡要平穩(wěn)
進(jìn)行搖攝時(shí),一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。最好使用三腳架,這樣有利于拍
攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機(jī),其基本姿勢是:首先將兩腳分開約50公分站立,腳尖稍
微朝外成八字型,再搖動(dòng)腰部(注意不是頭部,更不是膝部)。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作
進(jìn)行的更為平穩(wěn)。
不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝,動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順,畫面流暢,中間無停頓,更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動(dòng)鏡頭,也不要在沒有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖
攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處,技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來搖去,像澆
花。搖攝過去就不要再搖攝回來,只能做一次左右或上下的全景拍攝。
④恰當(dāng)?shù)膿u攝速度
搖攝的時(shí)間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn),用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10
秒左右為宜,過短播放時(shí)畫面看起來像在飛,過長看是又會(huì)覺得拖泥帶水。
一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束,要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留
一段時(shí)間,一般來說三秒左右就夠了,這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然,這點(diǎn)很重要。落
幅無停留,搖鏡頭將會(huì)給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。
當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見的:如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛,就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度,這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果,這樣的畫面,我們在好萊塢的驚險(xiǎn)影片里常常看到。
⑤把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果
有些人認(rèn)為,左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。其
實(shí)很多時(shí)候,把鏡頭稍微拉近,用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好,使拍攝下來的畫
面更加生動(dòng)有趣、更富有臨場感。
第六章 對焦技術(shù)
攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu)
在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過程中,攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的,因此常常
會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰,就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置,使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過程稱為聚焦或?qū)埂?BR> 攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片,包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡,通過改變聚
焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多,大致可分為
兩類:一類為主動(dòng)式聚焦,包括紅外線方式和超聲波方式;另一類為被動(dòng)式聚焦,較有代
表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”系統(tǒng)(sst,solid state triangulation)和新近流行的ttl方式。
通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦,其原理就是當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)時(shí),由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器,發(fā)出紅外線或超聲波,經(jīng)被攝物體反射回來后,再由攝
像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來,從而測定出距離,根據(jù)測定的距離驅(qū)動(dòng)攝
像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條件的影響,能在完全黑暗的情況下工作。
但不能透過玻璃進(jìn)行工作,對吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。
而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。sst方式的原理是:來自被攝體的光線分別經(jīng)過
固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后,再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡,分別照射在檢測傳感器
上,使之變換成電信號(hào)。再由微電腦處理器對所得到的信息進(jìn)行分析,計(jì)算出與被攝物體
之同的距離,控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。ttl方式的結(jié)構(gòu)相對簡單:直接從攝像
鏡頭后面的ccd傳感器取出視頻信號(hào),再經(jīng)微機(jī)處理,根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào)整透鏡的自
動(dòng)對焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確,對焦沒有視差等優(yōu)點(diǎn),不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體
反差低時(shí)不能正常工作。
攝像聚焦操作
通常情況下,保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一,而聚焦調(diào)節(jié)是保證
圖像清晰度最重要的一環(huán),攝像機(jī)聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)的過程。
在實(shí)際操作過程中,一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置(w)再進(jìn)行聚焦,因這
時(shí)景深范圍大,可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況,直到
滿意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后,再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整 到所希望的構(gòu)圖景別上,焦點(diǎn)在變
焦過程中不會(huì)變化。而采用攝遠(yuǎn)位置(t),對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時(shí),一定
要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。
目前所有的攝像機(jī),都具有自動(dòng)聚焦功能,稍高級一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚焦功能
。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝,除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師,否則
還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。
但是,我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬能的,各種方式的自動(dòng)聚焦都有各自的特
點(diǎn),同時(shí)也都有其一定的局限性,許多情況下還需要靠手動(dòng)來聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被
拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊緣時(shí),使用手動(dòng)聚焦的方法是:先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng),對準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的中央,并調(diào)節(jié)清晰度到最佳,再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置,再重新構(gòu)圖,回到原始位置。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時(shí),自動(dòng)光圈縮小,景深變深,對焦范圍變寬,對焦容易。這種情況下,被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝、搖攝時(shí),不會(huì)出現(xiàn)
焦點(diǎn)不實(shí)現(xiàn)象;而在拍攝照明暗的被攝體時(shí),由于鏡頭光圈大開,景深變淺,聚焦會(huì)困難
。最好的解決方法是增加被攝體的照度。
自動(dòng)聚焦的問題
攝像機(jī)的自動(dòng)焦點(diǎn)裝置一般是以畫面中央為調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫面中央很小范圍
是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測范圍,這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí),也就是說如果被攝物
體不在畫面中央這一范圍內(nèi),自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差。另外,自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大,在一些特殊情況下會(huì)出現(xiàn)聚焦偏差,因此在這些場合最好還
是使用手動(dòng)聚焦比較保險(xiǎn)。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)對于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下,自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤
判斷,如果出現(xiàn)自動(dòng)聚焦困難,需要使用手動(dòng)聚焦:
i.遠(yuǎn)離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動(dòng)聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的。
ii.所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近,另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有一定景深的,對于超出其景深范圍的被拍攝物,攝像機(jī)不能聚焦于一個(gè)同時(shí)位于前景和背景的物體。
iii.拍攝一個(gè)位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因?yàn)闀?huì)聚焦于
玻璃.而不會(huì)聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍攝。
iv.拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時(shí),自動(dòng)對焦也難以奏效。
v.拍攝一個(gè)在暗環(huán)境中的物體。由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降,攝像機(jī)不能正確
聚焦。
vi.拍攝表面有光澤、光線反射太強(qiáng)或周圍太亮的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦于表
面光滑或高反光物體,被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清。
vii.拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運(yùn)動(dòng),不可能與
快速移動(dòng)物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時(shí),會(huì)使得景物波動(dòng)于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。
vii.在移動(dòng)物體后面的目標(biāo)物。自動(dòng)聚焦系統(tǒng)會(huì)把移動(dòng)物體誤認(rèn)為是被拍攝目標(biāo)
而進(jìn)行聚焦。
viii.拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦實(shí)現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體,如一面白墻可能會(huì)變的模糊不清。
ix.在下雨、下雪或地面有水時(shí),自動(dòng)對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。
x.如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動(dòng)聚焦的,當(dāng)被攝體能吸收紅外
線或超聲波時(shí)對焦困難;被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時(shí)對焦困難。
第七章 移動(dòng)拍攝
前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧,下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高級一些的技巧的時(shí)候了。除了推拉、搖攝,電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法,就是一邊錄像,一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng)。移攝與推拉、搖攝不同,后兩者是拍
攝者的位置不變,變化的只是攝像機(jī)的焦距或角度,而前者變化的可能不只是焦距或角度,拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。
運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力
用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感,有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視
覺效果,運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo),非常適合長鏡頭的拍攝。
在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí),我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去
表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo),運(yùn)用的拍攝方法不同,其效果會(huì)迥然不同。
在介紹較大的場景時(shí),搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn):可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃
攝到另一頭,但大部分畫面都在相當(dāng)距離外,細(xì)微部分無法拍出來。如果采用移攝法,就
可以靠近所欲拍攝的目標(biāo);就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個(gè)畫面;就可以拍出移
攝無法拍出的細(xì)微處。
而對靜止目標(biāo)的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí),這時(shí)使用移攝
法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過了,因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺到畫面在動(dòng),其效果比較自然。
雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似,但要是換個(gè)方法:利用變焦鏡頭來拍這個(gè)
片段,拍出的畫面就會(huì)讓人覺得不真實(shí)。利用變焦鏡頭把畫面拉近,是很不好的權(quán)宜做法,因?yàn)檫@無法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺。
使用輔助設(shè)備
一般來說,你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝,因?yàn)檫@可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定,但在質(zhì)量第一的情況下,卻非這樣做不可,使你別無選擇。
移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。在拍攝移動(dòng)物體時(shí),最好能有某種帶輪子的支撐物,最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車,就是拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌:把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái)上,然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌
上移動(dòng),這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法,也是保證攝像質(zhì)量
最有效的做法,我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。
但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的,對于一般的攝錄機(jī)使用者來說是個(gè)奢望。平民一
點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車:就是在三腳架的底部裝上輪子,讓它可以在平坦的地面活
動(dòng)。在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品:包括輪椅、汽車、超市的購物車,只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的,但如果你的作品只要不是影視級的,這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。
徒步移攝
許多情況下是無法借助器材來移動(dòng)拍攝,如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等,只能依靠攝像者的步法來維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步,而應(yīng)雙腿曲膝,身體重心下移,躡著腳走。腰部以上要正直,行走時(shí)利用腳尖探路,并靠
腳補(bǔ)償路面的高低,減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好,這樣就
可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。
按行走路線的不同移攝可分為三種:前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍
攝。
i.“前后移動(dòng)”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)(例如一對緩緩
步入新婚殿堂的新人),攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x,鏡頭對準(zhǔn)被拍攝
者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步,注意其行走路線一定要與被拍
攝者一致。由于是面對面的拍攝,被拍攝者的一切表情、動(dòng)作一覽無余,便于攝像者捕捉
行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處,有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下,應(yīng)把特寫鏡頭很
好的利用起來。
在使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí),還有一個(gè)應(yīng)注意的問題就是:拍攝前一定要
搞清目標(biāo)的行走路線,以及路況如何,做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物,就應(yīng)該
提前做好應(yīng)對措施,以免影響拍攝效果,甚至栽跟頭。
ii.“左右移動(dòng)拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝,攝像者與被拍攝的主體的線路平行,這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動(dòng)拍攝”不同,在拍攝過程中一
般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié),而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)
境的變化。
左右移動(dòng),顧名思義,腳的行走路線是左右的而不是前后的,因此這種走法與“
前后移動(dòng)”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走,首先要兩腿微曲,再把左腳移
到右腳前,讓右膝的前端碰到左膝的背部,當(dāng)左腳碰到地面時(shí),把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到
左腳上,然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)??依次重復(fù)以上的動(dòng)作,就會(huì)完成整個(gè)拍攝過程
。同理,用同樣的方法也會(huì)完成向左邊側(cè)步行走的過程。
iii.“弧形移動(dòng)拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng),而不是直線移動(dòng)。
“弧攝”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同,只是行走路線有區(qū)別?;?BR> 攝的弧度不宜過大或過小,應(yīng)該控制在120°-180°之間。在整個(gè)片段中,主要目標(biāo)都應(yīng)
該維持在畫面中央。
用這種“弧攝”的方法去繞著一個(gè)靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行
拍攝,要比站在原地拍攝的畫面生動(dòng)有趣得多,這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和
層次。
第八章 攝像常識(shí)問答
問:變焦鏡頭的最佳使用方法是什么?
答:如果你的鏡頭可以手動(dòng)調(diào)焦,那么就盡量的使用手動(dòng)調(diào)焦,這樣可以節(jié)省時(shí)間和
電源。當(dāng)你打算放大一個(gè)物體時(shí),在你拍攝之前就對該物體放大,設(shè)置并鎖定其焦距,然
后縮小到開始的位置,這樣做能夠確保整個(gè)拍攝過程中被攝主體都在聚焦點(diǎn)中。
問:我應(yīng)該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺效果的廣角和遠(yuǎn)距鏡頭設(shè)置呢?
答:廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場景的景深。使用它能夠使小的場景有被擴(kuò)大的感覺
。因?yàn)閺V角鏡頭同樣也會(huì)明顯增大物體向前或向后的運(yùn)動(dòng)速度,所以廣角鏡頭可以用來拍
攝動(dòng)態(tài)場面,比如說追趕、打架等等。遠(yuǎn)距鏡頭能夠明顯的減少景深,使用它能夠讓背景
物體看起來更大更近,使用它能夠創(chuàng)建出生動(dòng)的兩維空間攝影作品。
問:我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動(dòng)我的攝錄機(jī)?
答:當(dāng)你搖動(dòng)鏡頭的時(shí)候(水平旋轉(zhuǎn)攝錄機(jī)),將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)范圍的中間,然
后將你的上半身和攝錄機(jī)一起朝向轉(zhuǎn)動(dòng)的開始位置,起初要慢慢的移動(dòng)身體和鏡頭,然后
加速,在要完成轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候又慢慢的減速拍攝。
問:在我移動(dòng)的時(shí)候怎樣避免畫面的搖晃?
答:如果可以的話,將取景器離你的眼睛稍微遠(yuǎn)一點(diǎn),在移動(dòng)的時(shí)候,將膝蓋微曲,這樣就有一個(gè)緩沖,可以降低因腳步移動(dòng)產(chǎn)生的晃動(dòng),總之你在移動(dòng)攝錄機(jī)的時(shí)候就要感
覺象是端著一杯咖啡,并且不能讓咖啡灑出來。圖象穩(wěn)定器此時(shí)可以助你一臂之力,不過
最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了。
問:我應(yīng)該在什么時(shí)候使用三角支架?
答:只要可以的話,你盡量的多使用三角支架,這樣可以使攝錄機(jī)的搖擺減少到最小
。特別是使用遠(yuǎn)距鏡頭拍攝時(shí),三角支架的使用尤顯重要,因?yàn)槭褂眠h(yuǎn)距鏡頭時(shí)即使是極
小的晃動(dòng)都會(huì)被放大從而影響畫面效果。
問:怎樣拍攝到更佳的畫面?
答:想拍攝到好的圖象有兩點(diǎn)值得借鑒:首先,在頭腦里可以將屏幕劃分為3個(gè)部分,比如說上-中-下這樣的格局,然后將被攝物體根據(jù)場景的重要性將其安置在這些假想的格
局中;第二點(diǎn),在前景處使用一些延伸的線形物體,這樣可以增加場景的景深。
問:什么是vhs/vhs-c?
答:所謂的vhs即為俗稱的“大帶”,使用12mm帶寬的錄像帶。vhs-c為vhs的縮小帶,片長只有30分及40分兩種,但是ep慢速錄像可達(dá)90分及120分,可以使用轉(zhuǎn)換盒使vhs-c變
成vhs標(biāo)準(zhǔn)大帶,普通vhs錄放影機(jī)即可播放。因?yàn)槭?2mm帶寬的錄像帶,也有人稱之為v12。
問:什么是s-vhs/s-vhs-c?
答:s-vhs/s-vhs-c與vhs/vhs-c同為使用12mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400條。
問:什么是v8?
答:也許是sony公司廣告太大了,有一段時(shí)間很多人把攝影機(jī)全部簡稱為v8,電視臺(tái)
專業(yè)大型攝影機(jī)叫大v
8、家用攝影機(jī)叫v
8、掌上型叫小v8。其實(shí)嚴(yán)格說起來這樣統(tǒng)稱是對的,所謂v8,全名為video8簡稱v8,所用的錄像帶為8mm帶寬,同時(shí)記錄像像與聲音,水平
解像度為270條。
問:什么是hi8?
答:hi8與v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400線。
問:什么是d8?
答:d8為sony公司新一代機(jī)種,與hi8 v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但是以數(shù)碼信號(hào)
來錄制影音,錄像時(shí)間縮短為原來帶長的一半,全名為digital 8簡稱d8,水平解像度為50
0條。
問:什么是dv?
答:dv為新一代的數(shù)碼錄像帶的規(guī)格,體積更小、時(shí)間更長。使用6.35mm帶寬的錄像
帶,用數(shù)碼信號(hào)來錄制影音,錄像時(shí)間為60分鐘,有l(wèi)p模式可延長拍攝時(shí)間至帶長的1.5倍,全名為digital video簡稱dv。目前市面上的dv錄像帶有兩種規(guī)格,一種是標(biāo)準(zhǔn)的dv帶,另一種則是縮小的minidv帶,一般家用的攝影機(jī)所使用的錄像帶都是屬于這種縮小的minid
v帶。
另外同為6.35mm帶寬的錄像帶,還有專業(yè)等級的dvcam和dvcpro,他們分別為sony公司
及panasonic公司專業(yè)數(shù)碼攝影機(jī)專用的錄像帶規(guī)格。
第九章 攝錄機(jī)常用術(shù)語
一、ccd (charge coupling device 電荷耦合器件)
現(xiàn)在家用攝錄機(jī)的攝錄部件都是ccd片,也就是一般說的ccd影像感應(yīng)器。鏡頭和c
cd的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素。采用多少片ccd,尺寸是多少,像素是
多少,都直接影響著圖像的質(zhì)量。
許多人都知道采用三片ccd的機(jī)器要比一片ccd的好,原因是:
數(shù)碼攝錄機(jī)內(nèi)設(shè)有三棱鏡,此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍(lán)色),三原色光分別經(jīng)過三塊獨(dú)立ccd影像感應(yīng)器處理,顏色的準(zhǔn)確程度及影像質(zhì)量比使用一塊cc
d影像感應(yīng)器有很大改善。
另外,ccd影像感應(yīng)器的每一個(gè)像素都有一個(gè)很大的光線采集區(qū)域,因此使攝錄機(jī)
具有很高的信噪比,極好的敏感度以及很寬的動(dòng)態(tài)范圍。而且,倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩,即使是在細(xì)微的? 差別處,例如
在鮮紅色及更深一點(diǎn)的紅色之間,能夠清楚地分辨出來。
上述道理很多人都清楚,但很多人卻極少留意ccd的尺寸,家用小攝錄機(jī)采用的cc
d尺寸,一般有1/3英寸和1/4兩種,專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當(dāng)然采用1/3英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用1/4英寸的好。
如上所述,ccd片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件。按像素多少它又可分開
三種:總像素、有效像素、實(shí)用像素,但主要的是ccd片有效像素的多少。
二、清晰度 & 分解力
清晰度,一般是從錄像機(jī)角度出發(fā),通過看重放圖像的清晰程度來比較圖像質(zhì)量,所以常用清晰度一詞。
而攝像機(jī)一般使用分解力一詞來衡量它"分解被攝景物細(xì)節(jié)"的能力。單位是"電視
行(tvline)"也稱線。意思是從水平方向上看,相當(dāng)于將每行掃描線豎立起來,然后乘上4/
3(寬高比),構(gòu)成水平方向的總線,稱水平分解力。它會(huì)隨ccd象素?cái)?shù)的多少、和視頻帶寬
而變化,象素愈多、帶寬愈寬,分解力就愈高。pal制電視機(jī)625行是標(biāo)稱垂直分解力,除
去逆程的50行外,實(shí)際的有效垂直分解力為575線。水平分解力最高可達(dá)575x4/3=766線。
但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明可用80線/mhz來計(jì)算能再現(xiàn)的電視
行(線數(shù))。如6mhz帶寬可通過水平分解力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機(jī),如vhs,最多能有240線的清晰度,高檔家用攝錄機(jī),如s-v而數(shù)碼攝錄機(jī)的記錄方式是數(shù)碼信號(hào)的格式,清晰度在500線以上。(普通電視的清晰度大約280線,vcd的清晰度是230線)。
三、
av 輸入
松下、jvc的c型小攝錄機(jī)一般都沒有av輸入,帶av輸入的,主要見諸如一些8mm或
hi8的小攝錄機(jī)。之所以會(huì)這樣,是因?yàn)閖vc和松下兩家模擬式家用小攝錄機(jī)的格式都采用v
hs-c,而vhs-c格式和家用的錄像機(jī)是同一格式,故此它們是通用的,所以也就沒必要在小
攝錄機(jī)上再搞av輸入接口,可以通過隨機(jī)配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機(jī)播放,免去接線的麻
煩。
而索尼,夏普的攝錄機(jī)拍攝的8mm格式的攝錄帶或hi8格式和現(xiàn)在的vhs格式家用錄
像機(jī)不兼容,無法通用,所以設(shè)一組av輸入接口通過av輸出連接到電視,才能解決轉(zhuǎn)錄問
題,這在vhs-c格式上是沒必要的事情,但在8mm、hi8上就變得有必要了,這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來的麻煩。
四、光學(xué)變焦 & 數(shù)碼變焦
攝錄機(jī)的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)變焦,就是通過攝錄頭的鏡片移動(dòng)
來使要拍攝的景物放大與縮小,光學(xué)變焦倍數(shù)越大,越能拍攝較遠(yuǎn)的景物。現(xiàn)在的家用攝
錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍~22倍,能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大
攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)。
攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦實(shí)際上是將ccd影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整
個(gè)畫面。也就是說,通過數(shù)碼變焦,拍攝的景物放大了,但它的清晰度會(huì)有所下降,有點(diǎn)
像vcd或dvd中的zoom功能。所以過大的數(shù)碼變焦沒有太大的實(shí)際意義。現(xiàn)在的攝錄機(jī)的數(shù)
碼變焦在44倍-350倍,但實(shí)際使用中有40倍就足夠了。
五、液晶屏幕 & 電子取景器
以前的家用攝錄機(jī)都只有一個(gè)比較小的取景器,拍攝的時(shí)候需要閉上一只眼睛,很不方便?,F(xiàn)在的攝錄機(jī)大都增加了一個(gè)液晶屏幕,液晶屏幕可以在很寬的角度(270度)
范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng),取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動(dòng)180度,能使被拍的人看見自己在鏡頭前的表現(xiàn),也
可以通過攝錄機(jī)遙控器自己拍攝自己,增添很多拍攝的樂趣。有的在陽光下也可輕易看清
楚畫面,特別適合帶眼鏡的朋友使用。對同樣性能的攝錄機(jī),帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機(jī)價(jià)格高800-2000元。液晶屏幕的大?。ㄒ话闶?.5英寸,3.0英寸,3.5英寸,3.8
英寸,4.0英寸)不一,價(jià)格也相差500-1500元。
第十章 攝影包里的基本備件
攝影包不僅是用來保護(hù)攝像機(jī),也能便于你攜帶攝像時(shí)所需要的基本附件?;ㄒ?BR> 些時(shí)間,在包里收拾一些合適的工具,能夠節(jié)省你的時(shí)間、金錢,減少工作中的麻煩。攝
影包里的備件準(zhǔn)備得越周全,你在拍攝過程中遇到的麻煩就越少,那么在攝影包中都需要
帶些什么東西呢,下面我們所列出的就是每一個(gè)裝備完善的攝影師所必備的備件清單:
i.耳機(jī)
我們總是推薦在攝像時(shí)使用耳機(jī),如果你的攝像機(jī)上有耳機(jī)插孔,就一定要使用
它。一副好的耳機(jī),可以讓你在攝像的同時(shí)監(jiān)聽到細(xì)微的聲音,從而避免了因?yàn)橐恍┬〉碾s音而破壞了拍攝畫面的完美性。
ii.無線頸掛話筒
無線頸掛式話筒可以讓你的采訪對象和攝像機(jī)之間保持一定的距離,并且這個(gè)小
東西不會(huì)分散他太多的注意力。
iii.電纜線
別忘了帶上連接話筒和攝像機(jī)的電纜線。很多攝像師至少準(zhǔn)備兩條: 一條長的和
一條短的。把它包好并收拾妥貼,不要卷曲和絞纏。如果你細(xì)心保管,它們是可以用相當(dāng)
長一段時(shí)間的。
iv.手持有線話筒
通常攝像機(jī)上的話筒接收到的聲音不清晰,而且它只能作很小的方位調(diào)動(dòng)。對于
有嘉賓采訪和現(xiàn)場報(bào)道這樣形式的攝像場景,手持話筒是必不可少工具。
v.轉(zhuǎn)接適配器
為了使音頻和視頻信號(hào)輸入/輸出攝像機(jī),你需要預(yù)備適合不同情況的轉(zhuǎn)接適配器
。裝備完善的攝像師總會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)適合各種可能情況的適配器。它的價(jià)格低廉,可以用塑
料帶封好放在攝像包側(cè)面的口袋里。象很多拍攝工作都是因缺少一個(gè)僅值兩美元的轉(zhuǎn)接器
而不得不中止,所以為了防止類似事情發(fā)生在你身上,別忘了帶上適配器。
vi.標(biāo)準(zhǔn)電池
如果你的話筒和其它一些裝備是依靠電池作電源的話,你要準(zhǔn)備好備用電池。并
且注意定期更換或充電,以保電力充足。要知道一個(gè)用盡的9 伏特電池很可能就會(huì)影響無
線話筒的工作,而導(dǎo)致一個(gè)重要的拍攝活動(dòng)草草收場。
vii.?dāng)z像機(jī)電池
在包里總要準(zhǔn)備一個(gè)充足電的攝像機(jī)電池,你不知道一場拍攝活動(dòng)什么時(shí)候結(jié)束,電池什么時(shí)候用盡。所以要在攝影包里放兩個(gè)備用電池,以防萬一。
viii.空白錄像帶
當(dāng)你在拍攝過程中需要或突然有人指示把拍攝過的鏡頭重拍一遍,你就需要另外
準(zhǔn)備一到兩盤空白帶。你不可能在包里裝備很多,一旦備用的用完,就立刻補(bǔ)充。
ix.標(biāo)簽和鋼筆
我想你也不愿意花上一個(gè)小時(shí)快速倒帶去尋找一個(gè)特定的鏡頭,所以做些標(biāo)簽可
以節(jié)約時(shí)間,在包里帶一支軟頭記號(hào)筆和標(biāo)簽,與錄像帶放在一起。另外也有攝像師帶上
一卷遮蔽帶用作標(biāo)簽。
x.白色卡片
如果你不愿每個(gè)拍攝對象的臉上都有難看的陰影,一塊白平衡卡片是必要的。當(dāng)
然你可以簡單地用一塊手帕,一片白紙或塊泡沫板代替。
xi.反光鏡
可調(diào)節(jié)的反光鏡可讓你靈活地調(diào)整反射光線,以便更好地照亮你要拍攝的物體必
要時(shí)也可以用汽車擋風(fēng)玻璃上的反光鏡或鋁箔應(yīng)急。
xii.鏡頭濾光鏡
手邊帶一只偏振濾光鏡,可以減少反射光和直射強(qiáng)光的作用(如果你在水面上或
水邊拍攝時(shí),尤為重要)。其它的濾光鏡可以提高拍攝畫面的質(zhì)量。如拍攝落日時(shí)可以加
強(qiáng)色彩;拍攝浪漫情景時(shí)能夠增加柔和的光澤等。濾光鏡很便宜,但絕對管用。
xiii.輔助燈
攝像機(jī)上裝一個(gè)照明燈,可以在約定好的時(shí)間下,并且是在不能改變較差的環(huán)境
光線時(shí),幫助你更好地完成拍攝任務(wù)。
xiv.鏡頭紙
帶上一些鏡頭紙或毛刷,以清潔鏡頭上的灰塵、臟物及濕氣,不要用面巾紙或襯
衣袖子擦拭,這樣可能嚴(yán)重劃傷鏡頭。
xv.化妝用品
如果你想掩飾拍攝對象額頭上刺眼的亮光或需彌補(bǔ)某些缺陷,化妝是必需的物品,所以你至少也應(yīng)準(zhǔn)備一些純色粉底。
xvi.電源
無論什么時(shí)候,只要你能比較方便地找到電源插座,就使用電源插座,而將電池
保存起來。
xvii.電工膠帶
手邊也應(yīng)準(zhǔn)備一卷寬的電工膠帶??梢詫㈦娎|線用膠帶纏起來(如卷在墻角,使
用也很方便),就不會(huì)將人絆到。當(dāng)然,膠帶還你的電源線插頭連最近的一個(gè)電源插座也夠
不著的情況。
xviii.電源插座
六孔插座對某些典型的拍攝工作是一個(gè)非常適用的裝備。它能夠給攝像機(jī),監(jiān)視
器及一到兩只攝影燈供電。
xix.防雨用具
如果你要去室外拍攝,帶一個(gè)柔軟的塑料罩是一個(gè)好辦法,在天氣突變時(shí),可用
它保護(hù)你的攝像機(jī)。你不用花錢去保護(hù)雨具,有些攝像師就是找一個(gè)大冷藏袋將它包起來
就行了,并且它也占不了攝像包多大空間。
第十一章 旅游錄像片的拍攝技巧
在拍攝旅游錄像片時(shí),首先必須對人物、事情、景物作交代;此后,還有必要交
待時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場上出售的攝像機(jī)大部分都設(shè)有時(shí)間日期裝置,這在拍攝時(shí)就用得
上了。地點(diǎn)的交待可以用畫面直接來表達(dá),例如你到了北京火車站,可以由北京火車站站
牌的特寫拉出火車站全景。當(dāng)你搖攝北京站的大全景時(shí),則可以通過攝像機(jī)上的現(xiàn)場錄音
器錄下自己的聲音?!斑@里是首都站!”
名勝古跡是拍攝旅游錄像片的一個(gè)重要內(nèi)容。在旅行時(shí),人是穿行于景物之間邊
走邊觀賞的。這時(shí)候,拍攝就要靈活機(jī)動(dòng),善于變化,既要拍景,又要攝入,由景物的空
鏡頭搖向人物,讓人物走入空鏡頭畫面,由人物的欣賞視線或行走方向再搖出景物,或是
由全景人物推向景物結(jié)束錄像,以使人、物有機(jī)地融合在一起。
這樣拍攝出來的錄像片將會(huì)意境深遠(yuǎn),充滿詩情畫意。當(dāng)然,在拍攝過程中,也
可以有意識(shí)地穿插拍攝一些純景物的鏡頭。
在拍攝一些美妙絕倫的景物時(shí),畫面的節(jié)奏應(yīng)該富有抒情性,要應(yīng)用推、拉、搖、移,鏡頭變化要慢。如果攝錄機(jī)具有疊影過渡的功能,此時(shí)就正好派上用場。若是要表
達(dá)壯觀、雄偉、險(xiǎn)峻的景像時(shí),可以用一些短鏡頭切、推、拉、搖,鏡頭的變化相對要急
速,從而形成緊湊的畫面節(jié)奏。這當(dāng)中,假如能夠熟練地運(yùn)用高仰、傾斜兩種角度的拍攝
技巧,畫面就更能增強(qiáng)雄渾、壯美氣勢之感,富有藝術(shù)感染力。
第十二章 如何使用攝像機(jī)清潔帶
攝像機(jī)如果長期使用而又不注意保養(yǎng)清潔,磁頭就會(huì)出現(xiàn)結(jié)垢或結(jié)灰的現(xiàn)象,從
而影響拍攝和播放質(zhì)量。怎樣才能消除這種現(xiàn)象呢?答案很簡單:使用清潔帶。
清潔帶的使用能有助于改善拍攝的效果,可如果使用不當(dāng)也會(huì)給攝像機(jī)帶來損害
。在這里我們將告訴您怎樣正確的使用清潔帶,希望能對您有所幫助。
使用方法:
i.使用時(shí),以您放置任何需要錄像或播放的錄像帶同樣的方式將清潔帶放入錄像
機(jī)中。
ii.按play鍵,等待最多十秒鐘后,按stop鍵。
iii.取出清潔帶(勿倒帶)再觀看播放和錄制的圖像。
iv.如果圖像沒有恢復(fù)正常,重復(fù)前面提到的1,2,3步驟。但是重復(fù)操作不要超
過四次。在每次使用清潔帶時(shí)請勿倒帶。請一直使用到清潔帶卷到頭為止。另外,清潔帶
不能持續(xù)使用太長時(shí)間,否則會(huì)導(dǎo)致磁頭的磨損。
若使用清潔帶后情況還是不能改善,請與當(dāng)?shù)貙I(yè)維修人員聯(lián)系。
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更新時(shí)間 2003-06-09 12:54
第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門
拿穩(wěn)攝影機(jī)
最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn),或利用身邊可支撐的物品或
準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架,無論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng),最忌諱邊走邊拍的方式,這也是最
多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運(yùn)用的,千萬記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝
影的第一要件。
固定鏡頭
簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點(diǎn)的拍攝,而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或
上下左右的掃攝,設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主,不需要做
太多變焦動(dòng)作,以免影響畫面穩(wěn)定性,畫面的變化,也就是利用取景大小的不同或角度及
位置的不同,對景物的大小及景深做變化,簡單的說,就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn),想拍其中某一部份時(shí),攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn),位置的變換如側(cè)面,高處,低處等不同的位
置,其呈現(xiàn)的效果也就不同,畫面也會(huì)更豐富,如果因?yàn)閳龅氐囊蛩責(zé)o法靠近,當(dāng)然也可
以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上,利用變焦
鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝,這是許多v8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭,可增加畫面的穩(wěn)定攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇二
dv攝像入門教學(xué)全程
第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門
拿穩(wěn)攝影機(jī)
最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn),或利用身邊可支撐的物品或準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架,無論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng),最忌諱邊走邊拍的方式,這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運(yùn)用的,千萬記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝影的第一要件。
固定鏡頭
簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點(diǎn)的拍攝,而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的掃攝,設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主,不需要做太多變焦動(dòng)作,以免影響畫面穩(wěn)定性,畫面的變化,也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同,對景物的大小及景深做變化,簡單的說,就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn),想拍其中某一部份時(shí),攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn),位置的變換如側(cè)面,高處,低處等不同的位置,其呈現(xiàn)的效果也就不同,畫面也會(huì)更豐富,如果因?yàn)閳龅氐囊蛩責(zé)o法靠近,當(dāng)然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上,利用變焦鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝,這是許多v8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭,可增加畫面的穩(wěn)定性,一個(gè)畫面一個(gè)畫面的拍攝,以大小不同的畫面銜接,少用讓畫面忽大忽小的變焦拍攝,除非你用三角架固定,否則長距離的推近拉遠(yuǎn),一定會(huì)造成畫面的抖動(dòng)。如果能掌握以上幾個(gè)原則,保證你的作品會(huì)更具可看性。那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無用武之地了嗎?這倒也不是,只是運(yùn)用的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng)。
手動(dòng)功能的運(yùn)用
由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同,因此可手動(dòng)的項(xiàng)目及方式也有所不同,在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說明一下。
手動(dòng)亮度調(diào)整功能
首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說明,拍攝逆光及夜景時(shí),如果以全自動(dòng)模式拍攝,前者必定是主體或人物全黑則背景光亮,后者卻是黑暗中燈光一片模糊,在此不探討原理,針對以上的問題,最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補(bǔ)正功能鍵,如果沒有這個(gè)功能,那就將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式,找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整,逆光時(shí)將亮度調(diào)亮,夜景時(shí)則調(diào)暗,一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧希?dāng)然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼?。所以?dāng)你在購買攝錄像機(jī)時(shí),一定要請店家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能。
手動(dòng)焦距調(diào)整功能
平常一般的拍攝情況,大都是采用自動(dòng)對焦,但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng),玻璃,與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等。往往會(huì)讓畫面焦距一下清楚一下模糊,因?yàn)樽詣?dòng)對焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來的訊號(hào)判斷距離然后調(diào)整焦距,所以才會(huì)發(fā)生上述的情形,所以只要將自動(dòng)對焦切到手動(dòng),將焦距鎖定在固定位置(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同,請參照說明書),焦距就不會(huì)變來變?nèi)チ恕?BR> 如何運(yùn)用變焦鏡頭
攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭,但是最大不同點(diǎn)就是,攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作,改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo),你可以利用變焦鏡頭推近來取景,當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí),才按下錄像鍵,攝取你想要的畫面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí),例如: 特寫一個(gè)燭光約3秒,然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn),畫面漸漸出現(xiàn)原來是一個(gè)插滿蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明,你可由畫面的變化看出,拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意,這就是所謂的“鏡頭語言”。如果反之以推近的變焦拍攝,用意在說明特定的目標(biāo)或人物,例如: 畫面開始是一群小孩在表演舞蹈的全景,幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景,然后鏡頭就跟著他。這種拍法就像在告訴你,這個(gè)小孩就是我兒子,用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義,運(yùn)用的恰當(dāng),則具有畫龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云,漫無目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅,鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭,畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝,這是目前許多v8族常犯的禁忌,記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作,每做一次后就暫停,換另外一個(gè)角度或畫面后,再開機(jī)拍攝。從現(xiàn)在開始改變拍攝方式試試看,享受拍攝的樂趣,欣賞拍攝的成果。
攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧
相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來,這時(shí)候大家一定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝,這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一,但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí),畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢,總之看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對,或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大,還有就是猶豫不決,沒有一氣呵成。
正確的做法是以腰部為分界點(diǎn),下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過馬路時(shí)左右觀望是否有來車,只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物,需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn),首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng),然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn),此時(shí)攝影機(jī)是對著甲點(diǎn)的方向,接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘,然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn),到了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。
許多人會(huì)問到,掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無一定的準(zhǔn)則,配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物,則速度可稍快一點(diǎn),但要以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富,則速度可稍慢一點(diǎn)。
以上提供這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考,最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì)。另外記住先決定要拍攝什么才開機(jī)拍攝,而不是開著攝影機(jī)到處找目標(biāo)。
第二章 攝像的第一要素
畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求,不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝,總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手,拍攝出高水平的影像作品來。
手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在攝錄時(shí)操作的得心應(yīng)手,拍攝出高水平的影像作品來。
在站立拍攝時(shí),用雙手緊緊地托住攝像機(jī),肩膀要放松,右肘緊靠體側(cè),將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī),幫助穩(wěn)住攝錄機(jī),采用舒適又穩(wěn)定的姿勢,確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立,約與肩同寬,腳尖稍微向外分開,站穩(wěn),保持身體平衡。
采用跪姿拍攝時(shí),左膝著地,右肘頂在右腿膝蓋部位,左手同樣要扶住攝錄機(jī),可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材,借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不但有利于操縱機(jī)器,也可避免因長時(shí)間拍攝而過累。
持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?,F(xiàn)在的dv機(jī)日趨小型化,巴掌大小的機(jī)器比比皆是,用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕喕顺謾C(jī)的要領(lǐng)。殊不知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定,越是“掌中寶”受攝影者的影響越大,穩(wěn)定性更為突出。在使用時(shí)一定要特別注意,即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支持,要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定,越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。
依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定,對多數(shù)人來說有一定的難度,這就需要正確掌握持機(jī)要領(lǐng),多多練習(xí)。
腳架的使用
保持持機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架,用帶云臺(tái)的三腳架來支撐攝像機(jī)效果最好,不但會(huì)有效的防止機(jī)器的抖動(dòng),保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影,而且在上下移攝與左右搖攝時(shí)也會(huì)運(yùn)行平滑、過度自然。還有一個(gè)好處,那就是可以利用控制攝像機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來完成拍攝的全部過程。
在固定場合長時(shí)間拍攝一定要使用三腳架,比如拍攝婚禮儀式、生日party、廣場音樂會(huì)等,不然那將是個(gè)苦差事,把你累趴了也不會(huì)拍出好的帶子來。三腳架一定要選用堅(jiān)固的,把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上,盡量遠(yuǎn)離地震源(如有汽車跑的公路、振動(dòng)的機(jī)械)。如果有風(fēng),可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性,比如背包、石塊等。
支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架、胸架等,它們更簡單、輕巧、攜帶方便,山上、石上都可以用,對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一個(gè)好東東。
眼睛的取景方式
許多人受攝影的影響,在拍攝時(shí)只睜右眼以取景,這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同,攝影抓住的只是瞬間,而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描的方式,用右眼緊貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí),左眼負(fù)責(zé)縱觀全局,留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周圍所發(fā)生的一切,隨時(shí)調(diào)整拍攝方式,避免因?yàn)橐恍┬⌒〉囊馔舛鴼Я俗约旱淖髌?,譬如結(jié)婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦,馬路攝像時(shí)要躲避車輛啦;也避免因?yàn)樽约旱摹皩R弧倍┑袅酥車渌实溺R頭,一切變化盡在掌握中。
現(xiàn)在的攝像機(jī)都帶有液晶顯示屏,因?yàn)樗钠聊淮笕【胺奖悴⑶疑屎?,使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因?yàn)楝F(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以,可是到了白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)人意。解決方法是:右手持機(jī),左手掌五指并攏,成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方,擋住左方和上方射進(jìn)來的光線,這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句,一定是要用雙眼取景,可不要遺漏精彩鏡頭的喲!
用手遮擋光線,如果再戴上一頂長檐帽,效果會(huì)更好。
其他應(yīng)注意的問題
如果你的攝像機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能,在手持機(jī)器拍攝時(shí)打開此功能,這樣會(huì)有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的,并非萬能。輕微的抖動(dòng)還能奏效,幅度稍微一大,他就無能為力了。而且對色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下,畫面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補(bǔ)償,還會(huì)犧牲一些畫質(zhì)。如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請務(wù)必解除此功能。
在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭,將變焦鏡頭調(diào)到廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置(t)時(shí),只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng),為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí),不要用力過猛,以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。
有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍,看上去蠻瀟灑。哎,真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛!拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍,除非實(shí)在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處:放像時(shí)畫面抖動(dòng)很厲害,讓人看得頭昏眼花。
要知道,觀看者對抖動(dòng)的畫面的忍耐程度是有限的,誰也不愿享受暈船般的感覺,即使您講述的故事有多么精彩,畫面多么絢麗,而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙,視頻的可視性就會(huì)大大降低。所以畫面要盡可能拍得穩(wěn),除非你有這樣做的正當(dāng)理由,否則就不要去嘗試這種所謂的“另類”表現(xiàn)手法。
當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果,譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠??表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸,不要過量,不要讓人看出破綻。
總之一句話,穩(wěn)定高于一切,凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅(jiān)持,正確的持機(jī)方式就是好的攝像作品的開始。
第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖
保持畫面的構(gòu)圖平衡
在每次按下錄像鍵之前,我們都要環(huán)視四周的環(huán)境,看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似,不但要注意主角的位置,而且還要研究整個(gè)畫面的配置,保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系,調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小,并確定各自在畫面中的布局地位。
一幅完美的構(gòu)圖,起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn):
①畫面整潔、流暢,避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力,降低可視度,弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物,或者換一個(gè)角度去拍攝,避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。
②色彩平衡性良好,畫面要有較強(qiáng)的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。
攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則
在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置,這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜,你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物,盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。
要盡可能接近目標(biāo),這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上,但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間.以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中,一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng),那么,你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美:但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍,把不要的景物排除在外。
構(gòu)圖時(shí)還要注意:運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力,因此,注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外,一些搶眼的色彩也要注意,特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意,畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。
左圖:不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn),背景太雜、太多、太亂,主要人物不能很好的突現(xiàn)出來。
很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明,讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央,這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣,甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份,其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn),這就是畫面中最能討好視覺的部分,可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心。
人物位于畫面中的三分之一處,面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上,是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂,人物形象被很好的突出出來。
人物的攝像構(gòu)圖
當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時(shí),他們面對或前進(jìn)方向的前面要留下的空間“前視空間”,多過他們后面的空間;“多余空間”,應(yīng)該將“多余空間”減少到最低程度。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)方向的空間,看起來不舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖,是合理的。
拍攝人物時(shí),不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一,觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn),時(shí)間稍長就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度,如果面孔在這個(gè)高度以下,這個(gè)人看起來好像掉落在電視屏幕里。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的畫面,頭頂?shù)目臻g過大。第二副為平衡的構(gòu)圖,看起來舒服多了。
進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級的構(gòu)圖錯(cuò)誤:譬如電線桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。
關(guān)于裁身點(diǎn)。拍攝畫面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝,人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝,這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn),在這三點(diǎn)上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫,最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn),膝蓋上去一點(diǎn)。
攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問題:
1、忌面面俱到、淡化主題。
新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是:喜歡用遠(yuǎn)景,將過多的背景放在畫面中,導(dǎo)致主次不分??吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖?,恨不得都拍攝進(jìn)來,生怕有漏掉的地方,主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴,看上去像一個(gè)風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫鏡頭,把主角突出出來,人物豐富的表情才會(huì)清晰可見。
2、忌死搬硬套、教條主義。
我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則,活學(xué)活用,順勢而為,切不可盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運(yùn)用“規(guī)則”,那么我們的作品就會(huì)顯得呆板生硬,失去美感。
攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作,而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則,只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐,并不能代表一切。就像畫畫一樣,好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條,這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力。
第四章 拍攝角度技巧
不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵
在大多數(shù)情況下,拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇1律地使用平攝,就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度,就會(huì)使影片增色不少。
拍攝角度大致分為三種:平攝(水平方向拍攝)、仰攝(由下往上拍攝)、俯攝(由上往下拍攝)。
①平方向拍攝
大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝,這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣,畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。
如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng),那么攝像者的身體站直,把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝,是最正確的做法,也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。
如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物,那么,攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí),就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝,使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。
②由下往上拍攝
不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物,因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo),觀看者會(huì)覺得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大,不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些,就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝,可以使主體地位得到強(qiáng)化,被攝者顯得更雄偉高大。
拍攝人物的近距離特寫畫面時(shí),拍攝角度的不同,可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝,可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機(jī)架得夠低,鏡頭更為朝上,會(huì)使此人更具威懾力,甚至主角人物說的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫面,就會(huì)有壓迫感,特別是近距離鏡頭,表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈,人物再稍微低頭,甚至有些威脅感。
在采用由下往上拍攝時(shí)要注意,這種角度所拍出來的效果通常并不理想,因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過于夸張,時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形,在不合適的場合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用,偶爾的運(yùn)用,可以渲染氣氛,增強(qiáng)影片的視覺效果;如果運(yùn)用過多過濫,效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法,從而達(dá)到不凡的視覺效果。
③從上往下拍攝
攝像機(jī)所處的位置高于被攝體,鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面,用來顯示某個(gè)場景??梢杂糜谂臄z大場面,如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝,容易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。
如果從較高的地方向下俯攝,就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面,給人以遼闊寬廣的感覺。采用高機(jī)位,大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感,有時(shí)可以使畫面中的主體具有戲劇化。
同仰攝的效果相反,從高角度拍攝人物特寫,會(huì)削弱人物的氣勢,使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會(huì)顯得矮一點(diǎn),也會(huì)看起來比實(shí)際更胖。
如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫,有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道,這一點(diǎn)要注意;如果你從上方角度拍攝,并在畫面人物的四周留下很多空間,這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。
④物視角的拍攝
視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候,可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角,在這種情況下,不管拍攝的高度是高是低,都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如:一個(gè)站著的大人觀看小孩,就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝,這就是大人眼中看到的小孩子。同樣,小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。
再如,一個(gè)正蹲在地上干活的人,要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是:首先應(yīng)降低高度(與蹲著的人眼睛的位置同高)去俯攝來人的腳部,然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝,最后到達(dá)臉部,而不能去直接平攝,這樣才符合常理。
直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝,可以增加片中觀看者與下面場景的距離。
第五章 搖擺的技巧
上下?lián)u攝與左右搖攝
拍攝工作中,搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場景過于宏大,如果用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫面完全拍攝下來,那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。
搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝,就是攝像機(jī)的位置不變,依靠變動(dòng)攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到:第一種情況就是當(dāng)拍攝一個(gè)大場面或一幅風(fēng)景畫時(shí),這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開始,就像一段開場白,以次來介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境;第二種情況就是用來追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo),比如,一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車等。
①上下?lián)u攝
用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo)。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作,從運(yùn)動(dòng)員站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅,把鏡頭推近,鎖定目標(biāo),從起跳到入水,鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝,如果運(yùn)鏡恰當(dāng),短短幾秒,一氣呵成,視覺沖擊力很強(qiáng)。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的,關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握,移動(dòng)構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍,除非你是“老鳥”,一般不要采用太近的鏡頭去拍攝。
用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個(gè)整畫面完整表現(xiàn)的景物,或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大廈前,先用平攝的方法拍攝樓的底座,再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線,使得高樓更顯雄偉壯觀。
②左右搖攝
以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī),可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng)中的目標(biāo)。
左右搖攝的方法是:首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上,使攝像機(jī)穩(wěn)定,朝向搖攝的最后一點(diǎn),然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動(dòng),直到完成整個(gè)搖攝過程。
以手持機(jī)搖攝時(shí),身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng)90°,如超過90°,人就會(huì)覺得不舒服,會(huì)對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣,用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度,要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持同步。
例如,我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的起始和終止點(diǎn);然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點(diǎn)站穩(wěn),逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)等待目標(biāo)的出現(xiàn);目標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就開始拍攝,并隨著汽車的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點(diǎn),中間不能停頓。搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡,目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝,可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo),鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘,讓目標(biāo)慢慢從畫面上消失。
拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃,在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過程。要準(zhǔn)備好姿勢,等目標(biāo)出現(xiàn),而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍,這樣匆忙拉拴,不會(huì)有好的結(jié)果。所以說必須打一個(gè)提前量。
③運(yùn)鏡要平穩(wěn)
進(jìn)行搖攝時(shí),一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。最好使用三腳架,這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機(jī),其基本姿勢是:首先將兩腳分開約50公分站立,腳尖稍微朝外成八字型,再搖動(dòng)腰部(注意不是頭部,更不是膝部)。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。
不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝,動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順,畫面流暢,中間無停頓,更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動(dòng)鏡頭,也不要在沒有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處,技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來搖去,像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來,只能做一次左右或上下的全景拍攝。
④恰當(dāng)?shù)膿u攝速度
搖攝的時(shí)間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn),用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜,過短播放時(shí)畫面看起來像在飛,過長看是又會(huì)覺得拖泥帶水。
一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束,要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時(shí)間,一般來說三秒左右就夠了,這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然,這點(diǎn)很重要。落幅無停留,搖鏡頭將會(huì)給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。
當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見的:如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛,就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度,這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果,這樣的畫面,我們在好萊塢的驚險(xiǎn)影片里常??吹?。
⑤把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果
有些人認(rèn)為,左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。其實(shí)很多時(shí)候,把鏡頭稍微拉近,用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好,使拍攝下來的畫面更加生動(dòng)有趣、更富有臨場感。
第六章 對焦技術(shù)
攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu)
在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過程中,攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的,因此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰,就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置,使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過程稱為聚焦或?qū)埂?BR> 攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片,包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡,通過改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多,大致可分為兩類:一類為主動(dòng)式聚焦,包括紅外線方式和超聲波方式;另一類為被動(dòng)式聚焦,較有代表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”系統(tǒng)(sst,solid state triangulation)和新近流行的ttl方式。
通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦,其原理就是當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)時(shí),由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器,發(fā)出紅外線或超聲波,經(jīng)被攝物體反射回來后,再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來,從而測定出距離,根據(jù)測定的距離驅(qū)動(dòng)攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條件的影響,能在完全黑暗的情況下工作。但不能透過玻璃進(jìn)行工作,對吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。
而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。sst方式的原理是:來自被攝體的光線分別經(jīng)過固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后,再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡,分別照射在檢測傳感器上,使之變換成電信號(hào)。再由微電腦處理器對所得到的信息進(jìn)行分析,計(jì)算出與被攝物體之同的距離,控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。ttl方式的結(jié)構(gòu)相對簡單:直接從攝像鏡頭后面的ccd傳感器取出視頻信號(hào),再經(jīng)微機(jī)處理,根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào)整透鏡的自動(dòng)對焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確,對焦沒有視差等優(yōu)點(diǎn),不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差低時(shí)不能正常工作。
攝像聚焦操作
通常情況下,保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一,而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán),攝像機(jī)聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)的過程。
在實(shí)際操作過程中,一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置(w)再進(jìn)行聚焦,因這時(shí)景深范圍大,可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況,直到滿意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后,再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整 到所希望的構(gòu)圖景別上,焦點(diǎn)在變焦過程中不會(huì)變化。而采用攝遠(yuǎn)位置(t),對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時(shí),一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。
目前所有的攝像機(jī),都具有自動(dòng)聚焦功能,稍高級一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚焦功能。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝,除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師,否則還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。
但是,我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬能的,各種方式的自動(dòng)聚焦都有各自的特點(diǎn),同時(shí)也都有其一定的局限性,許多情況下還需要靠手動(dòng)來聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊緣時(shí),使用手動(dòng)聚焦的方法是:先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng),對準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的中央,并調(diào)節(jié)清晰度到最佳,再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置,再重新構(gòu)圖,回到原始位置。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時(shí),自動(dòng)光圈縮小,景深變深,對焦范圍變寬,對焦容易。這種情況下,被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝、搖攝時(shí),不會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)不實(shí)現(xiàn)象;而在拍攝照明暗的被攝體時(shí),由于鏡頭光圈大開,景深變淺,聚焦會(huì)困難。最好的解決方法是增加被攝體的照度。
自動(dòng)聚焦的問題
攝像機(jī)的自動(dòng)焦點(diǎn)裝置一般是以畫面中央為調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫面中央很小范圍是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測范圍,這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí),也就是說如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi),自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差。另外,自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大,在一些特殊情況下會(huì)出現(xiàn)聚焦偏差,因此在這些場合最好還是使用手動(dòng)聚焦比較保險(xiǎn)。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)對于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下,自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤判斷,如果出現(xiàn)自動(dòng)聚焦困難,需要使用手動(dòng)聚焦:
i.遠(yuǎn)離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動(dòng)聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的。
ii.所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近,另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有一定景深的,對于超出其景深范圍的被拍攝物,攝像機(jī)不能聚焦于一個(gè)同時(shí)位于前景和背景的物體。
iii.拍攝一個(gè)位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因?yàn)闀?huì)聚焦于玻璃.而不會(huì)聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍攝。
iv.拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時(shí),自動(dòng)對焦也難以奏效。
v.拍攝一個(gè)在暗環(huán)境中的物體。由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降,攝像機(jī)不能正確聚焦。
vi.拍攝表面有光澤、光線反射太強(qiáng)或周圍太亮的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦于表面光滑或高反光物體,被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清。
vii.拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運(yùn)動(dòng),不可能與快速移動(dòng)物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時(shí),會(huì)使得景物波動(dòng)于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。
vii.在移動(dòng)物體后面的目標(biāo)物。自動(dòng)聚焦系統(tǒng)會(huì)把移動(dòng)物體誤認(rèn)為是被拍攝目標(biāo)而進(jìn)行聚焦。
viii.拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦實(shí)現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體,如一面白墻可能會(huì)變的模糊不清。
ix.在下雨、下雪或地面有水時(shí),自動(dòng)對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。
x.如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動(dòng)聚焦的,當(dāng)被攝體能吸收紅外線或超聲波時(shí)對焦困難;被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時(shí)對焦困難。
頂部
ljj 發(fā)表于: 2004/09/20 01:21pm
第七章 移動(dòng)拍攝
前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧,下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高級一些的技巧的時(shí)候了。除了推拉、搖攝,電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法,就是一邊錄像,一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng)。移攝與推拉、搖攝不同,后兩者是拍攝者的位置不變,變化的只是攝像機(jī)的焦距或角度,而前者變化的可能不只是焦距或角度,拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。
運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力
用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感,有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺效果,運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo),非常適合長鏡頭的拍攝。
在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí),我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo),運(yùn)用的拍攝方法不同,其效果會(huì)迥然不同。
在介紹較大的場景時(shí),搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn):可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭,但大部分畫面都在相當(dāng)距離外,細(xì)微部分無法拍出來。如果采用移攝法,就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo);就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個(gè)畫面;就可以拍出移攝無法拍出的細(xì)微處。
而對靜止目標(biāo)的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí),這時(shí)使用移攝法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過了,因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺到畫面在動(dòng),其效果比較自然。
雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似,但要是換個(gè)方法:利用變焦鏡頭來拍這個(gè)片段,拍出的畫面就會(huì)讓人覺得不真實(shí)。利用變焦鏡頭把畫面拉近,是很不好的權(quán)宜做法,因?yàn)檫@無法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺。
使用輔助設(shè)備
一般來說,你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝,因?yàn)檫@可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定,但在質(zhì)量第一的情況下,卻非這樣做不可,使你別無選擇。
移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。在拍攝移動(dòng)物體時(shí),最好能有某種帶輪子的支撐物,最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車,就是拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌:把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái)上,然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌上移動(dòng),這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法,也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法,我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。
但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的,對于一般的攝錄機(jī)使用者來說是個(gè)奢望。平民一點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車:就是在三腳架的底部裝上輪子,讓它可以在平坦的地面活動(dòng)。在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品:包括輪椅、汽車、超市的購物車,只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的,但如果你的作品只要不是影視級的,這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。
徒步移攝
許多情況下是無法借助器材來移動(dòng)拍攝,如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等,只能依靠攝像者的步法來維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步,而應(yīng)雙腿曲膝,身體重心下移,躡著腳走。腰部以上要正直,行走時(shí)利用腳尖探路,并靠腳補(bǔ)償路面的高低,減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好,這樣就可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。
按行走路線的不同移攝可分為三種:前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍攝。
i.“前后移動(dòng)”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)(例如一對緩緩步入新婚殿堂的新人),攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x,鏡頭對準(zhǔn)被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步,注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝,被拍攝者的一切表情、動(dòng)作一覽無余,便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處,有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下,應(yīng)把特寫鏡頭很好的利用起來。
在使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí),還有一個(gè)應(yīng)注意的問題就是:拍攝前一定要搞清目標(biāo)的行走路線,以及路況如何,做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物,就應(yīng)該提前做好應(yīng)對措施,以免影響拍攝效果,甚至栽跟頭。
ii.“左右移動(dòng)拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝,攝像者與被拍攝的主體的線路平行,這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動(dòng)拍攝”不同,在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié),而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。
左右移動(dòng),顧名思義,腳的行走路線是左右的而不是前后的,因此這種走法與“前后移動(dòng)”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走,首先要兩腿微曲,再把左腳移到右腳前,讓右膝的前端碰到左膝的背部,當(dāng)左腳碰到地面時(shí),把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上,然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)??依次重復(fù)以上的動(dòng)作,就會(huì)完成整個(gè)拍攝過程。同理,用同樣的方法也會(huì)完成向左邊側(cè)步行走的過程。
iii.“弧形移動(dòng)拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng),而不是直線移動(dòng)?!盎z”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同,只是行走路線有區(qū)別。弧攝的弧度不宜過大或過小,應(yīng)該控制在120°-180°之間。在整個(gè)片段中,主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫面中央。
用這種“弧攝”的方法去繞著一個(gè)靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行拍攝,要比站在原地拍攝的畫面生動(dòng)有趣得多,這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。
第八章 攝像常識(shí)問答
問:變焦鏡頭的最佳使用方法是什么?
答:如果你的鏡頭可以手動(dòng)調(diào)焦,那么就盡量的使用手動(dòng)調(diào)焦,這樣可以節(jié)省時(shí)間和電源。當(dāng)你打算放大一個(gè)物體時(shí),在你拍攝之前就對該物體放大,設(shè)置并鎖定其焦距,然后縮小到開始的位置,這樣做能夠確保整個(gè)拍攝過程中被攝主體都在聚焦點(diǎn)中。
問:我應(yīng)該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺效果的廣角和遠(yuǎn)距鏡頭設(shè)置呢?
答:廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場景的景深。使用它能夠使小的場景有被擴(kuò)大的感覺。因?yàn)閺V角鏡頭同樣也會(huì)明顯增大物體向前或向后的運(yùn)動(dòng)速度,所以廣角鏡頭可以用來拍攝動(dòng)態(tài)場面,比如說追趕、打架等等。遠(yuǎn)距鏡頭能夠明顯的減少景深,使用它能夠讓背景物體看起來更大更近,使用它能夠創(chuàng)建出生動(dòng)的兩維空間攝影作品。
問:我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動(dòng)我的攝錄機(jī)?
答:當(dāng)你搖動(dòng)鏡頭的時(shí)候(水平旋轉(zhuǎn)攝錄機(jī)),將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)范圍的中間,然后將你的上半身和攝錄機(jī)一起朝向轉(zhuǎn)動(dòng)的開始位置,起初要慢慢的移動(dòng)身體和鏡頭,然后加速,在要完成轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候又慢慢的減速拍攝。
問:在我移動(dòng)的時(shí)候怎樣避免畫面的搖晃?
答:如果可以的話,將取景器離你的眼睛稍微遠(yuǎn)一點(diǎn),在移動(dòng)的時(shí)候,將膝蓋微曲,這樣就有一個(gè)緩沖,可以降低因腳步移動(dòng)產(chǎn)生的晃動(dòng),總之你在移動(dòng)攝錄機(jī)的時(shí)候就要感覺象是端著一杯咖啡,并且不能讓咖啡灑出來。圖象穩(wěn)定器此時(shí)可以助你一臂之力,不過最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了。
問:我應(yīng)該在什么時(shí)候使用三角支架?
答:只要可以的話,你盡量的多使用三角支架,這樣可以使攝錄機(jī)的搖擺減少到最小。特別是使用遠(yuǎn)距鏡頭拍攝時(shí),三角支架的使用尤顯重要,因?yàn)槭褂眠h(yuǎn)距鏡頭時(shí)即使是極小的晃動(dòng)都會(huì)被放大從而影響畫面效果。
問:怎樣拍攝到更佳的畫面?
答:想拍攝到好的圖象有兩點(diǎn)值得借鑒:首先,在頭腦里可以將屏幕劃分為3個(gè)部分,比如說上-中-下這樣的格局,然后將被攝物體根據(jù)場景的重要性將其安置在這些假想的格局中;第二點(diǎn),在前景處使用一些延伸的線形物體,這樣可以增加場景的景深。
問:什么是vhs/vhs-c?
答:所謂的vhs即為俗稱的“大帶”,使用12mm帶寬的錄像帶。vhs-c為vhs的縮小帶,片長只有30分及40分兩種,但是ep慢速錄像可達(dá)90分及120分,可以使用轉(zhuǎn)換盒使vhs-c變成vhs標(biāo)準(zhǔn)大帶,普通vhs錄放影機(jī)即可播放。因?yàn)槭?2mm帶寬的錄像帶,也有人稱之為v12。
問:什么是s-vhs/s-vhs-c?
答:s-vhs/s-vhs-c與vhs/vhs-c同為使用12mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400條。
問:什么是v8?
答:也許是sony公司廣告太大了,有一段時(shí)間很多人把攝影機(jī)全部簡稱為v8,電視臺(tái)專業(yè)大型攝影機(jī)叫大v
8、家用攝影機(jī)叫v
8、掌上型叫小v8。其實(shí)嚴(yán)格說起來這樣統(tǒng)稱是對的,所謂v8,全名為video8簡稱v8,所用的錄像帶為8mm帶寬,同時(shí)記錄像像與聲音,水平解像度為270條。
問:什么是hi8?
答:hi8與v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400線。
問:什么是d8?
答:d8為sony公司新一代機(jī)種,與hi8 v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但是以數(shù)碼信號(hào)來錄制影音,錄像時(shí)間縮短為原來帶長的一半,全名為digital 8簡稱d8,水平解像度為500條。
問:什么是dv?
答:dv為新一代的數(shù)碼錄像帶的規(guī)格,體積更小、時(shí)間更長。使用6.35mm帶寬的錄像帶,用數(shù)碼信號(hào)來錄制影音,錄像時(shí)間為60分鐘,有l(wèi)p模式可延長拍攝時(shí)間至帶長的1.5倍,全名為digital video簡稱dv。目前市面上的dv錄像帶有兩種規(guī)格,一種是標(biāo)準(zhǔn)的dv帶,另一種則是縮小的minidv帶,一般家用的攝影機(jī)所使用的錄像帶都是屬于這種縮小的minidv帶。
另外同為6.35mm帶寬的錄像帶,還有專業(yè)等級的dvcam和dvcpro,他們分別為sony公司及panasonic公司專業(yè)數(shù)碼攝影機(jī)專用的錄像帶規(guī)格。
第九章 攝錄機(jī)常用術(shù)語
一、ccd (charge coupling device 電荷耦合器件)
現(xiàn)在家用攝錄機(jī)的攝錄部件都是ccd片,也就是一般說的ccd影像感應(yīng)器。鏡頭和ccd的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素。采用多少片ccd,尺寸是多少,像素是多少,都直接影響著圖像的質(zhì)量。
許多人都知道采用三片ccd的機(jī)器要比一片ccd的好,原因是:
數(shù)碼攝錄機(jī)內(nèi)設(shè)有三棱鏡,此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍(lán)色),三原色光分別經(jīng)過三塊獨(dú)立ccd影像感應(yīng)器處理,顏色的準(zhǔn)確程度及影像質(zhì)量比使用一塊ccd影像感應(yīng)器有很大改善。
另外,ccd影像感應(yīng)器的每一個(gè)像素都有一個(gè)很大的光線采集區(qū)域,因此使攝錄機(jī)具有很高的信噪比,極好的敏感度以及很寬的動(dòng)態(tài)范圍。而且,倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩,即使是在細(xì)微的? 差別處,例如在鮮紅色及更深一點(diǎn)的紅色之間,能夠清楚地分辨出來。
上述道理很多人都清楚,但很多人卻極少留意ccd的尺寸,家用小攝錄機(jī)采用的ccd尺寸,一般有1/3英寸和1/4兩種,專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當(dāng)然采用1/3英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用1/4英寸的好。
如上所述,ccd片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件。按像素多少它又可分開三種:總像素、有效像素、實(shí)用像素,但主要的是ccd片有效像素的多少。
二、清晰度 & 分解力
清晰度,一般是從錄像機(jī)角度出發(fā),通過看重放圖像的清晰程度來比較圖像質(zhì)量,所以常用清晰度一詞。
而攝像機(jī)一般使用分解力一詞來衡量它"分解被攝景物細(xì)節(jié)"的能力。單位是"電視行(tvline)"也稱線。意思是從水平方向上看,相當(dāng)于將每行掃描線豎立起來,然后乘上4/3(寬高比),構(gòu)成水平方向的總線,稱水平分解力。它會(huì)隨ccd象素?cái)?shù)的多少、和視頻帶寬而變化,象素愈多、帶寬愈寬,分解力就愈高。pal制電視機(jī)625行是標(biāo)稱垂直分解力,除去逆程的50行外,實(shí)際的有效垂直分解力為575線。水平分解力最高可達(dá)575x4/3=766線。但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明可用80線/mhz來計(jì)算能再現(xiàn)的電視行(線數(shù))。如6mhz帶寬可通過水平分解力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機(jī),如vhs,最多能有240線的清晰度,高檔家用攝錄機(jī),如s-v而數(shù)碼攝錄機(jī)的記錄方式是數(shù)碼信號(hào)的格式,清晰度在500線以上。(普通電視的清晰度大約280線,vcd的清晰度是230線)。
三、av 輸入
松下、jvc的c型小攝錄機(jī)一般都沒有av輸入,帶av輸入的,主要見諸如一些8mm或hi8的小攝錄機(jī)。之所以會(huì)這樣,是因?yàn)閖vc和松下兩家模擬式家用小攝錄機(jī)的格式都采用vhs-c,而vhs-c格式和家用的錄像機(jī)是同一格式,故此它們是通用的,所以也就沒必要在小攝錄機(jī)上再搞av輸入接口,可以通過隨機(jī)配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機(jī)播放,免去接線的麻煩。
而索尼,夏普的攝錄機(jī)拍攝的8mm格式的攝錄帶或hi8格式和現(xiàn)在的vhs格式家用錄像機(jī)不兼容,無法通用,所以設(shè)一組av輸入接口通過av輸出連接到電視,才能解決轉(zhuǎn)錄問題,這在vhs-c格式上是沒必要的事情,但在8mm、hi8上就變得有必要了,這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來的麻煩。
四、光學(xué)變焦 & 數(shù)碼變焦
攝錄機(jī)的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)變焦,就是通過攝錄頭的鏡片移動(dòng)來使要拍攝的景物放大與縮小,光學(xué)變焦倍數(shù)越大,越能拍攝較遠(yuǎn)的景物?,F(xiàn)在的家用攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍~22倍,能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)。
攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦實(shí)際上是將ccd影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整個(gè)畫面。也就是說,通過數(shù)碼變焦,拍攝的景物放大了,但它的清晰度會(huì)有所下降,有點(diǎn)像vcd或dvd中的zoom功能。所以過大的數(shù)碼變焦沒有太大的實(shí)際意義?,F(xiàn)在的攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦在44倍-350倍,但實(shí)際使用中有40倍就足夠了。
五、液晶屏幕 & 電子取景器
以前的家用攝錄機(jī)都只有一個(gè)比較小的取景器,拍攝的時(shí)候需要閉上一只眼睛,很不方便。現(xiàn)在的攝錄機(jī)大都增加了一個(gè)液晶屏幕,液晶屏幕可以在很寬的角度(270度)范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng),取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動(dòng)180度,能使被拍的人看見自己在鏡頭前的表現(xiàn),也可以通過攝錄機(jī)遙控器自己拍攝自己,增添很多拍攝的樂趣。有的在陽光下也可輕易看清楚畫面,特別適合帶眼鏡的朋友使用。對同樣性能的攝錄機(jī),帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機(jī)價(jià)格高800-2000元。液晶屏幕的大?。ㄒ话闶?.5英寸,3.0英寸,3.5英寸,3.8英寸,4.0英寸)不一,價(jià)格也相差500-1500元。
第十章 攝影包里的基本備件
攝影包不僅是用來保護(hù)攝像機(jī),也能便于你攜帶攝像時(shí)所需要的基本附件。花一些時(shí)間,在包里收拾一些合適的工具,能夠節(jié)省你的時(shí)間、金錢,減少工作中的麻煩。攝影包里的備件準(zhǔn)備得越周全,你在拍攝過程中遇到的麻煩就越少,那么在攝影包中都需要帶些什么東西呢,下面我們所列出的就是每一個(gè)裝備完善的攝影師所必備的備件清單:
i.耳機(jī)
我們總是推薦在攝像時(shí)使用耳機(jī),如果你的攝像機(jī)上有耳機(jī)插孔,就一定要使用它。一副好的耳機(jī),可以讓你在攝像的同時(shí)監(jiān)聽到細(xì)微的聲音,從而避免了因?yàn)橐恍┬〉碾s音而破壞了拍攝畫面的完美性。
ii.無線頸掛話筒
無線頸掛式話筒可以讓你的采訪對象和攝像機(jī)之間保持一定的距離,并且這個(gè)小東西不會(huì)分散他太多的注意力。
iii.電纜線
別忘了帶上連接話筒和攝像機(jī)的電纜線。很多攝像師至少準(zhǔn)備兩條: 一條長的和一條短的。把它包好并收拾妥貼,不要卷曲和絞纏。如果你細(xì)心保管,它們是可以用相當(dāng)長一段時(shí)間的。
iv.手持有線話筒
通常攝像機(jī)上的話筒接收到的聲音不清晰,而且它只能作很小的方位調(diào)動(dòng)。對于有嘉賓采訪和現(xiàn)場報(bào)道這樣形式的攝像場景,手持話筒是必不可少工具。
v.轉(zhuǎn)接適配器
為了使音頻和視頻信號(hào)輸入/輸出攝像機(jī),你需要預(yù)備適合不同情況的轉(zhuǎn)接適配器。裝備完善的攝像師總會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)適合各種可能情況的適配器。它的價(jià)格低廉,可以用塑料帶封好放在攝像包側(cè)面的口袋里。象很多拍攝工作都是因缺少一個(gè)僅值兩美元的轉(zhuǎn)接器而不得不中止,所以為了防止類似事情發(fā)生在你身上,別忘了帶上適配器。
vi.標(biāo)準(zhǔn)電池
如果你的話筒和其它一些裝備是依靠電池作電源的話,你要準(zhǔn)備好備用電池。并且注意定期更換或充電,以保電力充足。要知道一個(gè)用盡的9 伏特電池很可能就會(huì)影響無線話筒的工作,而導(dǎo)致一個(gè)重要的拍攝活動(dòng)草草收場。
vii.?dāng)z像機(jī)電池
在包里總要準(zhǔn)備一個(gè)充足電的攝像機(jī)電池,你不知道一場拍攝活動(dòng)什么時(shí)候結(jié)束,電池什么時(shí)候用盡。所以要在攝影包里放兩個(gè)備用電池,以防萬一。
viii.空白錄像帶
當(dāng)你在拍攝過程中需要或突然有人指示把拍攝過的鏡頭重拍一遍,你就需要另外準(zhǔn)備一到兩盤空白帶。你不可能在包里裝備很多,一旦備用的用完,就立刻補(bǔ)充。
ix.標(biāo)簽和鋼筆
我想你也不愿意花上一個(gè)小時(shí)快速倒帶去尋找一個(gè)特定的鏡頭,所以做些標(biāo)簽可以節(jié)約時(shí)間,在包里帶一支軟頭記號(hào)筆和標(biāo)簽,與錄像帶放在一起。另外也有攝像師帶上一卷遮蔽帶用作標(biāo)簽。
x.白色卡片
如果你不愿每個(gè)拍攝對象的臉上都有難看的陰影,一塊白平衡卡片是必要的。當(dāng)然你可以簡單地用一塊手帕,一片白紙或塊泡沫板代替。
xi.反光鏡
可調(diào)節(jié)的反光鏡可讓你靈活地調(diào)整反射光線,以便更好地照亮你要拍攝的物體必要時(shí)也可以用汽車擋風(fēng)玻璃上的反光鏡或鋁箔應(yīng)急。
xii.鏡頭濾光鏡
手邊帶一只偏振濾光鏡,可以減少反射光和直射強(qiáng)光的作用(如果你在水面上或水邊拍攝時(shí),尤為重要)。其它的濾光鏡可以提高拍攝畫面的質(zhì)量。如拍攝落日時(shí)可以加強(qiáng)色彩;拍攝浪漫情景時(shí)能夠增加柔和的光澤等。濾光鏡很便宜,但絕對管用。
xiii.輔助燈
攝像機(jī)上裝一個(gè)照明燈,可以在約定好的時(shí)間下,并且是在不能改變較差的環(huán)境光線時(shí),幫助你更好地完成拍攝任務(wù)。
xiv.鏡頭紙
帶上一些鏡頭紙或毛刷,以清潔鏡頭上的灰塵、臟物及濕氣,不要用面巾紙或襯衣袖子擦拭,這樣可能嚴(yán)重劃傷鏡頭。
xv.化妝用品
如果你想掩飾拍攝對象額頭上刺眼的亮光或需彌補(bǔ)某些缺陷,化妝是必需的物品,所以你至少也應(yīng)準(zhǔn)備一些純色粉底。
xvi.電源
無論什么時(shí)候,只要你能比較方便地找到電源插座,就使用電源插座,而將電池保存起來。
xvii.電工膠帶
手邊也應(yīng)準(zhǔn)備一卷寬的電工膠帶??梢詫㈦娎|線用膠帶纏起來(如卷在墻角,使用也很方便),就不會(huì)將人絆到。當(dāng)然,膠帶還你的電源線插頭連最近的一個(gè)電源插座也夠不著的情況。
xviii.電源插座
六孔插座對某些典型的拍攝工作是一個(gè)非常適用的裝備。它能夠給攝像機(jī),監(jiān)視器及一到兩只攝影燈供電。
xix.防雨用具
如果你要去室外拍攝,帶一個(gè)柔軟的塑料罩是一個(gè)好辦法,在天氣突變時(shí),可用它保護(hù)你的攝像機(jī)。你不用花錢去保護(hù)雨具,有些攝像師就是找一個(gè)大冷藏袋將它包起來就行了,并且它也占不了攝像包多大空間。
第十一章 旅游錄像片的拍攝技巧
在拍攝旅游錄像片時(shí),首先必須對人物、事情、景物作交代;此后,還有必要交待時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場上出售的攝像機(jī)大部分都設(shè)有時(shí)間日期裝置,這在拍攝時(shí)就用得上了。地點(diǎn)的交待可以用畫面直接來表達(dá),例如你到了北京火車站,可以由北京火車站站牌的特寫拉出火車站全景。當(dāng)你搖攝北京站的大全景時(shí),則可以通過攝像機(jī)上的現(xiàn)場錄音器錄下自己的聲音。“這里是首都站!”
名勝古跡是拍攝旅游錄像片的一個(gè)重要內(nèi)容。在旅行時(shí),人是穿行于景物之間邊走邊觀賞的。這時(shí)候,拍攝就要靈活機(jī)動(dòng),善于變化,既要拍景,又要攝入,由景物的空鏡頭搖向人物,讓人物走入空鏡頭畫面,由人物的欣賞視線或行走方向再搖出景物,或是由全景人物推向景物結(jié)束錄像,以使人、物有機(jī)地融合在一起。
這樣拍攝出來的錄像片將會(huì)意境深遠(yuǎn),充滿詩情畫意。當(dāng)然,在拍攝過程中,也可以有意識(shí)地穿插拍攝一些純景物的鏡頭。
在拍攝一些美妙絕倫的景物時(shí),畫面的節(jié)奏應(yīng)該富有抒情性,要應(yīng)用推、拉、搖、移,鏡頭變化要慢。如果攝錄機(jī)具有疊影過渡的功能,此時(shí)就正好派上用場。若是要表達(dá)壯觀、雄偉、險(xiǎn)峻的景像時(shí),可以用一些短鏡頭切、推、拉、搖,鏡頭的變化相對要急速,從而形成緊湊的畫面節(jié)奏。這當(dāng)中,假如能夠熟練地運(yùn)用高仰、傾斜兩種角度的拍攝技巧,畫面就更能增強(qiáng)雄渾、壯美氣勢之感,富有藝術(shù)感染力。
頂部
ljj 發(fā)表于: 2004/09/20 01:25pm
第十二章 如何使用攝像機(jī)清潔帶
攝像機(jī)如果長期使用而又不注意保養(yǎng)清潔,磁頭就會(huì)出現(xiàn)結(jié)垢或結(jié)灰的現(xiàn)象,從而影響拍攝和播放質(zhì)量。怎樣才能消除這種現(xiàn)象呢?答案很簡單:使用清潔帶。
清潔帶的使用能有助于改善拍攝的效果,可如果使用不當(dāng)也會(huì)給攝像機(jī)帶來損害。在這里我們將告訴您怎樣正確的使用清潔帶,希望能對您有所幫助。
使用方法:
i.使用時(shí),以您放置任何需要錄像或播放的錄像帶同樣的方式將清潔帶放入錄像機(jī)中。
ii.按play鍵,等待最多十秒鐘后,按stop鍵。
iii.取出清潔帶(勿倒帶)再觀看播放和錄制的圖像。
iv.如果圖像沒有恢復(fù)正常,重復(fù)前面提到的1,2,3步驟。但是重復(fù)操作不要超過四次。在每次使用清潔帶時(shí)請勿倒帶。請一直使用到清潔帶卷到頭為止。另外,清潔帶不能持續(xù)使用太長時(shí)間,否則會(huì)導(dǎo)致磁頭的磨損。
若使用清潔帶后情況還是不能改善,請與當(dāng)?shù)貙I(yè)維修人員聯(lián)系
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇三
書法第一課教案
一.教學(xué)對象 五六七年級
二.教學(xué)內(nèi)容 1.毛筆的使用方法
2.握筆姿勢,簡單筆畫書寫,如“一,二,三”
三.教學(xué)目的,要求
1.讓學(xué)生對毛筆產(chǎn)生認(rèn)知,并掌握握筆姿勢。
2.用免墨清水紙進(jìn)行書寫,學(xué)生在書寫練習(xí)的同時(shí)要愛護(hù)毛筆和紙張。
四.課時(shí)分配
1.課時(shí)分配:一課時(shí)
五.教學(xué)的重難點(diǎn) 1.毛筆的握筆姿勢
2.毛筆的正確用法和保護(hù)方法
3.書寫:一,二,三時(shí)的方法及格式
六.教學(xué)方法及所需教具
1.教學(xué)方法:教師對學(xué)生進(jìn)行逐個(gè)指點(diǎn),在黑板上用毛筆沾水書寫 2.教具:毛筆,免墨清水紙,硯臺(tái),以水代墨
七.教學(xué)環(huán)節(jié) 1.導(dǎo)入
提出問題:你們知道這是什么嗎?用泰語告訴學(xué)生,然后告訴學(xué)生這是“毛筆” 要求學(xué)生記住“毛筆”這個(gè)詞語。
2.分發(fā)毛筆和免墨清水紙
3.講解毛筆的保護(hù)措施,并演示。介紹硯臺(tái),講解其功用。
4.教授正確的握筆姿勢,并逐個(gè)指點(diǎn)。
5.在黑板上畫出格子,用毛筆書寫“一二三”作為示范。循序漸進(jìn),“一”,逐個(gè)指點(diǎn)握筆,書寫,然后寫“二”,程度好或者時(shí)間充裕的話可以寫“三”。每個(gè)字至少寫十個(gè)。
6.
總結(jié)
發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)誤,表揚(yáng)優(yōu)秀的學(xué)生。
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇四
鋼琴入門教案
如何提高兒童的興趣,是當(dāng)今幼兒鋼琴教學(xué)中的一個(gè)難題.幼兒時(shí)期是學(xué)習(xí)鋼琴的最佳年齡,但是伴隨這個(gè)年齡段的教學(xué)困難是孩子尚未懂事,一切都由著興致來.這些苦惱長年來一直困擾著鋼琴教師和家長.如何提高幼兒學(xué)習(xí)鋼琴的興趣,培養(yǎng)起主觀的學(xué)習(xí)能動(dòng)性是目前幼兒鋼琴教學(xué)中迫切需要解決的問題.這此本人經(jīng)過長期思考與摸索,編出一套符合幼兒心理的方法.這些方法結(jié)合了幼兒平時(shí)喜歡玩弄的游戲,因些符合他們的興趣,獲得了孩子們的喜愛.通過近二十年的教學(xué)實(shí)踐,證明這是個(gè)有效的方法.今整理成文,供教師同行和家長們使用.第一課時(shí) 手臂放松操
面對鋼琴零起點(diǎn)的孩子,在開始正規(guī)的課程之前,我總是先讓他們信識(shí)身體的哪一部分是手臂,手臂可以怎樣活動(dòng),怎樣才能找到手臂的重量,重量又是如何落下.于是編了以下三節(jié)手臂放松操,由易到難,郵簡到繁,讓孩子們在游戲中輕松愉快地認(rèn)識(shí)了手臂以及手臂在演奏鋼琴時(shí)的規(guī)范動(dòng)作.為鋼琴演奏的第一步"非連音的彈奏"學(xué)習(xí)做好了準(zhǔn)備.1.手臂放松的練習(xí)
通過長期觀察,我發(fā)現(xiàn)孩子們在彎腰的時(shí)候比站立時(shí)更容易找到手臂放松的感覺,于是編了以下的練習(xí)操,讓他們看著自己的手臂放松的甩動(dòng),在教他們認(rèn)識(shí)手臂的同時(shí)也找了手臂的重量."大象甩鼻子: 小朋友們請站好,兩腿稍微分開,距離與肩寬.彎腰九十度,手臂放松垂直.手臂像大象鼻子一樣,左右服起來.2.手臂用力的練習(xí)
通過前一節(jié)前一節(jié)"手臂放松操"的練習(xí),有朋友們能夠在彎腰的狀態(tài)下順利地找到手臂的重量.此時(shí)馬上站立起來做以下的第二節(jié)操,還象前一節(jié)那樣前后服甩動(dòng).把剛才的整黨帶過來,就能比較方便的找到站立狀態(tài)下的手臂重量.隨著擺動(dòng)幅度的加大,小朋友們還能體會(huì)到重量的由小到大,由輕到重,在找到重量的同時(shí)學(xué)會(huì)如何運(yùn)用,為"非連音的彈奏"打下扎實(shí)的基礎(chǔ)."小猴蕩秋千" 小朋友們請站好,兩腿稍微分分開,距離與肩寬.兩個(gè)手臂同時(shí)向前后擺動(dòng),就象小猴在蕩秋千一樣越擺越大,越甩越高.3.手臂協(xié)調(diào)的練習(xí)
第三節(jié)操"手臂放松操"可以有多種練習(xí)方法:單干手向前甩動(dòng),單手向后甩動(dòng),雙手同時(shí)向前甩動(dòng),雙手同時(shí)身后甩動(dòng)以及雙手反向甩動(dòng)." 荷蘭大風(fēng)車" 小朋友們請站好,雙手順時(shí)針?biāo)κ直?雙手逆時(shí)針?biāo)κ直?右手順時(shí)針?biāo)κ直?左手逆時(shí)針?biāo)κ直?做兩個(gè)荷蘭大風(fēng)車.能過以一一系列的練習(xí),小朋友們已經(jīng)完全了解手臂的重量,能夠熟練地運(yùn)用重量,并且在用力的同時(shí)能夠感覺到腰部的支持和身體的平衡,身體的協(xié)調(diào)能力也得到了很大的鍛煉.第二課時(shí) 五指練習(xí)操
通過第一部分三節(jié)操的訓(xùn)練,小朋友們已經(jīng)能夠在彎腰和站立的狀態(tài)下順利地找到手臂的重量,并能放松自如的運(yùn)用,可以說這是個(gè)很好的開始.現(xiàn)在我們要訓(xùn)練坐著的狀態(tài)下找到手臂的重量,讓這個(gè)重量完全放松,自然地掉在大腿上.這樣就可以非常方便地把手臂的重量掉在鋼琴上了.1.手臂重量垂落的練習(xí) 在做這個(gè)練習(xí)時(shí)要注意檢查坐姿是否端正,手臂彎曲的角度和手掌的方向是否正 確.手臂重量掉在腿上時(shí),是用手腕落下而不是手掌拍打."寶寶抱大熊" 請小朋友們坐在琴凳上,雙腳放平,自然分開.兩個(gè)手臂慢慢抬起,與肩同高,做抱大熊的姿勢.手掌向下,手臂自然垂落在腿上.重復(fù)抬起--落下的動(dòng)作.2.手指關(guān)節(jié)的練習(xí)
為了讓小朋友們在彈鋼琴時(shí)能夠擁有比較漂亮的手型和比較獨(dú)立的手指,需要一些手掌肌肉和手指各關(guān)節(jié)的練習(xí).此時(shí)可以做以下的訓(xùn)練,注意必須檢查手掌在找時(shí)時(shí)是否完全放平,手指是否完全伸直,握緊的時(shí)候動(dòng)作是否整齊,一致.在手掌完全張開的時(shí)候,還可以向小朋友們介紹他們的小手,讓他們認(rèn)識(shí)手掌是哪里,有幾個(gè)手指,為了方便他們的辨認(rèn),我把每個(gè)手指都編了號(hào):1.2.3.4.5.并告訴他們每個(gè)手指有三個(gè)關(guān)節(jié),每個(gè)關(guān)節(jié)的位置在哪里,還會(huì)加一點(diǎn)小游戲--點(diǎn)指游戲.幫助他們加強(qiáng)記憶."石頭 剪子 布" 許多小朋友都玩過"石頭 剪子 布" 的游戲,現(xiàn)在我們把手掌放平,五個(gè)手指盡量伸直,做成一張大大的"布".然后收起五個(gè)手指,握成"石頭".重復(fù)"布"-"石頭"的動(dòng)作.3.從二指到五指的練習(xí)
在幼兒開始學(xué)習(xí)彈鋼琴時(shí),2,3,4,5指的抬指方向和用力方向是相同的,這節(jié)手指操既能讓他們了解這四個(gè)手指運(yùn)動(dòng)有原理,又能鍛煉他們從2指到第5指的整體協(xié)調(diào),同時(shí)使掌關(guān)節(jié)也得到了很好的鍛煉.注意:無論是在開門,還是關(guān)門的狀態(tài)2,3,4,5 指始終是一個(gè)整體,動(dòng)作要求整齊,有力."小矮人的門: 手掌張開,第2.3.4.5指伸直并攏,做成一塊門板,第1指豎直.第2,3,4,5指整齊地向手掌心合攏,做關(guān)門的姿勢.重復(fù)開門--關(guān)門的動(dòng)作.4.手指站立的練習(xí)
小朋友們在剛開始學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候通常會(huì)遇到的問題是:手指的第一關(guān)節(jié)很軟,總是站不好,抬指動(dòng)作不到位,不知道如何去抬指.這節(jié)手指操能夠使小朋友們在簡單的游戲中輕松地掌握每個(gè)關(guān)節(jié)的站立概念.找到彈琴的觸鍵點(diǎn).對彈鋼琴的手型有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí).注意:必須檢查所有的手指關(guān)節(jié)是否自然彎曲,放松.從心里感覺到第2到第5指與1指合成o形的指尖位置.這里下是彈琴的觸
"金魚的嘴巴" 第2指和1指做成一個(gè)o的形狀,找開變成c的形狀,重復(fù)多次,就像金魚的在呼吸.第3指和1指做成o形狀,打開變成c的形狀.第4指和1指做成o形狀,打開變成c的形狀.第5指和1指做成o形狀,打開變成c的形狀.5.保持正確的手型與手指抬起的練習(xí)
當(dāng)孩子學(xué)會(huì)了每個(gè)手指的單一抬指動(dòng)作后,要幫助他們順利地找到彈琴的正確手型.手的第一個(gè)關(guān)節(jié)都能起到一定的支撐作用,既不壓又不緊,并且能夠在保持這個(gè)完美手型的同時(shí)使每個(gè)手指的獨(dú)立性加強(qiáng).使手指能夠自如地抬起和落下,為連奏的學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).這也能使小朋友們在輕松愉快的游戲中度過鋼琴學(xué)習(xí)的又一個(gè)難關(guān).做這個(gè)練習(xí)時(shí)要注意: 做抬指動(dòng)作的手指的三個(gè)關(guān)節(jié)要自然彎曲,落下的時(shí)候要站好,保持好小房子的造型."造座小房子" 小朋友們請側(cè)坐在琴凳上,把整個(gè)前臂放在琴蓋上.手握成拳頭(看見尖尖的屋頂),然后慢慢地向外松開,五個(gè)手指自然分開,放好,就像是五根柱子支撐起一個(gè)屋頂,這樣就造好了一個(gè)小房子.第1指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第2指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第3指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第4指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第5指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.6.手指和組合抬指的練習(xí)
通過一系列的訓(xùn)練,小朋友們已經(jīng)可以很方便地找到彈鋼琴的正確手型,并且在保持手型的同時(shí),五個(gè)手指按要求獨(dú)立地做抬指動(dòng)作,但是在彈鋼琴的時(shí)候除了每個(gè)手指需要有獨(dú)立活動(dòng)的能力外,還必須要繼續(xù)進(jìn)行不同手指組合的訓(xùn)練.這節(jié)手指操給第2到第5指提供了一些簡單的組合練習(xí),這中等以上速度的連音,快速的音階跑動(dòng)做好了技術(shù)上的準(zhǔn)備.使小朋友們能夠比較順利的進(jìn)入中級階段的學(xué)習(xí).注意:在做這節(jié)手指操時(shí),要求保持小房子的手型.抬起的時(shí)候手指關(guān)節(jié)要自然彎曲,像一排大鉤子,落下的時(shí)候手指要站好."一排大鉤子" 先造一座小房子: 第1指固定不動(dòng),第2,3,4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第1,2指固定不動(dòng),第3,4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第1,2,3指固定不動(dòng),第4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第5指固定不動(dòng),第1,2,3,4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第5,4指固定不動(dòng),第1,2,3指整齊地做上下運(yùn)動(dòng)
第三課時(shí) 大拇指的專門練習(xí)
大拇指是一個(gè)非常特殊的手指,它長得又短又粗,卻非常有力.在演奏鋼琴時(shí)它的運(yùn)動(dòng)方式也很特別,既要上下運(yùn)動(dòng),又要左右運(yùn)動(dòng),同時(shí)還要做和手腕配合的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作.通過以下幾節(jié)手指操的訓(xùn)練,小朋友們可以非常容易地掌握對大拇指的運(yùn)用和控制,這鋼琴演奏更高層次的學(xué)習(xí)打下了良好的基礎(chǔ),做好了充分的準(zhǔn)備.1.大拇指的抬起練習(xí)
小朋友們通過這節(jié)手指操的學(xué)習(xí),可以了解大拇指在上下運(yùn)動(dòng)的時(shí)候方向是朝著第2指的,而不是向外翹的.大拇指看上去雖然短,支持它的肌肉卻非常發(fā)達(dá),強(qiáng)壯.所以要做大拇指的練習(xí)時(shí)要注意放松,在用力上盡量和第2,3,4,5指的用力一致,使手指的用力達(dá)到均衡,統(tǒng)一.注意:在練習(xí)時(shí)要做仔細(xì)觀察1指的運(yùn)動(dòng)方式,體會(huì)1指的抬指方身和用力方法."滑滑梯" 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,把手輕輕地放在琴蓋上,第1指與第2指合起,像拿著一朵花,第1指順著第2指像滑滑梯一樣做上下運(yùn)動(dòng).2.大拇指的橫向練習(xí)
通過這節(jié)手指操,小朋友們可以了解大拇指還可以做左右擺動(dòng)的動(dòng)作,這是大拇指和其他手指不一樣的地方.學(xué)會(huì)了這個(gè)動(dòng)作,能夠?yàn)閷淼拈L琶音,手位的快速移動(dòng),手掌的伸縮等鋼琴演奏技巧的訓(xùn)練帶來極大的方便.注意: 大拇指貼著琴蓋做橫向運(yùn)動(dòng),幅度盡可能大,為音階的手位轉(zhuǎn)移做準(zhǔn)備."小雨刷" 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,把手輕輕地放在琴蓋上,第1指像汽車一樣貼著琴蓋上左右擺動(dòng).3.大拇指的旋轉(zhuǎn)練習(xí)
在練習(xí)這節(jié)手指操時(shí)要找到大拇指的觸鍵點(diǎn),也就是大拇指放在琴蓋上接觸到琴蓋的地方.在做旋轉(zhuǎn)練習(xí)薄的時(shí)候,手腕和手臂相應(yīng)斬隨之轉(zhuǎn)動(dòng).為鋼琴演奏的密集型快速跑動(dòng)做好了前期準(zhǔn)備.注意: 要找到大拇指的觸鍵點(diǎn),為彈奏音階的手位轉(zhuǎn)移做準(zhǔn)略去."摁圖釘" 小朋友們請做一個(gè)頂呱呱的動(dòng)作,反過來第1指朝下,像摁圖釘一樣左右旋轉(zhuǎn).第四課時(shí) 手腕靈活的練習(xí)
手腕靈活性的訓(xùn)練和運(yùn)用對于鋼琴演奏非常重要,從演奏技巧上來講,無論是初學(xué)的非連音演奏,還是日后的音階,琶音的快速跑動(dòng)以及雙音,和弦,八度的演奏,都需要手腕的配合.從音樂上來講,每一個(gè)樂句的完成,每一個(gè)語氣的形成都離不工手腕的帶動(dòng)和運(yùn)用.而在遇到問題再單獨(dú)進(jìn)手腕的練習(xí),對于兒童是不妥當(dāng)?shù)?因?yàn)榧壤速M(fèi)時(shí)間,也使他們產(chǎn)生厭煩感.這里的六節(jié)手腕練習(xí)操,使兒童能在輕松愉快的游戲中順利地學(xué)會(huì)手腕的不同方向的運(yùn)動(dòng),為鋼琴演奏的進(jìn)一步完善做好準(zhǔn)備.1.手腕的縱向練習(xí)
這節(jié)操是為非連音,落起,落連起等演奏技巧準(zhǔn)備.注意:仔細(xì)觀察手腕的縱向運(yùn)動(dòng),從手腕的抬起--放平--落下有很大的空間,可分成五個(gè)層次:抬起是手腕抬得最高的一個(gè)點(diǎn),手指差一點(diǎn)就離開鍵盤;抬起到放平中間還有一個(gè)點(diǎn);放平是手腕與手指在同一水來面的一個(gè)點(diǎn);放平與落下中間有一個(gè)點(diǎn);落下是手腕最低的一個(gè)點(diǎn).全神貫注手腕的運(yùn)動(dòng),肩膀,肘部等其他部位盡量放松。
“升降梯” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手指尖掛在鋼琴鍵盤邊上。手腕像升降機(jī)一樣做:上--提起,中--放平,下--落下的動(dòng)作。
2,手腕的橫向練習(xí)
這節(jié)操是為琶音的演奏和手位的快速移動(dòng)技巧平鋪助準(zhǔn)備。注意:仔細(xì)觀察手腕的橫向運(yùn)動(dòng),手腕放平,移動(dòng)的幅度由小到大,但是手型要保持好,手臂的其他部位盡量放松,肩膀,身體和手臂不要隨之左右晃動(dòng)。
“搖擺舞” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手指尖掛在鋼琴鍵盤邊上。手腕向左--右做水平方向的移動(dòng)。
3。手腕的轉(zhuǎn)圈練習(xí)
在做這節(jié)操時(shí)建議家長做個(gè)小道具,報(bào)紙中間剪個(gè)洞,套在小朋友手上。讓他們順著圓形的洞面畫,還可以準(zhǔn)備兩個(gè)不同大小的道具,這樣小朋友們就能很開心的練習(xí),不知不覺中小圈大圈都練好了。在以后的不同的音樂走向,鍵盤位置組合中能夠自如地運(yùn)用。注意:手腕畫圈要盡量畫圓,手腕,手臂盡量放松。
“畫圈圈” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手指尖掛在鋼琴鍵盤邊上。手腕按順時(shí)針方向畫圈。手腕按逆時(shí)針方向車圈。
4。音程以及和弦演奏的手腕練習(xí)
這節(jié)手指操可用作四度,五度,六度,八度和弦的預(yù)備練習(xí)。注意:在做練習(xí)的時(shí)候要保持拿蘋果的手型,同時(shí)手腕慢慢地運(yùn)動(dòng)。幅度由小到大,熟練之后可以加快速度并且加大難度:小--小動(dòng)作;中--中等的,最自然的動(dòng)作;大--最大幅度的動(dòng)作。
“拿蘋果” 小朋友們請伸出兩只手,掌心朝上,像拿著一個(gè)大蘋果,手腕向里--向外做運(yùn)動(dòng)。當(dāng)動(dòng)作熟練后可以把手掌反過來,掌心向下,手掌輕輕地上下擺動(dòng)。
5。手腕的轉(zhuǎn)位動(dòng)作練習(xí)
這節(jié)手指操可以鍛煉手腕的轉(zhuǎn)彎動(dòng)作,為音階,琶音的快速跑動(dòng)和快速換手位等演奏方法作準(zhǔn)備。注意:在畫圈的時(shí)候,保持手指合攏的狀態(tài)。練習(xí)時(shí)動(dòng)作要靈活,速度要稍快一些。
“翻跟頭” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手腕靠在琴蓋上,五個(gè)手指抬起來,右手在空中逆時(shí)針畫圈,左手在空中順時(shí)針車圈,每畫一個(gè)圈,手腕往前移動(dòng)一寸,就像孫悟空在空中翻跟頭一樣。
6。手掌的伸縮練習(xí)
這節(jié)手指操鍛煉了手掌的拇指和小指的展肌,拇指和小指的屈肌,;掌短肌和小指短期培訓(xùn)屈肌,可以為鋼琴演奏的特殊技巧和特殊指法作鋪助練習(xí)。注意:手掌的伸縮動(dòng)作幅度要大;伸--完全打開,盡可能張大;縮--完全合攏,第1指碰到第5指。
“拱拱蟲” 手掌放在琴蓋上,張開--收攏,再張開--收攏。。就像一條拱拱蟲在快樂地爬著。
第五課時(shí) 雙手協(xié)調(diào)的練習(xí)
許多家長讓小朋友學(xué)習(xí)鋼琴是為了開發(fā)小朋友們的智力,使小朋友們變得更聰明。因?yàn)閺椙僖媚X想,用眼看,用耳聽,用嘴唱,用兩只手的十個(gè)手指頭彈奏不同的鍵盤,還要用雙腳去踩踏板。。當(dāng)小朋友們能夠同時(shí)做這么多件事情的時(shí)候,他們的左右腦已經(jīng)能夠同時(shí)使用,并且協(xié)調(diào)一致。因此孩子會(huì)變得非常聰明的。但是要達(dá)到如此完美的協(xié)調(diào)和控制是需要一個(gè)漫長的,嚴(yán)格的,循序漸進(jìn)的訓(xùn)練過程。我在此介紹四個(gè)小游戲,在練琴累了的時(shí)候玩一玩,會(huì)有意想不到的收獲。1。錘子與抹布
在彈鋼琴時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到這種情況:兩只手表現(xiàn)不同的音樂,一只手要連貫富有歌唱性。另一只手卻要跳躍,有彈性,這是有一定困難的。在這個(gè)游戲中,錘子代表跳音,抹布代表連音,隨著動(dòng)作能夠轉(zhuǎn)換準(zhǔn)確,以后在彈琴中碰到這種情況就不成問題了。
左手握拳做個(gè)錘子往左腿上敲,右手張開做塊抹布在右腿上抹,超敲越快,越抹越快,一聲令下,說換就換。換來換去,不可以亂。2。一槍打六個(gè)
剛開始做這個(gè)游戲時(shí),總會(huì)覺得手指反應(yīng)慢,不聽話,老出錯(cuò),這個(gè)游戲只要管住2指和5指,找到替換的規(guī)律,就很容易做到。
左手做把槍,右手做成六,一槍打六個(gè),左右輪流換。
3。擰來又?jǐn)Q去
這個(gè)游戲是第1指和第2指以及左手和右手的靈活,協(xié)調(diào)練習(xí)。在練習(xí)中其他手指放松,自然彎曲。
左手2指點(diǎn)住右手1指,右手2指點(diǎn)在左手1指,點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)。。越來越快,就像麻藥擰來擰去。
4。拳擊熱身賽
在練習(xí)彈奏復(fù)調(diào)作品時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn),樂曲的旋律不公出現(xiàn)在右手高音區(qū),有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在左手低音區(qū)。此時(shí)就需要根據(jù)主題在不同聲部的出現(xiàn)而加強(qiáng)力度,調(diào)整音量,改變觸鍵,豐富音色。這個(gè)游戲在鍛煉小朋友們出左拳還是右拳的同時(shí)鍛煉了小朋友們大腦的快速反應(yīng)和身體的協(xié)調(diào)能力。
像拳擊比賽一樣,弓字步握拳準(zhǔn)備好,叫右手--右手出拳收左手--復(fù)位。叫左手--左手出拳收右手--復(fù)位。
第六課時(shí) 粉刷匠
第七課時(shí) 上學(xué)歌
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇五
第一章 素描基礎(chǔ)理論
課程名稱: 石膏幾何體(正方體)
教學(xué)目的:通過本科教學(xué)使學(xué)生懂得寫實(shí)素描:石膏幾何體寫生的意義。掌握寫生的觀察
方法、作畫步驟、和技巧。為上好其他繪畫專業(yè)課奠定造型基礎(chǔ)。教學(xué)重點(diǎn):正確的觀察方法,對形體空間狀態(tài)的理解和分析,透視現(xiàn)象和原理。教學(xué)難點(diǎn):對形體空間狀態(tài)的理解,繪畫透視原理。
教學(xué)方法:講授法、示范法、參觀法、圖片展示法,談話法。
教學(xué)工具準(zhǔn)備:1 教具---寫生臺(tái)、襯布、景物、石膏幾何體正方體、范畫、印刷畫頁、畫冊。2 學(xué)具---素描紙、中華繪圖鉛筆、hb、b、2b、4b、削筆刀、橡皮。學(xué)時(shí):2課時(shí)
教學(xué)內(nèi)容與過程
課時(shí)分配:
一理論部分1課時(shí)。
1概述:素描的基本概念;基本分類和學(xué)習(xí)的意義;素描的工具材料。
2 景物、石膏幾何形體寫生的目的和意義。
3 景物、石膏幾何形體寫生基本透視原理。
4 景物、石膏幾何形體寫生的光影規(guī)律。
5 寫生中的角度選擇及構(gòu)圖。
6 寫實(shí)素描的觀察方法與表現(xiàn)。
7 素描造型的基本要素。
8 長短期素描作業(yè)的表現(xiàn)方法。
二實(shí)踐部分54課時(shí)
作業(yè)1:立方體、白襯布
要求:線造型,立方體的各條棱邊線必須服從透規(guī)律。簡單畫出白色石膏不同
面,由于受光角度不同所呈現(xiàn)的不同深淺調(diào)子。
作業(yè)2:立方體,陶罐,淺灰色襯布寫生。
要求:線造型略加光影,仍然訓(xùn)練學(xué)生對形體和透視現(xiàn)象的理解。作業(yè)3:深灰色襯布,圓錐體,瓷灌,立方體。(要求同上)
作業(yè)4:球體景物,十字交叉體,金屬器、黑色襯布。
要求:全因素描,畫出物體的質(zhì)感量感。
作業(yè)5:學(xué)生自己選擇擺放一組靜物作為考試得題目。
評分標(biāo)準(zhǔn):物體的形狀比例準(zhǔn)確,符合繪畫透視原理;構(gòu)圖大小前后要有層次
感、有節(jié)奏感。明暗素描關(guān)系正確,有空間感,立體感,能體現(xiàn)出物體的質(zhì)感量感。
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇六
電子琴入門------第一講(一課時(shí))
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)低音譜號(hào)、低音譜表
二、認(rèn)識(shí)中央c〔唱:豆 也就是簡譜中的 1〕
中央c 在高音譜表中住在下加一線
中央c 在 低音譜表 中住在上加一線
彈奏訓(xùn)練
認(rèn)識(shí)鍵盤
鍵盤分黑白二色。我們先看黑色鍵,排列很有規(guī)律,2個(gè)3個(gè),2個(gè)3個(gè)......找到2個(gè)黑鍵的左邊第一個(gè)白鍵,這就是 1〔豆〕。
61鍵的電子琴中,從最左邊的1數(shù)起到第三個(gè)1,這個(gè)1就是中央c
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音?!?BR> ★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
三、認(rèn)識(shí)高、低八度的c音
高音 豆 住在高音譜表的第三間
低音 豆 住在低音譜表的第二間
彈奏訓(xùn)練
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音?!?BR> ★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
四、認(rèn)識(shí)大譜表〔鋼琴譜〕
〔大譜表由雙行以上的譜表組成,要當(dāng)成一行樂譜來看.〕
鋼琴譜中,上面一行要用右手來彈,下面一行要用左手來彈
彈奏訓(xùn)練
★注意:彈奏時(shí)要注意手型,音符時(shí)值,準(zhǔn)確的音位。
電子琴入門------第二講 電子琴簡易入門教學(xué)
一、認(rèn)電子琴
目前市場常見的家用電子琴有三種:卡西歐、雅馬哈和美得理。
一般電子琴大多是五組鍵,每組有七個(gè)白健,五個(gè)黑鍵。共61個(gè)鍵,左右手分兩區(qū)一區(qū)為左手和旋伴奏控制區(qū),一區(qū)為右手和旋鍵盤區(qū)。琴面上分四個(gè)部分:一是菜單,二是電源和速度,音量等控制鍵,三是控制音色,節(jié)奏,菜單選擇等控制鍵,四是,試音色,節(jié)奏,示范樂曲,速度音量等。從第三組開始的第一鍵叫中央c,依次向右是defgab。叫音名。與他們對應(yīng)的叫dou remi fa sol la xi,簡譜是1 2 3 4 5 6 7。選一個(gè)音色(一種樂器)。
二、準(zhǔn)備動(dòng)作。
全身自然放松,琴登應(yīng)對準(zhǔn)鍵盤中央,衣服扣縫正對中央c,琴登不宜太近,與身體保持臂肘的距離,端坐略前傾,雙肩放松保證在彈奏時(shí)雙手舒展自由,便于左右移動(dòng),座位的高度是當(dāng)手放在鍵盤上之后前臂與鍵盤基本平行或略高于鍵盤,坐凳時(shí)坐前半凳,不能讓尾骨卓凳更不能背向后靠兩膝之間保持一拳的距離,右腳在前,左腳在后,重心在前腳掌,兩手的一指均放在中央c上,每個(gè)手指的三個(gè)關(guān)節(jié)要略凸,整個(gè)手掌成半圓型,像握一個(gè)乒乓球,手指觸鍵的部位是指端的肌肉,不是指甲,一指為指端的側(cè)面,一指和五指彈sc調(diào)時(shí)不用靠近黑鍵,彈f=1 或g=1時(shí)五個(gè)指關(guān)節(jié)可以靠近黑鍵,演奏時(shí)手指一鍵時(shí)不能翹,演奏時(shí)一指貼二指內(nèi)側(cè)關(guān)節(jié)向上抬慢慢下滑貼近琴鍵,手不能抬的太高也不能抬的太低,要根據(jù)音階的密度和演奏的強(qiáng)弱和樂曲的剛?cè)岫ǎ直垡较褚粭l平坦馬路通向蒙古包,彈奏時(shí)注意呼吸,手的呼吸。
三、學(xué)習(xí)目的。
健身,彈琴不止是用手指,而是對全身有利。左右手協(xié)調(diào),指帶手,手帶臂,臂帶身,為了使手指靈活,每次彈琴之前都要進(jìn)行熱身,活動(dòng)活動(dòng)手指手掌手臂,叫操也可以叫舞
2 也可以,健心,通過樂理知識(shí)的學(xué)習(xí),樂曲的練習(xí)從而提高我們的識(shí)譜能力,音樂是人類生活不可或缺的,它來源于生活,又影響生活,在人類生活中有很多都來源與音樂。
電子琴入門------第三講
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)低音譜號(hào)、低音譜表
二、認(rèn)識(shí)中央c〔唱:豆 也就是簡譜中的 1〕
中央c 在高音譜表中住在下加一線
中央c 在 低音譜表 中住在上加一線
彈奏訓(xùn)練
認(rèn)識(shí)鍵盤
鍵盤分黑白二色。我們先看黑色鍵,排列很有規(guī)律,2個(gè)3個(gè),2個(gè)3個(gè)......找到2個(gè)黑鍵的左邊第一個(gè)白鍵,這就是 1〔豆〕。
61鍵的電子琴中,從最左邊的1數(shù)起到第三個(gè)1,這個(gè)1就是中央c
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音?!?BR> ★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
三、認(rèn)識(shí)高、低八度的c音
高音 豆 住在高音譜表的第三間
低音 豆 住在低音譜表的第二間
彈奏訓(xùn)練
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音。〕
★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
四、認(rèn)識(shí)大譜表〔鋼琴譜〕
〔大譜表由雙行以上的譜表組成,要當(dāng)成一行樂譜來看.〕
鋼琴譜中,上面一行要用右手來彈,下面一行要用左手來彈
彈奏訓(xùn)練
★注意:彈奏時(shí)要注意手型,音符時(shí)值,準(zhǔn)確的音位.電子琴入門------第四講
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)高音譜表中的d、e二音及高八度的d、e二音
二、彈奏練習(xí)曲
建議:
1、先分左、右手單獨(dú)練習(xí)彈奏;
2、再用雙手同時(shí)彈奏來練習(xí)手指的靈活性。
注意:每個(gè)音都要用高抬指方法來練習(xí),用慢速彈奏。
注意保持手型,架子不能倒!
三、認(rèn)識(shí)低音譜表中的 a 音
四、彈奏練習(xí)曲《小夜曲》
注意:雙手的交替訓(xùn)練,手腕要放松。
五、電子琴樂曲練習(xí)《搖啊搖》
1、先用左手擊拍視唱樂譜;
2、打開節(jié)奏,耳聽鼓點(diǎn)擊拍視唱;
3、用右手練習(xí)彈奏旋律;
4、打開節(jié)奏,耳聽鼓點(diǎn)跟拍彈奏;
5、認(rèn)識(shí) c、g 和弦,在電子琴的左邊伴奏部,由左手彈奏。
6、關(guān)掉節(jié)奏,練習(xí)雙手配合;等基本掌握后,再打開節(jié)奏,耳聽鼓點(diǎn)跟拍彈奏;
建議:
1、幼小的琴童 應(yīng)該先用單指和弦練習(xí),本課以訓(xùn)練雙手的協(xié)調(diào)性為主。
2、始終保持慢速彈奏訓(xùn)練,在初級入門階段,應(yīng)該以正確的手型訓(xùn)練為首要目標(biāo)!而絕不是速度的要求!時(shí)刻關(guān)注琴童的手指運(yùn)動(dòng)是否正確。
電子琴入門------第五講
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)高音譜表中的f、g二音及高八度的f、g二音
二、認(rèn)識(shí)反復(fù)記號(hào)
反復(fù)記號(hào)有二種用法:
1、如果只出現(xiàn)反復(fù)記號(hào)后半部分,那么就要從頭反復(fù)至結(jié)束;
2、如果反復(fù)記號(hào)全部出現(xiàn),則只重復(fù)反復(fù)記號(hào)里的旋律。
三、認(rèn)識(shí) e 和弦
彈奏訓(xùn)練
一、彈奏練習(xí)曲(
一、二 注意反復(fù)記號(hào)的正確運(yùn)用)
建議:
1、先分左、右手單獨(dú)練習(xí)彈奏;
2、再用雙手同時(shí)彈奏來練習(xí)十指的靈活性。
注意:本課重點(diǎn)是四指、五指的訓(xùn)練。
這二個(gè)手指是最難達(dá)到要求的,必須重點(diǎn)加強(qiáng)訓(xùn)練。
★五個(gè)手指中,四指獨(dú)立性最差,要刻意加強(qiáng)四指的抬指、觸鍵練習(xí);
★五指易犯的毛病是:用手指外側(cè)觸鍵!練習(xí)時(shí)小指一定要做到:指尖觸鍵,支撐住手型!
每個(gè)音都要用高抬指方法來練習(xí),用慢速彈奏。注意保持手型,架子不能倒!
二、練習(xí)彈奏《母雞下蛋》
要點(diǎn):注意雙手的交替訓(xùn)練
三、節(jié)奏游戲:《我不累》
彈起琴來唱起歌,12345,叮叮咚咚多快樂,54323,媽媽問我累不累,我說我不累,五線譜里朋友多,54321。
四、練習(xí)彈奏《劃船歌》
注意:每個(gè)樂句要彈的流暢。
電子琴《瑪麗有只小羊羔》教案
一、教學(xué)目標(biāo)
1、認(rèn)識(shí)簡譜,能根據(jù)簡譜唱出彈奏曲目,打出節(jié)奏。
2、能根據(jù)鍵盤準(zhǔn)確找出1-7的位置,能初步根據(jù)所學(xué)簡譜彈奏曲目。
3、培養(yǎng)學(xué)生對音樂活動(dòng)的興趣。發(fā)展審美能力
4、讓學(xué)生保持良好的演奏姿勢和學(xué)會(huì)正確的演奏技巧
教學(xué)重點(diǎn):是注意節(jié)奏要穩(wěn),最好邊彈邊唱譜,糾正學(xué)生彈奏時(shí)的不良姿勢 教學(xué)準(zhǔn)備:鍵盤表一張 教學(xué)過程:
瑪麗有只小羊羔 1=c 4/4
3 2 1 2/3 3 3-/2 2 2-/3 3 3-/ 3 2 1 2/3 3 3 1/2 2 3 2/1---/
1、熟悉鍵盤。保持演奏的正確手型 姿勢 2熟悉歌曲《馬里有只小羊羔》以唱為主。
1、學(xué)生根據(jù)簡譜和所長的音在鍵盤上演奏出來,教師個(gè)別指導(dǎo)
2、根據(jù)指導(dǎo)中發(fā)現(xiàn)的節(jié)奏錯(cuò)誤,指法錯(cuò)誤等集體糾正。
電子琴《粉刷匠》教案
教學(xué)目標(biāo):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能初步運(yùn)用雙手彈奏
3、培養(yǎng)同學(xué)之間友愛、互助、團(tuán)結(jié)的精神
7 教材重點(diǎn)與難點(diǎn):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能運(yùn)用雙手流暢的演奏《粉刷匠》
教學(xué)準(zhǔn)備:電子琴、多媒體
教學(xué)過程:
一、常規(guī)練習(xí)手型操、手指操
常規(guī)練習(xí)可以很好的規(guī)范手型,靈活手指
二、練習(xí)c大調(diào)音階
三、復(fù)習(xí)《粉刷匠》右手的彈奏方法
1、教師先示范一遍,學(xué)生認(rèn)真的觀察。
2、三位同學(xué)進(jìn)行三手聯(lián)彈的練習(xí)
3、練習(xí)5——10分鐘,教師檢查 學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時(shí)要求數(shù)拍練習(xí)
四、教師示范雙手彈奏
1、同學(xué)進(jìn)行仔細(xì)觀察,不懂就問
2、跟著教師一起彈奏左手,三手聯(lián)彈
3、自由練習(xí)。數(shù)拍練習(xí)
4、左右手一起彈奏
5、教師下位進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)
五、小老師帶小學(xué)生
能力強(qiáng)的?;A(chǔ)好的同學(xué)帶那些還不是很熟練的同學(xué)彈奏
六、小組間進(jìn)行比賽 學(xué)生自評 學(xué)生互評 教師評價(jià)
七、下課小結(jié)
電子琴《騎木馬》教案
騎木馬—指法練習(xí)
教學(xué)內(nèi)容:
1.認(rèn)識(shí)小字二組do。音名c、鍵盤上的位置:
2.學(xué)習(xí)低音譜號(hào)小字組sol.音名 g 的位置。
3.雙手交替彈奏。
4.兩個(gè)手指練習(xí)曲。
5.曲子《騎木馬》。
教學(xué)目的:
1.從文本開始,我們要嘗試看譜彈奏,并重視譜上的指法,同時(shí)必須是邊談邊唱曲子加快識(shí)譜能力。
2.努力爭取讓孩子們彈琴不用眼睛看鍵盤。
3.把小字二組的do音掌握好,位置,指法。
4.指法上更一步提高,尤其是在5指上的加強(qiáng)。
教學(xué)準(zhǔn)備:
小黑板,五線譜。
指法練習(xí)一,指法練習(xí)二。
教學(xué)過程:
1.做律動(dòng)進(jìn)教室:師生問好,師:同學(xué)們好!學(xué):你好,你好,王老師你好!
音 :(師)上節(jié)課我們認(rèn)識(shí)的新朋友,不知道大家都還記得
嗎?(出示小黑板)老師把它給大家?guī)砹耍蹅円黄饋砜纯础?BR> (學(xué)):認(rèn)識(shí),記得?。ɡ蠋煟?這個(gè)朋友叫什么名字呢?(學(xué)):
sol!(老師):回答正確,那么接下來要提出3個(gè)問題,請注意
聽。(1)sol是那個(gè)音組的?(2)音名是什么?(3)五線譜兒歌上是怎樣說sol的呢?(學(xué)):小字一組的,音名是g,第二線
上吹哨子sol sol sol(師):噢,說的太準(zhǔn)確了!
2.全音半音:
(師):同學(xué)們還記得這張圖么?學(xué):門和窗戶。
(師):門和窗戶的關(guān)系是什么音?咱們一起來說說。
(師學(xué)):全音 全音 半音 全音全音全音 半音
(師):我起頭大家在說一遍,這一遍在說的過程中記一下哪些是
半音。
(學(xué)):3 4 和 7 i
(師):3 4 ===米飯 7 i ===稀粥 這樣是不是好記些呢?
3.指法練習(xí):
點(diǎn)豆豆:(師)點(diǎn)豆豆準(zhǔn)備!
手指名稱:左手,54321 右手,12345(師)同學(xué)們現(xiàn)在咱們來
做一個(gè)游戲,把手伸出來1指是哪一個(gè)指頭2 3 …
我說到哪個(gè)指頭就停止在那個(gè)指頭上。
指法練習(xí)1 指法練習(xí)2 看黑板上的譜子跟彈。
傳授新知:
音:出示do的黑板。(師)這是老師給大家?guī)淼男屡笥?,大家看一看它的五線譜位置在哪?(學(xué))第三間。
(師):對,這個(gè)第三間的它的名字叫什么我不說,讓
大家自己猜一猜。看老師怎么彈出這個(gè)音的位
置,請同學(xué)們自己找到它。
(小字組):出示sol的黑板,(師):這是老師帶來的另一個(gè)
新朋友,先來看看是什么譜號(hào)。(學(xué))低音譜號(hào)
(師)這個(gè)新朋友在五線譜的什么位置?(學(xué))
第四間里。(師)它的名字叫什么?咱們一起說
說。(師)那么它在鍵盤上怎么彈?注意觀察。
3.手指練習(xí)曲一:1譜號(hào) 2拍號(hào) 3唱譜(跟唱法)4指法
5一小節(jié)一小節(jié)彈 6整首彈 7分組彈 8自由練習(xí)
9整體彈
4.手指練習(xí)曲二:1低音譜號(hào) 2拍號(hào)3唱譜(跟唱法)4指法、10 5分小節(jié)彈6整首彈7分組彈8自由練習(xí)9整體彈
電子琴教案《快樂的羅嗦》
電子琴教案《快樂的羅嗦》 課前準(zhǔn)備:手指活動(dòng)操 技能練習(xí):
1聽音彈奏:師彈奏簡短的旋律片段,學(xué)生聆聽,在琴上把聽到的彈奏出來。2兒歌《五線譜》復(fù)習(xí)。
3卡片唱譜、彈奏:師出示卡片,生唱譜,在琴上彈奏。新課教學(xué):
1師:今天老師給你們帶了一首曲子,讓我們一起聽一聽。
導(dǎo)入《快樂的羅嗦》
2歌曲分析:談?wù)勀闶窃鯓觼矸治龈枨模?)從唱歌譜學(xué)。
(2)分析和以前的曲子的不同。(3)是彝族民歌。(4)音色用其他音色。3單手高音譜自學(xué)。
分析難點(diǎn):第四小節(jié)的3是兩拍的。反復(fù)練習(xí)。4合譜新授:
(1)自看歌譜,進(jìn)行分析,請學(xué)生交流。
(2)分組讀譜:休止符處休息。交換練習(xí)。一起演唱。
(3)分組無聲練習(xí):休止符處休息,邊唱邊彈。相互交換。一起彈奏。(4)分組有聲練習(xí):休止符處休息,邊唱邊彈。相互交換。一起彈奏。(5)獨(dú)立練習(xí):跟著老師邊彈邊唱。5歌曲彈奏:不換音色,獨(dú)立彈奏歌譜。6合奏練習(xí):合奏,分組,男女生彈奏等。7歌曲欣賞:
(1)師:同學(xué)們基本上掌握歌曲的彈奏了,現(xiàn)在讓你的手腕和手指休息一會(huì),我們來聽一段音樂?!犊鞓返牧_嗦》(2)分析:
樂器:在其中都是用一些民族樂器來展現(xiàn)歌曲的。有笛子,口弦,嗩吶,銅,鼓等。旋律:非常的快。是人民快樂心情的寫照(推翻了千年的奴隸制度,獲得自由的快樂場景)
力度:比較強(qiáng)。
8電子琴上找找民族組音色:進(jìn)行音色選擇練習(xí)。每人選擇一個(gè)最喜歡的音色。說說你的感受。
9選一位學(xué)生,聽她彈奏,凡是選擇和她一樣音色的小伙伴可以一起彈奏。10活動(dòng)練習(xí):分a、b、c三組,一組一個(gè)音色練習(xí)。11同桌合作:采用不同音色創(chuàng)編歌譜。12全班合作練習(xí):結(jié)合學(xué)生中的成果進(jìn)行。13交流本課的收獲。
電子琴《粉刷匠》教案
教學(xué)目標(biāo):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能初步運(yùn)用雙手彈奏
3、培養(yǎng)同學(xué)之間友愛、互助、團(tuán)結(jié)的精神
教材重點(diǎn)與難點(diǎn):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能運(yùn)用雙手流暢的演奏《粉刷匠》
教學(xué)準(zhǔn)備:電子琴、多媒體
教學(xué)過程:
一、常規(guī)練習(xí)手型操、手指操
常規(guī)練習(xí)可以很好的規(guī)范手型,靈活手指
二、練習(xí)c大調(diào)音階
三、復(fù)習(xí)《粉刷匠》右手的彈奏方法
1、教師先示范一遍,學(xué)生認(rèn)真的觀察。
2、三位同學(xué)進(jìn)行三手聯(lián)彈的練習(xí)
3、練習(xí)5——10分鐘,教師檢查 學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時(shí)要求數(shù)拍練習(xí)
四、教師示范雙手彈奏
1、同學(xué)進(jìn)行仔細(xì)觀察,不懂就問
2、跟著教師一起彈奏左手,三手聯(lián)彈
3、自由練習(xí)。數(shù)拍練習(xí)
4、左右手一起彈奏
5、教師下位進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)
五、小老師帶小學(xué)生
能力強(qiáng)的?;A(chǔ)好的同學(xué)帶那些還不是很熟練的同學(xué)彈奏
六、小組間進(jìn)行比賽 學(xué)生自評 學(xué)生互評 教師評價(jià)
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇七
素描教案
一、教學(xué)目標(biāo):
1、通過欣賞和觀察實(shí)物,激發(fā)學(xué)生的繪畫熱情。
2、通過對第一階段素描基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)掌握,運(yùn)用實(shí)踐加以理解,掌握。
3、臨摹繪畫靜物——茶壺。
二、導(dǎo)入
1、同學(xué)們,上一個(gè)階段我們學(xué)習(xí)了有關(guān)素描的基本知識(shí),你們從中掌握了有關(guān)素描的那些知識(shí)?
2、師生討論。
三、新授
1、素描專業(yè)知識(shí) 素描就是單色畫。一般采用鉛筆等工具,是各種造型藝術(shù)對造型能力訓(xùn)練的基礎(chǔ)課程。也是一件成熟創(chuàng)作的前期寫生或小稿。當(dāng)然,素描也可以成為一件獨(dú)立的藝術(shù)作品。
素描的工具、材料包括:筆、紙、橡皮、削筆刀、圖釘、擦布、畫板、畫莢等。筆:包括鉛筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、圓珠筆和鋼筆等。工具的不同關(guān)系著素描的藝術(shù)效果,也能影響畫家的情緒和技巧.鉛筆: 鉛筆是最簡單而方便的工具,初學(xué)者素描常從鉛筆開始。國產(chǎn)中華牌鉛筆的質(zhì)量信譽(yù)較好。型號(hào)有6h(硬)、5h、4h、3h、2h、h、hb、b、2b、3b、4b、5b、6b(軟)和速寫鉛筆(8b)。炭筆:又分為炭筆、木炭條和炭精條等。鋼筆:包括美工筆、書寫鋼筆等。紙:有潔白、厚薄、質(zhì)地、紋理之分。常用的有素描紙、鉛畫紙、卡紙等
橡皮:分為繪畫用可塑橡皮和硬方形橡皮??伤芟鹌みM(jìn)口的質(zhì)量較好;硬橡皮以質(zhì)地柔軟的較好。
畫板:以光滑無縫平整為好,有大小型號(hào)多種。
2、素描基本作畫步驟
(一)觀察思考:這是許多同學(xué)都忽略的一個(gè)步驟。在落筆之前,首先要想好將怎樣畫這幅畫,用什么手法?重點(diǎn)表現(xiàn)什么?目的是什么?用什么工具材料?畫多長時(shí)間等等。+
(二)定點(diǎn)落幅:即構(gòu)圖工作。包括選擇角度,畫那一部分,橫豎比例及大小怎樣安排等。+
(三)起 輪 廓:在畫紙上用簡練的線條勾出被畫物體的形象。
(四)分 明 暗:分出受光和背光,表現(xiàn)出大致的體感。+
(五)深入刻畫:是塑造形體最主要的部分。按照預(yù)想盡可能的把物體表現(xiàn)出來。
(六)整體調(diào)整:這是收尾工作,用整體的眼光和最初時(shí)的新鮮感,全面地審視畫面,做全面調(diào)整。從表現(xiàn)手法上分,可以分為光影(全因素)素描、結(jié)構(gòu)(分析)素描、白描和速寫。光影(全因素)素描:用明暗調(diào)子來表達(dá)被畫物體,比較接近客觀事實(shí),可表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富。結(jié)構(gòu)(分析)素描:主要采用線來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系,偶爾使用簡單的調(diào)子來表現(xiàn)體積及空間。中國白描:用單線來表現(xiàn)對象,手法簡練,講究用筆方法速寫:以上各手法的綜從使用工具上分:分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆或多種工具并用的素描等。合運(yùn)用從目的和功能上分:可分為創(chuàng)作素描和習(xí)作素描兩大類。從寫生內(nèi)容上分:分為靜物、動(dòng)物、風(fēng)景、人像及人體素描等。上分:素描可分為長期素描、慢寫、速寫等。從作畫形式上分:可分為寫生、臨摹和默寫等。三面五調(diào)是光影素描中不可回避的問題。光線照射在物體上,顯現(xiàn)出物體的體積,就有受光與背光之分,就會(huì)有明暗交接線,也必然會(huì)有高光和反光的出現(xiàn)(除非物體在太空中),這就是五調(diào):受光、背光、明暗交接線、高光和反光。塑造一個(gè)有體積的物體就必然會(huì)有明部、灰部和暗部,這就是三面。
3、臨摹靜物——茶壺
①觀察范作,說說茶壺的作畫步驟。(同學(xué)討論、并發(fā)言)②教師示范:
③學(xué)生作業(yè):按照作畫步驟,完成一張茶壺的素描作品。④講評:
4、課外作業(yè):畫一張不同形狀茶壺的素描作品。
石膏幾何體素描--結(jié)構(gòu)分析階段
教學(xué)目的:
結(jié)構(gòu)分析素描的訓(xùn)練致力于培養(yǎng)學(xué)生對自然的認(rèn)知形式及其結(jié)構(gòu)分析的觀念,通過對物象結(jié)構(gòu)的分析來深入對于空間的自我感受(諸如對形體觀察與感受的程度,力量在空間的運(yùn)動(dòng)作用,直覺的空間判斷,心智的推理等等)。通過素描對于藝術(shù)創(chuàng)造的這些隱性作用,使學(xué)生從某一確定的描寫過程中感受到內(nèi)在結(jié)構(gòu)的生命世界。
教學(xué)重點(diǎn):本課程重點(diǎn)是學(xué)生對結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)規(guī)律、形式和特點(diǎn)的理解與掌握。要結(jié)合圖片、優(yōu)秀范例欣賞、分析幫助理解、掌握結(jié)構(gòu)素描的真正本質(zhì)。
教學(xué)難點(diǎn):本課程難點(diǎn)是在課堂寫生過程中如何處理好構(gòu)圖、透視、內(nèi)部構(gòu)造及表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。結(jié)合示范、評講修改等教學(xué)方法加以解決。教學(xué)過程:
第一部分----理性認(rèn)識(shí)
一、觀察方法:
“素描畫的不是形體,而是對形體的觀察?!彼孛璐髱熃沂玖诉@個(gè)觀念問題,即素描不是再現(xiàn)形體,而是表現(xiàn)形體,表現(xiàn)對形體的看法,是代表著作者對物象的觀察思考、對視覺信息的反應(yīng)和處理。
1)概括地觀察:把復(fù)雜的物象概括在簡單的幾何形里,把不規(guī)則的邊線概括成直線,感受物象的整體大形。
2)立體地觀察:素描是一種造型藝術(shù),它的基本特征就是在二維空間的平面上表現(xiàn)出三維或多維的立體形象,正確分析立體物象的邊線透視方向,表現(xiàn)在平面上時(shí)要理解其中的空間關(guān)系。
3)聯(lián)系地觀察:每組物象都是不可分割的整體,事物的整體與局部,局部與局部都有著內(nèi)在的聯(lián)系,物體相鄰近的邊線,對應(yīng)的邊線都需要聯(lián)系起來加以比較才能分辨,比較就是聯(lián)系地看。只有反復(fù)地比較才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)事物的特征。
4)想象地觀察:“外師造化,中得心源”,就是說簡單地再現(xiàn)事物的表面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,只有認(rèn)真地觀察對象,感受對象,想象對象,體悟到對象的全部內(nèi)容之后,才有可能達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的最高目的。
二、結(jié)構(gòu)的類型
1)積量型
其中最簡單的積量型結(jié)構(gòu)物體就是結(jié)構(gòu)的最基本單位。這一類型結(jié)構(gòu)的基本特征是由單獨(dú)的“團(tuán)塊”狀的體積構(gòu)成,呈現(xiàn)整塊、穩(wěn)定、靜止、飽滿的感覺。如一只瓦罐、一塊面包、一個(gè)蛋等。積量型物體的形體結(jié)構(gòu)比較直觀、明顯,較容易發(fā)現(xiàn)隱藏著的簡單幾何體的構(gòu)造關(guān)系,從而準(zhǔn)確抓住物體的本質(zhì),表現(xiàn)出物體的體積、空間、量感等。
2)骨架型
其基本特征是主體部分和支體部分連接而成,主體與支體通過關(guān)節(jié)組織的連接,又形成了新的空間結(jié)構(gòu)。有的關(guān)節(jié)組織是固定不動(dòng)的,有的則可按一定規(guī)律運(yùn)動(dòng)并產(chǎn)生不同的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系。如植物、動(dòng)物、自行車等都屬于這類結(jié)構(gòu),主要呈現(xiàn)松散、運(yùn)動(dòng)、不安、單薄等感覺。這類物體的形體結(jié)構(gòu)不直觀,需要通過整體觀察去想象出來,其體積、空間、量感的表達(dá)也需要較強(qiáng)的歸納、概括能力和想象能力。
骨架型結(jié)構(gòu)的物體包含著積量型結(jié)構(gòu)的成分,如主體和各支體本身就是積量型結(jié)構(gòu),它有相對穩(wěn)定的形體特征。同樣,積量型結(jié)構(gòu)的物體也包含著骨架型結(jié)構(gòu)的成分。因?yàn)榇蠖鄶?shù)這類物體都是由兩個(gè)以上的基本形體組成的,也存在著部位與部位的連接關(guān)系。
三、結(jié)構(gòu)的分析:(由形到體的轉(zhuǎn)換)
初學(xué)繪畫者都知道在二維空間的紙面上畫出的物體都是平面的,但卻并不了解立體形的由來。要讓學(xué)生明白繪畫的基本要素點(diǎn)、線、面,理解由點(diǎn)形成線,由線形成面,由面形成體的過程,能幫助學(xué)生發(fā)散思維能力,提高對形體的認(rèn)知,不僅僅是在表面上看見的體積,而要理解內(nèi)部的結(jié)構(gòu),這樣才能形成良好的觀察習(xí)慣。美術(shù)教學(xué)的任務(wù)就是提高學(xué)生的造型能力,只有在理論上認(rèn)識(shí)到體積結(jié)構(gòu)的形成,正確理解結(jié)構(gòu)的形成,才能在實(shí)踐中準(zhǔn)確地表達(dá)出空間塑造的能力(插圖演示形——體的過程)
1)積量型結(jié)構(gòu)分析(插圖)
2)骨架型結(jié)構(gòu)分析(插圖)
3)綜 合 分 析
(插圖)
第二部分--實(shí)技實(shí)訓(xùn)
一、寫生石膏幾何體的步驟與方法:
1)觀察
整體地觀察幾何體的結(jié)構(gòu)特征,體面的轉(zhuǎn)折產(chǎn)生透視變化。
2)落幅
根據(jù)構(gòu)圖的需要,用短直線定出幾何體的最高點(diǎn)與最低點(diǎn),用目測法確定其長寬比例及高低比例
3)勾輪廓 定出外部大輪廓后,找準(zhǔn)幾何體的轉(zhuǎn)折頂角位置,通過垂直線、消失線準(zhǔn)確畫出具體物體。
4)深化形體結(jié)構(gòu) 運(yùn)用透視法則畫出所有處于空間深處看不見的輪廓線,分析、判斷出正確的輪廓線的位置,直至塑造出更具體的形態(tài)特征。
5)調(diào)整完成 根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征,表達(dá)出近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果,一般主要的輪廓線重、粗、實(shí),次要的輪廓線輕、細(xì)、虛,調(diào)整完成的過程就是加強(qiáng)或減弱,補(bǔ)充或刪減以及再次整形的過程,力求使畫面形象主次分明、結(jié)構(gòu)清晰、結(jié)實(shí)有力、純樸自然。
(圖5)
二、圖例剖析
球體,立方體,圓錐體,圓柱體,貫穿體的結(jié)構(gòu)透視演示圖
三、范畫欣賞
(示例)
四、作業(yè)訓(xùn)練 1)搜集資料
①搜集骨架型結(jié)構(gòu)的自然物和人造物(圖片)
②搜集積量型的自然物和人造物(圖片)從所搜集的資料圖片當(dāng)中,體會(huì)骨架型結(jié)構(gòu)和積量型結(jié)構(gòu)的不同特征以及它們之間的聯(lián)系。學(xué)會(huì)利用這兩類結(jié)構(gòu)對物象進(jìn)行分析。
2)體驗(yàn)練習(xí)
①從所搜集的若干骨架型資料圖片中,以速寫形式勾勒其骨架造型。②從所搜集的若干積量型資料圖片中,以速寫形式勾畫其積量造型。③以自然物象為模特,利用綜合分析的手法,以草圖形式分析其結(jié)構(gòu)造型。④以人造物象為模特,利用綜合分析的手法,以草圖形式分析其結(jié)構(gòu)造型。3)課題作業(yè)
1、簡單幾何形體單個(gè)及組合的結(jié)構(gòu)分析 規(guī)格:4開紙
數(shù)量:2--4張
學(xué)時(shí):6--10學(xué)時(shí)
2、單體自然物象的結(jié)構(gòu)分析
規(guī)格:4開紙
數(shù)量:1--2張
學(xué)時(shí):6--12學(xué)時(shí)
3、多個(gè)人造器具或復(fù)雜幾何形體組合的結(jié)構(gòu)分析 規(guī)格:2開紙
數(shù)量:1--2張
學(xué)時(shí):12--20學(xué)時(shí)
作業(yè)要求:構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、造型準(zhǔn)確,能充分地表達(dá)物體的結(jié)構(gòu)、空間、形態(tài)以及掌握形體的比例、姿勢與動(dòng)態(tài)。畫面整體,刻畫深入。4)作業(yè)展示 5)交流討論
1、"形"與"體"的感知及其聯(lián)系。
2、形如何向體轉(zhuǎn)化?
3、動(dòng)物、人、植物、器物等結(jié)構(gòu)中的骨架與積量的轉(zhuǎn)換。
五、課后記
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇一
第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門
拿穩(wěn)攝影機(jī)
最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn),或利用身邊可支撐的物品或
準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架,無論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng),最忌諱邊走邊拍的方式,這也是最
多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運(yùn)用的,千萬記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝
影的第一要件。
固定鏡頭
簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點(diǎn)的拍攝,而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或
上下左右的掃攝,設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主,不需要做
太多變焦動(dòng)作,以免影響畫面穩(wěn)定性,畫面的變化,也就是利用取景大小的不同或角度及
位置的不同,對景物的大小及景深做變化,簡單的說,就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn),想拍其中某一部份時(shí),攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn),位置的變換如側(cè)面,高處,低處等不同的位
置,其呈現(xiàn)的效果也就不同,畫面也會(huì)更豐富,如果因?yàn)閳龅氐囊蛩責(zé)o法靠近,當(dāng)然也可
以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上,利用變焦
鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝,這是許多v8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭,可增加畫面的穩(wěn)定性,一個(gè)畫面一個(gè)畫面的拍攝,以大小不同的畫面銜接,少用讓畫面忽大忽小的變
焦拍攝,除非你用三角架固定,否則長距離的推近拉遠(yuǎn),一定會(huì)造成畫面的抖動(dòng)。如果能
掌握以上幾個(gè)原則,保證你的作品會(huì)更具可看性。那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無用
武之地了嗎?這倒也不是,只是運(yùn)用的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng)。
手動(dòng)功能的運(yùn)用
由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同,因此可手動(dòng)的項(xiàng)目及方式也有所不同,在此僅就常用的亮
度及焦距使用的技巧說明一下。
手動(dòng)亮度調(diào)整功能
首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說明,拍攝逆光及夜景時(shí),如果以全自動(dòng)模式拍攝,前
者必定是主體或人物全黑則背景光亮,后者卻是黑暗中燈光一片模糊,在此不探討原理,針對以上的問題,最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補(bǔ)正功能鍵,如果沒有這個(gè)功能,那就
將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式,找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整,逆光時(shí)將亮度調(diào)亮,夜景時(shí)則調(diào)暗,一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧?,?dāng)然最
好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼取K援?dāng)你在購買
攝錄像機(jī)時(shí),一定要請店家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能。
手動(dòng)焦距調(diào)整功能
平常一般的拍攝情況,大都是采用自動(dòng)對焦,但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng),玻璃,與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等。往往會(huì)讓畫面焦距一下清楚一下模糊,因?yàn)樽詣?dòng)對焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來的訊號(hào)判斷距離然后調(diào)整焦距,所以才會(huì)發(fā)生上述的情形,所以只要將自動(dòng)對焦切到手動(dòng),將焦距鎖定在固定位置(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方
式有所不同,請參照說明書),焦距就不會(huì)變來變?nèi)チ恕?BR> 如何運(yùn)用變焦鏡頭
攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭,但是最大不同點(diǎn)就是,攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作,改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo),你可以利用變焦
鏡頭推近來取景,當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí),才按下錄像鍵,攝取你想要的畫面。就像
固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要
表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí),例如: 特寫一個(gè)燭光約3秒,然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn),畫面
漸漸出現(xiàn)原來是一個(gè)插滿蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明,你可由畫面的變化看出,拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意,這就是所謂的“鏡頭語言”。
如果反之以推近的變焦拍攝,用意在說明特定的目標(biāo)或人物,例如: 畫面開始是一群小孩
在表演舞蹈的全景,幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景,然后鏡頭就跟著他
。這種拍法就像在告訴你,這個(gè)小孩就是我兒子,用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這
兩種常用的拍法各有意義,運(yùn)用的恰當(dāng),則具有畫龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云,漫無
目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅,鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭,畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝,這是
目前許多v8族常犯的禁忌,記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作,每做一次后就暫停,換另外一個(gè)
角度或畫面后,再開機(jī)拍攝。從現(xiàn)在開始改變拍攝方式試試看,享受拍攝的樂趣,欣賞拍
攝的成果。
攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧
相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來,這時(shí)候大家一定是將
攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝,這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一,但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)
作時(shí),畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢,總之看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身
體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對,或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大,還有就是猶豫不決,沒有一氣呵成。
正確的做法是以腰部為分界點(diǎn),下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過馬路時(shí)左右
觀望是否有來車,只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物,需要從
甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn),首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng),然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn),此時(shí)攝
影機(jī)是對著甲點(diǎn)的方向,接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘,然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn),到
了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。
許多人會(huì)問到,掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無一定的準(zhǔn)則,配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物,則速度可稍快一點(diǎn),但要以看
得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富,則速度可稍慢一點(diǎn)。
以上提供這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考,最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì)。另外記
住先決定要拍攝什么才開機(jī)拍攝,而不是開著攝影機(jī)到處找目標(biāo)。
第二章 攝像的第一要素
畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最
重要的要求,不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝,總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)
方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手,拍攝
出高水平的影像作品來。
手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌
握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在攝錄時(shí)操作的得
心應(yīng)手,拍攝出高水平的影像作品來。
在站立拍攝時(shí),用雙手緊緊地托住攝像機(jī),肩膀要放松,右肘緊靠體側(cè),將攝像
機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī),幫助穩(wěn)住攝錄機(jī),采用舒適又穩(wěn)定的姿勢,確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立,約與肩同寬,腳尖稍微向外分開,站穩(wěn),保持身體平衡。
采用跪姿拍攝時(shí),左膝著地,右肘頂在右腿膝蓋部位,左手同樣要扶住攝錄機(jī),可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材,借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等
固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不但有利于操縱機(jī)器,也可避免因長時(shí)間拍攝
而過累。
持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?,F(xiàn)在的dv機(jī)日趨小型化,巴掌大小的機(jī)器比
比皆是,用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕喕顺謾C(jī)的要領(lǐng)。殊不
知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定,越是“掌中寶”受攝影者的影響越大,穩(wěn)定性更為突出
。在使用時(shí)一定要特別注意,即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支
持,要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定,越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。
依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定,對多數(shù)人來說有一定的難度,這就需要正確掌握
持機(jī)要領(lǐng),多多練習(xí)。
腳架的使用
保持持機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架,用帶云臺(tái)的三腳架來支撐攝
像機(jī)效果最好,不但會(huì)有效的防止機(jī)器的抖動(dòng),保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影,而且在上
下移攝與左右搖攝時(shí)也會(huì)運(yùn)行平滑、過度自然。還有一個(gè)好處,那就是可以利用控制攝像
機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來完成拍攝的全部過程。
在固定場合長時(shí)間拍攝一定要使用三腳架,比如拍攝婚禮儀式、生日party、廣場
音樂會(huì)等,不然那將是個(gè)苦差事,把你累趴了也不會(huì)拍出好的帶子來。三腳架一定要選用
堅(jiān)固的,把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上,盡量遠(yuǎn)離地震源(如有汽車跑的公路、振動(dòng)的機(jī)
械)。如果有風(fēng),可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性,比如背包、石塊等。
支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架、胸架等,它們更簡單、輕巧、攜帶方便,山
上、石上都可以用,對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一個(gè)好東東。
眼睛的取景方式
許多人受攝影的影響,在拍攝時(shí)只睜右眼以取景,這樣的取景方式有很大的弊端
。攝影與攝像不同,攝影抓住的只是瞬間,而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描的方式,用右眼緊
貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí),左眼負(fù)責(zé)縱觀全局,留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周圍
所發(fā)生的一切,隨時(shí)調(diào)整拍攝方式,避免因?yàn)橐恍┬⌒〉囊馔舛鴼Я俗约旱淖髌?,譬如結(jié)
婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦,馬路攝像時(shí)要躲避車輛啦;也避免因?yàn)樽约旱摹皩R?BR> ”而漏掉了周圍其他精彩的鏡頭,一切變化盡在掌握中。
現(xiàn)在的攝像機(jī)都帶有液晶顯示屏,因?yàn)樗钠聊淮笕【胺奖悴⑶疑屎?,使得許
多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因?yàn)楝F(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏
取景晚上和室內(nèi)還可以,可是到了白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)人意。解決方法是:右手持
機(jī),左手掌五指并攏,成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方,擋住左方和上方射進(jìn)
來的光線,這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句,一定是要用雙眼取景,可不要
遺漏精彩鏡頭的喲!
用手遮擋光線,如果再戴上一頂長檐帽,效果會(huì)更好。
其他應(yīng)注意的問題
如果你的攝像機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能,在手持機(jī)器拍攝時(shí)打開此功能,這樣會(huì)有助
于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的,并非萬能。輕微的抖動(dòng)
還能奏效,幅度稍微一大,他就無能為力了。而且對色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下,畫面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補(bǔ)償,還會(huì)犧牲一些畫質(zhì)。
如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請務(wù)必解除此功能。
在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭,將變焦鏡頭調(diào)到廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。如
果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置(t)時(shí),只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng),為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí),不要用力
過猛,以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。
有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍,看上去蠻瀟灑。哎,真不知這位朋友拿回去欣賞
自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛!拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍,除非實(shí)在需要。大多數(shù)非
專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處:放像時(shí)畫面抖動(dòng)很厲害,讓人看得頭昏眼花。
要知道,觀看者對抖動(dòng)的畫面的忍耐程度是有限的,誰也不愿享受暈船般的感覺,即使您講述的故事有多么精彩,畫面多么絢麗,而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙,視頻的可視性就會(huì)大大降低。所以畫面要盡可能拍得穩(wěn),除非你有這樣做的正當(dāng)理由,否則就
不要去嘗試這種所謂的“另類”表現(xiàn)手法。
當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果,譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠
??表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸,不要過量,不要讓
人看出破綻。
總之一句話,穩(wěn)定高于一切,凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅(jiān)持,正確的持機(jī)方
式就是好的攝像作品的開始。
第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖
保持畫面的構(gòu)圖平衡
在每次按下錄像鍵之前,我們都要環(huán)視四周的環(huán)境,看看取景器中被拍攝的畫面
是否是自己所需要的這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分
類似,不但要注意主角的位置,而且還要研究整個(gè)畫面的配置,保持畫面的平衡性和畫面
中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系,調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小,并確定各自在畫面
中的布局地位。
一幅完美的構(gòu)圖,起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn):
①畫面整潔、流暢,避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力,降低
可視度,弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物,或者換一個(gè)角度去拍攝,避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。
②色彩平衡性良好,畫面要有較強(qiáng)的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出
來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。
攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則
在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置,這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜,你可以以建
筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物,盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。
要盡可能接近目標(biāo),這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上,但你也必
須在主角四周預(yù)留一些空間.以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之
間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中,一半在畫面外
。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng),那么,你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美:但是你可
以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍,把不要的景物排
除在外。
構(gòu)圖時(shí)還要注意:運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力,因此,注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外,一些搶眼的色彩也要注意,特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意,畫面
中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。
左圖:不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn),背景太雜、太多、太亂,主要人物不能很
好的突現(xiàn)出來。
很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明,讓重要的景物或人物正
好位于畫面1/3處;而不是在正中央,這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣,甚至比主角
在正中央的畫面要有美感得多。一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九
等份,其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn),這就是畫面中最能討好視覺的部分,可以把這個(gè)
位置作為主體最重要的部分的中心。
人物位于畫面中的三分之一處,面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上,是符合“
三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂,人物形象被很好的突出出來。
人物的攝像構(gòu)圖
當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時(shí),他們面對或前進(jìn)方向的前面要留
下的空間“前視空間”,多過他們后面的空間;“多余空間”,應(yīng)該將“多余空
間”減少到最低程度。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)
方向的空間,看起來不舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖,是合理的。
拍攝人物時(shí),不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺
乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一,觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn),時(shí)間稍
長就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度,如果面孔在這個(gè)高度以
下,這個(gè)人看起來好像掉落在電視屏幕里。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的畫面,頭頂?shù)目臻g過大。第二副為平衡的構(gòu)圖,看起來舒服多了。
進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級的構(gòu)圖錯(cuò)誤:譬如電線桿突出在畫
面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。
關(guān)于裁身點(diǎn)。拍攝畫面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)
景拍攝,人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝,這樣就需
要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝
蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn),在這三點(diǎn)上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)
行的是臉部或身體某部位的特寫,最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn),膝蓋上去一點(diǎn)。
攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問題:
1、忌面面俱到、淡化主題。
新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是:喜歡用遠(yuǎn)景,將過多的背景放在畫面中,導(dǎo)致主次不分??吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖?,恨不得都拍攝進(jìn)來,生怕有漏掉的地
方,主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴,看上去像一個(gè)風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至
特寫鏡頭,把主角突出出來,人物豐富的表情才會(huì)清晰可見。
2、忌死搬硬套、教條主義。
我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則,活學(xué)活用,順勢而為,切不可盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運(yùn)用“規(guī)則”,那么我們的作品就會(huì)顯得呆板生硬,失去美感。
攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作,而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則,只是攝像
創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐,并不能代表一切。就像畫畫一樣,好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)
則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條,這
樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力。
第四章 拍攝角度技巧
不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵
在大多數(shù)情況下,拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇1律地使用平攝,就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度,就會(huì)使影片增色不少。
拍攝角度大致分為三種:平攝(水平方向拍攝)、仰攝(由下往上拍攝)、俯攝
(由上往下拍攝)。
①平方向拍攝
大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝,這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣,畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。
如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng),那么攝像者的身體站直,把攝錄
像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝,是最正確的做法,也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。
如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物,那么,攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度
隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí),就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝,使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。
②由下往上拍攝
不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物,因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)
產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo),觀看者會(huì)覺得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大,不管這
個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些,就可以降低攝像機(jī)的拍攝角
度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝,可以使主體地位得到強(qiáng)化,被攝者顯得更雄偉高
大。
拍攝人物的近距離特寫畫面時(shí),拍攝角度的不同,可以替這些人物的神情帶來重
大的變化。如果用低方位向上拍攝,可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更
好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機(jī)架得夠低,鏡頭更為朝上,會(huì)使此人更具威懾力,甚至主角
人物說的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫面,就會(huì)有壓迫感,特別是近距離鏡頭,表
現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈,人物再稍微低頭,甚至有些威脅感。
在采用由下往上拍攝時(shí)要注意,這種角度所拍出來的效果通常并不理想,因?yàn)槊?BR> 部表情會(huì)太過于夸張,時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形,在不合適的場合使用這種視角可能會(huì)扭曲
丑化主體。這種效果切記不要濫用,偶爾的運(yùn)用,可以渲染氣氛,增強(qiáng)影片的視覺效果;
如果運(yùn)用過多過濫,效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法,從而達(dá)
到不凡的視覺效果。
③從上往下拍攝
攝像機(jī)所處的位置高于被攝體,鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面,用來顯示某個(gè)場景??梢杂糜谂臄z大場面,如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝,容
易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。
如果從較高的地方向下俯攝,就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面,給人
以遼闊寬廣的感覺。采用高機(jī)位,大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感,有時(shí)可以使
畫面中的主體具有戲劇化。
同仰攝的效果相反,從高角度拍攝人物特寫,會(huì)削弱人物的氣勢,使觀眾對畫面
中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會(huì)顯得矮一點(diǎn),也會(huì)看起來比實(shí)際
更胖。
如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫,有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道,這一點(diǎn)要注意;如果你從上方角度拍攝,并在畫面人物的四周留下很多空間,這個(gè)
人物就會(huì)顯得孤單。
④物視角的拍攝
視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候,可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角,在這種情況下,不管拍攝的高度是高是低,都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如:一
個(gè)站著的大人觀看小孩,就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝,這就是大人眼中看
到的小孩子。同樣,小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。
再如,一個(gè)正蹲在地上干活的人,要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是:首先應(yīng)
降低高度(與蹲著的人眼睛的位置同高)去俯攝來人的腳部,然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)
行仰攝,最后到達(dá)臉部,而不能去直接平攝,這樣才符合常理。
直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方
式從高處以高角度進(jìn)行拍攝,可以增加片中觀看者與下面場景的距離。
第五章 搖擺的技巧
上下?lián)u攝與左右搖攝
拍攝工作中,搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場景過于宏大,如果用廣角
鏡頭不能把整個(gè)畫面完全拍攝下來,那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。
搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝,就是攝像機(jī)的位置不變,依靠變動(dòng)攝像的角度去拍
攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到:第一種情況就是當(dāng)拍攝一個(gè)大場面或一
幅風(fēng)景畫時(shí),這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開始,就像一段開場白,以次來介
紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境;第二種情況就是用來追蹤一個(gè)移動(dòng)
中的目標(biāo),比如,一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車
等。
①上下?lián)u攝
用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo)。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作,從運(yùn)動(dòng)員
站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅,把鏡頭推近,鎖定目標(biāo),從起跳到入水,鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下
落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝,如果運(yùn)鏡恰當(dāng),短短幾秒,一氣呵成,視覺沖擊力很強(qiáng)。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的,關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握,移動(dòng)
構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍,除非你是“老鳥”,一般不要采用太近的鏡頭去拍
攝。
用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個(gè)整畫面完整表現(xiàn)的景物,或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大
廈前,先用平攝的方法拍攝樓的底座,再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線,使得高樓更顯雄偉壯觀。
②左右搖攝
以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī),可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng)中的目
標(biāo)。
左右搖攝的方法是:首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上,使攝像機(jī)穩(wěn)定,朝向
搖攝的最后一點(diǎn),然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終
止方向轉(zhuǎn)動(dòng),直到完成整個(gè)搖攝過程。
以手持機(jī)搖攝時(shí),身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng)90°,如超過90°,人就會(huì)覺得不舒服,會(huì)對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣,用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)
鍵是要掌握好搖鏡頭的速度,要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持同步。
例如,我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以
及搖攝的起始和終止點(diǎn);然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點(diǎn)站穩(wěn),逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)
等待目標(biāo)的出現(xiàn);目標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就開始拍攝,并隨著汽車的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身
。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點(diǎn),中間不能停頓。搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡,目
標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝,可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo),鏡頭不動(dòng)停止兩
三秒鐘,讓目標(biāo)慢慢從畫面上消失。
拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃,在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過程。要準(zhǔn)備好姿勢,等目
標(biāo)出現(xiàn),而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍,這樣匆忙拉拴,不會(huì)有好的結(jié)果。所以說必須打一個(gè)提前量。
③運(yùn)鏡要平穩(wěn)
進(jìn)行搖攝時(shí),一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。最好使用三腳架,這樣有利于拍
攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機(jī),其基本姿勢是:首先將兩腳分開約50公分站立,腳尖稍
微朝外成八字型,再搖動(dòng)腰部(注意不是頭部,更不是膝部)。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作
進(jìn)行的更為平穩(wěn)。
不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝,動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順,畫面流暢,中間無停頓,更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動(dòng)鏡頭,也不要在沒有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖
攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處,技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來搖去,像澆
花。搖攝過去就不要再搖攝回來,只能做一次左右或上下的全景拍攝。
④恰當(dāng)?shù)膿u攝速度
搖攝的時(shí)間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn),用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10
秒左右為宜,過短播放時(shí)畫面看起來像在飛,過長看是又會(huì)覺得拖泥帶水。
一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束,要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留
一段時(shí)間,一般來說三秒左右就夠了,這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然,這點(diǎn)很重要。落
幅無停留,搖鏡頭將會(huì)給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。
當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見的:如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛,就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度,這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果,這樣的畫面,我們在好萊塢的驚險(xiǎn)影片里常常看到。
⑤把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果
有些人認(rèn)為,左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。其
實(shí)很多時(shí)候,把鏡頭稍微拉近,用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好,使拍攝下來的畫
面更加生動(dòng)有趣、更富有臨場感。
第六章 對焦技術(shù)
攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu)
在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過程中,攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的,因此常常
會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰,就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置,使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過程稱為聚焦或?qū)埂?BR> 攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片,包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡,通過改變聚
焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多,大致可分為
兩類:一類為主動(dòng)式聚焦,包括紅外線方式和超聲波方式;另一類為被動(dòng)式聚焦,較有代
表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”系統(tǒng)(sst,solid state triangulation)和新近流行的ttl方式。
通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦,其原理就是當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)時(shí),由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器,發(fā)出紅外線或超聲波,經(jīng)被攝物體反射回來后,再由攝
像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來,從而測定出距離,根據(jù)測定的距離驅(qū)動(dòng)攝
像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條件的影響,能在完全黑暗的情況下工作。
但不能透過玻璃進(jìn)行工作,對吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。
而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。sst方式的原理是:來自被攝體的光線分別經(jīng)過
固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后,再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡,分別照射在檢測傳感器
上,使之變換成電信號(hào)。再由微電腦處理器對所得到的信息進(jìn)行分析,計(jì)算出與被攝物體
之同的距離,控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。ttl方式的結(jié)構(gòu)相對簡單:直接從攝像
鏡頭后面的ccd傳感器取出視頻信號(hào),再經(jīng)微機(jī)處理,根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào)整透鏡的自
動(dòng)對焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確,對焦沒有視差等優(yōu)點(diǎn),不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體
反差低時(shí)不能正常工作。
攝像聚焦操作
通常情況下,保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一,而聚焦調(diào)節(jié)是保證
圖像清晰度最重要的一環(huán),攝像機(jī)聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)的過程。
在實(shí)際操作過程中,一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置(w)再進(jìn)行聚焦,因這
時(shí)景深范圍大,可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況,直到
滿意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后,再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整 到所希望的構(gòu)圖景別上,焦點(diǎn)在變
焦過程中不會(huì)變化。而采用攝遠(yuǎn)位置(t),對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時(shí),一定
要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。
目前所有的攝像機(jī),都具有自動(dòng)聚焦功能,稍高級一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚焦功能
。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝,除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師,否則
還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。
但是,我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬能的,各種方式的自動(dòng)聚焦都有各自的特
點(diǎn),同時(shí)也都有其一定的局限性,許多情況下還需要靠手動(dòng)來聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被
拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊緣時(shí),使用手動(dòng)聚焦的方法是:先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng),對準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的中央,并調(diào)節(jié)清晰度到最佳,再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置,再重新構(gòu)圖,回到原始位置。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時(shí),自動(dòng)光圈縮小,景深變深,對焦范圍變寬,對焦容易。這種情況下,被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝、搖攝時(shí),不會(huì)出現(xiàn)
焦點(diǎn)不實(shí)現(xiàn)象;而在拍攝照明暗的被攝體時(shí),由于鏡頭光圈大開,景深變淺,聚焦會(huì)困難
。最好的解決方法是增加被攝體的照度。
自動(dòng)聚焦的問題
攝像機(jī)的自動(dòng)焦點(diǎn)裝置一般是以畫面中央為調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫面中央很小范圍
是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測范圍,這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí),也就是說如果被攝物
體不在畫面中央這一范圍內(nèi),自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差。另外,自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大,在一些特殊情況下會(huì)出現(xiàn)聚焦偏差,因此在這些場合最好還
是使用手動(dòng)聚焦比較保險(xiǎn)。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)對于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下,自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤
判斷,如果出現(xiàn)自動(dòng)聚焦困難,需要使用手動(dòng)聚焦:
i.遠(yuǎn)離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動(dòng)聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的。
ii.所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近,另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有一定景深的,對于超出其景深范圍的被拍攝物,攝像機(jī)不能聚焦于一個(gè)同時(shí)位于前景和背景的物體。
iii.拍攝一個(gè)位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因?yàn)闀?huì)聚焦于
玻璃.而不會(huì)聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍攝。
iv.拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時(shí),自動(dòng)對焦也難以奏效。
v.拍攝一個(gè)在暗環(huán)境中的物體。由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降,攝像機(jī)不能正確
聚焦。
vi.拍攝表面有光澤、光線反射太強(qiáng)或周圍太亮的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦于表
面光滑或高反光物體,被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清。
vii.拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運(yùn)動(dòng),不可能與
快速移動(dòng)物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時(shí),會(huì)使得景物波動(dòng)于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。
vii.在移動(dòng)物體后面的目標(biāo)物。自動(dòng)聚焦系統(tǒng)會(huì)把移動(dòng)物體誤認(rèn)為是被拍攝目標(biāo)
而進(jìn)行聚焦。
viii.拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦實(shí)現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體,如一面白墻可能會(huì)變的模糊不清。
ix.在下雨、下雪或地面有水時(shí),自動(dòng)對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。
x.如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動(dòng)聚焦的,當(dāng)被攝體能吸收紅外
線或超聲波時(shí)對焦困難;被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時(shí)對焦困難。
第七章 移動(dòng)拍攝
前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧,下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高級一些的技巧的時(shí)候了。除了推拉、搖攝,電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法,就是一邊錄像,一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng)。移攝與推拉、搖攝不同,后兩者是拍
攝者的位置不變,變化的只是攝像機(jī)的焦距或角度,而前者變化的可能不只是焦距或角度,拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。
運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力
用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感,有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視
覺效果,運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo),非常適合長鏡頭的拍攝。
在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí),我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去
表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo),運(yùn)用的拍攝方法不同,其效果會(huì)迥然不同。
在介紹較大的場景時(shí),搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn):可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃
攝到另一頭,但大部分畫面都在相當(dāng)距離外,細(xì)微部分無法拍出來。如果采用移攝法,就
可以靠近所欲拍攝的目標(biāo);就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個(gè)畫面;就可以拍出移
攝無法拍出的細(xì)微處。
而對靜止目標(biāo)的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí),這時(shí)使用移攝
法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過了,因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺到畫面在動(dòng),其效果比較自然。
雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似,但要是換個(gè)方法:利用變焦鏡頭來拍這個(gè)
片段,拍出的畫面就會(huì)讓人覺得不真實(shí)。利用變焦鏡頭把畫面拉近,是很不好的權(quán)宜做法,因?yàn)檫@無法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺。
使用輔助設(shè)備
一般來說,你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝,因?yàn)檫@可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定,但在質(zhì)量第一的情況下,卻非這樣做不可,使你別無選擇。
移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。在拍攝移動(dòng)物體時(shí),最好能有某種帶輪子的支撐物,最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車,就是拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌:把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái)上,然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌
上移動(dòng),這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法,也是保證攝像質(zhì)量
最有效的做法,我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。
但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的,對于一般的攝錄機(jī)使用者來說是個(gè)奢望。平民一
點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車:就是在三腳架的底部裝上輪子,讓它可以在平坦的地面活
動(dòng)。在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品:包括輪椅、汽車、超市的購物車,只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的,但如果你的作品只要不是影視級的,這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。
徒步移攝
許多情況下是無法借助器材來移動(dòng)拍攝,如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等,只能依靠攝像者的步法來維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步,而應(yīng)雙腿曲膝,身體重心下移,躡著腳走。腰部以上要正直,行走時(shí)利用腳尖探路,并靠
腳補(bǔ)償路面的高低,減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好,這樣就
可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。
按行走路線的不同移攝可分為三種:前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍
攝。
i.“前后移動(dòng)”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)(例如一對緩緩
步入新婚殿堂的新人),攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x,鏡頭對準(zhǔn)被拍攝
者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步,注意其行走路線一定要與被拍
攝者一致。由于是面對面的拍攝,被拍攝者的一切表情、動(dòng)作一覽無余,便于攝像者捕捉
行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處,有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下,應(yīng)把特寫鏡頭很
好的利用起來。
在使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí),還有一個(gè)應(yīng)注意的問題就是:拍攝前一定要
搞清目標(biāo)的行走路線,以及路況如何,做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物,就應(yīng)該
提前做好應(yīng)對措施,以免影響拍攝效果,甚至栽跟頭。
ii.“左右移動(dòng)拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝,攝像者與被拍攝的主體的線路平行,這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動(dòng)拍攝”不同,在拍攝過程中一
般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié),而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)
境的變化。
左右移動(dòng),顧名思義,腳的行走路線是左右的而不是前后的,因此這種走法與“
前后移動(dòng)”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走,首先要兩腿微曲,再把左腳移
到右腳前,讓右膝的前端碰到左膝的背部,當(dāng)左腳碰到地面時(shí),把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到
左腳上,然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)??依次重復(fù)以上的動(dòng)作,就會(huì)完成整個(gè)拍攝過程
。同理,用同樣的方法也會(huì)完成向左邊側(cè)步行走的過程。
iii.“弧形移動(dòng)拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng),而不是直線移動(dòng)。
“弧攝”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同,只是行走路線有區(qū)別?;?BR> 攝的弧度不宜過大或過小,應(yīng)該控制在120°-180°之間。在整個(gè)片段中,主要目標(biāo)都應(yīng)
該維持在畫面中央。
用這種“弧攝”的方法去繞著一個(gè)靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行
拍攝,要比站在原地拍攝的畫面生動(dòng)有趣得多,這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和
層次。
第八章 攝像常識(shí)問答
問:變焦鏡頭的最佳使用方法是什么?
答:如果你的鏡頭可以手動(dòng)調(diào)焦,那么就盡量的使用手動(dòng)調(diào)焦,這樣可以節(jié)省時(shí)間和
電源。當(dāng)你打算放大一個(gè)物體時(shí),在你拍攝之前就對該物體放大,設(shè)置并鎖定其焦距,然
后縮小到開始的位置,這樣做能夠確保整個(gè)拍攝過程中被攝主體都在聚焦點(diǎn)中。
問:我應(yīng)該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺效果的廣角和遠(yuǎn)距鏡頭設(shè)置呢?
答:廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場景的景深。使用它能夠使小的場景有被擴(kuò)大的感覺
。因?yàn)閺V角鏡頭同樣也會(huì)明顯增大物體向前或向后的運(yùn)動(dòng)速度,所以廣角鏡頭可以用來拍
攝動(dòng)態(tài)場面,比如說追趕、打架等等。遠(yuǎn)距鏡頭能夠明顯的減少景深,使用它能夠讓背景
物體看起來更大更近,使用它能夠創(chuàng)建出生動(dòng)的兩維空間攝影作品。
問:我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動(dòng)我的攝錄機(jī)?
答:當(dāng)你搖動(dòng)鏡頭的時(shí)候(水平旋轉(zhuǎn)攝錄機(jī)),將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)范圍的中間,然
后將你的上半身和攝錄機(jī)一起朝向轉(zhuǎn)動(dòng)的開始位置,起初要慢慢的移動(dòng)身體和鏡頭,然后
加速,在要完成轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候又慢慢的減速拍攝。
問:在我移動(dòng)的時(shí)候怎樣避免畫面的搖晃?
答:如果可以的話,將取景器離你的眼睛稍微遠(yuǎn)一點(diǎn),在移動(dòng)的時(shí)候,將膝蓋微曲,這樣就有一個(gè)緩沖,可以降低因腳步移動(dòng)產(chǎn)生的晃動(dòng),總之你在移動(dòng)攝錄機(jī)的時(shí)候就要感
覺象是端著一杯咖啡,并且不能讓咖啡灑出來。圖象穩(wěn)定器此時(shí)可以助你一臂之力,不過
最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了。
問:我應(yīng)該在什么時(shí)候使用三角支架?
答:只要可以的話,你盡量的多使用三角支架,這樣可以使攝錄機(jī)的搖擺減少到最小
。特別是使用遠(yuǎn)距鏡頭拍攝時(shí),三角支架的使用尤顯重要,因?yàn)槭褂眠h(yuǎn)距鏡頭時(shí)即使是極
小的晃動(dòng)都會(huì)被放大從而影響畫面效果。
問:怎樣拍攝到更佳的畫面?
答:想拍攝到好的圖象有兩點(diǎn)值得借鑒:首先,在頭腦里可以將屏幕劃分為3個(gè)部分,比如說上-中-下這樣的格局,然后將被攝物體根據(jù)場景的重要性將其安置在這些假想的格
局中;第二點(diǎn),在前景處使用一些延伸的線形物體,這樣可以增加場景的景深。
問:什么是vhs/vhs-c?
答:所謂的vhs即為俗稱的“大帶”,使用12mm帶寬的錄像帶。vhs-c為vhs的縮小帶,片長只有30分及40分兩種,但是ep慢速錄像可達(dá)90分及120分,可以使用轉(zhuǎn)換盒使vhs-c變
成vhs標(biāo)準(zhǔn)大帶,普通vhs錄放影機(jī)即可播放。因?yàn)槭?2mm帶寬的錄像帶,也有人稱之為v12。
問:什么是s-vhs/s-vhs-c?
答:s-vhs/s-vhs-c與vhs/vhs-c同為使用12mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400條。
問:什么是v8?
答:也許是sony公司廣告太大了,有一段時(shí)間很多人把攝影機(jī)全部簡稱為v8,電視臺(tái)
專業(yè)大型攝影機(jī)叫大v
8、家用攝影機(jī)叫v
8、掌上型叫小v8。其實(shí)嚴(yán)格說起來這樣統(tǒng)稱是對的,所謂v8,全名為video8簡稱v8,所用的錄像帶為8mm帶寬,同時(shí)記錄像像與聲音,水平
解像度為270條。
問:什么是hi8?
答:hi8與v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400線。
問:什么是d8?
答:d8為sony公司新一代機(jī)種,與hi8 v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但是以數(shù)碼信號(hào)
來錄制影音,錄像時(shí)間縮短為原來帶長的一半,全名為digital 8簡稱d8,水平解像度為50
0條。
問:什么是dv?
答:dv為新一代的數(shù)碼錄像帶的規(guī)格,體積更小、時(shí)間更長。使用6.35mm帶寬的錄像
帶,用數(shù)碼信號(hào)來錄制影音,錄像時(shí)間為60分鐘,有l(wèi)p模式可延長拍攝時(shí)間至帶長的1.5倍,全名為digital video簡稱dv。目前市面上的dv錄像帶有兩種規(guī)格,一種是標(biāo)準(zhǔn)的dv帶,另一種則是縮小的minidv帶,一般家用的攝影機(jī)所使用的錄像帶都是屬于這種縮小的minid
v帶。
另外同為6.35mm帶寬的錄像帶,還有專業(yè)等級的dvcam和dvcpro,他們分別為sony公司
及panasonic公司專業(yè)數(shù)碼攝影機(jī)專用的錄像帶規(guī)格。
第九章 攝錄機(jī)常用術(shù)語
一、ccd (charge coupling device 電荷耦合器件)
現(xiàn)在家用攝錄機(jī)的攝錄部件都是ccd片,也就是一般說的ccd影像感應(yīng)器。鏡頭和c
cd的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素。采用多少片ccd,尺寸是多少,像素是
多少,都直接影響著圖像的質(zhì)量。
許多人都知道采用三片ccd的機(jī)器要比一片ccd的好,原因是:
數(shù)碼攝錄機(jī)內(nèi)設(shè)有三棱鏡,此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍(lán)色),三原色光分別經(jīng)過三塊獨(dú)立ccd影像感應(yīng)器處理,顏色的準(zhǔn)確程度及影像質(zhì)量比使用一塊cc
d影像感應(yīng)器有很大改善。
另外,ccd影像感應(yīng)器的每一個(gè)像素都有一個(gè)很大的光線采集區(qū)域,因此使攝錄機(jī)
具有很高的信噪比,極好的敏感度以及很寬的動(dòng)態(tài)范圍。而且,倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩,即使是在細(xì)微的? 差別處,例如
在鮮紅色及更深一點(diǎn)的紅色之間,能夠清楚地分辨出來。
上述道理很多人都清楚,但很多人卻極少留意ccd的尺寸,家用小攝錄機(jī)采用的cc
d尺寸,一般有1/3英寸和1/4兩種,專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當(dāng)然采用1/3英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用1/4英寸的好。
如上所述,ccd片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件。按像素多少它又可分開
三種:總像素、有效像素、實(shí)用像素,但主要的是ccd片有效像素的多少。
二、清晰度 & 分解力
清晰度,一般是從錄像機(jī)角度出發(fā),通過看重放圖像的清晰程度來比較圖像質(zhì)量,所以常用清晰度一詞。
而攝像機(jī)一般使用分解力一詞來衡量它"分解被攝景物細(xì)節(jié)"的能力。單位是"電視
行(tvline)"也稱線。意思是從水平方向上看,相當(dāng)于將每行掃描線豎立起來,然后乘上4/
3(寬高比),構(gòu)成水平方向的總線,稱水平分解力。它會(huì)隨ccd象素?cái)?shù)的多少、和視頻帶寬
而變化,象素愈多、帶寬愈寬,分解力就愈高。pal制電視機(jī)625行是標(biāo)稱垂直分解力,除
去逆程的50行外,實(shí)際的有效垂直分解力為575線。水平分解力最高可達(dá)575x4/3=766線。
但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明可用80線/mhz來計(jì)算能再現(xiàn)的電視
行(線數(shù))。如6mhz帶寬可通過水平分解力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機(jī),如vhs,最多能有240線的清晰度,高檔家用攝錄機(jī),如s-v而數(shù)碼攝錄機(jī)的記錄方式是數(shù)碼信號(hào)的格式,清晰度在500線以上。(普通電視的清晰度大約280線,vcd的清晰度是230線)。
三、
av 輸入
松下、jvc的c型小攝錄機(jī)一般都沒有av輸入,帶av輸入的,主要見諸如一些8mm或
hi8的小攝錄機(jī)。之所以會(huì)這樣,是因?yàn)閖vc和松下兩家模擬式家用小攝錄機(jī)的格式都采用v
hs-c,而vhs-c格式和家用的錄像機(jī)是同一格式,故此它們是通用的,所以也就沒必要在小
攝錄機(jī)上再搞av輸入接口,可以通過隨機(jī)配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機(jī)播放,免去接線的麻
煩。
而索尼,夏普的攝錄機(jī)拍攝的8mm格式的攝錄帶或hi8格式和現(xiàn)在的vhs格式家用錄
像機(jī)不兼容,無法通用,所以設(shè)一組av輸入接口通過av輸出連接到電視,才能解決轉(zhuǎn)錄問
題,這在vhs-c格式上是沒必要的事情,但在8mm、hi8上就變得有必要了,這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來的麻煩。
四、光學(xué)變焦 & 數(shù)碼變焦
攝錄機(jī)的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)變焦,就是通過攝錄頭的鏡片移動(dòng)
來使要拍攝的景物放大與縮小,光學(xué)變焦倍數(shù)越大,越能拍攝較遠(yuǎn)的景物。現(xiàn)在的家用攝
錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍~22倍,能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大
攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)。
攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦實(shí)際上是將ccd影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整
個(gè)畫面。也就是說,通過數(shù)碼變焦,拍攝的景物放大了,但它的清晰度會(huì)有所下降,有點(diǎn)
像vcd或dvd中的zoom功能。所以過大的數(shù)碼變焦沒有太大的實(shí)際意義。現(xiàn)在的攝錄機(jī)的數(shù)
碼變焦在44倍-350倍,但實(shí)際使用中有40倍就足夠了。
五、液晶屏幕 & 電子取景器
以前的家用攝錄機(jī)都只有一個(gè)比較小的取景器,拍攝的時(shí)候需要閉上一只眼睛,很不方便?,F(xiàn)在的攝錄機(jī)大都增加了一個(gè)液晶屏幕,液晶屏幕可以在很寬的角度(270度)
范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng),取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動(dòng)180度,能使被拍的人看見自己在鏡頭前的表現(xiàn),也
可以通過攝錄機(jī)遙控器自己拍攝自己,增添很多拍攝的樂趣。有的在陽光下也可輕易看清
楚畫面,特別適合帶眼鏡的朋友使用。對同樣性能的攝錄機(jī),帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機(jī)價(jià)格高800-2000元。液晶屏幕的大?。ㄒ话闶?.5英寸,3.0英寸,3.5英寸,3.8
英寸,4.0英寸)不一,價(jià)格也相差500-1500元。
第十章 攝影包里的基本備件
攝影包不僅是用來保護(hù)攝像機(jī),也能便于你攜帶攝像時(shí)所需要的基本附件?;ㄒ?BR> 些時(shí)間,在包里收拾一些合適的工具,能夠節(jié)省你的時(shí)間、金錢,減少工作中的麻煩。攝
影包里的備件準(zhǔn)備得越周全,你在拍攝過程中遇到的麻煩就越少,那么在攝影包中都需要
帶些什么東西呢,下面我們所列出的就是每一個(gè)裝備完善的攝影師所必備的備件清單:
i.耳機(jī)
我們總是推薦在攝像時(shí)使用耳機(jī),如果你的攝像機(jī)上有耳機(jī)插孔,就一定要使用
它。一副好的耳機(jī),可以讓你在攝像的同時(shí)監(jiān)聽到細(xì)微的聲音,從而避免了因?yàn)橐恍┬〉碾s音而破壞了拍攝畫面的完美性。
ii.無線頸掛話筒
無線頸掛式話筒可以讓你的采訪對象和攝像機(jī)之間保持一定的距離,并且這個(gè)小
東西不會(huì)分散他太多的注意力。
iii.電纜線
別忘了帶上連接話筒和攝像機(jī)的電纜線。很多攝像師至少準(zhǔn)備兩條: 一條長的和
一條短的。把它包好并收拾妥貼,不要卷曲和絞纏。如果你細(xì)心保管,它們是可以用相當(dāng)
長一段時(shí)間的。
iv.手持有線話筒
通常攝像機(jī)上的話筒接收到的聲音不清晰,而且它只能作很小的方位調(diào)動(dòng)。對于
有嘉賓采訪和現(xiàn)場報(bào)道這樣形式的攝像場景,手持話筒是必不可少工具。
v.轉(zhuǎn)接適配器
為了使音頻和視頻信號(hào)輸入/輸出攝像機(jī),你需要預(yù)備適合不同情況的轉(zhuǎn)接適配器
。裝備完善的攝像師總會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)適合各種可能情況的適配器。它的價(jià)格低廉,可以用塑
料帶封好放在攝像包側(cè)面的口袋里。象很多拍攝工作都是因缺少一個(gè)僅值兩美元的轉(zhuǎn)接器
而不得不中止,所以為了防止類似事情發(fā)生在你身上,別忘了帶上適配器。
vi.標(biāo)準(zhǔn)電池
如果你的話筒和其它一些裝備是依靠電池作電源的話,你要準(zhǔn)備好備用電池。并
且注意定期更換或充電,以保電力充足。要知道一個(gè)用盡的9 伏特電池很可能就會(huì)影響無
線話筒的工作,而導(dǎo)致一個(gè)重要的拍攝活動(dòng)草草收場。
vii.?dāng)z像機(jī)電池
在包里總要準(zhǔn)備一個(gè)充足電的攝像機(jī)電池,你不知道一場拍攝活動(dòng)什么時(shí)候結(jié)束,電池什么時(shí)候用盡。所以要在攝影包里放兩個(gè)備用電池,以防萬一。
viii.空白錄像帶
當(dāng)你在拍攝過程中需要或突然有人指示把拍攝過的鏡頭重拍一遍,你就需要另外
準(zhǔn)備一到兩盤空白帶。你不可能在包里裝備很多,一旦備用的用完,就立刻補(bǔ)充。
ix.標(biāo)簽和鋼筆
我想你也不愿意花上一個(gè)小時(shí)快速倒帶去尋找一個(gè)特定的鏡頭,所以做些標(biāo)簽可
以節(jié)約時(shí)間,在包里帶一支軟頭記號(hào)筆和標(biāo)簽,與錄像帶放在一起。另外也有攝像師帶上
一卷遮蔽帶用作標(biāo)簽。
x.白色卡片
如果你不愿每個(gè)拍攝對象的臉上都有難看的陰影,一塊白平衡卡片是必要的。當(dāng)
然你可以簡單地用一塊手帕,一片白紙或塊泡沫板代替。
xi.反光鏡
可調(diào)節(jié)的反光鏡可讓你靈活地調(diào)整反射光線,以便更好地照亮你要拍攝的物體必
要時(shí)也可以用汽車擋風(fēng)玻璃上的反光鏡或鋁箔應(yīng)急。
xii.鏡頭濾光鏡
手邊帶一只偏振濾光鏡,可以減少反射光和直射強(qiáng)光的作用(如果你在水面上或
水邊拍攝時(shí),尤為重要)。其它的濾光鏡可以提高拍攝畫面的質(zhì)量。如拍攝落日時(shí)可以加
強(qiáng)色彩;拍攝浪漫情景時(shí)能夠增加柔和的光澤等。濾光鏡很便宜,但絕對管用。
xiii.輔助燈
攝像機(jī)上裝一個(gè)照明燈,可以在約定好的時(shí)間下,并且是在不能改變較差的環(huán)境
光線時(shí),幫助你更好地完成拍攝任務(wù)。
xiv.鏡頭紙
帶上一些鏡頭紙或毛刷,以清潔鏡頭上的灰塵、臟物及濕氣,不要用面巾紙或襯
衣袖子擦拭,這樣可能嚴(yán)重劃傷鏡頭。
xv.化妝用品
如果你想掩飾拍攝對象額頭上刺眼的亮光或需彌補(bǔ)某些缺陷,化妝是必需的物品,所以你至少也應(yīng)準(zhǔn)備一些純色粉底。
xvi.電源
無論什么時(shí)候,只要你能比較方便地找到電源插座,就使用電源插座,而將電池
保存起來。
xvii.電工膠帶
手邊也應(yīng)準(zhǔn)備一卷寬的電工膠帶??梢詫㈦娎|線用膠帶纏起來(如卷在墻角,使
用也很方便),就不會(huì)將人絆到。當(dāng)然,膠帶還你的電源線插頭連最近的一個(gè)電源插座也夠
不著的情況。
xviii.電源插座
六孔插座對某些典型的拍攝工作是一個(gè)非常適用的裝備。它能夠給攝像機(jī),監(jiān)視
器及一到兩只攝影燈供電。
xix.防雨用具
如果你要去室外拍攝,帶一個(gè)柔軟的塑料罩是一個(gè)好辦法,在天氣突變時(shí),可用
它保護(hù)你的攝像機(jī)。你不用花錢去保護(hù)雨具,有些攝像師就是找一個(gè)大冷藏袋將它包起來
就行了,并且它也占不了攝像包多大空間。
第十一章 旅游錄像片的拍攝技巧
在拍攝旅游錄像片時(shí),首先必須對人物、事情、景物作交代;此后,還有必要交
待時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場上出售的攝像機(jī)大部分都設(shè)有時(shí)間日期裝置,這在拍攝時(shí)就用得
上了。地點(diǎn)的交待可以用畫面直接來表達(dá),例如你到了北京火車站,可以由北京火車站站
牌的特寫拉出火車站全景。當(dāng)你搖攝北京站的大全景時(shí),則可以通過攝像機(jī)上的現(xiàn)場錄音
器錄下自己的聲音?!斑@里是首都站!”
名勝古跡是拍攝旅游錄像片的一個(gè)重要內(nèi)容。在旅行時(shí),人是穿行于景物之間邊
走邊觀賞的。這時(shí)候,拍攝就要靈活機(jī)動(dòng),善于變化,既要拍景,又要攝入,由景物的空
鏡頭搖向人物,讓人物走入空鏡頭畫面,由人物的欣賞視線或行走方向再搖出景物,或是
由全景人物推向景物結(jié)束錄像,以使人、物有機(jī)地融合在一起。
這樣拍攝出來的錄像片將會(huì)意境深遠(yuǎn),充滿詩情畫意。當(dāng)然,在拍攝過程中,也
可以有意識(shí)地穿插拍攝一些純景物的鏡頭。
在拍攝一些美妙絕倫的景物時(shí),畫面的節(jié)奏應(yīng)該富有抒情性,要應(yīng)用推、拉、搖、移,鏡頭變化要慢。如果攝錄機(jī)具有疊影過渡的功能,此時(shí)就正好派上用場。若是要表
達(dá)壯觀、雄偉、險(xiǎn)峻的景像時(shí),可以用一些短鏡頭切、推、拉、搖,鏡頭的變化相對要急
速,從而形成緊湊的畫面節(jié)奏。這當(dāng)中,假如能夠熟練地運(yùn)用高仰、傾斜兩種角度的拍攝
技巧,畫面就更能增強(qiáng)雄渾、壯美氣勢之感,富有藝術(shù)感染力。
第十二章 如何使用攝像機(jī)清潔帶
攝像機(jī)如果長期使用而又不注意保養(yǎng)清潔,磁頭就會(huì)出現(xiàn)結(jié)垢或結(jié)灰的現(xiàn)象,從
而影響拍攝和播放質(zhì)量。怎樣才能消除這種現(xiàn)象呢?答案很簡單:使用清潔帶。
清潔帶的使用能有助于改善拍攝的效果,可如果使用不當(dāng)也會(huì)給攝像機(jī)帶來損害
。在這里我們將告訴您怎樣正確的使用清潔帶,希望能對您有所幫助。
使用方法:
i.使用時(shí),以您放置任何需要錄像或播放的錄像帶同樣的方式將清潔帶放入錄像
機(jī)中。
ii.按play鍵,等待最多十秒鐘后,按stop鍵。
iii.取出清潔帶(勿倒帶)再觀看播放和錄制的圖像。
iv.如果圖像沒有恢復(fù)正常,重復(fù)前面提到的1,2,3步驟。但是重復(fù)操作不要超
過四次。在每次使用清潔帶時(shí)請勿倒帶。請一直使用到清潔帶卷到頭為止。另外,清潔帶
不能持續(xù)使用太長時(shí)間,否則會(huì)導(dǎo)致磁頭的磨損。
若使用清潔帶后情況還是不能改善,請與當(dāng)?shù)貙I(yè)維修人員聯(lián)系。
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更新時(shí)間 2003-06-09 12:54
第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門
拿穩(wěn)攝影機(jī)
最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn),或利用身邊可支撐的物品或
準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架,無論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng),最忌諱邊走邊拍的方式,這也是最
多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運(yùn)用的,千萬記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝
影的第一要件。
固定鏡頭
簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點(diǎn)的拍攝,而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或
上下左右的掃攝,設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主,不需要做
太多變焦動(dòng)作,以免影響畫面穩(wěn)定性,畫面的變化,也就是利用取景大小的不同或角度及
位置的不同,對景物的大小及景深做變化,簡單的說,就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn),想拍其中某一部份時(shí),攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn),位置的變換如側(cè)面,高處,低處等不同的位
置,其呈現(xiàn)的效果也就不同,畫面也會(huì)更豐富,如果因?yàn)閳龅氐囊蛩責(zé)o法靠近,當(dāng)然也可
以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上,利用變焦
鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝,這是許多v8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭,可增加畫面的穩(wěn)定攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇二
dv攝像入門教學(xué)全程
第一章 攝像機(jī)拍攝技巧入門
拿穩(wěn)攝影機(jī)
最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機(jī),這絕對比單手要穩(wěn),或利用身邊可支撐的物品或準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架,無論如何就是盡量減輕畫面的晃動(dòng),最忌諱邊走邊拍的方式,這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運(yùn)用的,千萬記住畫面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝影的第一要件。
固定鏡頭
簡單的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后,做固定點(diǎn)的拍攝,而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的掃攝,設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主,不需要做太多變焦動(dòng)作,以免影響畫面穩(wěn)定性,畫面的變化,也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同,對景物的大小及景深做變化,簡單的說,就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn),想拍其中某一部份時(shí),攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn),位置的變換如側(cè)面,高處,低處等不同的位置,其呈現(xiàn)的效果也就不同,畫面也會(huì)更豐富,如果因?yàn)閳龅氐囊蛩責(zé)o法靠近,當(dāng)然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上,利用變焦鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝,這是許多v8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭,可增加畫面的穩(wěn)定性,一個(gè)畫面一個(gè)畫面的拍攝,以大小不同的畫面銜接,少用讓畫面忽大忽小的變焦拍攝,除非你用三角架固定,否則長距離的推近拉遠(yuǎn),一定會(huì)造成畫面的抖動(dòng)。如果能掌握以上幾個(gè)原則,保證你的作品會(huì)更具可看性。那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無用武之地了嗎?這倒也不是,只是運(yùn)用的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng)。
手動(dòng)功能的運(yùn)用
由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同,因此可手動(dòng)的項(xiàng)目及方式也有所不同,在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說明一下。
手動(dòng)亮度調(diào)整功能
首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說明,拍攝逆光及夜景時(shí),如果以全自動(dòng)模式拍攝,前者必定是主體或人物全黑則背景光亮,后者卻是黑暗中燈光一片模糊,在此不探討原理,針對以上的問題,最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補(bǔ)正功能鍵,如果沒有這個(gè)功能,那就將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式,找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整,逆光時(shí)將亮度調(diào)亮,夜景時(shí)則調(diào)暗,一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧希?dāng)然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼?。所以?dāng)你在購買攝錄像機(jī)時(shí),一定要請店家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能。
手動(dòng)焦距調(diào)整功能
平常一般的拍攝情況,大都是采用自動(dòng)對焦,但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng),玻璃,與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等。往往會(huì)讓畫面焦距一下清楚一下模糊,因?yàn)樽詣?dòng)對焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來的訊號(hào)判斷距離然后調(diào)整焦距,所以才會(huì)發(fā)生上述的情形,所以只要將自動(dòng)對焦切到手動(dòng),將焦距鎖定在固定位置(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同,請參照說明書),焦距就不會(huì)變來變?nèi)チ恕?BR> 如何運(yùn)用變焦鏡頭
攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭,但是最大不同點(diǎn)就是,攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作,改變畫面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo),你可以利用變焦鏡頭推近來取景,當(dāng)推到你想要的畫面大小時(shí),才按下錄像鍵,攝取你想要的畫面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí),例如: 特寫一個(gè)燭光約3秒,然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn),畫面漸漸出現(xiàn)原來是一個(gè)插滿蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說明,你可由畫面的變化看出,拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意,這就是所謂的“鏡頭語言”。如果反之以推近的變焦拍攝,用意在說明特定的目標(biāo)或人物,例如: 畫面開始是一群小孩在表演舞蹈的全景,幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景,然后鏡頭就跟著他。這種拍法就像在告訴你,這個(gè)小孩就是我兒子,用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義,運(yùn)用的恰當(dāng),則具有畫龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云,漫無目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅,鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭,畫面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝,這是目前許多v8族常犯的禁忌,記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作,每做一次后就暫停,換另外一個(gè)角度或畫面后,再開機(jī)拍攝。從現(xiàn)在開始改變拍攝方式試試看,享受拍攝的樂趣,欣賞拍攝的成果。
攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧
相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來,這時(shí)候大家一定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝,這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一,但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí),畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢,總之看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對,或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大,還有就是猶豫不決,沒有一氣呵成。
正確的做法是以腰部為分界點(diǎn),下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過馬路時(shí)左右觀望是否有來車,只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物,需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn),首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng),然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn),此時(shí)攝影機(jī)是對著甲點(diǎn)的方向,接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘,然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn),到了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。
許多人會(huì)問到,掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無一定的準(zhǔn)則,配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物,則速度可稍快一點(diǎn),但要以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富,則速度可稍慢一點(diǎn)。
以上提供這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考,最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì)。另外記住先決定要拍攝什么才開機(jī)拍攝,而不是開著攝影機(jī)到處找目標(biāo)。
第二章 攝像的第一要素
畫面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求,不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝,總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手,拍攝出高水平的影像作品來。
手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對姿勢的要求影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功,有了過硬的基本功才能在攝錄時(shí)操作的得心應(yīng)手,拍攝出高水平的影像作品來。
在站立拍攝時(shí),用雙手緊緊地托住攝像機(jī),肩膀要放松,右肘緊靠體側(cè),將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī),幫助穩(wěn)住攝錄機(jī),采用舒適又穩(wěn)定的姿勢,確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立,約與肩同寬,腳尖稍微向外分開,站穩(wěn),保持身體平衡。
采用跪姿拍攝時(shí),左膝著地,右肘頂在右腿膝蓋部位,左手同樣要扶住攝錄機(jī),可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材,借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢正確不但有利于操縱機(jī)器,也可避免因長時(shí)間拍攝而過累。
持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?,F(xiàn)在的dv機(jī)日趨小型化,巴掌大小的機(jī)器比比皆是,用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕喕顺謾C(jī)的要領(lǐng)。殊不知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定,越是“掌中寶”受攝影者的影響越大,穩(wěn)定性更為突出。在使用時(shí)一定要特別注意,即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支持,要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定,越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。
依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定,對多數(shù)人來說有一定的難度,這就需要正確掌握持機(jī)要領(lǐng),多多練習(xí)。
腳架的使用
保持持機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架,用帶云臺(tái)的三腳架來支撐攝像機(jī)效果最好,不但會(huì)有效的防止機(jī)器的抖動(dòng),保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影,而且在上下移攝與左右搖攝時(shí)也會(huì)運(yùn)行平滑、過度自然。還有一個(gè)好處,那就是可以利用控制攝像機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來完成拍攝的全部過程。
在固定場合長時(shí)間拍攝一定要使用三腳架,比如拍攝婚禮儀式、生日party、廣場音樂會(huì)等,不然那將是個(gè)苦差事,把你累趴了也不會(huì)拍出好的帶子來。三腳架一定要選用堅(jiān)固的,把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上,盡量遠(yuǎn)離地震源(如有汽車跑的公路、振動(dòng)的機(jī)械)。如果有風(fēng),可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性,比如背包、石塊等。
支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架、胸架等,它們更簡單、輕巧、攜帶方便,山上、石上都可以用,對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一個(gè)好東東。
眼睛的取景方式
許多人受攝影的影響,在拍攝時(shí)只睜右眼以取景,這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同,攝影抓住的只是瞬間,而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描的方式,用右眼緊貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí),左眼負(fù)責(zé)縱觀全局,留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周圍所發(fā)生的一切,隨時(shí)調(diào)整拍攝方式,避免因?yàn)橐恍┬⌒〉囊馔舛鴼Я俗约旱淖髌?,譬如結(jié)婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦,馬路攝像時(shí)要躲避車輛啦;也避免因?yàn)樽约旱摹皩R弧倍┑袅酥車渌实溺R頭,一切變化盡在掌握中。
現(xiàn)在的攝像機(jī)都帶有液晶顯示屏,因?yàn)樗钠聊淮笕【胺奖悴⑶疑屎?,使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因?yàn)楝F(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以,可是到了白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)人意。解決方法是:右手持機(jī),左手掌五指并攏,成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方,擋住左方和上方射進(jìn)來的光線,這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句,一定是要用雙眼取景,可不要遺漏精彩鏡頭的喲!
用手遮擋光線,如果再戴上一頂長檐帽,效果會(huì)更好。
其他應(yīng)注意的問題
如果你的攝像機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能,在手持機(jī)器拍攝時(shí)打開此功能,這樣會(huì)有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的,并非萬能。輕微的抖動(dòng)還能奏效,幅度稍微一大,他就無能為力了。而且對色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下,畫面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補(bǔ)償,還會(huì)犧牲一些畫質(zhì)。如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請務(wù)必解除此功能。
在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭,將變焦鏡頭調(diào)到廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置(t)時(shí),只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng),為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí),不要用力過猛,以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。
有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍,看上去蠻瀟灑。哎,真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛!拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍,除非實(shí)在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處:放像時(shí)畫面抖動(dòng)很厲害,讓人看得頭昏眼花。
要知道,觀看者對抖動(dòng)的畫面的忍耐程度是有限的,誰也不愿享受暈船般的感覺,即使您講述的故事有多么精彩,畫面多么絢麗,而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙,視頻的可視性就會(huì)大大降低。所以畫面要盡可能拍得穩(wěn),除非你有這樣做的正當(dāng)理由,否則就不要去嘗試這種所謂的“另類”表現(xiàn)手法。
當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果,譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠??表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸,不要過量,不要讓人看出破綻。
總之一句話,穩(wěn)定高于一切,凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅(jiān)持,正確的持機(jī)方式就是好的攝像作品的開始。
第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖
保持畫面的構(gòu)圖平衡
在每次按下錄像鍵之前,我們都要環(huán)視四周的環(huán)境,看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似,不但要注意主角的位置,而且還要研究整個(gè)畫面的配置,保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系,調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小,并確定各自在畫面中的布局地位。
一幅完美的構(gòu)圖,起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn):
①畫面整潔、流暢,避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力,降低可視度,弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物,或者換一個(gè)角度去拍攝,避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。
②色彩平衡性良好,畫面要有較強(qiáng)的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。
攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則
在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置,這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜,你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物,盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。
要盡可能接近目標(biāo),這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上,但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間.以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中,一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動(dòng),那么,你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美:但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場景掃描一遍,把不要的景物排除在外。
構(gòu)圖時(shí)還要注意:運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力,因此,注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外,一些搶眼的色彩也要注意,特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意,畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。
左圖:不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn),背景太雜、太多、太亂,主要人物不能很好的突現(xiàn)出來。
很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明,讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央,這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣,甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個(gè)完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份,其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn),這就是畫面中最能討好視覺的部分,可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心。
人物位于畫面中的三分之一處,面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上,是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂,人物形象被很好的突出出來。
人物的攝像構(gòu)圖
當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時(shí),他們面對或前進(jìn)方向的前面要留下的空間“前視空間”,多過他們后面的空間;“多余空間”,應(yīng)該將“多余空間”減少到最低程度。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)方向的空間,看起來不舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖,是合理的。
拍攝人物時(shí),不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一,觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn),時(shí)間稍長就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度,如果面孔在這個(gè)高度以下,這個(gè)人看起來好像掉落在電視屏幕里。
比較左面兩幅圖像,第一幅為不平衡的畫面,頭頂?shù)目臻g過大。第二副為平衡的構(gòu)圖,看起來舒服多了。
進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級的構(gòu)圖錯(cuò)誤:譬如電線桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。
關(guān)于裁身點(diǎn)。拍攝畫面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝,人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝,這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn),在這三點(diǎn)上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫,最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn),膝蓋上去一點(diǎn)。
攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問題:
1、忌面面俱到、淡化主題。
新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是:喜歡用遠(yuǎn)景,將過多的背景放在畫面中,導(dǎo)致主次不分??吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖?,恨不得都拍攝進(jìn)來,生怕有漏掉的地方,主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴,看上去像一個(gè)風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫鏡頭,把主角突出出來,人物豐富的表情才會(huì)清晰可見。
2、忌死搬硬套、教條主義。
我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則,活學(xué)活用,順勢而為,切不可盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運(yùn)用“規(guī)則”,那么我們的作品就會(huì)顯得呆板生硬,失去美感。
攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作,而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則,只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐,并不能代表一切。就像畫畫一樣,好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條,這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力。
第四章 拍攝角度技巧
不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵
在大多數(shù)情況下,拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇1律地使用平攝,就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度,就會(huì)使影片增色不少。
拍攝角度大致分為三種:平攝(水平方向拍攝)、仰攝(由下往上拍攝)、俯攝(由上往下拍攝)。
①平方向拍攝
大多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝,這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣,畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。
如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng),那么攝像者的身體站直,把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝,是最正確的做法,也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。
如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物,那么,攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí),就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝,使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。
②由下往上拍攝
不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物,因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo),觀看者會(huì)覺得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大,不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些,就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝,可以使主體地位得到強(qiáng)化,被攝者顯得更雄偉高大。
拍攝人物的近距離特寫畫面時(shí),拍攝角度的不同,可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝,可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機(jī)架得夠低,鏡頭更為朝上,會(huì)使此人更具威懾力,甚至主角人物說的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫面,就會(huì)有壓迫感,特別是近距離鏡頭,表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈,人物再稍微低頭,甚至有些威脅感。
在采用由下往上拍攝時(shí)要注意,這種角度所拍出來的效果通常并不理想,因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過于夸張,時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形,在不合適的場合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用,偶爾的運(yùn)用,可以渲染氣氛,增強(qiáng)影片的視覺效果;如果運(yùn)用過多過濫,效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法,從而達(dá)到不凡的視覺效果。
③從上往下拍攝
攝像機(jī)所處的位置高于被攝體,鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面,用來顯示某個(gè)場景??梢杂糜谂臄z大場面,如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝,容易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。
如果從較高的地方向下俯攝,就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫面,給人以遼闊寬廣的感覺。采用高機(jī)位,大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感,有時(shí)可以使畫面中的主體具有戲劇化。
同仰攝的效果相反,從高角度拍攝人物特寫,會(huì)削弱人物的氣勢,使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會(huì)顯得矮一點(diǎn),也會(huì)看起來比實(shí)際更胖。
如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫,有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道,這一點(diǎn)要注意;如果你從上方角度拍攝,并在畫面人物的四周留下很多空間,這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。
④物視角的拍攝
視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候,可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角,在這種情況下,不管拍攝的高度是高是低,都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如:一個(gè)站著的大人觀看小孩,就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝,這就是大人眼中看到的小孩子。同樣,小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。
再如,一個(gè)正蹲在地上干活的人,要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是:首先應(yīng)降低高度(與蹲著的人眼睛的位置同高)去俯攝來人的腳部,然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝,最后到達(dá)臉部,而不能去直接平攝,這樣才符合常理。
直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝,可以增加片中觀看者與下面場景的距離。
第五章 搖擺的技巧
上下?lián)u攝與左右搖攝
拍攝工作中,搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場景過于宏大,如果用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫面完全拍攝下來,那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。
搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝,就是攝像機(jī)的位置不變,依靠變動(dòng)攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到:第一種情況就是當(dāng)拍攝一個(gè)大場面或一幅風(fēng)景畫時(shí),這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開始,就像一段開場白,以次來介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境;第二種情況就是用來追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo),比如,一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車等。
①上下?lián)u攝
用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo)。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作,從運(yùn)動(dòng)員站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅,把鏡頭推近,鎖定目標(biāo),從起跳到入水,鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝,如果運(yùn)鏡恰當(dāng),短短幾秒,一氣呵成,視覺沖擊力很強(qiáng)。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的,關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握,移動(dòng)構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍,除非你是“老鳥”,一般不要采用太近的鏡頭去拍攝。
用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個(gè)整畫面完整表現(xiàn)的景物,或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大廈前,先用平攝的方法拍攝樓的底座,再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線,使得高樓更顯雄偉壯觀。
②左右搖攝
以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī),可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng)中的目標(biāo)。
左右搖攝的方法是:首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上,使攝像機(jī)穩(wěn)定,朝向搖攝的最后一點(diǎn),然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動(dòng),直到完成整個(gè)搖攝過程。
以手持機(jī)搖攝時(shí),身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng)90°,如超過90°,人就會(huì)覺得不舒服,會(huì)對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣,用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度,要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持同步。
例如,我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的起始和終止點(diǎn);然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點(diǎn)站穩(wěn),逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)等待目標(biāo)的出現(xiàn);目標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就開始拍攝,并隨著汽車的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點(diǎn),中間不能停頓。搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡,目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝,可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo),鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘,讓目標(biāo)慢慢從畫面上消失。
拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃,在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過程。要準(zhǔn)備好姿勢,等目標(biāo)出現(xiàn),而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍,這樣匆忙拉拴,不會(huì)有好的結(jié)果。所以說必須打一個(gè)提前量。
③運(yùn)鏡要平穩(wěn)
進(jìn)行搖攝時(shí),一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。最好使用三腳架,這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機(jī),其基本姿勢是:首先將兩腳分開約50公分站立,腳尖稍微朝外成八字型,再搖動(dòng)腰部(注意不是頭部,更不是膝部)。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。
不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝,動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順,畫面流暢,中間無停頓,更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動(dòng)鏡頭,也不要在沒有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處,技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來搖去,像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來,只能做一次左右或上下的全景拍攝。
④恰當(dāng)?shù)膿u攝速度
搖攝的時(shí)間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn),用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜,過短播放時(shí)畫面看起來像在飛,過長看是又會(huì)覺得拖泥帶水。
一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束,要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時(shí)間,一般來說三秒左右就夠了,這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然,這點(diǎn)很重要。落幅無停留,搖鏡頭將會(huì)給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。
當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見的:如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛,就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度,這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果,這樣的畫面,我們在好萊塢的驚險(xiǎn)影片里常??吹?。
⑤把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果
有些人認(rèn)為,左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角(w)的位置進(jìn)行拍攝。其實(shí)很多時(shí)候,把鏡頭稍微拉近,用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好,使拍攝下來的畫面更加生動(dòng)有趣、更富有臨場感。
第六章 對焦技術(shù)
攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu)
在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過程中,攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的,因此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰,就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置,使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過程稱為聚焦或?qū)埂?BR> 攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片,包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡,通過改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多,大致可分為兩類:一類為主動(dòng)式聚焦,包括紅外線方式和超聲波方式;另一類為被動(dòng)式聚焦,較有代表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”系統(tǒng)(sst,solid state triangulation)和新近流行的ttl方式。
通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦,其原理就是當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)時(shí),由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器,發(fā)出紅外線或超聲波,經(jīng)被攝物體反射回來后,再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來,從而測定出距離,根據(jù)測定的距離驅(qū)動(dòng)攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條件的影響,能在完全黑暗的情況下工作。但不能透過玻璃進(jìn)行工作,對吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。
而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。sst方式的原理是:來自被攝體的光線分別經(jīng)過固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后,再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡,分別照射在檢測傳感器上,使之變換成電信號(hào)。再由微電腦處理器對所得到的信息進(jìn)行分析,計(jì)算出與被攝物體之同的距離,控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。ttl方式的結(jié)構(gòu)相對簡單:直接從攝像鏡頭后面的ccd傳感器取出視頻信號(hào),再經(jīng)微機(jī)處理,根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào)整透鏡的自動(dòng)對焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確,對焦沒有視差等優(yōu)點(diǎn),不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差低時(shí)不能正常工作。
攝像聚焦操作
通常情況下,保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一,而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán),攝像機(jī)聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)的過程。
在實(shí)際操作過程中,一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置(w)再進(jìn)行聚焦,因這時(shí)景深范圍大,可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況,直到滿意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后,再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整 到所希望的構(gòu)圖景別上,焦點(diǎn)在變焦過程中不會(huì)變化。而采用攝遠(yuǎn)位置(t),對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時(shí),一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。
目前所有的攝像機(jī),都具有自動(dòng)聚焦功能,稍高級一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚焦功能。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝,除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師,否則還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。
但是,我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬能的,各種方式的自動(dòng)聚焦都有各自的特點(diǎn),同時(shí)也都有其一定的局限性,許多情況下還需要靠手動(dòng)來聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊緣時(shí),使用手動(dòng)聚焦的方法是:先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng),對準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的中央,并調(diào)節(jié)清晰度到最佳,再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置,再重新構(gòu)圖,回到原始位置。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時(shí),自動(dòng)光圈縮小,景深變深,對焦范圍變寬,對焦容易。這種情況下,被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝、搖攝時(shí),不會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)不實(shí)現(xiàn)象;而在拍攝照明暗的被攝體時(shí),由于鏡頭光圈大開,景深變淺,聚焦會(huì)困難。最好的解決方法是增加被攝體的照度。
自動(dòng)聚焦的問題
攝像機(jī)的自動(dòng)焦點(diǎn)裝置一般是以畫面中央為調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫面中央很小范圍是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測范圍,這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí),也就是說如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi),自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差。另外,自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大,在一些特殊情況下會(huì)出現(xiàn)聚焦偏差,因此在這些場合最好還是使用手動(dòng)聚焦比較保險(xiǎn)。
自動(dòng)聚焦系統(tǒng)對于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下,自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤判斷,如果出現(xiàn)自動(dòng)聚焦困難,需要使用手動(dòng)聚焦:
i.遠(yuǎn)離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動(dòng)聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的。
ii.所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近,另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有一定景深的,對于超出其景深范圍的被拍攝物,攝像機(jī)不能聚焦于一個(gè)同時(shí)位于前景和背景的物體。
iii.拍攝一個(gè)位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因?yàn)闀?huì)聚焦于玻璃.而不會(huì)聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍攝。
iv.拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時(shí),自動(dòng)對焦也難以奏效。
v.拍攝一個(gè)在暗環(huán)境中的物體。由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降,攝像機(jī)不能正確聚焦。
vi.拍攝表面有光澤、光線反射太強(qiáng)或周圍太亮的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦于表面光滑或高反光物體,被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清。
vii.拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運(yùn)動(dòng),不可能與快速移動(dòng)物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時(shí),會(huì)使得景物波動(dòng)于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。
vii.在移動(dòng)物體后面的目標(biāo)物。自動(dòng)聚焦系統(tǒng)會(huì)把移動(dòng)物體誤認(rèn)為是被拍攝目標(biāo)而進(jìn)行聚焦。
viii.拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦實(shí)現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體,如一面白墻可能會(huì)變的模糊不清。
ix.在下雨、下雪或地面有水時(shí),自動(dòng)對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。
x.如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動(dòng)聚焦的,當(dāng)被攝體能吸收紅外線或超聲波時(shí)對焦困難;被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時(shí)對焦困難。
頂部
ljj 發(fā)表于: 2004/09/20 01:21pm
第七章 移動(dòng)拍攝
前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧,下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高級一些的技巧的時(shí)候了。除了推拉、搖攝,電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法,就是一邊錄像,一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng)。移攝與推拉、搖攝不同,后兩者是拍攝者的位置不變,變化的只是攝像機(jī)的焦距或角度,而前者變化的可能不只是焦距或角度,拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。
運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力
用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感,有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺效果,運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo),非常適合長鏡頭的拍攝。
在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí),我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo),運(yùn)用的拍攝方法不同,其效果會(huì)迥然不同。
在介紹較大的場景時(shí),搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn):可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭,但大部分畫面都在相當(dāng)距離外,細(xì)微部分無法拍出來。如果采用移攝法,就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo);就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個(gè)畫面;就可以拍出移攝無法拍出的細(xì)微處。
而對靜止目標(biāo)的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí),這時(shí)使用移攝法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過了,因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺到畫面在動(dòng),其效果比較自然。
雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似,但要是換個(gè)方法:利用變焦鏡頭來拍這個(gè)片段,拍出的畫面就會(huì)讓人覺得不真實(shí)。利用變焦鏡頭把畫面拉近,是很不好的權(quán)宜做法,因?yàn)檫@無法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺。
使用輔助設(shè)備
一般來說,你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝,因?yàn)檫@可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定,但在質(zhì)量第一的情況下,卻非這樣做不可,使你別無選擇。
移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。在拍攝移動(dòng)物體時(shí),最好能有某種帶輪子的支撐物,最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車,就是拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌:把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái)上,然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌上移動(dòng),這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法,也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法,我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。
但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的,對于一般的攝錄機(jī)使用者來說是個(gè)奢望。平民一點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車:就是在三腳架的底部裝上輪子,讓它可以在平坦的地面活動(dòng)。在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品:包括輪椅、汽車、超市的購物車,只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的,但如果你的作品只要不是影視級的,這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。
徒步移攝
許多情況下是無法借助器材來移動(dòng)拍攝,如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等,只能依靠攝像者的步法來維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步,而應(yīng)雙腿曲膝,身體重心下移,躡著腳走。腰部以上要正直,行走時(shí)利用腳尖探路,并靠腳補(bǔ)償路面的高低,減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好,這樣就可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。
按行走路線的不同移攝可分為三種:前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍攝。
i.“前后移動(dòng)”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)(例如一對緩緩步入新婚殿堂的新人),攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x,鏡頭對準(zhǔn)被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步,注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝,被拍攝者的一切表情、動(dòng)作一覽無余,便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處,有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下,應(yīng)把特寫鏡頭很好的利用起來。
在使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí),還有一個(gè)應(yīng)注意的問題就是:拍攝前一定要搞清目標(biāo)的行走路線,以及路況如何,做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物,就應(yīng)該提前做好應(yīng)對措施,以免影響拍攝效果,甚至栽跟頭。
ii.“左右移動(dòng)拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝,攝像者與被拍攝的主體的線路平行,這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動(dòng)拍攝”不同,在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié),而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。
左右移動(dòng),顧名思義,腳的行走路線是左右的而不是前后的,因此這種走法與“前后移動(dòng)”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走,首先要兩腿微曲,再把左腳移到右腳前,讓右膝的前端碰到左膝的背部,當(dāng)左腳碰到地面時(shí),把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上,然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)??依次重復(fù)以上的動(dòng)作,就會(huì)完成整個(gè)拍攝過程。同理,用同樣的方法也會(huì)完成向左邊側(cè)步行走的過程。
iii.“弧形移動(dòng)拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng),而不是直線移動(dòng)?!盎z”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同,只是行走路線有區(qū)別。弧攝的弧度不宜過大或過小,應(yīng)該控制在120°-180°之間。在整個(gè)片段中,主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫面中央。
用這種“弧攝”的方法去繞著一個(gè)靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行拍攝,要比站在原地拍攝的畫面生動(dòng)有趣得多,這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。
第八章 攝像常識(shí)問答
問:變焦鏡頭的最佳使用方法是什么?
答:如果你的鏡頭可以手動(dòng)調(diào)焦,那么就盡量的使用手動(dòng)調(diào)焦,這樣可以節(jié)省時(shí)間和電源。當(dāng)你打算放大一個(gè)物體時(shí),在你拍攝之前就對該物體放大,設(shè)置并鎖定其焦距,然后縮小到開始的位置,這樣做能夠確保整個(gè)拍攝過程中被攝主體都在聚焦點(diǎn)中。
問:我應(yīng)該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺效果的廣角和遠(yuǎn)距鏡頭設(shè)置呢?
答:廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場景的景深。使用它能夠使小的場景有被擴(kuò)大的感覺。因?yàn)閺V角鏡頭同樣也會(huì)明顯增大物體向前或向后的運(yùn)動(dòng)速度,所以廣角鏡頭可以用來拍攝動(dòng)態(tài)場面,比如說追趕、打架等等。遠(yuǎn)距鏡頭能夠明顯的減少景深,使用它能夠讓背景物體看起來更大更近,使用它能夠創(chuàng)建出生動(dòng)的兩維空間攝影作品。
問:我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動(dòng)我的攝錄機(jī)?
答:當(dāng)你搖動(dòng)鏡頭的時(shí)候(水平旋轉(zhuǎn)攝錄機(jī)),將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)范圍的中間,然后將你的上半身和攝錄機(jī)一起朝向轉(zhuǎn)動(dòng)的開始位置,起初要慢慢的移動(dòng)身體和鏡頭,然后加速,在要完成轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候又慢慢的減速拍攝。
問:在我移動(dòng)的時(shí)候怎樣避免畫面的搖晃?
答:如果可以的話,將取景器離你的眼睛稍微遠(yuǎn)一點(diǎn),在移動(dòng)的時(shí)候,將膝蓋微曲,這樣就有一個(gè)緩沖,可以降低因腳步移動(dòng)產(chǎn)生的晃動(dòng),總之你在移動(dòng)攝錄機(jī)的時(shí)候就要感覺象是端著一杯咖啡,并且不能讓咖啡灑出來。圖象穩(wěn)定器此時(shí)可以助你一臂之力,不過最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了。
問:我應(yīng)該在什么時(shí)候使用三角支架?
答:只要可以的話,你盡量的多使用三角支架,這樣可以使攝錄機(jī)的搖擺減少到最小。特別是使用遠(yuǎn)距鏡頭拍攝時(shí),三角支架的使用尤顯重要,因?yàn)槭褂眠h(yuǎn)距鏡頭時(shí)即使是極小的晃動(dòng)都會(huì)被放大從而影響畫面效果。
問:怎樣拍攝到更佳的畫面?
答:想拍攝到好的圖象有兩點(diǎn)值得借鑒:首先,在頭腦里可以將屏幕劃分為3個(gè)部分,比如說上-中-下這樣的格局,然后將被攝物體根據(jù)場景的重要性將其安置在這些假想的格局中;第二點(diǎn),在前景處使用一些延伸的線形物體,這樣可以增加場景的景深。
問:什么是vhs/vhs-c?
答:所謂的vhs即為俗稱的“大帶”,使用12mm帶寬的錄像帶。vhs-c為vhs的縮小帶,片長只有30分及40分兩種,但是ep慢速錄像可達(dá)90分及120分,可以使用轉(zhuǎn)換盒使vhs-c變成vhs標(biāo)準(zhǔn)大帶,普通vhs錄放影機(jī)即可播放。因?yàn)槭?2mm帶寬的錄像帶,也有人稱之為v12。
問:什么是s-vhs/s-vhs-c?
答:s-vhs/s-vhs-c與vhs/vhs-c同為使用12mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400條。
問:什么是v8?
答:也許是sony公司廣告太大了,有一段時(shí)間很多人把攝影機(jī)全部簡稱為v8,電視臺(tái)專業(yè)大型攝影機(jī)叫大v
8、家用攝影機(jī)叫v
8、掌上型叫小v8。其實(shí)嚴(yán)格說起來這樣統(tǒng)稱是對的,所謂v8,全名為video8簡稱v8,所用的錄像帶為8mm帶寬,同時(shí)記錄像像與聲音,水平解像度為270條。
問:什么是hi8?
答:hi8與v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但水平解像度為400線。
問:什么是d8?
答:d8為sony公司新一代機(jī)種,與hi8 v8同為使用8mm帶寬的錄像帶,但是以數(shù)碼信號(hào)來錄制影音,錄像時(shí)間縮短為原來帶長的一半,全名為digital 8簡稱d8,水平解像度為500條。
問:什么是dv?
答:dv為新一代的數(shù)碼錄像帶的規(guī)格,體積更小、時(shí)間更長。使用6.35mm帶寬的錄像帶,用數(shù)碼信號(hào)來錄制影音,錄像時(shí)間為60分鐘,有l(wèi)p模式可延長拍攝時(shí)間至帶長的1.5倍,全名為digital video簡稱dv。目前市面上的dv錄像帶有兩種規(guī)格,一種是標(biāo)準(zhǔn)的dv帶,另一種則是縮小的minidv帶,一般家用的攝影機(jī)所使用的錄像帶都是屬于這種縮小的minidv帶。
另外同為6.35mm帶寬的錄像帶,還有專業(yè)等級的dvcam和dvcpro,他們分別為sony公司及panasonic公司專業(yè)數(shù)碼攝影機(jī)專用的錄像帶規(guī)格。
第九章 攝錄機(jī)常用術(shù)語
一、ccd (charge coupling device 電荷耦合器件)
現(xiàn)在家用攝錄機(jī)的攝錄部件都是ccd片,也就是一般說的ccd影像感應(yīng)器。鏡頭和ccd的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素。采用多少片ccd,尺寸是多少,像素是多少,都直接影響著圖像的質(zhì)量。
許多人都知道采用三片ccd的機(jī)器要比一片ccd的好,原因是:
數(shù)碼攝錄機(jī)內(nèi)設(shè)有三棱鏡,此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍(lán)色),三原色光分別經(jīng)過三塊獨(dú)立ccd影像感應(yīng)器處理,顏色的準(zhǔn)確程度及影像質(zhì)量比使用一塊ccd影像感應(yīng)器有很大改善。
另外,ccd影像感應(yīng)器的每一個(gè)像素都有一個(gè)很大的光線采集區(qū)域,因此使攝錄機(jī)具有很高的信噪比,極好的敏感度以及很寬的動(dòng)態(tài)范圍。而且,倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩,即使是在細(xì)微的? 差別處,例如在鮮紅色及更深一點(diǎn)的紅色之間,能夠清楚地分辨出來。
上述道理很多人都清楚,但很多人卻極少留意ccd的尺寸,家用小攝錄機(jī)采用的ccd尺寸,一般有1/3英寸和1/4兩種,專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當(dāng)然采用1/3英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用1/4英寸的好。
如上所述,ccd片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件。按像素多少它又可分開三種:總像素、有效像素、實(shí)用像素,但主要的是ccd片有效像素的多少。
二、清晰度 & 分解力
清晰度,一般是從錄像機(jī)角度出發(fā),通過看重放圖像的清晰程度來比較圖像質(zhì)量,所以常用清晰度一詞。
而攝像機(jī)一般使用分解力一詞來衡量它"分解被攝景物細(xì)節(jié)"的能力。單位是"電視行(tvline)"也稱線。意思是從水平方向上看,相當(dāng)于將每行掃描線豎立起來,然后乘上4/3(寬高比),構(gòu)成水平方向的總線,稱水平分解力。它會(huì)隨ccd象素?cái)?shù)的多少、和視頻帶寬而變化,象素愈多、帶寬愈寬,分解力就愈高。pal制電視機(jī)625行是標(biāo)稱垂直分解力,除去逆程的50行外,實(shí)際的有效垂直分解力為575線。水平分解力最高可達(dá)575x4/3=766線。但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明可用80線/mhz來計(jì)算能再現(xiàn)的電視行(線數(shù))。如6mhz帶寬可通過水平分解力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機(jī),如vhs,最多能有240線的清晰度,高檔家用攝錄機(jī),如s-v而數(shù)碼攝錄機(jī)的記錄方式是數(shù)碼信號(hào)的格式,清晰度在500線以上。(普通電視的清晰度大約280線,vcd的清晰度是230線)。
三、av 輸入
松下、jvc的c型小攝錄機(jī)一般都沒有av輸入,帶av輸入的,主要見諸如一些8mm或hi8的小攝錄機(jī)。之所以會(huì)這樣,是因?yàn)閖vc和松下兩家模擬式家用小攝錄機(jī)的格式都采用vhs-c,而vhs-c格式和家用的錄像機(jī)是同一格式,故此它們是通用的,所以也就沒必要在小攝錄機(jī)上再搞av輸入接口,可以通過隨機(jī)配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機(jī)播放,免去接線的麻煩。
而索尼,夏普的攝錄機(jī)拍攝的8mm格式的攝錄帶或hi8格式和現(xiàn)在的vhs格式家用錄像機(jī)不兼容,無法通用,所以設(shè)一組av輸入接口通過av輸出連接到電視,才能解決轉(zhuǎn)錄問題,這在vhs-c格式上是沒必要的事情,但在8mm、hi8上就變得有必要了,這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來的麻煩。
四、光學(xué)變焦 & 數(shù)碼變焦
攝錄機(jī)的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)變焦,就是通過攝錄頭的鏡片移動(dòng)來使要拍攝的景物放大與縮小,光學(xué)變焦倍數(shù)越大,越能拍攝較遠(yuǎn)的景物?,F(xiàn)在的家用攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍~22倍,能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)。
攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦實(shí)際上是將ccd影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整個(gè)畫面。也就是說,通過數(shù)碼變焦,拍攝的景物放大了,但它的清晰度會(huì)有所下降,有點(diǎn)像vcd或dvd中的zoom功能。所以過大的數(shù)碼變焦沒有太大的實(shí)際意義?,F(xiàn)在的攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦在44倍-350倍,但實(shí)際使用中有40倍就足夠了。
五、液晶屏幕 & 電子取景器
以前的家用攝錄機(jī)都只有一個(gè)比較小的取景器,拍攝的時(shí)候需要閉上一只眼睛,很不方便。現(xiàn)在的攝錄機(jī)大都增加了一個(gè)液晶屏幕,液晶屏幕可以在很寬的角度(270度)范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng),取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動(dòng)180度,能使被拍的人看見自己在鏡頭前的表現(xiàn),也可以通過攝錄機(jī)遙控器自己拍攝自己,增添很多拍攝的樂趣。有的在陽光下也可輕易看清楚畫面,特別適合帶眼鏡的朋友使用。對同樣性能的攝錄機(jī),帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機(jī)價(jià)格高800-2000元。液晶屏幕的大?。ㄒ话闶?.5英寸,3.0英寸,3.5英寸,3.8英寸,4.0英寸)不一,價(jià)格也相差500-1500元。
第十章 攝影包里的基本備件
攝影包不僅是用來保護(hù)攝像機(jī),也能便于你攜帶攝像時(shí)所需要的基本附件。花一些時(shí)間,在包里收拾一些合適的工具,能夠節(jié)省你的時(shí)間、金錢,減少工作中的麻煩。攝影包里的備件準(zhǔn)備得越周全,你在拍攝過程中遇到的麻煩就越少,那么在攝影包中都需要帶些什么東西呢,下面我們所列出的就是每一個(gè)裝備完善的攝影師所必備的備件清單:
i.耳機(jī)
我們總是推薦在攝像時(shí)使用耳機(jī),如果你的攝像機(jī)上有耳機(jī)插孔,就一定要使用它。一副好的耳機(jī),可以讓你在攝像的同時(shí)監(jiān)聽到細(xì)微的聲音,從而避免了因?yàn)橐恍┬〉碾s音而破壞了拍攝畫面的完美性。
ii.無線頸掛話筒
無線頸掛式話筒可以讓你的采訪對象和攝像機(jī)之間保持一定的距離,并且這個(gè)小東西不會(huì)分散他太多的注意力。
iii.電纜線
別忘了帶上連接話筒和攝像機(jī)的電纜線。很多攝像師至少準(zhǔn)備兩條: 一條長的和一條短的。把它包好并收拾妥貼,不要卷曲和絞纏。如果你細(xì)心保管,它們是可以用相當(dāng)長一段時(shí)間的。
iv.手持有線話筒
通常攝像機(jī)上的話筒接收到的聲音不清晰,而且它只能作很小的方位調(diào)動(dòng)。對于有嘉賓采訪和現(xiàn)場報(bào)道這樣形式的攝像場景,手持話筒是必不可少工具。
v.轉(zhuǎn)接適配器
為了使音頻和視頻信號(hào)輸入/輸出攝像機(jī),你需要預(yù)備適合不同情況的轉(zhuǎn)接適配器。裝備完善的攝像師總會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)適合各種可能情況的適配器。它的價(jià)格低廉,可以用塑料帶封好放在攝像包側(cè)面的口袋里。象很多拍攝工作都是因缺少一個(gè)僅值兩美元的轉(zhuǎn)接器而不得不中止,所以為了防止類似事情發(fā)生在你身上,別忘了帶上適配器。
vi.標(biāo)準(zhǔn)電池
如果你的話筒和其它一些裝備是依靠電池作電源的話,你要準(zhǔn)備好備用電池。并且注意定期更換或充電,以保電力充足。要知道一個(gè)用盡的9 伏特電池很可能就會(huì)影響無線話筒的工作,而導(dǎo)致一個(gè)重要的拍攝活動(dòng)草草收場。
vii.?dāng)z像機(jī)電池
在包里總要準(zhǔn)備一個(gè)充足電的攝像機(jī)電池,你不知道一場拍攝活動(dòng)什么時(shí)候結(jié)束,電池什么時(shí)候用盡。所以要在攝影包里放兩個(gè)備用電池,以防萬一。
viii.空白錄像帶
當(dāng)你在拍攝過程中需要或突然有人指示把拍攝過的鏡頭重拍一遍,你就需要另外準(zhǔn)備一到兩盤空白帶。你不可能在包里裝備很多,一旦備用的用完,就立刻補(bǔ)充。
ix.標(biāo)簽和鋼筆
我想你也不愿意花上一個(gè)小時(shí)快速倒帶去尋找一個(gè)特定的鏡頭,所以做些標(biāo)簽可以節(jié)約時(shí)間,在包里帶一支軟頭記號(hào)筆和標(biāo)簽,與錄像帶放在一起。另外也有攝像師帶上一卷遮蔽帶用作標(biāo)簽。
x.白色卡片
如果你不愿每個(gè)拍攝對象的臉上都有難看的陰影,一塊白平衡卡片是必要的。當(dāng)然你可以簡單地用一塊手帕,一片白紙或塊泡沫板代替。
xi.反光鏡
可調(diào)節(jié)的反光鏡可讓你靈活地調(diào)整反射光線,以便更好地照亮你要拍攝的物體必要時(shí)也可以用汽車擋風(fēng)玻璃上的反光鏡或鋁箔應(yīng)急。
xii.鏡頭濾光鏡
手邊帶一只偏振濾光鏡,可以減少反射光和直射強(qiáng)光的作用(如果你在水面上或水邊拍攝時(shí),尤為重要)。其它的濾光鏡可以提高拍攝畫面的質(zhì)量。如拍攝落日時(shí)可以加強(qiáng)色彩;拍攝浪漫情景時(shí)能夠增加柔和的光澤等。濾光鏡很便宜,但絕對管用。
xiii.輔助燈
攝像機(jī)上裝一個(gè)照明燈,可以在約定好的時(shí)間下,并且是在不能改變較差的環(huán)境光線時(shí),幫助你更好地完成拍攝任務(wù)。
xiv.鏡頭紙
帶上一些鏡頭紙或毛刷,以清潔鏡頭上的灰塵、臟物及濕氣,不要用面巾紙或襯衣袖子擦拭,這樣可能嚴(yán)重劃傷鏡頭。
xv.化妝用品
如果你想掩飾拍攝對象額頭上刺眼的亮光或需彌補(bǔ)某些缺陷,化妝是必需的物品,所以你至少也應(yīng)準(zhǔn)備一些純色粉底。
xvi.電源
無論什么時(shí)候,只要你能比較方便地找到電源插座,就使用電源插座,而將電池保存起來。
xvii.電工膠帶
手邊也應(yīng)準(zhǔn)備一卷寬的電工膠帶??梢詫㈦娎|線用膠帶纏起來(如卷在墻角,使用也很方便),就不會(huì)將人絆到。當(dāng)然,膠帶還你的電源線插頭連最近的一個(gè)電源插座也夠不著的情況。
xviii.電源插座
六孔插座對某些典型的拍攝工作是一個(gè)非常適用的裝備。它能夠給攝像機(jī),監(jiān)視器及一到兩只攝影燈供電。
xix.防雨用具
如果你要去室外拍攝,帶一個(gè)柔軟的塑料罩是一個(gè)好辦法,在天氣突變時(shí),可用它保護(hù)你的攝像機(jī)。你不用花錢去保護(hù)雨具,有些攝像師就是找一個(gè)大冷藏袋將它包起來就行了,并且它也占不了攝像包多大空間。
第十一章 旅游錄像片的拍攝技巧
在拍攝旅游錄像片時(shí),首先必須對人物、事情、景物作交代;此后,還有必要交待時(shí)間、地點(diǎn)。目前市場上出售的攝像機(jī)大部分都設(shè)有時(shí)間日期裝置,這在拍攝時(shí)就用得上了。地點(diǎn)的交待可以用畫面直接來表達(dá),例如你到了北京火車站,可以由北京火車站站牌的特寫拉出火車站全景。當(dāng)你搖攝北京站的大全景時(shí),則可以通過攝像機(jī)上的現(xiàn)場錄音器錄下自己的聲音。“這里是首都站!”
名勝古跡是拍攝旅游錄像片的一個(gè)重要內(nèi)容。在旅行時(shí),人是穿行于景物之間邊走邊觀賞的。這時(shí)候,拍攝就要靈活機(jī)動(dòng),善于變化,既要拍景,又要攝入,由景物的空鏡頭搖向人物,讓人物走入空鏡頭畫面,由人物的欣賞視線或行走方向再搖出景物,或是由全景人物推向景物結(jié)束錄像,以使人、物有機(jī)地融合在一起。
這樣拍攝出來的錄像片將會(huì)意境深遠(yuǎn),充滿詩情畫意。當(dāng)然,在拍攝過程中,也可以有意識(shí)地穿插拍攝一些純景物的鏡頭。
在拍攝一些美妙絕倫的景物時(shí),畫面的節(jié)奏應(yīng)該富有抒情性,要應(yīng)用推、拉、搖、移,鏡頭變化要慢。如果攝錄機(jī)具有疊影過渡的功能,此時(shí)就正好派上用場。若是要表達(dá)壯觀、雄偉、險(xiǎn)峻的景像時(shí),可以用一些短鏡頭切、推、拉、搖,鏡頭的變化相對要急速,從而形成緊湊的畫面節(jié)奏。這當(dāng)中,假如能夠熟練地運(yùn)用高仰、傾斜兩種角度的拍攝技巧,畫面就更能增強(qiáng)雄渾、壯美氣勢之感,富有藝術(shù)感染力。
頂部
ljj 發(fā)表于: 2004/09/20 01:25pm
第十二章 如何使用攝像機(jī)清潔帶
攝像機(jī)如果長期使用而又不注意保養(yǎng)清潔,磁頭就會(huì)出現(xiàn)結(jié)垢或結(jié)灰的現(xiàn)象,從而影響拍攝和播放質(zhì)量。怎樣才能消除這種現(xiàn)象呢?答案很簡單:使用清潔帶。
清潔帶的使用能有助于改善拍攝的效果,可如果使用不當(dāng)也會(huì)給攝像機(jī)帶來損害。在這里我們將告訴您怎樣正確的使用清潔帶,希望能對您有所幫助。
使用方法:
i.使用時(shí),以您放置任何需要錄像或播放的錄像帶同樣的方式將清潔帶放入錄像機(jī)中。
ii.按play鍵,等待最多十秒鐘后,按stop鍵。
iii.取出清潔帶(勿倒帶)再觀看播放和錄制的圖像。
iv.如果圖像沒有恢復(fù)正常,重復(fù)前面提到的1,2,3步驟。但是重復(fù)操作不要超過四次。在每次使用清潔帶時(shí)請勿倒帶。請一直使用到清潔帶卷到頭為止。另外,清潔帶不能持續(xù)使用太長時(shí)間,否則會(huì)導(dǎo)致磁頭的磨損。
若使用清潔帶后情況還是不能改善,請與當(dāng)?shù)貙I(yè)維修人員聯(lián)系
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇三
書法第一課教案
一.教學(xué)對象 五六七年級
二.教學(xué)內(nèi)容 1.毛筆的使用方法
2.握筆姿勢,簡單筆畫書寫,如“一,二,三”
三.教學(xué)目的,要求
1.讓學(xué)生對毛筆產(chǎn)生認(rèn)知,并掌握握筆姿勢。
2.用免墨清水紙進(jìn)行書寫,學(xué)生在書寫練習(xí)的同時(shí)要愛護(hù)毛筆和紙張。
四.課時(shí)分配
1.課時(shí)分配:一課時(shí)
五.教學(xué)的重難點(diǎn) 1.毛筆的握筆姿勢
2.毛筆的正確用法和保護(hù)方法
3.書寫:一,二,三時(shí)的方法及格式
六.教學(xué)方法及所需教具
1.教學(xué)方法:教師對學(xué)生進(jìn)行逐個(gè)指點(diǎn),在黑板上用毛筆沾水書寫 2.教具:毛筆,免墨清水紙,硯臺(tái),以水代墨
七.教學(xué)環(huán)節(jié) 1.導(dǎo)入
提出問題:你們知道這是什么嗎?用泰語告訴學(xué)生,然后告訴學(xué)生這是“毛筆” 要求學(xué)生記住“毛筆”這個(gè)詞語。
2.分發(fā)毛筆和免墨清水紙
3.講解毛筆的保護(hù)措施,并演示。介紹硯臺(tái),講解其功用。
4.教授正確的握筆姿勢,并逐個(gè)指點(diǎn)。
5.在黑板上畫出格子,用毛筆書寫“一二三”作為示范。循序漸進(jìn),“一”,逐個(gè)指點(diǎn)握筆,書寫,然后寫“二”,程度好或者時(shí)間充裕的話可以寫“三”。每個(gè)字至少寫十個(gè)。
6.
總結(jié)
發(fā)現(xiàn)的錯(cuò)誤,表揚(yáng)優(yōu)秀的學(xué)生。
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇四
鋼琴入門教案
如何提高兒童的興趣,是當(dāng)今幼兒鋼琴教學(xué)中的一個(gè)難題.幼兒時(shí)期是學(xué)習(xí)鋼琴的最佳年齡,但是伴隨這個(gè)年齡段的教學(xué)困難是孩子尚未懂事,一切都由著興致來.這些苦惱長年來一直困擾著鋼琴教師和家長.如何提高幼兒學(xué)習(xí)鋼琴的興趣,培養(yǎng)起主觀的學(xué)習(xí)能動(dòng)性是目前幼兒鋼琴教學(xué)中迫切需要解決的問題.這此本人經(jīng)過長期思考與摸索,編出一套符合幼兒心理的方法.這些方法結(jié)合了幼兒平時(shí)喜歡玩弄的游戲,因些符合他們的興趣,獲得了孩子們的喜愛.通過近二十年的教學(xué)實(shí)踐,證明這是個(gè)有效的方法.今整理成文,供教師同行和家長們使用.第一課時(shí) 手臂放松操
面對鋼琴零起點(diǎn)的孩子,在開始正規(guī)的課程之前,我總是先讓他們信識(shí)身體的哪一部分是手臂,手臂可以怎樣活動(dòng),怎樣才能找到手臂的重量,重量又是如何落下.于是編了以下三節(jié)手臂放松操,由易到難,郵簡到繁,讓孩子們在游戲中輕松愉快地認(rèn)識(shí)了手臂以及手臂在演奏鋼琴時(shí)的規(guī)范動(dòng)作.為鋼琴演奏的第一步"非連音的彈奏"學(xué)習(xí)做好了準(zhǔn)備.1.手臂放松的練習(xí)
通過長期觀察,我發(fā)現(xiàn)孩子們在彎腰的時(shí)候比站立時(shí)更容易找到手臂放松的感覺,于是編了以下的練習(xí)操,讓他們看著自己的手臂放松的甩動(dòng),在教他們認(rèn)識(shí)手臂的同時(shí)也找了手臂的重量."大象甩鼻子: 小朋友們請站好,兩腿稍微分開,距離與肩寬.彎腰九十度,手臂放松垂直.手臂像大象鼻子一樣,左右服起來.2.手臂用力的練習(xí)
通過前一節(jié)前一節(jié)"手臂放松操"的練習(xí),有朋友們能夠在彎腰的狀態(tài)下順利地找到手臂的重量.此時(shí)馬上站立起來做以下的第二節(jié)操,還象前一節(jié)那樣前后服甩動(dòng).把剛才的整黨帶過來,就能比較方便的找到站立狀態(tài)下的手臂重量.隨著擺動(dòng)幅度的加大,小朋友們還能體會(huì)到重量的由小到大,由輕到重,在找到重量的同時(shí)學(xué)會(huì)如何運(yùn)用,為"非連音的彈奏"打下扎實(shí)的基礎(chǔ)."小猴蕩秋千" 小朋友們請站好,兩腿稍微分分開,距離與肩寬.兩個(gè)手臂同時(shí)向前后擺動(dòng),就象小猴在蕩秋千一樣越擺越大,越甩越高.3.手臂協(xié)調(diào)的練習(xí)
第三節(jié)操"手臂放松操"可以有多種練習(xí)方法:單干手向前甩動(dòng),單手向后甩動(dòng),雙手同時(shí)向前甩動(dòng),雙手同時(shí)身后甩動(dòng)以及雙手反向甩動(dòng)." 荷蘭大風(fēng)車" 小朋友們請站好,雙手順時(shí)針?biāo)κ直?雙手逆時(shí)針?biāo)κ直?右手順時(shí)針?biāo)κ直?左手逆時(shí)針?biāo)κ直?做兩個(gè)荷蘭大風(fēng)車.能過以一一系列的練習(xí),小朋友們已經(jīng)完全了解手臂的重量,能夠熟練地運(yùn)用重量,并且在用力的同時(shí)能夠感覺到腰部的支持和身體的平衡,身體的協(xié)調(diào)能力也得到了很大的鍛煉.第二課時(shí) 五指練習(xí)操
通過第一部分三節(jié)操的訓(xùn)練,小朋友們已經(jīng)能夠在彎腰和站立的狀態(tài)下順利地找到手臂的重量,并能放松自如的運(yùn)用,可以說這是個(gè)很好的開始.現(xiàn)在我們要訓(xùn)練坐著的狀態(tài)下找到手臂的重量,讓這個(gè)重量完全放松,自然地掉在大腿上.這樣就可以非常方便地把手臂的重量掉在鋼琴上了.1.手臂重量垂落的練習(xí) 在做這個(gè)練習(xí)時(shí)要注意檢查坐姿是否端正,手臂彎曲的角度和手掌的方向是否正 確.手臂重量掉在腿上時(shí),是用手腕落下而不是手掌拍打."寶寶抱大熊" 請小朋友們坐在琴凳上,雙腳放平,自然分開.兩個(gè)手臂慢慢抬起,與肩同高,做抱大熊的姿勢.手掌向下,手臂自然垂落在腿上.重復(fù)抬起--落下的動(dòng)作.2.手指關(guān)節(jié)的練習(xí)
為了讓小朋友們在彈鋼琴時(shí)能夠擁有比較漂亮的手型和比較獨(dú)立的手指,需要一些手掌肌肉和手指各關(guān)節(jié)的練習(xí).此時(shí)可以做以下的訓(xùn)練,注意必須檢查手掌在找時(shí)時(shí)是否完全放平,手指是否完全伸直,握緊的時(shí)候動(dòng)作是否整齊,一致.在手掌完全張開的時(shí)候,還可以向小朋友們介紹他們的小手,讓他們認(rèn)識(shí)手掌是哪里,有幾個(gè)手指,為了方便他們的辨認(rèn),我把每個(gè)手指都編了號(hào):1.2.3.4.5.并告訴他們每個(gè)手指有三個(gè)關(guān)節(jié),每個(gè)關(guān)節(jié)的位置在哪里,還會(huì)加一點(diǎn)小游戲--點(diǎn)指游戲.幫助他們加強(qiáng)記憶."石頭 剪子 布" 許多小朋友都玩過"石頭 剪子 布" 的游戲,現(xiàn)在我們把手掌放平,五個(gè)手指盡量伸直,做成一張大大的"布".然后收起五個(gè)手指,握成"石頭".重復(fù)"布"-"石頭"的動(dòng)作.3.從二指到五指的練習(xí)
在幼兒開始學(xué)習(xí)彈鋼琴時(shí),2,3,4,5指的抬指方向和用力方向是相同的,這節(jié)手指操既能讓他們了解這四個(gè)手指運(yùn)動(dòng)有原理,又能鍛煉他們從2指到第5指的整體協(xié)調(diào),同時(shí)使掌關(guān)節(jié)也得到了很好的鍛煉.注意:無論是在開門,還是關(guān)門的狀態(tài)2,3,4,5 指始終是一個(gè)整體,動(dòng)作要求整齊,有力."小矮人的門: 手掌張開,第2.3.4.5指伸直并攏,做成一塊門板,第1指豎直.第2,3,4,5指整齊地向手掌心合攏,做關(guān)門的姿勢.重復(fù)開門--關(guān)門的動(dòng)作.4.手指站立的練習(xí)
小朋友們在剛開始學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候通常會(huì)遇到的問題是:手指的第一關(guān)節(jié)很軟,總是站不好,抬指動(dòng)作不到位,不知道如何去抬指.這節(jié)手指操能夠使小朋友們在簡單的游戲中輕松地掌握每個(gè)關(guān)節(jié)的站立概念.找到彈琴的觸鍵點(diǎn).對彈鋼琴的手型有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí).注意:必須檢查所有的手指關(guān)節(jié)是否自然彎曲,放松.從心里感覺到第2到第5指與1指合成o形的指尖位置.這里下是彈琴的觸
"金魚的嘴巴" 第2指和1指做成一個(gè)o的形狀,找開變成c的形狀,重復(fù)多次,就像金魚的在呼吸.第3指和1指做成o形狀,打開變成c的形狀.第4指和1指做成o形狀,打開變成c的形狀.第5指和1指做成o形狀,打開變成c的形狀.5.保持正確的手型與手指抬起的練習(xí)
當(dāng)孩子學(xué)會(huì)了每個(gè)手指的單一抬指動(dòng)作后,要幫助他們順利地找到彈琴的正確手型.手的第一個(gè)關(guān)節(jié)都能起到一定的支撐作用,既不壓又不緊,并且能夠在保持這個(gè)完美手型的同時(shí)使每個(gè)手指的獨(dú)立性加強(qiáng).使手指能夠自如地抬起和落下,為連奏的學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).這也能使小朋友們在輕松愉快的游戲中度過鋼琴學(xué)習(xí)的又一個(gè)難關(guān).做這個(gè)練習(xí)時(shí)要注意: 做抬指動(dòng)作的手指的三個(gè)關(guān)節(jié)要自然彎曲,落下的時(shí)候要站好,保持好小房子的造型."造座小房子" 小朋友們請側(cè)坐在琴凳上,把整個(gè)前臂放在琴蓋上.手握成拳頭(看見尖尖的屋頂),然后慢慢地向外松開,五個(gè)手指自然分開,放好,就像是五根柱子支撐起一個(gè)屋頂,這樣就造好了一個(gè)小房子.第1指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第2指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第3指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第4指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.第5指放松地上下運(yùn)動(dòng),其余的手指保技原樣.6.手指和組合抬指的練習(xí)
通過一系列的訓(xùn)練,小朋友們已經(jīng)可以很方便地找到彈鋼琴的正確手型,并且在保持手型的同時(shí),五個(gè)手指按要求獨(dú)立地做抬指動(dòng)作,但是在彈鋼琴的時(shí)候除了每個(gè)手指需要有獨(dú)立活動(dòng)的能力外,還必須要繼續(xù)進(jìn)行不同手指組合的訓(xùn)練.這節(jié)手指操給第2到第5指提供了一些簡單的組合練習(xí),這中等以上速度的連音,快速的音階跑動(dòng)做好了技術(shù)上的準(zhǔn)備.使小朋友們能夠比較順利的進(jìn)入中級階段的學(xué)習(xí).注意:在做這節(jié)手指操時(shí),要求保持小房子的手型.抬起的時(shí)候手指關(guān)節(jié)要自然彎曲,像一排大鉤子,落下的時(shí)候手指要站好."一排大鉤子" 先造一座小房子: 第1指固定不動(dòng),第2,3,4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第1,2指固定不動(dòng),第3,4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第1,2,3指固定不動(dòng),第4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第5指固定不動(dòng),第1,2,3,4,5指整齊地做上下運(yùn)動(dòng).第5,4指固定不動(dòng),第1,2,3指整齊地做上下運(yùn)動(dòng)
第三課時(shí) 大拇指的專門練習(xí)
大拇指是一個(gè)非常特殊的手指,它長得又短又粗,卻非常有力.在演奏鋼琴時(shí)它的運(yùn)動(dòng)方式也很特別,既要上下運(yùn)動(dòng),又要左右運(yùn)動(dòng),同時(shí)還要做和手腕配合的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作.通過以下幾節(jié)手指操的訓(xùn)練,小朋友們可以非常容易地掌握對大拇指的運(yùn)用和控制,這鋼琴演奏更高層次的學(xué)習(xí)打下了良好的基礎(chǔ),做好了充分的準(zhǔn)備.1.大拇指的抬起練習(xí)
小朋友們通過這節(jié)手指操的學(xué)習(xí),可以了解大拇指在上下運(yùn)動(dòng)的時(shí)候方向是朝著第2指的,而不是向外翹的.大拇指看上去雖然短,支持它的肌肉卻非常發(fā)達(dá),強(qiáng)壯.所以要做大拇指的練習(xí)時(shí)要注意放松,在用力上盡量和第2,3,4,5指的用力一致,使手指的用力達(dá)到均衡,統(tǒng)一.注意:在練習(xí)時(shí)要做仔細(xì)觀察1指的運(yùn)動(dòng)方式,體會(huì)1指的抬指方身和用力方法."滑滑梯" 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,把手輕輕地放在琴蓋上,第1指與第2指合起,像拿著一朵花,第1指順著第2指像滑滑梯一樣做上下運(yùn)動(dòng).2.大拇指的橫向練習(xí)
通過這節(jié)手指操,小朋友們可以了解大拇指還可以做左右擺動(dòng)的動(dòng)作,這是大拇指和其他手指不一樣的地方.學(xué)會(huì)了這個(gè)動(dòng)作,能夠?yàn)閷淼拈L琶音,手位的快速移動(dòng),手掌的伸縮等鋼琴演奏技巧的訓(xùn)練帶來極大的方便.注意: 大拇指貼著琴蓋做橫向運(yùn)動(dòng),幅度盡可能大,為音階的手位轉(zhuǎn)移做準(zhǔn)備."小雨刷" 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,把手輕輕地放在琴蓋上,第1指像汽車一樣貼著琴蓋上左右擺動(dòng).3.大拇指的旋轉(zhuǎn)練習(xí)
在練習(xí)這節(jié)手指操時(shí)要找到大拇指的觸鍵點(diǎn),也就是大拇指放在琴蓋上接觸到琴蓋的地方.在做旋轉(zhuǎn)練習(xí)薄的時(shí)候,手腕和手臂相應(yīng)斬隨之轉(zhuǎn)動(dòng).為鋼琴演奏的密集型快速跑動(dòng)做好了前期準(zhǔn)備.注意: 要找到大拇指的觸鍵點(diǎn),為彈奏音階的手位轉(zhuǎn)移做準(zhǔn)略去."摁圖釘" 小朋友們請做一個(gè)頂呱呱的動(dòng)作,反過來第1指朝下,像摁圖釘一樣左右旋轉(zhuǎn).第四課時(shí) 手腕靈活的練習(xí)
手腕靈活性的訓(xùn)練和運(yùn)用對于鋼琴演奏非常重要,從演奏技巧上來講,無論是初學(xué)的非連音演奏,還是日后的音階,琶音的快速跑動(dòng)以及雙音,和弦,八度的演奏,都需要手腕的配合.從音樂上來講,每一個(gè)樂句的完成,每一個(gè)語氣的形成都離不工手腕的帶動(dòng)和運(yùn)用.而在遇到問題再單獨(dú)進(jìn)手腕的練習(xí),對于兒童是不妥當(dāng)?shù)?因?yàn)榧壤速M(fèi)時(shí)間,也使他們產(chǎn)生厭煩感.這里的六節(jié)手腕練習(xí)操,使兒童能在輕松愉快的游戲中順利地學(xué)會(huì)手腕的不同方向的運(yùn)動(dòng),為鋼琴演奏的進(jìn)一步完善做好準(zhǔn)備.1.手腕的縱向練習(xí)
這節(jié)操是為非連音,落起,落連起等演奏技巧準(zhǔn)備.注意:仔細(xì)觀察手腕的縱向運(yùn)動(dòng),從手腕的抬起--放平--落下有很大的空間,可分成五個(gè)層次:抬起是手腕抬得最高的一個(gè)點(diǎn),手指差一點(diǎn)就離開鍵盤;抬起到放平中間還有一個(gè)點(diǎn);放平是手腕與手指在同一水來面的一個(gè)點(diǎn);放平與落下中間有一個(gè)點(diǎn);落下是手腕最低的一個(gè)點(diǎn).全神貫注手腕的運(yùn)動(dòng),肩膀,肘部等其他部位盡量放松。
“升降梯” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手指尖掛在鋼琴鍵盤邊上。手腕像升降機(jī)一樣做:上--提起,中--放平,下--落下的動(dòng)作。
2,手腕的橫向練習(xí)
這節(jié)操是為琶音的演奏和手位的快速移動(dòng)技巧平鋪助準(zhǔn)備。注意:仔細(xì)觀察手腕的橫向運(yùn)動(dòng),手腕放平,移動(dòng)的幅度由小到大,但是手型要保持好,手臂的其他部位盡量放松,肩膀,身體和手臂不要隨之左右晃動(dòng)。
“搖擺舞” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手指尖掛在鋼琴鍵盤邊上。手腕向左--右做水平方向的移動(dòng)。
3。手腕的轉(zhuǎn)圈練習(xí)
在做這節(jié)操時(shí)建議家長做個(gè)小道具,報(bào)紙中間剪個(gè)洞,套在小朋友手上。讓他們順著圓形的洞面畫,還可以準(zhǔn)備兩個(gè)不同大小的道具,這樣小朋友們就能很開心的練習(xí),不知不覺中小圈大圈都練好了。在以后的不同的音樂走向,鍵盤位置組合中能夠自如地運(yùn)用。注意:手腕畫圈要盡量畫圓,手腕,手臂盡量放松。
“畫圈圈” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手指尖掛在鋼琴鍵盤邊上。手腕按順時(shí)針方向畫圈。手腕按逆時(shí)針方向車圈。
4。音程以及和弦演奏的手腕練習(xí)
這節(jié)手指操可用作四度,五度,六度,八度和弦的預(yù)備練習(xí)。注意:在做練習(xí)的時(shí)候要保持拿蘋果的手型,同時(shí)手腕慢慢地運(yùn)動(dòng)。幅度由小到大,熟練之后可以加快速度并且加大難度:小--小動(dòng)作;中--中等的,最自然的動(dòng)作;大--最大幅度的動(dòng)作。
“拿蘋果” 小朋友們請伸出兩只手,掌心朝上,像拿著一個(gè)大蘋果,手腕向里--向外做運(yùn)動(dòng)。當(dāng)動(dòng)作熟練后可以把手掌反過來,掌心向下,手掌輕輕地上下擺動(dòng)。
5。手腕的轉(zhuǎn)位動(dòng)作練習(xí)
這節(jié)手指操可以鍛煉手腕的轉(zhuǎn)彎動(dòng)作,為音階,琶音的快速跑動(dòng)和快速換手位等演奏方法作準(zhǔn)備。注意:在畫圈的時(shí)候,保持手指合攏的狀態(tài)。練習(xí)時(shí)動(dòng)作要靈活,速度要稍快一些。
“翻跟頭” 小朋友們請用手造一個(gè)小房子,手腕靠在琴蓋上,五個(gè)手指抬起來,右手在空中逆時(shí)針畫圈,左手在空中順時(shí)針車圈,每畫一個(gè)圈,手腕往前移動(dòng)一寸,就像孫悟空在空中翻跟頭一樣。
6。手掌的伸縮練習(xí)
這節(jié)手指操鍛煉了手掌的拇指和小指的展肌,拇指和小指的屈肌,;掌短肌和小指短期培訓(xùn)屈肌,可以為鋼琴演奏的特殊技巧和特殊指法作鋪助練習(xí)。注意:手掌的伸縮動(dòng)作幅度要大;伸--完全打開,盡可能張大;縮--完全合攏,第1指碰到第5指。
“拱拱蟲” 手掌放在琴蓋上,張開--收攏,再張開--收攏。。就像一條拱拱蟲在快樂地爬著。
第五課時(shí) 雙手協(xié)調(diào)的練習(xí)
許多家長讓小朋友學(xué)習(xí)鋼琴是為了開發(fā)小朋友們的智力,使小朋友們變得更聰明。因?yàn)閺椙僖媚X想,用眼看,用耳聽,用嘴唱,用兩只手的十個(gè)手指頭彈奏不同的鍵盤,還要用雙腳去踩踏板。。當(dāng)小朋友們能夠同時(shí)做這么多件事情的時(shí)候,他們的左右腦已經(jīng)能夠同時(shí)使用,并且協(xié)調(diào)一致。因此孩子會(huì)變得非常聰明的。但是要達(dá)到如此完美的協(xié)調(diào)和控制是需要一個(gè)漫長的,嚴(yán)格的,循序漸進(jìn)的訓(xùn)練過程。我在此介紹四個(gè)小游戲,在練琴累了的時(shí)候玩一玩,會(huì)有意想不到的收獲。1。錘子與抹布
在彈鋼琴時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到這種情況:兩只手表現(xiàn)不同的音樂,一只手要連貫富有歌唱性。另一只手卻要跳躍,有彈性,這是有一定困難的。在這個(gè)游戲中,錘子代表跳音,抹布代表連音,隨著動(dòng)作能夠轉(zhuǎn)換準(zhǔn)確,以后在彈琴中碰到這種情況就不成問題了。
左手握拳做個(gè)錘子往左腿上敲,右手張開做塊抹布在右腿上抹,超敲越快,越抹越快,一聲令下,說換就換。換來換去,不可以亂。2。一槍打六個(gè)
剛開始做這個(gè)游戲時(shí),總會(huì)覺得手指反應(yīng)慢,不聽話,老出錯(cuò),這個(gè)游戲只要管住2指和5指,找到替換的規(guī)律,就很容易做到。
左手做把槍,右手做成六,一槍打六個(gè),左右輪流換。
3。擰來又?jǐn)Q去
這個(gè)游戲是第1指和第2指以及左手和右手的靈活,協(xié)調(diào)練習(xí)。在練習(xí)中其他手指放松,自然彎曲。
左手2指點(diǎn)住右手1指,右手2指點(diǎn)在左手1指,點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)。。越來越快,就像麻藥擰來擰去。
4。拳擊熱身賽
在練習(xí)彈奏復(fù)調(diào)作品時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn),樂曲的旋律不公出現(xiàn)在右手高音區(qū),有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在左手低音區(qū)。此時(shí)就需要根據(jù)主題在不同聲部的出現(xiàn)而加強(qiáng)力度,調(diào)整音量,改變觸鍵,豐富音色。這個(gè)游戲在鍛煉小朋友們出左拳還是右拳的同時(shí)鍛煉了小朋友們大腦的快速反應(yīng)和身體的協(xié)調(diào)能力。
像拳擊比賽一樣,弓字步握拳準(zhǔn)備好,叫右手--右手出拳收左手--復(fù)位。叫左手--左手出拳收右手--復(fù)位。
第六課時(shí) 粉刷匠
第七課時(shí) 上學(xué)歌
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇五
第一章 素描基礎(chǔ)理論
課程名稱: 石膏幾何體(正方體)
教學(xué)目的:通過本科教學(xué)使學(xué)生懂得寫實(shí)素描:石膏幾何體寫生的意義。掌握寫生的觀察
方法、作畫步驟、和技巧。為上好其他繪畫專業(yè)課奠定造型基礎(chǔ)。教學(xué)重點(diǎn):正確的觀察方法,對形體空間狀態(tài)的理解和分析,透視現(xiàn)象和原理。教學(xué)難點(diǎn):對形體空間狀態(tài)的理解,繪畫透視原理。
教學(xué)方法:講授法、示范法、參觀法、圖片展示法,談話法。
教學(xué)工具準(zhǔn)備:1 教具---寫生臺(tái)、襯布、景物、石膏幾何體正方體、范畫、印刷畫頁、畫冊。2 學(xué)具---素描紙、中華繪圖鉛筆、hb、b、2b、4b、削筆刀、橡皮。學(xué)時(shí):2課時(shí)
教學(xué)內(nèi)容與過程
課時(shí)分配:
一理論部分1課時(shí)。
1概述:素描的基本概念;基本分類和學(xué)習(xí)的意義;素描的工具材料。
2 景物、石膏幾何形體寫生的目的和意義。
3 景物、石膏幾何形體寫生基本透視原理。
4 景物、石膏幾何形體寫生的光影規(guī)律。
5 寫生中的角度選擇及構(gòu)圖。
6 寫實(shí)素描的觀察方法與表現(xiàn)。
7 素描造型的基本要素。
8 長短期素描作業(yè)的表現(xiàn)方法。
二實(shí)踐部分54課時(shí)
作業(yè)1:立方體、白襯布
要求:線造型,立方體的各條棱邊線必須服從透規(guī)律。簡單畫出白色石膏不同
面,由于受光角度不同所呈現(xiàn)的不同深淺調(diào)子。
作業(yè)2:立方體,陶罐,淺灰色襯布寫生。
要求:線造型略加光影,仍然訓(xùn)練學(xué)生對形體和透視現(xiàn)象的理解。作業(yè)3:深灰色襯布,圓錐體,瓷灌,立方體。(要求同上)
作業(yè)4:球體景物,十字交叉體,金屬器、黑色襯布。
要求:全因素描,畫出物體的質(zhì)感量感。
作業(yè)5:學(xué)生自己選擇擺放一組靜物作為考試得題目。
評分標(biāo)準(zhǔn):物體的形狀比例準(zhǔn)確,符合繪畫透視原理;構(gòu)圖大小前后要有層次
感、有節(jié)奏感。明暗素描關(guān)系正確,有空間感,立體感,能體現(xiàn)出物體的質(zhì)感量感。
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇六
電子琴入門------第一講(一課時(shí))
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)低音譜號(hào)、低音譜表
二、認(rèn)識(shí)中央c〔唱:豆 也就是簡譜中的 1〕
中央c 在高音譜表中住在下加一線
中央c 在 低音譜表 中住在上加一線
彈奏訓(xùn)練
認(rèn)識(shí)鍵盤
鍵盤分黑白二色。我們先看黑色鍵,排列很有規(guī)律,2個(gè)3個(gè),2個(gè)3個(gè)......找到2個(gè)黑鍵的左邊第一個(gè)白鍵,這就是 1〔豆〕。
61鍵的電子琴中,從最左邊的1數(shù)起到第三個(gè)1,這個(gè)1就是中央c
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音?!?BR> ★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
三、認(rèn)識(shí)高、低八度的c音
高音 豆 住在高音譜表的第三間
低音 豆 住在低音譜表的第二間
彈奏訓(xùn)練
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音?!?BR> ★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
四、認(rèn)識(shí)大譜表〔鋼琴譜〕
〔大譜表由雙行以上的譜表組成,要當(dāng)成一行樂譜來看.〕
鋼琴譜中,上面一行要用右手來彈,下面一行要用左手來彈
彈奏訓(xùn)練
★注意:彈奏時(shí)要注意手型,音符時(shí)值,準(zhǔn)確的音位。
電子琴入門------第二講 電子琴簡易入門教學(xué)
一、認(rèn)電子琴
目前市場常見的家用電子琴有三種:卡西歐、雅馬哈和美得理。
一般電子琴大多是五組鍵,每組有七個(gè)白健,五個(gè)黑鍵。共61個(gè)鍵,左右手分兩區(qū)一區(qū)為左手和旋伴奏控制區(qū),一區(qū)為右手和旋鍵盤區(qū)。琴面上分四個(gè)部分:一是菜單,二是電源和速度,音量等控制鍵,三是控制音色,節(jié)奏,菜單選擇等控制鍵,四是,試音色,節(jié)奏,示范樂曲,速度音量等。從第三組開始的第一鍵叫中央c,依次向右是defgab。叫音名。與他們對應(yīng)的叫dou remi fa sol la xi,簡譜是1 2 3 4 5 6 7。選一個(gè)音色(一種樂器)。
二、準(zhǔn)備動(dòng)作。
全身自然放松,琴登應(yīng)對準(zhǔn)鍵盤中央,衣服扣縫正對中央c,琴登不宜太近,與身體保持臂肘的距離,端坐略前傾,雙肩放松保證在彈奏時(shí)雙手舒展自由,便于左右移動(dòng),座位的高度是當(dāng)手放在鍵盤上之后前臂與鍵盤基本平行或略高于鍵盤,坐凳時(shí)坐前半凳,不能讓尾骨卓凳更不能背向后靠兩膝之間保持一拳的距離,右腳在前,左腳在后,重心在前腳掌,兩手的一指均放在中央c上,每個(gè)手指的三個(gè)關(guān)節(jié)要略凸,整個(gè)手掌成半圓型,像握一個(gè)乒乓球,手指觸鍵的部位是指端的肌肉,不是指甲,一指為指端的側(cè)面,一指和五指彈sc調(diào)時(shí)不用靠近黑鍵,彈f=1 或g=1時(shí)五個(gè)指關(guān)節(jié)可以靠近黑鍵,演奏時(shí)手指一鍵時(shí)不能翹,演奏時(shí)一指貼二指內(nèi)側(cè)關(guān)節(jié)向上抬慢慢下滑貼近琴鍵,手不能抬的太高也不能抬的太低,要根據(jù)音階的密度和演奏的強(qiáng)弱和樂曲的剛?cè)岫ǎ直垡较褚粭l平坦馬路通向蒙古包,彈奏時(shí)注意呼吸,手的呼吸。
三、學(xué)習(xí)目的。
健身,彈琴不止是用手指,而是對全身有利。左右手協(xié)調(diào),指帶手,手帶臂,臂帶身,為了使手指靈活,每次彈琴之前都要進(jìn)行熱身,活動(dòng)活動(dòng)手指手掌手臂,叫操也可以叫舞
2 也可以,健心,通過樂理知識(shí)的學(xué)習(xí),樂曲的練習(xí)從而提高我們的識(shí)譜能力,音樂是人類生活不可或缺的,它來源于生活,又影響生活,在人類生活中有很多都來源與音樂。
電子琴入門------第三講
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)低音譜號(hào)、低音譜表
二、認(rèn)識(shí)中央c〔唱:豆 也就是簡譜中的 1〕
中央c 在高音譜表中住在下加一線
中央c 在 低音譜表 中住在上加一線
彈奏訓(xùn)練
認(rèn)識(shí)鍵盤
鍵盤分黑白二色。我們先看黑色鍵,排列很有規(guī)律,2個(gè)3個(gè),2個(gè)3個(gè)......找到2個(gè)黑鍵的左邊第一個(gè)白鍵,這就是 1〔豆〕。
61鍵的電子琴中,從最左邊的1數(shù)起到第三個(gè)1,這個(gè)1就是中央c
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音?!?BR> ★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
三、認(rèn)識(shí)高、低八度的c音
高音 豆 住在高音譜表的第三間
低音 豆 住在低音譜表的第二間
彈奏訓(xùn)練
〔圖中所標(biāo)的 3 表示用三指來彈奏這個(gè)音。〕
★注意:彈奏時(shí)必須要用高抬指方法來訓(xùn)練
高音譜表用右手來彈奏
低音譜表用左手來彈奏
樂理知識(shí)
四、認(rèn)識(shí)大譜表〔鋼琴譜〕
〔大譜表由雙行以上的譜表組成,要當(dāng)成一行樂譜來看.〕
鋼琴譜中,上面一行要用右手來彈,下面一行要用左手來彈
彈奏訓(xùn)練
★注意:彈奏時(shí)要注意手型,音符時(shí)值,準(zhǔn)確的音位.電子琴入門------第四講
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)高音譜表中的d、e二音及高八度的d、e二音
二、彈奏練習(xí)曲
建議:
1、先分左、右手單獨(dú)練習(xí)彈奏;
2、再用雙手同時(shí)彈奏來練習(xí)手指的靈活性。
注意:每個(gè)音都要用高抬指方法來練習(xí),用慢速彈奏。
注意保持手型,架子不能倒!
三、認(rèn)識(shí)低音譜表中的 a 音
四、彈奏練習(xí)曲《小夜曲》
注意:雙手的交替訓(xùn)練,手腕要放松。
五、電子琴樂曲練習(xí)《搖啊搖》
1、先用左手擊拍視唱樂譜;
2、打開節(jié)奏,耳聽鼓點(diǎn)擊拍視唱;
3、用右手練習(xí)彈奏旋律;
4、打開節(jié)奏,耳聽鼓點(diǎn)跟拍彈奏;
5、認(rèn)識(shí) c、g 和弦,在電子琴的左邊伴奏部,由左手彈奏。
6、關(guān)掉節(jié)奏,練習(xí)雙手配合;等基本掌握后,再打開節(jié)奏,耳聽鼓點(diǎn)跟拍彈奏;
建議:
1、幼小的琴童 應(yīng)該先用單指和弦練習(xí),本課以訓(xùn)練雙手的協(xié)調(diào)性為主。
2、始終保持慢速彈奏訓(xùn)練,在初級入門階段,應(yīng)該以正確的手型訓(xùn)練為首要目標(biāo)!而絕不是速度的要求!時(shí)刻關(guān)注琴童的手指運(yùn)動(dòng)是否正確。
電子琴入門------第五講
樂理知識(shí)
一、認(rèn)識(shí)高音譜表中的f、g二音及高八度的f、g二音
二、認(rèn)識(shí)反復(fù)記號(hào)
反復(fù)記號(hào)有二種用法:
1、如果只出現(xiàn)反復(fù)記號(hào)后半部分,那么就要從頭反復(fù)至結(jié)束;
2、如果反復(fù)記號(hào)全部出現(xiàn),則只重復(fù)反復(fù)記號(hào)里的旋律。
三、認(rèn)識(shí) e 和弦
彈奏訓(xùn)練
一、彈奏練習(xí)曲(
一、二 注意反復(fù)記號(hào)的正確運(yùn)用)
建議:
1、先分左、右手單獨(dú)練習(xí)彈奏;
2、再用雙手同時(shí)彈奏來練習(xí)十指的靈活性。
注意:本課重點(diǎn)是四指、五指的訓(xùn)練。
這二個(gè)手指是最難達(dá)到要求的,必須重點(diǎn)加強(qiáng)訓(xùn)練。
★五個(gè)手指中,四指獨(dú)立性最差,要刻意加強(qiáng)四指的抬指、觸鍵練習(xí);
★五指易犯的毛病是:用手指外側(cè)觸鍵!練習(xí)時(shí)小指一定要做到:指尖觸鍵,支撐住手型!
每個(gè)音都要用高抬指方法來練習(xí),用慢速彈奏。注意保持手型,架子不能倒!
二、練習(xí)彈奏《母雞下蛋》
要點(diǎn):注意雙手的交替訓(xùn)練
三、節(jié)奏游戲:《我不累》
彈起琴來唱起歌,12345,叮叮咚咚多快樂,54323,媽媽問我累不累,我說我不累,五線譜里朋友多,54321。
四、練習(xí)彈奏《劃船歌》
注意:每個(gè)樂句要彈的流暢。
電子琴《瑪麗有只小羊羔》教案
一、教學(xué)目標(biāo)
1、認(rèn)識(shí)簡譜,能根據(jù)簡譜唱出彈奏曲目,打出節(jié)奏。
2、能根據(jù)鍵盤準(zhǔn)確找出1-7的位置,能初步根據(jù)所學(xué)簡譜彈奏曲目。
3、培養(yǎng)學(xué)生對音樂活動(dòng)的興趣。發(fā)展審美能力
4、讓學(xué)生保持良好的演奏姿勢和學(xué)會(huì)正確的演奏技巧
教學(xué)重點(diǎn):是注意節(jié)奏要穩(wěn),最好邊彈邊唱譜,糾正學(xué)生彈奏時(shí)的不良姿勢 教學(xué)準(zhǔn)備:鍵盤表一張 教學(xué)過程:
瑪麗有只小羊羔 1=c 4/4
3 2 1 2/3 3 3-/2 2 2-/3 3 3-/ 3 2 1 2/3 3 3 1/2 2 3 2/1---/
1、熟悉鍵盤。保持演奏的正確手型 姿勢 2熟悉歌曲《馬里有只小羊羔》以唱為主。
1、學(xué)生根據(jù)簡譜和所長的音在鍵盤上演奏出來,教師個(gè)別指導(dǎo)
2、根據(jù)指導(dǎo)中發(fā)現(xiàn)的節(jié)奏錯(cuò)誤,指法錯(cuò)誤等集體糾正。
電子琴《粉刷匠》教案
教學(xué)目標(biāo):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能初步運(yùn)用雙手彈奏
3、培養(yǎng)同學(xué)之間友愛、互助、團(tuán)結(jié)的精神
7 教材重點(diǎn)與難點(diǎn):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能運(yùn)用雙手流暢的演奏《粉刷匠》
教學(xué)準(zhǔn)備:電子琴、多媒體
教學(xué)過程:
一、常規(guī)練習(xí)手型操、手指操
常規(guī)練習(xí)可以很好的規(guī)范手型,靈活手指
二、練習(xí)c大調(diào)音階
三、復(fù)習(xí)《粉刷匠》右手的彈奏方法
1、教師先示范一遍,學(xué)生認(rèn)真的觀察。
2、三位同學(xué)進(jìn)行三手聯(lián)彈的練習(xí)
3、練習(xí)5——10分鐘,教師檢查 學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時(shí)要求數(shù)拍練習(xí)
四、教師示范雙手彈奏
1、同學(xué)進(jìn)行仔細(xì)觀察,不懂就問
2、跟著教師一起彈奏左手,三手聯(lián)彈
3、自由練習(xí)。數(shù)拍練習(xí)
4、左右手一起彈奏
5、教師下位進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)
五、小老師帶小學(xué)生
能力強(qiáng)的?;A(chǔ)好的同學(xué)帶那些還不是很熟練的同學(xué)彈奏
六、小組間進(jìn)行比賽 學(xué)生自評 學(xué)生互評 教師評價(jià)
七、下課小結(jié)
電子琴《騎木馬》教案
騎木馬—指法練習(xí)
教學(xué)內(nèi)容:
1.認(rèn)識(shí)小字二組do。音名c、鍵盤上的位置:
2.學(xué)習(xí)低音譜號(hào)小字組sol.音名 g 的位置。
3.雙手交替彈奏。
4.兩個(gè)手指練習(xí)曲。
5.曲子《騎木馬》。
教學(xué)目的:
1.從文本開始,我們要嘗試看譜彈奏,并重視譜上的指法,同時(shí)必須是邊談邊唱曲子加快識(shí)譜能力。
2.努力爭取讓孩子們彈琴不用眼睛看鍵盤。
3.把小字二組的do音掌握好,位置,指法。
4.指法上更一步提高,尤其是在5指上的加強(qiáng)。
教學(xué)準(zhǔn)備:
小黑板,五線譜。
指法練習(xí)一,指法練習(xí)二。
教學(xué)過程:
1.做律動(dòng)進(jìn)教室:師生問好,師:同學(xué)們好!學(xué):你好,你好,王老師你好!
音 :(師)上節(jié)課我們認(rèn)識(shí)的新朋友,不知道大家都還記得
嗎?(出示小黑板)老師把它給大家?guī)砹耍蹅円黄饋砜纯础?BR> (學(xué)):認(rèn)識(shí),記得?。ɡ蠋煟?這個(gè)朋友叫什么名字呢?(學(xué)):
sol!(老師):回答正確,那么接下來要提出3個(gè)問題,請注意
聽。(1)sol是那個(gè)音組的?(2)音名是什么?(3)五線譜兒歌上是怎樣說sol的呢?(學(xué)):小字一組的,音名是g,第二線
上吹哨子sol sol sol(師):噢,說的太準(zhǔn)確了!
2.全音半音:
(師):同學(xué)們還記得這張圖么?學(xué):門和窗戶。
(師):門和窗戶的關(guān)系是什么音?咱們一起來說說。
(師學(xué)):全音 全音 半音 全音全音全音 半音
(師):我起頭大家在說一遍,這一遍在說的過程中記一下哪些是
半音。
(學(xué)):3 4 和 7 i
(師):3 4 ===米飯 7 i ===稀粥 這樣是不是好記些呢?
3.指法練習(xí):
點(diǎn)豆豆:(師)點(diǎn)豆豆準(zhǔn)備!
手指名稱:左手,54321 右手,12345(師)同學(xué)們現(xiàn)在咱們來
做一個(gè)游戲,把手伸出來1指是哪一個(gè)指頭2 3 …
我說到哪個(gè)指頭就停止在那個(gè)指頭上。
指法練習(xí)1 指法練習(xí)2 看黑板上的譜子跟彈。
傳授新知:
音:出示do的黑板。(師)這是老師給大家?guī)淼男屡笥?,大家看一看它的五線譜位置在哪?(學(xué))第三間。
(師):對,這個(gè)第三間的它的名字叫什么我不說,讓
大家自己猜一猜。看老師怎么彈出這個(gè)音的位
置,請同學(xué)們自己找到它。
(小字組):出示sol的黑板,(師):這是老師帶來的另一個(gè)
新朋友,先來看看是什么譜號(hào)。(學(xué))低音譜號(hào)
(師)這個(gè)新朋友在五線譜的什么位置?(學(xué))
第四間里。(師)它的名字叫什么?咱們一起說
說。(師)那么它在鍵盤上怎么彈?注意觀察。
3.手指練習(xí)曲一:1譜號(hào) 2拍號(hào) 3唱譜(跟唱法)4指法
5一小節(jié)一小節(jié)彈 6整首彈 7分組彈 8自由練習(xí)
9整體彈
4.手指練習(xí)曲二:1低音譜號(hào) 2拍號(hào)3唱譜(跟唱法)4指法、10 5分小節(jié)彈6整首彈7分組彈8自由練習(xí)9整體彈
電子琴教案《快樂的羅嗦》
電子琴教案《快樂的羅嗦》 課前準(zhǔn)備:手指活動(dòng)操 技能練習(xí):
1聽音彈奏:師彈奏簡短的旋律片段,學(xué)生聆聽,在琴上把聽到的彈奏出來。2兒歌《五線譜》復(fù)習(xí)。
3卡片唱譜、彈奏:師出示卡片,生唱譜,在琴上彈奏。新課教學(xué):
1師:今天老師給你們帶了一首曲子,讓我們一起聽一聽。
導(dǎo)入《快樂的羅嗦》
2歌曲分析:談?wù)勀闶窃鯓觼矸治龈枨模?)從唱歌譜學(xué)。
(2)分析和以前的曲子的不同。(3)是彝族民歌。(4)音色用其他音色。3單手高音譜自學(xué)。
分析難點(diǎn):第四小節(jié)的3是兩拍的。反復(fù)練習(xí)。4合譜新授:
(1)自看歌譜,進(jìn)行分析,請學(xué)生交流。
(2)分組讀譜:休止符處休息。交換練習(xí)。一起演唱。
(3)分組無聲練習(xí):休止符處休息,邊唱邊彈。相互交換。一起彈奏。(4)分組有聲練習(xí):休止符處休息,邊唱邊彈。相互交換。一起彈奏。(5)獨(dú)立練習(xí):跟著老師邊彈邊唱。5歌曲彈奏:不換音色,獨(dú)立彈奏歌譜。6合奏練習(xí):合奏,分組,男女生彈奏等。7歌曲欣賞:
(1)師:同學(xué)們基本上掌握歌曲的彈奏了,現(xiàn)在讓你的手腕和手指休息一會(huì),我們來聽一段音樂?!犊鞓返牧_嗦》(2)分析:
樂器:在其中都是用一些民族樂器來展現(xiàn)歌曲的。有笛子,口弦,嗩吶,銅,鼓等。旋律:非常的快。是人民快樂心情的寫照(推翻了千年的奴隸制度,獲得自由的快樂場景)
力度:比較強(qiáng)。
8電子琴上找找民族組音色:進(jìn)行音色選擇練習(xí)。每人選擇一個(gè)最喜歡的音色。說說你的感受。
9選一位學(xué)生,聽她彈奏,凡是選擇和她一樣音色的小伙伴可以一起彈奏。10活動(dòng)練習(xí):分a、b、c三組,一組一個(gè)音色練習(xí)。11同桌合作:采用不同音色創(chuàng)編歌譜。12全班合作練習(xí):結(jié)合學(xué)生中的成果進(jìn)行。13交流本課的收獲。
電子琴《粉刷匠》教案
教學(xué)目標(biāo):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能初步運(yùn)用雙手彈奏
3、培養(yǎng)同學(xué)之間友愛、互助、團(tuán)結(jié)的精神
教材重點(diǎn)與難點(diǎn):
1、知道《粉刷匠》的彈奏方法
2、能運(yùn)用雙手流暢的演奏《粉刷匠》
教學(xué)準(zhǔn)備:電子琴、多媒體
教學(xué)過程:
一、常規(guī)練習(xí)手型操、手指操
常規(guī)練習(xí)可以很好的規(guī)范手型,靈活手指
二、練習(xí)c大調(diào)音階
三、復(fù)習(xí)《粉刷匠》右手的彈奏方法
1、教師先示范一遍,學(xué)生認(rèn)真的觀察。
2、三位同學(xué)進(jìn)行三手聯(lián)彈的練習(xí)
3、練習(xí)5——10分鐘,教師檢查 學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)時(shí)要求數(shù)拍練習(xí)
四、教師示范雙手彈奏
1、同學(xué)進(jìn)行仔細(xì)觀察,不懂就問
2、跟著教師一起彈奏左手,三手聯(lián)彈
3、自由練習(xí)。數(shù)拍練習(xí)
4、左右手一起彈奏
5、教師下位進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)
五、小老師帶小學(xué)生
能力強(qiáng)的?;A(chǔ)好的同學(xué)帶那些還不是很熟練的同學(xué)彈奏
六、小組間進(jìn)行比賽 學(xué)生自評 學(xué)生互評 教師評價(jià)
攝像入門教案設(shè)計(jì) 攝像入門基礎(chǔ)教程篇七
素描教案
一、教學(xué)目標(biāo):
1、通過欣賞和觀察實(shí)物,激發(fā)學(xué)生的繪畫熱情。
2、通過對第一階段素描基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)掌握,運(yùn)用實(shí)踐加以理解,掌握。
3、臨摹繪畫靜物——茶壺。
二、導(dǎo)入
1、同學(xué)們,上一個(gè)階段我們學(xué)習(xí)了有關(guān)素描的基本知識(shí),你們從中掌握了有關(guān)素描的那些知識(shí)?
2、師生討論。
三、新授
1、素描專業(yè)知識(shí) 素描就是單色畫。一般采用鉛筆等工具,是各種造型藝術(shù)對造型能力訓(xùn)練的基礎(chǔ)課程。也是一件成熟創(chuàng)作的前期寫生或小稿。當(dāng)然,素描也可以成為一件獨(dú)立的藝術(shù)作品。
素描的工具、材料包括:筆、紙、橡皮、削筆刀、圖釘、擦布、畫板、畫莢等。筆:包括鉛筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、圓珠筆和鋼筆等。工具的不同關(guān)系著素描的藝術(shù)效果,也能影響畫家的情緒和技巧.鉛筆: 鉛筆是最簡單而方便的工具,初學(xué)者素描常從鉛筆開始。國產(chǎn)中華牌鉛筆的質(zhì)量信譽(yù)較好。型號(hào)有6h(硬)、5h、4h、3h、2h、h、hb、b、2b、3b、4b、5b、6b(軟)和速寫鉛筆(8b)。炭筆:又分為炭筆、木炭條和炭精條等。鋼筆:包括美工筆、書寫鋼筆等。紙:有潔白、厚薄、質(zhì)地、紋理之分。常用的有素描紙、鉛畫紙、卡紙等
橡皮:分為繪畫用可塑橡皮和硬方形橡皮??伤芟鹌みM(jìn)口的質(zhì)量較好;硬橡皮以質(zhì)地柔軟的較好。
畫板:以光滑無縫平整為好,有大小型號(hào)多種。
2、素描基本作畫步驟
(一)觀察思考:這是許多同學(xué)都忽略的一個(gè)步驟。在落筆之前,首先要想好將怎樣畫這幅畫,用什么手法?重點(diǎn)表現(xiàn)什么?目的是什么?用什么工具材料?畫多長時(shí)間等等。+
(二)定點(diǎn)落幅:即構(gòu)圖工作。包括選擇角度,畫那一部分,橫豎比例及大小怎樣安排等。+
(三)起 輪 廓:在畫紙上用簡練的線條勾出被畫物體的形象。
(四)分 明 暗:分出受光和背光,表現(xiàn)出大致的體感。+
(五)深入刻畫:是塑造形體最主要的部分。按照預(yù)想盡可能的把物體表現(xiàn)出來。
(六)整體調(diào)整:這是收尾工作,用整體的眼光和最初時(shí)的新鮮感,全面地審視畫面,做全面調(diào)整。從表現(xiàn)手法上分,可以分為光影(全因素)素描、結(jié)構(gòu)(分析)素描、白描和速寫。光影(全因素)素描:用明暗調(diào)子來表達(dá)被畫物體,比較接近客觀事實(shí),可表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富。結(jié)構(gòu)(分析)素描:主要采用線來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系,偶爾使用簡單的調(diào)子來表現(xiàn)體積及空間。中國白描:用單線來表現(xiàn)對象,手法簡練,講究用筆方法速寫:以上各手法的綜從使用工具上分:分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆或多種工具并用的素描等。合運(yùn)用從目的和功能上分:可分為創(chuàng)作素描和習(xí)作素描兩大類。從寫生內(nèi)容上分:分為靜物、動(dòng)物、風(fēng)景、人像及人體素描等。上分:素描可分為長期素描、慢寫、速寫等。從作畫形式上分:可分為寫生、臨摹和默寫等。三面五調(diào)是光影素描中不可回避的問題。光線照射在物體上,顯現(xiàn)出物體的體積,就有受光與背光之分,就會(huì)有明暗交接線,也必然會(huì)有高光和反光的出現(xiàn)(除非物體在太空中),這就是五調(diào):受光、背光、明暗交接線、高光和反光。塑造一個(gè)有體積的物體就必然會(huì)有明部、灰部和暗部,這就是三面。
3、臨摹靜物——茶壺
①觀察范作,說說茶壺的作畫步驟。(同學(xué)討論、并發(fā)言)②教師示范:
③學(xué)生作業(yè):按照作畫步驟,完成一張茶壺的素描作品。④講評:
4、課外作業(yè):畫一張不同形狀茶壺的素描作品。
石膏幾何體素描--結(jié)構(gòu)分析階段
教學(xué)目的:
結(jié)構(gòu)分析素描的訓(xùn)練致力于培養(yǎng)學(xué)生對自然的認(rèn)知形式及其結(jié)構(gòu)分析的觀念,通過對物象結(jié)構(gòu)的分析來深入對于空間的自我感受(諸如對形體觀察與感受的程度,力量在空間的運(yùn)動(dòng)作用,直覺的空間判斷,心智的推理等等)。通過素描對于藝術(shù)創(chuàng)造的這些隱性作用,使學(xué)生從某一確定的描寫過程中感受到內(nèi)在結(jié)構(gòu)的生命世界。
教學(xué)重點(diǎn):本課程重點(diǎn)是學(xué)生對結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)規(guī)律、形式和特點(diǎn)的理解與掌握。要結(jié)合圖片、優(yōu)秀范例欣賞、分析幫助理解、掌握結(jié)構(gòu)素描的真正本質(zhì)。
教學(xué)難點(diǎn):本課程難點(diǎn)是在課堂寫生過程中如何處理好構(gòu)圖、透視、內(nèi)部構(gòu)造及表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。結(jié)合示范、評講修改等教學(xué)方法加以解決。教學(xué)過程:
第一部分----理性認(rèn)識(shí)
一、觀察方法:
“素描畫的不是形體,而是對形體的觀察?!彼孛璐髱熃沂玖诉@個(gè)觀念問題,即素描不是再現(xiàn)形體,而是表現(xiàn)形體,表現(xiàn)對形體的看法,是代表著作者對物象的觀察思考、對視覺信息的反應(yīng)和處理。
1)概括地觀察:把復(fù)雜的物象概括在簡單的幾何形里,把不規(guī)則的邊線概括成直線,感受物象的整體大形。
2)立體地觀察:素描是一種造型藝術(shù),它的基本特征就是在二維空間的平面上表現(xiàn)出三維或多維的立體形象,正確分析立體物象的邊線透視方向,表現(xiàn)在平面上時(shí)要理解其中的空間關(guān)系。
3)聯(lián)系地觀察:每組物象都是不可分割的整體,事物的整體與局部,局部與局部都有著內(nèi)在的聯(lián)系,物體相鄰近的邊線,對應(yīng)的邊線都需要聯(lián)系起來加以比較才能分辨,比較就是聯(lián)系地看。只有反復(fù)地比較才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)事物的特征。
4)想象地觀察:“外師造化,中得心源”,就是說簡單地再現(xiàn)事物的表面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,只有認(rèn)真地觀察對象,感受對象,想象對象,體悟到對象的全部內(nèi)容之后,才有可能達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的最高目的。
二、結(jié)構(gòu)的類型
1)積量型
其中最簡單的積量型結(jié)構(gòu)物體就是結(jié)構(gòu)的最基本單位。這一類型結(jié)構(gòu)的基本特征是由單獨(dú)的“團(tuán)塊”狀的體積構(gòu)成,呈現(xiàn)整塊、穩(wěn)定、靜止、飽滿的感覺。如一只瓦罐、一塊面包、一個(gè)蛋等。積量型物體的形體結(jié)構(gòu)比較直觀、明顯,較容易發(fā)現(xiàn)隱藏著的簡單幾何體的構(gòu)造關(guān)系,從而準(zhǔn)確抓住物體的本質(zhì),表現(xiàn)出物體的體積、空間、量感等。
2)骨架型
其基本特征是主體部分和支體部分連接而成,主體與支體通過關(guān)節(jié)組織的連接,又形成了新的空間結(jié)構(gòu)。有的關(guān)節(jié)組織是固定不動(dòng)的,有的則可按一定規(guī)律運(yùn)動(dòng)并產(chǎn)生不同的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系。如植物、動(dòng)物、自行車等都屬于這類結(jié)構(gòu),主要呈現(xiàn)松散、運(yùn)動(dòng)、不安、單薄等感覺。這類物體的形體結(jié)構(gòu)不直觀,需要通過整體觀察去想象出來,其體積、空間、量感的表達(dá)也需要較強(qiáng)的歸納、概括能力和想象能力。
骨架型結(jié)構(gòu)的物體包含著積量型結(jié)構(gòu)的成分,如主體和各支體本身就是積量型結(jié)構(gòu),它有相對穩(wěn)定的形體特征。同樣,積量型結(jié)構(gòu)的物體也包含著骨架型結(jié)構(gòu)的成分。因?yàn)榇蠖鄶?shù)這類物體都是由兩個(gè)以上的基本形體組成的,也存在著部位與部位的連接關(guān)系。
三、結(jié)構(gòu)的分析:(由形到體的轉(zhuǎn)換)
初學(xué)繪畫者都知道在二維空間的紙面上畫出的物體都是平面的,但卻并不了解立體形的由來。要讓學(xué)生明白繪畫的基本要素點(diǎn)、線、面,理解由點(diǎn)形成線,由線形成面,由面形成體的過程,能幫助學(xué)生發(fā)散思維能力,提高對形體的認(rèn)知,不僅僅是在表面上看見的體積,而要理解內(nèi)部的結(jié)構(gòu),這樣才能形成良好的觀察習(xí)慣。美術(shù)教學(xué)的任務(wù)就是提高學(xué)生的造型能力,只有在理論上認(rèn)識(shí)到體積結(jié)構(gòu)的形成,正確理解結(jié)構(gòu)的形成,才能在實(shí)踐中準(zhǔn)確地表達(dá)出空間塑造的能力(插圖演示形——體的過程)
1)積量型結(jié)構(gòu)分析(插圖)
2)骨架型結(jié)構(gòu)分析(插圖)
3)綜 合 分 析
(插圖)
第二部分--實(shí)技實(shí)訓(xùn)
一、寫生石膏幾何體的步驟與方法:
1)觀察
整體地觀察幾何體的結(jié)構(gòu)特征,體面的轉(zhuǎn)折產(chǎn)生透視變化。
2)落幅
根據(jù)構(gòu)圖的需要,用短直線定出幾何體的最高點(diǎn)與最低點(diǎn),用目測法確定其長寬比例及高低比例
3)勾輪廓 定出外部大輪廓后,找準(zhǔn)幾何體的轉(zhuǎn)折頂角位置,通過垂直線、消失線準(zhǔn)確畫出具體物體。
4)深化形體結(jié)構(gòu) 運(yùn)用透視法則畫出所有處于空間深處看不見的輪廓線,分析、判斷出正確的輪廓線的位置,直至塑造出更具體的形態(tài)特征。
5)調(diào)整完成 根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征,表達(dá)出近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果,一般主要的輪廓線重、粗、實(shí),次要的輪廓線輕、細(xì)、虛,調(diào)整完成的過程就是加強(qiáng)或減弱,補(bǔ)充或刪減以及再次整形的過程,力求使畫面形象主次分明、結(jié)構(gòu)清晰、結(jié)實(shí)有力、純樸自然。
(圖5)
二、圖例剖析
球體,立方體,圓錐體,圓柱體,貫穿體的結(jié)構(gòu)透視演示圖
三、范畫欣賞
(示例)
四、作業(yè)訓(xùn)練 1)搜集資料
①搜集骨架型結(jié)構(gòu)的自然物和人造物(圖片)
②搜集積量型的自然物和人造物(圖片)從所搜集的資料圖片當(dāng)中,體會(huì)骨架型結(jié)構(gòu)和積量型結(jié)構(gòu)的不同特征以及它們之間的聯(lián)系。學(xué)會(huì)利用這兩類結(jié)構(gòu)對物象進(jìn)行分析。
2)體驗(yàn)練習(xí)
①從所搜集的若干骨架型資料圖片中,以速寫形式勾勒其骨架造型。②從所搜集的若干積量型資料圖片中,以速寫形式勾畫其積量造型。③以自然物象為模特,利用綜合分析的手法,以草圖形式分析其結(jié)構(gòu)造型。④以人造物象為模特,利用綜合分析的手法,以草圖形式分析其結(jié)構(gòu)造型。3)課題作業(yè)
1、簡單幾何形體單個(gè)及組合的結(jié)構(gòu)分析 規(guī)格:4開紙
數(shù)量:2--4張
學(xué)時(shí):6--10學(xué)時(shí)
2、單體自然物象的結(jié)構(gòu)分析
規(guī)格:4開紙
數(shù)量:1--2張
學(xué)時(shí):6--12學(xué)時(shí)
3、多個(gè)人造器具或復(fù)雜幾何形體組合的結(jié)構(gòu)分析 規(guī)格:2開紙
數(shù)量:1--2張
學(xué)時(shí):12--20學(xué)時(shí)
作業(yè)要求:構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、造型準(zhǔn)確,能充分地表達(dá)物體的結(jié)構(gòu)、空間、形態(tài)以及掌握形體的比例、姿勢與動(dòng)態(tài)。畫面整體,刻畫深入。4)作業(yè)展示 5)交流討論
1、"形"與"體"的感知及其聯(lián)系。
2、形如何向體轉(zhuǎn)化?
3、動(dòng)物、人、植物、器物等結(jié)構(gòu)中的骨架與積量的轉(zhuǎn)換。
五、課后記