通過(guò)讀后感的寫(xiě)作，我們還可以展示自己的語(yǔ)言表達(dá)能力和批判思維能力。在寫(xiě)讀后感時(shí)，要注重對(duì)作者的觀點(diǎn)和思想進(jìn)行準(zhǔn)確的理解。以下是我收集的幾篇有關(guān)讀后感的文章，供大家學(xué)習(xí)和參考。
兒子與情人讀后感篇一
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時(shí)，我們?cè)谀菞l生著茂盛椿樹(shù)的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽(tīng)，我那時(shí)雜草叢生的內(nèi)心是無(wú)法讓自己安靜把它讀完的，實(shí)在可惜，再拿起它時(shí)，夾在書(shū)本三分之一位置的書(shū)簽還是那時(shí)所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書(shū)本，我想：我的所得當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及貝貝，實(shí)在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛(ài)”所做的勇敢“犧牲”這當(dāng)是那時(shí)的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細(xì)膩甚而繁瑣的文字里，我所看見(jiàn)的幾乎全是貝貝的身影，我的感動(dòng)幾乎全與書(shū)中人物無(wú)關(guān)，我好羨慕那為著愛(ài)而獻(xiàn)身的人，她無(wú)欲無(wú)爭(zhēng)，沒(méi)有任何索取之心。
除此之外，那書(shū)里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個(gè)細(xì)小的片段都重現(xiàn)般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫(xiě)下：“我希望能永遠(yuǎn)守護(hù)著貝貝;不再要求她對(duì)我的愛(ài)，我只一心去愛(ài)她?！?BR> 頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她;同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒(méi)有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感?！?BR> 他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫?shū)中的男主人公。d。h。勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟?、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛(ài)情糾葛。這本書(shū)探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫(xiě)，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛(ài)，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛(ài)移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒(méi)有一點(diǎn)愛(ài)情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛(ài)，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深?lèi)?ài)著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛(ài)她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛(ài)他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書(shū)洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫(xiě)，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫(xiě)得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書(shū)被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書(shū)。
兒子與情人讀后感篇二
在五年級(jí)語(yǔ)文課本中，第五單元，有著這樣一篇讀來(lái)讓人為之一顫的文章——《難忘的一課》。故事講述了作者愛(ài)國(guó)的事情。
事情發(fā)生在中國(guó)臺(tái)灣光復(fù)不久，作者在中國(guó)臺(tái)灣高雄的一所鄉(xiāng)村小學(xué)內(nèi)，看到了一位年輕的中國(guó)臺(tái)灣教師在同孩子們一起來(lái)學(xué)習(xí)我們中國(guó)的語(yǔ)言文字。后來(lái)中國(guó)臺(tái)灣老師帶著作者去看了看小禮堂，看到了幾幅中國(guó)偉人像而有感而發(fā)。
文中說(shuō)以前小禮堂掛出來(lái)的都是日本人像，而現(xiàn)在，1945年，中國(guó)臺(tái)灣光復(fù)不久，那里的人們就迫不及待的把日本人的畫(huà)像摘下來(lái)，換成中國(guó)的偉人像。是什么讓中國(guó)臺(tái)灣人民希望早日回到祖國(guó)的懷抱呢?是什么使中國(guó)臺(tái)灣的人民那么迫不及待的就把日本人的畫(huà)像換成中國(guó)人的偉人像呢?又是什么驅(qū)使中國(guó)臺(tái)灣人民那么認(rèn)真努力的去學(xué)習(xí)我們中國(guó)的語(yǔ)言文字呢?是一顆心，一顆中國(guó)心，一顆摯熱、滾燙的中國(guó)人民的心!
日本是一個(gè)好戰(zhàn)的民族，曾經(jīng)對(duì)許許多多的國(guó)家進(jìn)行過(guò)侵略。對(duì)此，很多國(guó)家對(duì)日本仇恨在心，認(rèn)為日本人是一群冷血?jiǎng)游铮粫?huì)拿起手中的武器，他們不知道失去親人的悲痛心情;不知道一個(gè)國(guó)家不能早日統(tǒng)一是怎么樣的一種滋味;不知道國(guó)家亡國(guó)的危險(xiǎn)。他們什么都不知道，只知道戰(zhàn)爭(zhēng)，只知道挑起戰(zhàn)爭(zhēng)!來(lái)滿足人們打仗的欲望和擴(kuò)大國(guó)土的目的。
日本人是兇殘的，也是貪心的。明明白白的是屬于我們國(guó)家的土地，偏偏讓他們給搶走了，還用自己國(guó)家的管理方式來(lái)管理我們的國(guó)家的人，不尊重別人的習(xí)慣。
作為一個(gè)民族，應(yīng)該尊重其他的民族，做人也是一樣，應(yīng)該互相尊重。你尊重了別人，別人才會(huì)來(lái)尊重你。
兒子與情人讀后感篇三
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒(méi)羞沒(méi)臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個(gè)爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開(kāi)了。要出世的孩子對(duì)她是個(gè)天大的負(fù)擔(dān)，要不是因?yàn)橥桶材荩缇蜔o(wú)法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時(shí)候，一個(gè)人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒(méi)有真實(shí)可言，讓人覺(jué)得生命似乎就從來(lái)沒(méi)有眷顧過(guò)自己。
有時(shí)候，她對(duì)卿卿我我厭倦了，就想敞開(kāi)心扉，跟他說(shuō)些嚴(yán)肅的話題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽(tīng)，卻什么也聽(tīng)不懂。沒(méi)有心靈上的理解，他們之間的親密關(guān)系也就無(wú)法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛(ài)著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時(shí)候，就在生活的信念搖搖欲墜的時(shí)候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時(shí)候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點(diǎn)才會(huì)真的哭起來(lái)，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對(duì)丈夫的愛(ài)。之前她跟他斗爭(zhēng)的時(shí)候還心懷氣苦，覺(jué)得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時(shí)時(shí)為此幽怨。現(xiàn)在她不再為他不夠愛(ài)自己而煩惱了。對(duì)她來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)成了個(gè)外人。這樣一來(lái)她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來(lái)也不是什么了不起的人，但是她無(wú)法接受這一點(diǎn)。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒(méi)有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說(shuō)不準(zhǔn)到底是不是希望沒(méi)錢(qián)花，因?yàn)樗灰辛隋X(qián)，家里就不得安寧?！?BR> 妻子躺在床上，聽(tīng)著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個(gè)快樂(lè)的男子漢一樣忙活著，這樣的時(shí)候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來(lái)，拼命掙扎。這時(shí)他稍微清醒過(guò)來(lái)一點(diǎn)，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門(mén)口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門(mén)，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來(lái)就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過(guò)去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機(jī)械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍每過(guò)一次，那些話語(yǔ)和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時(shí)發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過(guò)的印記越來(lái)越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
兒子與情人讀后感篇四
當(dāng)時(shí)美國(guó)的參議員大部分出身于名門(mén)望族，自認(rèn)為是上流社會(huì)優(yōu)越的人，從未料到要面對(duì)的總統(tǒng)是一個(gè)卑微的鞋匠的兒子。
于是，林肯首次在參議院演說(shuō)之時(shí)，就有參議員想要羞辱他。
在林肯站在演講臺(tái)上的時(shí)候，有一個(gè)態(tài)度傲慢的參議員站起來(lái)，說(shuō)：“林肯先生，在你開(kāi)始演講之前，我希望你記往，你是一個(gè)鞋匠的兒子?！?BR> 所有的參議員都大笑起來(lái)，為自己雖然不能打敗林肯但能羞辱他，開(kāi)懷不已。等到大家的笑聲歇止，林肯說(shuō)：“我非常感激你使我想起我的父親，他已經(jīng)過(guò)世了，我一定會(huì)記住你的忠告，我永遠(yuǎn)是鞋匠的兒子，我知道，我做總統(tǒng)永遠(yuǎn)無(wú)法像我父親作鞋匠那樣做得那么好?！?BR> 參議院陷入一片靜默。林肯轉(zhuǎn)過(guò)頭對(duì)那個(gè)傲慢的參議員說(shuō)：“就我所知，我父親以前也為你的家人做過(guò)鞋子，如果你的鞋子不合腳，我可以幫你改正它，雖然我不是偉大的鞋匠，但我從小就跟父親學(xué)到了做鞋的技術(shù)?！?BR> 然后他對(duì)所有的參議員說(shuō)：“參議院里的任何人，如果你們穿的那雙鞋是。
我父親做的，而它們需要修理，我一定盡可能幫忙。但是有一件事是可以確定的，我無(wú)法像他那么偉大，他的手藝是無(wú)人能比的?！闭f(shuō)到這里，林肯流下了眼淚，所有的嘲笑聲都部化成了贊嘆的掌聲。
批評(píng)、訕笑、誹謗的石頭，有時(shí)正是通向自信、瀟灑、自由的臺(tái)階。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
兒子與情人讀后感篇五
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國(guó)文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對(duì)其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說(shuō)中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說(shuō)具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時(shí)間與敘事視角兩個(gè)方面對(duì)勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類(lèi)似于自傳的小說(shuō)，作者通過(guò)對(duì)一個(gè)家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫(xiě)呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過(guò)把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個(gè)微型的社會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的普遍問(wèn)題以及社會(huì)的弊端通過(guò)一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來(lái)。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對(duì)這部作品的爭(zhēng)論就一直沒(méi)有停止過(guò)。這部作品具有很高的文學(xué)價(jià)值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過(guò)了以往的小說(shuō)。本文則是通過(guò)對(duì)《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來(lái)研究勞倫斯時(shí)代的文化以及社會(huì)背景，這不僅僅是對(duì)這部小說(shuō)的內(nèi)涵的了解，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代所有小說(shuō)的一個(gè)總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國(guó)的文學(xué)著作當(dāng)中，時(shí)間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無(wú)論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時(shí)間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說(shuō)的時(shí)候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說(shuō)的順序的時(shí)候，可以以敘事時(shí)間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時(shí)間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個(gè)故事的時(shí)間。
在創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，敘事時(shí)間是由作者決定的，不過(guò)敘事時(shí)間需要和故事發(fā)展的時(shí)間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對(duì)比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對(duì)于人們平時(shí)經(jīng)?？吹降奈膶W(xué)作品來(lái)說(shuō)，敘事時(shí)間一般都是和故事的發(fā)展時(shí)間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫(xiě)作，也有利于讀者們對(duì)作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時(shí)間線混合在一起，并且將各自的時(shí)間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對(duì)故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類(lèi)小說(shuō)的作者更具有探索的意愿，小說(shuō)的可讀性也因此提高，不過(guò)這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會(huì)模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，這種一致的手法能夠降低寫(xiě)作難度，不過(guò)大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫(xiě)作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過(guò)這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時(shí)候，作者需要將每一條時(shí)間線列舉出來(lái)，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時(shí)間的發(fā)展和故事發(fā)展的時(shí)間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個(gè)故事講了一個(gè)對(duì)生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開(kāi)始就能明確地找到故事發(fā)展的時(shí)間線，從主人公保羅的出生，到他的成長(zhǎng)階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動(dòng)，這種強(qiáng)烈的思想感情推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時(shí)期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過(guò)《兒子與情人》這部作品的時(shí)間線的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時(shí)間線的順向敘述，這種敘事方式對(duì)于作品整體來(lái)說(shuō)是十分有意義的，但是我們?cè)谧髌分腥匀豢梢钥吹絼趥愃估貌鍞⒌姆绞綄?duì)故事的主線進(jìn)行描寫(xiě)，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫(huà)方式，同時(shí)也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒(méi)有對(duì)這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時(shí)候就會(huì)有很多疑問(wèn)，為什么主人公會(huì)有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無(wú)從解釋這些問(wèn)題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們?cè)诋a(chǎn)生濃厚興趣的同時(shí)給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對(duì)比讓讀者感受到小說(shuō)中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時(shí)間穿梭”的方式表現(xiàn)出來(lái)，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問(wèn)世的時(shí)候就受到了很多爭(zhēng)議。不過(guò)經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫(xiě)法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒(méi)有對(duì)文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫(xiě)作手法的改變，因此，這種寫(xiě)作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說(shuō)的題目的時(shí)候，我們就能看出這部小說(shuō)是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對(duì)這個(gè)題目，讀者會(huì)好奇，兒子和情人都是誰(shuí)?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時(shí)候，會(huì)自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個(gè)名字的話，那么就會(huì)讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒(méi)有一種時(shí)間線和情感線的變動(dòng)，而《兒子與情人》這個(gè)標(biāo)題則會(huì)讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也是作品內(nèi)容的整合過(guò)程，作者通過(guò)這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們?cè)賹⒁暯寝D(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個(gè)部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時(shí)候保羅還沒(méi)有出生，這時(shí)候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會(huì)讓作者在作品的主角問(wèn)題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無(wú)法想象的角度。保羅沒(méi)有出生的時(shí)候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖冢髡卟艣](méi)有選擇以第一人稱(chēng)作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱(chēng)的敘事方式卻是一直沒(méi)有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時(shí)候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會(huì)覺(jué)得過(guò)于唐突。
兒子與情人讀后感篇六
敏豪森，這個(gè)名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國(guó)響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蹬４笸酢?BR> 他1720xx年出生于德國(guó)一個(gè)最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險(xiǎn)，曾經(jīng)在俄國(guó)軍隊(duì)中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布?xì)W洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過(guò)人跡罕至的北冰洋，并遇到過(guò)許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經(jīng)歷，以及對(duì)事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國(guó)后便將自己的經(jīng)歷加上獨(dú)特的幻想，并運(yùn)用夸張的手法，編造出許多荒誕不經(jīng)的冒險(xiǎn)故事。他口若懸河，說(shuō)起來(lái)滔滔不覺(jué)，博得了聽(tīng)眾們的一致贊譽(yù)。很快，他就成為了德國(guó)家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構(gòu)思巧妙，風(fēng)趣幽默，充滿大膽想象，讀起來(lái)讓我忍俊不禁。
他歷險(xiǎn)故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過(guò)一個(gè)泥潭，一開(kāi)始我們的男爵覺(jué)得泥潭不寬，但當(dāng)其發(fā)現(xiàn)并非如此時(shí)，為時(shí)已晚了，因?yàn)榈匦囊ΓB人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過(guò)了他的全身，就快將他和他的馬淹沒(méi)了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結(jié)果連人帶馬一起拉了出來(lái)。
看完這個(gè)故事，我不禁目瞪口呆，有哪個(gè)人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來(lái)呢?更讓人費(fèi)解的是結(jié)尾說(shuō)道：“如果當(dāng)時(shí)我沒(méi)有如此驚人的膽識(shí)和力量，我就不會(huì)在這與你們閑扯了?！?BR> 看了著本書(shū)，書(shū)中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實(shí)世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造離得開(kāi)想象?世界上哪一項(xiàng)高科技的發(fā)展離得開(kāi)想象?對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，更應(yīng)該努力的培養(yǎng)自己開(kāi)動(dòng)腦筋、思考問(wèn)題的良好習(xí)慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇七
一提起張愛(ài)玲，幾乎所有人都會(huì)說(shuō)：我知道，她是個(gè)很有名的女作家。我也是這樣，不過(guò)我雖知道她的名聲很大，一味聽(tīng)到身邊的人說(shuō)張愛(ài)玲很有名，很少有人在我面前對(duì)她的作品做字或句的評(píng)價(jià)，我也很少讀她的作品。
最近在圖書(shū)館看了關(guān)于她的書(shū)，其中有很多篇短篇小說(shuō)，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時(shí)候》，這八篇小說(shuō)都編寫(xiě)在《傳奇》這本書(shū)中。
讀了一些，感覺(jué)她的文章都太過(guò)平淡，她對(duì)各種愛(ài)情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫(xiě)出來(lái)的都是她害怕的東西。還有一點(diǎn)就是她的文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不僅僅是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)一切，以前看書(shū)書(shū)中多會(huì)有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也不過(guò)是一筆帶過(guò)看似有關(guān)系又無(wú)關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來(lái)有根有據(jù)，而張愛(ài)玲開(kāi)頭就接著說(shuō)主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對(duì)于這個(gè)故事完全沒(méi)有一點(diǎn)構(gòu)想。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)看起來(lái)沒(méi)有什么興趣。
要說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)有點(diǎn)說(shuō)明特點(diǎn)的話，應(yīng)該是那個(gè)《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛(ài)玲的最圓滿之作，小說(shuō)講的是一個(gè)嫁入有錢(qián)人家的不幸女子曹七巧——那副貪財(cái)、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因?yàn)樽约夯橐龅牟幻罎M還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛(ài)，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會(huì)有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂(lè)，不給身邊的人快樂(lè)，甚至不給所愛(ài)的人快樂(lè)的故事。
在我第一次看完《金鎖記》時(shí)，對(duì)曹七巧這個(gè)瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來(lái)，我又看了一遍，覺(jué)得可以慢慢理解這個(gè)人物，領(lǐng)會(huì)作者對(duì)她的刻畫(huà)心理。對(duì)曹七巧的世界，我不再覺(jué)得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實(shí)，七巧也是個(gè)可憐的人，她也曾擁有過(guò)夢(mèng)一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過(guò)眼云煙。一個(gè)年方二八的姑娘，一具沒(méi)有生命的空殼，毫無(wú)感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來(lái)是多么不可思議。而在那個(gè)社會(huì)，女子無(wú)才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個(gè)女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來(lái)順受慣了，還時(shí)不時(shí)有上佳表現(xiàn)，來(lái)個(gè)烈女守節(jié)，弄出個(gè)貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!
作為一個(gè)舊時(shí)代女子，七巧不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿的歸宿，有人真心愛(ài)她。可她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。七巧只是一個(gè)舊式的女子，也許她能夠潑辣地對(duì)付姜家的人，可是她卻無(wú)法去抵抗她悲慘命運(yùn)的肇事者——那整個(gè)不平等的社會(huì)，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來(lái)，從此沒(méi)有愛(ài)，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個(gè)出身不高的女子，盡管她自己不樂(lè)意，投身于上流社會(huì)的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會(huì)最腐朽的典型。
而在當(dāng)今社會(huì)，甘愿嫁給一個(gè)比自己年長(zhǎng)幾十歲或身體有缺陷而家財(cái)萬(wàn)貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過(guò)是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說(shuō)來(lái)，如果把她們放進(jìn)七巧的社會(huì)里，恐怕不會(huì)有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的。看來(lái)，社會(huì)在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。
以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫(xiě)出來(lái)的文章卻被很多讀者喜歡。對(duì)像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過(guò)不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。
兒子與情人讀后感篇八
在同濟(jì)圖書(shū)館無(wú)意間看到了這本書(shū)，印象里勞倫斯被稱(chēng)為情欲小說(shuō)之父，這本書(shū)也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來(lái)后，公司領(lǐng)導(dǎo)看到名字后開(kāi)玩笑說(shuō)要拿過(guò)來(lái)看下）。在真正讀完這本小說(shuō)后，發(fā)現(xiàn)和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過(guò)莫雷爾夫婦一家人的故事，來(lái)探討家庭關(guān)系、情欲心理、成長(zhǎng)關(guān)照和社會(huì)發(fā)展的小說(shuō)，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關(guān)系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復(fù)雜關(guān)系，通過(guò)心理的描寫(xiě)進(jìn)行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛(ài)你》，歌詞里說(shuō)“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書(shū)里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對(duì)丈夫徹底絕望后，就把對(duì)男人的愛(ài)欲徹底投射到了兩個(gè)兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買(mǎi)最好的禮服，以讓他們?nèi)莨鉄òl(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛(ài)都得不到母親的支持和理解后，才意識(shí)到對(duì)母親的愛(ài)是一座大山，生命中后面出現(xiàn)的每一個(gè)女人都要爬過(guò)這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺(jué)得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對(duì)米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關(guān)愛(ài)和照顧，這份關(guān)愛(ài)讓保羅不愿面對(duì)又依賴(lài)“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個(gè)美麗的少婦，她的野性、自由、真實(shí)喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來(lái)。最后保羅在一片茫然困惑中，離開(kāi)了所有的這幾個(gè)女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長(zhǎng)。
性欲是細(xì)胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛(ài)欲是心靈的結(jié)果；
人欲是生命的自覺(jué)。
這復(fù)雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會(huì)倫理、道德約束和家庭關(guān)系的統(tǒng)一規(guī)整下，幾乎成為了無(wú)人問(wèn)津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進(jìn)行了“一是一、二是二”的表現(xiàn)和界定，并通過(guò)心理描寫(xiě)形成了這本小說(shuō)的一波三折和表現(xiàn)主體。
茨威格的心理描寫(xiě)，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對(duì)稱(chēng)現(xiàn)實(shí)生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫(xiě)，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細(xì)流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒(méi)有在經(jīng)歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復(fù)雜和自由之地奔去，這是人性的自覺(jué)選擇、是人類(lèi)情感的升華。憑這一點(diǎn)，還可以對(duì)人類(lèi)未來(lái)抱有樂(lè)觀。
兒子與情人讀后感篇九
《兒子與情人》是英國(guó)作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說(shuō)講述了一個(gè)家庭里二十幾年時(shí)間發(fā)生的所有情與愛(ài)交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)，一見(jiàn)鐘情，墜入愛(ài)河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過(guò)后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒(méi)有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說(shuō)中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過(guò)教育，對(duì)丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對(duì)大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深?lèi)?ài)的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒(méi)能讓她揚(yáng)眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對(duì)莫雷爾太太是一個(gè)沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的。精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵(lì)保羅盡快成為有名的畫(huà)家，為其爭(zhēng)光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強(qiáng)烈占有欲的愛(ài)讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對(duì)般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過(guò)分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無(wú)法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會(huì)底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個(gè)靈與肉相分離的女人。克拉拉也發(fā)現(xiàn)保羅無(wú)法屬于自己，與丈夫重歸于好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長(zhǎng)辭。母親的離世對(duì)保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢(mèng)想母親死后出國(guó)實(shí)現(xiàn)自己的畫(huà)家夢(mèng)，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無(wú)法提起興趣，最后開(kāi)始喝酒消愁，經(jīng)過(guò)一些時(shí)日，保羅認(rèn)識(shí)到自己的墮落，想改過(guò)自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說(shuō)中，勞倫斯通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫(xiě)作方法，描寫(xiě)了十九世紀(jì)末英國(guó)工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個(gè)角度想講一下自己的感想。
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無(wú)以寄托，只能以酒消愁，做為一個(gè)男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒(méi)有了愛(ài)，當(dāng)兒子向父親揮動(dòng)拳頭時(shí)，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無(wú)休止的爭(zhēng)吵和沖突時(shí)，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對(duì)母親的那種依賴(lài)情感，當(dāng)莫雷爾太太離世后，保羅為什么會(huì)無(wú)所適從？畸形的愛(ài)損壞了孩子們健康成長(zhǎng)的心靈。
做為一位母親，無(wú)論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開(kāi)心門(mén)，俗話說(shuō)“女人嫁給誰(shuí)都后悔”，真實(shí)的原因是出在女人身上，教育孩子永遠(yuǎn)不是一個(gè)人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛(ài)！
兒子與情人讀后感篇十
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國(guó)文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對(duì)其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說(shuō)中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說(shuō)具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時(shí)間與敘事視角兩個(gè)方面對(duì)勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類(lèi)似于自傳的小說(shuō)，作者通過(guò)對(duì)一個(gè)家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫(xiě)呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過(guò)把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個(gè)微型的社會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的普遍問(wèn)題以及社會(huì)的弊端通過(guò)一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來(lái)。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對(duì)這部作品的爭(zhēng)論就一直沒(méi)有停止過(guò)。這部作品具有很高的文學(xué)價(jià)值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過(guò)了以往的小說(shuō)。本文則是通過(guò)對(duì)《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來(lái)研究勞倫斯時(shí)代的文化以及社會(huì)背景，這不僅僅是對(duì)這部小說(shuō)的內(nèi)涵的了解，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代所有小說(shuō)的一個(gè)總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國(guó)的文學(xué)著作當(dāng)中，時(shí)間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無(wú)論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時(shí)間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說(shuō)的時(shí)候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說(shuō)的順序的時(shí)候，可以以敘事時(shí)間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時(shí)間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個(gè)故事的時(shí)間。
在創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，敘事時(shí)間是由作者決定的，不過(guò)敘事時(shí)間需要和故事發(fā)展的時(shí)間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對(duì)比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對(duì)于人們平時(shí)經(jīng)?？吹降奈膶W(xué)作品來(lái)說(shuō)，敘事時(shí)間一般都是和故事的發(fā)展時(shí)間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫(xiě)作，也有利于讀者們對(duì)作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時(shí)間線混合在一起，并且將各自的時(shí)間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對(duì)故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類(lèi)小說(shuō)的作者更具有探索的意愿，小說(shuō)的可讀性也因此提高，不過(guò)這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會(huì)模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，這種一致的手法能夠降低寫(xiě)作難度，不過(guò)大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫(xiě)作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過(guò)這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時(shí)候，作者需要將每一條時(shí)間線列舉出來(lái)，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時(shí)間的發(fā)展和故事發(fā)展的時(shí)間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個(gè)故事講了一個(gè)對(duì)生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開(kāi)始就能明確地找到故事發(fā)展的時(shí)間線，從主人公保羅的出生，到他的成長(zhǎng)階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動(dòng)，這種強(qiáng)烈的思想感情推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時(shí)期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過(guò)《兒子與情人》這部作品的時(shí)間線的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時(shí)間線的順向敘述，這種敘事方式對(duì)于作品整體來(lái)說(shuō)是十分有意義的，但是我們?cè)谧髌分腥匀豢梢钥吹絼趥愃估貌鍞⒌姆绞綄?duì)故事的主線進(jìn)行描寫(xiě)，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫(huà)方式，同時(shí)也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒(méi)有對(duì)這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時(shí)候就會(huì)有很多疑問(wèn)，為什么主人公會(huì)有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無(wú)從解釋這些問(wèn)題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們?cè)诋a(chǎn)生濃厚興趣的同時(shí)給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對(duì)比讓讀者感受到小說(shuō)中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時(shí)間穿梭”的方式表現(xiàn)出來(lái)，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問(wèn)世的時(shí)候就受到了很多爭(zhēng)議。不過(guò)經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫(xiě)法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒(méi)有對(duì)文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫(xiě)作手法的改變，因此，這種寫(xiě)作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說(shuō)的題目的時(shí)候，我們就能看出這部小說(shuō)是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對(duì)這個(gè)題目，讀者會(huì)好奇，兒子和情人都是誰(shuí)?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時(shí)候，會(huì)自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個(gè)名字的話，那么就會(huì)讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒(méi)有一種時(shí)間線和情感線的變動(dòng)，而《兒子與情人》這個(gè)標(biāo)題則會(huì)讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也是作品內(nèi)容的整合過(guò)程，作者通過(guò)這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們?cè)賹⒁暯寝D(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個(gè)部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時(shí)候保羅還沒(méi)有出生，這時(shí)候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會(huì)讓作者在作品的主角問(wèn)題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無(wú)法想象的角度。保羅沒(méi)有出生的時(shí)候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖冢髡卟艣](méi)有選擇以第一人稱(chēng)作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱(chēng)的敘事方式卻是一直沒(méi)有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時(shí)候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會(huì)覺(jué)得過(guò)于唐突。
兒子與情人讀后感篇十一
也有些日子沒(méi)有寫(xiě)讀書(shū)筆記啦，不知道該如何下筆。不過(guò)也還是讀了幾本書(shū)的，而且有一點(diǎn)點(diǎn)的觸動(dòng)和實(shí)踐有一些相關(guān)的感悟，我就隨便寫(xiě)點(diǎn)東西供你茶余飯后來(lái)消遣吧。
先分享一篇你以前也讀過(guò)的《情人》，是杜拉斯的作小說(shuō)，一本在我看來(lái)是充滿“有性無(wú)愛(ài)的凄美與糾結(jié)”的作品。
今天在上下班的路上開(kāi)始讀杜拉斯的小說(shuō)《情人》。不知道別人對(duì)這部小說(shuō)怎么評(píng)價(jià)，但是我覺(jué)得讀著有一種比較壓抑而無(wú)奈的感覺(jué)。現(xiàn)在只讀到了一半，小說(shuō)以第一人稱(chēng)的視角講述了一位在充滿暴力，離異和貧窮的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的15歲美少女在一次游船上認(rèn)識(shí)了一位大她很多歲的中國(guó)人......
在一個(gè)錯(cuò)誤的時(shí)間和錯(cuò)誤的地方，愛(ài)上一個(gè)錯(cuò)誤的女人并開(kāi)始發(fā)生一段錯(cuò)誤的感情看起來(lái)凄美而糾結(jié)，卻是一個(gè)注定不會(huì)有任何結(jié)果的情感。這本小說(shuō)讀起來(lái)讓我想到了《復(fù)活》的故事中，那些令人揪心的過(guò)程和感情，以及馬爾克斯小說(shuō)《百年孤獨(dú)》中的故事情節(jié)。
因?yàn)檫@兩天電視劇，我的前半生，剛好大結(jié)局，大家都說(shuō)這部電視劇將亦舒的小說(shuō)原著改編得非常扭曲，因?yàn)楣适虑楣?jié)都非常接近但又不同于現(xiàn)在很多中年危機(jī)，而子君的劫后成長(zhǎng)又讓很多人找到了青春勵(lì)志的正能量。所以我們很多人一邊罵著這一部電視劇同時(shí)又喜歡追它，就像我們喜歡過(guò)去的小說(shuō)一樣。
去觀察和品評(píng)“他者”的生活與人生，我們多少會(huì)從中創(chuàng)作出超越作品本身的內(nèi)容與外延。然而真正要過(guò)好這一生，單靠觀察還不夠，還得用心去走一遭——而這一遭，沒(méi)有回程票，也不一定會(huì)有跟《我的前半生》中悲催的子君一樣被編劇硬生生改得被閨蜜男友愛(ài)上;大多數(shù)的悲劇是像陳俊生那樣為了一時(shí)的心動(dòng)而丟掉了責(zé)任，最終又后悔無(wú)語(yǔ)的case。
anyway，文學(xué)世人看見(jiàn)，也使人賞心悅目。印象最深刻的是開(kāi)頭那一段話，很唯美又充滿了想象力并且給人留下不可琢磨的味道，也許是很多人喜歡這本小說(shuō)的緣由之一吧。
“我已經(jīng)老啦，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你那時(shí)候你還很年輕人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特地來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> bestwishes。
西明爺爺。
7月28日于下班路上。
兒子與情人讀后感篇十二
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無(wú)比的激動(dòng)。
課文主要記敘了美國(guó)總統(tǒng)林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語(yǔ)言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認(rèn)可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復(fù)那個(gè)態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒(méi)有參議院高貴，但他還是以精彩的演說(shuō)，說(shuō)服了出身名門(mén)望族的參議員，當(dāng)上了美國(guó)至高無(wú)上的總統(tǒng)。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴(yán)厲，聽(tīng)不進(jìn)去他們講的那些大道理。有時(shí)還嫌棄他們不能給我更好的生活，經(jīng)常和他們頂嘴?？墒亲詮膶W(xué)習(xí)了這篇課文后，我慢慢發(fā)現(xiàn)原來(lái)媽媽的嘮叨和爸爸的嚴(yán)厲是對(duì)自己最好的督促，怕自己學(xué)習(xí)跟不上，成不了優(yōu)等生。現(xiàn)在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學(xué)習(xí)，做一個(gè)全面發(fā)展的好學(xué)生和一個(gè)擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們。現(xiàn)在我懂得人窮點(diǎn)不重要，學(xué)會(huì)尊重他人、能做一個(gè)品德高尚的人才是最重要的。
這個(gè)故事也告訴我們：當(dāng)我們面對(duì)嘲笑、批評(píng)、誹謗時(shí)，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來(lái)面對(duì)人生的挫折與困難，化恥辱為動(dòng)力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺(tái)階。
兒子與情人讀后感篇十三
《兒子與情人》是英國(guó)作家勞倫斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛(ài)并結(jié)婚，但婚后不久，由于長(zhǎng)期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，慢慢發(fā)覺(jué)原來(lái)兩人之間的愛(ài)情只是曇花一現(xiàn)。母親開(kāi)始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開(kāi)始，母親最看好長(zhǎng)子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過(guò)度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛(ài)，還有和米莉安、克拉拉的愛(ài)情，在戀愛(ài)的過(guò)程中，保羅因一直愛(ài)著自己的母親而無(wú)法真正地愛(ài)上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過(guò)氣，莫雷爾太太也對(duì)她沒(méi)有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛(ài)情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過(guò)后注定要破滅。
母親在保羅的身上傾注了太多母愛(ài)以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無(wú)法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長(zhǎng)大。
小說(shuō)除了描寫(xiě)這一畸形的感情，還批判了英國(guó)工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。
兒子與情人讀后感篇十四
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)?？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的'母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
兒子與情人讀后感篇十五
《兒子與情人》這本書(shū)是英國(guó)勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經(jīng)歷的作品。并與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。這部作品中主人公之間的感情有些復(fù)雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來(lái)甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開(kāi)他，可是為了孩子還是留下來(lái)了。她把所有的愛(ài)都傾注在兒子保羅身上，對(duì)于他的愛(ài)已經(jīng)超出了單純的親情之情，已經(jīng)把兒子當(dāng)做情人一樣的對(duì)待，兒子對(duì)母親也很是依賴(lài)。保羅長(zhǎng)大之后，交了兩個(gè)女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開(kāi)了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對(duì)象。故事的最后也沒(méi)有描寫(xiě)保羅的生活是怎樣。
此書(shū)與作者的生活經(jīng)歷有關(guān)。作品一般都與作者當(dāng)時(shí)處社會(huì)有關(guān)系，想反映生活中的一些東西。
我個(gè)人認(rèn)為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書(shū)中，母親與兒子的愛(ài)已經(jīng)超出了親情。體現(xiàn)母親對(duì)兒子的依戀，兒子的戀母情結(jié)。母愛(ài)是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個(gè)沒(méi)有自我的人。他怎么與社會(huì)中其他交往都沒(méi)有在寫(xiě)，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個(gè)想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關(guān)系本來(lái)就是說(shuō)不清的。
本書(shū)所描寫(xiě)的這樣一種情感，讓人看了很糾結(jié)。因?yàn)檫@種感情很難讓人接受。換個(gè)角度看，母親是給了保羅很多的愛(ài)，這種關(guān)心，關(guān)懷或許是很讓人為之感動(dòng)的?？墒?，這樣的愛(ài)反而是害了保羅。使他受到母親的影響對(duì)自己的生活不再是像一般人那么簡(jiǎn)單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨(dú)生子女，長(zhǎng)輩把所有的愛(ài)都給了他。有些父母還是能很好的去引導(dǎo)孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛(ài)他們，導(dǎo)致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛(ài)截然不同，可是對(duì)孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇十六
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)?？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的'后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
更多讀后感范文進(jìn)入讀后感大全：duhougan/。
【1】【2】。
兒子與情人讀后感篇一
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時(shí)，我們?cè)谀菞l生著茂盛椿樹(shù)的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽(tīng)，我那時(shí)雜草叢生的內(nèi)心是無(wú)法讓自己安靜把它讀完的，實(shí)在可惜，再拿起它時(shí)，夾在書(shū)本三分之一位置的書(shū)簽還是那時(shí)所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書(shū)本，我想：我的所得當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及貝貝，實(shí)在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛(ài)”所做的勇敢“犧牲”這當(dāng)是那時(shí)的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細(xì)膩甚而繁瑣的文字里，我所看見(jiàn)的幾乎全是貝貝的身影，我的感動(dòng)幾乎全與書(shū)中人物無(wú)關(guān)，我好羨慕那為著愛(ài)而獻(xiàn)身的人，她無(wú)欲無(wú)爭(zhēng)，沒(méi)有任何索取之心。
除此之外，那書(shū)里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個(gè)細(xì)小的片段都重現(xiàn)般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫(xiě)下：“我希望能永遠(yuǎn)守護(hù)著貝貝;不再要求她對(duì)我的愛(ài)，我只一心去愛(ài)她?！?BR> 頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她;同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒(méi)有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感?！?BR> 他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫?shū)中的男主人公。d。h。勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟?、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛(ài)情糾葛。這本書(shū)探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫(xiě)，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛(ài)，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛(ài)移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒(méi)有一點(diǎn)愛(ài)情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛(ài)，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深?lèi)?ài)著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛(ài)她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛(ài)他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書(shū)洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫(xiě)，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫(xiě)得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書(shū)被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書(shū)。
兒子與情人讀后感篇二
在五年級(jí)語(yǔ)文課本中，第五單元，有著這樣一篇讀來(lái)讓人為之一顫的文章——《難忘的一課》。故事講述了作者愛(ài)國(guó)的事情。
事情發(fā)生在中國(guó)臺(tái)灣光復(fù)不久，作者在中國(guó)臺(tái)灣高雄的一所鄉(xiāng)村小學(xué)內(nèi)，看到了一位年輕的中國(guó)臺(tái)灣教師在同孩子們一起來(lái)學(xué)習(xí)我們中國(guó)的語(yǔ)言文字。后來(lái)中國(guó)臺(tái)灣老師帶著作者去看了看小禮堂，看到了幾幅中國(guó)偉人像而有感而發(fā)。
文中說(shuō)以前小禮堂掛出來(lái)的都是日本人像，而現(xiàn)在，1945年，中國(guó)臺(tái)灣光復(fù)不久，那里的人們就迫不及待的把日本人的畫(huà)像摘下來(lái)，換成中國(guó)的偉人像。是什么讓中國(guó)臺(tái)灣人民希望早日回到祖國(guó)的懷抱呢?是什么使中國(guó)臺(tái)灣的人民那么迫不及待的就把日本人的畫(huà)像換成中國(guó)人的偉人像呢?又是什么驅(qū)使中國(guó)臺(tái)灣人民那么認(rèn)真努力的去學(xué)習(xí)我們中國(guó)的語(yǔ)言文字呢?是一顆心，一顆中國(guó)心，一顆摯熱、滾燙的中國(guó)人民的心!
日本是一個(gè)好戰(zhàn)的民族，曾經(jīng)對(duì)許許多多的國(guó)家進(jìn)行過(guò)侵略。對(duì)此，很多國(guó)家對(duì)日本仇恨在心，認(rèn)為日本人是一群冷血?jiǎng)游铮粫?huì)拿起手中的武器，他們不知道失去親人的悲痛心情;不知道一個(gè)國(guó)家不能早日統(tǒng)一是怎么樣的一種滋味;不知道國(guó)家亡國(guó)的危險(xiǎn)。他們什么都不知道，只知道戰(zhàn)爭(zhēng)，只知道挑起戰(zhàn)爭(zhēng)!來(lái)滿足人們打仗的欲望和擴(kuò)大國(guó)土的目的。
日本人是兇殘的，也是貪心的。明明白白的是屬于我們國(guó)家的土地，偏偏讓他們給搶走了，還用自己國(guó)家的管理方式來(lái)管理我們的國(guó)家的人，不尊重別人的習(xí)慣。
作為一個(gè)民族，應(yīng)該尊重其他的民族，做人也是一樣，應(yīng)該互相尊重。你尊重了別人，別人才會(huì)來(lái)尊重你。
兒子與情人讀后感篇三
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒(méi)羞沒(méi)臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個(gè)爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開(kāi)了。要出世的孩子對(duì)她是個(gè)天大的負(fù)擔(dān)，要不是因?yàn)橥桶材荩缇蜔o(wú)法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時(shí)候，一個(gè)人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒(méi)有真實(shí)可言，讓人覺(jué)得生命似乎就從來(lái)沒(méi)有眷顧過(guò)自己。
有時(shí)候，她對(duì)卿卿我我厭倦了，就想敞開(kāi)心扉，跟他說(shuō)些嚴(yán)肅的話題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽(tīng)，卻什么也聽(tīng)不懂。沒(méi)有心靈上的理解，他們之間的親密關(guān)系也就無(wú)法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛(ài)著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時(shí)候，就在生活的信念搖搖欲墜的時(shí)候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時(shí)候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點(diǎn)才會(huì)真的哭起來(lái)，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對(duì)丈夫的愛(ài)。之前她跟他斗爭(zhēng)的時(shí)候還心懷氣苦，覺(jué)得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時(shí)時(shí)為此幽怨。現(xiàn)在她不再為他不夠愛(ài)自己而煩惱了。對(duì)她來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)成了個(gè)外人。這樣一來(lái)她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來(lái)也不是什么了不起的人，但是她無(wú)法接受這一點(diǎn)。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒(méi)有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說(shuō)不準(zhǔn)到底是不是希望沒(méi)錢(qián)花，因?yàn)樗灰辛隋X(qián)，家里就不得安寧?！?BR> 妻子躺在床上，聽(tīng)著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個(gè)快樂(lè)的男子漢一樣忙活著，這樣的時(shí)候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來(lái)，拼命掙扎。這時(shí)他稍微清醒過(guò)來(lái)一點(diǎn)，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門(mén)口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門(mén)，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來(lái)就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過(guò)去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機(jī)械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍每過(guò)一次，那些話語(yǔ)和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時(shí)發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過(guò)的印記越來(lái)越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
兒子與情人讀后感篇四
當(dāng)時(shí)美國(guó)的參議員大部分出身于名門(mén)望族，自認(rèn)為是上流社會(huì)優(yōu)越的人，從未料到要面對(duì)的總統(tǒng)是一個(gè)卑微的鞋匠的兒子。
于是，林肯首次在參議院演說(shuō)之時(shí)，就有參議員想要羞辱他。
在林肯站在演講臺(tái)上的時(shí)候，有一個(gè)態(tài)度傲慢的參議員站起來(lái)，說(shuō)：“林肯先生，在你開(kāi)始演講之前，我希望你記往，你是一個(gè)鞋匠的兒子?！?BR> 所有的參議員都大笑起來(lái)，為自己雖然不能打敗林肯但能羞辱他，開(kāi)懷不已。等到大家的笑聲歇止，林肯說(shuō)：“我非常感激你使我想起我的父親，他已經(jīng)過(guò)世了，我一定會(huì)記住你的忠告，我永遠(yuǎn)是鞋匠的兒子，我知道，我做總統(tǒng)永遠(yuǎn)無(wú)法像我父親作鞋匠那樣做得那么好?！?BR> 參議院陷入一片靜默。林肯轉(zhuǎn)過(guò)頭對(duì)那個(gè)傲慢的參議員說(shuō)：“就我所知，我父親以前也為你的家人做過(guò)鞋子，如果你的鞋子不合腳，我可以幫你改正它，雖然我不是偉大的鞋匠，但我從小就跟父親學(xué)到了做鞋的技術(shù)?！?BR> 然后他對(duì)所有的參議員說(shuō)：“參議院里的任何人，如果你們穿的那雙鞋是。
我父親做的，而它們需要修理，我一定盡可能幫忙。但是有一件事是可以確定的，我無(wú)法像他那么偉大，他的手藝是無(wú)人能比的?！闭f(shuō)到這里，林肯流下了眼淚，所有的嘲笑聲都部化成了贊嘆的掌聲。
批評(píng)、訕笑、誹謗的石頭，有時(shí)正是通向自信、瀟灑、自由的臺(tái)階。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
兒子與情人讀后感篇五
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國(guó)文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對(duì)其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說(shuō)中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說(shuō)具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時(shí)間與敘事視角兩個(gè)方面對(duì)勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類(lèi)似于自傳的小說(shuō)，作者通過(guò)對(duì)一個(gè)家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫(xiě)呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過(guò)把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個(gè)微型的社會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的普遍問(wèn)題以及社會(huì)的弊端通過(guò)一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來(lái)。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對(duì)這部作品的爭(zhēng)論就一直沒(méi)有停止過(guò)。這部作品具有很高的文學(xué)價(jià)值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過(guò)了以往的小說(shuō)。本文則是通過(guò)對(duì)《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來(lái)研究勞倫斯時(shí)代的文化以及社會(huì)背景，這不僅僅是對(duì)這部小說(shuō)的內(nèi)涵的了解，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代所有小說(shuō)的一個(gè)總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國(guó)的文學(xué)著作當(dāng)中，時(shí)間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無(wú)論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時(shí)間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說(shuō)的時(shí)候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說(shuō)的順序的時(shí)候，可以以敘事時(shí)間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時(shí)間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個(gè)故事的時(shí)間。
在創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，敘事時(shí)間是由作者決定的，不過(guò)敘事時(shí)間需要和故事發(fā)展的時(shí)間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對(duì)比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對(duì)于人們平時(shí)經(jīng)?？吹降奈膶W(xué)作品來(lái)說(shuō)，敘事時(shí)間一般都是和故事的發(fā)展時(shí)間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫(xiě)作，也有利于讀者們對(duì)作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時(shí)間線混合在一起，并且將各自的時(shí)間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對(duì)故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類(lèi)小說(shuō)的作者更具有探索的意愿，小說(shuō)的可讀性也因此提高，不過(guò)這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會(huì)模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，這種一致的手法能夠降低寫(xiě)作難度，不過(guò)大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫(xiě)作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過(guò)這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時(shí)候，作者需要將每一條時(shí)間線列舉出來(lái)，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時(shí)間的發(fā)展和故事發(fā)展的時(shí)間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個(gè)故事講了一個(gè)對(duì)生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開(kāi)始就能明確地找到故事發(fā)展的時(shí)間線，從主人公保羅的出生，到他的成長(zhǎng)階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動(dòng)，這種強(qiáng)烈的思想感情推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時(shí)期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過(guò)《兒子與情人》這部作品的時(shí)間線的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時(shí)間線的順向敘述，這種敘事方式對(duì)于作品整體來(lái)說(shuō)是十分有意義的，但是我們?cè)谧髌分腥匀豢梢钥吹絼趥愃估貌鍞⒌姆绞綄?duì)故事的主線進(jìn)行描寫(xiě)，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫(huà)方式，同時(shí)也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒(méi)有對(duì)這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時(shí)候就會(huì)有很多疑問(wèn)，為什么主人公會(huì)有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無(wú)從解釋這些問(wèn)題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們?cè)诋a(chǎn)生濃厚興趣的同時(shí)給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對(duì)比讓讀者感受到小說(shuō)中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時(shí)間穿梭”的方式表現(xiàn)出來(lái)，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問(wèn)世的時(shí)候就受到了很多爭(zhēng)議。不過(guò)經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫(xiě)法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒(méi)有對(duì)文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫(xiě)作手法的改變，因此，這種寫(xiě)作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說(shuō)的題目的時(shí)候，我們就能看出這部小說(shuō)是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對(duì)這個(gè)題目，讀者會(huì)好奇，兒子和情人都是誰(shuí)?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時(shí)候，會(huì)自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個(gè)名字的話，那么就會(huì)讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒(méi)有一種時(shí)間線和情感線的變動(dòng)，而《兒子與情人》這個(gè)標(biāo)題則會(huì)讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也是作品內(nèi)容的整合過(guò)程，作者通過(guò)這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們?cè)賹⒁暯寝D(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個(gè)部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時(shí)候保羅還沒(méi)有出生，這時(shí)候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會(huì)讓作者在作品的主角問(wèn)題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無(wú)法想象的角度。保羅沒(méi)有出生的時(shí)候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖冢髡卟艣](méi)有選擇以第一人稱(chēng)作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱(chēng)的敘事方式卻是一直沒(méi)有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時(shí)候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會(huì)覺(jué)得過(guò)于唐突。
兒子與情人讀后感篇六
敏豪森，這個(gè)名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國(guó)響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蹬４笸酢?BR> 他1720xx年出生于德國(guó)一個(gè)最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險(xiǎn)，曾經(jīng)在俄國(guó)軍隊(duì)中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布?xì)W洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過(guò)人跡罕至的北冰洋，并遇到過(guò)許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經(jīng)歷，以及對(duì)事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國(guó)后便將自己的經(jīng)歷加上獨(dú)特的幻想，并運(yùn)用夸張的手法，編造出許多荒誕不經(jīng)的冒險(xiǎn)故事。他口若懸河，說(shuō)起來(lái)滔滔不覺(jué)，博得了聽(tīng)眾們的一致贊譽(yù)。很快，他就成為了德國(guó)家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構(gòu)思巧妙，風(fēng)趣幽默，充滿大膽想象，讀起來(lái)讓我忍俊不禁。
他歷險(xiǎn)故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過(guò)一個(gè)泥潭，一開(kāi)始我們的男爵覺(jué)得泥潭不寬，但當(dāng)其發(fā)現(xiàn)并非如此時(shí)，為時(shí)已晚了，因?yàn)榈匦囊ΓB人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過(guò)了他的全身，就快將他和他的馬淹沒(méi)了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結(jié)果連人帶馬一起拉了出來(lái)。
看完這個(gè)故事，我不禁目瞪口呆，有哪個(gè)人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來(lái)呢?更讓人費(fèi)解的是結(jié)尾說(shuō)道：“如果當(dāng)時(shí)我沒(méi)有如此驚人的膽識(shí)和力量，我就不會(huì)在這與你們閑扯了?！?BR> 看了著本書(shū)，書(shū)中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實(shí)世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造離得開(kāi)想象?世界上哪一項(xiàng)高科技的發(fā)展離得開(kāi)想象?對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，更應(yīng)該努力的培養(yǎng)自己開(kāi)動(dòng)腦筋、思考問(wèn)題的良好習(xí)慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇七
一提起張愛(ài)玲，幾乎所有人都會(huì)說(shuō)：我知道，她是個(gè)很有名的女作家。我也是這樣，不過(guò)我雖知道她的名聲很大，一味聽(tīng)到身邊的人說(shuō)張愛(ài)玲很有名，很少有人在我面前對(duì)她的作品做字或句的評(píng)價(jià)，我也很少讀她的作品。
最近在圖書(shū)館看了關(guān)于她的書(shū)，其中有很多篇短篇小說(shuō)，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時(shí)候》，這八篇小說(shuō)都編寫(xiě)在《傳奇》這本書(shū)中。
讀了一些，感覺(jué)她的文章都太過(guò)平淡，她對(duì)各種愛(ài)情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫(xiě)出來(lái)的都是她害怕的東西。還有一點(diǎn)就是她的文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不僅僅是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)一切，以前看書(shū)書(shū)中多會(huì)有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也不過(guò)是一筆帶過(guò)看似有關(guān)系又無(wú)關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來(lái)有根有據(jù)，而張愛(ài)玲開(kāi)頭就接著說(shuō)主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對(duì)于這個(gè)故事完全沒(méi)有一點(diǎn)構(gòu)想。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)看起來(lái)沒(méi)有什么興趣。
要說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)有點(diǎn)說(shuō)明特點(diǎn)的話，應(yīng)該是那個(gè)《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛(ài)玲的最圓滿之作，小說(shuō)講的是一個(gè)嫁入有錢(qián)人家的不幸女子曹七巧——那副貪財(cái)、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因?yàn)樽约夯橐龅牟幻罎M還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛(ài)，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會(huì)有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂(lè)，不給身邊的人快樂(lè)，甚至不給所愛(ài)的人快樂(lè)的故事。
在我第一次看完《金鎖記》時(shí)，對(duì)曹七巧這個(gè)瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來(lái)，我又看了一遍，覺(jué)得可以慢慢理解這個(gè)人物，領(lǐng)會(huì)作者對(duì)她的刻畫(huà)心理。對(duì)曹七巧的世界，我不再覺(jué)得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實(shí)，七巧也是個(gè)可憐的人，她也曾擁有過(guò)夢(mèng)一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過(guò)眼云煙。一個(gè)年方二八的姑娘，一具沒(méi)有生命的空殼，毫無(wú)感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來(lái)是多么不可思議。而在那個(gè)社會(huì)，女子無(wú)才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個(gè)女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來(lái)順受慣了，還時(shí)不時(shí)有上佳表現(xiàn)，來(lái)個(gè)烈女守節(jié)，弄出個(gè)貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!
作為一個(gè)舊時(shí)代女子，七巧不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿的歸宿，有人真心愛(ài)她。可她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。七巧只是一個(gè)舊式的女子，也許她能夠潑辣地對(duì)付姜家的人，可是她卻無(wú)法去抵抗她悲慘命運(yùn)的肇事者——那整個(gè)不平等的社會(huì)，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來(lái)，從此沒(méi)有愛(ài)，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個(gè)出身不高的女子，盡管她自己不樂(lè)意，投身于上流社會(huì)的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會(huì)最腐朽的典型。
而在當(dāng)今社會(huì)，甘愿嫁給一個(gè)比自己年長(zhǎng)幾十歲或身體有缺陷而家財(cái)萬(wàn)貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過(guò)是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說(shuō)來(lái)，如果把她們放進(jìn)七巧的社會(huì)里，恐怕不會(huì)有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的。看來(lái)，社會(huì)在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。
以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫(xiě)出來(lái)的文章卻被很多讀者喜歡。對(duì)像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過(guò)不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。
兒子與情人讀后感篇八
在同濟(jì)圖書(shū)館無(wú)意間看到了這本書(shū)，印象里勞倫斯被稱(chēng)為情欲小說(shuō)之父，這本書(shū)也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來(lái)后，公司領(lǐng)導(dǎo)看到名字后開(kāi)玩笑說(shuō)要拿過(guò)來(lái)看下）。在真正讀完這本小說(shuō)后，發(fā)現(xiàn)和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過(guò)莫雷爾夫婦一家人的故事，來(lái)探討家庭關(guān)系、情欲心理、成長(zhǎng)關(guān)照和社會(huì)發(fā)展的小說(shuō)，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關(guān)系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復(fù)雜關(guān)系，通過(guò)心理的描寫(xiě)進(jìn)行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛(ài)你》，歌詞里說(shuō)“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書(shū)里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對(duì)丈夫徹底絕望后，就把對(duì)男人的愛(ài)欲徹底投射到了兩個(gè)兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買(mǎi)最好的禮服，以讓他們?nèi)莨鉄òl(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛(ài)都得不到母親的支持和理解后，才意識(shí)到對(duì)母親的愛(ài)是一座大山，生命中后面出現(xiàn)的每一個(gè)女人都要爬過(guò)這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺(jué)得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對(duì)米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關(guān)愛(ài)和照顧，這份關(guān)愛(ài)讓保羅不愿面對(duì)又依賴(lài)“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個(gè)美麗的少婦，她的野性、自由、真實(shí)喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來(lái)。最后保羅在一片茫然困惑中，離開(kāi)了所有的這幾個(gè)女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長(zhǎng)。
性欲是細(xì)胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛(ài)欲是心靈的結(jié)果；
人欲是生命的自覺(jué)。
這復(fù)雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會(huì)倫理、道德約束和家庭關(guān)系的統(tǒng)一規(guī)整下，幾乎成為了無(wú)人問(wèn)津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進(jìn)行了“一是一、二是二”的表現(xiàn)和界定，并通過(guò)心理描寫(xiě)形成了這本小說(shuō)的一波三折和表現(xiàn)主體。
茨威格的心理描寫(xiě)，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對(duì)稱(chēng)現(xiàn)實(shí)生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫(xiě)，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細(xì)流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒(méi)有在經(jīng)歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復(fù)雜和自由之地奔去，這是人性的自覺(jué)選擇、是人類(lèi)情感的升華。憑這一點(diǎn)，還可以對(duì)人類(lèi)未來(lái)抱有樂(lè)觀。
兒子與情人讀后感篇九
《兒子與情人》是英國(guó)作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說(shuō)講述了一個(gè)家庭里二十幾年時(shí)間發(fā)生的所有情與愛(ài)交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)，一見(jiàn)鐘情，墜入愛(ài)河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過(guò)后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒(méi)有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說(shuō)中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過(guò)教育，對(duì)丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對(duì)大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深?lèi)?ài)的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒(méi)能讓她揚(yáng)眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對(duì)莫雷爾太太是一個(gè)沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的。精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵(lì)保羅盡快成為有名的畫(huà)家，為其爭(zhēng)光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強(qiáng)烈占有欲的愛(ài)讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對(duì)般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過(guò)分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無(wú)法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會(huì)底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個(gè)靈與肉相分離的女人。克拉拉也發(fā)現(xiàn)保羅無(wú)法屬于自己，與丈夫重歸于好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長(zhǎng)辭。母親的離世對(duì)保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢(mèng)想母親死后出國(guó)實(shí)現(xiàn)自己的畫(huà)家夢(mèng)，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無(wú)法提起興趣，最后開(kāi)始喝酒消愁，經(jīng)過(guò)一些時(shí)日，保羅認(rèn)識(shí)到自己的墮落，想改過(guò)自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說(shuō)中，勞倫斯通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫(xiě)作方法，描寫(xiě)了十九世紀(jì)末英國(guó)工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個(gè)角度想講一下自己的感想。
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無(wú)以寄托，只能以酒消愁，做為一個(gè)男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒(méi)有了愛(ài)，當(dāng)兒子向父親揮動(dòng)拳頭時(shí)，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無(wú)休止的爭(zhēng)吵和沖突時(shí)，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對(duì)母親的那種依賴(lài)情感，當(dāng)莫雷爾太太離世后，保羅為什么會(huì)無(wú)所適從？畸形的愛(ài)損壞了孩子們健康成長(zhǎng)的心靈。
做為一位母親，無(wú)論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開(kāi)心門(mén)，俗話說(shuō)“女人嫁給誰(shuí)都后悔”，真實(shí)的原因是出在女人身上，教育孩子永遠(yuǎn)不是一個(gè)人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛(ài)！
兒子與情人讀后感篇十
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國(guó)文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對(duì)其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說(shuō)中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說(shuō)具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時(shí)間與敘事視角兩個(gè)方面對(duì)勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類(lèi)似于自傳的小說(shuō)，作者通過(guò)對(duì)一個(gè)家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫(xiě)呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過(guò)把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個(gè)微型的社會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的普遍問(wèn)題以及社會(huì)的弊端通過(guò)一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來(lái)。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對(duì)這部作品的爭(zhēng)論就一直沒(méi)有停止過(guò)。這部作品具有很高的文學(xué)價(jià)值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過(guò)了以往的小說(shuō)。本文則是通過(guò)對(duì)《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來(lái)研究勞倫斯時(shí)代的文化以及社會(huì)背景，這不僅僅是對(duì)這部小說(shuō)的內(nèi)涵的了解，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代所有小說(shuō)的一個(gè)總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國(guó)的文學(xué)著作當(dāng)中，時(shí)間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無(wú)論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時(shí)間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說(shuō)的時(shí)候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說(shuō)的順序的時(shí)候，可以以敘事時(shí)間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時(shí)間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個(gè)故事的時(shí)間。
在創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，敘事時(shí)間是由作者決定的，不過(guò)敘事時(shí)間需要和故事發(fā)展的時(shí)間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對(duì)比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對(duì)于人們平時(shí)經(jīng)?？吹降奈膶W(xué)作品來(lái)說(shuō)，敘事時(shí)間一般都是和故事的發(fā)展時(shí)間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫(xiě)作，也有利于讀者們對(duì)作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時(shí)間線混合在一起，并且將各自的時(shí)間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對(duì)故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類(lèi)小說(shuō)的作者更具有探索的意愿，小說(shuō)的可讀性也因此提高，不過(guò)這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會(huì)模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，這種一致的手法能夠降低寫(xiě)作難度，不過(guò)大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫(xiě)作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過(guò)這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時(shí)候，作者需要將每一條時(shí)間線列舉出來(lái)，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時(shí)間的發(fā)展和故事發(fā)展的時(shí)間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個(gè)故事講了一個(gè)對(duì)生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開(kāi)始就能明確地找到故事發(fā)展的時(shí)間線，從主人公保羅的出生，到他的成長(zhǎng)階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動(dòng)，這種強(qiáng)烈的思想感情推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時(shí)期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過(guò)《兒子與情人》這部作品的時(shí)間線的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時(shí)間線的順向敘述，這種敘事方式對(duì)于作品整體來(lái)說(shuō)是十分有意義的，但是我們?cè)谧髌分腥匀豢梢钥吹絼趥愃估貌鍞⒌姆绞綄?duì)故事的主線進(jìn)行描寫(xiě)，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫(huà)方式，同時(shí)也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒(méi)有對(duì)這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時(shí)候就會(huì)有很多疑問(wèn)，為什么主人公會(huì)有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無(wú)從解釋這些問(wèn)題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們?cè)诋a(chǎn)生濃厚興趣的同時(shí)給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對(duì)比讓讀者感受到小說(shuō)中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時(shí)間穿梭”的方式表現(xiàn)出來(lái)，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問(wèn)世的時(shí)候就受到了很多爭(zhēng)議。不過(guò)經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫(xiě)法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒(méi)有對(duì)文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫(xiě)作手法的改變，因此，這種寫(xiě)作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說(shuō)的題目的時(shí)候，我們就能看出這部小說(shuō)是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對(duì)這個(gè)題目，讀者會(huì)好奇，兒子和情人都是誰(shuí)?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時(shí)候，會(huì)自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個(gè)名字的話，那么就會(huì)讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒(méi)有一種時(shí)間線和情感線的變動(dòng)，而《兒子與情人》這個(gè)標(biāo)題則會(huì)讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也是作品內(nèi)容的整合過(guò)程，作者通過(guò)這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們?cè)賹⒁暯寝D(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個(gè)部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時(shí)候保羅還沒(méi)有出生，這時(shí)候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會(huì)讓作者在作品的主角問(wèn)題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無(wú)法想象的角度。保羅沒(méi)有出生的時(shí)候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖冢髡卟艣](méi)有選擇以第一人稱(chēng)作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱(chēng)的敘事方式卻是一直沒(méi)有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時(shí)候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會(huì)覺(jué)得過(guò)于唐突。
兒子與情人讀后感篇十一
也有些日子沒(méi)有寫(xiě)讀書(shū)筆記啦，不知道該如何下筆。不過(guò)也還是讀了幾本書(shū)的，而且有一點(diǎn)點(diǎn)的觸動(dòng)和實(shí)踐有一些相關(guān)的感悟，我就隨便寫(xiě)點(diǎn)東西供你茶余飯后來(lái)消遣吧。
先分享一篇你以前也讀過(guò)的《情人》，是杜拉斯的作小說(shuō)，一本在我看來(lái)是充滿“有性無(wú)愛(ài)的凄美與糾結(jié)”的作品。
今天在上下班的路上開(kāi)始讀杜拉斯的小說(shuō)《情人》。不知道別人對(duì)這部小說(shuō)怎么評(píng)價(jià)，但是我覺(jué)得讀著有一種比較壓抑而無(wú)奈的感覺(jué)。現(xiàn)在只讀到了一半，小說(shuō)以第一人稱(chēng)的視角講述了一位在充滿暴力，離異和貧窮的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的15歲美少女在一次游船上認(rèn)識(shí)了一位大她很多歲的中國(guó)人......
在一個(gè)錯(cuò)誤的時(shí)間和錯(cuò)誤的地方，愛(ài)上一個(gè)錯(cuò)誤的女人并開(kāi)始發(fā)生一段錯(cuò)誤的感情看起來(lái)凄美而糾結(jié)，卻是一個(gè)注定不會(huì)有任何結(jié)果的情感。這本小說(shuō)讀起來(lái)讓我想到了《復(fù)活》的故事中，那些令人揪心的過(guò)程和感情，以及馬爾克斯小說(shuō)《百年孤獨(dú)》中的故事情節(jié)。
因?yàn)檫@兩天電視劇，我的前半生，剛好大結(jié)局，大家都說(shuō)這部電視劇將亦舒的小說(shuō)原著改編得非常扭曲，因?yàn)楣适虑楣?jié)都非常接近但又不同于現(xiàn)在很多中年危機(jī)，而子君的劫后成長(zhǎng)又讓很多人找到了青春勵(lì)志的正能量。所以我們很多人一邊罵著這一部電視劇同時(shí)又喜歡追它，就像我們喜歡過(guò)去的小說(shuō)一樣。
去觀察和品評(píng)“他者”的生活與人生，我們多少會(huì)從中創(chuàng)作出超越作品本身的內(nèi)容與外延。然而真正要過(guò)好這一生，單靠觀察還不夠，還得用心去走一遭——而這一遭，沒(méi)有回程票，也不一定會(huì)有跟《我的前半生》中悲催的子君一樣被編劇硬生生改得被閨蜜男友愛(ài)上;大多數(shù)的悲劇是像陳俊生那樣為了一時(shí)的心動(dòng)而丟掉了責(zé)任，最終又后悔無(wú)語(yǔ)的case。
anyway，文學(xué)世人看見(jiàn)，也使人賞心悅目。印象最深刻的是開(kāi)頭那一段話，很唯美又充滿了想象力并且給人留下不可琢磨的味道，也許是很多人喜歡這本小說(shuō)的緣由之一吧。
“我已經(jīng)老啦，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你那時(shí)候你還很年輕人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特地來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?BR> bestwishes。
西明爺爺。
7月28日于下班路上。
兒子與情人讀后感篇十二
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無(wú)比的激動(dòng)。
課文主要記敘了美國(guó)總統(tǒng)林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語(yǔ)言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認(rèn)可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復(fù)那個(gè)態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒(méi)有參議院高貴，但他還是以精彩的演說(shuō)，說(shuō)服了出身名門(mén)望族的參議員，當(dāng)上了美國(guó)至高無(wú)上的總統(tǒng)。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴(yán)厲，聽(tīng)不進(jìn)去他們講的那些大道理。有時(shí)還嫌棄他們不能給我更好的生活，經(jīng)常和他們頂嘴?？墒亲詮膶W(xué)習(xí)了這篇課文后，我慢慢發(fā)現(xiàn)原來(lái)媽媽的嘮叨和爸爸的嚴(yán)厲是對(duì)自己最好的督促，怕自己學(xué)習(xí)跟不上，成不了優(yōu)等生。現(xiàn)在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學(xué)習(xí)，做一個(gè)全面發(fā)展的好學(xué)生和一個(gè)擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們。現(xiàn)在我懂得人窮點(diǎn)不重要，學(xué)會(huì)尊重他人、能做一個(gè)品德高尚的人才是最重要的。
這個(gè)故事也告訴我們：當(dāng)我們面對(duì)嘲笑、批評(píng)、誹謗時(shí)，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來(lái)面對(duì)人生的挫折與困難，化恥辱為動(dòng)力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺(tái)階。
兒子與情人讀后感篇十三
《兒子與情人》是英國(guó)作家勞倫斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛(ài)并結(jié)婚，但婚后不久，由于長(zhǎng)期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，慢慢發(fā)覺(jué)原來(lái)兩人之間的愛(ài)情只是曇花一現(xiàn)。母親開(kāi)始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開(kāi)始，母親最看好長(zhǎng)子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過(guò)度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛(ài)，還有和米莉安、克拉拉的愛(ài)情，在戀愛(ài)的過(guò)程中，保羅因一直愛(ài)著自己的母親而無(wú)法真正地愛(ài)上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過(guò)氣，莫雷爾太太也對(duì)她沒(méi)有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛(ài)情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過(guò)后注定要破滅。
母親在保羅的身上傾注了太多母愛(ài)以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無(wú)法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長(zhǎng)大。
小說(shuō)除了描寫(xiě)這一畸形的感情，還批判了英國(guó)工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。
兒子與情人讀后感篇十四
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)?？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的'母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
兒子與情人讀后感篇十五
《兒子與情人》這本書(shū)是英國(guó)勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經(jīng)歷的作品。并與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。這部作品中主人公之間的感情有些復(fù)雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來(lái)甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開(kāi)他，可是為了孩子還是留下來(lái)了。她把所有的愛(ài)都傾注在兒子保羅身上，對(duì)于他的愛(ài)已經(jīng)超出了單純的親情之情，已經(jīng)把兒子當(dāng)做情人一樣的對(duì)待，兒子對(duì)母親也很是依賴(lài)。保羅長(zhǎng)大之后，交了兩個(gè)女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開(kāi)了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對(duì)象。故事的最后也沒(méi)有描寫(xiě)保羅的生活是怎樣。
此書(shū)與作者的生活經(jīng)歷有關(guān)。作品一般都與作者當(dāng)時(shí)處社會(huì)有關(guān)系，想反映生活中的一些東西。
我個(gè)人認(rèn)為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書(shū)中，母親與兒子的愛(ài)已經(jīng)超出了親情。體現(xiàn)母親對(duì)兒子的依戀，兒子的戀母情結(jié)。母愛(ài)是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個(gè)沒(méi)有自我的人。他怎么與社會(huì)中其他交往都沒(méi)有在寫(xiě)，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個(gè)想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關(guān)系本來(lái)就是說(shuō)不清的。
本書(shū)所描寫(xiě)的這樣一種情感，讓人看了很糾結(jié)。因?yàn)檫@種感情很難讓人接受。換個(gè)角度看，母親是給了保羅很多的愛(ài)，這種關(guān)心，關(guān)懷或許是很讓人為之感動(dòng)的?？墒?，這樣的愛(ài)反而是害了保羅。使他受到母親的影響對(duì)自己的生活不再是像一般人那么簡(jiǎn)單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨(dú)生子女，長(zhǎng)輩把所有的愛(ài)都給了他。有些父母還是能很好的去引導(dǎo)孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛(ài)他們，導(dǎo)致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛(ài)截然不同，可是對(duì)孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇十六
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)?？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的'后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
更多讀后感范文進(jìn)入讀后感大全：duhougan/。
【1】【2】。