讀后感不僅可以幫助自己更好地理解和記憶閱讀內(nèi)容，也可以與他人分享自己的感受。在寫讀后感時(shí)，可以注重作品的主旨和作者的意圖，幫助讀者更好地理解和思考。此文章從多個(gè)角度對(duì)作品進(jìn)行了評(píng)價(jià)和批判，具有一定的主觀性和客觀性，值得一讀。
小姨多鶴讀后感篇一
一群復(fù)雜的、可愛的、真實(shí)的人。
嚴(yán)歌苓寫得太好了，是那種你知道自己永遠(yuǎn)夠不到的好。
論故事豐富度、人物的迷人度，《小姨多鶴》顯然不如《第九個(gè)寡婦》，但你就是忍不住唏噓人物的命運(yùn)，感慨時(shí)代的突變，這是只有在特定時(shí)代背景下的特定地域才能發(fā)生的故事，我相信它曾真實(shí)發(fā)生過，甚至真實(shí)的故事會(huì)更加跌宕起伏，更加慘不忍睹。
多鶴的柔情勇敢，小環(huán)的樂觀堅(jiān)強(qiáng)，讓人看到女性身上的榮光。至于張儉、小石和小彭的抉擇和命運(yùn)，也足見人性之幽微、復(fù)雜。
一群復(fù)雜的、可愛的、真實(shí)的人，真是一點(diǎn)都討厭不起來。
小姨多鶴讀后感篇二
看著《小姨多鶴》這部電視劇，薩日娜和孫儷飾演的一個(gè)個(gè)母女鏡頭，看著眼淚止不住的往下流，被一個(gè)個(gè)溫情的場(chǎng)景所感動(dòng)。被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄在中國(guó)的竹內(nèi)多鶴，可憐、無助、驚恐的孫儷，叫薩日娜的那聲“媽媽”，異鄉(xiāng)他國(guó)尋找到一份親情，擁有了母親的驚喜，在幸福的感動(dòng)中，流露著人世間美好的情感。我被感動(dòng)了。在寒冷的冬日里，馬車在雪地里飛跑，多鶴追趕在雪地里，一聲聲的呼喊“媽媽”，回蕩在空曠的中國(guó)大地，不管是一個(gè)日本孤兒，還是一個(gè)中國(guó)孩子，這聲聲的呼喚，足以溫暖一個(gè)母親的心靈。在劇中薩日娜飾演東北一個(gè)農(nóng)家小院“燒火的”角色，也就是二孩的媽，在久病之后，多鶴丟失，一個(gè)母親想念一個(gè)沒有任何血緣關(guān)系的“女兒”，在冰天雪地的冰上，艱難的爬行握住的雙手，那一聲聲的呼喊，撕扯著心靈，被感動(dòng)，被震撼，眼淚流的稀里嘩啦。
小姨多鶴讀后感篇三
張儉和小環(huán)的聚，從“保大人”開始，在婚姻生活里他和妻子成為了“一個(gè)人”，小環(huán)對(duì)應(yīng)的是社會(huì)化的張儉，人喜歡熱鬧鬧過日子。而小環(huán)和張儉的散，從小環(huán)和張儉睡覺“不得勁”開始到探監(jiān)時(shí)無語。
張儉和多鶴的聚，從多鶴的身世揭曉開始，在殺死小石后加深，而不能承認(rèn)多鶴的社會(huì)身份，讓這一段關(guān)系停滯。多鶴很少說話且追求完美，她和情欲、渴望相關(guān)，但這欲望見不得人。
小環(huán)和多鶴的聚，開始于小環(huán)看見多鶴身體和揭曉身世，在接生和多鶴被丟后更加緊密，而在孩子的生長(zhǎng)過程中疏離。起初多鶴靠維持習(xí)慣和孩子成為代浪村的一部分，她自己以及張儉和孩子的生死都不重要。而之后，多鶴去小彭車邊躺下，沒有跳下池塘去往代浪村的時(shí)候，她已經(jīng)成為了半個(gè)中國(guó)女人，成為了懂得小環(huán)的人。
這個(gè)家庭很畸形，讓在其中的孩子寧愿自己是農(nóng)民的女兒。但維系了家庭很久的是小環(huán)，在其中的張儉不過是工具人。小環(huán)的心理很少出現(xiàn)，但細(xì)想起來，她特別苦，失去了孩子又一定程度上失去了丈夫，在多鶴和丈夫和三個(gè)孩子甚至還有外人面前不斷周旋著，但也特別能活。
結(jié)尾的張儉生病以及多鶴回日本有些潦草，似乎只是為了給人不錯(cuò)的結(jié)局而已。以及，張儉的入獄以及多鶴日本人身份的揭開，這些情節(jié)沒有成為小說的高潮，反而漸漸平淡。可能將就才是霧蒙蒙生活中的真諦吧。
而且，和《第九個(gè)寡婦》一樣，總覺得在寫女性的掙扎和反抗的時(shí)候，隨之而來的窒息感十分可怕。寡婦、外國(guó)人、小姨，明明都是游離在中國(guó)婚姻制度之外的，然而還是不得不和男人扯上了關(guān)系。而逃離的根本，一個(gè)是靠轉(zhuǎn)世投胎，一個(gè)是靠幾十年前舉手之勞的恩情。
所以，逃離在那十年，在婚姻里，是不可能發(fā)生的了。
小環(huán)這樣的能活，這樣堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，讓我心痛。
她也是迫于生計(jì)會(huì)去買人血饅頭的麻木的中國(guó)人吧。也是沒有力量反抗反抗，所以被生活強(qiáng)奸而微笑的人吧。
小姨多鶴讀后感篇四
《陸犯焉識(shí)》嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，后由張藝謀導(dǎo)演改編成電影《歸來》。
在該書中，嚴(yán)歌苓將知識(shí)分子的命運(yùn)置放在20世紀(jì)中國(guó)歷史和政治變遷這個(gè)大背景上，寫出了一曲政治與歷史夾縫中的人生悲歌。對(duì)知識(shí)分子而言，其人生悲劇表面上是源于對(duì)自身所處時(shí)代、政治的誤讀，但本質(zhì)上是源于個(gè)體精神的獨(dú)立及對(duì)自由的堅(jiān)定追求。陸焉識(shí)悲劇的人生，演繹了個(gè)人在歷史洪流中的渺小與無奈，以及知識(shí)分子在政治和苦難的困囚馴化中的精神抗?fàn)?、蛻變、?jiān)持。
小姨多鶴讀后感篇五
嚴(yán)歌苓的小說多數(shù)以新中國(guó)成立初期戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女性為題材，每個(gè)主人公都有各不相同悲慘的經(jīng)歷，嚴(yán)歌苓多數(shù)小說題材被國(guó)內(nèi)各大知名導(dǎo)演看中改編成為電視劇或電影，說起嚴(yán)歌苓不得不讓我佩服，關(guān)于自律她做的淋淋盡致，每天全職在家寫作也穿的漂漂亮亮。
換做是我，臉都不想洗爬起來看書睡覺。正題是小姨多鶴哈，那還是不要跑題了。
多鶴是個(gè)日本女子，從小被父母帶到中國(guó)，后日本戰(zhàn)敗后，多鶴居住的村落集體自殺，多鶴與部分村民逃了出來。逃亡路上被買到東北一家人，后來為此家人誕下3個(gè)孩子，因?qū)儆诮韪股樱乙蛑腥贞P(guān)系緊張，多鶴沒有名份，一只生活在灰暗地帶。
在中國(guó)生活的那些年，歷經(jīng)了日本戰(zhàn)敗，文化大革命，知青下鄉(xiāng)，等等的故事串聯(lián)在一起。總之想知道故事如何自己去看呀！
小姨多鶴讀后感篇六
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒怎么看過小說。自欺欺人地同自己講小說都是騙人的，覺得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當(dāng)年稚嫩的言語付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現(xiàn)在我都記得當(dāng)年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當(dāng)然，我每看完一本小說都會(huì)有一種落寞感。
當(dāng)時(shí)同現(xiàn)在這般一樣，有著如同井噴似的話語想要找人訴說。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無二，同樣是找不到人來訴說這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說到底，還是不愿意面對(duì)真實(shí)的自我。懷揣著那種焦慮和不安，空洞地望著這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨。看完這本書之后，我迫切地想寫下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內(nèi)容。萬幸有著這樣一個(gè)平臺(tái)，我自由地，激烈地想要表達(dá)自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對(duì)我而言成為了一種沒有溫度的事物。我每天固定寫著一些無趣的東西，換來一些可憐的面包。
我常常在追問自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開。對(duì)于未來，我有著過多的期盼，有著過多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂。曾幾何時(shí)，讀書于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著神秘光芒的書籍。
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽信那種沒有根據(jù)的鬼話，又為什么要強(qiáng)迫自己愛上原本就熱愛的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細(xì)細(xì)想來，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(zhǎng)短今天就說到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統(tǒng)的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫一下吧。
萬幸，差點(diǎn)錯(cuò)過一個(gè)巨大的寶藏。
小姨多鶴讀后感篇七
一部小說，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂，我問枕邊的寂寞，夢(mèng)里的?？汀?BR> 初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛上張儉，是時(shí)間的問題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛上的二河，這個(gè)時(shí)候還深愛著他的發(fā)妻小環(huán)，在長(zhǎng)達(dá)十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅(qū)趕這寂寞，這常客，這苦難。
“蒲公英對(duì)風(fēng)兒說，我不想要降落，就這樣抱著我，你懷里好熱”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂，此時(shí)的多鶴是幸福的?？v使在中國(guó)飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。不再想自殺，不再想逃離。于是，她便更加的熱愛這個(gè)奇怪的家庭，少了誰都不可以的“家”。
“不要在問我為什么舍不得，我早已經(jīng)習(xí)慣了荊棘做的窩”
在南下躲避的日子，尤其是張儉入獄，多鶴是可以躲開的。她在張家是孩子的小姨，沒有名分。小石死了，小彭亦不是當(dāng)年單純愛著她的那個(gè)人，但她卻突然間舍不得。她和小環(huán)、張儉以及三個(gè)孩子建立起來的窩，是她的第二個(gè)“代浪村”，無論荊棘蔓地，還是櫻花漫天，她都是歡喜的，這是關(guān)于中國(guó)近三十年記憶里最溫存的部分。
“雨離開云朵跳入河，遇見漩渦，相約好一起漂泊，和她相濡以沫，沒選擇”
帶張儉回日本看病，舉目無親的多鶴是無助的，但她畢竟愛過，她一生唯一的這個(gè)男人。不管歲月怎樣打磨，她別無選擇！他病著，卻瞞著她規(guī)劃與發(fā)妻的重逢。這一幕，好似發(fā)生在十多年前，他們瞞著小環(huán)的那些山盟海誓與翻云覆雨。
此時(shí)的多鶴是怎樣的心情？我無從知曉，亦不敢妄加猜想，但我知道，她是舍不得張儉的。
提筆至此，我依舊不能很好地表達(dá)心意，我無法理解那個(gè)年代的故事。但故事或人物又大抵是相通的。一個(gè)孤女，生存是她的本能，壓抑，或許已算不上什么了。書中的結(jié)局大致是好的，孩子們都去了日本，愛她敬她。但我更喜歡電視劇的'結(jié)局，在糾結(jié)回與不回中，她完成了一個(gè)母親的蛻變。在孩子們與小環(huán)手上系的紅繩，亦是她對(duì)孩子們不依不舍的母愛。
壓抑，是整部書，以及整部電視劇的焦點(diǎn)，讓我不得不去關(guān)注那段歷史。不能說那些日本人是好的還是壞的，只能說，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的災(zāi)難是雙重的，而選擇集體死亡，是極端的，但又不得不承認(rèn)這些普通的日本民眾是極端而偉岸的。
小姨多鶴讀后感篇八
讀完了，我覺得我應(yīng)該寫點(diǎn)什么，其實(shí)也不知道改寫點(diǎn)什么，覺得一股子的語言充溢在我的內(nèi)心，像一股海浪一樣在翻滾折騰，讓我的心也在揪著，在打結(jié)，可是我又不知道用什么詞匯來描述，怎么才能把這一股子的激情一股子的憤怒一股子的贊賞一股子的佩服給發(fā)散出來，讓他們像珠子那樣滾落在地上，跳躍歡騰，我恨我自己為什么不具有余秋雨的華美或者安妮寶貝的那種逶迤，我懂了什么叫語塞。
小石，小彭，其實(shí)都是好人，也不過只是太急功近利不小心丟了人性而已，或者他們能被作者插進(jìn)來，是新舊中國(guó)過渡時(shí)期的一些人的代表吧！
小姨多鶴讀后感篇九
多鶴是一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而滯留在中國(guó)的日本女人，她安靜、美麗、勤勞、干凈、堅(jiān)韌，一生當(dāng)中曾有三個(gè)男人為她著迷。在那特殊的年代，如此嬌弱美好的女子卻遭遇了太多的磨難。無論是物質(zhì)上，還是精神上，她都是貧乏的，看完小說，我整整難過了兩天。
多鶴的悲劇應(yīng)是那個(gè)年代，千千萬萬普通人的縮影，在戰(zhàn)爭(zhēng)、文革斗爭(zhēng)中，又有多少人妻離子散，又有多少人喪失了生命的尊嚴(yán)，只不過多鶴和其他人不同，她美麗、善良，是一個(gè)美好的女子，我們?nèi)淌懿涣巳绱嗣篮玫呐嗽馐苓@么多的罪，我們看著心疼，不忍。如果苦難也有意義的話，那么我們從多鶴的苦難中獲得了要做一個(gè)好人的動(dòng)力，我們不想去傷害別人，我們只是想努力讓自己愛的人生活得更好。
這就是一個(gè)普通人的一生，雖然她沒有顯赫的身份，豐厚的財(cái)富，高深的學(xué)問，但她善良、溫和，她身上所散發(fā)的溫暖，溫暖了每一個(gè)有良知的讀者。我想，這就是這本書帶給我的最大的收獲。（王彬）。
小姨多鶴讀后感篇十
終于把《小姨多鶴》看完了。這是作家嚴(yán)歌苓又一本跌宕起伏的關(guān)于女性話題的小說。這本小說講了日本孤兒竹內(nèi)多鶴作為為張家傳宗接代的工具與張家二孩張儉以及他的妻子小環(huán)共命運(yùn)的故事。
在這部小說里，我很喜歡朱小環(huán)這個(gè)人物。她作為妻子，因?yàn)樘颖苋毡救耍チ硕亲永锏暮⒆?，被迫接受自己的丈夫買了多鶴給張家傳宗接代。在對(duì)待多鶴的問題上，她有過嫉妒，有過恨，有過委屈，她的撒潑打罵都讓我為她心疼。
可以說，朱小環(huán)這個(gè)人物是張家的定海神針。沒有小環(huán)，就沒有朱多鶴。小環(huán)對(duì)多鶴的保護(hù)，是姐姐的保護(hù)。對(duì)多鶴的三個(gè)孩子，都視為己出。為了張家，她也是受盡了委屈和磨難。特別是多鶴和張儉結(jié)婚去了日本，丫頭也去了日本，她最愛的丈夫和女兒都走了，她自己孤獨(dú)的活著。她才是最堅(jiān)強(qiáng)的，最讓人欽佩的，最讓人感動(dòng)的。
戰(zhàn)爭(zhēng)改變了多鶴的命運(yùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)不也改變了小環(huán)的命運(yùn)了嗎？希望不要有戰(zhàn)爭(zhēng)，讓每一個(gè)都活出陽光的自己。
小姨多鶴讀后感篇十一
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒怎么看過小說。自欺欺人地同自己講小說都是騙人的，覺得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當(dāng)年稚嫩的言語付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現(xiàn)在我都記得當(dāng)年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當(dāng)然，我每看完一本小說都會(huì)有一種落寞感。
當(dāng)時(shí)同現(xiàn)在這般一樣，有著如同井噴似的話語想要找人訴說。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無二，同樣是找不到人來訴說這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說到底，還是不愿意面對(duì)真實(shí)的自我。懷揣著那種焦慮和不安，空洞地望著這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨?？赐赀@本書之后，我迫切地想寫下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內(nèi)容。萬幸有著這樣一個(gè)平臺(tái)，我自由地，激烈地想要表達(dá)自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對(duì)我而言成為了一種沒有溫度的事物。我每天固定寫著一些無趣的東西，換來一些可憐的面包。
我常常在追問自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開。對(duì)于未來，我有著過多的期盼，有著過多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂。曾幾何時(shí)，讀書于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著神秘光芒的書籍。
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽信那種沒有根據(jù)的鬼話，又為什么要強(qiáng)迫自己愛上原本就熱愛的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細(xì)細(xì)想來，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(zhǎng)短今天就說到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統(tǒng)的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫一下吧。
萬幸，差點(diǎn)錯(cuò)過一個(gè)巨大的寶藏。作者：孔超飛。
小姨多鶴讀后感篇十二
前些天我看完了《小姨多鶴》，極其感性的寫下了自己的一中美好的希冀以及愿望。但終究還是難以真的輕松地書寫下這些文字的，畢竟，我面對(duì)的并不是什么喜劇。
事實(shí)上，似乎這種和文革相關(guān)的小說在中國(guó)存在著很多，謂之傷痕文學(xué)。不過用我們現(xiàn)在的視角來理解的話，可能難以真的接觸到其中的痛楚。
但人性都是極其相似的，藝術(shù)起源于生活而又高于生活。我們?cè)诳吹竭@些的時(shí)候也定然是明白了，短暫而又深刻的美好會(huì)伴隨著陣痛。
多鶴作為書中的女主角，嚴(yán)歌苓將其塑造成為一種沒有存在感卻最有責(zé)任感的存在。
她明白，周圍的一切已然和她沒有聯(lián)系，而自己需要通過一種最為原始的方式來換取親情的慰藉，換取自我存在的價(jià)值肯定。
但隨著時(shí)間的不斷發(fā)展，她發(fā)現(xiàn)自己愛上了這個(gè)眼睛同駱駝一般的男人，這個(gè)把她當(dāng)成生育機(jī)器的男人。這種愛在開始的時(shí)候還有些朦朧，但后來卻變得十分清晰。
愛，是一件多么美好的事情，是一件多么讓人激動(dòng)的事情。
小說中的另外兩位主角卻也是傳統(tǒng)的中國(guó)人的代表，他們有著中國(guó)男人和女人特有的生活態(tài)度。同時(shí)在特定的場(chǎng)合中，依舊存在著歷史和現(xiàn)實(shí)的矛盾。
多鶴是他們的愛人、親人，膽也是敵人的后代。不僅僅是這些，還有的是那種夾雜在其中的額無法言語的內(nèi)涵。
隨著時(shí)間的不斷推移，似乎這種微妙的關(guān)系正在逐漸放大，但又在某一瞬間消然逝去。但有一點(diǎn)其實(shí)是完全可以肯定的。
那就是對(duì)于對(duì)于多鶴呈現(xiàn)出一種逐漸接納的態(tài)度，最終這三個(gè)人都完全是一體了。他們互相影響，又互相排斥。
當(dāng)然，也正是因?yàn)檫@樣，多鶴的家庭內(nèi)部就顯得十分扭曲，這樣也使得后來他們的子女對(duì)于自己的家庭多多少少有一種不滿甚至怨恨。
但這其實(shí)也是一種時(shí)代的悲哀或者人性的悲哀。盡管顯得十分荒誕，但也真的是一種極其真實(shí)的存在。
小說通過一種極其曲折的發(fā)展方式，用一種極其完善的劇情形式將書變得引人入勝。群體和個(gè)體存在著的那種矛盾，在今天，依舊映襯在生活中，難以不讓人感到折服。
小姨多鶴讀后感篇十三
暑假，我讀了一本好書《小姨多鶴》。小姨多鶴給我留下了深刻的印象，讓我更加明白了在大家庭中人與人之間和睦相處的重要性。
張儉知道小環(huán)因?yàn)橹皯阎『⒊隽恕耙馔狻敝?，小環(huán)的“零件”已經(jīng)全壞，不可以再生小孩子了。一個(gè)日本逃亡的女子叫多鶴，被人裝在麻袋里賣到了張儉家里，小家庭里忽然多了年輕、美貌又能生孩子女子，讓小環(huán)十分忌恨。后來，多鶴生了一個(gè)女孩，大家都叫她丫頭。多鶴、張儉、小環(huán)都很喜歡，小環(huán)對(duì)小孩子關(guān)愛有加，可對(duì)多鶴仍然存在忌恨。多鶴又懷孕了，而且生了雙胞胎。從那個(gè)時(shí)候開始，張儉一家人的生活變得非常艱難，但是多鶴勤勞善良，不管在多么惡劣的環(huán)境下，她都時(shí)刻關(guān)心著家里的人，把自己的精神力量灌注在張儉、小環(huán)及自己的.兒女身上。一口氣讀完這本書，我被多鶴那堅(jiān)強(qiáng)而沉默的愛深深感動(dòng)，她是堅(jiān)強(qiáng)的化身，是善良的化身，是愛的化身，是勤勞的代表。
和諧家園里需要人人都有一顆包容的心。小姨多鶴就是這樣的一個(gè)人，無論你如何對(duì)待她，她也不會(huì)忌恨，她都會(huì)原諒你、體諒你。人生在世，誰能無過？在學(xué)校這樣的大家庭里，當(dāng)你看到別人犯了錯(cuò)誤而且影響到大家庭聲譽(yù)時(shí)，我們要體諒別人，不要一味埋怨、指責(zé)，而應(yīng)盡力幫助別人改正錯(cuò)誤。這樣一來，有過錯(cuò)的人不但能正視錯(cuò)誤，糾正錯(cuò)誤，而且看到了友愛正的親密，將永遠(yuǎn)與你友好相處。因?yàn)槟愕陌荩麄€(gè)集體里的成員相處就變得更加融洽。
愛，使小姨多鶴變得堅(jiān)強(qiáng)，變得勤勞，她以實(shí)際行動(dòng)來關(guān)愛著這個(gè)家庭，保護(hù)這個(gè)家庭，她時(shí)刻牽掛著家里的每一個(gè)成員，她用愛撐起了這個(gè)家，用愛搭起了家人之間溝通橋梁。雖然不同的語言，不同的民族，卻把心連在一起，和諧地相處，共同生活。我們做學(xué)生的，身在學(xué)校這個(gè)大家庭，更需要愛，愛是大家庭的靈魂。如果人人都相互關(guān)愛，人人都為這個(gè)大家庭著想，將會(huì)形成一股團(tuán)結(jié)向上的力量，沖破前進(jìn)中的種種困難，走向美好的明天。
為了我們共同美好的家園，為了家園美好的未來，我們應(yīng)和睦相處，團(tuán)結(jié)互助，努力奮斗。
小姨多鶴讀后感篇十四
（實(shí)習(xí)評(píng)論員歐陽靜媛）。
十六歲的少女多鶴同是當(dāng)年被移民來中國(guó)東北企圖對(duì)中國(guó)實(shí)施長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治的普通日本國(guó)民，卻因日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗被日本拋棄。在死難多艱的逃亡中，她依靠機(jī)智和對(duì)生的本能的渴望逃過了死亡，卻被裝進(jìn)麻袋論斤賣給了東北某小火車站站長(zhǎng)的二兒子張儉作為傳宗接代的“工具”,代替其不能生育的老婆朱小環(huán)。國(guó)仇家恨的大背景下，日本少女多鶴的介入，使得整個(gè)家庭的關(guān)系變得曖昧和怪異。多鶴背后的身世，三個(gè)孩子的“小姨”,這畸形的社會(huì)和家庭身份都賦予了《小姨多鶴》這本書的豐富的情感內(nèi)涵和特殊的社會(huì)張力。
柔軟和堅(jiān)韌，多鶴兼而有之。身無長(zhǎng)物，無父無母，無依無靠，被一場(chǎng)接一場(chǎng)的自殺與他殺遺棄在彼邦――中國(guó)。我始終忘不了被裝在麻袋里孱弱的小人兒被解開時(shí)麻木清冷的目光，目睹過太多血腥而生猛的場(chǎng)面，幾乎連意志也被摧毀。多鶴是柔軟的，那些個(gè)勾著人的心事和眼神，那些個(gè)藏在心事和眼神后的風(fēng)景，在硬橋硬馬的片斷里，楞是沒能藏住水一樣的柔情。盡管她成為老張家承載血緣后代的容器，卻無名無分，擁有不了片刻溫情與愛撫。在張家這個(gè)“見不得光”的家庭里，多鶴以一個(gè)門內(nèi)的外人相守?cái)?shù)十載，低頭頷首的`穿梭在街頭、樓道、默不作聲地完成每天的使命。她低頭也叩首，任人擺布，甚至走的跌跌撞撞，不敢四平八穩(wěn)。在擁擠的房子里，她創(chuàng)造著不屬于灰黃樓道的極致整潔，一塵不染的瓷磚和地板，筆挺的補(bǔ)丁衣服都是多鶴柔軟的一部分。她甚至不敢嚎啕，不敢啜泣，孤立無援的狀態(tài)似乎也沒有給她太多喘息的機(jī)會(huì)，只是這樣年復(fù)一年的活著而已。
多鶴也是堅(jiān)韌的，“蒲草韌如絲”形容的大概就是這種女人，將苦難當(dāng)做一杯酒，一飲而盡，決絕而堅(jiān)定。這個(gè)隱姓瞞身份在一個(gè)普通中國(guó)家庭過了幾十年非妻非妾生涯的日本女人多鶴，生活的棱角不能她磨掉骨子里的民族靈魂，不能摧毀掉她內(nèi)心的花園，也不能帶走她血液里的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)，心臟始終撲通撲通地跳動(dòng)不停。因?yàn)橹灰脑谔?，軀體總有一天會(huì)站立起來的。她在這扭曲的家庭環(huán)境里背地里依然保留著與女兒的“特殊語言”,潤(rùn)物細(xì)無聲的將自己血液的靈魂傳輸給自己的骨肉。同時(shí)，那折射出光線的老舊瓷板和令人驚嘆的干凈地板都悄無聲息的影響著早已缺她不可的一家人。強(qiáng)大的生命力和匪夷所思的容忍都是多鶴鮮明的標(biāo)簽，她的生命，就像一根藤，充滿了韌勁。就連正妻小環(huán)，一個(gè)被世人看來潑辣、世俗、懶惰的女人，她對(duì)多鶴，從憎恨到憐憫到疼愛，一生里，象一面鏡子，比照著多鶴的得與失，好與壞，酣暢淋漓、悲欣交集地活著。
時(shí)常覺得，嚴(yán)歌苓的寫作功底是出人意料的。講那么一團(tuán)血肉模糊的故事，居然可以橫沖直撞，不帶拐彎兒。一頭一臉的血腥，忽喇喇潑將過來，黏得你坐臥不寧，她卻舉重若輕。始終堅(jiān)持把小人物的故事，放在大而宏闊的時(shí)代背景下。就像多鶴的故事，冷酷卻溫暖，離奇又平實(shí)，讓我們激起愛和恨的能力，回過頭來思考自身的情感和記憶。戰(zhàn)爭(zhēng)和硝煙讓人們?cè)谏钪胁铰木S艱，民族大義和家國(guó)血仇都讓人喪失掉人性間溫暖的情懷和殘留的理智。在家國(guó)矛盾和人性溫暖間誰都會(huì)些許遲疑，但記憶和情感不應(yīng)該會(huì)忽視，愛與恨的能力也不應(yīng)忘卻，我們不能無動(dòng)于衷。小姨多鶴的隱忍、無奈、堅(jiān)韌和名族骨氣都在提醒著我們，生而為人，應(yīng)該釋放出更多的人性情懷和更加豐沛的道德想象力。
有一天，當(dāng)我想起這個(gè)名叫多鶴的日本女子，也許是清淺掠過心頭，也許是沉重一擊，但柔軟而堅(jiān)韌的蒲草始終生長(zhǎng)，一如最初的模樣。
小姨多鶴讀后感篇一
一群復(fù)雜的、可愛的、真實(shí)的人。
嚴(yán)歌苓寫得太好了，是那種你知道自己永遠(yuǎn)夠不到的好。
論故事豐富度、人物的迷人度，《小姨多鶴》顯然不如《第九個(gè)寡婦》，但你就是忍不住唏噓人物的命運(yùn)，感慨時(shí)代的突變，這是只有在特定時(shí)代背景下的特定地域才能發(fā)生的故事，我相信它曾真實(shí)發(fā)生過，甚至真實(shí)的故事會(huì)更加跌宕起伏，更加慘不忍睹。
多鶴的柔情勇敢，小環(huán)的樂觀堅(jiān)強(qiáng)，讓人看到女性身上的榮光。至于張儉、小石和小彭的抉擇和命運(yùn)，也足見人性之幽微、復(fù)雜。
一群復(fù)雜的、可愛的、真實(shí)的人，真是一點(diǎn)都討厭不起來。
小姨多鶴讀后感篇二
看著《小姨多鶴》這部電視劇，薩日娜和孫儷飾演的一個(gè)個(gè)母女鏡頭，看著眼淚止不住的往下流，被一個(gè)個(gè)溫情的場(chǎng)景所感動(dòng)。被戰(zhàn)爭(zhēng)遺棄在中國(guó)的竹內(nèi)多鶴，可憐、無助、驚恐的孫儷，叫薩日娜的那聲“媽媽”，異鄉(xiāng)他國(guó)尋找到一份親情，擁有了母親的驚喜，在幸福的感動(dòng)中，流露著人世間美好的情感。我被感動(dòng)了。在寒冷的冬日里，馬車在雪地里飛跑，多鶴追趕在雪地里，一聲聲的呼喊“媽媽”，回蕩在空曠的中國(guó)大地，不管是一個(gè)日本孤兒，還是一個(gè)中國(guó)孩子，這聲聲的呼喚，足以溫暖一個(gè)母親的心靈。在劇中薩日娜飾演東北一個(gè)農(nóng)家小院“燒火的”角色，也就是二孩的媽，在久病之后，多鶴丟失，一個(gè)母親想念一個(gè)沒有任何血緣關(guān)系的“女兒”，在冰天雪地的冰上，艱難的爬行握住的雙手，那一聲聲的呼喊，撕扯著心靈，被感動(dòng)，被震撼，眼淚流的稀里嘩啦。
小姨多鶴讀后感篇三
張儉和小環(huán)的聚，從“保大人”開始，在婚姻生活里他和妻子成為了“一個(gè)人”，小環(huán)對(duì)應(yīng)的是社會(huì)化的張儉，人喜歡熱鬧鬧過日子。而小環(huán)和張儉的散，從小環(huán)和張儉睡覺“不得勁”開始到探監(jiān)時(shí)無語。
張儉和多鶴的聚，從多鶴的身世揭曉開始，在殺死小石后加深，而不能承認(rèn)多鶴的社會(huì)身份，讓這一段關(guān)系停滯。多鶴很少說話且追求完美，她和情欲、渴望相關(guān)，但這欲望見不得人。
小環(huán)和多鶴的聚，開始于小環(huán)看見多鶴身體和揭曉身世，在接生和多鶴被丟后更加緊密，而在孩子的生長(zhǎng)過程中疏離。起初多鶴靠維持習(xí)慣和孩子成為代浪村的一部分，她自己以及張儉和孩子的生死都不重要。而之后，多鶴去小彭車邊躺下，沒有跳下池塘去往代浪村的時(shí)候，她已經(jīng)成為了半個(gè)中國(guó)女人，成為了懂得小環(huán)的人。
這個(gè)家庭很畸形，讓在其中的孩子寧愿自己是農(nóng)民的女兒。但維系了家庭很久的是小環(huán)，在其中的張儉不過是工具人。小環(huán)的心理很少出現(xiàn)，但細(xì)想起來，她特別苦，失去了孩子又一定程度上失去了丈夫，在多鶴和丈夫和三個(gè)孩子甚至還有外人面前不斷周旋著，但也特別能活。
結(jié)尾的張儉生病以及多鶴回日本有些潦草，似乎只是為了給人不錯(cuò)的結(jié)局而已。以及，張儉的入獄以及多鶴日本人身份的揭開，這些情節(jié)沒有成為小說的高潮，反而漸漸平淡。可能將就才是霧蒙蒙生活中的真諦吧。
而且，和《第九個(gè)寡婦》一樣，總覺得在寫女性的掙扎和反抗的時(shí)候，隨之而來的窒息感十分可怕。寡婦、外國(guó)人、小姨，明明都是游離在中國(guó)婚姻制度之外的，然而還是不得不和男人扯上了關(guān)系。而逃離的根本，一個(gè)是靠轉(zhuǎn)世投胎，一個(gè)是靠幾十年前舉手之勞的恩情。
所以，逃離在那十年，在婚姻里，是不可能發(fā)生的了。
小環(huán)這樣的能活，這樣堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，讓我心痛。
她也是迫于生計(jì)會(huì)去買人血饅頭的麻木的中國(guó)人吧。也是沒有力量反抗反抗，所以被生活強(qiáng)奸而微笑的人吧。
小姨多鶴讀后感篇四
《陸犯焉識(shí)》嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，后由張藝謀導(dǎo)演改編成電影《歸來》。
在該書中，嚴(yán)歌苓將知識(shí)分子的命運(yùn)置放在20世紀(jì)中國(guó)歷史和政治變遷這個(gè)大背景上，寫出了一曲政治與歷史夾縫中的人生悲歌。對(duì)知識(shí)分子而言，其人生悲劇表面上是源于對(duì)自身所處時(shí)代、政治的誤讀，但本質(zhì)上是源于個(gè)體精神的獨(dú)立及對(duì)自由的堅(jiān)定追求。陸焉識(shí)悲劇的人生，演繹了個(gè)人在歷史洪流中的渺小與無奈，以及知識(shí)分子在政治和苦難的困囚馴化中的精神抗?fàn)?、蛻變、?jiān)持。
小姨多鶴讀后感篇五
嚴(yán)歌苓的小說多數(shù)以新中國(guó)成立初期戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女性為題材，每個(gè)主人公都有各不相同悲慘的經(jīng)歷，嚴(yán)歌苓多數(shù)小說題材被國(guó)內(nèi)各大知名導(dǎo)演看中改編成為電視劇或電影，說起嚴(yán)歌苓不得不讓我佩服，關(guān)于自律她做的淋淋盡致，每天全職在家寫作也穿的漂漂亮亮。
換做是我，臉都不想洗爬起來看書睡覺。正題是小姨多鶴哈，那還是不要跑題了。
多鶴是個(gè)日本女子，從小被父母帶到中國(guó)，后日本戰(zhàn)敗后，多鶴居住的村落集體自殺，多鶴與部分村民逃了出來。逃亡路上被買到東北一家人，后來為此家人誕下3個(gè)孩子，因?qū)儆诮韪股樱乙蛑腥贞P(guān)系緊張，多鶴沒有名份，一只生活在灰暗地帶。
在中國(guó)生活的那些年，歷經(jīng)了日本戰(zhàn)敗，文化大革命，知青下鄉(xiāng)，等等的故事串聯(lián)在一起。總之想知道故事如何自己去看呀！
小姨多鶴讀后感篇六
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒怎么看過小說。自欺欺人地同自己講小說都是騙人的，覺得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當(dāng)年稚嫩的言語付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現(xiàn)在我都記得當(dāng)年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當(dāng)然，我每看完一本小說都會(huì)有一種落寞感。
當(dāng)時(shí)同現(xiàn)在這般一樣，有著如同井噴似的話語想要找人訴說。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無二，同樣是找不到人來訴說這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說到底，還是不愿意面對(duì)真實(shí)的自我。懷揣著那種焦慮和不安，空洞地望著這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨。看完這本書之后，我迫切地想寫下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內(nèi)容。萬幸有著這樣一個(gè)平臺(tái)，我自由地，激烈地想要表達(dá)自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對(duì)我而言成為了一種沒有溫度的事物。我每天固定寫著一些無趣的東西，換來一些可憐的面包。
我常常在追問自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開。對(duì)于未來，我有著過多的期盼，有著過多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂。曾幾何時(shí)，讀書于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著神秘光芒的書籍。
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽信那種沒有根據(jù)的鬼話，又為什么要強(qiáng)迫自己愛上原本就熱愛的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細(xì)細(xì)想來，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(zhǎng)短今天就說到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統(tǒng)的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫一下吧。
萬幸，差點(diǎn)錯(cuò)過一個(gè)巨大的寶藏。
小姨多鶴讀后感篇七
一部小說，不知感動(dòng)了多少人。
查閱關(guān)于其的一切，腦子便嗡嗡作響，竟不知一個(gè)人可以這樣壓抑的活著。一首改編電視的主題曲《相濡以沫》終于讓我有勇氣提筆記錄些什么。
“告訴我什么叫快樂，我問枕邊的寂寞，夢(mèng)里的?？汀?BR> 初到張家，多鶴是寂寞的。不夸張的說，她是張家生孩子的工具。在與張儉同居的日子，這個(gè)粗狂沉默的漢子，奪走了她作為女兒最為珍貴的一切，卻不曾給予她片刻的溫存。她愛上張儉，是時(shí)間的問題，但寂寞的夜，“二河”并不能給她想要的一切。她愛上的二河，這個(gè)時(shí)候還深愛著他的發(fā)妻小環(huán)，在長(zhǎng)達(dá)十多年的寂寞里，她只有丫頭，她不知怎樣驅(qū)趕這寂寞，這常客，這苦難。
“蒲公英對(duì)風(fēng)兒說，我不想要降落，就這樣抱著我，你懷里好熱”
與張儉熱戀的日子，是苦難中少有的快樂，此時(shí)的多鶴是幸福的?？v使在中國(guó)飄飄蕩蕩幾十年，她也終于找到自己想要的懷抱。不再想自殺，不再想逃離。于是，她便更加的熱愛這個(gè)奇怪的家庭，少了誰都不可以的“家”。
“不要在問我為什么舍不得，我早已經(jīng)習(xí)慣了荊棘做的窩”
在南下躲避的日子，尤其是張儉入獄，多鶴是可以躲開的。她在張家是孩子的小姨，沒有名分。小石死了，小彭亦不是當(dāng)年單純愛著她的那個(gè)人，但她卻突然間舍不得。她和小環(huán)、張儉以及三個(gè)孩子建立起來的窩，是她的第二個(gè)“代浪村”，無論荊棘蔓地，還是櫻花漫天，她都是歡喜的，這是關(guān)于中國(guó)近三十年記憶里最溫存的部分。
“雨離開云朵跳入河，遇見漩渦，相約好一起漂泊，和她相濡以沫，沒選擇”
帶張儉回日本看病，舉目無親的多鶴是無助的，但她畢竟愛過，她一生唯一的這個(gè)男人。不管歲月怎樣打磨，她別無選擇！他病著，卻瞞著她規(guī)劃與發(fā)妻的重逢。這一幕，好似發(fā)生在十多年前，他們瞞著小環(huán)的那些山盟海誓與翻云覆雨。
此時(shí)的多鶴是怎樣的心情？我無從知曉，亦不敢妄加猜想，但我知道，她是舍不得張儉的。
提筆至此，我依舊不能很好地表達(dá)心意，我無法理解那個(gè)年代的故事。但故事或人物又大抵是相通的。一個(gè)孤女，生存是她的本能，壓抑，或許已算不上什么了。書中的結(jié)局大致是好的，孩子們都去了日本，愛她敬她。但我更喜歡電視劇的'結(jié)局，在糾結(jié)回與不回中，她完成了一個(gè)母親的蛻變。在孩子們與小環(huán)手上系的紅繩，亦是她對(duì)孩子們不依不舍的母愛。
壓抑，是整部書，以及整部電視劇的焦點(diǎn)，讓我不得不去關(guān)注那段歷史。不能說那些日本人是好的還是壞的，只能說，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的災(zāi)難是雙重的，而選擇集體死亡，是極端的，但又不得不承認(rèn)這些普通的日本民眾是極端而偉岸的。
小姨多鶴讀后感篇八
讀完了，我覺得我應(yīng)該寫點(diǎn)什么，其實(shí)也不知道改寫點(diǎn)什么，覺得一股子的語言充溢在我的內(nèi)心，像一股海浪一樣在翻滾折騰，讓我的心也在揪著，在打結(jié)，可是我又不知道用什么詞匯來描述，怎么才能把這一股子的激情一股子的憤怒一股子的贊賞一股子的佩服給發(fā)散出來，讓他們像珠子那樣滾落在地上，跳躍歡騰，我恨我自己為什么不具有余秋雨的華美或者安妮寶貝的那種逶迤，我懂了什么叫語塞。
小石，小彭，其實(shí)都是好人，也不過只是太急功近利不小心丟了人性而已，或者他們能被作者插進(jìn)來，是新舊中國(guó)過渡時(shí)期的一些人的代表吧！
小姨多鶴讀后感篇九
多鶴是一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而滯留在中國(guó)的日本女人，她安靜、美麗、勤勞、干凈、堅(jiān)韌，一生當(dāng)中曾有三個(gè)男人為她著迷。在那特殊的年代，如此嬌弱美好的女子卻遭遇了太多的磨難。無論是物質(zhì)上，還是精神上，她都是貧乏的，看完小說，我整整難過了兩天。
多鶴的悲劇應(yīng)是那個(gè)年代，千千萬萬普通人的縮影，在戰(zhàn)爭(zhēng)、文革斗爭(zhēng)中，又有多少人妻離子散，又有多少人喪失了生命的尊嚴(yán)，只不過多鶴和其他人不同，她美麗、善良，是一個(gè)美好的女子，我們?nèi)淌懿涣巳绱嗣篮玫呐嗽馐苓@么多的罪，我們看著心疼，不忍。如果苦難也有意義的話，那么我們從多鶴的苦難中獲得了要做一個(gè)好人的動(dòng)力，我們不想去傷害別人，我們只是想努力讓自己愛的人生活得更好。
這就是一個(gè)普通人的一生，雖然她沒有顯赫的身份，豐厚的財(cái)富，高深的學(xué)問，但她善良、溫和，她身上所散發(fā)的溫暖，溫暖了每一個(gè)有良知的讀者。我想，這就是這本書帶給我的最大的收獲。（王彬）。
小姨多鶴讀后感篇十
終于把《小姨多鶴》看完了。這是作家嚴(yán)歌苓又一本跌宕起伏的關(guān)于女性話題的小說。這本小說講了日本孤兒竹內(nèi)多鶴作為為張家傳宗接代的工具與張家二孩張儉以及他的妻子小環(huán)共命運(yùn)的故事。
在這部小說里，我很喜歡朱小環(huán)這個(gè)人物。她作為妻子，因?yàn)樘颖苋毡救耍チ硕亲永锏暮⒆?，被迫接受自己的丈夫買了多鶴給張家傳宗接代。在對(duì)待多鶴的問題上，她有過嫉妒，有過恨，有過委屈，她的撒潑打罵都讓我為她心疼。
可以說，朱小環(huán)這個(gè)人物是張家的定海神針。沒有小環(huán)，就沒有朱多鶴。小環(huán)對(duì)多鶴的保護(hù)，是姐姐的保護(hù)。對(duì)多鶴的三個(gè)孩子，都視為己出。為了張家，她也是受盡了委屈和磨難。特別是多鶴和張儉結(jié)婚去了日本，丫頭也去了日本，她最愛的丈夫和女兒都走了，她自己孤獨(dú)的活著。她才是最堅(jiān)強(qiáng)的，最讓人欽佩的，最讓人感動(dòng)的。
戰(zhàn)爭(zhēng)改變了多鶴的命運(yùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)不也改變了小環(huán)的命運(yùn)了嗎？希望不要有戰(zhàn)爭(zhēng)，讓每一個(gè)都活出陽光的自己。
小姨多鶴讀后感篇十一
剛剛看完《小姨多鶴》，自打兩年前看完《平凡的世界》之后，我再也沒怎么看過小說。自欺欺人地同自己講小說都是騙人的，覺得自己是一個(gè)聰明的人而不至于被欺騙。
但我終究還是不敵這文字的魅力，終究還是要為自己當(dāng)年稚嫩的言語付出極其慘痛的代價(jià)。我還是我，可能不再是我。一直到現(xiàn)在我都記得當(dāng)年在看完《平凡的世界》之后我的那種落寞之感，當(dāng)然，我每看完一本小說都會(huì)有一種落寞感。
當(dāng)時(shí)同現(xiàn)在這般一樣，有著如同井噴似的話語想要找人訴說。但此時(shí)此刻同彼時(shí)彼刻一般無二，同樣是找不到人來訴說這種感受。有一點(diǎn)其實(shí)是十分肯定的，那就是我沒有或者缺乏這種抑制這種情感的自我。這么多年來，我已經(jīng)是陷到了一個(gè)我自己挖好的大坑中。
說到底，還是不愿意面對(duì)真實(shí)的自我。懷揣著那種焦慮和不安，空洞地望著這個(gè)世界。但都不是什么空想，都不是什么埋怨?？赐赀@本書之后，我迫切地想寫下這些文字，迫切的希冀同你分享這些內(nèi)容。萬幸有著這樣一個(gè)平臺(tái)，我自由地，激烈地想要表達(dá)自己的那種熱切。
在不斷的自我排解之中，似乎文字對(duì)我而言成為了一種沒有溫度的事物。我每天固定寫著一些無趣的東西，換來一些可憐的面包。
我常常在追問自己很多事情，同時(shí)也是在不斷地否定自己的很多事情，但是這些都敵不過自己最為真摯的那顆心。扭曲且猙獰的面孔正在不斷地舒緩，緊緊握住的拳頭也漸漸松開。對(duì)于未來，我有著過多的期盼，有著過多的謀劃。
似乎不按照某種格式我就無法很好地存在，似乎不把自己完全體制化我就得不到一種快樂。曾幾何時(shí)，讀書于我而言是一種十分歡喜的享受，我翻遍自己可以觸及到的每一處土地，想要找尋到那本散發(fā)著神秘光芒的書籍。
這幾天的很多事情都被串聯(lián)到了一起，我為什么要聽信那種沒有根據(jù)的鬼話，又為什么要強(qiáng)迫自己愛上原本就熱愛的事物。我才十九，又為什么讓自己變得老氣橫秋。細(xì)細(xì)想來，這些都是那樣地可怖，那樣地讓人感到畏懼。
差一點(diǎn)就把自己消滅了，差一點(diǎn)就不是自己了。長(zhǎng)短今天就說到這里，關(guān)于《小姨多鶴》系統(tǒng)的一些筆記整理我還是看完幾篇論文之后再寫一下吧。
萬幸，差點(diǎn)錯(cuò)過一個(gè)巨大的寶藏。作者：孔超飛。
小姨多鶴讀后感篇十二
前些天我看完了《小姨多鶴》，極其感性的寫下了自己的一中美好的希冀以及愿望。但終究還是難以真的輕松地書寫下這些文字的，畢竟，我面對(duì)的并不是什么喜劇。
事實(shí)上，似乎這種和文革相關(guān)的小說在中國(guó)存在著很多，謂之傷痕文學(xué)。不過用我們現(xiàn)在的視角來理解的話，可能難以真的接觸到其中的痛楚。
但人性都是極其相似的，藝術(shù)起源于生活而又高于生活。我們?cè)诳吹竭@些的時(shí)候也定然是明白了，短暫而又深刻的美好會(huì)伴隨著陣痛。
多鶴作為書中的女主角，嚴(yán)歌苓將其塑造成為一種沒有存在感卻最有責(zé)任感的存在。
她明白，周圍的一切已然和她沒有聯(lián)系，而自己需要通過一種最為原始的方式來換取親情的慰藉，換取自我存在的價(jià)值肯定。
但隨著時(shí)間的不斷發(fā)展，她發(fā)現(xiàn)自己愛上了這個(gè)眼睛同駱駝一般的男人，這個(gè)把她當(dāng)成生育機(jī)器的男人。這種愛在開始的時(shí)候還有些朦朧，但后來卻變得十分清晰。
愛，是一件多么美好的事情，是一件多么讓人激動(dòng)的事情。
小說中的另外兩位主角卻也是傳統(tǒng)的中國(guó)人的代表，他們有著中國(guó)男人和女人特有的生活態(tài)度。同時(shí)在特定的場(chǎng)合中，依舊存在著歷史和現(xiàn)實(shí)的矛盾。
多鶴是他們的愛人、親人，膽也是敵人的后代。不僅僅是這些，還有的是那種夾雜在其中的額無法言語的內(nèi)涵。
隨著時(shí)間的不斷推移，似乎這種微妙的關(guān)系正在逐漸放大，但又在某一瞬間消然逝去。但有一點(diǎn)其實(shí)是完全可以肯定的。
那就是對(duì)于對(duì)于多鶴呈現(xiàn)出一種逐漸接納的態(tài)度，最終這三個(gè)人都完全是一體了。他們互相影響，又互相排斥。
當(dāng)然，也正是因?yàn)檫@樣，多鶴的家庭內(nèi)部就顯得十分扭曲，這樣也使得后來他們的子女對(duì)于自己的家庭多多少少有一種不滿甚至怨恨。
但這其實(shí)也是一種時(shí)代的悲哀或者人性的悲哀。盡管顯得十分荒誕，但也真的是一種極其真實(shí)的存在。
小說通過一種極其曲折的發(fā)展方式，用一種極其完善的劇情形式將書變得引人入勝。群體和個(gè)體存在著的那種矛盾，在今天，依舊映襯在生活中，難以不讓人感到折服。
小姨多鶴讀后感篇十三
暑假，我讀了一本好書《小姨多鶴》。小姨多鶴給我留下了深刻的印象，讓我更加明白了在大家庭中人與人之間和睦相處的重要性。
張儉知道小環(huán)因?yàn)橹皯阎『⒊隽恕耙馔狻敝?，小環(huán)的“零件”已經(jīng)全壞，不可以再生小孩子了。一個(gè)日本逃亡的女子叫多鶴，被人裝在麻袋里賣到了張儉家里，小家庭里忽然多了年輕、美貌又能生孩子女子，讓小環(huán)十分忌恨。后來，多鶴生了一個(gè)女孩，大家都叫她丫頭。多鶴、張儉、小環(huán)都很喜歡，小環(huán)對(duì)小孩子關(guān)愛有加，可對(duì)多鶴仍然存在忌恨。多鶴又懷孕了，而且生了雙胞胎。從那個(gè)時(shí)候開始，張儉一家人的生活變得非常艱難，但是多鶴勤勞善良，不管在多么惡劣的環(huán)境下，她都時(shí)刻關(guān)心著家里的人，把自己的精神力量灌注在張儉、小環(huán)及自己的.兒女身上。一口氣讀完這本書，我被多鶴那堅(jiān)強(qiáng)而沉默的愛深深感動(dòng)，她是堅(jiān)強(qiáng)的化身，是善良的化身，是愛的化身，是勤勞的代表。
和諧家園里需要人人都有一顆包容的心。小姨多鶴就是這樣的一個(gè)人，無論你如何對(duì)待她，她也不會(huì)忌恨，她都會(huì)原諒你、體諒你。人生在世，誰能無過？在學(xué)校這樣的大家庭里，當(dāng)你看到別人犯了錯(cuò)誤而且影響到大家庭聲譽(yù)時(shí)，我們要體諒別人，不要一味埋怨、指責(zé)，而應(yīng)盡力幫助別人改正錯(cuò)誤。這樣一來，有過錯(cuò)的人不但能正視錯(cuò)誤，糾正錯(cuò)誤，而且看到了友愛正的親密，將永遠(yuǎn)與你友好相處。因?yàn)槟愕陌荩麄€(gè)集體里的成員相處就變得更加融洽。
愛，使小姨多鶴變得堅(jiān)強(qiáng)，變得勤勞，她以實(shí)際行動(dòng)來關(guān)愛著這個(gè)家庭，保護(hù)這個(gè)家庭，她時(shí)刻牽掛著家里的每一個(gè)成員，她用愛撐起了這個(gè)家，用愛搭起了家人之間溝通橋梁。雖然不同的語言，不同的民族，卻把心連在一起，和諧地相處，共同生活。我們做學(xué)生的，身在學(xué)校這個(gè)大家庭，更需要愛，愛是大家庭的靈魂。如果人人都相互關(guān)愛，人人都為這個(gè)大家庭著想，將會(huì)形成一股團(tuán)結(jié)向上的力量，沖破前進(jìn)中的種種困難，走向美好的明天。
為了我們共同美好的家園，為了家園美好的未來，我們應(yīng)和睦相處，團(tuán)結(jié)互助，努力奮斗。
小姨多鶴讀后感篇十四
（實(shí)習(xí)評(píng)論員歐陽靜媛）。
十六歲的少女多鶴同是當(dāng)年被移民來中國(guó)東北企圖對(duì)中國(guó)實(shí)施長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治的普通日本國(guó)民，卻因日本二戰(zhàn)戰(zhàn)敗被日本拋棄。在死難多艱的逃亡中，她依靠機(jī)智和對(duì)生的本能的渴望逃過了死亡，卻被裝進(jìn)麻袋論斤賣給了東北某小火車站站長(zhǎng)的二兒子張儉作為傳宗接代的“工具”,代替其不能生育的老婆朱小環(huán)。國(guó)仇家恨的大背景下，日本少女多鶴的介入，使得整個(gè)家庭的關(guān)系變得曖昧和怪異。多鶴背后的身世，三個(gè)孩子的“小姨”,這畸形的社會(huì)和家庭身份都賦予了《小姨多鶴》這本書的豐富的情感內(nèi)涵和特殊的社會(huì)張力。
柔軟和堅(jiān)韌，多鶴兼而有之。身無長(zhǎng)物，無父無母，無依無靠，被一場(chǎng)接一場(chǎng)的自殺與他殺遺棄在彼邦――中國(guó)。我始終忘不了被裝在麻袋里孱弱的小人兒被解開時(shí)麻木清冷的目光，目睹過太多血腥而生猛的場(chǎng)面，幾乎連意志也被摧毀。多鶴是柔軟的，那些個(gè)勾著人的心事和眼神，那些個(gè)藏在心事和眼神后的風(fēng)景，在硬橋硬馬的片斷里，楞是沒能藏住水一樣的柔情。盡管她成為老張家承載血緣后代的容器，卻無名無分，擁有不了片刻溫情與愛撫。在張家這個(gè)“見不得光”的家庭里，多鶴以一個(gè)門內(nèi)的外人相守?cái)?shù)十載，低頭頷首的`穿梭在街頭、樓道、默不作聲地完成每天的使命。她低頭也叩首，任人擺布，甚至走的跌跌撞撞，不敢四平八穩(wěn)。在擁擠的房子里，她創(chuàng)造著不屬于灰黃樓道的極致整潔，一塵不染的瓷磚和地板，筆挺的補(bǔ)丁衣服都是多鶴柔軟的一部分。她甚至不敢嚎啕，不敢啜泣，孤立無援的狀態(tài)似乎也沒有給她太多喘息的機(jī)會(huì)，只是這樣年復(fù)一年的活著而已。
多鶴也是堅(jiān)韌的，“蒲草韌如絲”形容的大概就是這種女人，將苦難當(dāng)做一杯酒，一飲而盡，決絕而堅(jiān)定。這個(gè)隱姓瞞身份在一個(gè)普通中國(guó)家庭過了幾十年非妻非妾生涯的日本女人多鶴，生活的棱角不能她磨掉骨子里的民族靈魂，不能摧毀掉她內(nèi)心的花園，也不能帶走她血液里的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)，心臟始終撲通撲通地跳動(dòng)不停。因?yàn)橹灰脑谔?，軀體總有一天會(huì)站立起來的。她在這扭曲的家庭環(huán)境里背地里依然保留著與女兒的“特殊語言”,潤(rùn)物細(xì)無聲的將自己血液的靈魂傳輸給自己的骨肉。同時(shí)，那折射出光線的老舊瓷板和令人驚嘆的干凈地板都悄無聲息的影響著早已缺她不可的一家人。強(qiáng)大的生命力和匪夷所思的容忍都是多鶴鮮明的標(biāo)簽，她的生命，就像一根藤，充滿了韌勁。就連正妻小環(huán)，一個(gè)被世人看來潑辣、世俗、懶惰的女人，她對(duì)多鶴，從憎恨到憐憫到疼愛，一生里，象一面鏡子，比照著多鶴的得與失，好與壞，酣暢淋漓、悲欣交集地活著。
時(shí)常覺得，嚴(yán)歌苓的寫作功底是出人意料的。講那么一團(tuán)血肉模糊的故事，居然可以橫沖直撞，不帶拐彎兒。一頭一臉的血腥，忽喇喇潑將過來，黏得你坐臥不寧，她卻舉重若輕。始終堅(jiān)持把小人物的故事，放在大而宏闊的時(shí)代背景下。就像多鶴的故事，冷酷卻溫暖，離奇又平實(shí)，讓我們激起愛和恨的能力，回過頭來思考自身的情感和記憶。戰(zhàn)爭(zhēng)和硝煙讓人們?cè)谏钪胁铰木S艱，民族大義和家國(guó)血仇都讓人喪失掉人性間溫暖的情懷和殘留的理智。在家國(guó)矛盾和人性溫暖間誰都會(huì)些許遲疑，但記憶和情感不應(yīng)該會(huì)忽視，愛與恨的能力也不應(yīng)忘卻，我們不能無動(dòng)于衷。小姨多鶴的隱忍、無奈、堅(jiān)韌和名族骨氣都在提醒著我們，生而為人，應(yīng)該釋放出更多的人性情懷和更加豐沛的道德想象力。
有一天，當(dāng)我想起這個(gè)名叫多鶴的日本女子，也許是清淺掠過心頭，也許是沉重一擊，但柔軟而堅(jiān)韌的蒲草始終生長(zhǎng)，一如最初的模樣。