讀后感可以幫助我們更好地理解和分析書中的思想和意義。充分理解作品的主題和內涵是寫一篇較為完美的讀后感的基礎。感謝以下作者分享的讀后感，讓我們一起來看看他們的閱讀體驗。
春風的讀后感篇一
爛熟的春光，帶著了沉酣的和熱，流露在錢塘江的綠波影里，江上兩岸的雜樹枝頭，樹下的泥沙地面，都罩著一層嫩綠的絨衣，有一種清新的香味蒸吐出來。四月初的午后的陽光，同疾風雷雨一般，灑遍在錢塘江岸村落的空中。澄明的空氣里波動著的遠遠的蜂聲，絕似誘人入睡的慈母的歌唱，這正是村人野老欲伸腰偷懶的時候，這也是青年男女為情舍命的時候。
在稠人廣眾之中，感得的這種孤獨，倒比一個人在冷清的地方，感得的那種孤獨，還更難受?？纯此耐瑢W們，一個個都是興高采烈的在那里聽先生的講義，只有他一個人身體雖然坐在講堂里頭，心想卻同飛云逝電一般，在那里作無邊無際的空想。
貧民窟里的人已經睡眠靜了。對面日新里的一排臨鄧脫路的洋樓里，還有幾家點著了紅綠的電燈，在那里彈罷拉拉衣加。一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來，這大約是俄國的飄泊的少女，在那里賣錢的歌唱。天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏著的樣子。
他覺得樂極了。便不知不覺開了口，自言自語的說：
“這里就是你的避難所。世間的一般庸人都在那里妒忌你，輕笑你，愚弄你;只有這大自然，這終古常新的蒼空皎月，這晚夏的微風，這初秋的清氣，還是你的朋友，還是你的慈母，還是你的情人，你也不必再到世上去與那些輕薄的男女共處去，你就在這大自然的懷里，這純樸的鄉(xiāng)間終老了吧?！?BR> 抬頭起來，我便能見得那催人老去的日歷，時間一天一天的過去了，但是我的事業(yè)，我的境遇，我的將來，啊啊，吃盡了千辛萬苦，自家以為已有些物事被我把握住了，但是放開緊緊捏住的拳頭來一看，我手里只有一溜青煙!
若有一個美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。若有一個婦人，無論她是美是丑，能真心真意的愛我，我也愿意為她死的。我所要求的就是異性的愛情!蒼天呀蒼天，我并不要知識，我并不要名譽，我也不要那些無用的金錢，你若能賜我一個伊甸園內的“伊扶”，使她的肉體與心靈，全歸我有，我就心滿意足了。
“若把這世界當作個舞臺，那么這些來往的行人，都是假裝的優(yōu)孟，而這個半死半生的我，也少不得是一個登場的傀儡。若以所演的角色而論，那么自家的確是一個小丑的身份。為陪襯青衣花旦，使她們的美妙的衣裳，粉白的臉子，與我相形之下，愈可見得出美來的小丑。為增加人家的美處而存在的小丑，啊啊!我的不遇，我的丑陋，正是人家的幸運，人家的美妙呀!你這前生注定的小丑的身份喲，我想詛咒你，然而詛咒你，就是詛咒我自己呀!”
你莫再作孽了!你可知道你現在是個什么境遇!你想把這純潔的少女毒殺了么!惡魔，惡魔，你現在是沒有愛人的資格的呀!
雪后的東京，比平時更添了幾分生氣。從富士山頂上吹下來的微風，總涼不了滿都男女的白熱的心腸。千九百二十年前，在伯利恒的天空游動的那可明星出現的日期又快到了。街街巷巷的店鋪，都裝飾得同新郎新婦一樣，竭力的想多吸收幾個顧客，好添些年終的利澤。這正是貧兒富主，一樣多忙的時候。這也是逐客離人，無窮傷感的時候。
“你家在什么地方?何以不回家去?”
她問到了這里，我忽而感覺到我自己的現狀了。因為自去年以來，我只是一日一日的萎靡下去，差不多把“我是什么人”，“我現在所處的是怎么的一種境遇”，“我的心里還是悲還是喜”這些觀念都忘掉了。
你是多么美呀你便是你自己活脫脫的玉石~我當那種感情起來的時候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以后，我的眼睛又開了開來，我覺得我的周圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。
但我若要自殺，我必須先弄幾個錢來，痛飲飽吃一場，大醉之后，用了我的無用的武器，至少也要擊殺一二個世間的人類——若他是比我富裕的時候，我就算替社會除了一個惡。若他是和我一樣或比我更苦的時候，我就算解決了他的困難，救了他的靈魂——然后從容就死。
春風的讀后感篇二
當細細品完一本名著后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編為大家整理的《春風帶我去散步》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
第一次拿到這本書，被它的淡紫色的封皮吸引了。但是看著這么厚厚的一本書，我又有點喜歡不上它，所以我并不愿意去看它。在睡覺前的讀書時間，媽媽輕輕的讀起了這本書，剛開始我并不在意，但漸漸地我被它優(yōu)美的語言吸引住了，我浮躁的心情慢慢地平靜下來?！瓣柟庀窠鹱?，撒遍田野、高山和小河”隨著里面的語言我的心情也開朗起來，讀了一個，我請媽媽又讀了一篇，“小雨滴是蹦蹦跳跳地來到大地上的?！毙∮甑巫兂闪丝蓯鄣男⊥尥?。媽媽讀了兩篇之后就再也不讀了，弄得我的心里癢癢的。以后每天媽媽會給我讀兩篇里面的小散文，可是我的心已經被它撩撥起來，我再也無法滿足于媽媽讀的兩篇，于是我偷偷的去拿起這本書，自己去閱讀。我像饑渴的大地，被春雨的滋潤著。
我從來不知道散文居然可以這么優(yōu)美?！岸爝€沒有來到，山上的毛栗子就穿上了翻毛皮襖，像圓圓的刺猬爬滿了樹枝”那一個個毛栗子變成了一個個小刺猬?！八鼈兇┲咨挠鹨?，旋轉著舞姿，從高高的天上飄下來”一片片雪花像一個個美麗的公主?！拔覀儞P起臉，閉上眼睛，感覺到了涼涼的雪花的融化。我們身處雙手，讓雪花飄落在手心里，像接住了一顆顆亮晶晶的珠子?！蔽乙膊挥勺灾鞯纳斐鲭p手，仿佛接住了那晶瑩的.雪花?！靶∶妹?哭了，她把有毒的蘑菇都扔掉了”后來呢？原來“我們每個人都送她一些又白又胖的大蘑菇”，“小妹妹又笑了，她也裝滿了一籃子的蘑菇那”，看到這里我也跟著笑了，感覺寫的真的很溫暖。在《快樂的秘密》里我看到了一個為了媽媽天天在陽臺周圍撒一些米粒和面包渣的小男孩，這是他快樂的秘密，他希望媽媽能快點好起來?！妒磷訕洹防锏哪棠陶娴暮苌屏?，為了鳥兒有吃的，會在樹上留下一些柿子。在本書里，我還知道了小麻雀原來是用沙子洗澡的，蜻蜓點水原來是在產卵呀，就連屎殼郎都是可愛的清道夫呢。一篇篇優(yōu)美的文章帶著我游弋在知識的海洋里。而且從這本書里，我還知道了散文可以分為寫景散文、敘事散文、抒情散文、知識散文和童話散文。
“春天來了，我聽見春風在窗外呼喚我：走啊，我?guī)闳ド⒉健弊屛覀兏鸩敔數摹洞猴L帶我去散步》一起走進田野、走進森林，走進大自然吧！
春風的讀后感篇三
這幾天我在讀李英儒先生的作品《野火春風斗古城》這是一部描寫抗日英雄人物的對話和斗爭的小說。
李英儒先生的作品《野火春風斗古城》中的主人公是楊曉東。他的主有內容寫：以楊曉東為主線的內線抗日力量，金環(huán)、銀環(huán)、韓家兄弟們都協(xié)助楊曉東與河北省會保定的隱蔽戰(zhàn)線上的日本侵略者和偽軍們斗智斗勇的故事。
《野火春風斗古城》中的楊曉東英勇出色的完成任務，在敵人的刑具前寧死不屈，體現了楊曉東的英勇、智慧、負責、良好的指揮能力和堅強的意志。在我看來，一個把機智和勇敢運用自如的人才才是一個完美的人。楊曉東就是如此，每次遇到困難時，都會機智勇敢﹑沉著冷靜的面對。
梁隊長也是一個英雄好漢，有一次，他剛剛在監(jiān)獄里受完酷刑被楊曉東劫獄救出來，身上隨即又中兩槍，但他還能遠遠的射中總司令員高大成的馬。他忍著劇痛，槍法還這么準，真是神槍手啊!
我是一個不珍惜黨(改成“前輩”)用血與肉換來和平的人。當我依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無慮，我知道了我的生活是多么的幸福;在幼年的時候，沉靜在老師的淳淳教導下，學習知識，我知道了我的幸福是誰換來的。但每當電視上放共產黨與敵人作殊死搏斗時，我都不以為然，認為只是一件很容易的事。當我讀《野火春風斗古城》時，我感到無比的興奮和激動，內心深處充滿了涅磐般的圣潔，他留給我們的不僅僅是豐厚而且深邃的精神財富，不僅僅是始終閃耀著奕奕光芒的愛國主義，更是一個更古不變的話題。
在我們的現實社會中也生活著一群同《野火春風斗古城》中的主人公楊曉東(一樣)，為了黨的事業(yè)，為了祖國的繁榮，毫不計較個人得失，隨時準備付出自己的一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們。
當我們聚在一起，我們就是整個星空;當我們凝在一起，我們就是一道閃電;當我們站起來，我們就是構建共和國大廈的基石。新世紀的曙光已照拂我們的面頰，讓我們挽起手來，共同為祖國的明天而奮斗。
讀了這本書，我知道了做什么事都要持之以恒，無論是大事還是小事都不害怕困難，才能把事做好。我想，我們現在的好生活都是這些革命烈士用血換來的，我們要好好珍惜每一寸土地，不能辜負這些革命烈士的期望。
這篇再重申、強調感點。結構完整，語言流暢。
春風的讀后感篇四
春風怎么種呢？讀了《種春風》，你就自有答案了。
文章講了那天正好是立春，作者要去郵局領稿費?？吹搅艘粋€穿著破爛又邋遢的老人。本以為他肯定是來取子女的匯款，原來那老人是寄錢給農村祖孫倆的。作者被老人打動了，也把自已的一點兒稿費寄給了農村祖孫倆。老人的善良如春風一般的溫暖種在作者的心里，萌發(fā)了愛的種子，使作者更加愛生活，找回了本身、純真的善良。作者明白了春風是可以種的。
我的媽媽也是一個善良的人。把我的玩具捐給了“希望工程”，想讓其他的孩子也能感受到童年的快樂。我也一定要做一個善良的'人，雖然很貧窮，但是也去幫助更需要幫助的人。
在這個社會上，有時是冷漠的、斤斤計較的，但只要有一顆善良的心，敢愛，敢信任，它就會是熱情的、柔軟的。
這時，我想起三毛的一首老歌《一畝田》：“每一個心里一畝一畝田，每個人心里一個一個夢，用它來種什么，用來種什么，種桃李種春風……”
春風的讀后感篇五
自從讀了《野火春風斗古城》后，更加認可這樣的觀點，覺得諸如《紅巖》、《雷鋒的故事》、《林海雪原》等等這些大眾耳熟能詳的紅色文學作品，都是中華民族文化的精髓，她們都應該是后人的必修課，是該傳承的，而不能是被遺忘的，永遠也不會被潮流淘汰出局。
《野火春風斗古城》這本書，是一部描寫抗日英雄人物生活和斗爭的小說。其文章內容的深刻韻意是以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。在毛主席正確路線的指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得斗爭的勝利，被敵人蹂躪的中國大地，終于云散煙消，晴空萬里，呈現出一片欣欣向榮的景象。在遠離故事發(fā)生時間的二十一世紀的今天，在我們的現實社會中也生活著一群同《野火春風斗古城》中的主人公楊曉冬一樣，為了黨的事業(yè)，為了祖國的繁榮，毫不計較個人得失，隨時準備付出自己一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們?，F在，讓我們了解與領悟發(fā)生在這些默默無聞、無私奉獻的優(yōu)秀人物身上一些看似平凡卻又感人至深的小故事，在感受他們那無悔于青春的贊歌中，共同尋求心靈的升華吧。
在孩提時，依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無濾，我知道了我的生活是多么的幸福；在幼年時，沉浸在老師的諄諄教導下，學習知識，我知道了我的幸福是誰換來的；在成人后，遨游在書本的海洋里，自由自在，我再次從內心深處真切地感受到，幸福是多么的來之不易，是多么的值得珍惜。在抗日戰(zhàn)爭勝利66年后的今天，生活在物質與科技高速發(fā)展、精神與思想與日俱進的新時代里，《野火春風斗古城》使我想起了志在維新、視死如歸的譚嗣同；使我想起了，拋妻別子、不憚前驅的林覺民；使我想起了，東渡扶桑、救國救民的秋瑾；使我想起了所有為我們中華的獨立崛起，探索著、痛苦著并奉獻著的人們。我被《野火春風斗古城》小說中驚險、流暢的故事情節(jié)所深深的.吸引，更被主人公楊曉冬同志那忠于黨、忠于人民的高尚革命品質，創(chuàng)造性的工作才能、大無畏的精業(yè)精神和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的形象所深深地折服。
春風的讀后感篇六
人們常常把女性比作依附于男人生存的菟絲子，而在我看來。恰恰相反，男人才是菟絲子，寄生在女性身上，貪婪地吸取女性的力量。
可是誰有看得到隱藏在背后的東西。曹宇平才是一個吸血的菟絲子！
在他還是孤獨無助需要安慰與溫暖時，他找到了宋靜文，依靠著這個擁有雄心壯志的如姐姐版女子，從她的身上汲取溫暖與愛意。宋對待這個孤獨的小弟弟，如妻如母。正如他自己所說，他對于宋靜文的感情是愛情摻雜著感恩。
當曹宇平成長起來，不再是那個孤獨地待在冷冰冰的只有后母和后母所生的弟弟的家里的半大男孩時，宋靜文的雄心壯志似乎就不再可以容忍了。于是，在遇到帶著弟弟漂洋過海來到臺灣的安立美時，面對這個剛好需要一個依靠且安靜的女人的示好。曹宇平平靜的從容的接受了這個她的投懷送抱。并借著在外謀事業(yè)的名義和安立美在高雄另外成立了一個新家，還生了一個可愛的女兒，就此開始了兩頭大的生活。通讀全文，你們會發(fā)現，曹宇平這個人，是個沒有波瀾的人。正如當初在被宋靜文逼著上進時沒有反抗，沒有異議的收拾東西奔赴外地按照妻子的心意謀事業(yè)時的平靜一樣，在曹宇平在外面又安排一個家精神肉體雙重出軌時他也是安安靜靜。全文沒有對他太多的心理描寫，在偶爾和后面又偷娶的女人說起宋靜文這個妻子時，也是非常的平靜，似乎在討論一個陌生人，內心沒有對她起一絲波瀾。
在全書中，我可以看到宋靜文內心的對于把丈夫逼走的一絲懊悔，可以看到安立美的掙扎愧疚痛苦，可以看到安立明對于姐姐姐夫現狀的痛苦與不止如何面對女友瓊英的尷尬和窘迫。也能看到學生宋瓊英在初次知道恩師丈夫出軌的痛苦，哭了三天。以及后來她的心理變化。但唯獨曹宇平，這個男人，造成所有波瀾的男人，我看不到他的感情波瀾，無論是愧疚，憤怒，冷漠，惱羞成怒，等等。我都看不到，我只看到這個男人臉上寫著四個字，心安理得。
他需要宋靜文時，會懇求宋靜文在北平留下。
他需要安立美時，會毫不猶豫地在已有家室的情況娶了安立美，讓她為自己生下一個女兒，即使沒名沒分。
當他想要一個如妻如母的女人給自己溫暖時，他選擇了宋靜文?？伤婚_始就知道宋靜文的雄心壯志，當婚姻出現問題時，他不知解決問題，而是像一個磨盤一樣被妻子推動。反正我都聽你的，你要我上進，那我就去外地謀事業(yè)，至于你想讓我和你共同翱翔，度過難關，展翅高飛。不好意思，我聽不到。
當這個妻子被內心的愧疚與不安折磨的病重時，他明明知道妻子的病因，卻又平靜的在和安立美聊天時談到遠在臺北的妻子宋靜文，依舊24孝好丈夫似的照顧著安立美，看著安立美日夜憔悴下去。直至安立美病逝，他都沒有主動的去幫助這個給他安寧生活和可愛女兒的可憐女人一個交代，解開她的心結，而是視若無睹。
全文最后安立美的撐著病體寫下了一封信給宋靜文，坦白了所有的一切。這十二年婚姻生活中所有的愧疚，道歉，都在信中由一個強撐著病體的女人向另一個女人娓娓道來。而宋靜文，在看到了這封信后，僅僅憑著一封遺囑，就原諒這個偷走了自己丈夫的女人，并接受撫養(yǎng)她的女兒的重任。
而到這里，曹宇平呢，這位向來云淡風輕的謙謙君子呢？我再看不到宋靜文對他的思念，也看不到安立美臨終之時對于他能肩負起責任的一絲期盼?；蛟S在這一刻，這兩個女人都能理解，這個向來平靜的男人，只不過是借著她倆來完成自己對于家庭夢想罷了。
君為女蘿草，妾作菟絲花。
輕條不自引，為逐春風斜。
百丈托遠松，纏綿成一家。
曹宇平就是這樣一條菟絲子，靠著寄生在別的樹上存活，每長大一株必定伴隨著一顆可憐的樹消逝，宋靜文的十二年的寂寥婚姻，安立美的十二年愧疚纏身和最終消逝的生命。都是被曹宇平這顆菟絲子所絞殺，吸食。
這樣的男人，看著無害，實際最貪婪狠心。
兩個女人，一條性命，就這樣被他無聲無息地絞殺。而他，依舊平靜，心安理得，或許，還在尋找下一顆大樹，靜靜地伺機而動。
這樣的男人，從古至今，多到可怕。
春風的讀后感篇七
郁達夫是我國現代文學史上一位很有成就的浪漫主義小說家。而我喜歡他大都不追求復雜離奇的故事情節(jié)，而是注重寫人，寫情，寫一己的體驗。具有了濃重的表現自我的個性特征。
“我”是一位生活無著的窮知識分子，為生活所迫，住進了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓里。在那里，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的煙廠女工。由于有著共同的生活處境，對現實有著強烈的不滿，他們相識后很快從相互同情，發(fā)展到相互關懷、體貼。
17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機器旁干十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由于她的父親剛剛去世，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機戲弄她。
陳二妹生活在社會下層，因此她對剝削壓迫她的資本家有著強烈的`仇恨。當她發(fā)現“我”吸煙時，便規(guī)勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在工廠的煙，因為她痛恨那個廠。盡管陳二妹的這種反抗和報復，對她所在的那個工廠不會有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發(fā)自被壓迫者內心深處的，它代表著當時下層工人群眾自發(fā)反抗斗爭的要求和心聲。陳二妹是個愛憎分明的姑娘，她身上有著對資本家樸素的反抗意識，同時也有著對遭遇同樣命運的落難者的深切同情與關懷。她自己生活相當貧困，然而當她發(fā)現“我”的生活同她一樣窘困時，便主動買來面包留給“我”充饑；當她發(fā)現“我”整夜不歸，行為令人可疑時，便真切地擔憂“我”走上邪路，規(guī)勸“我”改過；當她發(fā)現是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動人民善良美好的可貴品質，同時也揭示出了她們苦難的根源是嚴重的階級壓迫和剝削。
“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂郁，對黑暗的現實有著憤慨，對下層勞動人民的苦難有著深切同情的小資產階級知識分子?！拔摇鄙顭o著，情感抑郁，但當面對與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時，其內心深處卻激蕩著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼里，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。
這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現出“我”的性格特征，表現出“我”對弱者的同情，對下層勞動者身上美好品性的贊美，對黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個組織材料的線索，或是作家創(chuàng)造的一個形象，不是作家本人，然而，由于郁達夫的作品采用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認為是作家本人。也正因為如此，透過這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對下層勞動者的感情，對黑暗現實的不滿。
作品的一個突出特色是結構嚴謹，整個故事發(fā)展寫得完整自然。郁達夫早期小說有不重視情節(jié)，結構松散的特點，然而這篇作品的結構卻異常精美。作者在情節(jié)安排上步步設伏，層層推進，前后勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由于房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，于是有了贈食物情節(jié)的出現；由于“我”神經衰弱，夜里出外散步，這就使陳二妹產生誤會，故事由此生出波瀾，推出了后來的“規(guī)勸”、“解釋”等一連串的情節(jié)；當誤會消除后，兩人的友誼進一步發(fā)展，故事也由此推向了高潮。當陳二妹發(fā)現自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內心活動，從而將人物情感與理性的沖撞以及人物靈魂凈化的心理歷程，都細致入微地表現了出來。由于作品采用了這種獨具特色的表現手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。
如今我們的生活是非常優(yōu)越的，我們不必為交不起房租而擔心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實感受到我們的精神生活實在太空虛了，我們的精神高度也實在太低下了。我們需要不斷的激勵自己，讓自己的生活更添風采。不僅實在物質上，更是精神上。
春風的讀后感篇八
子夕。
《望春風》榜單中我讀的第四本書，也是四本中讀起來最令我滿意的一本。
同其他三本一樣，《望春風》描畫的也是一副鄉(xiāng)村畫卷。剛看到開頭的時候我是有些失望的，總覺得最近鄉(xiāng)村題材的書是在是太多了，看得有些膩味了。但好在這本書沒有局限于鄉(xiāng)村的“質樸”.書中第一部分以一個總起的位置描寫了所有人看似錯綜復雜的關系，第二部分再以單個人物為單位進行關系的拆解。第三部分則可以看做一個后續(xù)。雖然第一部分看似復雜、冗長，但堅持讀到后面這分冗長就會變成連續(xù)爆炸的煙火，接二連三的炸出絢爛的花朵。
相比《慈悲》、《山中的糖果》，格非老師的寫作更勝一籌。前二者只是單單寫出了質樸感，格非老師卻以一個中年人的身份描寫出了鄉(xiāng)村人的那種愚昧偏見和七情六欲。相較之下，前二者就顯得青澀很多。
在格非老師生動詳細的描寫手法下，這個鄉(xiāng)村里的農作物、花鳥和人物都栩栩如生。連我這樣一個沒有農村經驗的讀者都仿佛置身在那個愚昧卻自然的村子里。
這是一個我不理解的世界。我不明白為什么農村里的出嫁和出軌可以互不影響地存在。
這個村子里，嫁娶是為了過上更好的日子，而不是二人情意所在。而出軌則是家常便飯。但從來沒有人反思過自己的感情問題，也不去追求真正的“愛”.是不是因為那個年代的農村就是這樣的呢？因為物質的匱乏，成家就變成了保障物質的一種手段?；蛘呤穷愃朴诖呵倌欠N“算命”的結果。不管是哪一種，在我看來都很可悲。春琴和“我”的感情還算是在正軌上，但那時的他們早已邁入黃昏，文中對他們二人的感情發(fā)展也并未做太多詳述，所以我也不好說這兩個人究竟是真愛呢，還是親情。
這個村子里的出軌故事太多，男人女人之間的關系錯綜復雜。這些都讓我瞠目結舌，無法理解。如果非要說有什么正面的夫妻榜樣的話，或許朱虎平算是一個。
所以，婚姻忠貞之外的情欲就成了書中的一大亮點。作者用直白的語言描寫女人的身體，用旁敲側擊的方法描寫情欲之事。這種感覺就好像撓癢癢，時而找對了地方，時而隔靴搔癢。進退之間，作者掌控自如。不會低俗，也不會虛情假意。這是我認為精彩的地方所在。他所披露的那種情感很真實，也很負罪。
要說情欲，王曼卿這個人物不可繞過。
在同彬的眼里，王曼卿是一個欲望女神一般的存在。哪怕是多年后，和兩個莉莉都有過感情之后，他還是會嘖嘖回憶王曼卿的身體。
在《曼卿的花園》一節(jié)中，作者這樣描寫道：
到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦?，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思。
當然，趙錫光先生家的庭院中不光有海棠。
每到盛夏七月，絢麗的大煙花迎風怒放之時，那些妖冶多姿的絳紅色、紫色或白色的花朵，擠擠攘攘，織成一塊色澤斑斕的云錦。這些傳說中的銷魂之花，仿佛一心要為自己洗去莫須有的惡名，使出渾身的解數來涂脂抹粉，顧盼之間，流波橫溢，攝人心魄，為這座古舊、冷清的院落平添一抹活潑的明麗。
這是曼卿和同彬云雨前對她家花園的描寫。趙錫光（曼卿的丈夫）在花園里偷偷種了罌粟，那些銷魂之花便是罌粟花。這罌粟花既像王曼卿，又像王曼卿和同彬的關系。
“仿佛一心要為自己洗去莫須有的惡名，使出渾身的解數來涂脂抹粉，顧盼之間，流波橫溢，攝人心魄，為這座古舊、冷清的院落平添一抹活潑的明麗?！?BR> 不得不說，這樣一個環(huán)境的鋪墊實在是妙哉。就好像你還沒有偷窺到房間內的事，就先聞到了那股罪惡的花香。
二人罪惡關系的開始，格非老師如此描寫道：
同彬和“我”說，現在就是立刻讓我去死，這輩子也值了。
罌粟花徐徐綻開，大紅色的花瓣下，是黑不見底的花蕊。
噢，農村里不只種農作物，還可以種罌粟。
相比《北鳶》呢，格非老師的文筆更生動，也更真實。葛亮老師的書卷氣太重，雖然很適合民國題材，但作為小說閱讀起來還是累贅了點。
這本書的缺點呢，如其他讀者所說，人物過繁，沒有把每一個人物都樹立起來，甚至記不住。故事很精彩，但是閱讀后故事帶來的反思和沖擊還是小了點，淺了些。
春風的讀后感篇九
今天，《野火春風斗古城》中的故事情節(jié)雖已走入了記憶，但當我在本世紀再一次沐浴她的光芒，重溫那黑暗中分娩光明的一瞬時，我的內心深處充滿了涅磐般的圣潔，她留給我們的不僅僅是豐厚而且深邃的精神財富，不僅僅是始終閃耀著奕奕光芒的愛國主義，更是一個更古不變的話題，如何發(fā)揚愛國主義，振興民族大業(yè)？這，也是我們每一位當代青年都應該值得思考的問題。
在當今的和平社會中，不管我們選擇的是何種職業(yè)，我們都應該與責任、與奉獻、與犧牲相連；當我們舉起拳頭，向著國旗莊嚴宣誓的那一刻起，我們就應該立志為了祖國的繁榮與富強，甘獻一腔熱血。
從古至今，大凡成就偉業(yè)者，無一不是從奉獻開始。魯迅先生崇尚"俯首甘為孺子牛"的精神，使奉獻的內涵上升到民族的振興大業(yè)；六十年代的雷鋒更是敬業(yè)的楷模，干一行、愛一行，以"螺絲釘"的精神，把青春獻給了祖國最壯麗的事業(yè)。今天，在我們國稅系統(tǒng)，又一個響亮的名字伴隨著偉大的`愛國、愛民精神，傳誦大江南北，他，就是全國稅務系統(tǒng)先進工作者鄧波同志。為稅辛苦為民甜，鄧波用自己的忠心赤膽，實現著對祖國的諾言。他常年戰(zhàn)斗在稅收一線，多少次踏碎了一輪圓月，多少回扛走了滿天辰星，經歷了多少次工作與親情的考驗，背負了多少回對親人的愧疚……但是，鄧波從不后悔，始終執(zhí)著地工作著，用青春和奉獻書寫了自己的愛國之情和報國之志。魯迅、雷峰和鄧波雖然生長在不同的時代，但是，他們卻以相同的奉獻精神譜寫了一曲曲動人的愛國之歌。
也許，我和大家一樣，看過《野火春風都古城》中英雄人物的事跡后，也曾經感到無比的興奮和激動。但是總覺得那種感動是有一絲的遙遠。其實，如今象鄧波同志這樣默默無聞、兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨、無私奉獻的普通人，還有很多很多，他們就在我們身邊，他們用真情，用汗水，用生命的全部，演繹著那藍色的夢想，開拓著輝煌壯美的未來！他們是我們無聲的榜樣！他們就是我們身邊的英雄。
聚在一起，我們就是整個星空；凝在一起，我們就是一道閃電；站起來，我們就是構建共和國大廈的基石。新世紀的曙光已經照拂著我們的面狹，當代的我們，尤其是即將加入到工作行列的大學生，更應該挽起手來，快快加入到英雄的行列，共同為祖國的繁榮與昌盛，描繪出壯麗的詩篇！
《野火春風斗古城》真的讓我在感受他們那無悔于青春的贊歌中，尋求到了人格的升華，得到了一次人生的洗禮。
她更讓我懂得了，紅色經典書籍的閱讀不僅僅局限于懷舊，我們讀的是故事，看的是英雄人物，領悟的應該是精神。紅色經典書籍里的偶像眾多，魅力不凡，這些經過歲月洗禮的圖書精品積淀厚重，同時不少紅色經典作品情節(jié)曲折、語言生動，代表了當時語言文字的最高水準，可讀性真的很強。這些因素都應該作為讀熱潮和精神回歸熱潮的很好理由。如今，在流行文化對校園、社會的沖擊之下，青少年的生存態(tài)度和表達方式都潛移默化地發(fā)生了改變，把"紅色經典"與現代社會融合起來、與今天的時代面貌結合起來，是紅色經典能夠深入人心、"漂流"向前的必然選擇。
春風的讀后感篇十
在《望春風》中，格非通過其幾十年里在鄉(xiāng)村和城市中輾轉生活磨礪出來的犀利眼光以及多年的寫作經驗鍛造出來的獨特筆調，為我們描繪了一幅充滿人情冷暖、悲歡離合的江南村民百態(tài)圖。
曉月、細雨、妙語、迷霧……所有的美景讓這座小小的村落仿若桃源……。
然而，景致雖好，這里的人們卻不如桃花源中“黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”，呈現出完全的滿足與安詳，這里的生活也并不如陶淵明所說的“與外人間隔，不復出焉”，便如格非所說的：“一年當中，有三百六十個日日夜夜。這些日子就像一把把刀、一把把劍，又像漫天的霜、漫天的雪，年趕著月，月趕著日，每天都趕著你去死。
在這個小村莊里，臥虎藏龍，有著潛藏多年的國民黨特務、下鄉(xiāng)知青、會說英語的“怪老頭”……這些有血有肉的人物存在讓儒里趙村發(fā)生的每一件事都變得不似表面那么簡單，儒里趙村的人、物、景乃至情都緊緊貼合在一起了，觀之其一，便可推至其三，此四者，分割不得。
然而這只是片刻的安寧，是“山雨欲來風滿樓”的前奏，儒里趙村挺過了政治運動的壓制，卻未必經得過時代的巨變，擋的住商品化、市場經濟的席卷：趙禮平所代表的九十年代新興資產階級親手摧毀了自己的家鄉(xiāng)，他們引入外來資本，市場經濟涌入村莊，村莊城鎮(zhèn)化進程加速，他們?yōu)榱艘患褐?，不惜濫用職權，不顧村民的切身利益，以村民世代生活的美麗村莊換取金錢上的豐余，最后導致半塘黑水橫流，環(huán)境破壞，村民被迫拆遷，乃至最后的最后，“我”的家鄉(xiāng)被任其荒，淪為了一片廢墟，再不復往日的生機美麗，多年以后重回故鄉(xiāng)的“我”只能：“朝東邊望了望。朝南邊望了望。朝西邊望了望。朝北邊望了望?！?BR> 可是，卻“只有春風在那里吹著”，多么悲涼，多么無力，多么孤寂，又多么無處傾訴?
然而，這并不是格非想要著重表達的，他真正想要重筆墨去描繪的，依然是中國傳統(tǒng)文化道德秩序上的一種集中性的人倫美，一種文化上不完美的殘缺美。
通過這些，我們能感受到格非通過其純粹巧妙的筆法所要傳達那種鄉(xiāng)村道德倫理美，那種鄰里之間互相幫襯的最純粹、最自然的感情時時刻刻都流露在村民之間，哪怕村民們?yōu)榱松嫛⒂┞冻龀舐b獰，這種溫情卻始終夾雜其中。
如此種種，何不懷揣希望，去瞻望遠方呢?“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”，是的，格非一定還是懷著希冀在守望著那片鄉(xiāng)村凈土的，他一定熱切地希望能再次回到充滿人情善意的文化沃壤，希望能夠遠離喧囂過快節(jié)奏的城市化生活，回到平靜美麗的鄉(xiāng)野之中!
春風的讀后感篇十一
她筆下的曉云，是很多女生在愛情里的模樣——細膩敏感心里有著一點想讓你懂又不想讓你懂的小別扭。印象深刻的是那句“想極了見你——所以不見你?！?BR> 可他們終究是不能被接受的，即使因為愛情結合。血淋淋的事實就擺在眼前，這就是婚外情，曉云就是第三者，梁先生就是一個不負責任的男人。但在林海音筆下，讓人們感覺不到這段感情的邪惡，甚至對這一段感情產生惋惜之情。很奇妙，若以理性角度來想，他們是有錯的。但再感性地一想，他們又有什么錯的，“情不知所起”，愛上誰是我們能決定的嗎?他們不過是愛上了一個自己想愛的人。
其實也想過梁先生和他夫人離婚會怎樣。但又一想，他們不可能會分開。如果能分開，梁先生為什么不一早計劃呢。這樣一想，梁思敬就是現如今典型的渣男啊。
怎么講，故事看到最后是有點不爽的。總覺得糊里糊涂地就結束了。可能是心里還期盼著發(fā)生點什么吧。但還是不要再發(fā)生了，故事還能怎么發(fā)展呢，就算他倆見了面也還是繼續(xù)這個錯誤，而且還是個越來越復雜的錯誤。這樣想想，到這結尾也挺好的。如果當初她沒有穿著雨衣現在那條路上，那么他們還會有這樣一段故事嗎?我想除非曉云沒有來這里做家庭教師，可能才能避免這一段愛情的發(fā)生。忽然又覺得有點簡愛的感覺，但……又不一樣。
春風的讀后感篇十二
我是春風。冬天過去，春天又來了。小草、花兒、樹木都蘇醒過來了。它們是被我喚醒的。
我用溫暖的手輕輕地撫摸著大地。不管去到哪里，我都會給大家?guī)砜鞓罚▉碓矗海屓擞幸酪啦簧岬母杏X。
我掠過大花叢?；▋盒α?，它們送給我濃郁的花香。我快樂（來源：）地把花香帶走，慷慨地送給了人類。人們一邊欣賞著美麗又迷人的花兒，一邊不住地贊賞：“?。≌婷?！真香呀！”陣陣香味化成了人們的甜蜜的微笑，我的.心都陶醉了。
我?guī)е矏傦w向竹林，和碧綠的竹葉牽著手，跳起歡樂的舞蹈。竹林中有一條清澈見底的小溪。溪水淙淙地流著，好像在向我親切的問候。當我準備離開小溪的時候，突然，“嘩啦”一聲，小溪里蹦出了一條可愛的小金魚。它快活地搖著尾巴，似乎想跟我玩耍。我看了又看，忍不住笑了。
過了許久，我從夢幻般的仙境之中出來。我不禁喊出了聲：“春天可真美呀！”
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春風的讀后感篇十三
讀完格非的這部長篇小說《望春風》，我有種如釋重負的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動人心的東西，那就是情感的本質。
這里的情感，范圍較廣，《望春風》的龐大鋪墊，從主人公的少年時代，寫到了垂暮之年，從中國江南農村格局的文革之初，寫到了新時代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實地呈現在了這漫長一生的歷史舞臺，也寫出了對一個特定時代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構造里龐大交錯地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現形式來劃分劇集，側重描寫了主人公的父親、德正、高定國、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時代縮影下的農村現實小人物，也將這個漫長的歷史舞臺上繽紛繁雜的故事演繹得平實動人。
《望春風》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個年代故事的獨特韻味，是這部作品的敘述基調，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得："到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦z絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思。"這些優(yōu)美句子和場景，與王曼卿這個角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬對我說出"其實王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園"的時候，讓讀者在閱讀感官升華的同時，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術中平淡余味的魅力。
這部作品的點睛之筆，還是在全書的末尾部分，當看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時，半生浮沉已至黃土的"我"，歷經了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負著一輩子也不曾見面的對母愛的渴望和對母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運中不曾蒞臨的時來運轉，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風里大片大片的細節(jié)描寫，每一個觸動都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時代變幻的時過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當道，情感至臻。原來人世間最樸素無華的情感，不過是"蒼生一介子，明鏡臺前妝"的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細細品味《望春風》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)。讀到這本書，是愛人力薦的。但是在讀的過程中，我卻一而再再而三的拿起又放下，輕輕淺淺的讀著，前文的人物名字將要忘記的時候又拿起接著讀，在后文中再回憶前文中描述過的那些人。最后，是在去南寧出差的火車上讀完的。也是在那個時候，孤獨的旅程中，第一次因此書產生了濃濃的愁緒，揮散不去。不知是現實的觸動，還是書中壓抑已久的情緒爆發(fā)，總之，在后三分之一的閱讀中，引起了我強烈的情感共鳴。
書中所講的故事其實很簡單，一個算命先生的兒子，一個改革開放前后的村莊，一個個人的命運在時代的'洪流中起伏的故事，村子里男女老少的命運際遇，其中穿插了主人公的生世，小時在村子里的孤苦無依，青壯年時候離家投奔母親，老年隨著命運的牽引一步步回歸故鄉(xiāng)。前三分之二村莊生活的描述，觸感非常真實，人物群像刻畫鮮活，沒有誰是主角，沒有誰是配角，克制的描述，生動又真實的呈現。其中一段最讓人動容的描述，是講一個孤寡老人臨終的情形的：
她把家里最后一只大公雞送給了隔壁的蔣維貞。
她為自己做了一身新衣裳，一雙新鞋子。
她洗了澡，梳了頭。
她將屋里屋外收拾得干干凈凈。
為了使自己的遺體保持清潔，她穿戴整齊后就不再進食。
這段文字將老福奶奶（上文所述主人公）臨終前的鄭重其事、講究描述的催人淚下。不禁讓我想起奶奶，一個總是把自己收拾的干干凈凈的老人，兢兢業(yè)業(yè)的做著仿佛永遠做不完的家務，恪守著一種不成文的規(guī)矩。最后，也是從容淡定的離開這個世界，臨走之前，也是把一切都打理的井井有條，那種感覺，就像是她從來沒有來過，也像是她從來沒有離開過，淚目。
讀至后三分之一，我認為作者自己是沒有回到故鄉(xiāng)的，所以，這一段的文字讓人感覺飄渺，仿若進入一個虛幻的桃花源，美麗、溫暖、渴望，卻不真實，氤氳著濃濃的無奈。因為作者將回到的故鄉(xiāng)仍然描述成是離開時的樣子，甚至從多個人物的口中表達出想要回到從前村莊里生活的盼望。這也充分說明作者最后的喜劇結局其實是杜撰，最后陪在主人公身邊的春琴以及二人棲身的世外桃源，是一個美麗而觸不可及的夢，是忘不掉的鄉(xiāng)愁，也回不去的故鄉(xiāng)。
我朝東邊望了望。
我朝南邊望了望。
我朝西邊望了望。
我朝北邊望了望。
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)，最初在書店看到這本書，就被這句話深深吸引著，何況作者還是著名作家格非，在讀書的過程中，經常是看了一會再放下，就這樣輕輕淺淺的讀著，這本書能激起讀者回想起故鄉(xiāng)的那時，那人，那景，心存依戀與不舍，在讀到“母親突然出現在明麗春光里，遠遠的向作者走來”。激起讀者對逝人懷念的親情，久久不能平靜。
書中的故事很簡單，一個算命先生的兒子，一個改革開放前后的村莊，一個個人的命運在時代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命運穿插著男主人公的身世，小時候在村子里孤苦伶仃，無依無靠，青年了離家投奔母親，老年了，隨著命運的洪流一步一步回到自己的故鄉(xiāng)。
文中多次出現打動人的地方，直擊人心，就像“假如，真的像你說的那樣，偏里趙村重新人煙湊集，牛羊滿圈，四時清明，豐衣足食，我們兩個人，你還有我。就是這個村莊的始祖……到了那時候，所有活著和死去的人，都將重返時間的懷抱，各安其分，到了那個時候，我的母親將會出現在明麗的春光里，沿著風渠岸邊的千年古道，遠遠的向我走來”。讀到這里，眼淚不禁留下來，想起我童年的時光，一幕幕席卷了我整個內心，往事像電影一樣重復著，開心快樂難過樣樣皆是經歷。
望春風是一種呼喚，詩經云“有風自南，翼彼新苗”自那炊煙裊裊小橋流水的古樸人家走來，是清明細雨，還是七夕花燈，終是格非對中國鄉(xiāng)村文明重換生機的一種期待。格非在格非筆下的村落中，鮮有對國家大家的詳細描寫，多是從村落小事寫起，生活化，細節(jié)化，越發(fā)親切，動人，不過，那只是半個世紀以來的場景，再見文首摘錄的段落：“所有活著和死去的人，都將重返時間的懷抱”一句，雖然竟是輕輕的嘆息。但讓我的心情起伏跌蕩，久久不能平靜。是呀，隨著城鎮(zhèn)的發(fā)展，鄉(xiāng)村舉著“城鄉(xiāng)發(fā)展一體化”的大旗轟轟烈烈地朝繁華城市進發(fā)，大量壯年男女外出務工守候在故園乃老幼孤獨，田園荒蕪無人耕；城鄉(xiāng)一體化而致鄉(xiāng)村文明農業(yè)文明消失：處處公路處處改造后的人造自然其實不是真正自然，鄉(xiāng)間美麗在于個性野性，而工業(yè)制造在于統(tǒng)一便捷，在整齊劃一中失去了個性、舒展。鄉(xiāng)村文明的儀式感不在，儀式感傳承的信仰不在......
隨著時代不停的發(fā)展進步，我相信書里的人沒有真的回到過去，也許這是人長大了以后的回想，也許是一廂情愿的把自己留在這片土地的想象。
當我去想象這個故事的時候，他提醒了我，推動我們生活的不是命運本身，而是有一個叫“自己”的人在操縱命運。
如果你喜歡村莊，喜歡上個世紀古老村莊與呼市，喜歡鄉(xiāng)里充滿質樸的生活，喜歡懷戀這一方故土，或許你可以看看這本書，會讓你安靜下來，在風里，像東南西北四處望望。
春風的讀后感篇十四
讀完格非的這部長篇小說《望春風》，我有種如釋重負的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動人心的東西，那就是情感的本質。
這里的情感，范圍較廣，《望春風》的龐大鋪墊，從主人公的少年時代，寫到了垂暮之年，從中國江南農村格局的文革之初，寫到了新時代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實地呈現在了這漫長一生的歷史舞臺，也寫出了對一個特定時代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構造里龐大交錯地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現形式來劃分劇集，側重描寫了主人公的父親、德正、高定國、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時代縮影下的農村現實小人物，也將這個漫長的歷史舞臺上繽紛繁雜的故事演繹得平實動人。
《望春風》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個年代故事的獨特韻味，是這部作品的敘述基調，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得：“到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦z絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思?！边@些優(yōu)美句子和場景，與王曼卿這個角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬對我說出“其實王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園”的時候，讓讀者在閱讀感官升華的同時，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術中平淡余味的魅力。
這部作品的點睛之筆，還是在全書的末尾部分，當看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時，半生浮沉已至黃土的“我”，歷經了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負著一輩子也不曾見面的對母愛的渴望和對母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運中不曾蒞臨的時來運轉，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風里大片大片的細節(jié)描寫，每一個觸動都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時代變幻的時過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當道，情感至臻。原來人世間最樸素無華的情感，不過是“蒼生一介子，明鏡臺前妝”的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細細品味《望春風》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
春風的讀后感篇十五
“微縮五十年時代變遷，演繹幽微處世情人性。”格非將書中的主人翁定位為一個沒有見過母親，在十二歲也失去父親的男孩，但是整本書沒擁有讓讀者產生一絲一毫的憐憫。
對于每一個中國人來說，鄉(xiāng)村是不可回避的精神源泉，可能僅僅因為村口的一棵老樹，或者某個角落的一口枯井，都會讓久離家鄉(xiāng)的游子牽掛不已。《望春風》一書中，詳細描寫了鄉(xiāng)村生活，一種每個人都兢兢業(yè)業(yè)、各司其職的生活。
儒里趙村，江南一座古樸美麗安靜的鄉(xiāng)村，也是十八世紀五十年代之后每一個鄉(xiāng)村的代表。在每一個質樸的鄉(xiāng)村里，總會有一些淪為飯后談資的男女風花雪月之事；總會有那么幾個令人刮目相看的青年才?。豢倳刑鎯号榧拗钡臑槿烁改?；也總會有口若懸河引人發(fā)笑的老菩薩。
一座鄉(xiāng)村在時代的驚濤駭浪中不可避免的會遭受創(chuàng)傷，當原本安靜祥和的鄉(xiāng)村變成聳立的安置房和一片望不到頭的廢墟時，相信所有人都會心痛吧。就宛如看到自己一個活潑健康的親人，在剎那間變得茍延殘喘。
都說讀完一本書你就如同過了一個人生，讀完《望春風》我感覺自己身臨其境的看到春琴從一個含著愛和恨的妙齡女子，慢慢成長為人妻人母，再老去變成任由媳婦欺負看不到未來的老年人。這一個過程很緩慢，也很快速，緩慢得和這座村莊剩余的廢墟一樣，無人理睬；快速得像這座村莊聳立的安置房一樣，似乎在一朝一夕中完成。
可能很多人看到的是一個悲傷的故事，但是我卻在文章的最后讀到了幸福的味道，誰說不是呢？在任何一個年代，無論天涯海角，總會有人想要過上一種簡單地生活，不求生活有多么驕奢淫逸，只需要夜晚睡覺時不會因為擔心而失眠；只需要在你沉下心寫作時身后有一個人安靜地納著鞋墊；只需要坐在樹蔭下乘抬頭可以看到一個專心淘米煮飯的婦人。
很多人總會抱怨得到的太少，而失去的太多，人生本來就是一個不斷失去的過程，在這個過程里，你會不斷失去你的親人、朋友、財物，但同時，你肯定可以得到淡然和隨性。
嗨，你守在這里東張西望什么？我在望春風啊！
春風的讀后感篇一
爛熟的春光，帶著了沉酣的和熱，流露在錢塘江的綠波影里，江上兩岸的雜樹枝頭，樹下的泥沙地面，都罩著一層嫩綠的絨衣，有一種清新的香味蒸吐出來。四月初的午后的陽光，同疾風雷雨一般，灑遍在錢塘江岸村落的空中。澄明的空氣里波動著的遠遠的蜂聲，絕似誘人入睡的慈母的歌唱，這正是村人野老欲伸腰偷懶的時候，這也是青年男女為情舍命的時候。
在稠人廣眾之中，感得的這種孤獨，倒比一個人在冷清的地方，感得的那種孤獨，還更難受?？纯此耐瑢W們，一個個都是興高采烈的在那里聽先生的講義，只有他一個人身體雖然坐在講堂里頭，心想卻同飛云逝電一般，在那里作無邊無際的空想。
貧民窟里的人已經睡眠靜了。對面日新里的一排臨鄧脫路的洋樓里，還有幾家點著了紅綠的電燈，在那里彈罷拉拉衣加。一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來，這大約是俄國的飄泊的少女，在那里賣錢的歌唱。天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏著的樣子。
他覺得樂極了。便不知不覺開了口，自言自語的說：
“這里就是你的避難所。世間的一般庸人都在那里妒忌你，輕笑你，愚弄你;只有這大自然，這終古常新的蒼空皎月，這晚夏的微風，這初秋的清氣，還是你的朋友，還是你的慈母，還是你的情人，你也不必再到世上去與那些輕薄的男女共處去，你就在這大自然的懷里，這純樸的鄉(xiāng)間終老了吧?！?BR> 抬頭起來，我便能見得那催人老去的日歷，時間一天一天的過去了，但是我的事業(yè)，我的境遇，我的將來，啊啊，吃盡了千辛萬苦，自家以為已有些物事被我把握住了，但是放開緊緊捏住的拳頭來一看，我手里只有一溜青煙!
若有一個美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。若有一個婦人，無論她是美是丑，能真心真意的愛我，我也愿意為她死的。我所要求的就是異性的愛情!蒼天呀蒼天，我并不要知識，我并不要名譽，我也不要那些無用的金錢，你若能賜我一個伊甸園內的“伊扶”，使她的肉體與心靈，全歸我有，我就心滿意足了。
“若把這世界當作個舞臺，那么這些來往的行人，都是假裝的優(yōu)孟，而這個半死半生的我，也少不得是一個登場的傀儡。若以所演的角色而論，那么自家的確是一個小丑的身份。為陪襯青衣花旦，使她們的美妙的衣裳，粉白的臉子，與我相形之下，愈可見得出美來的小丑。為增加人家的美處而存在的小丑，啊啊!我的不遇，我的丑陋，正是人家的幸運，人家的美妙呀!你這前生注定的小丑的身份喲，我想詛咒你，然而詛咒你，就是詛咒我自己呀!”
你莫再作孽了!你可知道你現在是個什么境遇!你想把這純潔的少女毒殺了么!惡魔，惡魔，你現在是沒有愛人的資格的呀!
雪后的東京，比平時更添了幾分生氣。從富士山頂上吹下來的微風，總涼不了滿都男女的白熱的心腸。千九百二十年前，在伯利恒的天空游動的那可明星出現的日期又快到了。街街巷巷的店鋪，都裝飾得同新郎新婦一樣，竭力的想多吸收幾個顧客，好添些年終的利澤。這正是貧兒富主，一樣多忙的時候。這也是逐客離人，無窮傷感的時候。
“你家在什么地方?何以不回家去?”
她問到了這里，我忽而感覺到我自己的現狀了。因為自去年以來，我只是一日一日的萎靡下去，差不多把“我是什么人”，“我現在所處的是怎么的一種境遇”，“我的心里還是悲還是喜”這些觀念都忘掉了。
你是多么美呀你便是你自己活脫脫的玉石~我當那種感情起來的時候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以后，我的眼睛又開了開來，我覺得我的周圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。
但我若要自殺，我必須先弄幾個錢來，痛飲飽吃一場，大醉之后，用了我的無用的武器，至少也要擊殺一二個世間的人類——若他是比我富裕的時候，我就算替社會除了一個惡。若他是和我一樣或比我更苦的時候，我就算解決了他的困難，救了他的靈魂——然后從容就死。
春風的讀后感篇二
當細細品完一本名著后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編為大家整理的《春風帶我去散步》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
第一次拿到這本書，被它的淡紫色的封皮吸引了。但是看著這么厚厚的一本書，我又有點喜歡不上它，所以我并不愿意去看它。在睡覺前的讀書時間，媽媽輕輕的讀起了這本書，剛開始我并不在意，但漸漸地我被它優(yōu)美的語言吸引住了，我浮躁的心情慢慢地平靜下來?！瓣柟庀窠鹱?，撒遍田野、高山和小河”隨著里面的語言我的心情也開朗起來，讀了一個，我請媽媽又讀了一篇，“小雨滴是蹦蹦跳跳地來到大地上的?！毙∮甑巫兂闪丝蓯鄣男⊥尥?。媽媽讀了兩篇之后就再也不讀了，弄得我的心里癢癢的。以后每天媽媽會給我讀兩篇里面的小散文，可是我的心已經被它撩撥起來，我再也無法滿足于媽媽讀的兩篇，于是我偷偷的去拿起這本書，自己去閱讀。我像饑渴的大地，被春雨的滋潤著。
我從來不知道散文居然可以這么優(yōu)美?！岸爝€沒有來到，山上的毛栗子就穿上了翻毛皮襖，像圓圓的刺猬爬滿了樹枝”那一個個毛栗子變成了一個個小刺猬?！八鼈兇┲咨挠鹨?，旋轉著舞姿，從高高的天上飄下來”一片片雪花像一個個美麗的公主?！拔覀儞P起臉，閉上眼睛，感覺到了涼涼的雪花的融化。我們身處雙手，讓雪花飄落在手心里，像接住了一顆顆亮晶晶的珠子?！蔽乙膊挥勺灾鞯纳斐鲭p手，仿佛接住了那晶瑩的.雪花?！靶∶妹?哭了，她把有毒的蘑菇都扔掉了”后來呢？原來“我們每個人都送她一些又白又胖的大蘑菇”，“小妹妹又笑了，她也裝滿了一籃子的蘑菇那”，看到這里我也跟著笑了，感覺寫的真的很溫暖。在《快樂的秘密》里我看到了一個為了媽媽天天在陽臺周圍撒一些米粒和面包渣的小男孩，這是他快樂的秘密，他希望媽媽能快點好起來?！妒磷訕洹防锏哪棠陶娴暮苌屏?，為了鳥兒有吃的，會在樹上留下一些柿子。在本書里，我還知道了小麻雀原來是用沙子洗澡的，蜻蜓點水原來是在產卵呀，就連屎殼郎都是可愛的清道夫呢。一篇篇優(yōu)美的文章帶著我游弋在知識的海洋里。而且從這本書里，我還知道了散文可以分為寫景散文、敘事散文、抒情散文、知識散文和童話散文。
“春天來了，我聽見春風在窗外呼喚我：走啊，我?guī)闳ド⒉健弊屛覀兏鸩敔數摹洞猴L帶我去散步》一起走進田野、走進森林，走進大自然吧！
春風的讀后感篇三
這幾天我在讀李英儒先生的作品《野火春風斗古城》這是一部描寫抗日英雄人物的對話和斗爭的小說。
李英儒先生的作品《野火春風斗古城》中的主人公是楊曉東。他的主有內容寫：以楊曉東為主線的內線抗日力量，金環(huán)、銀環(huán)、韓家兄弟們都協(xié)助楊曉東與河北省會保定的隱蔽戰(zhàn)線上的日本侵略者和偽軍們斗智斗勇的故事。
《野火春風斗古城》中的楊曉東英勇出色的完成任務，在敵人的刑具前寧死不屈，體現了楊曉東的英勇、智慧、負責、良好的指揮能力和堅強的意志。在我看來，一個把機智和勇敢運用自如的人才才是一個完美的人。楊曉東就是如此，每次遇到困難時，都會機智勇敢﹑沉著冷靜的面對。
梁隊長也是一個英雄好漢，有一次，他剛剛在監(jiān)獄里受完酷刑被楊曉東劫獄救出來，身上隨即又中兩槍，但他還能遠遠的射中總司令員高大成的馬。他忍著劇痛，槍法還這么準，真是神槍手啊!
我是一個不珍惜黨(改成“前輩”)用血與肉換來和平的人。當我依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無慮，我知道了我的生活是多么的幸福;在幼年的時候，沉靜在老師的淳淳教導下，學習知識，我知道了我的幸福是誰換來的。但每當電視上放共產黨與敵人作殊死搏斗時，我都不以為然，認為只是一件很容易的事。當我讀《野火春風斗古城》時，我感到無比的興奮和激動，內心深處充滿了涅磐般的圣潔，他留給我們的不僅僅是豐厚而且深邃的精神財富，不僅僅是始終閃耀著奕奕光芒的愛國主義，更是一個更古不變的話題。
在我們的現實社會中也生活著一群同《野火春風斗古城》中的主人公楊曉東(一樣)，為了黨的事業(yè)，為了祖國的繁榮，毫不計較個人得失，隨時準備付出自己的一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們。
當我們聚在一起，我們就是整個星空;當我們凝在一起，我們就是一道閃電;當我們站起來，我們就是構建共和國大廈的基石。新世紀的曙光已照拂我們的面頰，讓我們挽起手來，共同為祖國的明天而奮斗。
讀了這本書，我知道了做什么事都要持之以恒，無論是大事還是小事都不害怕困難，才能把事做好。我想，我們現在的好生活都是這些革命烈士用血換來的，我們要好好珍惜每一寸土地，不能辜負這些革命烈士的期望。
這篇再重申、強調感點。結構完整，語言流暢。
春風的讀后感篇四
春風怎么種呢？讀了《種春風》，你就自有答案了。
文章講了那天正好是立春，作者要去郵局領稿費?？吹搅艘粋€穿著破爛又邋遢的老人。本以為他肯定是來取子女的匯款，原來那老人是寄錢給農村祖孫倆的。作者被老人打動了，也把自已的一點兒稿費寄給了農村祖孫倆。老人的善良如春風一般的溫暖種在作者的心里，萌發(fā)了愛的種子，使作者更加愛生活，找回了本身、純真的善良。作者明白了春風是可以種的。
我的媽媽也是一個善良的人。把我的玩具捐給了“希望工程”，想讓其他的孩子也能感受到童年的快樂。我也一定要做一個善良的'人，雖然很貧窮，但是也去幫助更需要幫助的人。
在這個社會上，有時是冷漠的、斤斤計較的，但只要有一顆善良的心，敢愛，敢信任，它就會是熱情的、柔軟的。
這時，我想起三毛的一首老歌《一畝田》：“每一個心里一畝一畝田，每個人心里一個一個夢，用它來種什么，用來種什么，種桃李種春風……”
春風的讀后感篇五
自從讀了《野火春風斗古城》后，更加認可這樣的觀點，覺得諸如《紅巖》、《雷鋒的故事》、《林海雪原》等等這些大眾耳熟能詳的紅色文學作品，都是中華民族文化的精髓，她們都應該是后人的必修課，是該傳承的，而不能是被遺忘的，永遠也不會被潮流淘汰出局。
《野火春風斗古城》這本書，是一部描寫抗日英雄人物生活和斗爭的小說。其文章內容的深刻韻意是以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。在毛主席正確路線的指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得斗爭的勝利，被敵人蹂躪的中國大地，終于云散煙消，晴空萬里，呈現出一片欣欣向榮的景象。在遠離故事發(fā)生時間的二十一世紀的今天，在我們的現實社會中也生活著一群同《野火春風斗古城》中的主人公楊曉冬一樣，為了黨的事業(yè)，為了祖國的繁榮，毫不計較個人得失，隨時準備付出自己一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們?，F在，讓我們了解與領悟發(fā)生在這些默默無聞、無私奉獻的優(yōu)秀人物身上一些看似平凡卻又感人至深的小故事，在感受他們那無悔于青春的贊歌中，共同尋求心靈的升華吧。
在孩提時，依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無濾，我知道了我的生活是多么的幸福；在幼年時，沉浸在老師的諄諄教導下，學習知識，我知道了我的幸福是誰換來的；在成人后，遨游在書本的海洋里，自由自在，我再次從內心深處真切地感受到，幸福是多么的來之不易，是多么的值得珍惜。在抗日戰(zhàn)爭勝利66年后的今天，生活在物質與科技高速發(fā)展、精神與思想與日俱進的新時代里，《野火春風斗古城》使我想起了志在維新、視死如歸的譚嗣同；使我想起了，拋妻別子、不憚前驅的林覺民；使我想起了，東渡扶桑、救國救民的秋瑾；使我想起了所有為我們中華的獨立崛起，探索著、痛苦著并奉獻著的人們。我被《野火春風斗古城》小說中驚險、流暢的故事情節(jié)所深深的.吸引，更被主人公楊曉冬同志那忠于黨、忠于人民的高尚革命品質，創(chuàng)造性的工作才能、大無畏的精業(yè)精神和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的形象所深深地折服。
春風的讀后感篇六
人們常常把女性比作依附于男人生存的菟絲子，而在我看來。恰恰相反，男人才是菟絲子，寄生在女性身上，貪婪地吸取女性的力量。
可是誰有看得到隱藏在背后的東西。曹宇平才是一個吸血的菟絲子！
在他還是孤獨無助需要安慰與溫暖時，他找到了宋靜文，依靠著這個擁有雄心壯志的如姐姐版女子，從她的身上汲取溫暖與愛意。宋對待這個孤獨的小弟弟，如妻如母。正如他自己所說，他對于宋靜文的感情是愛情摻雜著感恩。
當曹宇平成長起來，不再是那個孤獨地待在冷冰冰的只有后母和后母所生的弟弟的家里的半大男孩時，宋靜文的雄心壯志似乎就不再可以容忍了。于是，在遇到帶著弟弟漂洋過海來到臺灣的安立美時，面對這個剛好需要一個依靠且安靜的女人的示好。曹宇平平靜的從容的接受了這個她的投懷送抱。并借著在外謀事業(yè)的名義和安立美在高雄另外成立了一個新家，還生了一個可愛的女兒，就此開始了兩頭大的生活。通讀全文，你們會發(fā)現，曹宇平這個人，是個沒有波瀾的人。正如當初在被宋靜文逼著上進時沒有反抗，沒有異議的收拾東西奔赴外地按照妻子的心意謀事業(yè)時的平靜一樣，在曹宇平在外面又安排一個家精神肉體雙重出軌時他也是安安靜靜。全文沒有對他太多的心理描寫，在偶爾和后面又偷娶的女人說起宋靜文這個妻子時，也是非常的平靜，似乎在討論一個陌生人，內心沒有對她起一絲波瀾。
在全書中，我可以看到宋靜文內心的對于把丈夫逼走的一絲懊悔，可以看到安立美的掙扎愧疚痛苦，可以看到安立明對于姐姐姐夫現狀的痛苦與不止如何面對女友瓊英的尷尬和窘迫。也能看到學生宋瓊英在初次知道恩師丈夫出軌的痛苦，哭了三天。以及后來她的心理變化。但唯獨曹宇平，這個男人，造成所有波瀾的男人，我看不到他的感情波瀾，無論是愧疚，憤怒，冷漠，惱羞成怒，等等。我都看不到，我只看到這個男人臉上寫著四個字，心安理得。
他需要宋靜文時，會懇求宋靜文在北平留下。
他需要安立美時，會毫不猶豫地在已有家室的情況娶了安立美，讓她為自己生下一個女兒，即使沒名沒分。
當他想要一個如妻如母的女人給自己溫暖時，他選擇了宋靜文?？伤婚_始就知道宋靜文的雄心壯志，當婚姻出現問題時，他不知解決問題，而是像一個磨盤一樣被妻子推動。反正我都聽你的，你要我上進，那我就去外地謀事業(yè)，至于你想讓我和你共同翱翔，度過難關，展翅高飛。不好意思，我聽不到。
當這個妻子被內心的愧疚與不安折磨的病重時，他明明知道妻子的病因，卻又平靜的在和安立美聊天時談到遠在臺北的妻子宋靜文，依舊24孝好丈夫似的照顧著安立美，看著安立美日夜憔悴下去。直至安立美病逝，他都沒有主動的去幫助這個給他安寧生活和可愛女兒的可憐女人一個交代，解開她的心結，而是視若無睹。
全文最后安立美的撐著病體寫下了一封信給宋靜文，坦白了所有的一切。這十二年婚姻生活中所有的愧疚，道歉，都在信中由一個強撐著病體的女人向另一個女人娓娓道來。而宋靜文，在看到了這封信后，僅僅憑著一封遺囑，就原諒這個偷走了自己丈夫的女人，并接受撫養(yǎng)她的女兒的重任。
而到這里，曹宇平呢，這位向來云淡風輕的謙謙君子呢？我再看不到宋靜文對他的思念，也看不到安立美臨終之時對于他能肩負起責任的一絲期盼?；蛟S在這一刻，這兩個女人都能理解，這個向來平靜的男人，只不過是借著她倆來完成自己對于家庭夢想罷了。
君為女蘿草，妾作菟絲花。
輕條不自引，為逐春風斜。
百丈托遠松，纏綿成一家。
曹宇平就是這樣一條菟絲子，靠著寄生在別的樹上存活，每長大一株必定伴隨著一顆可憐的樹消逝，宋靜文的十二年的寂寥婚姻，安立美的十二年愧疚纏身和最終消逝的生命。都是被曹宇平這顆菟絲子所絞殺，吸食。
這樣的男人，看著無害，實際最貪婪狠心。
兩個女人，一條性命，就這樣被他無聲無息地絞殺。而他，依舊平靜，心安理得，或許，還在尋找下一顆大樹，靜靜地伺機而動。
這樣的男人，從古至今，多到可怕。
春風的讀后感篇七
郁達夫是我國現代文學史上一位很有成就的浪漫主義小說家。而我喜歡他大都不追求復雜離奇的故事情節(jié)，而是注重寫人，寫情，寫一己的體驗。具有了濃重的表現自我的個性特征。
“我”是一位生活無著的窮知識分子，為生活所迫，住進了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓里。在那里，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的煙廠女工。由于有著共同的生活處境，對現實有著強烈的不滿，他們相識后很快從相互同情，發(fā)展到相互關懷、體貼。
17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機器旁干十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由于她的父親剛剛去世，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機戲弄她。
陳二妹生活在社會下層，因此她對剝削壓迫她的資本家有著強烈的`仇恨。當她發(fā)現“我”吸煙時，便規(guī)勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在工廠的煙，因為她痛恨那個廠。盡管陳二妹的這種反抗和報復，對她所在的那個工廠不會有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發(fā)自被壓迫者內心深處的，它代表著當時下層工人群眾自發(fā)反抗斗爭的要求和心聲。陳二妹是個愛憎分明的姑娘，她身上有著對資本家樸素的反抗意識，同時也有著對遭遇同樣命運的落難者的深切同情與關懷。她自己生活相當貧困，然而當她發(fā)現“我”的生活同她一樣窘困時，便主動買來面包留給“我”充饑；當她發(fā)現“我”整夜不歸，行為令人可疑時，便真切地擔憂“我”走上邪路，規(guī)勸“我”改過；當她發(fā)現是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動人民善良美好的可貴品質，同時也揭示出了她們苦難的根源是嚴重的階級壓迫和剝削。
“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂郁，對黑暗的現實有著憤慨，對下層勞動人民的苦難有著深切同情的小資產階級知識分子?！拔摇鄙顭o著，情感抑郁，但當面對與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時，其內心深處卻激蕩著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼里，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。
這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現出“我”的性格特征，表現出“我”對弱者的同情，對下層勞動者身上美好品性的贊美，對黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個組織材料的線索，或是作家創(chuàng)造的一個形象，不是作家本人，然而，由于郁達夫的作品采用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認為是作家本人。也正因為如此，透過這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對下層勞動者的感情，對黑暗現實的不滿。
作品的一個突出特色是結構嚴謹，整個故事發(fā)展寫得完整自然。郁達夫早期小說有不重視情節(jié)，結構松散的特點，然而這篇作品的結構卻異常精美。作者在情節(jié)安排上步步設伏，層層推進，前后勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由于房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，于是有了贈食物情節(jié)的出現；由于“我”神經衰弱，夜里出外散步，這就使陳二妹產生誤會，故事由此生出波瀾，推出了后來的“規(guī)勸”、“解釋”等一連串的情節(jié)；當誤會消除后，兩人的友誼進一步發(fā)展，故事也由此推向了高潮。當陳二妹發(fā)現自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內心活動，從而將人物情感與理性的沖撞以及人物靈魂凈化的心理歷程，都細致入微地表現了出來。由于作品采用了這種獨具特色的表現手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。
如今我們的生活是非常優(yōu)越的，我們不必為交不起房租而擔心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實感受到我們的精神生活實在太空虛了，我們的精神高度也實在太低下了。我們需要不斷的激勵自己，讓自己的生活更添風采。不僅實在物質上，更是精神上。
春風的讀后感篇八
子夕。
《望春風》榜單中我讀的第四本書，也是四本中讀起來最令我滿意的一本。
同其他三本一樣，《望春風》描畫的也是一副鄉(xiāng)村畫卷。剛看到開頭的時候我是有些失望的，總覺得最近鄉(xiāng)村題材的書是在是太多了，看得有些膩味了。但好在這本書沒有局限于鄉(xiāng)村的“質樸”.書中第一部分以一個總起的位置描寫了所有人看似錯綜復雜的關系，第二部分再以單個人物為單位進行關系的拆解。第三部分則可以看做一個后續(xù)。雖然第一部分看似復雜、冗長，但堅持讀到后面這分冗長就會變成連續(xù)爆炸的煙火，接二連三的炸出絢爛的花朵。
相比《慈悲》、《山中的糖果》，格非老師的寫作更勝一籌。前二者只是單單寫出了質樸感，格非老師卻以一個中年人的身份描寫出了鄉(xiāng)村人的那種愚昧偏見和七情六欲。相較之下，前二者就顯得青澀很多。
在格非老師生動詳細的描寫手法下，這個鄉(xiāng)村里的農作物、花鳥和人物都栩栩如生。連我這樣一個沒有農村經驗的讀者都仿佛置身在那個愚昧卻自然的村子里。
這是一個我不理解的世界。我不明白為什么農村里的出嫁和出軌可以互不影響地存在。
這個村子里，嫁娶是為了過上更好的日子，而不是二人情意所在。而出軌則是家常便飯。但從來沒有人反思過自己的感情問題，也不去追求真正的“愛”.是不是因為那個年代的農村就是這樣的呢？因為物質的匱乏，成家就變成了保障物質的一種手段?；蛘呤穷愃朴诖呵倌欠N“算命”的結果。不管是哪一種，在我看來都很可悲。春琴和“我”的感情還算是在正軌上，但那時的他們早已邁入黃昏，文中對他們二人的感情發(fā)展也并未做太多詳述，所以我也不好說這兩個人究竟是真愛呢，還是親情。
這個村子里的出軌故事太多，男人女人之間的關系錯綜復雜。這些都讓我瞠目結舌，無法理解。如果非要說有什么正面的夫妻榜樣的話，或許朱虎平算是一個。
所以，婚姻忠貞之外的情欲就成了書中的一大亮點。作者用直白的語言描寫女人的身體，用旁敲側擊的方法描寫情欲之事。這種感覺就好像撓癢癢，時而找對了地方，時而隔靴搔癢。進退之間，作者掌控自如。不會低俗，也不會虛情假意。這是我認為精彩的地方所在。他所披露的那種情感很真實，也很負罪。
要說情欲，王曼卿這個人物不可繞過。
在同彬的眼里，王曼卿是一個欲望女神一般的存在。哪怕是多年后，和兩個莉莉都有過感情之后，他還是會嘖嘖回憶王曼卿的身體。
在《曼卿的花園》一節(jié)中，作者這樣描寫道：
到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦?，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思。
當然，趙錫光先生家的庭院中不光有海棠。
每到盛夏七月，絢麗的大煙花迎風怒放之時，那些妖冶多姿的絳紅色、紫色或白色的花朵，擠擠攘攘，織成一塊色澤斑斕的云錦。這些傳說中的銷魂之花，仿佛一心要為自己洗去莫須有的惡名，使出渾身的解數來涂脂抹粉，顧盼之間，流波橫溢，攝人心魄，為這座古舊、冷清的院落平添一抹活潑的明麗。
這是曼卿和同彬云雨前對她家花園的描寫。趙錫光（曼卿的丈夫）在花園里偷偷種了罌粟，那些銷魂之花便是罌粟花。這罌粟花既像王曼卿，又像王曼卿和同彬的關系。
“仿佛一心要為自己洗去莫須有的惡名，使出渾身的解數來涂脂抹粉，顧盼之間，流波橫溢，攝人心魄，為這座古舊、冷清的院落平添一抹活潑的明麗?！?BR> 不得不說，這樣一個環(huán)境的鋪墊實在是妙哉。就好像你還沒有偷窺到房間內的事，就先聞到了那股罪惡的花香。
二人罪惡關系的開始，格非老師如此描寫道：
同彬和“我”說，現在就是立刻讓我去死，這輩子也值了。
罌粟花徐徐綻開，大紅色的花瓣下，是黑不見底的花蕊。
噢，農村里不只種農作物，還可以種罌粟。
相比《北鳶》呢，格非老師的文筆更生動，也更真實。葛亮老師的書卷氣太重，雖然很適合民國題材，但作為小說閱讀起來還是累贅了點。
這本書的缺點呢，如其他讀者所說，人物過繁，沒有把每一個人物都樹立起來，甚至記不住。故事很精彩，但是閱讀后故事帶來的反思和沖擊還是小了點，淺了些。
春風的讀后感篇九
今天，《野火春風斗古城》中的故事情節(jié)雖已走入了記憶，但當我在本世紀再一次沐浴她的光芒，重溫那黑暗中分娩光明的一瞬時，我的內心深處充滿了涅磐般的圣潔，她留給我們的不僅僅是豐厚而且深邃的精神財富，不僅僅是始終閃耀著奕奕光芒的愛國主義，更是一個更古不變的話題，如何發(fā)揚愛國主義，振興民族大業(yè)？這，也是我們每一位當代青年都應該值得思考的問題。
在當今的和平社會中，不管我們選擇的是何種職業(yè)，我們都應該與責任、與奉獻、與犧牲相連；當我們舉起拳頭，向著國旗莊嚴宣誓的那一刻起，我們就應該立志為了祖國的繁榮與富強，甘獻一腔熱血。
從古至今，大凡成就偉業(yè)者，無一不是從奉獻開始。魯迅先生崇尚"俯首甘為孺子牛"的精神，使奉獻的內涵上升到民族的振興大業(yè)；六十年代的雷鋒更是敬業(yè)的楷模，干一行、愛一行，以"螺絲釘"的精神，把青春獻給了祖國最壯麗的事業(yè)。今天，在我們國稅系統(tǒng)，又一個響亮的名字伴隨著偉大的`愛國、愛民精神，傳誦大江南北，他，就是全國稅務系統(tǒng)先進工作者鄧波同志。為稅辛苦為民甜，鄧波用自己的忠心赤膽，實現著對祖國的諾言。他常年戰(zhàn)斗在稅收一線，多少次踏碎了一輪圓月，多少回扛走了滿天辰星，經歷了多少次工作與親情的考驗，背負了多少回對親人的愧疚……但是，鄧波從不后悔，始終執(zhí)著地工作著，用青春和奉獻書寫了自己的愛國之情和報國之志。魯迅、雷峰和鄧波雖然生長在不同的時代，但是，他們卻以相同的奉獻精神譜寫了一曲曲動人的愛國之歌。
也許，我和大家一樣，看過《野火春風都古城》中英雄人物的事跡后，也曾經感到無比的興奮和激動。但是總覺得那種感動是有一絲的遙遠。其實，如今象鄧波同志這樣默默無聞、兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨、無私奉獻的普通人，還有很多很多，他們就在我們身邊，他們用真情，用汗水，用生命的全部，演繹著那藍色的夢想，開拓著輝煌壯美的未來！他們是我們無聲的榜樣！他們就是我們身邊的英雄。
聚在一起，我們就是整個星空；凝在一起，我們就是一道閃電；站起來，我們就是構建共和國大廈的基石。新世紀的曙光已經照拂著我們的面狹，當代的我們，尤其是即將加入到工作行列的大學生，更應該挽起手來，快快加入到英雄的行列，共同為祖國的繁榮與昌盛，描繪出壯麗的詩篇！
《野火春風斗古城》真的讓我在感受他們那無悔于青春的贊歌中，尋求到了人格的升華，得到了一次人生的洗禮。
她更讓我懂得了，紅色經典書籍的閱讀不僅僅局限于懷舊，我們讀的是故事，看的是英雄人物，領悟的應該是精神。紅色經典書籍里的偶像眾多，魅力不凡，這些經過歲月洗禮的圖書精品積淀厚重，同時不少紅色經典作品情節(jié)曲折、語言生動，代表了當時語言文字的最高水準，可讀性真的很強。這些因素都應該作為讀熱潮和精神回歸熱潮的很好理由。如今，在流行文化對校園、社會的沖擊之下，青少年的生存態(tài)度和表達方式都潛移默化地發(fā)生了改變，把"紅色經典"與現代社會融合起來、與今天的時代面貌結合起來，是紅色經典能夠深入人心、"漂流"向前的必然選擇。
春風的讀后感篇十
在《望春風》中，格非通過其幾十年里在鄉(xiāng)村和城市中輾轉生活磨礪出來的犀利眼光以及多年的寫作經驗鍛造出來的獨特筆調，為我們描繪了一幅充滿人情冷暖、悲歡離合的江南村民百態(tài)圖。
曉月、細雨、妙語、迷霧……所有的美景讓這座小小的村落仿若桃源……。
然而，景致雖好，這里的人們卻不如桃花源中“黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”，呈現出完全的滿足與安詳，這里的生活也并不如陶淵明所說的“與外人間隔，不復出焉”，便如格非所說的：“一年當中，有三百六十個日日夜夜。這些日子就像一把把刀、一把把劍，又像漫天的霜、漫天的雪，年趕著月，月趕著日，每天都趕著你去死。
在這個小村莊里，臥虎藏龍，有著潛藏多年的國民黨特務、下鄉(xiāng)知青、會說英語的“怪老頭”……這些有血有肉的人物存在讓儒里趙村發(fā)生的每一件事都變得不似表面那么簡單，儒里趙村的人、物、景乃至情都緊緊貼合在一起了，觀之其一，便可推至其三，此四者，分割不得。
然而這只是片刻的安寧，是“山雨欲來風滿樓”的前奏，儒里趙村挺過了政治運動的壓制，卻未必經得過時代的巨變，擋的住商品化、市場經濟的席卷：趙禮平所代表的九十年代新興資產階級親手摧毀了自己的家鄉(xiāng)，他們引入外來資本，市場經濟涌入村莊，村莊城鎮(zhèn)化進程加速，他們?yōu)榱艘患褐?，不惜濫用職權，不顧村民的切身利益，以村民世代生活的美麗村莊換取金錢上的豐余，最后導致半塘黑水橫流，環(huán)境破壞，村民被迫拆遷，乃至最后的最后，“我”的家鄉(xiāng)被任其荒，淪為了一片廢墟，再不復往日的生機美麗，多年以后重回故鄉(xiāng)的“我”只能：“朝東邊望了望。朝南邊望了望。朝西邊望了望。朝北邊望了望?！?BR> 可是，卻“只有春風在那里吹著”，多么悲涼，多么無力，多么孤寂，又多么無處傾訴?
然而，這并不是格非想要著重表達的，他真正想要重筆墨去描繪的，依然是中國傳統(tǒng)文化道德秩序上的一種集中性的人倫美，一種文化上不完美的殘缺美。
通過這些，我們能感受到格非通過其純粹巧妙的筆法所要傳達那種鄉(xiāng)村道德倫理美，那種鄰里之間互相幫襯的最純粹、最自然的感情時時刻刻都流露在村民之間，哪怕村民們?yōu)榱松嫛⒂┞冻龀舐b獰，這種溫情卻始終夾雜其中。
如此種種，何不懷揣希望，去瞻望遠方呢?“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”，是的，格非一定還是懷著希冀在守望著那片鄉(xiāng)村凈土的，他一定熱切地希望能再次回到充滿人情善意的文化沃壤，希望能夠遠離喧囂過快節(jié)奏的城市化生活，回到平靜美麗的鄉(xiāng)野之中!
春風的讀后感篇十一
她筆下的曉云，是很多女生在愛情里的模樣——細膩敏感心里有著一點想讓你懂又不想讓你懂的小別扭。印象深刻的是那句“想極了見你——所以不見你?！?BR> 可他們終究是不能被接受的，即使因為愛情結合。血淋淋的事實就擺在眼前，這就是婚外情，曉云就是第三者，梁先生就是一個不負責任的男人。但在林海音筆下，讓人們感覺不到這段感情的邪惡，甚至對這一段感情產生惋惜之情。很奇妙，若以理性角度來想，他們是有錯的。但再感性地一想，他們又有什么錯的，“情不知所起”，愛上誰是我們能決定的嗎?他們不過是愛上了一個自己想愛的人。
其實也想過梁先生和他夫人離婚會怎樣。但又一想，他們不可能會分開。如果能分開，梁先生為什么不一早計劃呢。這樣一想，梁思敬就是現如今典型的渣男啊。
怎么講，故事看到最后是有點不爽的。總覺得糊里糊涂地就結束了。可能是心里還期盼著發(fā)生點什么吧。但還是不要再發(fā)生了，故事還能怎么發(fā)展呢，就算他倆見了面也還是繼續(xù)這個錯誤，而且還是個越來越復雜的錯誤。這樣想想，到這結尾也挺好的。如果當初她沒有穿著雨衣現在那條路上，那么他們還會有這樣一段故事嗎?我想除非曉云沒有來這里做家庭教師，可能才能避免這一段愛情的發(fā)生。忽然又覺得有點簡愛的感覺，但……又不一樣。
春風的讀后感篇十二
我是春風。冬天過去，春天又來了。小草、花兒、樹木都蘇醒過來了。它們是被我喚醒的。
我用溫暖的手輕輕地撫摸著大地。不管去到哪里，我都會給大家?guī)砜鞓罚▉碓矗海屓擞幸酪啦簧岬母杏X。
我掠過大花叢?；▋盒α?，它們送給我濃郁的花香。我快樂（來源：）地把花香帶走，慷慨地送給了人類。人們一邊欣賞著美麗又迷人的花兒，一邊不住地贊賞：“?。≌婷?！真香呀！”陣陣香味化成了人們的甜蜜的微笑，我的.心都陶醉了。
我?guī)е矏傦w向竹林，和碧綠的竹葉牽著手，跳起歡樂的舞蹈。竹林中有一條清澈見底的小溪。溪水淙淙地流著，好像在向我親切的問候。當我準備離開小溪的時候，突然，“嘩啦”一聲，小溪里蹦出了一條可愛的小金魚。它快活地搖著尾巴，似乎想跟我玩耍。我看了又看，忍不住笑了。
過了許久，我從夢幻般的仙境之中出來。我不禁喊出了聲：“春天可真美呀！”
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春風的讀后感篇十三
讀完格非的這部長篇小說《望春風》，我有種如釋重負的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動人心的東西，那就是情感的本質。
這里的情感，范圍較廣，《望春風》的龐大鋪墊，從主人公的少年時代，寫到了垂暮之年，從中國江南農村格局的文革之初，寫到了新時代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實地呈現在了這漫長一生的歷史舞臺，也寫出了對一個特定時代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構造里龐大交錯地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現形式來劃分劇集，側重描寫了主人公的父親、德正、高定國、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時代縮影下的農村現實小人物，也將這個漫長的歷史舞臺上繽紛繁雜的故事演繹得平實動人。
《望春風》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個年代故事的獨特韻味，是這部作品的敘述基調，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得："到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦z絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思。"這些優(yōu)美句子和場景，與王曼卿這個角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬對我說出"其實王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園"的時候，讓讀者在閱讀感官升華的同時，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術中平淡余味的魅力。
這部作品的點睛之筆，還是在全書的末尾部分，當看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時，半生浮沉已至黃土的"我"，歷經了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負著一輩子也不曾見面的對母愛的渴望和對母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運中不曾蒞臨的時來運轉，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風里大片大片的細節(jié)描寫，每一個觸動都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時代變幻的時過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當道，情感至臻。原來人世間最樸素無華的情感，不過是"蒼生一介子，明鏡臺前妝"的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細細品味《望春風》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)。讀到這本書，是愛人力薦的。但是在讀的過程中，我卻一而再再而三的拿起又放下，輕輕淺淺的讀著，前文的人物名字將要忘記的時候又拿起接著讀，在后文中再回憶前文中描述過的那些人。最后，是在去南寧出差的火車上讀完的。也是在那個時候，孤獨的旅程中，第一次因此書產生了濃濃的愁緒，揮散不去。不知是現實的觸動，還是書中壓抑已久的情緒爆發(fā)，總之，在后三分之一的閱讀中，引起了我強烈的情感共鳴。
書中所講的故事其實很簡單，一個算命先生的兒子，一個改革開放前后的村莊，一個個人的命運在時代的'洪流中起伏的故事，村子里男女老少的命運際遇，其中穿插了主人公的生世，小時在村子里的孤苦無依，青壯年時候離家投奔母親，老年隨著命運的牽引一步步回歸故鄉(xiāng)。前三分之二村莊生活的描述，觸感非常真實，人物群像刻畫鮮活，沒有誰是主角，沒有誰是配角，克制的描述，生動又真實的呈現。其中一段最讓人動容的描述，是講一個孤寡老人臨終的情形的：
她把家里最后一只大公雞送給了隔壁的蔣維貞。
她為自己做了一身新衣裳，一雙新鞋子。
她洗了澡，梳了頭。
她將屋里屋外收拾得干干凈凈。
為了使自己的遺體保持清潔，她穿戴整齊后就不再進食。
這段文字將老福奶奶（上文所述主人公）臨終前的鄭重其事、講究描述的催人淚下。不禁讓我想起奶奶，一個總是把自己收拾的干干凈凈的老人，兢兢業(yè)業(yè)的做著仿佛永遠做不完的家務，恪守著一種不成文的規(guī)矩。最后，也是從容淡定的離開這個世界，臨走之前，也是把一切都打理的井井有條，那種感覺，就像是她從來沒有來過，也像是她從來沒有離開過，淚目。
讀至后三分之一，我認為作者自己是沒有回到故鄉(xiāng)的，所以，這一段的文字讓人感覺飄渺，仿若進入一個虛幻的桃花源，美麗、溫暖、渴望，卻不真實，氤氳著濃濃的無奈。因為作者將回到的故鄉(xiāng)仍然描述成是離開時的樣子，甚至從多個人物的口中表達出想要回到從前村莊里生活的盼望。這也充分說明作者最后的喜劇結局其實是杜撰，最后陪在主人公身邊的春琴以及二人棲身的世外桃源，是一個美麗而觸不可及的夢，是忘不掉的鄉(xiāng)愁，也回不去的故鄉(xiāng)。
我朝東邊望了望。
我朝南邊望了望。
我朝西邊望了望。
我朝北邊望了望。
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)，最初在書店看到這本書，就被這句話深深吸引著，何況作者還是著名作家格非，在讀書的過程中，經常是看了一會再放下，就這樣輕輕淺淺的讀著，這本書能激起讀者回想起故鄉(xiāng)的那時，那人，那景，心存依戀與不舍，在讀到“母親突然出現在明麗春光里，遠遠的向作者走來”。激起讀者對逝人懷念的親情，久久不能平靜。
書中的故事很簡單，一個算命先生的兒子，一個改革開放前后的村莊，一個個人的命運在時代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命運穿插著男主人公的身世，小時候在村子里孤苦伶仃，無依無靠，青年了離家投奔母親，老年了，隨著命運的洪流一步一步回到自己的故鄉(xiāng)。
文中多次出現打動人的地方，直擊人心，就像“假如，真的像你說的那樣，偏里趙村重新人煙湊集，牛羊滿圈，四時清明，豐衣足食，我們兩個人，你還有我。就是這個村莊的始祖……到了那時候，所有活著和死去的人，都將重返時間的懷抱，各安其分，到了那個時候，我的母親將會出現在明麗的春光里，沿著風渠岸邊的千年古道，遠遠的向我走來”。讀到這里，眼淚不禁留下來，想起我童年的時光，一幕幕席卷了我整個內心，往事像電影一樣重復著，開心快樂難過樣樣皆是經歷。
望春風是一種呼喚，詩經云“有風自南，翼彼新苗”自那炊煙裊裊小橋流水的古樸人家走來，是清明細雨，還是七夕花燈，終是格非對中國鄉(xiāng)村文明重換生機的一種期待。格非在格非筆下的村落中，鮮有對國家大家的詳細描寫，多是從村落小事寫起，生活化，細節(jié)化，越發(fā)親切，動人，不過，那只是半個世紀以來的場景，再見文首摘錄的段落：“所有活著和死去的人，都將重返時間的懷抱”一句，雖然竟是輕輕的嘆息。但讓我的心情起伏跌蕩，久久不能平靜。是呀，隨著城鎮(zhèn)的發(fā)展，鄉(xiāng)村舉著“城鄉(xiāng)發(fā)展一體化”的大旗轟轟烈烈地朝繁華城市進發(fā)，大量壯年男女外出務工守候在故園乃老幼孤獨，田園荒蕪無人耕；城鄉(xiāng)一體化而致鄉(xiāng)村文明農業(yè)文明消失：處處公路處處改造后的人造自然其實不是真正自然，鄉(xiāng)間美麗在于個性野性，而工業(yè)制造在于統(tǒng)一便捷，在整齊劃一中失去了個性、舒展。鄉(xiāng)村文明的儀式感不在，儀式感傳承的信仰不在......
隨著時代不停的發(fā)展進步，我相信書里的人沒有真的回到過去，也許這是人長大了以后的回想，也許是一廂情愿的把自己留在這片土地的想象。
當我去想象這個故事的時候，他提醒了我，推動我們生活的不是命運本身，而是有一個叫“自己”的人在操縱命運。
如果你喜歡村莊，喜歡上個世紀古老村莊與呼市，喜歡鄉(xiāng)里充滿質樸的生活，喜歡懷戀這一方故土，或許你可以看看這本書，會讓你安靜下來，在風里，像東南西北四處望望。
春風的讀后感篇十四
讀完格非的這部長篇小說《望春風》，我有種如釋重負的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動人心的東西，那就是情感的本質。
這里的情感，范圍較廣，《望春風》的龐大鋪墊，從主人公的少年時代，寫到了垂暮之年，從中國江南農村格局的文革之初，寫到了新時代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實地呈現在了這漫長一生的歷史舞臺，也寫出了對一個特定時代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構造里龐大交錯地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現形式來劃分劇集，側重描寫了主人公的父親、德正、高定國、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時代縮影下的農村現實小人物，也將這個漫長的歷史舞臺上繽紛繁雜的故事演繹得平實動人。
《望春風》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個年代故事的獨特韻味，是這部作品的敘述基調，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得：“到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦z絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思?！边@些優(yōu)美句子和場景，與王曼卿這個角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬對我說出“其實王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園”的時候，讓讀者在閱讀感官升華的同時，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術中平淡余味的魅力。
這部作品的點睛之筆，還是在全書的末尾部分，當看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時，半生浮沉已至黃土的“我”，歷經了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負著一輩子也不曾見面的對母愛的渴望和對母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運中不曾蒞臨的時來運轉，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風里大片大片的細節(jié)描寫，每一個觸動都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時代變幻的時過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當道，情感至臻。原來人世間最樸素無華的情感，不過是“蒼生一介子，明鏡臺前妝”的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細細品味《望春風》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
春風的讀后感篇十五
“微縮五十年時代變遷，演繹幽微處世情人性。”格非將書中的主人翁定位為一個沒有見過母親，在十二歲也失去父親的男孩，但是整本書沒擁有讓讀者產生一絲一毫的憐憫。
對于每一個中國人來說，鄉(xiāng)村是不可回避的精神源泉，可能僅僅因為村口的一棵老樹，或者某個角落的一口枯井，都會讓久離家鄉(xiāng)的游子牽掛不已。《望春風》一書中，詳細描寫了鄉(xiāng)村生活，一種每個人都兢兢業(yè)業(yè)、各司其職的生活。
儒里趙村，江南一座古樸美麗安靜的鄉(xiāng)村，也是十八世紀五十年代之后每一個鄉(xiāng)村的代表。在每一個質樸的鄉(xiāng)村里，總會有一些淪為飯后談資的男女風花雪月之事；總會有那么幾個令人刮目相看的青年才?。豢倳刑鎯号榧拗钡臑槿烁改?；也總會有口若懸河引人發(fā)笑的老菩薩。
一座鄉(xiāng)村在時代的驚濤駭浪中不可避免的會遭受創(chuàng)傷，當原本安靜祥和的鄉(xiāng)村變成聳立的安置房和一片望不到頭的廢墟時，相信所有人都會心痛吧。就宛如看到自己一個活潑健康的親人，在剎那間變得茍延殘喘。
都說讀完一本書你就如同過了一個人生，讀完《望春風》我感覺自己身臨其境的看到春琴從一個含著愛和恨的妙齡女子，慢慢成長為人妻人母，再老去變成任由媳婦欺負看不到未來的老年人。這一個過程很緩慢，也很快速，緩慢得和這座村莊剩余的廢墟一樣，無人理睬；快速得像這座村莊聳立的安置房一樣，似乎在一朝一夕中完成。
可能很多人看到的是一個悲傷的故事，但是我卻在文章的最后讀到了幸福的味道，誰說不是呢？在任何一個年代，無論天涯海角，總會有人想要過上一種簡單地生活，不求生活有多么驕奢淫逸，只需要夜晚睡覺時不會因為擔心而失眠；只需要在你沉下心寫作時身后有一個人安靜地納著鞋墊；只需要坐在樹蔭下乘抬頭可以看到一個專心淘米煮飯的婦人。
很多人總會抱怨得到的太少，而失去的太多，人生本來就是一個不斷失去的過程，在這個過程里，你會不斷失去你的親人、朋友、財物，但同時，你肯定可以得到淡然和隨性。
嗨，你守在這里東張西望什么？我在望春風啊！