生活中總會遇到各種各樣的問題，我們需要總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，以便以后更好地應(yīng)對。要注重總結(jié)的邏輯性和條理性，使讀者能夠易于理解。以下是一些有效應(yīng)對壓力的方法，希望能幫助大家保持心理健康。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇一
摘要：
藝術(shù)、景觀、建筑三者之間存在著密切的聯(lián)系。
三者雖相互影響、相互學(xué)習(xí)，由于知識體系不同，設(shè)計師們接受的訓(xùn)練不同，三者呈現(xiàn)出的作品仍然存在差異。
本文將從設(shè)計過程到最后作品的呈現(xiàn)來展現(xiàn)出三種藝術(shù)的差異，以及對于它們產(chǎn)生的思考。
關(guān)鍵詞：
大地藝術(shù)。
景觀設(shè)計。
建筑設(shè)計。
場地精神。
學(xué)生建造。
1實地建造。
在同樣的場地條件，同樣的材料要求下，在學(xué)生建造活動中，3種不同的作品對場地不同的理解展現(xiàn)出了很大的區(qū)別。
在“東南大學(xué)三校聯(lián)合學(xué)生建造活動中，不同學(xué)科的參與，呈現(xiàn)出了3種風(fēng)格迥異的作品，分別體現(xiàn)出了大地藝術(shù)、景觀設(shè)計以及建筑設(shè)計的特色。
大地藝術(shù)的作品充滿視覺沖擊力，結(jié)構(gòu)自由隨性。
景觀設(shè)計作品與場地有很大的關(guān)聯(lián)性，和場地對話。
建筑設(shè)計的作品很完整，自成體系，結(jié)構(gòu)完整。
2大地藝術(shù)。
大地藝術(shù)誕生于20世紀(jì)60年代晚期，引導(dǎo)人們關(guān)注自然，注重生態(tài)，堅持可持續(xù)發(fā)展原則。
大地藝術(shù)通常都是宏大壯觀的，讓人發(fā)自肺腑的感到對大自然的崇拜、敬畏。
大地藝術(shù)的創(chuàng)作主要受到藝術(shù)的影響，和許多藝術(shù)創(chuàng)作一樣，支配創(chuàng)作者的是激情、靈感。
在實際建造中，區(qū)別于建筑學(xué)科學(xué)生嚴(yán)謹(jǐn)有控制性的設(shè)計建造，它的設(shè)計及建造過程是自由的。
甚至沒有完全的圖紙，就在一次次的手動實驗和調(diào)整中落成。
3景觀設(shè)計。
景觀(landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體。
它是復(fù)雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀設(shè)計體現(xiàn)了人對自然的認(rèn)知，用自己的審美，針對自己的需求，將自然材料作為要素，營造出適合人類活動的環(huán)境。
同時，在建筑和環(huán)境中，景觀還起到一個緩沖作用，協(xié)調(diào)兩者，平衡人與自然的關(guān)系。
在建造中，景觀學(xué)科的學(xué)生作品也充分體現(xiàn)出了這種特征。
在和環(huán)境的交流對話上，景觀學(xué)科學(xué)生的作品最突出。
即使在一個小構(gòu)筑物中也體現(xiàn)了人對自然地改造，希望人們的活動可以通過放置的構(gòu)筑物產(chǎn)生改變，有意識地引導(dǎo)人的活動。
同時也體現(xiàn)了它在協(xié)調(diào)人與自然關(guān)系中起到的作用。
在山間的小路上放置了這個作品，使路的視覺效果沒有那么強(qiáng)烈突兀，非常柔和地緩解了路與綠色植被的沖突，通過設(shè)計協(xié)調(diào)人與自然的關(guān)系。
建筑的產(chǎn)生體現(xiàn)了人和自然的斗爭。
為了對抗寒風(fēng)、雨水，人們必須搭圍合的構(gòu)筑物來保暖，久而久之，不同形狀、不同材料地綜合使用豐富了構(gòu)筑物的造型，建筑誕生了。
建筑在這三者之中無疑是體量感，造型感最能得到體現(xiàn)的。
建造中，建筑學(xué)科學(xué)生的作品充分體現(xiàn)了這一點。
在設(shè)計過程中十分嚴(yán)謹(jǐn)，對節(jié)點、結(jié)構(gòu)的研究思考非常透徹。
在建造過程中，也是充滿了控制力，每一個步驟都是在人的控制掌控之下，一步一步將構(gòu)筑物呈現(xiàn)。
在最后的成品中，它的結(jié)構(gòu)最為完整，自成一體系。
讓人覺得無論放置在什么環(huán)境中都可以，沒有和環(huán)境發(fā)生過多聯(lián)系。
它向我們展示的主要是結(jié)構(gòu)的美感，設(shè)計的控制力。
5總結(jié)。
在一次建造中，在同樣的環(huán)境中，3種作品的展現(xiàn)體現(xiàn)出3個學(xué)科的區(qū)別。
建筑學(xué)強(qiáng)調(diào)人的控制，強(qiáng)調(diào)人在設(shè)計中的重要性，作品完整，不需要自然的參與，自成體系。
景觀設(shè)計則是通過人的設(shè)計，人造構(gòu)筑物的安置協(xié)調(diào)人類改造和大自然的巨大差異，它的主要作用是協(xié)調(diào)人與自然的關(guān)系，柔化尖銳矛盾同時也改造自然使之適合自己需求。
而大地藝術(shù)卻是在通過自身的視覺沖擊來引發(fā)人們思考，不存在什么實用意義，卻是為了喚醒人們精神上的共鳴而存在。
在倡導(dǎo)綠色生態(tài)設(shè)計的今天，三者在以后的發(fā)展中，勢必會有更多的交集。
建筑將更加注重與自然的融合對話，景觀會更加注重對自然的利用以及對建筑外環(huán)境的.改造，大地藝術(shù)將會出現(xiàn)更多好的作品，讓人們對人與自然關(guān)系做出更深入的思考，給建筑設(shè)計和景觀設(shè)計帶來源源不斷的靈感和啟發(fā)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇二
雷電是一種自然現(xiàn)象，我們無法阻止只能采取措施做好防護(hù)工作，各類工程在建設(shè)的過程中都要考慮這個問題，特別是在高山地區(qū)的建筑一定要采取防雷措施。相比較而言，樓層較低的建筑稍占優(yōu)勢，而近些年呈現(xiàn)的高樓大廈遭雷擊的可能性較大，電氣工程的防雷設(shè)備就十分重要了。電力的普遍應(yīng)用，各家各戶的電氣用品種類繁多，隨處可見的露天電線都有可能存在安全隱患，一旦出現(xiàn)問題，后果不堪設(shè)想，損失將十分慘重，所以我們要高度重視。
1雷電對建筑電氣工程的危害。
大氣的變化就會產(chǎn)生雷電，它是云層中的電荷積累到一定量的時候的產(chǎn)生物，帶有正電荷或負(fù)電荷，電流很強(qiáng)大，經(jīng)常高達(dá)數(shù)千或者數(shù)萬安，并且雷擊點局部的溫度可達(dá)六千到一萬攝氏度，有可能更高，如果擊中建筑物或者是花草樹木，能瞬間燃燒甚至融化，如果雷電擊中建筑的低壓線路時，可能造成供電線路跳閘停電。雷電一旦擊中任何物體，破壞力很大，造成的損失將難以估計，因此在建設(shè)過程中，我們應(yīng)該充分考慮這些問題，以防后患。雷電的對電氣工程的危害可以分為：首先是住宅，露天的電線或者電器類設(shè)備遇到了雷擊點，會引起損壞或是發(fā)生火災(zāi)。比如在雷電時候看電視、打電話或是開著電腦等。其次是各類建筑中的電氣裝置已經(jīng)損壞還沒來得及維修，或者是防火防災(zāi)系統(tǒng)不健全，還有發(fā)現(xiàn)后沒有及時搶救等都會受到危害。最后是電站電廠等存在高?；馂?zāi)的建筑設(shè)備，也不能因為雷電天氣而停止工作的單位，其遭雷擊的可能性也較大。還有如果引起火災(zāi)，損害的也許不只是被擊的建筑，會影響到一整片，甚至其他設(shè)備。造成的間接損失可能會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過直接損失。總之，不要認(rèn)為防雷電是工程師、設(shè)計師和建筑工人的事，與我們無關(guān)，其實有再好的裝備，如果我們在使用過程中不正當(dāng)操作，不懂得電氣與雷電相關(guān)的知識，使防雷設(shè)備沒有起到相應(yīng)的效果，一樣會造成損失。
2建筑電氣工程防雷中常見的問題。
雷電的破壞力很強(qiáng)，可以瞬間使樹干的樹液氣化而使其劈裂，也會引起混凝土中的水分蒸發(fā)，從而使混凝土散裂，如果遇到易揮發(fā)的氣體或液體，極易使其點燃，引起大的爆炸和火災(zāi)。然而防雷的過程是不平坦的，會遇到各種各樣的問題：第一，市場上的防雷產(chǎn)品千姿百態(tài)，質(zhì)量差別萬千，很難辨別真?zhèn)危少徣藛T的專業(yè)知識能力有限，容易讓次品進(jìn)入到施工現(xiàn)場進(jìn)行使用。第二，有可能出現(xiàn)電氣的接地線沒有連接到接地干線上。設(shè)置的電涌保護(hù)器不符合防雷要求，安裝工藝不到位，低壓配電安裝不合格或屏蔽措施不到位等。第三，誤算了建筑的防雷等級。等級估算錯誤，要是算低了，建筑物的防雷設(shè)備就失效了。第四，錯誤的觀念。很多人認(rèn)為只要安裝了接閃桿，就可以達(dá)到防雷的效果，但事實卻不是這樣，接閃桿的工作原理是吸引雷電流雷擊其本身，通過良好的接地將雷電流傳到入地來保護(hù)被保護(hù)目標(biāo)，在這個過程中由于雷擊產(chǎn)生的電磁效應(yīng)，也可能會對建筑物內(nèi)的設(shè)備造成損壞。第五，防雷接地。要根據(jù)建筑物的防雷級別及設(shè)備的具體要求來確定接地地網(wǎng)的電阻值，如果接地電阻值較大，則達(dá)不到很好的防雷效果。第六，電線管敷存在問題。金屬管不可以用pvc管來代替，該用厚壁管決不能偷工減料使用薄壁管;不能出現(xiàn)穿線管彎曲現(xiàn)象等。
3建筑工程防雷措施。
目前主要的防雷措施是分流、接地、屏蔽、等電位和過壓保護(hù)五種方法。一是分流，是利用避雷針、避雷帶和避雷網(wǎng)等將雷電流沿防雷引下線安全地流入大地，防止雷電直接擊在建筑物和設(shè)備上。二是接地，是在建筑物接地系統(tǒng)中，為保證設(shè)備可靠的工作、保護(hù)設(shè)備和人身安全，解決環(huán)境電磁干擾及靜電危害，需要一個良好的接地系統(tǒng)。三是屏蔽，是利用所有的金屬導(dǎo)線，包括電力電纜、通信電纜和信號線均采用屏蔽線或穿金屬管屏蔽。在工程建設(shè)中，利用建筑物鋼筋網(wǎng)和其他金屬材料，使整個建筑物形成一個屏蔽籠，用以防止外來電磁波(含雷電的電磁波和靜電感應(yīng))干擾建筑物內(nèi)的設(shè)備。四是等電位連接，是將建筑物內(nèi)所有金屬物體，包括電纜屏蔽層、金屬管道、金屬門窗、設(shè)備外殼等金屬構(gòu)件進(jìn)行電氣連接，以均衡電位。五是過壓保護(hù)，是當(dāng)被保護(hù)線路的電源電壓高于一定數(shù)值時，通過加裝在線路上的電涌保護(hù)器動作，使過電壓對地進(jìn)行泄放。
4建筑電氣工程防雷常見問題的.解決方法。
要嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，加強(qiáng)檢測電氣防雷設(shè)備的主要部分和關(guān)鍵程序，對于經(jīng)常會出現(xiàn)問題的部分，要加大力度，請相關(guān)專家進(jìn)行分析研究，結(jié)合現(xiàn)場制定解決措施，嚴(yán)格按照施工方案進(jìn)行，要樹立預(yù)防為主的施工信念，并做到防止結(jié)合，設(shè)計人員要時常到施工現(xiàn)場跟蹤，發(fā)現(xiàn)問題及時解決處理，把質(zhì)量放在第一位。首先，凡進(jìn)入現(xiàn)場的施工材料，質(zhì)檢人員一定要把好關(guān)，看清規(guī)格和材料的三證。其次，設(shè)計圖紙要認(rèn)真審查。相關(guān)的審查人員要具有過硬的專業(yè)知識，認(rèn)識設(shè)備的布置，弄懂設(shè)計的相關(guān)數(shù)據(jù)。但也有一些特殊的項目，在圖紙上不用注明，而是以規(guī)范要求為施工標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行預(yù)留預(yù)埋的，因此要注意對照強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)和施工驗收規(guī)范進(jìn)行施工。最后，驗收工程時一定要按相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行。防雷工程的驗收是根據(jù)工程進(jìn)度來進(jìn)行的。當(dāng)接地的設(shè)備施工結(jié)束后，一定要在第一時間去檢查接地電阻值有沒有達(dá)到相關(guān)的規(guī)定值。還有低壓配電接地形式、spd的設(shè)置及安裝工藝狀況應(yīng)與防雷設(shè)計要求相符。查看設(shè)計、施工資料，檢查spd的安裝位置、型號規(guī)格、技術(shù)參數(shù)、數(shù)量是否與設(shè)計相符。要做到做完一期驗收一期，不能拖拉或者是等著所有工程結(jié)束后再驗收，那時如果發(fā)現(xiàn)了不符合規(guī)定的施工，可能會很難修補(bǔ)甚至要拆除很多工程，造成很多的損失。
5總結(jié)。
電氣的廣泛應(yīng)用，電子產(chǎn)品種類的增多，使用度已經(jīng)普及到家家戶戶，使用的同時更應(yīng)該注重安全，除了設(shè)備施工建設(shè)中要做好防雷措施，我們在日常使用中也要多了解有關(guān)雷電的知識，做好防護(hù)工作，以免造成沒必要的損失。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇三
1、生活化。
瓷器從本質(zhì)上講是滿足人們生活所需所用的器物，是實用的器皿。實用、滿足一定的生活基本需求，是瓷器基本屬性的重要方面?，F(xiàn)代設(shè)計元素的一個重要方面就是簡約，其實簡約就是一種生活化的體現(xiàn)。無論是實用性瓷器還是裝飾性瓷器，在創(chuàng)作的過程中應(yīng)當(dāng)充分考慮生活化這一重要因素，做到“從生活中來，回到生活中去”。
2、藝術(shù)化。
藝術(shù)性、現(xiàn)代性的日用陶瓷器皿，受到了現(xiàn)代社會的歡迎。在陶瓷界，日用瓷與藝術(shù)瓷是“水”、“油”分離，藝術(shù)瓷擺在美術(shù)館、博覽會，即使進(jìn)入家庭也是點綴；而與人們生活息息相關(guān)的日用瓷，數(shù)十年一個樣。生活需要美，博覽會就是倡導(dǎo)在使古樸的陶瓷具有使用功能的同時，將美感置于其中，這是景瓷藝術(shù)工作者不可推卸的責(zé)任。在創(chuàng)作景瓷的過程中，要充分考慮現(xiàn)代藝術(shù)、西方藝術(shù)的藝術(shù)化元素，如此創(chuàng)作出的景瓷作品才是符合時代特色的佳品。
3、裝飾性。
景瓷作為藝術(shù)陶瓷中的代表，其裝飾性遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于實用性。和其他工藝美術(shù)類似，現(xiàn)代陶瓷對裝飾性要求較高，而現(xiàn)代美學(xué)對美的要求也更高，并不是一味追求孤品的美，而是追求整體美、環(huán)境美。景瓷藝術(shù)在創(chuàng)作過程中，不僅僅要對瓷器本身精雕細(xì)琢，還應(yīng)當(dāng)充分考慮整個環(huán)境的協(xié)調(diào)性，這樣創(chuàng)作出來的作品才能夠在自身巧奪天工的'同時做到與環(huán)境相得益彰。
4、個性化。
隨著科技的進(jìn)步，瓷器生產(chǎn)制作不斷工業(yè)化、流水線化，市場上很多實用瓷器造型精美、品質(zhì)卓越，極大程度上滿足了人們生產(chǎn)生活的需要。但是千篇一律的市場現(xiàn)狀也讓瓷器藝術(shù)的美顯得很單薄，現(xiàn)代社會對美的追求的一個重要體現(xiàn)就是個性化，而現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的一個重要元素也是個性化。景瓷創(chuàng)作過程中應(yīng)認(rèn)識到個性化的重要性，在對單一作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要仔細(xì)斟酌作品的風(fēng)格、造型、圖案，從而最終形成該作品本身的性格，滿足鑒賞人群對個性化的需求。
5、情感化。
現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的一個重要思路就是注重藝術(shù)品與人們的情感溝通。人們在欣賞瓷器的造型、質(zhì)感、色彩、圖案、溫潤程度時，欣賞的不僅僅是瓷器本身，還能夠感受到瓷器制作者在創(chuàng)作瓷器時的心境、環(huán)境以及努力程度。從某種意義上來說，藝術(shù)品最重要的并不是創(chuàng)作，而是在于鑒賞和品位。在制作瓷器的過程中瓷器創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)充分考慮作品與鑒賞者之間的情感溝通，這樣才能夠創(chuàng)作出傳神的、富有靈性的作品。
二、如何提升現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計元素與景德鎮(zhèn)陶瓷結(jié)合。
1、不生搬硬套。
東方藝術(shù)、西方古典藝術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)都各成體系，所以在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計元素結(jié)合的過程中，不能生搬硬套，應(yīng)當(dāng)考慮瓷器本身的器形、瓷器的創(chuàng)作背景以及瓷器藝術(shù)家對藝術(shù)的表達(dá)訴求。如果簡單地將各類藝術(shù)元素七拼八湊起來，最后的結(jié)果必然是毫無協(xié)調(diào)性可言的四不像作品，更何談藝術(shù)、何談美。瓷器是非常古老的工藝藝術(shù)，瓷器自身藝術(shù)元素眾多，元素標(biāo)簽也很多，自稱體系。只有對現(xiàn)代藝術(shù)中各類設(shè)計元素進(jìn)行篩選和甄別，才能夠遴選出可以與景德鎮(zhèn)瓷器相互結(jié)合的設(shè)計元素，再通過藝術(shù)家精巧的構(gòu)思，將這些現(xiàn)代設(shè)計元素與景德鎮(zhèn)瓷器有機(jī)地結(jié)合起來，這樣才能在現(xiàn)代藝術(shù)的大環(huán)境下彰顯瓷器的藝術(shù)、瓷器的美。
2、注重審美情趣。
在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計元素與景瓷藝術(shù)相結(jié)合的時候，最為重要的一點就是要注重景瓷作品所傳達(dá)的審美情趣。在當(dāng)今社會，景德鎮(zhèn)瓷器作為觀賞藝術(shù)，其藝術(shù)美、工藝美、情趣美的重要性不言而喻?，F(xiàn)代藝術(shù)體系中審美情趣多樣，并非所有的都是和景德鎮(zhèn)瓷器相契合，尤其是很多現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計夸張、極致、色彩，完全與景瓷的特指背道而馳，無法與瓷器本身的美相得益彰。
3、注重藝術(shù)技法。
對于任何工藝技術(shù)而言，藝術(shù)技技法都無可回避，只有正確地、專業(yè)的、合適的技法才能夠?qū)⑵渌囆g(shù)門類中的設(shè)計元素“大巧若拙”地“嫁接”到景德鎮(zhèn)瓷器中來。若技法粗糙、工藝簡陋地將現(xiàn)代設(shè)計元素與瓷器相結(jié)合，最后的結(jié)果必然是貽笑大方。
三、結(jié)語。
陶瓷是我國傳統(tǒng)工藝，也是傳統(tǒng)藝術(shù)，在當(dāng)下陶瓷制品在滿足基本的使用功能的同時，更多的是展示藝術(shù)的美感，滿足人們精神層面的需求?，F(xiàn)代社會是充分融合的社會，藝術(shù)門類眾多、表現(xiàn)手法多樣、藝術(shù)技法體系也十分健全。正確地、得體地、藝術(shù)地將現(xiàn)代藝術(shù)元素雜糅進(jìn)景瓷藝術(shù)中來，能夠大大提升景瓷藝術(shù)的生命力和影響力。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇四
建筑裝飾藝術(shù)可以說貫穿人類歷史，可以追溯到人類文明的最早期——原始人壁畫。而近代裝飾藝術(shù)運(yùn)動發(fā)生于19世紀(jì)末的歐洲和美國。與19世紀(jì)中期發(fā)生的英美兩國的工藝美術(shù)運(yùn)動有很多相似的地方。
（1）都反對維多利亞裝飾風(fēng)格，旨在重新重視和熱衷于傳統(tǒng)手工藝；
（2）都喜歡采用以植物和動物為中心的裝飾手法；
（3）影響范圍廣泛——這場裝飾藝術(shù)運(yùn)動在當(dāng)時影響之深之廣，以至于美國和幾乎所有歐洲國家均卷入。
在這一時期，形成了幾個有意義的設(shè)計中心。第一，巴黎六人團(tuán)體。此團(tuán)體于18成立，自然主義是其設(shè)計風(fēng)格，并提出設(shè)計要回歸自然的口號，曲線和植物紋樣是其進(jìn)行設(shè)計的特點。其中最優(yōu)秀的設(shè)計師吉馬德，在20世紀(jì)初期，在巴黎市政府的委托下，對100多個地鐵入口進(jìn)行設(shè)計，所用原材料基本是青銅和其他金屬，將其自然主義特色發(fā)揮的淋漓盡致。第二，比利時新藝術(shù)運(yùn)動。比利時作為歐洲新藝術(shù)運(yùn)動的中心之一，涌現(xiàn)出了大量的杰出設(shè)計。霍塔旅館是其中的代表作品。此建筑無論外觀設(shè)計，還是室內(nèi)設(shè)計都曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，形象堪稱完美。第三，西班牙新藝術(shù)運(yùn)動。安東尼高迪是此運(yùn)動的杰出建筑設(shè)計師代表，米拉公寓這一極至作品則出自此偉大的設(shè)計師之手。該公寓特點是自然美觀，整個設(shè)計避免使用直線和平面，以混凝土模具成型，內(nèi)部家具、門窗等大范圍模仿動物和植物的造型。將建筑設(shè)計打造成為一個完全的有機(jī)形態(tài)。
20世紀(jì)70年代，后現(xiàn)代主義裝飾設(shè)計出現(xiàn)，是現(xiàn)代主義和國際主義設(shè)計的發(fā)展。后現(xiàn)代主義主張恢復(fù)裝飾性，并強(qiáng)調(diào)裝飾性，以形成裝飾的多元化。
第一，符號性古典主義。具有裝飾細(xì)節(jié)豐富、大量采用古典建筑符號等特點，如由查爾斯穆爾設(shè)計的.美國新奧爾良的意大利廣場，以古典拱門為廣場裝飾，拱門重復(fù)、交叉，形式交疊，風(fēng)格沖突，有冷嘲熱諷之感。廣場大水池中的半島，正中有一個空框，以及三長方形門洞，很容易讓人聯(lián)想到古羅馬的凱旋門。
第二，原教旨古典主義。不以古典符號或者是設(shè)計細(xì)節(jié)達(dá)到裝飾效果為追求，也不以傳統(tǒng)和古典結(jié)構(gòu)獲得古典韻味為追求，而是更多強(qiáng)調(diào)以古典城市布局為中心，以古典比例獲得現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。
第三，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。作為一種設(shè)計，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義類的特點與符號古典主義比較相似，但更加講究細(xì)節(jié)的裝飾效果，不斷豐富設(shè)計內(nèi)容，往往也顯得更加艷俗和奢華。美國的建筑家邁克格里夫斯作為現(xiàn)代傳統(tǒng)主義的代表，波特蘭市的公共服務(wù)中心為其所設(shè)計，是對其設(shè)計風(fēng)格的充分體現(xiàn)——追求豐富的色彩以及對歷史風(fēng)格的表現(xiàn)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇五
摘要：室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計在某種程度上有著很多相似之處，又存在著一些差異性，為了更好的增強(qiáng)建筑效果，本文研究室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的關(guān)系。
關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；建筑設(shè)計；關(guān)系；結(jié)合。
前言。
在建筑工程建設(shè)中，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計尤為重要，建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計既有一定的區(qū)別，又有一定的聯(lián)系，兩者需要協(xié)調(diào)一致，相輔相成。
1室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的相同點。
1.1具有相同目的。
對建筑設(shè)計以及室內(nèi)設(shè)計來說，兩者對于設(shè)計的目的是一樣的，主要的目的就是使得空間的性質(zhì)以及實際使用的功能能夠得到有效的滿足。只是對建筑設(shè)計來說，需要考慮到的主要問題就是整個建筑物實際的使用功可以得到更好的應(yīng)用，相關(guān)的設(shè)計人員通過對建筑物進(jìn)行系統(tǒng)的設(shè)計工作，從而才能夠使建筑物使用的功能得到有效的滿足。例如，在對綜合性的教育樓進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，相關(guān)的設(shè)計人員要考慮的是，對建筑當(dāng)中的整個空間科學(xué)的、合理的進(jìn)行分割，一定要根據(jù)相關(guān)的規(guī)定要求以及實際的需要，對使用的用途科學(xué)的合理的進(jìn)行布置，與此同時，一定要按照不同教室不同的使用功能，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中特殊的進(jìn)行處理。但是對室內(nèi)設(shè)計來說，相關(guān)的設(shè)計人員要考慮到的就是使一個獨立的空間使用的需求能夠得到有效的滿足，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，一定要根據(jù)業(yè)主實際的需要，對室內(nèi)的空間科學(xué)合理的進(jìn)行設(shè)計工作，從而才能夠使業(yè)主對于使用的功能方面的需求得到有效的滿足。
1.2均被環(huán)境影響。
對建筑設(shè)計來說，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中一定要考慮到下列幾方面帶來的影響：自然環(huán)境、自然天氣以還有社會條件環(huán)境等等；而對室內(nèi)設(shè)計來說，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中要考慮到的就是小環(huán)境帶來的制約，主要包含下列幾方面：空間環(huán)境、采光以及朝向等等。對建筑設(shè)計來說，一定要按照建筑物的規(guī)模以及特點，與基地的條件以及周邊的環(huán)境有效的進(jìn)行結(jié)合，從而把建筑物的布局、地理位置還有朝向等各個方面的因素進(jìn)行確定。就當(dāng)今階段的建筑行業(yè)實際的發(fā)展?fàn)顟B(tài)而言，我們國家面臨著一個多元的發(fā)展空間，其中實際的施工環(huán)境也會受到天氣以及實際的地質(zhì)問題等很多個方面帶來的影響，一定要采用先進(jìn)的施工工藝有效的進(jìn)行利用。而對室內(nèi)設(shè)計來說，一定要與周邊建筑的環(huán)境有效的進(jìn)行結(jié)合，如果建筑的周邊視野較為開闊、而且外面有比較美麗的風(fēng)景，那么在對室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，需要考慮的就是對室外環(huán)境充分的進(jìn)行利用，使室內(nèi)的環(huán)境與外界環(huán)境有效的進(jìn)行結(jié)合。
2室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的差異性。
2.1有效使用時間差異。
對建筑設(shè)計來說，在完工之后建筑物能夠使用的時間一般情況下就是幾十年，有部分可以用到上百年的時間，但是對室內(nèi)設(shè)計來說，在完成之后能夠維持的時間非常短，通常情況下都在幾年的時間，所以室內(nèi)設(shè)計有不斷變更的問題。因此，對室內(nèi)設(shè)計來說，一定要與建筑設(shè)計有效的進(jìn)行結(jié)合，不能夠把建筑物整體的結(jié)構(gòu)隨意的進(jìn)行更改，并且，在進(jìn)行設(shè)計中不能夠?qū)Y(jié)構(gòu)的構(gòu)件進(jìn)行隨意調(diào)整，對建筑物當(dāng)中的給排水設(shè)備或者是管線等也不能夠隨意修改，這樣才能夠使建筑物的使用功能以及使用的時間可以得到有效的保障。
2.2側(cè)重點存在差異。
對建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計來說，雖然兩者的目的是一樣的，但是，在側(cè)重點方面存在著非常大的差別，詳細(xì)的說就是建筑的設(shè)計比較重視整體設(shè)計，而室內(nèi)設(shè)計更加重視局部的問題。在建筑進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，相關(guān)的設(shè)計人員一定要綜合的考慮到建筑物整體的樣式以及空間的格局，此外，還有人們使用的功能等等，不僅需要對公共的聯(lián)系更加的方便更加的快捷考慮，與此同時，也一定要對消防以及疏散等安全問題充分的進(jìn)行考慮。
2.3涵蓋范圍不同。
對建設(shè)設(shè)計來說，主要覆蓋的范圍是建筑物的功能設(shè)計，但是，對室內(nèi)設(shè)計來說，主要的內(nèi)容就是局部的空間進(jìn)行設(shè)計、室內(nèi)的陳設(shè)以及室內(nèi)裝修裝飾的設(shè)計等等。
3室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的關(guān)系。
3.1室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的具體。
關(guān)于室內(nèi)設(shè)計主要是設(shè)計人員對建筑物的總體之間的關(guān)系進(jìn)行設(shè)計，同時期也是作為建筑內(nèi)部之間和諧關(guān)系的重要部分，因此也是越來越受到重視。設(shè)計人員在進(jìn)行建筑物整體設(shè)計之前需要充分的了解室內(nèi)設(shè)計相關(guān)工作，做好設(shè)計內(nèi)容與室內(nèi)設(shè)計相攜條工作，防止出現(xiàn)一系列的問題。不僅如此室內(nèi)設(shè)計人員也需要充分的了解設(shè)計組設(shè)計人員的想法，對于他們的創(chuàng)作意圖要明確，并采用一些方法優(yōu)化設(shè)計，從而能夠滿足人們的各種需求。
3.2建筑設(shè)計前先定位室內(nèi)設(shè)計。
在建筑工程施工之前需要相關(guān)工作人員做好準(zhǔn)備工作，設(shè)計人員需要根據(jù)建筑的建筑方向把建筑物施工時可能出現(xiàn)的問題以及建筑物建成之后可能會存在的`問題提前考慮到并提出解決方案。因此在進(jìn)行建筑設(shè)計的時候需要從多個方面進(jìn)行充分考慮，特別是建筑物的室內(nèi)設(shè)計，需要設(shè)計人員充分的了解室內(nèi)設(shè)計，并對其進(jìn)行定位，然后進(jìn)行后續(xù)的設(shè)計工作。在整個過程中如果設(shè)計人員沒有充分的考慮室內(nèi)設(shè)計中的相關(guān)情況，就很容易引發(fā)一系列的問題，再進(jìn)行施工的時候會造成很多問題，其會直接影響到建筑工程建設(shè)的質(zhì)量、成本，還會浪費(fèi)很多的人力以及物力。
3.3建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計相互制約。
建筑設(shè)計工作為室內(nèi)設(shè)計工作提供了很好的環(huán)境，同時也在很大程度上制約了建筑設(shè)計的工作。室內(nèi)設(shè)計在很大程度上影響建筑空間設(shè)計，室內(nèi)設(shè)計主要的工作是對現(xiàn)在的建筑進(jìn)行分割和構(gòu)造設(shè)計優(yōu)化，建筑設(shè)計對于室內(nèi)設(shè)計具有很好的限制，因此進(jìn)一步加強(qiáng)對其的研究非常有必要。如果室內(nèi)空間設(shè)計能夠隊建筑進(jìn)行有效的分割，從而能夠最大程度上提高室內(nèi)設(shè)計效果。在室內(nèi)設(shè)計的工作時候需要增加和減少室內(nèi)非承重的構(gòu)件方法進(jìn)行合理的調(diào)整，從而能夠有效進(jìn)行使用功能優(yōu)化。
4室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的結(jié)合。
4.1正確處理兩者之間的關(guān)系。
有人認(rèn)為建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計存在整體和局部的關(guān)系，在建筑設(shè)計中非常重要的部分是室內(nèi)設(shè)計，其最大特點是進(jìn)一步延伸和拓展了建筑設(shè)計的立意等，進(jìn)一步優(yōu)化建筑設(shè)計內(nèi)部空間，兩者都具有相同的特點，但是受到環(huán)境和經(jīng)濟(jì)的影響，出現(xiàn)了不同的概念。也有人認(rèn)為室內(nèi)設(shè)計屬于獨立的設(shè)計領(lǐng)域，其進(jìn)一步優(yōu)化和拓展了建筑設(shè)計，建筑設(shè)計最大特點是能夠進(jìn)一步規(guī)劃建筑的整體結(jié)構(gòu)和功能，而室內(nèi)設(shè)計主要是在進(jìn)一步延伸建筑設(shè)計中不斷的優(yōu)化和拓展建筑文化。還有人認(rèn)為建筑設(shè)計作為室內(nèi)設(shè)計的前提，其能夠進(jìn)一步約束室內(nèi)設(shè)計的整體設(shè)計方向和概念；室內(nèi)設(shè)計能夠進(jìn)一步拓展和延伸建筑設(shè)計，只有有效的結(jié)合兩者之間的關(guān)系，才能夠更好的促進(jìn)行業(yè)的發(fā)展，因此需要引起我們的高度重視。
4.2兩者之間形式的整體統(tǒng)一。
建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計之間存在一定的聯(lián)系，在進(jìn)行設(shè)計的時候需要做好兩者的統(tǒng)一工作。在設(shè)計的過程中建筑形式是主要體現(xiàn)了建筑物的精神。在進(jìn)行建筑設(shè)計的時候需要創(chuàng)造一個事宜的環(huán)境，有效的保障自然與人為環(huán)境和諧統(tǒng)一。建筑設(shè)計師需要充分的尊重和了解建筑設(shè)計的主要意圖和內(nèi)涵，同時需要在整個過程中采取有效的措施進(jìn)行設(shè)計工作優(yōu)化，最大程度上優(yōu)化建筑設(shè)計工作。就目前的情況來看，對于建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計是兩個不同的領(lǐng)域，建筑設(shè)計是室內(nèi)設(shè)計的前提，室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的一個延伸，對于這兩者有一個共同目的是為人們提供更好的環(huán)境。
5結(jié)語。
總而言之，室內(nèi)設(shè)計以建筑設(shè)計的整體設(shè)計為基準(zhǔn)，建筑設(shè)計為室內(nèi)設(shè)計提供了整體環(huán)境的依據(jù)，建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計的結(jié)合十分重要。
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建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇六
隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，城市化進(jìn)程不斷加快，城鄉(xiāng)居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)逐步升級，以及由于制度性變革帶來的房地產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速發(fā)展和居民私人擁有住宅比例的提高，我國建筑裝飾行業(yè)呈現(xiàn)出持續(xù)，迅猛增長的勢頭，成為成長性最好的新興行業(yè)之一，無論是室內(nèi)設(shè)計還是景觀設(shè)計均需要大量的裝潢藝術(shù)設(shè)計人才，裝潢藝術(shù)的專業(yè)涵蓋從過去的室內(nèi)設(shè)計發(fā)展到今天室外設(shè)計、廣場設(shè)計、園林設(shè)計、街道設(shè)計、景觀設(shè)計、城市道路橋梁設(shè)計等全方位、多范圍的設(shè)計領(lǐng)域。
建筑裝飾行業(yè)位于建筑業(yè)整體鏈條的末端，起著進(jìn)一步完善和美化建筑物和構(gòu)筑物，以及提高其質(zhì)量和提升其功能的作用。根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)不同，建筑裝飾行業(yè)又細(xì)分為公共建筑裝飾裝修業(yè)與住宅裝飾裝修業(yè)。住宅制度改革使大部分居民對住房擁有了所有權(quán)，隨著人民生活水平的提高，帶動了居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)的升級，越來越多的消費(fèi)支出投入到家居的裝飾與裝修。隨著對外開放的擴(kuò)大，近年來我國旅游業(yè)和會展業(yè)得到了快速發(fā)展，涉外酒店，會展中心等基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)入了大規(guī)模建設(shè)時期，這些公共建筑工程的建設(shè)和使用，推動了裝飾行業(yè)整體水平向更高層次發(fā)展。
二、人才的需求現(xiàn)狀及就業(yè)前景進(jìn)行分析。
中國經(jīng)濟(jì)經(jīng)這些年高速度發(fā)展，隨著地產(chǎn)的熱炒和人們生活質(zhì)量的提高，對室內(nèi)空間的居住要求提升到前所未有的高度。這對于從事室內(nèi)裝潢設(shè)計人員、室內(nèi)設(shè)計師而言，是空前的好機(jī)會。
4月和10月我和同事分別走訪了廣廈學(xué)院、屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生和屆實習(xí)生，調(diào)查了杭州、溫州、寧波、紹興與東陽的一部分裝飾行業(yè)的公司，從各公司情況來看，都有一個共同的特點：市場緊缺室內(nèi)設(shè)計師職位。
在這次調(diào)研中，我與杭州、溫州、寧波、紹興一些裝飾公司的老板談的最多就是以前的設(shè)計師不太能滿足現(xiàn)在設(shè)計的需要?，F(xiàn)在人們的審美觀不斷提升，業(yè)主要的不是簡單的裝修，而是要追求品味。好的設(shè)計師小地方留不住，差的設(shè)計業(yè)主不接受，打出高薪誠聘設(shè)計師也很難也很少有人應(yīng)聘。這說明每個地區(qū)設(shè)計人才不均衡，好的設(shè)計人才太少，現(xiàn)在要改變本地區(qū)裝修行業(yè)的不景氣現(xiàn)象，必須要認(rèn)真培養(yǎng)設(shè)計人員上下功夫。
三、高職院校裝潢專業(yè)學(xué)生就業(yè)存在的問題。
第一，畢業(yè)生數(shù)量急劇增長與就業(yè)崗位減少的矛盾較為突出;近幾年興起的“考藝熱”使藝術(shù)類畢業(yè)生數(shù)量跳躍式增長，而社會上的人才需求增長則是緩慢或相對減少。特別是藝術(shù)類企業(yè)，類似陶藝、裝潢、廣告、動漫等公司以工作室為主，公司規(guī)模小，穩(wěn)定性弱，對藝術(shù)類畢業(yè)生需求量較小，這加劇了我院高職裝潢專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)困難。
第二，藝術(shù)類就業(yè)區(qū)域限制較為明顯。如偏遠(yuǎn)地區(qū)、農(nóng)村等經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)和基層對設(shè)計人員的需求較少，致使大部分藝術(shù)類畢業(yè)生集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，導(dǎo)致部分地區(qū)和城市的藝術(shù)類人才達(dá)到飽和狀態(tài)。
第三，大學(xué)生能力和培養(yǎng)方向與社會需求之間存在明顯差異;在這次調(diào)研中，我對杭州、溫州、寧波、紹興、金華一些裝飾公司我院2012、2013屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生跟蹤調(diào)查，同時也對這些地區(qū)近60家裝飾裝潢公司進(jìn)行了問卷調(diào)查和走訪。裝飾裝潢公司反饋比較集中的問題是：一學(xué)生對裝潢材料了解較少，二對工程造價基本不了解;學(xué)校對學(xué)生主要是書本教育和電腦制圖，對于層出不窮的新材料，學(xué)校實訓(xùn)室更新較慢，更談不上具體價格了，學(xué)生們建議學(xué)校能否考慮組織學(xué)生去附近建材市場去實地學(xué)習(xí)和考察，便于加深記憶擴(kuò)大知識面。所以社會人才需求的變化與學(xué)校培養(yǎng)模式相對固定也是一個客觀原因。
第四，學(xué)生創(chuàng)意能力普遍不足，經(jīng)驗缺乏，設(shè)計的東西缺乏美感;在采訪中我們也了解到，對于室內(nèi)裝潢設(shè)計人員而言，創(chuàng)意是最關(guān)鍵的，現(xiàn)在人都講究個性，同樣的房子空間，不同的設(shè)計創(chuàng)意裝潢出來的房子，住的感覺卻大相徑庭。對于剛畢業(yè)的我院大學(xué)生來說，要注意學(xué)人家的創(chuàng)意。一些裝飾公司的老板建議我院學(xué)生多參觀實際的建筑裝潢，尤其有代表性的，美感的培養(yǎng)很重要。
第五，就業(yè)單位的“挑剔”;用人單位在招聘時，在應(yīng)屆畢業(yè)生和有豐富工作經(jīng)驗跳槽設(shè)計師，往往選擇后者。經(jīng)驗是最寶貴的，但對剛出校門不久的我院大學(xué)生來說，經(jīng)驗幾乎為零，所以在實習(xí)或正式參加工作的時候要注意積累經(jīng)驗，各方面都要積極參與一些。至少在你準(zhǔn)備跳槽到別的公司時，你已經(jīng)不是白紙一張了。
四、新的就業(yè)形式下裝潢教育培養(yǎng)的對策。
1、在培養(yǎng)目標(biāo)上以就業(yè)為導(dǎo)向，根據(jù)社會需求適時調(diào)整課程設(shè)置，實施“雙證制”人才培養(yǎng)模式。使學(xué)生獲得學(xué)歷證書同時獲得相應(yīng)的職業(yè)資格證書，增強(qiáng)畢業(yè)時就業(yè)競爭力和崗位適應(yīng)力。在專業(yè)課程設(shè)置要更有針對性，具體課程上加強(qiáng)對《裝飾材料和施工工藝》、《建筑裝飾工程預(yù)算》、《家具設(shè)計》、《展示設(shè)計》等專業(yè)課程課時數(shù)，教師在講解時，可以將企業(yè)具體案例引入課堂，學(xué)生練習(xí)時也可以以社會上具體項目為藍(lán)本，增強(qiáng)實戰(zhàn)性，提高學(xué)生理論與實踐相結(jié)合的能力。鼓勵學(xué)生考取項目經(jīng)理資格證書、室內(nèi)裝飾設(shè)計員、工程預(yù)算員、工程造價員、裝飾美工、全國cad技能等級等相關(guān)資格證書。
2、加快學(xué)校實驗、實踐基地建設(shè)。在實踐基地建設(shè)上要積極營造真實的實踐環(huán)境，在課程安排上一定要結(jié)合行業(yè)或企業(yè)實例，實施案例教學(xué)。學(xué)生在校內(nèi)實訓(xùn)基地真實的環(huán)境中完成每一個工程單項技能訓(xùn)練，直至達(dá)到企業(yè)必須的崗位能力要求。同時積極拓展校外實踐基地，為企業(yè)輸送企業(yè)所需的技術(shù)應(yīng)用人才。
3、知識和企業(yè)接軌。在本次調(diào)研中談到企業(yè)用人要求時，企業(yè)主管、經(jīng)理們強(qiáng)調(diào)裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)是一個緊隨市場發(fā)展的行業(yè)，對于市場不管是裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的專業(yè)教師還是學(xué)生，都需要實實在在地及時掌握行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，以及對于建筑裝飾行業(yè)的輔助行業(yè)。認(rèn)為學(xué)校的教育教學(xué)方向、考評體系都需要根據(jù)市場、用人單位的.反饋意見及時調(diào)整，更好地滿足市場對人才的需求，更好地解決學(xué)生的就業(yè)問題。
通過對我院裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)就業(yè)調(diào)查分析，讓我們了解到了裝潢設(shè)計專業(yè)發(fā)展中的機(jī)遇和危機(jī)，應(yīng)該盡可能的做到具備過硬的裝潢技能，注重對創(chuàng)新性思維的培養(yǎng)，并在社會進(jìn)步的同時不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)，這樣才能確保自身的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇七
隨著建筑行業(yè)的發(fā)展和人們個性化需求的不斷加大，對建筑設(shè)計有著更高的要求。
本文主要對構(gòu)成藝術(shù)進(jìn)行概述，并分析當(dāng)代建筑設(shè)計中構(gòu)成藝術(shù)的有效應(yīng)用。
構(gòu)成藝術(shù)。
當(dāng)代建筑設(shè)計。
應(yīng)用。
1構(gòu)成藝術(shù)概述。
所謂的構(gòu)成藝術(shù)，是在元素重組條件下而形成的藝術(shù)。
構(gòu)成藝術(shù)發(fā)展中，遵循著人類社會“完美結(jié)合的發(fā)展規(guī)律，對藝術(shù)審美性有著一定的要求。
“構(gòu)成藝術(shù)概念最早出現(xiàn)在西方，第一次世界大戰(zhàn)后期，構(gòu)成主義得以快速發(fā)展，《第三國際紀(jì)念塔》是構(gòu)成藝術(shù)的典型代表作，對后期歐洲建筑運(yùn)動產(chǎn)生重要影響。
構(gòu)成藝術(shù)主要包括形態(tài)要素、心理要素兩方面內(nèi)容，可以給人以不同的感受。
構(gòu)成藝術(shù)是造型藝術(shù)，從形態(tài)、空間、材料、質(zhì)感等方面進(jìn)行必要的規(guī)律組合，能夠?qū)?gòu)成藝術(shù)充分展現(xiàn)，滿足人們對當(dāng)代建筑設(shè)計的要求。
就構(gòu)成藝術(shù)的特征來看，主要表現(xiàn)為審美主體特征、構(gòu)成形態(tài)特征、主體因素特征等[1]。
當(dāng)代建筑設(shè)計中，構(gòu)成藝術(shù)有著一定的應(yīng)用，是建筑藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的延伸，同時可以滿足建筑造型設(shè)計的審美需求。
點、線、面、體、色彩視覺心理等元素是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成部分，相關(guān)人員有必要從各元素視角出發(fā)，對構(gòu)成藝術(shù)在建筑設(shè)計中的具體應(yīng)用進(jìn)行深入探析。
2.1構(gòu)成藝術(shù)之點的應(yīng)用。
對于建筑而言，窗戶是“點。
單體建筑是城市的“點，可見，點是構(gòu)成藝術(shù)最為基本的元素。
在建筑設(shè)計中，通過對點的合理布置，能夠表達(dá)不同形態(tài)特征和傳遞情感。
點的應(yīng)用主要表現(xiàn)在三個方面：首先，單點的應(yīng)用。
點放置于不同位置，能夠給人以單純寧靜之感。
例如：都江戶東京博物館中“點的裝飾，能夠彰顯端莊威嚴(yán)的氛圍。
其次，雙點的應(yīng)用，具有張力之感，如日本人臉住宅，充當(dāng)“眼睛的窗戶是“點，可以給人以集聚之感，同時彰顯建筑設(shè)計的與眾不同之感。
最后，多點的應(yīng)用，通過對多點的協(xié)調(diào)運(yùn)用，可以增強(qiáng)建筑設(shè)計的視覺沖擊感。
如東方明珠建筑設(shè)計中，3個球體從上往下逐漸增大，具有韻律感，且建筑氣勢磅礴。
2.2構(gòu)成藝術(shù)之線的應(yīng)用。
線是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成部分，能夠通過不同形式而達(dá)到裝飾建筑的目的。
在建筑設(shè)計中，線能夠營造各類型風(fēng)格的建筑，帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊影響。
構(gòu)成藝術(shù)之線的應(yīng)用，在建筑設(shè)計中有著兩方面的體現(xiàn)：首先，線能夠?qū)⒃S多無聯(lián)系的物體進(jìn)行連接，形成一個整體。
也可以將一個整體分為若干部分，使之形成新的造型藝術(shù)。
在不同組合方式下的線，有主次之分，對建筑視覺效果有不同影響，也能凸顯空間感和立體感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的建筑作品。
其次，線在建筑設(shè)計中的應(yīng)用，具有導(dǎo)向性特點，如水平線、垂直線、斜線等，對建筑視覺效果有差異性影響。
如香港中國銀行大廈外觀設(shè)計中，采用線元素，打破傳統(tǒng)玻璃建筑中呆板束縛。
2.3構(gòu)成藝術(shù)之面的應(yīng)用。
線是面的基本構(gòu)成要素，包括幾何面和自然面，有著規(guī)則或不規(guī)則之分，可以帶給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊影響。
當(dāng)代建筑設(shè)計中，通過面的不同組合方式，能夠營造不同的空間環(huán)境，給人以輕巧感，同時在面應(yīng)用中，施以穿插、疊加等形式，有利于增強(qiáng)建筑外觀的藝術(shù)美感，給人以獨特的韻味回味。
就“面而言，在城市整體形象中占據(jù)重要地位，如立面可以作為街道劃分、公共空間劃分的墻面，在滿足人們社會需求的基礎(chǔ)上，可增強(qiáng)建筑設(shè)計的審美效果。
然而，在當(dāng)代建筑設(shè)計中，要有效應(yīng)用“面的構(gòu)成藝術(shù)，需要設(shè)計者不斷提升自身的綜合審美素質(zhì)，以彰顯建筑設(shè)計的獨特性。
2.4構(gòu)成藝術(shù)之體的應(yīng)用。
體具有三維空間，是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成，以面為基礎(chǔ)。
在當(dāng)代建筑設(shè)計中，通過對不同立體圖形的拼接，可以組合成更具獨特性的建筑形式。
目前，我國建筑行業(yè)得以快速發(fā)展，伴隨人們生活水平的提高，對建筑有著個性化的需求，而建筑設(shè)計人員在開展設(shè)計活動中，將其加以充分運(yùn)用，可以豐富建筑形式和突出建筑的個性化，滿足人們需求。
2.5構(gòu)成藝術(shù)之色彩視覺心理的應(yīng)用。
色彩視覺心理是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成部分，以點線面體為基礎(chǔ)，與人們心靈世界之間架起溝通的橋梁。
現(xiàn)階段，我國建筑設(shè)計中，可能受多種條件的制約影響，影響建筑設(shè)計效果，而設(shè)計者設(shè)計意圖不能得以充分表達(dá)。
然而，在設(shè)計活動中，注重對色彩視覺心理的有效應(yīng)用，能夠?qū)⒃O(shè)計創(chuàng)意情感傳遞。
首先，合理調(diào)配色彩，依據(jù)建筑物所處位置、周圍環(huán)境等條件而對色彩加以調(diào)整，有助于烘托環(huán)境氛圍。
其次，在設(shè)計活動中，有效應(yīng)用構(gòu)成藝術(shù)，以設(shè)計具有強(qiáng)烈視覺沖擊影響的建筑，增強(qiáng)視覺效果。
最后，建筑設(shè)計應(yīng)滿足人們的心理要求，與其建立必要的心靈溝通，對增強(qiáng)現(xiàn)代建筑設(shè)計效果發(fā)揮著重要作用。
可見，基于色彩視覺心理的構(gòu)成藝術(shù)在建筑設(shè)計中有良好的應(yīng)用效果。
3結(jié)論。
隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步，建筑行業(yè)發(fā)展得到充足的動力，能夠滿足人們生存的物質(zhì)基礎(chǔ)條件。
點線面體是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成元素，在建筑設(shè)計中，通過對構(gòu)成藝術(shù)的有效應(yīng)用，能夠增強(qiáng)設(shè)計效果，有利于促進(jìn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
另外，我國相關(guān)部門人員，有必要對構(gòu)成藝術(shù)進(jìn)行進(jìn)一步的了解，以充分發(fā)揮構(gòu)成藝術(shù)的積極作用，確保建筑設(shè)計活動有序進(jìn)行。
作者：張月婷單位：濰坊工程職業(yè)學(xué)院。
參考文獻(xiàn)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇八
我們知道，建筑作為視覺藝術(shù)的一種形式，其可以向人們豐富展示并且調(diào)節(jié)人們的視覺效果，因次，形式美的設(shè)計不容忽視。一位建筑師曾說過：“如果建筑造成的視覺感受有條有理且賞心悅目，人們精神上的健康、偷快和滿足，都會因此明顯得到增進(jìn)?！逼淇梢詮囊韵氯齻€方面來體現(xiàn)：
(1)增強(qiáng)對比。對比可以借助相互烘托的方式求得變化，它強(qiáng)調(diào)事物的差異性，因此建筑立面裝飾設(shè)計通常會選擇通過對比來產(chǎn)生易識別性和觀賞的目的。另外，對比還可以從多個角度進(jìn)行，例如方與圓的對比、正反方向的對比、直和曲的對比、虛與實的對比、色彩與質(zhì)感的對比等等。
(2)重復(fù)與韻律。視覺藝術(shù)中的所體現(xiàn)的韻律原是用音樂來比喻一種感受的，在現(xiàn)代人們開來這更多的體現(xiàn)為審美通感。建筑立面裝飾中的重復(fù)常包括線的重復(fù)、大小的重復(fù)、方向的重復(fù)、質(zhì)感的重復(fù)、形狀的重復(fù)、色調(diào)的重復(fù)等。
(3)漸進(jìn)與調(diào)和。調(diào)和是指縮小差異。調(diào)和借助構(gòu)圖要素之間的諧調(diào)及連續(xù)性，以取得和諧所產(chǎn)生的美感。漸進(jìn)是調(diào)和的一種手段，我們可以通過物體不同質(zhì)感、色調(diào)、形狀的漸進(jìn)從而在另兩個物質(zhì)之間達(dá)到一種調(diào)和的效果。
2.2意境美的設(shè)計方法。
除了形象美的.設(shè)計，就是意境美的設(shè)計，意境美更多的體現(xiàn)其內(nèi)在，在現(xiàn)在建筑立面設(shè)計中的意境美主要體現(xiàn)的是其內(nèi)在文化韻味、經(jīng)典和傳統(tǒng)體現(xiàn)等等。目前社會群眾對情感歸屬、審美和舒適等的心理需求，結(jié)合影響建筑立面裝飾設(shè)計的其他因素，例如政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化和技術(shù)等等方面，可以將意境美的設(shè)計歸為以下幾個方面：第一，從立意的角度出發(fā)，既包括立自然之“意”，又包括立文化之“意”。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇九
在現(xiàn)代技術(shù)建造條件下，人們更欣賞那些能體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)就似乎、富有時代感的建筑立面裝飾。
結(jié)構(gòu)是采用一定的建筑材料，按照一定的力學(xué)原理與力學(xué)規(guī)律而構(gòu)成的建筑骨骼。任何優(yōu)秀的建筑作品都在體現(xiàn)形式美的同時，也必須符合結(jié)構(gòu)邏輯。在進(jìn)行建筑立面裝飾設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)處理好結(jié)構(gòu)暴露與隱蔽的關(guān)系，合乎情理的外露結(jié)構(gòu)本身就是最自然、最經(jīng)濟(jì)的裝飾形式。
3.2功能構(gòu)件。
建筑立面的功能性構(gòu)件是指在使用功能上有重要意義的部分，如大門解決了人們的進(jìn)出和室外空間的滲透，窗戶解決采光，陽臺使人有了接近自然的機(jī)會等等。隨著社會的發(fā)展，功能性構(gòu)件愈來愈多，如通風(fēng)百葉、遮陽板等。它們的發(fā)展與結(jié)構(gòu)構(gòu)件一樣也是逐漸向裝飾美學(xué)意義上靠攏。
由于傳統(tǒng)建筑本身封閉性很強(qiáng)，窗戶成了建筑立面裝飾重要的構(gòu)圖要素，現(xiàn)代建筑運(yùn)動產(chǎn)生了玻璃幕墻，大面積的玻璃可以使陽光隨心所欲地進(jìn)入室內(nèi)，建筑也一度發(fā)展成為一個個通體透明的玻璃盒子，窗子在立面細(xì)部處理上一度消失。但一陣興奮過后人們又對大面積的玻璃幕墻產(chǎn)生了單調(diào)的乏味感，設(shè)計師開始在光的幕墻上研究，試圖從形式上，從功能上找回“窗”的影子。
3.3裝飾構(gòu)件。
建筑立面的裝飾構(gòu)件是指依附于建筑立面的裝飾性物體，它并不是建筑立面上的結(jié)構(gòu)構(gòu)件或功能構(gòu)件，但它所具有的依附性使其能依附于建筑立面的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和功能構(gòu)件上，同時保持了相對的獨立。如建筑立面的墻面磚的設(shè)計，它作為建筑立面的裝飾性構(gòu)件具有相對的獨立性，但它卻與建筑有著密切的關(guān)聯(lián)性，它的質(zhì)地、顏色等要素都會影響到建筑美的表現(xiàn)。
4結(jié)語。
現(xiàn)代建筑立面是城市環(huán)境重要的組成要素，是城市面貌的直觀反映?，F(xiàn)代建筑立面裝飾由于不同流派、不同類型、不同民族和不同欣賞層次，其主張可以是多元的、多變的，形式也可以百花齊放、千姿百態(tài)。在實際工作中需要將理論與實踐相結(jié)合，從其實際效用出發(fā)，使其功能和外觀有效地結(jié)合起來，成為現(xiàn)代建筑設(shè)計的積極因素，真正為社會群眾設(shè)計出美的建筑。
參考文獻(xiàn)：
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建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十
地域性原則是一種開放性的態(tài)度，它是指一個民族或地域的建筑特色，來源于本國本地建設(shè)資源的最佳利用。它是一種廣義的和人文的資源，自然資源，如地形、光線、氣候和風(fēng)等等;人文資源，如種族、歷史、風(fēng)格、身份地位以及結(jié)構(gòu)方法等等。在尊重當(dāng)?shù)氐淖匀毁Y源和人文資源的基礎(chǔ)上，建筑立面裝飾方能夠體現(xiàn)出地域特色和文化特征，從而能夠使人們體會到認(rèn)同感和歸屬感。
1.2時代性原則。
1.3大眾性原則。
大眾性原則同時代性原則一樣，也包含兩個層次：第一，對于現(xiàn)代建筑立面裝飾的設(shè)計不應(yīng)是設(shè)計師個性化設(shè)計的體現(xiàn)或者是其試驗產(chǎn)品，而應(yīng)該是根據(jù)政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化和技術(shù)等多方面的因素進(jìn)行設(shè)計，所得到的結(jié)果;第二，現(xiàn)代建筑立面設(shè)計應(yīng)該是能夠被社會廣大群眾所理解和認(rèn)同的裝飾，盡量做到雅俗共賞。
1.4經(jīng)濟(jì)性原則。
經(jīng)濟(jì)性原則要求建筑立面中的裝飾應(yīng)有準(zhǔn)確的定位，不能盲目表現(xiàn)。眾所周知，建筑立面設(shè)計能夠用來表現(xiàn)財富和經(jīng)濟(jì)地位，這很容易導(dǎo)致不顧建筑裝飾的藝術(shù)性而將各種豪華材料堆砌起來的現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而成為實現(xiàn)城市形象工程的手段。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十一
表現(xiàn)主義先鋒高更和凡高身處在后印象主義中，其藝術(shù)也從浪漫、現(xiàn)實、印象主義甚至巴洛克中汲取營養(yǎng)，又影響著野獸、立體、綜合等主義。表現(xiàn)主義之父蒙克，從后印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子，也不乏象征性的內(nèi)容、野獸派的色彩。還有兩位現(xiàn)代表現(xiàn)主義不得不提到的人物，即恩索和康定斯基，而恩索又是超現(xiàn)實主義和20世紀(jì)幻想派之父，康定斯基則是抽象派之父。看來很難判斷哪位畫家、哪幅作品、哪個時期是表現(xiàn)主義的，而各種主義更多是藝術(shù)批評中運(yùn)用的公式或標(biāo)簽，更應(yīng)是一個概念或理念。
如果說繪畫從對宗教的弘揚(yáng)和自然的再現(xiàn)這一傳統(tǒng)中解放出來，發(fā)生變革，那么現(xiàn)實主義是將自然與社會結(jié)合進(jìn)行表達(dá)；印象主義是將自身的感受與自然結(jié)合進(jìn)行表達(dá)；而表現(xiàn)主義則是終于擺脫自然，獨立于自然之外，對人自身的內(nèi)心、精神、情感、感受等的表達(dá)。而后的許多主義又脫離了人，就繪畫而繪畫，發(fā)掘繪畫世界本身的價值。從另一個方面說，所有繪畫藝術(shù)都有“表現(xiàn)性”和“再現(xiàn)性”，兩者是相對存在的。即便如米開朗琪羅、拉斐爾或雷諾茲、安格爾的繪畫也有表現(xiàn)性；如康定斯基或蒙德里安的繪畫也有再現(xiàn)性。
所以作為藝術(shù)運(yùn)動的“表現(xiàn)主義”的提出，本意是以革命者的身份與“再現(xiàn)”對立的立場，而“再現(xiàn)”的承載不是繪畫的再現(xiàn)性，它應(yīng)是當(dāng)時學(xué)院派古典主義、新古典主義和現(xiàn)實主義等既有藝術(shù)。一般認(rèn)為“表現(xiàn)主義”一詞在19被《狂飆》雜志正式使用。但在這之前，1880年就有批評家用“表現(xiàn)主義者”來描述表現(xiàn)自身情感的現(xiàn)代畫家。
19在巴黎舉辦的畫展上，畫家茹利安奧古斯特埃爾維以《表現(xiàn)主義》命名自己的油畫作品?！氨憩F(xiàn)主義”的產(chǎn)生是“革命者”區(qū)別“舊藝術(shù)”而創(chuàng)造出的“新藝術(shù)”的名稱，它的本質(zhì)與現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動“革命與實驗”是一致的?！案吒牙L畫的本質(zhì)看成是某種獨立與自然之外的東西，當(dāng)成記憶經(jīng)驗中的一種‘綜合’，而不是印象主義者所認(rèn)為的那種直接的知覺經(jīng)驗中的東西?！薄胺哺咴噲D用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情。”
蒙克將內(nèi)心世界的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致，造型問題是第二位的，心理方面的問題才是第一位的。他的藝術(shù)作品表現(xiàn)人類的苦難、貧困、暴力和激情。主題多暗示和寓意病痛、孤獨、恐懼、憂郁、死亡、暴力和性欲。恩索奇特的幻想、對恐怖的探索揭示了藝術(shù)家紛亂的內(nèi)心世界和感情的強(qiáng)烈程度，作品踐踏了形式原則以便表達(dá)主題，空間組合的雜亂無章是為描畫世界的雜亂無章?？刀ㄋ够鶑?qiáng)調(diào)純色的心理效果，渴望通過一種純“心靈性”的新藝術(shù)使世界更新。繪畫本身抽象的色彩與形式的和諧，必須“以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)”。以上五位畫家可以說蒙克是比較純粹的“表現(xiàn)主義”，所以表現(xiàn)主義和蒙克通常一起提及，同時與表現(xiàn)主義一起提及的還有德國。
二、在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的藝術(shù)巨變中。
法國是當(dāng)之無愧的中心，幾乎所有具有國際性影響的思潮都以它為中心展開，在造就了本土藝術(shù)家的同時，它還是各國藝術(shù)家的圣地，很多藝術(shù)家到了巴黎才有了成功。但從表現(xiàn)主義開始，這種與巴黎的疏離與對立有了兆頭，與法國的那種試圖建立一種世界性流行語言相反，表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)個性和種族性，它以斯拉夫民族和北歐國家的宏大、悲憫情懷為精神依托，對所處時代的動蕩不安有著最細(xì)致和鐘情的表現(xiàn)，并以悲劇的形式面貌和氣質(zhì)為其總體的特征。客觀上講蒙克的影響對表現(xiàn)主義在德國的重大發(fā)展有著相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)，但表現(xiàn)主義在德國有最集中的表現(xiàn)，更重要的是主觀與精神氣質(zhì)方面的契合，德國由浪漫主義到自然主義再到表現(xiàn)主義，都體現(xiàn)出了一種敏感、激蕩的民族心理情緒，這不是一個容易簡單地快樂起來的民族。
除了精神氣質(zhì)的契合，還有一個理論背景，新康德派哲學(xué)家菲德勒大概是第一個認(rèn)識到作品是“內(nèi)在需要”所產(chǎn)生的評論家，他認(rèn)為藝術(shù)作品本來就是藝術(shù)家獨特的視覺知覺對象，以他的選擇能力所得出的自由形式，還有“移情作用”這一理論得出的色彩、線條、形狀或空間，都是一種特定情緒特征的提示。隨后沃林哲認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)家在走向?qū)ψ匀坏挠羞x擇性的組合或抽象的“內(nèi)在的不可抗拒的沖動”。橋社、青騎士等眾多德國畫家將這些理論、觀念充分強(qiáng)調(diào)和實踐。
20世紀(jì)初德國有“橋社”和“青騎士”等藝術(shù)團(tuán)體。“橋社”是蒙克的追隨者，成員基本都出生于普通家庭，其作品給予普通人同情；驚訝大城市的'魔力同時又表達(dá)身在其中的焦慮；熱衷表現(xiàn)舞蹈的瞬間，這可能與他們的15分鐘素描法訓(xùn)練有關(guān)；此外在藝術(shù)上融合了非洲藝術(shù)的一些元素?！扒囹T士”的作品更為抽象，他們對內(nèi)在精神和情感更感興趣，并試圖用視覺的形和色來表達(dá)，可謂純“心靈性”的新藝術(shù)。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家普遍有“革命”色彩，強(qiáng)烈要求變革已有的藝術(shù)形式，規(guī)模宏大的敘事性題材極少出現(xiàn)，而經(jīng)過簡化和夸張的人物、風(fēng)景和景物大量涌現(xiàn)。其作品傾向表達(dá)痛苦、絕望、緊張、狂喜之類的極端情感。雖然20世紀(jì)初德國大部分表現(xiàn)主義畫家在畫面上始終沒能走出蒙克、凡高、高更、馬蒂斯等現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的陰影，但他們的堅持是值得肯定的。
德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的作品所展現(xiàn)出的藝術(shù)個性還是非常強(qiáng)的，同時他們各自的藝術(shù)主張也有所不同。就不同歷史時期來看表現(xiàn)主義藝術(shù)特征上都存在著很大的差異。今天對表現(xiàn)主義的追溯，德國畫家的光輝甚至掩蓋了蒙克，原因之一是德國文化領(lǐng)域?qū)Φ聡憩F(xiàn)主義持之以恒的強(qiáng)勢宣傳。20世紀(jì)有理論家把德國的表現(xiàn)主義追溯到16世紀(jì)的丟勒，不知是不是想擺脫挪威的蒙克和法國的印象主義而歸宗到德國。從蒙克到第一次、二次世界大戰(zhàn)之間，再從二戰(zhàn)后到20世紀(jì)60年代的新表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義的畫家們努力推動表現(xiàn)主義在各自國家的發(fā)展和成熟，并將影響擴(kuò)展到巴西、墨西哥、西班牙、瑞士、美國和意大利等地。從20世紀(jì)20年代表現(xiàn)主義開始被介紹到中國，再到90年代陸續(xù)有油畫家獲得實踐成功，表現(xiàn)主義作為一種手法和一片開拓出來的觀念領(lǐng)域，似乎至今仍有它的余續(xù)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十二
建筑是人們生活的空間，而建筑裝飾的作用是為了滿足人們在觸覺、視覺和情感方面的需求，這樣才能使得人們每天都可以生活在建筑空間范圍內(nèi)，建筑是通過建筑裝飾營造出來的效果來滿足人們的需求。建筑裝飾是有一定的藝術(shù)特點的，建筑裝飾所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果以及形成的藝術(shù)氛圍在一定程度上能夠?qū)θ藗兊男袆雍鸵庾R進(jìn)行影響。建筑裝飾方案在進(jìn)行設(shè)計的時候，要對建筑的空間進(jìn)行充分合理的利用，同時能夠?qū)⒖臻g的功能價值得到最大的發(fā)揮，這樣才是成功的建筑裝飾方案，同時才能更好的體現(xiàn)建筑和空間之間的關(guān)系。為了使建筑可以更加具有藝術(shù)價值，同時也具有一定的藝術(shù)魅力，在進(jìn)行建筑裝飾選擇的時候，在裝飾材料方面一定要非常重視，同時在施工中一定要做到非常的精確和規(guī)范，這樣才能更好的體現(xiàn)建筑的藝術(shù)美。建筑裝飾的美化主要表現(xiàn)在以下幾個方面，首先是建筑裝飾造型的優(yōu)美，很多的建筑裝飾在造型上就是非常的好的，這樣就會提升建筑裝飾的整體效果。其次是建筑裝飾材料要非常的獨特，很多的建筑裝飾材料使用的都是市面上比較常見的材料，這樣在施工結(jié)束以后，會給人們一種毫無新意的感覺，同時在建筑裝飾的顏色方面也要進(jìn)行重視，為了更好的突出建筑裝飾的華麗和優(yōu)雅，可以在色彩方面進(jìn)行必要的研究。最后，在建筑裝飾的細(xì)節(jié)部分也要進(jìn)行重視，建筑裝飾的細(xì)節(jié)部分，例如構(gòu)件的尺寸、形態(tài)和比例最能體現(xiàn)建筑裝飾的整體效果，人們通常都是從一些細(xì)節(jié)部分對建筑裝飾的好壞進(jìn)行判斷的。建筑裝飾在改善建筑的內(nèi)部和外部空間清潔衛(wèi)生條件方面、工作環(huán)境方面和美化生活方面都是非常有作用的。在建筑裝飾施工過程中，可以對建筑的內(nèi)外空間進(jìn)場合理的規(guī)劃和分隔，同時也可以和家具進(jìn)行配套，這樣不但可以滿足其使用功能，同時也能增加實用性。在進(jìn)行建筑裝飾的時候，耐久性會受到很多因素的影響，建筑裝飾的耐久性與建筑工程的施工質(zhì)量、結(jié)構(gòu)設(shè)計和建筑的荷載同時相關(guān)，其中有兩個非常重要的因素影響建筑裝飾耐久性，一個是自然因素，在建筑裝飾中很多的鋼材得到了應(yīng)用，鋼材在空氣中非常容易出現(xiàn)氧化的情況，而木材非常容易受到微生物的侵蝕出現(xiàn)腐蝕的情況，水泥制品在大氣的作用下會哦出現(xiàn)疏松的情況。還有一個影響因素是人為因素，很多的材料在施工中非常容易出現(xiàn)施工過程中的磨損，同時也非常容易出現(xiàn)碰撞的情況，還有的時候會出現(xiàn)受到酸堿物質(zhì)破壞的情況，這樣就使得建筑裝飾施工中非常容易出現(xiàn)破損嚴(yán)重的情況，在很多的建筑裝飾施工中，采用合理的科學(xué)施工工藝是非常重要的，同時選用先進(jìn)的建筑施工材料也是非常重要的。在進(jìn)行建筑裝飾施工的時候進(jìn)行必要的包覆施工是非常的必要的，這樣可以防止建筑結(jié)構(gòu)受到風(fēng)吹雨打，同時也能避免有害的物質(zhì)對建筑進(jìn)行破壞。
在經(jīng)濟(jì)水平不斷提高的現(xiàn)在，很多的行業(yè)在進(jìn)行發(fā)展的時候出現(xiàn)了更好的情況，這樣就很多的很多的行業(yè)都出現(xiàn)了大量的投資，有其現(xiàn)在房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特別好，這樣就使得很多的人都進(jìn)入到房地產(chǎn)業(yè)中，漸漸的房地產(chǎn)業(yè)成為了國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的重要的組成部分，同時對促進(jìn)國家經(jīng)濟(jì)增長也做出了很大的貢獻(xiàn)。現(xiàn)在的建筑裝飾市場也發(fā)生了很大的變化，這樣也推動著建筑裝飾行業(yè)在向著更好的方向發(fā)展，也能給企業(yè)的發(fā)展帶來很多的商機(jī)。建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展是隨著著社會分工專業(yè)化程度提高在不斷進(jìn)行改進(jìn)的，在發(fā)展過程中創(chuàng)造了大量的物質(zhì)財富，同時也帶動了相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會消費(fèi)水平的提高做出了很多貢獻(xiàn)，同時也為社會的穩(wěn)定發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會提供了很多的就業(yè)機(jī)會，這樣就使得社會矛盾在一定程度上得到了緩解。因此，建筑裝飾行業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展中占有非常重要的地位。為了使建筑裝飾市場在發(fā)展過程中更加的規(guī)范，政府可以制定相應(yīng)的管理措施，保證行業(yè)可以在公平、公正和公開的環(huán)境下獲得更好的發(fā)展。在一個建筑裝飾工程的招投標(biāo)的過程中，業(yè)主單位應(yīng)先選擇幾個裝飾單位進(jìn)行詳細(xì)的考察工作，確保了解這些施工單位的資質(zhì)情況、資金使用情況、施工業(yè)績情況等重要信息。施工單位的項目管理與一般單位的項目承包和以包代管是不同的，施工單位的項目管理工作要能夠?qū)嵭许椖康哪繕?biāo)管理工作，在工程任務(wù)下達(dá)之后，單位的營業(yè)部門就已經(jīng)算出了建筑裝飾工程的計劃成本和所得的利潤額，這樣施工單位才能在計劃成本的指引下完成工程的工期目標(biāo)和質(zhì)量目標(biāo)。項目工程部是項目的最直接的管理部門，在工程計劃成本的指導(dǎo)下，項目部應(yīng)負(fù)責(zé)施工所有參與人員的培訓(xùn)和考核的工作，工程項目的任何一個崗位，都應(yīng)具有量化的考核標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)一個工程完工后，項目部應(yīng)根據(jù)考核標(biāo)準(zhǔn)對施工人員進(jìn)行評定工作，從而對項目中的所有人員起到檢查和監(jiān)督的作用。在項目施工的準(zhǔn)備階段，項目部應(yīng)對各個工種進(jìn)行技能以及施工細(xì)則的培的工作，從而確保施工人員對施工的制度認(rèn)識的更加準(zhǔn)確和清晰。品保部門是施工單位的質(zhì)量管理的責(zé)任部門，施工質(zhì)量的檢查驗收工作、工程的不定期的檢查和抽查的工作都是品保部門的職責(zé)，這樣才能真正的從體制上保證工程施工質(zhì)量的穩(wěn)定。施工的準(zhǔn)備階段，還應(yīng)認(rèn)真做好施工技術(shù)人員、施工材料、施工技術(shù)、施工機(jī)械設(shè)備、施工管理人員以及施工現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作，同時編制可行的施工組織設(shè)計。另外為創(chuàng)造一個精品的工程，施工過程中加強(qiáng)施工機(jī)械設(shè)備、施工工藝、施工材料以及施工人員的控制工作，也是十分重要的。定期抽查，專項檢查，分清各部門的責(zé)任，做好各個分項工程的項目交接工作，同時還應(yīng)積極的進(jìn)行自檢和互檢的工作，這樣才能真正培養(yǎng)項目施工人員的質(zhì)量意識。
3結(jié)束語。
建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中也經(jīng)歷了漫長的時間，現(xiàn)在建筑裝飾行業(yè)的水平在不斷進(jìn)行提高，而且在質(zhì)量方面和觀賞效果方面也出現(xiàn)了非常好的發(fā)展。在進(jìn)行建筑裝飾工程施工的時候，要保證工程在施工中不會出現(xiàn)什么問題一定要保證設(shè)計是非常合理的，同時施工的價格也要是非常的合理的。建筑工程施工最重要的就是保證其施工的質(zhì)量，在獲得收益的同時也獲得很好的企業(yè)信譽(yù)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十三
在課程設(shè)計的實踐中，注重加強(qiáng)工程實踐能力、綜合應(yīng)用能力和創(chuàng)新意識的培養(yǎng)，在教學(xué)內(nèi)容上注意及時反映當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的新成果，還注重在作業(yè)、實驗、課程設(shè)計和第二課堂等實踐性環(huán)節(jié)上進(jìn)行精心的整體教學(xué)設(shè)計和安排。具體做法是：
1.作業(yè)。注意選擇一些具有工程應(yīng)用背景和激發(fā)創(chuàng)新設(shè)計實例的題目，如別墅設(shè)計、單身公寓等，以客戶實際需求和國家相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)來加強(qiáng)學(xué)生實際綜合分析與設(shè)計能力培養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)訓(xùn)練，提高項目簽單率。
2.操作。除了傳統(tǒng)的教學(xué)方法以外，新增了色彩設(shè)計實驗、造型實驗、材料試驗、人機(jī)結(jié)構(gòu)實驗等。分析室內(nèi)包含的一些標(biāo)準(zhǔn)施工工藝技法，如乳膠漆、施工工藝，指接板與生態(tài)板面等施工工藝等，通過對這些施工工藝的了解，增強(qiáng)學(xué)生對建筑裝飾設(shè)計的認(rèn)識，親自體會課程中所學(xué)的各種材料和施工工藝在設(shè)計中的應(yīng)用。減少項目在施工操作中的失誤率，使工程能順利完工。
3.課程設(shè)計。這是針對一項真實工程背景的項目，隨著理論課的進(jìn)行，分別進(jìn)行設(shè)計方案甄選，施工工藝設(shè)計、施工管理方案設(shè)計安排在課程設(shè)計實驗之后，要求完成一個單項項目的系統(tǒng)方案設(shè)計，并參考標(biāo)準(zhǔn)制圖法的參數(shù)，使理論課結(jié)束后的施工設(shè)計，內(nèi)容包括設(shè)計方案和施工圖的設(shè)計，能有機(jī)地結(jié)合。這樣使學(xué)生更清晰地了解一個裝飾項目設(shè)計的全過程。
4.組織學(xué)生開展課程內(nèi)設(shè)計競賽的活動。該活動通過命題和自選題目競賽的方式進(jìn)行創(chuàng)新，如學(xué)生宿舍自主設(shè)計、家具設(shè)計、室內(nèi)空間色彩設(shè)計等，這些題目是在教師的啟發(fā)下，讓學(xué)生提高設(shè)計的思維和動手能力，同時極大地增強(qiáng)學(xué)生的創(chuàng)新能力。
二、基礎(chǔ)設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化的效果。
“基礎(chǔ)設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化”的重點在于使學(xué)生掌握堅實的基礎(chǔ)實踐技能，我們保留了傳統(tǒng)的驗證性實驗，這部分實驗在建筑裝飾專業(yè)中依然是必不可少的內(nèi)容，對學(xué)生的理論知識的鞏固和掌握是不可多得的實踐手段之一。我們構(gòu)建以教師為主導(dǎo)、以學(xué)生為主體、充分發(fā)揮學(xué)生積極性的教學(xué)模式。為培養(yǎng)學(xué)生的整體意識和工程意識，我們通過基礎(chǔ)實踐，做大量的驗證性實驗，如施工圖繪制，對工地的平面布置圖、立面圖、施工大樣圖、效果圖的測繪。建筑材料施工原理實驗，通過校內(nèi)實訓(xùn)室提供給學(xué)生，學(xué)生模擬材料加工，觀察材料施工現(xiàn)象，并針對現(xiàn)象加以討論；對乳膠漆的各施工程序參數(shù)的變化進(jìn)行討論和計算。按照工程需求，對以上“基礎(chǔ)實踐”層次進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)，使學(xué)生從中感受到理論與實際的差距，理論聯(lián)系實際的重要性，更對課堂上的理論知識起到一個很好的加固作用，但此層次的培訓(xùn)只適用于建筑類學(xué)生的初級階段，單獨的培訓(xùn)效果仍不顯著，只能作為基礎(chǔ)夯實。
三、“創(chuàng)新設(shè)計”的標(biāo)準(zhǔn)。
“新”的概念，應(yīng)當(dāng)是過去沒有的、劃時代的，或新鮮的、新奇的，要盡量做到設(shè)計有新意。在當(dāng)今社會條件下，創(chuàng)新的前提應(yīng)當(dāng)是：我們設(shè)計的'東西，首先是現(xiàn)代的，同時是中國的。建筑文化發(fā)展應(yīng)以超越地域和超越民族、全方位地吸收外來建筑文化基礎(chǔ)，建構(gòu)起屬于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次，是超越時代、超越現(xiàn)實，即對傳統(tǒng)建筑文化進(jìn)行深入研究后創(chuàng)造新的建筑理論體系。超越現(xiàn)實，是以超前意識引導(dǎo)生活設(shè)計，這需要有獨特的判斷力和審美意識，賦予設(shè)計作品更多的文化價值。實際上，只有這樣，才能提高設(shè)計者在市場競爭中真正的實力。室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)成要素新的領(lǐng)域，如新結(jié)構(gòu)、新材料和新的家用設(shè)備更新，如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金屬涂料，新的結(jié)構(gòu)構(gòu)架體系和輕金屬新式結(jié)構(gòu)，采用新構(gòu)造方法的室內(nèi)隔斷等，都為室內(nèi)設(shè)計提供新的手段，如果我們能隨時掌握它們發(fā)展動態(tài)和有關(guān)信息資料，就可以在設(shè)計中率先推出和廣泛應(yīng)用。此外，新型家具設(shè)計不僅在形式上，而且在材料和加工方法上已經(jīng)不斷更新，如果在設(shè)計上隨時加以考慮，就可掌握更多的創(chuàng)新主動權(quán)，在廚房和衛(wèi)生間室內(nèi)設(shè)計中，換代燃具，新型排油煙機(jī)，新的衛(wèi)生潔具和現(xiàn)代洗浴設(shè)備的更新等都可開闊我們的設(shè)計思路。這種主體性研究活動，都可以成為一個“標(biāo)準(zhǔn)”，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)體驗的重要性，把“被動式”學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸鲃犹剿魇健?，變“要我學(xué)”為“我要學(xué)”，使學(xué)生的實驗興趣大增。
四、理實一體化教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的實踐與應(yīng)用。
結(jié)合地方經(jīng)濟(jì)及自身實際情況，參照企業(yè)運(yùn)作模式和實訓(xùn)基地建設(shè)的參考方案，確定建筑裝飾設(shè)計應(yīng)用課程以室內(nèi)設(shè)計師、施工員為主要培養(yǎng)目標(biāo)；并為此制訂了較為現(xiàn)代化的符合企業(yè)要求的方案。因所有的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)和程序都以企業(yè)出發(fā)點，本著普及和共享原則，即在保證教學(xué)實訓(xùn)質(zhì)量的前提下，既考慮在校學(xué)生設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)和效率，同時考慮企業(yè)人才培養(yǎng)所需的標(biāo)準(zhǔn)，防止貪大求多、故作花哨等錯誤傾向，重點突出合理、經(jīng)濟(jì)、滿足教學(xué)和企業(yè)需求。以“理實一體化教學(xué)”法的標(biāo)準(zhǔn)，推動課程設(shè)計改革根據(jù)教學(xué)大綱，在不減少學(xué)生設(shè)計任務(wù)的前提下，可采用“理實一體化教學(xué)”法，即在學(xué)期初將《設(shè)計指導(dǎo)書》《設(shè)計任務(wù)書》發(fā)給學(xué)生，讓學(xué)生有一個完成任務(wù)“真干”的思想，帶著任務(wù)主動結(jié)合每章的內(nèi)容學(xué)習(xí)，利用整個學(xué)期的課余時間，結(jié)合平時的學(xué)習(xí)教學(xué)進(jìn)度邊學(xué)習(xí)、邊設(shè)計、邊計算、邊完善設(shè)計任務(wù)。指導(dǎo)教師在課后安排幾次專門輔導(dǎo)時間，給予學(xué)生適當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)，引導(dǎo)學(xué)生的設(shè)計思路，啟發(fā)學(xué)生獨立思考，解答學(xué)生的疑難問題，平時嚴(yán)格檢查、督促學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度。建構(gòu)新設(shè)計、教學(xué)模式的目的，就是要讓學(xué)生具有積極的求異、敏銳的觀察、豐富的想象、個性的知識結(jié)構(gòu)的品質(zhì)。培養(yǎng)學(xué)生掌握信息獲取分析、處理、交流應(yīng)用的能力、創(chuàng)新精神和實踐能力，為學(xué)生營造一個有利于學(xué)習(xí)者觀察思考、比較的研究設(shè)計環(huán)境，開發(fā)和培養(yǎng)具有創(chuàng)新意識的現(xiàn)代化的大學(xué)生是高等教育的必然趨勢。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十四
隨著改革開放的深入和社會的不斷進(jìn)步，隨著人民生活水平的提高，建筑裝飾在人們的生活中占據(jù)越來越重的地位，裝飾材料和裝飾施工技術(shù)也日新月異，對從業(yè)者的要求也越來越高，原有的授課內(nèi)容、授課模式已經(jīng)不能滿足業(yè)主的要求。同時現(xiàn)在建筑業(yè)界要求畢業(yè)生零距離上崗，即一畢業(yè)就成為熟練工，沒有實習(xí)期，但原有教學(xué)模式很難滿足這一要求。且現(xiàn)代裝飾企業(yè)、裝飾工作崗位要求學(xué)生一專多能，因為裝飾小企業(yè)較多，未來發(fā)展方向也是住宅裝修多，公共裝修少。一個十幾萬元的家裝項目，一到兩個技術(shù)人員就應(yīng)該完成，所以要求學(xué)生設(shè)計、施工、材料、預(yù)算，甚至檢測知識都應(yīng)有一定程度的掌握。
2課程改革的方向。
授課內(nèi)容的增減。
經(jīng)過十幾年對這門課程講授的經(jīng)驗，通過市場調(diào)查及對畢業(yè)生的咨詢，了解了當(dāng)前企業(yè)的需求、業(yè)主的要求和畢業(yè)生應(yīng)具備的能力，在此基礎(chǔ)上調(diào)整了課程體系和內(nèi)容。將裝飾材料的一部分知識、裝飾構(gòu)造知識、節(jié)能規(guī)范、內(nèi)業(yè)管理的一部分知識、材料檢測和環(huán)境檢測知識融入到《建筑裝飾施工技術(shù)》這門課程中，加大了精裝修部分的課時量，如門窗工程、幕墻工程等；減少了初裝修課時數(shù)量，如抹灰工程、整體地面工程等?？傉n時數(shù)增加到150學(xué)時。
授課模式的改變。
根據(jù)內(nèi)容的難易和課時的多少，每一章或每一節(jié)都有選擇性精講一到兩個工藝流程，其余相似的內(nèi)容留做作業(yè)，要求學(xué)生課下預(yù)習(xí)、收集資料，待下次上課時，分組上臺演講，其他組學(xué)生聽講后給出意見，糾正偏差，最后老師總結(jié)。當(dāng)然在這種教學(xué)模式下，學(xué)生課下的學(xué)習(xí)量非常大，幾乎每一節(jié)課都需要自己動手。即使是老師主講的內(nèi)容，也需要學(xué)生首先收集這一施工工藝中所需要的材料圖片、機(jī)具圖片以及施工完成后的效果圖，使學(xué)生從感官上形成刺激，調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情；之后老師對該施工過程及注意事項詳細(xì)講解，尤其是與前面知識點的不同之處或相似之處，使學(xué)生頭腦中這一知識點脈絡(luò)清晰，不會混淆；最后播放施工視頻或動畫，把抽象概念具體化，便于學(xué)生理解掌握。通過這一學(xué)習(xí)過程，學(xué)生對所學(xué)知識已經(jīng)很熟悉，此時要求學(xué)生根據(jù)教師提供的施工中容易出現(xiàn)的質(zhì)量病圖片，結(jié)合課堂講授內(nèi)容，課下寫出防治措施。由于實訓(xùn)室內(nèi)有大量的構(gòu)造模型、材料和機(jī)具，現(xiàn)在下課后同學(xué)們不再像以往那樣無所事事、打打鬧鬧，而是會根據(jù)授課內(nèi)容，去材料、機(jī)具、模型前仔細(xì)觀察，互相討論，使枯燥的課程變得有趣，使學(xué)生對今后所要從事的職業(yè)、崗位有了更深層次的了解。
課程考核評價體系的調(diào)整。
課程評價是指依據(jù)一定的評價標(biāo)準(zhǔn)，通過系統(tǒng)地收集有關(guān)信息，采用各種定性、定量的方法，對課程的計劃、實施、結(jié)果等有關(guān)問題做出判斷的一種活動。課程考核是教師評價教學(xué)效果、檢查教學(xué)質(zhì)量、衡量是否達(dá)到教學(xué)目的的重要途徑，是及時反饋教學(xué)效果、調(diào)整教學(xué)進(jìn)度、調(diào)整教學(xué)內(nèi)容、改進(jìn)教學(xué)方法的手段?，F(xiàn)在大部分高職院校在課程考核方式上，仍然采用以筆試為主，以卷面成績?yōu)橹饕罁?jù)的傳統(tǒng)方式，影響了課程改革的效果。為此，《建筑裝飾工程施工技術(shù)》課程根據(jù)授課內(nèi)容、授課模式的變化，改革了考核評價體系，將過去考核重結(jié)果輕過程，夸大分?jǐn)?shù)價值；重理論輕能力，考試命題簡單；考核內(nèi)容依附教材，考試方式單一等的問題進(jìn)行了深入的探討，確定考核應(yīng)堅持以素質(zhì)為基礎(chǔ)，以能力為本位，理論知識和實踐技能并重的思想。具體調(diào)整為注重過程考核，加大平時成績的比重，從30%調(diào)整到現(xiàn)在的60%，期末理論考試成績占40%。通過這種調(diào)整，使學(xué)生更愿意參與到教學(xué)過程中來，避免了以往平時上課不積極，考試前通宵磕書，強(qiáng)制記憶，考完試后90%都還給老師這種現(xiàn)象。
3取得的效果。
通過近五年新教學(xué)模式的運(yùn)行，取得了良好的教學(xué)效果。這門課程開在大學(xué)二年級，未改革前到三年級學(xué)習(xí)后續(xù)課程時，這門課程知識基本已經(jīng)忘光。但教學(xué)改革后發(fā)現(xiàn)，80%的知識都還記得；同時根據(jù)對用人單位、畢業(yè)生問卷調(diào)查可知，這種教學(xué)模式使他們離開學(xué)校后，對所學(xué)知識依然記憶猶新。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十五
古典文學(xué)常見論文一詞，謂交談辭章或交流思想。當(dāng)代，論文常用來指進(jìn)行各個學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡稱之為論文。下面是民間藝術(shù)論文，請參考！
一、大學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)教育存在的問題。
1.以西方音樂為核心，忽視中華民族音樂教育。
在目前經(jīng)濟(jì)全球化的環(huán)境下，西方文化同質(zhì)化趨向尤為突出，高校音樂教學(xué)內(nèi)容多以西方音樂為主，理論知識上重視西方樂理、音樂史，音樂實踐中又以美聲唱法、鋼琴、西方交響樂等更受關(guān)注，而關(guān)于中國音樂史、民族民間音樂教育內(nèi)容比較少。這種觀念導(dǎo)向使得學(xué)生對中國傳統(tǒng)民間音樂認(rèn)知有邊緣化的傾向。
2.社會和家庭對傳統(tǒng)音樂文化重視程度較低，未形成良好的學(xué)習(xí)氛圍。
歷代封建統(tǒng)治者對民間音樂都持鄙視和壓制的態(tài)度，因而其長期以來處于自生自滅的狀態(tài)，民間音樂更多是民眾自娛自樂的一種形式。家庭教育也存在諸多問題，在實用功利的驅(qū)使下，父母認(rèn)為“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”，而傳統(tǒng)音樂文化對現(xiàn)代社會的適用度不高。長期漠視導(dǎo)致大學(xué)生對民族藝術(shù)、民間音樂文化缺少認(rèn)同感，人文素養(yǎng)淺薄，精神家園缺失。
3.大學(xué)音樂課程設(shè)置單一，缺乏創(chuàng)新性與獨立性。
普通高校較少提供民間音樂相關(guān)方面的專題選修課程，導(dǎo)致學(xué)生對民間音樂認(rèn)知度較低，感情淡漠。此外，民間音樂因為缺少與現(xiàn)代音樂的結(jié)合，缺乏創(chuàng)新性和獨立性，難以適應(yīng)學(xué)生對音樂欣賞的要求，也是導(dǎo)致學(xué)生對民間音樂興趣不高的原因之一。
4.人數(shù)眾多的大班授課制，難有教學(xué)互動和交流。
大學(xué)音樂課都以“欣賞”為主，大班授課學(xué)生一般都在80－300人不等，傳統(tǒng)教學(xué)方式是“按部就班”進(jìn)行大量的知識傳授，教師以“我教你學(xué)，我講你聽”代替了很多本該學(xué)生在音樂實踐中體驗感受、體悟到的審美經(jīng)驗的積累。忽視了學(xué)生的態(tài)度、獨立思考和獨到見解，禁錮了大學(xué)生的思維，以及自由想象和創(chuàng)造的空間。大學(xué)生缺少同音樂的直接交流，很難激發(fā)和培養(yǎng)對音樂的興趣，音樂課的魅力也難以展現(xiàn)。
5.學(xué)科地位不高，學(xué)科屬性不明確。
一般高等院校只把音樂課程當(dāng)作附帶學(xué)科，有些理工科學(xué)校甚至沒有開設(shè)音樂課程，更別說專修民族民間音樂了。為了應(yīng)付檢查，也只是作為選修課或只面向部分專業(yè)的學(xué)生。并且多數(shù)高校音樂教材少有創(chuàng)新性，缺乏本地區(qū)風(fēng)格和特色的音樂作品。
二、民間音樂在高校藝術(shù)素質(zhì)教育中的作用。
1.弘揚(yáng)民族音樂藝術(shù)，讓其重新煥發(fā)生命的活力是大學(xué)生的使命。
民間音樂教育是傳承和保護(hù)文化遺產(chǎn)的重要方式，通過高校這一有效平臺，開發(fā)民間音樂與提升高校學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)相結(jié)合，可以實現(xiàn)地方傳統(tǒng)音樂文化的傳承與高校學(xué)生素養(yǎng)提升的互動共贏。每個人都誕生于不同的文化搖籃，吮吸著民族文化精神的乳汁而成長。當(dāng)媽媽哼唱著帶有鄉(xiāng)音的搖籃曲和童謠輕撫孩子入睡時，民間音樂的甘露便悄悄浸潤著孩子們的心田。而今，民間音樂中的許多品種出現(xiàn)了斷流，瀕臨滅絕。在民間音樂將要失去生態(tài)環(huán)境的情況下，讓每個大學(xué)生都會演唱自己家鄉(xiāng)的民歌，熟悉家鄉(xiāng)的民間音樂，不僅是對民間音樂的傳承，同時也是對文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要方式。讓民族音樂煥發(fā)新的生命力，這是大學(xué)生不可推卸的責(zé)任和使命。
2.民間音樂是感情真摯、自然美好，最具豐富內(nèi)涵的音樂形式。
民間音樂比起其他傳統(tǒng)音樂來，更具有優(yōu)美動聽的旋律、豐富多彩的風(fēng)格、鄉(xiāng)土氣息鮮明濃郁的特點。感人肺腑的藝術(shù)表現(xiàn)力以及勃發(fā)旺盛的生機(jī)，使得民間音樂掙脫一切狹隘審美理想的束縛，而追求真摯的感情、鮮明強(qiáng)烈的表現(xiàn)手段和樸素自然美好的音樂藝術(shù)形式，是我國傳統(tǒng)音樂中最具豐富內(nèi)涵的音樂種類。大學(xué)生在民間音樂的學(xué)習(xí)中，情感得到陶冶的同時，可以培養(yǎng)他們豐富想象力、審美力、創(chuàng)造力，特別有利于提升大學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)。開展民間音樂采風(fēng)還有利于增強(qiáng)師生對民族音樂藝術(shù)的自信心和自豪感，樹立理論聯(lián)系實踐的良好學(xué)風(fēng)，提升對知識的感知、理解和實際運(yùn)用的能力。
3.民間音樂是傳統(tǒng)音樂的核心，學(xué)習(xí)民間音樂有助于大學(xué)生養(yǎng)成正確的審美觀。
民間音樂是傳統(tǒng)音樂中最古老最基礎(chǔ)的音樂形式，宮廷音樂、文人音樂和宗教音樂往往是對民間音樂改制、選擇、吸收和精致化的結(jié)果。如宮廷燕樂取材于民間音樂，宗教音樂吸收了民間音樂的成分，中國文人音樂，多以民間音樂素材為基礎(chǔ)創(chuàng)作發(fā)展，其即興性與鄉(xiāng)土性的特征與民間音樂相同。文人賢士常在直接參與民間音樂的創(chuàng)作和表演中豐富文人音樂的內(nèi)容，使得有些音樂形式———如昆曲就融匯了民間音樂和文人音樂的特點，備受人們的青睞。西安鼓樂三大流派之一的“俗樂”———何家營鼓樂便是民間音樂與唐代宮廷音樂及道家音樂的結(jié)晶。
三、利用民間音樂提升大學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的對策。
1.完善相關(guān)課程設(shè)置，創(chuàng)建大學(xué)地方藝術(shù)特色課程。
陜西傳統(tǒng)文化積淀深厚，音樂文化的地域特征鮮明。目前陜西省的民間音樂研究，已經(jīng)有許多成熟的民間音樂作品和形式，可以直接運(yùn)用到高校音樂教學(xué)和藝術(shù)活動中。如陜北的信天游，酒曲、嗩吶、大秧歌、腰鼓等，關(guān)中的秦腔、皮影戲、秧歌、跳戲、曲子等，陜南的號子、山歌、端公、鑼鼓草、佛曲等，以及由五大類十一個曲種組成的陜西曲藝音樂，如絲弦清曲類、說書類、道情漁鼓類、踏歌走唱類等也是陜西民間音樂體系中的一個重要組成。可以開設(shè)以陜北民間音樂、關(guān)中民間音樂、陜南民間音樂和陜西曲藝音樂專題欣賞課，將本土民間音樂的研究成果引入高校公共音樂課教學(xué)，此形成普通高校進(jìn)行民間音樂教學(xué)的一個重要特色。
2.組建大學(xué)生藝術(shù)社團(tuán)，并納入課程管理中。
民間音樂的學(xué)習(xí)重在實踐活動，只有欣賞類的課堂教學(xué)，難以讓學(xué)生真正體驗感受理解民間音樂的魅力。大學(xué)生藝術(shù)社團(tuán)是一個學(xué)校校本教研的側(cè)面體現(xiàn)，藝術(shù)社團(tuán)的組建和其活動的有序開展應(yīng)納入到學(xué)校校本教研和課程管理的范疇。將藝術(shù)社團(tuán)建設(shè)與課程觀、教學(xué)觀、學(xué)習(xí)觀聯(lián)系起來，避免將藝術(shù)社團(tuán)和常規(guī)意義上的各類興趣小組混為一談。如本院相繼成立的“大陜北”音樂社團(tuán)，“秦韻”女子合唱團(tuán)等。在社團(tuán)活動時記考勤，表演演出作為考評成績的一部分。還可以組織高校學(xué)生走進(jìn)社區(qū)搭臺唱戲的廣場藝苑，讓學(xué)生參與更多的藝術(shù)實踐活動。
3.采用靈活多樣的授課方式，以及多種教學(xué)方法及評價方式相結(jié)合的模式。
我國民間音樂文化豐富多彩，而非音樂專業(yè)大學(xué)生因為對此了解甚少，因而不太感興趣，所以要打破只有課堂授課、以教師為中心的單一灌輸式教學(xué)方法。授課以鑒賞、講座、觀摩等多種方式相結(jié)合。鑒賞不能只是單一聆聽，更應(yīng)加強(qiáng)感受、理解和創(chuàng)造的環(huán)節(jié)。如對山歌不同地域唱腔的理解，高腔（如陜西民歌）、平腔（如云南民歌）、矮腔（如江蘇民歌）山歌體現(xiàn)了不同的旋律和節(jié)奏特點。陜西民歌以高腔為主，可以讓學(xué)生們演唱陜北民歌，以獨唱、分組對唱等展開。還可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)簡單的曲調(diào)，借曲填詞，任意發(fā)揮創(chuàng)造性演唱。講座式可以聘請當(dāng)?shù)孛耖g音樂藝人到大學(xué)課堂，向師生們傳授知識。讓學(xué)生、教師、民間音樂藝人有機(jī)互動，加強(qiáng)師生對民間音樂的認(rèn)識。同時對民間音樂文化的功能、內(nèi)涵、種類、風(fēng)格和作品資源有更真切、客觀和進(jìn)一步的理解。如2005年邀請陜北歌王王向榮在本校進(jìn)行講學(xué)時，校園刮起了陜北民歌風(fēng)。原生態(tài)的民間藝術(shù)走進(jìn)教室，使課堂呈現(xiàn)出了多姿多彩、激情互動的特點。觀摩式指利用地方民間音樂藝術(shù)活動，讓大學(xué)生觀賞或參加地方民間音樂表演，或組織大學(xué)生觀看由文化部門組織專業(yè)人員演出的專場“本土民族民間音樂”演出，引導(dǎo)學(xué)生從多方面走近民間藝術(shù)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，拓展學(xué)生的民族音樂視野，而從中受到感染與熏陶。開放型的課堂、多類型的教師、互動性的教學(xué)、原生態(tài)的內(nèi)容催生出絢麗多彩的藝術(shù)教育之花。教學(xué)形式上還可以將課堂教學(xué)與課外藝術(shù)社團(tuán)活動相結(jié)合。將學(xué)生社團(tuán)活動的成果引入到高校公共音樂課教學(xué)中，新生看到和她們同樣身份的師哥師姐在民間音樂的浸染中享受到音樂的快樂，定能引起強(qiáng)烈共鳴，不但拓寬大學(xué)生音樂視野，更激發(fā)出他們學(xué)習(xí)民間音樂的興趣。課堂上采用師生互動為中心的園丁式、交流式，豐富教學(xué)內(nèi)容，增強(qiáng)教學(xué)內(nèi)容的新穎性、趣味性和綜合性。在傳授本地區(qū)民歌過程中，可以結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿耖g生活，將歌曲與情景劇、表演相結(jié)合。評價方式采用形成性評價和終結(jié)性評價有機(jī)結(jié)合。形成性評價注重大學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)、自信心的樹立以及學(xué)習(xí)策略的形成等方面，同時也是檢測教師教學(xué)過程設(shè)計是否合理，教學(xué)手段是否多樣，教學(xué)內(nèi)容安排是否豐富，這是促進(jìn)教學(xué)相長的一個重要方式。將大學(xué)生平時課堂上的`表現(xiàn)及在音樂社團(tuán)活動中的學(xué)習(xí)和實踐狀況結(jié)合起來作為形成性評價，分?jǐn)?shù)可以占到50％－60％。終結(jié)性評價注重考察學(xué)生對民間音樂基礎(chǔ)知識和基本技能的掌握和運(yùn)用情況。該評價有利于學(xué)生了解自己的學(xué)習(xí)成效，以及教師了解所教學(xué)生群體及個別的差異，進(jìn)一步完善教學(xué)目標(biāo)的制定，優(yōu)化或調(diào)整教學(xué)內(nèi)容、過程、方法及手段［5］。這一部分占總評的50％－40％。
4.倡導(dǎo)大學(xué)生進(jìn)行音樂采風(fēng)和社會調(diào)研活動，開展民間音樂教學(xué)。
長期以來，我國高校教育因為對民族音樂缺少足夠的重視，所以民間音樂文化的保護(hù)和傳承更多依靠民間社團(tuán)和當(dāng)?shù)匚幕^來進(jìn)行。通過組織師生到各民族各地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)，走訪當(dāng)?shù)匚幕^相關(guān)音樂研究者，收集、整理當(dāng)?shù)孛耖g音樂素材，改編為適合大學(xué)音樂教學(xué)內(nèi)容。把這些教學(xué)內(nèi)容編入教材，對民間音樂也起到了保護(hù)和傳承的意義。還可以利用當(dāng)?shù)孛耖g音樂文化資源，邀請民間音樂社團(tuán)與大學(xué)生社團(tuán)聯(lián)誼合作，方式上可以采用“走出去”，讓大學(xué)生課余參與到民間音樂社團(tuán)活動中，大學(xué)生社團(tuán)成員拜民間藝人為師學(xué)習(xí)；或者采用“請進(jìn)來”的方式，邀請民間音樂藝人來學(xué)校做教師，傳授相關(guān)器樂的演奏方式，通過與民間藝人零距離對話，開展民間音樂的教學(xué)活動。
5.倡導(dǎo)大學(xué)生在繼承的基礎(chǔ)上推陳出新，在民族音樂中融入時代元素，發(fā)展大眾音樂文化。
民族音樂之所以有頑強(qiáng)的生命力，就是因為它的民眾性和廣泛性。但由于當(dāng)今信息時代的沖擊，大學(xué)生對自己民族音樂藝術(shù)陌生了，只有讓他們重新熟悉，喚醒他們對民族瑰寶由衷的熱愛，才可能繼承和發(fā)展。因此可以嘗試，融入時代元素，如民間音樂與流行音樂的結(jié)合。
6.加強(qiáng)教師的民間音樂教學(xué)能力，完善藝術(shù)課師資隊伍建設(shè)。
民間音樂內(nèi)容豐富，涉及面很廣，因此要求教師既要有深厚的民族民間音樂文化底蘊(yùn)、扎實的知識儲備，還得有一定的演唱和器樂技能技巧方可勝任。因此，對于普通高校音樂教師來說無疑是巨大挑戰(zhàn)。這就要求教師們必須在工作中不斷完善自身的知識結(jié)構(gòu)，提高自身文化藝術(shù)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力水平。除了教師自身刻苦鉆研外，國家教育部門對此應(yīng)高度重視，借助社會和地方民間團(tuán)體舉辦各種各類培訓(xùn)班。聘請相關(guān)專家和民間藝人開設(shè)不同專題、不同地域，不同民族特色的教學(xué)課程，對全國高等學(xué)校相關(guān)音樂教師進(jìn)修培訓(xùn)，以此更快更好的提高音樂教師的民族民間音樂素養(yǎng)、能力及業(yè)務(wù)水平。
7.投入必要的經(jīng)費(fèi)，建立健全相關(guān)制度，將民間音樂教學(xué)管理納入良性循環(huán)的軌道。
由于音樂課在普通高校長期處于附屬地位，致使教學(xué)經(jīng)費(fèi)投入嚴(yán)重不足，我國部分院校的音樂課程教學(xué)沒有形成一種規(guī)范的教學(xué)體系，音樂課程教學(xué)依然沒有很好地與時代的發(fā)展以及學(xué)生的需求同步，民間音樂教學(xué)更是處在一個尷尬的境遇。因此，應(yīng)該加大對普通高校音樂課經(jīng)費(fèi)投入力度，設(shè)立專項“民間音樂教學(xué)經(jīng)費(fèi)”。教務(wù)處、學(xué)生會、團(tuán)委、任課音樂教師通力合作，開發(fā)民間音樂校本教材，形成規(guī)范的教學(xué)體系，健全相關(guān)制度，如此才能將民間音樂教學(xué)管理納入良性循環(huán)的軌道。此外，在普通高校開展民間音樂的學(xué)習(xí)，可以利用板報、櫥窗、宣傳欄，還有廣播站定期循環(huán)播出各類相關(guān)民間音樂的報道，強(qiáng)化地方民間音樂在同學(xué)們心目中的地位，讓學(xué)生在不斷的浸染中，熟悉自己家鄉(xiāng)的音樂，提升大學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)。同時，通過大學(xué)生自我傳播、人際傳播以及利用自身專業(yè)優(yōu)勢在社會各領(lǐng)域中進(jìn)行民間音樂文化傳播，從而發(fā)揚(yáng)光大我國民族民間音樂。
總之，應(yīng)建立以新的視角來審視傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代研究思路。中國民間音樂教學(xué)不只是專業(yè)音樂院校的專有課程，而應(yīng)該作為重點內(nèi)容進(jìn)入普通高校素質(zhì)教育課堂，刻不容緩。加強(qiáng)大學(xué)生中國傳統(tǒng)文化素質(zhì)教育，利用民間音樂提升大學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)，繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，既是當(dāng)代大學(xué)生提高自身藝術(shù)素養(yǎng)、形成良好人文精神的需要，也是教育者不可推卸的歷史責(zé)任。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十六
社會時代的進(jìn)步在很大程度上推動了文化上建設(shè)與發(fā)展，這使得國民經(jīng)濟(jì)運(yùn)行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機(jī)會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風(fēng)格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎(chǔ)上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設(shè)計風(fēng)格與建筑文化的關(guān)系的分析，希望得出的結(jié)論可以給相關(guān)施工與設(shè)計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風(fēng)格體現(xiàn)上都有著相應(yīng)的差異，房屋在建筑設(shè)計過程中都會融入設(shè)計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風(fēng)格起到?jīng)Q定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當(dāng)?shù)氐臍v史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風(fēng)格的很多不同。文化主要由內(nèi)外兩個部分混合而成，也就是指文化的內(nèi)核和外緣。建筑文化的內(nèi)核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內(nèi)核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進(jìn)行闡釋。當(dāng)然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關(guān)系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關(guān)聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質(zhì)性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內(nèi)核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風(fēng)格與文化在建筑設(shè)計上的體現(xiàn)不僅和當(dāng)?shù)氐臍夂蛞蛩嘏c位置有很大的`關(guān)系，當(dāng)?shù)氐臍v史、人民生活習(xí)慣以及文化內(nèi)涵背景同樣會對建筑的建造產(chǎn)生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風(fēng)格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內(nèi)部的裝飾設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構(gòu)思以及獨特的藝術(shù)手法都可以在某一座建筑中的室內(nèi)裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風(fēng)格表現(xiàn)形式都是當(dāng)?shù)厝说娜宋奈幕蛩匾约白匀粭l件相互交融影響的結(jié)果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風(fēng)格上，在建筑設(shè)計過程中一定會融合當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化或是此時的社會發(fā)展進(jìn)程。從深層意義上來說，風(fēng)格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設(shè)計上的風(fēng)格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內(nèi)的裝修也會根據(jù)整體造型進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學(xué)或是繪畫上的藝術(shù)發(fā)展都會對當(dāng)?shù)氐慕ㄖb飾設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生很強(qiáng)的影響。影響建筑風(fēng)格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內(nèi)在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內(nèi)在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結(jié)合會直接賦予房屋建筑不同的設(shè)計風(fēng)格?，F(xiàn)如今，社會科技的進(jìn)步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應(yīng)的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設(shè)計風(fēng)格上。不同的設(shè)計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導(dǎo)致在建筑設(shè)計風(fēng)格上會有很大的差異。與此同時，建筑設(shè)計師在不同地方的學(xué)習(xí)成果也會直接對整體造型產(chǎn)生很大的影響，因為這些學(xué)習(xí)的內(nèi)容會直接融入到設(shè)計師頭腦中的設(shè)計構(gòu)造中去。設(shè)計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設(shè)計造型上，此時造型上的設(shè)計師會運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段以及建筑上的美學(xué)原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設(shè)計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質(zhì)上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進(jìn)程不僅包括物質(zhì)技術(shù)上的進(jìn)步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內(nèi)容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進(jìn)行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進(jìn)自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一。
當(dāng)今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應(yīng)這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進(jìn)行因素上的融合。建筑室內(nèi)的功能在表現(xiàn)上是復(fù)雜并多樣的。室內(nèi)裝修時，室內(nèi)的設(shè)計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風(fēng)格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內(nèi)環(huán)境的裝修風(fēng)格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運(yùn)動發(fā)生著改變。在建筑藝術(shù)手法的處理上，一種風(fēng)格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術(shù)表現(xiàn)以及相應(yīng)的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設(shè)計以及室內(nèi)的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強(qiáng)的時代感。兼容并蓄的藝術(shù)處理手法是當(dāng)今時代最為受歡迎的設(shè)計風(fēng)格，房屋建筑的室內(nèi)布置上的風(fēng)格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風(fēng)格進(jìn)行融合。
綜上所述，不同風(fēng)格的文化都會具有其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風(fēng)格與表現(xiàn)手法上的關(guān)聯(lián)性應(yīng)該建立在房屋質(zhì)量得到保證的基礎(chǔ)之上。只有房屋的質(zhì)量與實用性達(dá)到了施工上的標(biāo)準(zhǔn)，這些設(shè)計風(fēng)格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學(xué)建筑設(shè)計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
[2]劉敏.基于木建筑文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用研究[d].浙江農(nóng)林大學(xué),2014.
[3]劉博,袁野.新形勢下的建筑設(shè)計與城市規(guī)劃[j].工程技術(shù)研究,2016,(8):211+217.
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十七
首先，客戶在和裝飾單位簽訂裝飾工程合同時，由于裝飾單位的信譽(yù)差別、裝飾工程的差別、所用裝飾材料和裝飾工藝的差別等，都會造成裝飾單位收取費(fèi)用的不同。當(dāng)前，國家在裝飾單位工程收取費(fèi)用上仍然沒有一個統(tǒng)一的定額標(biāo)準(zhǔn)，造成最終客戶付出的費(fèi)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出最初預(yù)算的費(fèi)用，也給客戶的工程造價管理帶來麻煩。
2解決措施。
針對當(dāng)前裝飾工程預(yù)算造價控制中存在的諸多問題，本文提出如下解決措施。
選擇合理的預(yù)算方法選擇合理的預(yù)算方法，得出合理的預(yù)算方案是應(yīng)對當(dāng)前裝飾工程預(yù)算造價過程中諸多問題的第一步。在簽訂裝飾合同之前，客戶應(yīng)該對裝飾單位收取的費(fèi)用有一個清晰的了解，其費(fèi)用包括裝飾單位的人工費(fèi)用、材料涉及耗損費(fèi)用、機(jī)械涉及耗損費(fèi)用、設(shè)施費(fèi)用和綜合費(fèi)用。其中，裝飾單位的人工費(fèi)用是指裝飾單位在工程中消耗的人力，材料涉及耗損費(fèi)用是指在施工過程中使用的材料以及材料耗損造成的費(fèi)用，機(jī)械及損耗費(fèi)用是指在施工過程中使用機(jī)械以及機(jī)械耗損造成的費(fèi)用，設(shè)施費(fèi)用是指為建筑物添置相關(guān)設(shè)施的購買費(fèi)用，綜合費(fèi)用是指裝飾單位的綜合管理費(fèi)用以及其他的利潤和稅金等。客戶在造價管理中應(yīng)該重點關(guān)注裝飾單位的材料費(fèi)用、設(shè)施費(fèi)用和相關(guān)的耗損費(fèi)用。
加強(qiáng)對裝飾工程使用材料的控制裝飾工程使用材料的質(zhì)量和價格的變化，是造成預(yù)算工作出現(xiàn)失誤，造價管理不符合客戶要求的主要原因之一?？蛻粼诓榭囱b飾單位的材料價格報單時，應(yīng)該盡量加強(qiáng)對裝飾材料價格的控制，根據(jù)自身的實際情況選擇適合工程的裝飾材料，用戶可以盡量選擇新型的綠色環(huán)保材料，既保護(hù)了建筑居住環(huán)境，也合理控制了裝飾工程材料的費(fèi)用。
加強(qiáng)溝通和監(jiān)控客戶加強(qiáng)與裝飾單位在工程施工期間的溝通，確保裝飾單位在工程中的施工費(fèi)用符合工程和客戶的要求。監(jiān)督裝飾單位在工程施工過程中的材料購買和消耗、勞動力分配、機(jī)械使用以及其他資金的使用情況，保證裝飾單位不存在虛報或者高報材料價格等問題，最終實現(xiàn)對裝飾工程的成本控制。
3結(jié)語。
客戶應(yīng)該采取合適的預(yù)算方式，包括對定額法、包工包料綜合報價法以及包工不包料報價法的綜合選擇和使用。其中，定額法是指合同雙方按照當(dāng)前行業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)以及工程施工面積來綜合討論預(yù)算金額的多少，但這種方法受到行業(yè)價格變動以及新技術(shù)新設(shè)備的沖擊，工程施工過程中變化較大；包工包料綜合報價法是指裝飾單位負(fù)責(zé)工程整體的人工費(fèi)用、機(jī)械費(fèi)用、材料費(fèi)用以及綜合費(fèi)用等，預(yù)算工作也全部交由裝飾單位全權(quán)處理；包工不包料報價法是指裝飾單位根據(jù)設(shè)計圖紙的裝飾材料做法，僅僅報人工費(fèi)用和機(jī)械費(fèi)用，裝飾材料由客戶自行購買，對材料的要求由客戶和裝飾單位共同協(xié)商確定。一般客戶可以根據(jù)自身對建筑材料市場和裝飾單位的信譽(yù)與質(zhì)量的了解來綜合選擇相應(yīng)的預(yù)算方法，得出符合工程實際的預(yù)算金額。因此，客戶應(yīng)該在裝飾工程的施工過程中，做好預(yù)算控制工作，采取相應(yīng)的解決措施，保證預(yù)算目標(biāo)的完美實現(xiàn)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十八
裝飾工程項目管理是指以裝飾工程項目為對象的系統(tǒng)管理方法，在項目生命周期內(nèi)，用系統(tǒng)工程理論、觀點和方法，進(jìn)行有效的預(yù)測、計劃、決策、組織、協(xié)調(diào)、控制等系統(tǒng)的、科學(xué)的管理，實現(xiàn)預(yù)計的經(jīng)濟(jì)效益，達(dá)到預(yù)期的效果，表達(dá)業(yè)主的意圖，體現(xiàn)裝飾的文化藝術(shù)效果和商業(yè)要求。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十九
裝飾工程的設(shè)計具有藝術(shù)性，設(shè)計人員應(yīng)有較高的綜合素質(zhì)，才能設(shè)計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場的情況來看，設(shè)計人員綜合素質(zhì)參差不齊，一些設(shè)計人員專業(yè)能力較低，而且很多設(shè)計人員都缺乏經(jīng)驗，致使裝飾設(shè)計不夠科學(xué)合理，甚至在施工前不能完成設(shè)計，導(dǎo)致施工延誤。這種現(xiàn)象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術(shù)性分離，還會造成裝飾工程造價失控，從而造成企業(yè)經(jīng)濟(jì)上的損失。
1．2設(shè)計深度不夠、圖紙不詳。
裝飾工程施工人員根據(jù)施工圖紙進(jìn)行施工，因此工程施工時需要詳細(xì)的施工圖紙，如果施工人員沒有詳細(xì)的圖紙盲目的施工，會缺少詳細(xì)的施工預(yù)算，導(dǎo)致與實際造價不符。
1．3新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)。
隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國傳統(tǒng)的材料、工藝和技術(shù)不能滿足裝飾工程的發(fā)展，因此新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)，使裝飾工程得到了進(jìn)一步的發(fā)展，但是同時也影響著裝飾工程設(shè)計階段的工程造價管理。具體表現(xiàn)在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術(shù)了解的不夠深入，出現(xiàn)浪費(fèi)材料的現(xiàn)象。設(shè)計人員為滿足自身利益，過于追求新材料、新工藝、新技術(shù)，另外在設(shè)計時沒有結(jié)合工程實際的情況，造成工程造價管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術(shù)的出現(xiàn)，與工程造價計價依據(jù)不能同步進(jìn)行，從而影響裝飾工程設(shè)計階段的工程造價。
1．4設(shè)計費(fèi)用高。
裝飾工程設(shè)計階段相對于其它工程費(fèi)用較高，勢必會提高裝飾工程設(shè)計階段的工程造價。
2裝飾工程設(shè)計階段工程造價管理措施。
裝飾工程設(shè)計段工程造價管理的措施，應(yīng)從設(shè)計招標(biāo)、限額設(shè)計、加大設(shè)計深度以及設(shè)計人員的綜合素質(zhì)等方面進(jìn)行分析，抓住建筑裝飾工程設(shè)計階段的工程造價管理的要點，把工程造價控制在合理的范圍之內(nèi)。
2．1推行設(shè)計招標(biāo)。
施工招標(biāo)應(yīng)根據(jù)完善的設(shè)計施工圖和說明來實施，隨著工程市場的變化和競爭條件進(jìn)行調(diào)整，并經(jīng)過多方的洽談選擇合理的價格，投標(biāo)方案應(yīng)包括設(shè)計經(jīng)濟(jì)性，同時作為投標(biāo)方案經(jīng)濟(jì)性的評分標(biāo)準(zhǔn)，并通過對投標(biāo)方案的對比、分析，選擇合理的投標(biāo)方案，選擇技術(shù)方案應(yīng)通過對比的方法，選擇功能合理、價格經(jīng)濟(jì)，同時能夠滿足最終投資效益的技術(shù)方案，加強(qiáng)設(shè)計方案在投資規(guī)模、材料以及設(shè)計風(fēng)格的全面分析，使設(shè)計方案更加的完善。
2．2推行限額設(shè)計。
推行限額設(shè)計，設(shè)計人員首先應(yīng)充分了解國家的現(xiàn)行的計價規(guī)定，并掌握相關(guān)材料的預(yù)算價格，并且結(jié)合設(shè)計概算，把投資控制在限額內(nèi);其次，在滿足各專業(yè)功能的基礎(chǔ)下，按照專業(yè)分配進(jìn)行限額的控制設(shè)計，有助于技術(shù)和施工圖設(shè)計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內(nèi)的各個方案進(jìn)行分析和篩選，加強(qiáng)設(shè)計人員的工程造價意識，并使設(shè)計方案更加科學(xué)合理。
2．3加深設(shè)計程度。
加強(qiáng)設(shè)計深度，應(yīng)細(xì)化設(shè)計，按照標(biāo)準(zhǔn)圖集在圖紙上把詳細(xì)做法標(biāo)注出來，隱蔽工程的設(shè)計應(yīng)為施工人員提供細(xì)部和節(jié)點樣圖，施工中的材料、品種、規(guī)格在圖紙中標(biāo)注出來，并協(xié)調(diào)好圖紙和專業(yè)間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設(shè)計質(zhì)量，避免完工后出現(xiàn)的變更和索賠，在超出投資的情況下，應(yīng)和投資方進(jìn)行協(xié)商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。
2．4設(shè)計變更的處理。
由于裝飾工程的設(shè)計變更對工程造價有重要影響，同時涉及到的設(shè)計變更和經(jīng)濟(jì)簽證也比較多，因此應(yīng)慎重處理設(shè)計變更，從而有效合理的控制造價。在發(fā)生變更時，設(shè)計單位進(jìn)行簽證、監(jiān)理工程師進(jìn)行簽認(rèn)，監(jiān)理方應(yīng)認(rèn)真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價，另外對變更應(yīng)進(jìn)行匯總，有利于掌握變更的動態(tài)，從而控制工程造價。
2．5嚴(yán)格審查招標(biāo)文件。
應(yīng)嚴(yán)格審查招標(biāo)文件中招標(biāo)項目，包括材料數(shù)量、品牌、規(guī)格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價格列為暫定價格，如藝術(shù)品等，但在結(jié)算時應(yīng)按照實際價格進(jìn)行決算;在采用工程量清單招標(biāo)時，投標(biāo)總價在原則上應(yīng)在投資方概算總價范圍內(nèi)，并對工程量清單招標(biāo)文件中的項目進(jìn)行合理拆分，對于難做的部位的做法應(yīng)做出注視，在清單中計算難度較大的項目應(yīng)簡化，再進(jìn)行計算報價。
2．6嚴(yán)禁中介參與。
我國的工程造價中介組織發(fā)展晚，并且行為不夠規(guī)范，還存在許多問題，對于裝飾工程的新興行業(yè)，施工技術(shù)、方法和要求上得到了更進(jìn)一步的發(fā)展，因此中介組織已經(jīng)不能滿足其要求。裝飾工程造價人員可以通過學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，不斷的提高自己，，從而促進(jìn)裝飾工程造價人員整體的發(fā)展水平。
2．7加強(qiáng)圖紙的審核和比較。
設(shè)計圖紙審核是裝飾工程設(shè)計階段的關(guān)鍵，因此在審核時不僅對圖紙間的銜接進(jìn)行審核，還要保證各專業(yè)間圖紙和投資相關(guān)內(nèi)容的吻合，若出現(xiàn)超出投資概算，應(yīng)與各部門進(jìn)行協(xié)調(diào)和配合，調(diào)整超出的部分，降低設(shè)計變更的可能性;另外在設(shè)計方案的選擇上應(yīng)進(jìn)行綜合評價，功能、環(huán)境以及投資等方面。
2．8合理選擇單位和設(shè)計方案。
進(jìn)行招投標(biāo)前，應(yīng)對參加招標(biāo)的單位進(jìn)行審核，通過建設(shè)行政主管部門，對參標(biāo)的單位進(jìn)行資質(zhì)的審核，并對其裝飾工程的業(yè)績量進(jìn)行評定分析，投資方也可以去施工現(xiàn)場進(jìn)行勘察，對所有的參標(biāo)單位都有了解，方可進(jìn)行招投標(biāo)，對參標(biāo)單位所報的設(shè)計方案，要兼顧造價和技術(shù)兩方面，將兩者進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。
3結(jié)語。
近幾年建筑裝飾行業(yè)在我國發(fā)展迅速，與此同時建筑裝飾工程的造價管理工作也越來越受到重視，筆者在此分析了建筑裝飾工程設(shè)計階段造價管理問題，并提出了措施建議，希望對相關(guān)工作有所幫助，在以后的發(fā)展中，建筑裝飾工程設(shè)計階段造價管理水平勢必會不斷提高，促進(jìn)企業(yè)的實際效益，推動企業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇二十
日前，建筑市場在我國的發(fā)展不斷加快，建筑裝飾工程越來越成為建筑工程中的一個重要環(huán)節(jié)。由于建筑裝飾市場的競爭激烈程度越來越高，只有提高對工程造價的重視程度，我們才能在激烈的市場競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業(yè)的利潤，使企業(yè)在市場中具有強(qiáng)大的競爭力，我們必須對工程造價進(jìn)行合理有效的管理。但在實際中，大多數(shù)建筑裝飾企業(yè)并沒有系統(tǒng)、全面的對工程造價進(jìn)行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業(yè)的發(fā)展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實有效的進(jìn)行建筑裝飾工程造價管理。只有這樣，企業(yè)才能創(chuàng)造更大的利潤，在激烈的市場競爭中拔得頭籌。
一、建筑裝飾工程項目成本組成。
建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費(fèi)用、勞動力市場管理費(fèi)、醫(yī)療保險費(fèi)用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費(fèi)用，占總支出的百分之八十左右。第三：機(jī)械成本，主要是指與項目中所用的機(jī)械相關(guān)的費(fèi)用，主要包括購置費(fèi)，維修保養(yǎng)費(fèi)和折舊費(fèi)等。第四：管理成本，包括在施工過程中的管理者工資，通訊費(fèi)，水電費(fèi)，辦公費(fèi)用等。以上幾點包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數(shù)成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機(jī)械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實際中，要切實有效的控制以上幾點成本還有很多問題，因此必須找到問題的所在并提出合理的解決方案。
二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問題。
（一）建筑裝飾工程在設(shè)計中成本預(yù)算不合理。
設(shè)計階段是整個工程順利進(jìn)行的重中之重，良好的設(shè)計能保證工程施工的秩序，同時有利于高質(zhì)量的完成整個工程不被返工。但在工程實際中，建筑裝飾工程在設(shè)計階段的造價管理往往不被企業(yè)管理者所重視，設(shè)計人員與工程管理者沒有進(jìn)行全面的溝通，這往往導(dǎo)致設(shè)計人員所設(shè)計出來的施工方案耗資巨大，在工程開始之前就加大了工程成本。與此同時，由于企業(yè)管理者對設(shè)計人員的管理不到位，導(dǎo)致設(shè)計人員在設(shè)計過程中并沒有完全考慮到企業(yè)的整體利益，做出來的設(shè)計方案可行性不高，在實際施工過程出現(xiàn)各種各樣意料之外的問題，延長了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個工程的總成本。
（二）建筑材料種類繁多，市場價格不規(guī)范。
由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場上各種裝飾材料的價格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價格偏高，質(zhì)量偏低。不僅在無形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質(zhì)量。而且裝飾材料在地域上價格差距也很明顯，建筑工程造價人員很難了解到這些材料的真實價格，從而使控制工程造價變得愈加困難。企業(yè)管理者要想降低工程造價，采購到低價格、高質(zhì)量的建筑材料，就必須加強(qiáng)建筑材料的管理。
（三）施工管理不嚴(yán)格，定額管理不規(guī)范。
由于建設(shè)單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導(dǎo)致在定額計算時，工程量換算存在問題，套用定額現(xiàn)象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預(yù)算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價。同時，建設(shè)單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴(yán)格，還會導(dǎo)致施工單位在選用建筑材料時以假亂真，以次充好，給建設(shè)單位造成了極大地?fù)p失。
三、建筑裝飾工程存在問題的解決方案。
（一）加強(qiáng)建筑裝飾工程在設(shè)計中成本預(yù)算管理。
一個高水平的設(shè)計方案不但能提高建筑裝飾工程的質(zhì)量，使返工率降低，還可以縮短整個工程的施工周期，降低工程成本。所以加強(qiáng)建筑裝飾工程在設(shè)計中成本預(yù)算管理是十分必要的。第一，設(shè)計人員和造價人員的溝通必須有充分的溝通，使造價人員在設(shè)計過程中發(fā)揮自己的作用，讓設(shè)計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強(qiáng)監(jiān)管力度，督促設(shè)計人員優(yōu)化設(shè)計方案，進(jìn)而降低工程的返工率，降低整個工程的總成本。
（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強(qiáng)建筑材料的管理。
建筑材料種類繁多，魚龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時刻注意建材市場的變化，組織專門的采購人員到市場中進(jìn)行調(diào)研，全方位了解建材的市場價格。只有這樣，采購人員才能保證購買質(zhì)量高、價格低的建筑裝飾材料，從而降低整個工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強(qiáng)對建筑材料的質(zhì)量監(jiān)管，對于用于施工的建筑材料進(jìn)行嚴(yán)格的質(zhì)量檢查，有效控制施工質(zhì)量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進(jìn)一步得以實現(xiàn)。
（三）加強(qiáng)施工管理，避免定額混亂。
建設(shè)單位管理人員要提高自身綜合素質(zhì)，加強(qiáng)對整個施工過程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數(shù)，加強(qiáng)定額的管理強(qiáng)度。同時也要嚴(yán)格要求定額的質(zhì)量，加大質(zhì)檢力度。有一些新材料在額定中還沒有明確的規(guī)定，所以管理者要采取適當(dāng)?shù)姆椒▽ζ溥M(jìn)行補(bǔ)充，制定出切實可行的新方案。保證定額的規(guī)范性和完整性，使造價的計算更加準(zhǔn)確，降低工程成本。
四、結(jié)束語。
建筑裝飾工程是一項復(fù)雜的工程，控制工程的成本也不是一個部門能夠解決的事情。為了更好的控制整個工程的造價，在保證建筑裝飾工程施工質(zhì)量的同時縮短工期，避免返工，管理人員，設(shè)計人員，造價人員以及采購人員都要盡到自己應(yīng)盡的職責(zé)，同樣也需要各個部門的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業(yè)才能蓬勃發(fā)展，在將來為我們的生活更好的服務(wù)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇一
摘要：
藝術(shù)、景觀、建筑三者之間存在著密切的聯(lián)系。
三者雖相互影響、相互學(xué)習(xí)，由于知識體系不同，設(shè)計師們接受的訓(xùn)練不同，三者呈現(xiàn)出的作品仍然存在差異。
本文將從設(shè)計過程到最后作品的呈現(xiàn)來展現(xiàn)出三種藝術(shù)的差異，以及對于它們產(chǎn)生的思考。
關(guān)鍵詞：
大地藝術(shù)。
景觀設(shè)計。
建筑設(shè)計。
場地精神。
學(xué)生建造。
1實地建造。
在同樣的場地條件，同樣的材料要求下，在學(xué)生建造活動中，3種不同的作品對場地不同的理解展現(xiàn)出了很大的區(qū)別。
在“東南大學(xué)三校聯(lián)合學(xué)生建造活動中，不同學(xué)科的參與，呈現(xiàn)出了3種風(fēng)格迥異的作品，分別體現(xiàn)出了大地藝術(shù)、景觀設(shè)計以及建筑設(shè)計的特色。
大地藝術(shù)的作品充滿視覺沖擊力，結(jié)構(gòu)自由隨性。
景觀設(shè)計作品與場地有很大的關(guān)聯(lián)性，和場地對話。
建筑設(shè)計的作品很完整，自成體系，結(jié)構(gòu)完整。
2大地藝術(shù)。
大地藝術(shù)誕生于20世紀(jì)60年代晚期，引導(dǎo)人們關(guān)注自然，注重生態(tài)，堅持可持續(xù)發(fā)展原則。
大地藝術(shù)通常都是宏大壯觀的，讓人發(fā)自肺腑的感到對大自然的崇拜、敬畏。
大地藝術(shù)的創(chuàng)作主要受到藝術(shù)的影響，和許多藝術(shù)創(chuàng)作一樣，支配創(chuàng)作者的是激情、靈感。
在實際建造中，區(qū)別于建筑學(xué)科學(xué)生嚴(yán)謹(jǐn)有控制性的設(shè)計建造，它的設(shè)計及建造過程是自由的。
甚至沒有完全的圖紙，就在一次次的手動實驗和調(diào)整中落成。
3景觀設(shè)計。
景觀(landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體。
它是復(fù)雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀設(shè)計體現(xiàn)了人對自然的認(rèn)知，用自己的審美，針對自己的需求，將自然材料作為要素，營造出適合人類活動的環(huán)境。
同時，在建筑和環(huán)境中，景觀還起到一個緩沖作用，協(xié)調(diào)兩者，平衡人與自然的關(guān)系。
在建造中，景觀學(xué)科的學(xué)生作品也充分體現(xiàn)出了這種特征。
在和環(huán)境的交流對話上，景觀學(xué)科學(xué)生的作品最突出。
即使在一個小構(gòu)筑物中也體現(xiàn)了人對自然地改造，希望人們的活動可以通過放置的構(gòu)筑物產(chǎn)生改變，有意識地引導(dǎo)人的活動。
同時也體現(xiàn)了它在協(xié)調(diào)人與自然關(guān)系中起到的作用。
在山間的小路上放置了這個作品，使路的視覺效果沒有那么強(qiáng)烈突兀，非常柔和地緩解了路與綠色植被的沖突，通過設(shè)計協(xié)調(diào)人與自然的關(guān)系。
建筑的產(chǎn)生體現(xiàn)了人和自然的斗爭。
為了對抗寒風(fēng)、雨水，人們必須搭圍合的構(gòu)筑物來保暖，久而久之，不同形狀、不同材料地綜合使用豐富了構(gòu)筑物的造型，建筑誕生了。
建筑在這三者之中無疑是體量感，造型感最能得到體現(xiàn)的。
建造中，建筑學(xué)科學(xué)生的作品充分體現(xiàn)了這一點。
在設(shè)計過程中十分嚴(yán)謹(jǐn)，對節(jié)點、結(jié)構(gòu)的研究思考非常透徹。
在建造過程中，也是充滿了控制力，每一個步驟都是在人的控制掌控之下，一步一步將構(gòu)筑物呈現(xiàn)。
在最后的成品中，它的結(jié)構(gòu)最為完整，自成一體系。
讓人覺得無論放置在什么環(huán)境中都可以，沒有和環(huán)境發(fā)生過多聯(lián)系。
它向我們展示的主要是結(jié)構(gòu)的美感，設(shè)計的控制力。
5總結(jié)。
在一次建造中，在同樣的環(huán)境中，3種作品的展現(xiàn)體現(xiàn)出3個學(xué)科的區(qū)別。
建筑學(xué)強(qiáng)調(diào)人的控制，強(qiáng)調(diào)人在設(shè)計中的重要性，作品完整，不需要自然的參與，自成體系。
景觀設(shè)計則是通過人的設(shè)計，人造構(gòu)筑物的安置協(xié)調(diào)人類改造和大自然的巨大差異，它的主要作用是協(xié)調(diào)人與自然的關(guān)系，柔化尖銳矛盾同時也改造自然使之適合自己需求。
而大地藝術(shù)卻是在通過自身的視覺沖擊來引發(fā)人們思考，不存在什么實用意義，卻是為了喚醒人們精神上的共鳴而存在。
在倡導(dǎo)綠色生態(tài)設(shè)計的今天，三者在以后的發(fā)展中，勢必會有更多的交集。
建筑將更加注重與自然的融合對話，景觀會更加注重對自然的利用以及對建筑外環(huán)境的.改造，大地藝術(shù)將會出現(xiàn)更多好的作品，讓人們對人與自然關(guān)系做出更深入的思考，給建筑設(shè)計和景觀設(shè)計帶來源源不斷的靈感和啟發(fā)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇二
雷電是一種自然現(xiàn)象，我們無法阻止只能采取措施做好防護(hù)工作，各類工程在建設(shè)的過程中都要考慮這個問題，特別是在高山地區(qū)的建筑一定要采取防雷措施。相比較而言，樓層較低的建筑稍占優(yōu)勢，而近些年呈現(xiàn)的高樓大廈遭雷擊的可能性較大，電氣工程的防雷設(shè)備就十分重要了。電力的普遍應(yīng)用，各家各戶的電氣用品種類繁多，隨處可見的露天電線都有可能存在安全隱患，一旦出現(xiàn)問題，后果不堪設(shè)想，損失將十分慘重，所以我們要高度重視。
1雷電對建筑電氣工程的危害。
大氣的變化就會產(chǎn)生雷電，它是云層中的電荷積累到一定量的時候的產(chǎn)生物，帶有正電荷或負(fù)電荷，電流很強(qiáng)大，經(jīng)常高達(dá)數(shù)千或者數(shù)萬安，并且雷擊點局部的溫度可達(dá)六千到一萬攝氏度，有可能更高，如果擊中建筑物或者是花草樹木，能瞬間燃燒甚至融化，如果雷電擊中建筑的低壓線路時，可能造成供電線路跳閘停電。雷電一旦擊中任何物體，破壞力很大，造成的損失將難以估計，因此在建設(shè)過程中，我們應(yīng)該充分考慮這些問題，以防后患。雷電的對電氣工程的危害可以分為：首先是住宅，露天的電線或者電器類設(shè)備遇到了雷擊點，會引起損壞或是發(fā)生火災(zāi)。比如在雷電時候看電視、打電話或是開著電腦等。其次是各類建筑中的電氣裝置已經(jīng)損壞還沒來得及維修，或者是防火防災(zāi)系統(tǒng)不健全，還有發(fā)現(xiàn)后沒有及時搶救等都會受到危害。最后是電站電廠等存在高?；馂?zāi)的建筑設(shè)備，也不能因為雷電天氣而停止工作的單位，其遭雷擊的可能性也較大。還有如果引起火災(zāi)，損害的也許不只是被擊的建筑，會影響到一整片，甚至其他設(shè)備。造成的間接損失可能會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過直接損失。總之，不要認(rèn)為防雷電是工程師、設(shè)計師和建筑工人的事，與我們無關(guān)，其實有再好的裝備，如果我們在使用過程中不正當(dāng)操作，不懂得電氣與雷電相關(guān)的知識，使防雷設(shè)備沒有起到相應(yīng)的效果，一樣會造成損失。
2建筑電氣工程防雷中常見的問題。
雷電的破壞力很強(qiáng)，可以瞬間使樹干的樹液氣化而使其劈裂，也會引起混凝土中的水分蒸發(fā)，從而使混凝土散裂，如果遇到易揮發(fā)的氣體或液體，極易使其點燃，引起大的爆炸和火災(zāi)。然而防雷的過程是不平坦的，會遇到各種各樣的問題：第一，市場上的防雷產(chǎn)品千姿百態(tài)，質(zhì)量差別萬千，很難辨別真?zhèn)危少徣藛T的專業(yè)知識能力有限，容易讓次品進(jìn)入到施工現(xiàn)場進(jìn)行使用。第二，有可能出現(xiàn)電氣的接地線沒有連接到接地干線上。設(shè)置的電涌保護(hù)器不符合防雷要求，安裝工藝不到位，低壓配電安裝不合格或屏蔽措施不到位等。第三，誤算了建筑的防雷等級。等級估算錯誤，要是算低了，建筑物的防雷設(shè)備就失效了。第四，錯誤的觀念。很多人認(rèn)為只要安裝了接閃桿，就可以達(dá)到防雷的效果，但事實卻不是這樣，接閃桿的工作原理是吸引雷電流雷擊其本身，通過良好的接地將雷電流傳到入地來保護(hù)被保護(hù)目標(biāo)，在這個過程中由于雷擊產(chǎn)生的電磁效應(yīng)，也可能會對建筑物內(nèi)的設(shè)備造成損壞。第五，防雷接地。要根據(jù)建筑物的防雷級別及設(shè)備的具體要求來確定接地地網(wǎng)的電阻值，如果接地電阻值較大，則達(dá)不到很好的防雷效果。第六，電線管敷存在問題。金屬管不可以用pvc管來代替，該用厚壁管決不能偷工減料使用薄壁管;不能出現(xiàn)穿線管彎曲現(xiàn)象等。
3建筑工程防雷措施。
目前主要的防雷措施是分流、接地、屏蔽、等電位和過壓保護(hù)五種方法。一是分流，是利用避雷針、避雷帶和避雷網(wǎng)等將雷電流沿防雷引下線安全地流入大地，防止雷電直接擊在建筑物和設(shè)備上。二是接地，是在建筑物接地系統(tǒng)中，為保證設(shè)備可靠的工作、保護(hù)設(shè)備和人身安全，解決環(huán)境電磁干擾及靜電危害，需要一個良好的接地系統(tǒng)。三是屏蔽，是利用所有的金屬導(dǎo)線，包括電力電纜、通信電纜和信號線均采用屏蔽線或穿金屬管屏蔽。在工程建設(shè)中，利用建筑物鋼筋網(wǎng)和其他金屬材料，使整個建筑物形成一個屏蔽籠，用以防止外來電磁波(含雷電的電磁波和靜電感應(yīng))干擾建筑物內(nèi)的設(shè)備。四是等電位連接，是將建筑物內(nèi)所有金屬物體，包括電纜屏蔽層、金屬管道、金屬門窗、設(shè)備外殼等金屬構(gòu)件進(jìn)行電氣連接，以均衡電位。五是過壓保護(hù)，是當(dāng)被保護(hù)線路的電源電壓高于一定數(shù)值時，通過加裝在線路上的電涌保護(hù)器動作，使過電壓對地進(jìn)行泄放。
4建筑電氣工程防雷常見問題的.解決方法。
要嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，加強(qiáng)檢測電氣防雷設(shè)備的主要部分和關(guān)鍵程序，對于經(jīng)常會出現(xiàn)問題的部分，要加大力度，請相關(guān)專家進(jìn)行分析研究，結(jié)合現(xiàn)場制定解決措施，嚴(yán)格按照施工方案進(jìn)行，要樹立預(yù)防為主的施工信念，并做到防止結(jié)合，設(shè)計人員要時常到施工現(xiàn)場跟蹤，發(fā)現(xiàn)問題及時解決處理，把質(zhì)量放在第一位。首先，凡進(jìn)入現(xiàn)場的施工材料，質(zhì)檢人員一定要把好關(guān)，看清規(guī)格和材料的三證。其次，設(shè)計圖紙要認(rèn)真審查。相關(guān)的審查人員要具有過硬的專業(yè)知識，認(rèn)識設(shè)備的布置，弄懂設(shè)計的相關(guān)數(shù)據(jù)。但也有一些特殊的項目，在圖紙上不用注明，而是以規(guī)范要求為施工標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行預(yù)留預(yù)埋的，因此要注意對照強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)和施工驗收規(guī)范進(jìn)行施工。最后，驗收工程時一定要按相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行。防雷工程的驗收是根據(jù)工程進(jìn)度來進(jìn)行的。當(dāng)接地的設(shè)備施工結(jié)束后，一定要在第一時間去檢查接地電阻值有沒有達(dá)到相關(guān)的規(guī)定值。還有低壓配電接地形式、spd的設(shè)置及安裝工藝狀況應(yīng)與防雷設(shè)計要求相符。查看設(shè)計、施工資料，檢查spd的安裝位置、型號規(guī)格、技術(shù)參數(shù)、數(shù)量是否與設(shè)計相符。要做到做完一期驗收一期，不能拖拉或者是等著所有工程結(jié)束后再驗收，那時如果發(fā)現(xiàn)了不符合規(guī)定的施工，可能會很難修補(bǔ)甚至要拆除很多工程，造成很多的損失。
5總結(jié)。
電氣的廣泛應(yīng)用，電子產(chǎn)品種類的增多，使用度已經(jīng)普及到家家戶戶，使用的同時更應(yīng)該注重安全，除了設(shè)備施工建設(shè)中要做好防雷措施，我們在日常使用中也要多了解有關(guān)雷電的知識，做好防護(hù)工作，以免造成沒必要的損失。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇三
1、生活化。
瓷器從本質(zhì)上講是滿足人們生活所需所用的器物，是實用的器皿。實用、滿足一定的生活基本需求，是瓷器基本屬性的重要方面?，F(xiàn)代設(shè)計元素的一個重要方面就是簡約，其實簡約就是一種生活化的體現(xiàn)。無論是實用性瓷器還是裝飾性瓷器，在創(chuàng)作的過程中應(yīng)當(dāng)充分考慮生活化這一重要因素，做到“從生活中來，回到生活中去”。
2、藝術(shù)化。
藝術(shù)性、現(xiàn)代性的日用陶瓷器皿，受到了現(xiàn)代社會的歡迎。在陶瓷界，日用瓷與藝術(shù)瓷是“水”、“油”分離，藝術(shù)瓷擺在美術(shù)館、博覽會，即使進(jìn)入家庭也是點綴；而與人們生活息息相關(guān)的日用瓷，數(shù)十年一個樣。生活需要美，博覽會就是倡導(dǎo)在使古樸的陶瓷具有使用功能的同時，將美感置于其中，這是景瓷藝術(shù)工作者不可推卸的責(zé)任。在創(chuàng)作景瓷的過程中，要充分考慮現(xiàn)代藝術(shù)、西方藝術(shù)的藝術(shù)化元素，如此創(chuàng)作出的景瓷作品才是符合時代特色的佳品。
3、裝飾性。
景瓷作為藝術(shù)陶瓷中的代表，其裝飾性遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于實用性。和其他工藝美術(shù)類似，現(xiàn)代陶瓷對裝飾性要求較高，而現(xiàn)代美學(xué)對美的要求也更高，并不是一味追求孤品的美，而是追求整體美、環(huán)境美。景瓷藝術(shù)在創(chuàng)作過程中，不僅僅要對瓷器本身精雕細(xì)琢，還應(yīng)當(dāng)充分考慮整個環(huán)境的協(xié)調(diào)性，這樣創(chuàng)作出來的作品才能夠在自身巧奪天工的'同時做到與環(huán)境相得益彰。
4、個性化。
隨著科技的進(jìn)步，瓷器生產(chǎn)制作不斷工業(yè)化、流水線化，市場上很多實用瓷器造型精美、品質(zhì)卓越，極大程度上滿足了人們生產(chǎn)生活的需要。但是千篇一律的市場現(xiàn)狀也讓瓷器藝術(shù)的美顯得很單薄，現(xiàn)代社會對美的追求的一個重要體現(xiàn)就是個性化，而現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的一個重要元素也是個性化。景瓷創(chuàng)作過程中應(yīng)認(rèn)識到個性化的重要性，在對單一作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要仔細(xì)斟酌作品的風(fēng)格、造型、圖案，從而最終形成該作品本身的性格，滿足鑒賞人群對個性化的需求。
5、情感化。
現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的一個重要思路就是注重藝術(shù)品與人們的情感溝通。人們在欣賞瓷器的造型、質(zhì)感、色彩、圖案、溫潤程度時，欣賞的不僅僅是瓷器本身，還能夠感受到瓷器制作者在創(chuàng)作瓷器時的心境、環(huán)境以及努力程度。從某種意義上來說，藝術(shù)品最重要的并不是創(chuàng)作，而是在于鑒賞和品位。在制作瓷器的過程中瓷器創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)充分考慮作品與鑒賞者之間的情感溝通，這樣才能夠創(chuàng)作出傳神的、富有靈性的作品。
二、如何提升現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計元素與景德鎮(zhèn)陶瓷結(jié)合。
1、不生搬硬套。
東方藝術(shù)、西方古典藝術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)都各成體系，所以在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計元素結(jié)合的過程中，不能生搬硬套，應(yīng)當(dāng)考慮瓷器本身的器形、瓷器的創(chuàng)作背景以及瓷器藝術(shù)家對藝術(shù)的表達(dá)訴求。如果簡單地將各類藝術(shù)元素七拼八湊起來，最后的結(jié)果必然是毫無協(xié)調(diào)性可言的四不像作品，更何談藝術(shù)、何談美。瓷器是非常古老的工藝藝術(shù)，瓷器自身藝術(shù)元素眾多，元素標(biāo)簽也很多，自稱體系。只有對現(xiàn)代藝術(shù)中各類設(shè)計元素進(jìn)行篩選和甄別，才能夠遴選出可以與景德鎮(zhèn)瓷器相互結(jié)合的設(shè)計元素，再通過藝術(shù)家精巧的構(gòu)思，將這些現(xiàn)代設(shè)計元素與景德鎮(zhèn)瓷器有機(jī)地結(jié)合起來，這樣才能在現(xiàn)代藝術(shù)的大環(huán)境下彰顯瓷器的藝術(shù)、瓷器的美。
2、注重審美情趣。
在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計元素與景瓷藝術(shù)相結(jié)合的時候，最為重要的一點就是要注重景瓷作品所傳達(dá)的審美情趣。在當(dāng)今社會，景德鎮(zhèn)瓷器作為觀賞藝術(shù)，其藝術(shù)美、工藝美、情趣美的重要性不言而喻?，F(xiàn)代藝術(shù)體系中審美情趣多樣，并非所有的都是和景德鎮(zhèn)瓷器相契合，尤其是很多現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計夸張、極致、色彩，完全與景瓷的特指背道而馳，無法與瓷器本身的美相得益彰。
3、注重藝術(shù)技法。
對于任何工藝技術(shù)而言，藝術(shù)技技法都無可回避，只有正確地、專業(yè)的、合適的技法才能夠?qū)⑵渌囆g(shù)門類中的設(shè)計元素“大巧若拙”地“嫁接”到景德鎮(zhèn)瓷器中來。若技法粗糙、工藝簡陋地將現(xiàn)代設(shè)計元素與瓷器相結(jié)合，最后的結(jié)果必然是貽笑大方。
三、結(jié)語。
陶瓷是我國傳統(tǒng)工藝，也是傳統(tǒng)藝術(shù)，在當(dāng)下陶瓷制品在滿足基本的使用功能的同時，更多的是展示藝術(shù)的美感，滿足人們精神層面的需求?，F(xiàn)代社會是充分融合的社會，藝術(shù)門類眾多、表現(xiàn)手法多樣、藝術(shù)技法體系也十分健全。正確地、得體地、藝術(shù)地將現(xiàn)代藝術(shù)元素雜糅進(jìn)景瓷藝術(shù)中來，能夠大大提升景瓷藝術(shù)的生命力和影響力。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇四
建筑裝飾藝術(shù)可以說貫穿人類歷史，可以追溯到人類文明的最早期——原始人壁畫。而近代裝飾藝術(shù)運(yùn)動發(fā)生于19世紀(jì)末的歐洲和美國。與19世紀(jì)中期發(fā)生的英美兩國的工藝美術(shù)運(yùn)動有很多相似的地方。
（1）都反對維多利亞裝飾風(fēng)格，旨在重新重視和熱衷于傳統(tǒng)手工藝；
（2）都喜歡采用以植物和動物為中心的裝飾手法；
（3）影響范圍廣泛——這場裝飾藝術(shù)運(yùn)動在當(dāng)時影響之深之廣，以至于美國和幾乎所有歐洲國家均卷入。
在這一時期，形成了幾個有意義的設(shè)計中心。第一，巴黎六人團(tuán)體。此團(tuán)體于18成立，自然主義是其設(shè)計風(fēng)格，并提出設(shè)計要回歸自然的口號，曲線和植物紋樣是其進(jìn)行設(shè)計的特點。其中最優(yōu)秀的設(shè)計師吉馬德，在20世紀(jì)初期，在巴黎市政府的委托下，對100多個地鐵入口進(jìn)行設(shè)計，所用原材料基本是青銅和其他金屬，將其自然主義特色發(fā)揮的淋漓盡致。第二，比利時新藝術(shù)運(yùn)動。比利時作為歐洲新藝術(shù)運(yùn)動的中心之一，涌現(xiàn)出了大量的杰出設(shè)計。霍塔旅館是其中的代表作品。此建筑無論外觀設(shè)計，還是室內(nèi)設(shè)計都曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，形象堪稱完美。第三，西班牙新藝術(shù)運(yùn)動。安東尼高迪是此運(yùn)動的杰出建筑設(shè)計師代表，米拉公寓這一極至作品則出自此偉大的設(shè)計師之手。該公寓特點是自然美觀，整個設(shè)計避免使用直線和平面，以混凝土模具成型，內(nèi)部家具、門窗等大范圍模仿動物和植物的造型。將建筑設(shè)計打造成為一個完全的有機(jī)形態(tài)。
20世紀(jì)70年代，后現(xiàn)代主義裝飾設(shè)計出現(xiàn)，是現(xiàn)代主義和國際主義設(shè)計的發(fā)展。后現(xiàn)代主義主張恢復(fù)裝飾性，并強(qiáng)調(diào)裝飾性，以形成裝飾的多元化。
第一，符號性古典主義。具有裝飾細(xì)節(jié)豐富、大量采用古典建筑符號等特點，如由查爾斯穆爾設(shè)計的.美國新奧爾良的意大利廣場，以古典拱門為廣場裝飾，拱門重復(fù)、交叉，形式交疊，風(fēng)格沖突，有冷嘲熱諷之感。廣場大水池中的半島，正中有一個空框，以及三長方形門洞，很容易讓人聯(lián)想到古羅馬的凱旋門。
第二，原教旨古典主義。不以古典符號或者是設(shè)計細(xì)節(jié)達(dá)到裝飾效果為追求，也不以傳統(tǒng)和古典結(jié)構(gòu)獲得古典韻味為追求，而是更多強(qiáng)調(diào)以古典城市布局為中心，以古典比例獲得現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。
第三，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。作為一種設(shè)計，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義類的特點與符號古典主義比較相似，但更加講究細(xì)節(jié)的裝飾效果，不斷豐富設(shè)計內(nèi)容，往往也顯得更加艷俗和奢華。美國的建筑家邁克格里夫斯作為現(xiàn)代傳統(tǒng)主義的代表，波特蘭市的公共服務(wù)中心為其所設(shè)計，是對其設(shè)計風(fēng)格的充分體現(xiàn)——追求豐富的色彩以及對歷史風(fēng)格的表現(xiàn)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇五
摘要：室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計在某種程度上有著很多相似之處，又存在著一些差異性，為了更好的增強(qiáng)建筑效果，本文研究室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的關(guān)系。
關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；建筑設(shè)計；關(guān)系；結(jié)合。
前言。
在建筑工程建設(shè)中，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計尤為重要，建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計既有一定的區(qū)別，又有一定的聯(lián)系，兩者需要協(xié)調(diào)一致，相輔相成。
1室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的相同點。
1.1具有相同目的。
對建筑設(shè)計以及室內(nèi)設(shè)計來說，兩者對于設(shè)計的目的是一樣的，主要的目的就是使得空間的性質(zhì)以及實際使用的功能能夠得到有效的滿足。只是對建筑設(shè)計來說，需要考慮到的主要問題就是整個建筑物實際的使用功可以得到更好的應(yīng)用，相關(guān)的設(shè)計人員通過對建筑物進(jìn)行系統(tǒng)的設(shè)計工作，從而才能夠使建筑物使用的功能得到有效的滿足。例如，在對綜合性的教育樓進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，相關(guān)的設(shè)計人員要考慮的是，對建筑當(dāng)中的整個空間科學(xué)的、合理的進(jìn)行分割，一定要根據(jù)相關(guān)的規(guī)定要求以及實際的需要，對使用的用途科學(xué)的合理的進(jìn)行布置，與此同時，一定要按照不同教室不同的使用功能，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中特殊的進(jìn)行處理。但是對室內(nèi)設(shè)計來說，相關(guān)的設(shè)計人員要考慮到的就是使一個獨立的空間使用的需求能夠得到有效的滿足，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，一定要根據(jù)業(yè)主實際的需要，對室內(nèi)的空間科學(xué)合理的進(jìn)行設(shè)計工作，從而才能夠使業(yè)主對于使用的功能方面的需求得到有效的滿足。
1.2均被環(huán)境影響。
對建筑設(shè)計來說，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中一定要考慮到下列幾方面帶來的影響：自然環(huán)境、自然天氣以還有社會條件環(huán)境等等；而對室內(nèi)設(shè)計來說，在進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中要考慮到的就是小環(huán)境帶來的制約，主要包含下列幾方面：空間環(huán)境、采光以及朝向等等。對建筑設(shè)計來說，一定要按照建筑物的規(guī)模以及特點，與基地的條件以及周邊的環(huán)境有效的進(jìn)行結(jié)合，從而把建筑物的布局、地理位置還有朝向等各個方面的因素進(jìn)行確定。就當(dāng)今階段的建筑行業(yè)實際的發(fā)展?fàn)顟B(tài)而言，我們國家面臨著一個多元的發(fā)展空間，其中實際的施工環(huán)境也會受到天氣以及實際的地質(zhì)問題等很多個方面帶來的影響，一定要采用先進(jìn)的施工工藝有效的進(jìn)行利用。而對室內(nèi)設(shè)計來說，一定要與周邊建筑的環(huán)境有效的進(jìn)行結(jié)合，如果建筑的周邊視野較為開闊、而且外面有比較美麗的風(fēng)景，那么在對室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，需要考慮的就是對室外環(huán)境充分的進(jìn)行利用，使室內(nèi)的環(huán)境與外界環(huán)境有效的進(jìn)行結(jié)合。
2室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的差異性。
2.1有效使用時間差異。
對建筑設(shè)計來說，在完工之后建筑物能夠使用的時間一般情況下就是幾十年，有部分可以用到上百年的時間，但是對室內(nèi)設(shè)計來說，在完成之后能夠維持的時間非常短，通常情況下都在幾年的時間，所以室內(nèi)設(shè)計有不斷變更的問題。因此，對室內(nèi)設(shè)計來說，一定要與建筑設(shè)計有效的進(jìn)行結(jié)合，不能夠把建筑物整體的結(jié)構(gòu)隨意的進(jìn)行更改，并且，在進(jìn)行設(shè)計中不能夠?qū)Y(jié)構(gòu)的構(gòu)件進(jìn)行隨意調(diào)整，對建筑物當(dāng)中的給排水設(shè)備或者是管線等也不能夠隨意修改，這樣才能夠使建筑物的使用功能以及使用的時間可以得到有效的保障。
2.2側(cè)重點存在差異。
對建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計來說，雖然兩者的目的是一樣的，但是，在側(cè)重點方面存在著非常大的差別，詳細(xì)的說就是建筑的設(shè)計比較重視整體設(shè)計，而室內(nèi)設(shè)計更加重視局部的問題。在建筑進(jìn)行設(shè)計的過程當(dāng)中，相關(guān)的設(shè)計人員一定要綜合的考慮到建筑物整體的樣式以及空間的格局，此外，還有人們使用的功能等等，不僅需要對公共的聯(lián)系更加的方便更加的快捷考慮，與此同時，也一定要對消防以及疏散等安全問題充分的進(jìn)行考慮。
2.3涵蓋范圍不同。
對建設(shè)設(shè)計來說，主要覆蓋的范圍是建筑物的功能設(shè)計，但是，對室內(nèi)設(shè)計來說，主要的內(nèi)容就是局部的空間進(jìn)行設(shè)計、室內(nèi)的陳設(shè)以及室內(nèi)裝修裝飾的設(shè)計等等。
3室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的關(guān)系。
3.1室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的具體。
關(guān)于室內(nèi)設(shè)計主要是設(shè)計人員對建筑物的總體之間的關(guān)系進(jìn)行設(shè)計，同時期也是作為建筑內(nèi)部之間和諧關(guān)系的重要部分，因此也是越來越受到重視。設(shè)計人員在進(jìn)行建筑物整體設(shè)計之前需要充分的了解室內(nèi)設(shè)計相關(guān)工作，做好設(shè)計內(nèi)容與室內(nèi)設(shè)計相攜條工作，防止出現(xiàn)一系列的問題。不僅如此室內(nèi)設(shè)計人員也需要充分的了解設(shè)計組設(shè)計人員的想法，對于他們的創(chuàng)作意圖要明確，并采用一些方法優(yōu)化設(shè)計，從而能夠滿足人們的各種需求。
3.2建筑設(shè)計前先定位室內(nèi)設(shè)計。
在建筑工程施工之前需要相關(guān)工作人員做好準(zhǔn)備工作，設(shè)計人員需要根據(jù)建筑的建筑方向把建筑物施工時可能出現(xiàn)的問題以及建筑物建成之后可能會存在的`問題提前考慮到并提出解決方案。因此在進(jìn)行建筑設(shè)計的時候需要從多個方面進(jìn)行充分考慮，特別是建筑物的室內(nèi)設(shè)計，需要設(shè)計人員充分的了解室內(nèi)設(shè)計，并對其進(jìn)行定位，然后進(jìn)行后續(xù)的設(shè)計工作。在整個過程中如果設(shè)計人員沒有充分的考慮室內(nèi)設(shè)計中的相關(guān)情況，就很容易引發(fā)一系列的問題，再進(jìn)行施工的時候會造成很多問題，其會直接影響到建筑工程建設(shè)的質(zhì)量、成本，還會浪費(fèi)很多的人力以及物力。
3.3建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計相互制約。
建筑設(shè)計工作為室內(nèi)設(shè)計工作提供了很好的環(huán)境，同時也在很大程度上制約了建筑設(shè)計的工作。室內(nèi)設(shè)計在很大程度上影響建筑空間設(shè)計，室內(nèi)設(shè)計主要的工作是對現(xiàn)在的建筑進(jìn)行分割和構(gòu)造設(shè)計優(yōu)化，建筑設(shè)計對于室內(nèi)設(shè)計具有很好的限制，因此進(jìn)一步加強(qiáng)對其的研究非常有必要。如果室內(nèi)空間設(shè)計能夠隊建筑進(jìn)行有效的分割，從而能夠最大程度上提高室內(nèi)設(shè)計效果。在室內(nèi)設(shè)計的工作時候需要增加和減少室內(nèi)非承重的構(gòu)件方法進(jìn)行合理的調(diào)整，從而能夠有效進(jìn)行使用功能優(yōu)化。
4室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計的結(jié)合。
4.1正確處理兩者之間的關(guān)系。
有人認(rèn)為建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計存在整體和局部的關(guān)系，在建筑設(shè)計中非常重要的部分是室內(nèi)設(shè)計，其最大特點是進(jìn)一步延伸和拓展了建筑設(shè)計的立意等，進(jìn)一步優(yōu)化建筑設(shè)計內(nèi)部空間，兩者都具有相同的特點，但是受到環(huán)境和經(jīng)濟(jì)的影響，出現(xiàn)了不同的概念。也有人認(rèn)為室內(nèi)設(shè)計屬于獨立的設(shè)計領(lǐng)域，其進(jìn)一步優(yōu)化和拓展了建筑設(shè)計，建筑設(shè)計最大特點是能夠進(jìn)一步規(guī)劃建筑的整體結(jié)構(gòu)和功能，而室內(nèi)設(shè)計主要是在進(jìn)一步延伸建筑設(shè)計中不斷的優(yōu)化和拓展建筑文化。還有人認(rèn)為建筑設(shè)計作為室內(nèi)設(shè)計的前提，其能夠進(jìn)一步約束室內(nèi)設(shè)計的整體設(shè)計方向和概念；室內(nèi)設(shè)計能夠進(jìn)一步拓展和延伸建筑設(shè)計，只有有效的結(jié)合兩者之間的關(guān)系，才能夠更好的促進(jìn)行業(yè)的發(fā)展，因此需要引起我們的高度重視。
4.2兩者之間形式的整體統(tǒng)一。
建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計之間存在一定的聯(lián)系，在進(jìn)行設(shè)計的時候需要做好兩者的統(tǒng)一工作。在設(shè)計的過程中建筑形式是主要體現(xiàn)了建筑物的精神。在進(jìn)行建筑設(shè)計的時候需要創(chuàng)造一個事宜的環(huán)境，有效的保障自然與人為環(huán)境和諧統(tǒng)一。建筑設(shè)計師需要充分的尊重和了解建筑設(shè)計的主要意圖和內(nèi)涵，同時需要在整個過程中采取有效的措施進(jìn)行設(shè)計工作優(yōu)化，最大程度上優(yōu)化建筑設(shè)計工作。就目前的情況來看，對于建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計是兩個不同的領(lǐng)域，建筑設(shè)計是室內(nèi)設(shè)計的前提，室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的一個延伸，對于這兩者有一個共同目的是為人們提供更好的環(huán)境。
5結(jié)語。
總而言之，室內(nèi)設(shè)計以建筑設(shè)計的整體設(shè)計為基準(zhǔn)，建筑設(shè)計為室內(nèi)設(shè)計提供了整體環(huán)境的依據(jù)，建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計的結(jié)合十分重要。
參考文獻(xiàn)。
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建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇六
隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，城市化進(jìn)程不斷加快，城鄉(xiāng)居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)逐步升級，以及由于制度性變革帶來的房地產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速發(fā)展和居民私人擁有住宅比例的提高，我國建筑裝飾行業(yè)呈現(xiàn)出持續(xù)，迅猛增長的勢頭，成為成長性最好的新興行業(yè)之一，無論是室內(nèi)設(shè)計還是景觀設(shè)計均需要大量的裝潢藝術(shù)設(shè)計人才，裝潢藝術(shù)的專業(yè)涵蓋從過去的室內(nèi)設(shè)計發(fā)展到今天室外設(shè)計、廣場設(shè)計、園林設(shè)計、街道設(shè)計、景觀設(shè)計、城市道路橋梁設(shè)計等全方位、多范圍的設(shè)計領(lǐng)域。
建筑裝飾行業(yè)位于建筑業(yè)整體鏈條的末端，起著進(jìn)一步完善和美化建筑物和構(gòu)筑物，以及提高其質(zhì)量和提升其功能的作用。根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)不同，建筑裝飾行業(yè)又細(xì)分為公共建筑裝飾裝修業(yè)與住宅裝飾裝修業(yè)。住宅制度改革使大部分居民對住房擁有了所有權(quán)，隨著人民生活水平的提高，帶動了居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)的升級，越來越多的消費(fèi)支出投入到家居的裝飾與裝修。隨著對外開放的擴(kuò)大，近年來我國旅游業(yè)和會展業(yè)得到了快速發(fā)展，涉外酒店，會展中心等基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)入了大規(guī)模建設(shè)時期，這些公共建筑工程的建設(shè)和使用，推動了裝飾行業(yè)整體水平向更高層次發(fā)展。
二、人才的需求現(xiàn)狀及就業(yè)前景進(jìn)行分析。
中國經(jīng)濟(jì)經(jīng)這些年高速度發(fā)展，隨著地產(chǎn)的熱炒和人們生活質(zhì)量的提高，對室內(nèi)空間的居住要求提升到前所未有的高度。這對于從事室內(nèi)裝潢設(shè)計人員、室內(nèi)設(shè)計師而言，是空前的好機(jī)會。
4月和10月我和同事分別走訪了廣廈學(xué)院、屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生和屆實習(xí)生，調(diào)查了杭州、溫州、寧波、紹興與東陽的一部分裝飾行業(yè)的公司，從各公司情況來看，都有一個共同的特點：市場緊缺室內(nèi)設(shè)計師職位。
在這次調(diào)研中，我與杭州、溫州、寧波、紹興一些裝飾公司的老板談的最多就是以前的設(shè)計師不太能滿足現(xiàn)在設(shè)計的需要?，F(xiàn)在人們的審美觀不斷提升，業(yè)主要的不是簡單的裝修，而是要追求品味。好的設(shè)計師小地方留不住，差的設(shè)計業(yè)主不接受，打出高薪誠聘設(shè)計師也很難也很少有人應(yīng)聘。這說明每個地區(qū)設(shè)計人才不均衡，好的設(shè)計人才太少，現(xiàn)在要改變本地區(qū)裝修行業(yè)的不景氣現(xiàn)象，必須要認(rèn)真培養(yǎng)設(shè)計人員上下功夫。
三、高職院校裝潢專業(yè)學(xué)生就業(yè)存在的問題。
第一，畢業(yè)生數(shù)量急劇增長與就業(yè)崗位減少的矛盾較為突出;近幾年興起的“考藝熱”使藝術(shù)類畢業(yè)生數(shù)量跳躍式增長，而社會上的人才需求增長則是緩慢或相對減少。特別是藝術(shù)類企業(yè)，類似陶藝、裝潢、廣告、動漫等公司以工作室為主，公司規(guī)模小，穩(wěn)定性弱，對藝術(shù)類畢業(yè)生需求量較小，這加劇了我院高職裝潢專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)困難。
第二，藝術(shù)類就業(yè)區(qū)域限制較為明顯。如偏遠(yuǎn)地區(qū)、農(nóng)村等經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)和基層對設(shè)計人員的需求較少，致使大部分藝術(shù)類畢業(yè)生集中在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，導(dǎo)致部分地區(qū)和城市的藝術(shù)類人才達(dá)到飽和狀態(tài)。
第三，大學(xué)生能力和培養(yǎng)方向與社會需求之間存在明顯差異;在這次調(diào)研中，我對杭州、溫州、寧波、紹興、金華一些裝飾公司我院2012、2013屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生跟蹤調(diào)查，同時也對這些地區(qū)近60家裝飾裝潢公司進(jìn)行了問卷調(diào)查和走訪。裝飾裝潢公司反饋比較集中的問題是：一學(xué)生對裝潢材料了解較少，二對工程造價基本不了解;學(xué)校對學(xué)生主要是書本教育和電腦制圖，對于層出不窮的新材料，學(xué)校實訓(xùn)室更新較慢，更談不上具體價格了，學(xué)生們建議學(xué)校能否考慮組織學(xué)生去附近建材市場去實地學(xué)習(xí)和考察，便于加深記憶擴(kuò)大知識面。所以社會人才需求的變化與學(xué)校培養(yǎng)模式相對固定也是一個客觀原因。
第四，學(xué)生創(chuàng)意能力普遍不足，經(jīng)驗缺乏，設(shè)計的東西缺乏美感;在采訪中我們也了解到，對于室內(nèi)裝潢設(shè)計人員而言，創(chuàng)意是最關(guān)鍵的，現(xiàn)在人都講究個性，同樣的房子空間，不同的設(shè)計創(chuàng)意裝潢出來的房子，住的感覺卻大相徑庭。對于剛畢業(yè)的我院大學(xué)生來說，要注意學(xué)人家的創(chuàng)意。一些裝飾公司的老板建議我院學(xué)生多參觀實際的建筑裝潢，尤其有代表性的，美感的培養(yǎng)很重要。
第五，就業(yè)單位的“挑剔”;用人單位在招聘時，在應(yīng)屆畢業(yè)生和有豐富工作經(jīng)驗跳槽設(shè)計師，往往選擇后者。經(jīng)驗是最寶貴的，但對剛出校門不久的我院大學(xué)生來說，經(jīng)驗幾乎為零，所以在實習(xí)或正式參加工作的時候要注意積累經(jīng)驗，各方面都要積極參與一些。至少在你準(zhǔn)備跳槽到別的公司時，你已經(jīng)不是白紙一張了。
四、新的就業(yè)形式下裝潢教育培養(yǎng)的對策。
1、在培養(yǎng)目標(biāo)上以就業(yè)為導(dǎo)向，根據(jù)社會需求適時調(diào)整課程設(shè)置，實施“雙證制”人才培養(yǎng)模式。使學(xué)生獲得學(xué)歷證書同時獲得相應(yīng)的職業(yè)資格證書，增強(qiáng)畢業(yè)時就業(yè)競爭力和崗位適應(yīng)力。在專業(yè)課程設(shè)置要更有針對性，具體課程上加強(qiáng)對《裝飾材料和施工工藝》、《建筑裝飾工程預(yù)算》、《家具設(shè)計》、《展示設(shè)計》等專業(yè)課程課時數(shù)，教師在講解時，可以將企業(yè)具體案例引入課堂，學(xué)生練習(xí)時也可以以社會上具體項目為藍(lán)本，增強(qiáng)實戰(zhàn)性，提高學(xué)生理論與實踐相結(jié)合的能力。鼓勵學(xué)生考取項目經(jīng)理資格證書、室內(nèi)裝飾設(shè)計員、工程預(yù)算員、工程造價員、裝飾美工、全國cad技能等級等相關(guān)資格證書。
2、加快學(xué)校實驗、實踐基地建設(shè)。在實踐基地建設(shè)上要積極營造真實的實踐環(huán)境，在課程安排上一定要結(jié)合行業(yè)或企業(yè)實例，實施案例教學(xué)。學(xué)生在校內(nèi)實訓(xùn)基地真實的環(huán)境中完成每一個工程單項技能訓(xùn)練，直至達(dá)到企業(yè)必須的崗位能力要求。同時積極拓展校外實踐基地，為企業(yè)輸送企業(yè)所需的技術(shù)應(yīng)用人才。
3、知識和企業(yè)接軌。在本次調(diào)研中談到企業(yè)用人要求時，企業(yè)主管、經(jīng)理們強(qiáng)調(diào)裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)是一個緊隨市場發(fā)展的行業(yè)，對于市場不管是裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的專業(yè)教師還是學(xué)生，都需要實實在在地及時掌握行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，以及對于建筑裝飾行業(yè)的輔助行業(yè)。認(rèn)為學(xué)校的教育教學(xué)方向、考評體系都需要根據(jù)市場、用人單位的.反饋意見及時調(diào)整，更好地滿足市場對人才的需求，更好地解決學(xué)生的就業(yè)問題。
通過對我院裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)就業(yè)調(diào)查分析，讓我們了解到了裝潢設(shè)計專業(yè)發(fā)展中的機(jī)遇和危機(jī)，應(yīng)該盡可能的做到具備過硬的裝潢技能，注重對創(chuàng)新性思維的培養(yǎng)，并在社會進(jìn)步的同時不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)，這樣才能確保自身的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇七
隨著建筑行業(yè)的發(fā)展和人們個性化需求的不斷加大，對建筑設(shè)計有著更高的要求。
本文主要對構(gòu)成藝術(shù)進(jìn)行概述，并分析當(dāng)代建筑設(shè)計中構(gòu)成藝術(shù)的有效應(yīng)用。
構(gòu)成藝術(shù)。
當(dāng)代建筑設(shè)計。
應(yīng)用。
1構(gòu)成藝術(shù)概述。
所謂的構(gòu)成藝術(shù)，是在元素重組條件下而形成的藝術(shù)。
構(gòu)成藝術(shù)發(fā)展中，遵循著人類社會“完美結(jié)合的發(fā)展規(guī)律，對藝術(shù)審美性有著一定的要求。
“構(gòu)成藝術(shù)概念最早出現(xiàn)在西方，第一次世界大戰(zhàn)后期，構(gòu)成主義得以快速發(fā)展，《第三國際紀(jì)念塔》是構(gòu)成藝術(shù)的典型代表作，對后期歐洲建筑運(yùn)動產(chǎn)生重要影響。
構(gòu)成藝術(shù)主要包括形態(tài)要素、心理要素兩方面內(nèi)容，可以給人以不同的感受。
構(gòu)成藝術(shù)是造型藝術(shù)，從形態(tài)、空間、材料、質(zhì)感等方面進(jìn)行必要的規(guī)律組合，能夠?qū)?gòu)成藝術(shù)充分展現(xiàn)，滿足人們對當(dāng)代建筑設(shè)計的要求。
就構(gòu)成藝術(shù)的特征來看，主要表現(xiàn)為審美主體特征、構(gòu)成形態(tài)特征、主體因素特征等[1]。
當(dāng)代建筑設(shè)計中，構(gòu)成藝術(shù)有著一定的應(yīng)用，是建筑藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的延伸，同時可以滿足建筑造型設(shè)計的審美需求。
點、線、面、體、色彩視覺心理等元素是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成部分，相關(guān)人員有必要從各元素視角出發(fā)，對構(gòu)成藝術(shù)在建筑設(shè)計中的具體應(yīng)用進(jìn)行深入探析。
2.1構(gòu)成藝術(shù)之點的應(yīng)用。
對于建筑而言，窗戶是“點。
單體建筑是城市的“點，可見，點是構(gòu)成藝術(shù)最為基本的元素。
在建筑設(shè)計中，通過對點的合理布置，能夠表達(dá)不同形態(tài)特征和傳遞情感。
點的應(yīng)用主要表現(xiàn)在三個方面：首先，單點的應(yīng)用。
點放置于不同位置，能夠給人以單純寧靜之感。
例如：都江戶東京博物館中“點的裝飾，能夠彰顯端莊威嚴(yán)的氛圍。
其次，雙點的應(yīng)用，具有張力之感，如日本人臉住宅，充當(dāng)“眼睛的窗戶是“點，可以給人以集聚之感，同時彰顯建筑設(shè)計的與眾不同之感。
最后，多點的應(yīng)用，通過對多點的協(xié)調(diào)運(yùn)用，可以增強(qiáng)建筑設(shè)計的視覺沖擊感。
如東方明珠建筑設(shè)計中，3個球體從上往下逐漸增大，具有韻律感，且建筑氣勢磅礴。
2.2構(gòu)成藝術(shù)之線的應(yīng)用。
線是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成部分，能夠通過不同形式而達(dá)到裝飾建筑的目的。
在建筑設(shè)計中，線能夠營造各類型風(fēng)格的建筑，帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊影響。
構(gòu)成藝術(shù)之線的應(yīng)用，在建筑設(shè)計中有著兩方面的體現(xiàn)：首先，線能夠?qū)⒃S多無聯(lián)系的物體進(jìn)行連接，形成一個整體。
也可以將一個整體分為若干部分，使之形成新的造型藝術(shù)。
在不同組合方式下的線，有主次之分，對建筑視覺效果有不同影響，也能凸顯空間感和立體感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的建筑作品。
其次，線在建筑設(shè)計中的應(yīng)用，具有導(dǎo)向性特點，如水平線、垂直線、斜線等，對建筑視覺效果有差異性影響。
如香港中國銀行大廈外觀設(shè)計中，采用線元素，打破傳統(tǒng)玻璃建筑中呆板束縛。
2.3構(gòu)成藝術(shù)之面的應(yīng)用。
線是面的基本構(gòu)成要素，包括幾何面和自然面，有著規(guī)則或不規(guī)則之分，可以帶給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊影響。
當(dāng)代建筑設(shè)計中，通過面的不同組合方式，能夠營造不同的空間環(huán)境，給人以輕巧感，同時在面應(yīng)用中，施以穿插、疊加等形式，有利于增強(qiáng)建筑外觀的藝術(shù)美感，給人以獨特的韻味回味。
就“面而言，在城市整體形象中占據(jù)重要地位，如立面可以作為街道劃分、公共空間劃分的墻面，在滿足人們社會需求的基礎(chǔ)上，可增強(qiáng)建筑設(shè)計的審美效果。
然而，在當(dāng)代建筑設(shè)計中，要有效應(yīng)用“面的構(gòu)成藝術(shù)，需要設(shè)計者不斷提升自身的綜合審美素質(zhì)，以彰顯建筑設(shè)計的獨特性。
2.4構(gòu)成藝術(shù)之體的應(yīng)用。
體具有三維空間，是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成，以面為基礎(chǔ)。
在當(dāng)代建筑設(shè)計中，通過對不同立體圖形的拼接，可以組合成更具獨特性的建筑形式。
目前，我國建筑行業(yè)得以快速發(fā)展，伴隨人們生活水平的提高，對建筑有著個性化的需求，而建筑設(shè)計人員在開展設(shè)計活動中，將其加以充分運(yùn)用，可以豐富建筑形式和突出建筑的個性化，滿足人們需求。
2.5構(gòu)成藝術(shù)之色彩視覺心理的應(yīng)用。
色彩視覺心理是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成部分，以點線面體為基礎(chǔ)，與人們心靈世界之間架起溝通的橋梁。
現(xiàn)階段，我國建筑設(shè)計中，可能受多種條件的制約影響，影響建筑設(shè)計效果，而設(shè)計者設(shè)計意圖不能得以充分表達(dá)。
然而，在設(shè)計活動中，注重對色彩視覺心理的有效應(yīng)用，能夠?qū)⒃O(shè)計創(chuàng)意情感傳遞。
首先，合理調(diào)配色彩，依據(jù)建筑物所處位置、周圍環(huán)境等條件而對色彩加以調(diào)整，有助于烘托環(huán)境氛圍。
其次，在設(shè)計活動中，有效應(yīng)用構(gòu)成藝術(shù)，以設(shè)計具有強(qiáng)烈視覺沖擊影響的建筑，增強(qiáng)視覺效果。
最后，建筑設(shè)計應(yīng)滿足人們的心理要求，與其建立必要的心靈溝通，對增強(qiáng)現(xiàn)代建筑設(shè)計效果發(fā)揮著重要作用。
可見，基于色彩視覺心理的構(gòu)成藝術(shù)在建筑設(shè)計中有良好的應(yīng)用效果。
3結(jié)論。
隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步，建筑行業(yè)發(fā)展得到充足的動力，能夠滿足人們生存的物質(zhì)基礎(chǔ)條件。
點線面體是構(gòu)成藝術(shù)的重要組成元素，在建筑設(shè)計中，通過對構(gòu)成藝術(shù)的有效應(yīng)用，能夠增強(qiáng)設(shè)計效果，有利于促進(jìn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
另外，我國相關(guān)部門人員，有必要對構(gòu)成藝術(shù)進(jìn)行進(jìn)一步的了解，以充分發(fā)揮構(gòu)成藝術(shù)的積極作用，確保建筑設(shè)計活動有序進(jìn)行。
作者：張月婷單位：濰坊工程職業(yè)學(xué)院。
參考文獻(xiàn)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇八
我們知道，建筑作為視覺藝術(shù)的一種形式，其可以向人們豐富展示并且調(diào)節(jié)人們的視覺效果，因次，形式美的設(shè)計不容忽視。一位建筑師曾說過：“如果建筑造成的視覺感受有條有理且賞心悅目，人們精神上的健康、偷快和滿足，都會因此明顯得到增進(jìn)?！逼淇梢詮囊韵氯齻€方面來體現(xiàn)：
(1)增強(qiáng)對比。對比可以借助相互烘托的方式求得變化，它強(qiáng)調(diào)事物的差異性，因此建筑立面裝飾設(shè)計通常會選擇通過對比來產(chǎn)生易識別性和觀賞的目的。另外，對比還可以從多個角度進(jìn)行，例如方與圓的對比、正反方向的對比、直和曲的對比、虛與實的對比、色彩與質(zhì)感的對比等等。
(2)重復(fù)與韻律。視覺藝術(shù)中的所體現(xiàn)的韻律原是用音樂來比喻一種感受的，在現(xiàn)代人們開來這更多的體現(xiàn)為審美通感。建筑立面裝飾中的重復(fù)常包括線的重復(fù)、大小的重復(fù)、方向的重復(fù)、質(zhì)感的重復(fù)、形狀的重復(fù)、色調(diào)的重復(fù)等。
(3)漸進(jìn)與調(diào)和。調(diào)和是指縮小差異。調(diào)和借助構(gòu)圖要素之間的諧調(diào)及連續(xù)性，以取得和諧所產(chǎn)生的美感。漸進(jìn)是調(diào)和的一種手段，我們可以通過物體不同質(zhì)感、色調(diào)、形狀的漸進(jìn)從而在另兩個物質(zhì)之間達(dá)到一種調(diào)和的效果。
2.2意境美的設(shè)計方法。
除了形象美的.設(shè)計，就是意境美的設(shè)計，意境美更多的體現(xiàn)其內(nèi)在，在現(xiàn)在建筑立面設(shè)計中的意境美主要體現(xiàn)的是其內(nèi)在文化韻味、經(jīng)典和傳統(tǒng)體現(xiàn)等等。目前社會群眾對情感歸屬、審美和舒適等的心理需求，結(jié)合影響建筑立面裝飾設(shè)計的其他因素，例如政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化和技術(shù)等等方面，可以將意境美的設(shè)計歸為以下幾個方面：第一，從立意的角度出發(fā)，既包括立自然之“意”，又包括立文化之“意”。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇九
在現(xiàn)代技術(shù)建造條件下，人們更欣賞那些能體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)就似乎、富有時代感的建筑立面裝飾。
結(jié)構(gòu)是采用一定的建筑材料，按照一定的力學(xué)原理與力學(xué)規(guī)律而構(gòu)成的建筑骨骼。任何優(yōu)秀的建筑作品都在體現(xiàn)形式美的同時，也必須符合結(jié)構(gòu)邏輯。在進(jìn)行建筑立面裝飾設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)處理好結(jié)構(gòu)暴露與隱蔽的關(guān)系，合乎情理的外露結(jié)構(gòu)本身就是最自然、最經(jīng)濟(jì)的裝飾形式。
3.2功能構(gòu)件。
建筑立面的功能性構(gòu)件是指在使用功能上有重要意義的部分，如大門解決了人們的進(jìn)出和室外空間的滲透，窗戶解決采光，陽臺使人有了接近自然的機(jī)會等等。隨著社會的發(fā)展，功能性構(gòu)件愈來愈多，如通風(fēng)百葉、遮陽板等。它們的發(fā)展與結(jié)構(gòu)構(gòu)件一樣也是逐漸向裝飾美學(xué)意義上靠攏。
由于傳統(tǒng)建筑本身封閉性很強(qiáng)，窗戶成了建筑立面裝飾重要的構(gòu)圖要素，現(xiàn)代建筑運(yùn)動產(chǎn)生了玻璃幕墻，大面積的玻璃可以使陽光隨心所欲地進(jìn)入室內(nèi)，建筑也一度發(fā)展成為一個個通體透明的玻璃盒子，窗子在立面細(xì)部處理上一度消失。但一陣興奮過后人們又對大面積的玻璃幕墻產(chǎn)生了單調(diào)的乏味感，設(shè)計師開始在光的幕墻上研究，試圖從形式上，從功能上找回“窗”的影子。
3.3裝飾構(gòu)件。
建筑立面的裝飾構(gòu)件是指依附于建筑立面的裝飾性物體，它并不是建筑立面上的結(jié)構(gòu)構(gòu)件或功能構(gòu)件，但它所具有的依附性使其能依附于建筑立面的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和功能構(gòu)件上，同時保持了相對的獨立。如建筑立面的墻面磚的設(shè)計，它作為建筑立面的裝飾性構(gòu)件具有相對的獨立性，但它卻與建筑有著密切的關(guān)聯(lián)性，它的質(zhì)地、顏色等要素都會影響到建筑美的表現(xiàn)。
4結(jié)語。
現(xiàn)代建筑立面是城市環(huán)境重要的組成要素，是城市面貌的直觀反映?，F(xiàn)代建筑立面裝飾由于不同流派、不同類型、不同民族和不同欣賞層次，其主張可以是多元的、多變的，形式也可以百花齊放、千姿百態(tài)。在實際工作中需要將理論與實踐相結(jié)合，從其實際效用出發(fā)，使其功能和外觀有效地結(jié)合起來，成為現(xiàn)代建筑設(shè)計的積極因素，真正為社會群眾設(shè)計出美的建筑。
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建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十
地域性原則是一種開放性的態(tài)度，它是指一個民族或地域的建筑特色，來源于本國本地建設(shè)資源的最佳利用。它是一種廣義的和人文的資源，自然資源，如地形、光線、氣候和風(fēng)等等;人文資源，如種族、歷史、風(fēng)格、身份地位以及結(jié)構(gòu)方法等等。在尊重當(dāng)?shù)氐淖匀毁Y源和人文資源的基礎(chǔ)上，建筑立面裝飾方能夠體現(xiàn)出地域特色和文化特征，從而能夠使人們體會到認(rèn)同感和歸屬感。
1.2時代性原則。
1.3大眾性原則。
大眾性原則同時代性原則一樣，也包含兩個層次：第一，對于現(xiàn)代建筑立面裝飾的設(shè)計不應(yīng)是設(shè)計師個性化設(shè)計的體現(xiàn)或者是其試驗產(chǎn)品，而應(yīng)該是根據(jù)政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化和技術(shù)等多方面的因素進(jìn)行設(shè)計，所得到的結(jié)果;第二，現(xiàn)代建筑立面設(shè)計應(yīng)該是能夠被社會廣大群眾所理解和認(rèn)同的裝飾，盡量做到雅俗共賞。
1.4經(jīng)濟(jì)性原則。
經(jīng)濟(jì)性原則要求建筑立面中的裝飾應(yīng)有準(zhǔn)確的定位，不能盲目表現(xiàn)。眾所周知，建筑立面設(shè)計能夠用來表現(xiàn)財富和經(jīng)濟(jì)地位，這很容易導(dǎo)致不顧建筑裝飾的藝術(shù)性而將各種豪華材料堆砌起來的現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而成為實現(xiàn)城市形象工程的手段。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十一
表現(xiàn)主義先鋒高更和凡高身處在后印象主義中，其藝術(shù)也從浪漫、現(xiàn)實、印象主義甚至巴洛克中汲取營養(yǎng)，又影響著野獸、立體、綜合等主義。表現(xiàn)主義之父蒙克，從后印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子，也不乏象征性的內(nèi)容、野獸派的色彩。還有兩位現(xiàn)代表現(xiàn)主義不得不提到的人物，即恩索和康定斯基，而恩索又是超現(xiàn)實主義和20世紀(jì)幻想派之父，康定斯基則是抽象派之父。看來很難判斷哪位畫家、哪幅作品、哪個時期是表現(xiàn)主義的，而各種主義更多是藝術(shù)批評中運(yùn)用的公式或標(biāo)簽，更應(yīng)是一個概念或理念。
如果說繪畫從對宗教的弘揚(yáng)和自然的再現(xiàn)這一傳統(tǒng)中解放出來，發(fā)生變革，那么現(xiàn)實主義是將自然與社會結(jié)合進(jìn)行表達(dá)；印象主義是將自身的感受與自然結(jié)合進(jìn)行表達(dá)；而表現(xiàn)主義則是終于擺脫自然，獨立于自然之外，對人自身的內(nèi)心、精神、情感、感受等的表達(dá)。而后的許多主義又脫離了人，就繪畫而繪畫，發(fā)掘繪畫世界本身的價值。從另一個方面說，所有繪畫藝術(shù)都有“表現(xiàn)性”和“再現(xiàn)性”，兩者是相對存在的。即便如米開朗琪羅、拉斐爾或雷諾茲、安格爾的繪畫也有表現(xiàn)性；如康定斯基或蒙德里安的繪畫也有再現(xiàn)性。
所以作為藝術(shù)運(yùn)動的“表現(xiàn)主義”的提出，本意是以革命者的身份與“再現(xiàn)”對立的立場，而“再現(xiàn)”的承載不是繪畫的再現(xiàn)性，它應(yīng)是當(dāng)時學(xué)院派古典主義、新古典主義和現(xiàn)實主義等既有藝術(shù)。一般認(rèn)為“表現(xiàn)主義”一詞在19被《狂飆》雜志正式使用。但在這之前，1880年就有批評家用“表現(xiàn)主義者”來描述表現(xiàn)自身情感的現(xiàn)代畫家。
19在巴黎舉辦的畫展上，畫家茹利安奧古斯特埃爾維以《表現(xiàn)主義》命名自己的油畫作品?！氨憩F(xiàn)主義”的產(chǎn)生是“革命者”區(qū)別“舊藝術(shù)”而創(chuàng)造出的“新藝術(shù)”的名稱，它的本質(zhì)與現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動“革命與實驗”是一致的?！案吒牙L畫的本質(zhì)看成是某種獨立與自然之外的東西，當(dāng)成記憶經(jīng)驗中的一種‘綜合’，而不是印象主義者所認(rèn)為的那種直接的知覺經(jīng)驗中的東西?！薄胺哺咴噲D用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情。”
蒙克將內(nèi)心世界的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致，造型問題是第二位的，心理方面的問題才是第一位的。他的藝術(shù)作品表現(xiàn)人類的苦難、貧困、暴力和激情。主題多暗示和寓意病痛、孤獨、恐懼、憂郁、死亡、暴力和性欲。恩索奇特的幻想、對恐怖的探索揭示了藝術(shù)家紛亂的內(nèi)心世界和感情的強(qiáng)烈程度，作品踐踏了形式原則以便表達(dá)主題，空間組合的雜亂無章是為描畫世界的雜亂無章?？刀ㄋ够鶑?qiáng)調(diào)純色的心理效果，渴望通過一種純“心靈性”的新藝術(shù)使世界更新。繪畫本身抽象的色彩與形式的和諧，必須“以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)”。以上五位畫家可以說蒙克是比較純粹的“表現(xiàn)主義”，所以表現(xiàn)主義和蒙克通常一起提及，同時與表現(xiàn)主義一起提及的還有德國。
二、在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的藝術(shù)巨變中。
法國是當(dāng)之無愧的中心，幾乎所有具有國際性影響的思潮都以它為中心展開，在造就了本土藝術(shù)家的同時，它還是各國藝術(shù)家的圣地，很多藝術(shù)家到了巴黎才有了成功。但從表現(xiàn)主義開始，這種與巴黎的疏離與對立有了兆頭，與法國的那種試圖建立一種世界性流行語言相反，表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)個性和種族性，它以斯拉夫民族和北歐國家的宏大、悲憫情懷為精神依托，對所處時代的動蕩不安有著最細(xì)致和鐘情的表現(xiàn)，并以悲劇的形式面貌和氣質(zhì)為其總體的特征。客觀上講蒙克的影響對表現(xiàn)主義在德國的重大發(fā)展有著相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)，但表現(xiàn)主義在德國有最集中的表現(xiàn)，更重要的是主觀與精神氣質(zhì)方面的契合，德國由浪漫主義到自然主義再到表現(xiàn)主義，都體現(xiàn)出了一種敏感、激蕩的民族心理情緒，這不是一個容易簡單地快樂起來的民族。
除了精神氣質(zhì)的契合，還有一個理論背景，新康德派哲學(xué)家菲德勒大概是第一個認(rèn)識到作品是“內(nèi)在需要”所產(chǎn)生的評論家，他認(rèn)為藝術(shù)作品本來就是藝術(shù)家獨特的視覺知覺對象，以他的選擇能力所得出的自由形式，還有“移情作用”這一理論得出的色彩、線條、形狀或空間，都是一種特定情緒特征的提示。隨后沃林哲認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)家在走向?qū)ψ匀坏挠羞x擇性的組合或抽象的“內(nèi)在的不可抗拒的沖動”。橋社、青騎士等眾多德國畫家將這些理論、觀念充分強(qiáng)調(diào)和實踐。
20世紀(jì)初德國有“橋社”和“青騎士”等藝術(shù)團(tuán)體。“橋社”是蒙克的追隨者，成員基本都出生于普通家庭，其作品給予普通人同情；驚訝大城市的'魔力同時又表達(dá)身在其中的焦慮；熱衷表現(xiàn)舞蹈的瞬間，這可能與他們的15分鐘素描法訓(xùn)練有關(guān)；此外在藝術(shù)上融合了非洲藝術(shù)的一些元素?！扒囹T士”的作品更為抽象，他們對內(nèi)在精神和情感更感興趣，并試圖用視覺的形和色來表達(dá)，可謂純“心靈性”的新藝術(shù)。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家普遍有“革命”色彩，強(qiáng)烈要求變革已有的藝術(shù)形式，規(guī)模宏大的敘事性題材極少出現(xiàn)，而經(jīng)過簡化和夸張的人物、風(fēng)景和景物大量涌現(xiàn)。其作品傾向表達(dá)痛苦、絕望、緊張、狂喜之類的極端情感。雖然20世紀(jì)初德國大部分表現(xiàn)主義畫家在畫面上始終沒能走出蒙克、凡高、高更、馬蒂斯等現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的陰影，但他們的堅持是值得肯定的。
德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的作品所展現(xiàn)出的藝術(shù)個性還是非常強(qiáng)的，同時他們各自的藝術(shù)主張也有所不同。就不同歷史時期來看表現(xiàn)主義藝術(shù)特征上都存在著很大的差異。今天對表現(xiàn)主義的追溯，德國畫家的光輝甚至掩蓋了蒙克，原因之一是德國文化領(lǐng)域?qū)Φ聡憩F(xiàn)主義持之以恒的強(qiáng)勢宣傳。20世紀(jì)有理論家把德國的表現(xiàn)主義追溯到16世紀(jì)的丟勒，不知是不是想擺脫挪威的蒙克和法國的印象主義而歸宗到德國。從蒙克到第一次、二次世界大戰(zhàn)之間，再從二戰(zhàn)后到20世紀(jì)60年代的新表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義的畫家們努力推動表現(xiàn)主義在各自國家的發(fā)展和成熟，并將影響擴(kuò)展到巴西、墨西哥、西班牙、瑞士、美國和意大利等地。從20世紀(jì)20年代表現(xiàn)主義開始被介紹到中國，再到90年代陸續(xù)有油畫家獲得實踐成功，表現(xiàn)主義作為一種手法和一片開拓出來的觀念領(lǐng)域，似乎至今仍有它的余續(xù)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十二
建筑是人們生活的空間，而建筑裝飾的作用是為了滿足人們在觸覺、視覺和情感方面的需求，這樣才能使得人們每天都可以生活在建筑空間范圍內(nèi)，建筑是通過建筑裝飾營造出來的效果來滿足人們的需求。建筑裝飾是有一定的藝術(shù)特點的，建筑裝飾所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果以及形成的藝術(shù)氛圍在一定程度上能夠?qū)θ藗兊男袆雍鸵庾R進(jìn)行影響。建筑裝飾方案在進(jìn)行設(shè)計的時候，要對建筑的空間進(jìn)行充分合理的利用，同時能夠?qū)⒖臻g的功能價值得到最大的發(fā)揮，這樣才是成功的建筑裝飾方案，同時才能更好的體現(xiàn)建筑和空間之間的關(guān)系。為了使建筑可以更加具有藝術(shù)價值，同時也具有一定的藝術(shù)魅力，在進(jìn)行建筑裝飾選擇的時候，在裝飾材料方面一定要非常重視，同時在施工中一定要做到非常的精確和規(guī)范，這樣才能更好的體現(xiàn)建筑的藝術(shù)美。建筑裝飾的美化主要表現(xiàn)在以下幾個方面，首先是建筑裝飾造型的優(yōu)美，很多的建筑裝飾在造型上就是非常的好的，這樣就會提升建筑裝飾的整體效果。其次是建筑裝飾材料要非常的獨特，很多的建筑裝飾材料使用的都是市面上比較常見的材料，這樣在施工結(jié)束以后，會給人們一種毫無新意的感覺，同時在建筑裝飾的顏色方面也要進(jìn)行重視，為了更好的突出建筑裝飾的華麗和優(yōu)雅，可以在色彩方面進(jìn)行必要的研究。最后，在建筑裝飾的細(xì)節(jié)部分也要進(jìn)行重視，建筑裝飾的細(xì)節(jié)部分，例如構(gòu)件的尺寸、形態(tài)和比例最能體現(xiàn)建筑裝飾的整體效果，人們通常都是從一些細(xì)節(jié)部分對建筑裝飾的好壞進(jìn)行判斷的。建筑裝飾在改善建筑的內(nèi)部和外部空間清潔衛(wèi)生條件方面、工作環(huán)境方面和美化生活方面都是非常有作用的。在建筑裝飾施工過程中，可以對建筑的內(nèi)外空間進(jìn)場合理的規(guī)劃和分隔，同時也可以和家具進(jìn)行配套，這樣不但可以滿足其使用功能，同時也能增加實用性。在進(jìn)行建筑裝飾的時候，耐久性會受到很多因素的影響，建筑裝飾的耐久性與建筑工程的施工質(zhì)量、結(jié)構(gòu)設(shè)計和建筑的荷載同時相關(guān)，其中有兩個非常重要的因素影響建筑裝飾耐久性，一個是自然因素，在建筑裝飾中很多的鋼材得到了應(yīng)用，鋼材在空氣中非常容易出現(xiàn)氧化的情況，而木材非常容易受到微生物的侵蝕出現(xiàn)腐蝕的情況，水泥制品在大氣的作用下會哦出現(xiàn)疏松的情況。還有一個影響因素是人為因素，很多的材料在施工中非常容易出現(xiàn)施工過程中的磨損，同時也非常容易出現(xiàn)碰撞的情況，還有的時候會出現(xiàn)受到酸堿物質(zhì)破壞的情況，這樣就使得建筑裝飾施工中非常容易出現(xiàn)破損嚴(yán)重的情況，在很多的建筑裝飾施工中，采用合理的科學(xué)施工工藝是非常重要的，同時選用先進(jìn)的建筑施工材料也是非常重要的。在進(jìn)行建筑裝飾施工的時候進(jìn)行必要的包覆施工是非常的必要的，這樣可以防止建筑結(jié)構(gòu)受到風(fēng)吹雨打，同時也能避免有害的物質(zhì)對建筑進(jìn)行破壞。
在經(jīng)濟(jì)水平不斷提高的現(xiàn)在，很多的行業(yè)在進(jìn)行發(fā)展的時候出現(xiàn)了更好的情況，這樣就很多的很多的行業(yè)都出現(xiàn)了大量的投資，有其現(xiàn)在房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特別好，這樣就使得很多的人都進(jìn)入到房地產(chǎn)業(yè)中，漸漸的房地產(chǎn)業(yè)成為了國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的重要的組成部分，同時對促進(jìn)國家經(jīng)濟(jì)增長也做出了很大的貢獻(xiàn)。現(xiàn)在的建筑裝飾市場也發(fā)生了很大的變化，這樣也推動著建筑裝飾行業(yè)在向著更好的方向發(fā)展，也能給企業(yè)的發(fā)展帶來很多的商機(jī)。建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展是隨著著社會分工專業(yè)化程度提高在不斷進(jìn)行改進(jìn)的，在發(fā)展過程中創(chuàng)造了大量的物質(zhì)財富，同時也帶動了相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會消費(fèi)水平的提高做出了很多貢獻(xiàn)，同時也為社會的穩(wěn)定發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會提供了很多的就業(yè)機(jī)會，這樣就使得社會矛盾在一定程度上得到了緩解。因此，建筑裝飾行業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展中占有非常重要的地位。為了使建筑裝飾市場在發(fā)展過程中更加的規(guī)范，政府可以制定相應(yīng)的管理措施，保證行業(yè)可以在公平、公正和公開的環(huán)境下獲得更好的發(fā)展。在一個建筑裝飾工程的招投標(biāo)的過程中，業(yè)主單位應(yīng)先選擇幾個裝飾單位進(jìn)行詳細(xì)的考察工作，確保了解這些施工單位的資質(zhì)情況、資金使用情況、施工業(yè)績情況等重要信息。施工單位的項目管理與一般單位的項目承包和以包代管是不同的，施工單位的項目管理工作要能夠?qū)嵭许椖康哪繕?biāo)管理工作，在工程任務(wù)下達(dá)之后，單位的營業(yè)部門就已經(jīng)算出了建筑裝飾工程的計劃成本和所得的利潤額，這樣施工單位才能在計劃成本的指引下完成工程的工期目標(biāo)和質(zhì)量目標(biāo)。項目工程部是項目的最直接的管理部門，在工程計劃成本的指導(dǎo)下，項目部應(yīng)負(fù)責(zé)施工所有參與人員的培訓(xùn)和考核的工作，工程項目的任何一個崗位，都應(yīng)具有量化的考核標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)一個工程完工后，項目部應(yīng)根據(jù)考核標(biāo)準(zhǔn)對施工人員進(jìn)行評定工作，從而對項目中的所有人員起到檢查和監(jiān)督的作用。在項目施工的準(zhǔn)備階段，項目部應(yīng)對各個工種進(jìn)行技能以及施工細(xì)則的培的工作，從而確保施工人員對施工的制度認(rèn)識的更加準(zhǔn)確和清晰。品保部門是施工單位的質(zhì)量管理的責(zé)任部門，施工質(zhì)量的檢查驗收工作、工程的不定期的檢查和抽查的工作都是品保部門的職責(zé)，這樣才能真正的從體制上保證工程施工質(zhì)量的穩(wěn)定。施工的準(zhǔn)備階段，還應(yīng)認(rèn)真做好施工技術(shù)人員、施工材料、施工技術(shù)、施工機(jī)械設(shè)備、施工管理人員以及施工現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作，同時編制可行的施工組織設(shè)計。另外為創(chuàng)造一個精品的工程，施工過程中加強(qiáng)施工機(jī)械設(shè)備、施工工藝、施工材料以及施工人員的控制工作，也是十分重要的。定期抽查，專項檢查，分清各部門的責(zé)任，做好各個分項工程的項目交接工作，同時還應(yīng)積極的進(jìn)行自檢和互檢的工作，這樣才能真正培養(yǎng)項目施工人員的質(zhì)量意識。
3結(jié)束語。
建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中也經(jīng)歷了漫長的時間，現(xiàn)在建筑裝飾行業(yè)的水平在不斷進(jìn)行提高，而且在質(zhì)量方面和觀賞效果方面也出現(xiàn)了非常好的發(fā)展。在進(jìn)行建筑裝飾工程施工的時候，要保證工程在施工中不會出現(xiàn)什么問題一定要保證設(shè)計是非常合理的，同時施工的價格也要是非常的合理的。建筑工程施工最重要的就是保證其施工的質(zhì)量，在獲得收益的同時也獲得很好的企業(yè)信譽(yù)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十三
在課程設(shè)計的實踐中，注重加強(qiáng)工程實踐能力、綜合應(yīng)用能力和創(chuàng)新意識的培養(yǎng)，在教學(xué)內(nèi)容上注意及時反映當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的新成果，還注重在作業(yè)、實驗、課程設(shè)計和第二課堂等實踐性環(huán)節(jié)上進(jìn)行精心的整體教學(xué)設(shè)計和安排。具體做法是：
1.作業(yè)。注意選擇一些具有工程應(yīng)用背景和激發(fā)創(chuàng)新設(shè)計實例的題目，如別墅設(shè)計、單身公寓等，以客戶實際需求和國家相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)來加強(qiáng)學(xué)生實際綜合分析與設(shè)計能力培養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)訓(xùn)練，提高項目簽單率。
2.操作。除了傳統(tǒng)的教學(xué)方法以外，新增了色彩設(shè)計實驗、造型實驗、材料試驗、人機(jī)結(jié)構(gòu)實驗等。分析室內(nèi)包含的一些標(biāo)準(zhǔn)施工工藝技法，如乳膠漆、施工工藝，指接板與生態(tài)板面等施工工藝等，通過對這些施工工藝的了解，增強(qiáng)學(xué)生對建筑裝飾設(shè)計的認(rèn)識，親自體會課程中所學(xué)的各種材料和施工工藝在設(shè)計中的應(yīng)用。減少項目在施工操作中的失誤率，使工程能順利完工。
3.課程設(shè)計。這是針對一項真實工程背景的項目，隨著理論課的進(jìn)行，分別進(jìn)行設(shè)計方案甄選，施工工藝設(shè)計、施工管理方案設(shè)計安排在課程設(shè)計實驗之后，要求完成一個單項項目的系統(tǒng)方案設(shè)計，并參考標(biāo)準(zhǔn)制圖法的參數(shù)，使理論課結(jié)束后的施工設(shè)計，內(nèi)容包括設(shè)計方案和施工圖的設(shè)計，能有機(jī)地結(jié)合。這樣使學(xué)生更清晰地了解一個裝飾項目設(shè)計的全過程。
4.組織學(xué)生開展課程內(nèi)設(shè)計競賽的活動。該活動通過命題和自選題目競賽的方式進(jìn)行創(chuàng)新，如學(xué)生宿舍自主設(shè)計、家具設(shè)計、室內(nèi)空間色彩設(shè)計等，這些題目是在教師的啟發(fā)下，讓學(xué)生提高設(shè)計的思維和動手能力，同時極大地增強(qiáng)學(xué)生的創(chuàng)新能力。
二、基礎(chǔ)設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化的效果。
“基礎(chǔ)設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化”的重點在于使學(xué)生掌握堅實的基礎(chǔ)實踐技能，我們保留了傳統(tǒng)的驗證性實驗，這部分實驗在建筑裝飾專業(yè)中依然是必不可少的內(nèi)容，對學(xué)生的理論知識的鞏固和掌握是不可多得的實踐手段之一。我們構(gòu)建以教師為主導(dǎo)、以學(xué)生為主體、充分發(fā)揮學(xué)生積極性的教學(xué)模式。為培養(yǎng)學(xué)生的整體意識和工程意識，我們通過基礎(chǔ)實踐，做大量的驗證性實驗，如施工圖繪制，對工地的平面布置圖、立面圖、施工大樣圖、效果圖的測繪。建筑材料施工原理實驗，通過校內(nèi)實訓(xùn)室提供給學(xué)生，學(xué)生模擬材料加工，觀察材料施工現(xiàn)象，并針對現(xiàn)象加以討論；對乳膠漆的各施工程序參數(shù)的變化進(jìn)行討論和計算。按照工程需求，對以上“基礎(chǔ)實踐”層次進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)培訓(xùn)，使學(xué)生從中感受到理論與實際的差距，理論聯(lián)系實際的重要性，更對課堂上的理論知識起到一個很好的加固作用，但此層次的培訓(xùn)只適用于建筑類學(xué)生的初級階段，單獨的培訓(xùn)效果仍不顯著，只能作為基礎(chǔ)夯實。
三、“創(chuàng)新設(shè)計”的標(biāo)準(zhǔn)。
“新”的概念，應(yīng)當(dāng)是過去沒有的、劃時代的，或新鮮的、新奇的，要盡量做到設(shè)計有新意。在當(dāng)今社會條件下，創(chuàng)新的前提應(yīng)當(dāng)是：我們設(shè)計的'東西，首先是現(xiàn)代的，同時是中國的。建筑文化發(fā)展應(yīng)以超越地域和超越民族、全方位地吸收外來建筑文化基礎(chǔ)，建構(gòu)起屬于自己的一代建筑文化而不是表面的模仿。其次，是超越時代、超越現(xiàn)實，即對傳統(tǒng)建筑文化進(jìn)行深入研究后創(chuàng)造新的建筑理論體系。超越現(xiàn)實，是以超前意識引導(dǎo)生活設(shè)計，這需要有獨特的判斷力和審美意識，賦予設(shè)計作品更多的文化價值。實際上，只有這樣，才能提高設(shè)計者在市場競爭中真正的實力。室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)成要素新的領(lǐng)域，如新結(jié)構(gòu)、新材料和新的家用設(shè)備更新，如新型地面材料、新型涂料、仿石、仿金屬涂料，新的結(jié)構(gòu)構(gòu)架體系和輕金屬新式結(jié)構(gòu)，采用新構(gòu)造方法的室內(nèi)隔斷等，都為室內(nèi)設(shè)計提供新的手段，如果我們能隨時掌握它們發(fā)展動態(tài)和有關(guān)信息資料，就可以在設(shè)計中率先推出和廣泛應(yīng)用。此外，新型家具設(shè)計不僅在形式上，而且在材料和加工方法上已經(jīng)不斷更新，如果在設(shè)計上隨時加以考慮，就可掌握更多的創(chuàng)新主動權(quán)，在廚房和衛(wèi)生間室內(nèi)設(shè)計中，換代燃具，新型排油煙機(jī)，新的衛(wèi)生潔具和現(xiàn)代洗浴設(shè)備的更新等都可開闊我們的設(shè)計思路。這種主體性研究活動，都可以成為一個“標(biāo)準(zhǔn)”，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)體驗的重要性，把“被動式”學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸鲃犹剿魇健?，變“要我學(xué)”為“我要學(xué)”，使學(xué)生的實驗興趣大增。
四、理實一體化教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的實踐與應(yīng)用。
結(jié)合地方經(jīng)濟(jì)及自身實際情況，參照企業(yè)運(yùn)作模式和實訓(xùn)基地建設(shè)的參考方案，確定建筑裝飾設(shè)計應(yīng)用課程以室內(nèi)設(shè)計師、施工員為主要培養(yǎng)目標(biāo)；并為此制訂了較為現(xiàn)代化的符合企業(yè)要求的方案。因所有的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)和程序都以企業(yè)出發(fā)點，本著普及和共享原則，即在保證教學(xué)實訓(xùn)質(zhì)量的前提下，既考慮在校學(xué)生設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)和效率，同時考慮企業(yè)人才培養(yǎng)所需的標(biāo)準(zhǔn)，防止貪大求多、故作花哨等錯誤傾向，重點突出合理、經(jīng)濟(jì)、滿足教學(xué)和企業(yè)需求。以“理實一體化教學(xué)”法的標(biāo)準(zhǔn)，推動課程設(shè)計改革根據(jù)教學(xué)大綱，在不減少學(xué)生設(shè)計任務(wù)的前提下，可采用“理實一體化教學(xué)”法，即在學(xué)期初將《設(shè)計指導(dǎo)書》《設(shè)計任務(wù)書》發(fā)給學(xué)生，讓學(xué)生有一個完成任務(wù)“真干”的思想，帶著任務(wù)主動結(jié)合每章的內(nèi)容學(xué)習(xí)，利用整個學(xué)期的課余時間，結(jié)合平時的學(xué)習(xí)教學(xué)進(jìn)度邊學(xué)習(xí)、邊設(shè)計、邊計算、邊完善設(shè)計任務(wù)。指導(dǎo)教師在課后安排幾次專門輔導(dǎo)時間，給予學(xué)生適當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)，引導(dǎo)學(xué)生的設(shè)計思路，啟發(fā)學(xué)生獨立思考，解答學(xué)生的疑難問題，平時嚴(yán)格檢查、督促學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度。建構(gòu)新設(shè)計、教學(xué)模式的目的，就是要讓學(xué)生具有積極的求異、敏銳的觀察、豐富的想象、個性的知識結(jié)構(gòu)的品質(zhì)。培養(yǎng)學(xué)生掌握信息獲取分析、處理、交流應(yīng)用的能力、創(chuàng)新精神和實踐能力，為學(xué)生營造一個有利于學(xué)習(xí)者觀察思考、比較的研究設(shè)計環(huán)境，開發(fā)和培養(yǎng)具有創(chuàng)新意識的現(xiàn)代化的大學(xué)生是高等教育的必然趨勢。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十四
隨著改革開放的深入和社會的不斷進(jìn)步，隨著人民生活水平的提高，建筑裝飾在人們的生活中占據(jù)越來越重的地位，裝飾材料和裝飾施工技術(shù)也日新月異，對從業(yè)者的要求也越來越高，原有的授課內(nèi)容、授課模式已經(jīng)不能滿足業(yè)主的要求。同時現(xiàn)在建筑業(yè)界要求畢業(yè)生零距離上崗，即一畢業(yè)就成為熟練工，沒有實習(xí)期，但原有教學(xué)模式很難滿足這一要求。且現(xiàn)代裝飾企業(yè)、裝飾工作崗位要求學(xué)生一專多能，因為裝飾小企業(yè)較多，未來發(fā)展方向也是住宅裝修多，公共裝修少。一個十幾萬元的家裝項目，一到兩個技術(shù)人員就應(yīng)該完成，所以要求學(xué)生設(shè)計、施工、材料、預(yù)算，甚至檢測知識都應(yīng)有一定程度的掌握。
2課程改革的方向。
授課內(nèi)容的增減。
經(jīng)過十幾年對這門課程講授的經(jīng)驗，通過市場調(diào)查及對畢業(yè)生的咨詢，了解了當(dāng)前企業(yè)的需求、業(yè)主的要求和畢業(yè)生應(yīng)具備的能力，在此基礎(chǔ)上調(diào)整了課程體系和內(nèi)容。將裝飾材料的一部分知識、裝飾構(gòu)造知識、節(jié)能規(guī)范、內(nèi)業(yè)管理的一部分知識、材料檢測和環(huán)境檢測知識融入到《建筑裝飾施工技術(shù)》這門課程中，加大了精裝修部分的課時量，如門窗工程、幕墻工程等；減少了初裝修課時數(shù)量，如抹灰工程、整體地面工程等?？傉n時數(shù)增加到150學(xué)時。
授課模式的改變。
根據(jù)內(nèi)容的難易和課時的多少，每一章或每一節(jié)都有選擇性精講一到兩個工藝流程，其余相似的內(nèi)容留做作業(yè)，要求學(xué)生課下預(yù)習(xí)、收集資料，待下次上課時，分組上臺演講，其他組學(xué)生聽講后給出意見，糾正偏差，最后老師總結(jié)。當(dāng)然在這種教學(xué)模式下，學(xué)生課下的學(xué)習(xí)量非常大，幾乎每一節(jié)課都需要自己動手。即使是老師主講的內(nèi)容，也需要學(xué)生首先收集這一施工工藝中所需要的材料圖片、機(jī)具圖片以及施工完成后的效果圖，使學(xué)生從感官上形成刺激，調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情；之后老師對該施工過程及注意事項詳細(xì)講解，尤其是與前面知識點的不同之處或相似之處，使學(xué)生頭腦中這一知識點脈絡(luò)清晰，不會混淆；最后播放施工視頻或動畫，把抽象概念具體化，便于學(xué)生理解掌握。通過這一學(xué)習(xí)過程，學(xué)生對所學(xué)知識已經(jīng)很熟悉，此時要求學(xué)生根據(jù)教師提供的施工中容易出現(xiàn)的質(zhì)量病圖片，結(jié)合課堂講授內(nèi)容，課下寫出防治措施。由于實訓(xùn)室內(nèi)有大量的構(gòu)造模型、材料和機(jī)具，現(xiàn)在下課后同學(xué)們不再像以往那樣無所事事、打打鬧鬧，而是會根據(jù)授課內(nèi)容，去材料、機(jī)具、模型前仔細(xì)觀察，互相討論，使枯燥的課程變得有趣，使學(xué)生對今后所要從事的職業(yè)、崗位有了更深層次的了解。
課程考核評價體系的調(diào)整。
課程評價是指依據(jù)一定的評價標(biāo)準(zhǔn)，通過系統(tǒng)地收集有關(guān)信息，采用各種定性、定量的方法，對課程的計劃、實施、結(jié)果等有關(guān)問題做出判斷的一種活動。課程考核是教師評價教學(xué)效果、檢查教學(xué)質(zhì)量、衡量是否達(dá)到教學(xué)目的的重要途徑，是及時反饋教學(xué)效果、調(diào)整教學(xué)進(jìn)度、調(diào)整教學(xué)內(nèi)容、改進(jìn)教學(xué)方法的手段?，F(xiàn)在大部分高職院校在課程考核方式上，仍然采用以筆試為主，以卷面成績?yōu)橹饕罁?jù)的傳統(tǒng)方式，影響了課程改革的效果。為此，《建筑裝飾工程施工技術(shù)》課程根據(jù)授課內(nèi)容、授課模式的變化，改革了考核評價體系，將過去考核重結(jié)果輕過程，夸大分?jǐn)?shù)價值；重理論輕能力，考試命題簡單；考核內(nèi)容依附教材，考試方式單一等的問題進(jìn)行了深入的探討，確定考核應(yīng)堅持以素質(zhì)為基礎(chǔ)，以能力為本位，理論知識和實踐技能并重的思想。具體調(diào)整為注重過程考核，加大平時成績的比重，從30%調(diào)整到現(xiàn)在的60%，期末理論考試成績占40%。通過這種調(diào)整，使學(xué)生更愿意參與到教學(xué)過程中來，避免了以往平時上課不積極，考試前通宵磕書，強(qiáng)制記憶，考完試后90%都還給老師這種現(xiàn)象。
3取得的效果。
通過近五年新教學(xué)模式的運(yùn)行，取得了良好的教學(xué)效果。這門課程開在大學(xué)二年級，未改革前到三年級學(xué)習(xí)后續(xù)課程時，這門課程知識基本已經(jīng)忘光。但教學(xué)改革后發(fā)現(xiàn)，80%的知識都還記得；同時根據(jù)對用人單位、畢業(yè)生問卷調(diào)查可知，這種教學(xué)模式使他們離開學(xué)校后，對所學(xué)知識依然記憶猶新。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十五
古典文學(xué)常見論文一詞，謂交談辭章或交流思想。當(dāng)代，論文常用來指進(jìn)行各個學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡稱之為論文。下面是民間藝術(shù)論文，請參考！
一、大學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)教育存在的問題。
1.以西方音樂為核心，忽視中華民族音樂教育。
在目前經(jīng)濟(jì)全球化的環(huán)境下，西方文化同質(zhì)化趨向尤為突出，高校音樂教學(xué)內(nèi)容多以西方音樂為主，理論知識上重視西方樂理、音樂史，音樂實踐中又以美聲唱法、鋼琴、西方交響樂等更受關(guān)注，而關(guān)于中國音樂史、民族民間音樂教育內(nèi)容比較少。這種觀念導(dǎo)向使得學(xué)生對中國傳統(tǒng)民間音樂認(rèn)知有邊緣化的傾向。
2.社會和家庭對傳統(tǒng)音樂文化重視程度較低，未形成良好的學(xué)習(xí)氛圍。
歷代封建統(tǒng)治者對民間音樂都持鄙視和壓制的態(tài)度，因而其長期以來處于自生自滅的狀態(tài)，民間音樂更多是民眾自娛自樂的一種形式。家庭教育也存在諸多問題，在實用功利的驅(qū)使下，父母認(rèn)為“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”，而傳統(tǒng)音樂文化對現(xiàn)代社會的適用度不高。長期漠視導(dǎo)致大學(xué)生對民族藝術(shù)、民間音樂文化缺少認(rèn)同感，人文素養(yǎng)淺薄，精神家園缺失。
3.大學(xué)音樂課程設(shè)置單一，缺乏創(chuàng)新性與獨立性。
普通高校較少提供民間音樂相關(guān)方面的專題選修課程，導(dǎo)致學(xué)生對民間音樂認(rèn)知度較低，感情淡漠。此外，民間音樂因為缺少與現(xiàn)代音樂的結(jié)合，缺乏創(chuàng)新性和獨立性，難以適應(yīng)學(xué)生對音樂欣賞的要求，也是導(dǎo)致學(xué)生對民間音樂興趣不高的原因之一。
4.人數(shù)眾多的大班授課制，難有教學(xué)互動和交流。
大學(xué)音樂課都以“欣賞”為主，大班授課學(xué)生一般都在80－300人不等，傳統(tǒng)教學(xué)方式是“按部就班”進(jìn)行大量的知識傳授，教師以“我教你學(xué)，我講你聽”代替了很多本該學(xué)生在音樂實踐中體驗感受、體悟到的審美經(jīng)驗的積累。忽視了學(xué)生的態(tài)度、獨立思考和獨到見解，禁錮了大學(xué)生的思維，以及自由想象和創(chuàng)造的空間。大學(xué)生缺少同音樂的直接交流，很難激發(fā)和培養(yǎng)對音樂的興趣，音樂課的魅力也難以展現(xiàn)。
5.學(xué)科地位不高，學(xué)科屬性不明確。
一般高等院校只把音樂課程當(dāng)作附帶學(xué)科，有些理工科學(xué)校甚至沒有開設(shè)音樂課程，更別說專修民族民間音樂了。為了應(yīng)付檢查，也只是作為選修課或只面向部分專業(yè)的學(xué)生。并且多數(shù)高校音樂教材少有創(chuàng)新性，缺乏本地區(qū)風(fēng)格和特色的音樂作品。
二、民間音樂在高校藝術(shù)素質(zhì)教育中的作用。
1.弘揚(yáng)民族音樂藝術(shù)，讓其重新煥發(fā)生命的活力是大學(xué)生的使命。
民間音樂教育是傳承和保護(hù)文化遺產(chǎn)的重要方式，通過高校這一有效平臺，開發(fā)民間音樂與提升高校學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)相結(jié)合，可以實現(xiàn)地方傳統(tǒng)音樂文化的傳承與高校學(xué)生素養(yǎng)提升的互動共贏。每個人都誕生于不同的文化搖籃，吮吸著民族文化精神的乳汁而成長。當(dāng)媽媽哼唱著帶有鄉(xiāng)音的搖籃曲和童謠輕撫孩子入睡時，民間音樂的甘露便悄悄浸潤著孩子們的心田。而今，民間音樂中的許多品種出現(xiàn)了斷流，瀕臨滅絕。在民間音樂將要失去生態(tài)環(huán)境的情況下，讓每個大學(xué)生都會演唱自己家鄉(xiāng)的民歌，熟悉家鄉(xiāng)的民間音樂，不僅是對民間音樂的傳承，同時也是對文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要方式。讓民族音樂煥發(fā)新的生命力，這是大學(xué)生不可推卸的責(zé)任和使命。
2.民間音樂是感情真摯、自然美好，最具豐富內(nèi)涵的音樂形式。
民間音樂比起其他傳統(tǒng)音樂來，更具有優(yōu)美動聽的旋律、豐富多彩的風(fēng)格、鄉(xiāng)土氣息鮮明濃郁的特點。感人肺腑的藝術(shù)表現(xiàn)力以及勃發(fā)旺盛的生機(jī)，使得民間音樂掙脫一切狹隘審美理想的束縛，而追求真摯的感情、鮮明強(qiáng)烈的表現(xiàn)手段和樸素自然美好的音樂藝術(shù)形式，是我國傳統(tǒng)音樂中最具豐富內(nèi)涵的音樂種類。大學(xué)生在民間音樂的學(xué)習(xí)中，情感得到陶冶的同時，可以培養(yǎng)他們豐富想象力、審美力、創(chuàng)造力，特別有利于提升大學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)。開展民間音樂采風(fēng)還有利于增強(qiáng)師生對民族音樂藝術(shù)的自信心和自豪感，樹立理論聯(lián)系實踐的良好學(xué)風(fēng)，提升對知識的感知、理解和實際運(yùn)用的能力。
3.民間音樂是傳統(tǒng)音樂的核心，學(xué)習(xí)民間音樂有助于大學(xué)生養(yǎng)成正確的審美觀。
民間音樂是傳統(tǒng)音樂中最古老最基礎(chǔ)的音樂形式，宮廷音樂、文人音樂和宗教音樂往往是對民間音樂改制、選擇、吸收和精致化的結(jié)果。如宮廷燕樂取材于民間音樂，宗教音樂吸收了民間音樂的成分，中國文人音樂，多以民間音樂素材為基礎(chǔ)創(chuàng)作發(fā)展，其即興性與鄉(xiāng)土性的特征與民間音樂相同。文人賢士常在直接參與民間音樂的創(chuàng)作和表演中豐富文人音樂的內(nèi)容，使得有些音樂形式———如昆曲就融匯了民間音樂和文人音樂的特點，備受人們的青睞。西安鼓樂三大流派之一的“俗樂”———何家營鼓樂便是民間音樂與唐代宮廷音樂及道家音樂的結(jié)晶。
三、利用民間音樂提升大學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的對策。
1.完善相關(guān)課程設(shè)置，創(chuàng)建大學(xué)地方藝術(shù)特色課程。
陜西傳統(tǒng)文化積淀深厚，音樂文化的地域特征鮮明。目前陜西省的民間音樂研究，已經(jīng)有許多成熟的民間音樂作品和形式，可以直接運(yùn)用到高校音樂教學(xué)和藝術(shù)活動中。如陜北的信天游，酒曲、嗩吶、大秧歌、腰鼓等，關(guān)中的秦腔、皮影戲、秧歌、跳戲、曲子等，陜南的號子、山歌、端公、鑼鼓草、佛曲等，以及由五大類十一個曲種組成的陜西曲藝音樂，如絲弦清曲類、說書類、道情漁鼓類、踏歌走唱類等也是陜西民間音樂體系中的一個重要組成。可以開設(shè)以陜北民間音樂、關(guān)中民間音樂、陜南民間音樂和陜西曲藝音樂專題欣賞課，將本土民間音樂的研究成果引入高校公共音樂課教學(xué)，此形成普通高校進(jìn)行民間音樂教學(xué)的一個重要特色。
2.組建大學(xué)生藝術(shù)社團(tuán)，并納入課程管理中。
民間音樂的學(xué)習(xí)重在實踐活動，只有欣賞類的課堂教學(xué)，難以讓學(xué)生真正體驗感受理解民間音樂的魅力。大學(xué)生藝術(shù)社團(tuán)是一個學(xué)校校本教研的側(cè)面體現(xiàn)，藝術(shù)社團(tuán)的組建和其活動的有序開展應(yīng)納入到學(xué)校校本教研和課程管理的范疇。將藝術(shù)社團(tuán)建設(shè)與課程觀、教學(xué)觀、學(xué)習(xí)觀聯(lián)系起來，避免將藝術(shù)社團(tuán)和常規(guī)意義上的各類興趣小組混為一談。如本院相繼成立的“大陜北”音樂社團(tuán)，“秦韻”女子合唱團(tuán)等。在社團(tuán)活動時記考勤，表演演出作為考評成績的一部分。還可以組織高校學(xué)生走進(jìn)社區(qū)搭臺唱戲的廣場藝苑，讓學(xué)生參與更多的藝術(shù)實踐活動。
3.采用靈活多樣的授課方式，以及多種教學(xué)方法及評價方式相結(jié)合的模式。
我國民間音樂文化豐富多彩，而非音樂專業(yè)大學(xué)生因為對此了解甚少，因而不太感興趣，所以要打破只有課堂授課、以教師為中心的單一灌輸式教學(xué)方法。授課以鑒賞、講座、觀摩等多種方式相結(jié)合。鑒賞不能只是單一聆聽，更應(yīng)加強(qiáng)感受、理解和創(chuàng)造的環(huán)節(jié)。如對山歌不同地域唱腔的理解，高腔（如陜西民歌）、平腔（如云南民歌）、矮腔（如江蘇民歌）山歌體現(xiàn)了不同的旋律和節(jié)奏特點。陜西民歌以高腔為主，可以讓學(xué)生們演唱陜北民歌，以獨唱、分組對唱等展開。還可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)簡單的曲調(diào)，借曲填詞，任意發(fā)揮創(chuàng)造性演唱。講座式可以聘請當(dāng)?shù)孛耖g音樂藝人到大學(xué)課堂，向師生們傳授知識。讓學(xué)生、教師、民間音樂藝人有機(jī)互動，加強(qiáng)師生對民間音樂的認(rèn)識。同時對民間音樂文化的功能、內(nèi)涵、種類、風(fēng)格和作品資源有更真切、客觀和進(jìn)一步的理解。如2005年邀請陜北歌王王向榮在本校進(jìn)行講學(xué)時，校園刮起了陜北民歌風(fēng)。原生態(tài)的民間藝術(shù)走進(jìn)教室，使課堂呈現(xiàn)出了多姿多彩、激情互動的特點。觀摩式指利用地方民間音樂藝術(shù)活動，讓大學(xué)生觀賞或參加地方民間音樂表演，或組織大學(xué)生觀看由文化部門組織專業(yè)人員演出的專場“本土民族民間音樂”演出，引導(dǎo)學(xué)生從多方面走近民間藝術(shù)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，拓展學(xué)生的民族音樂視野，而從中受到感染與熏陶。開放型的課堂、多類型的教師、互動性的教學(xué)、原生態(tài)的內(nèi)容催生出絢麗多彩的藝術(shù)教育之花。教學(xué)形式上還可以將課堂教學(xué)與課外藝術(shù)社團(tuán)活動相結(jié)合。將學(xué)生社團(tuán)活動的成果引入到高校公共音樂課教學(xué)中，新生看到和她們同樣身份的師哥師姐在民間音樂的浸染中享受到音樂的快樂，定能引起強(qiáng)烈共鳴，不但拓寬大學(xué)生音樂視野，更激發(fā)出他們學(xué)習(xí)民間音樂的興趣。課堂上采用師生互動為中心的園丁式、交流式，豐富教學(xué)內(nèi)容，增強(qiáng)教學(xué)內(nèi)容的新穎性、趣味性和綜合性。在傳授本地區(qū)民歌過程中，可以結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿耖g生活，將歌曲與情景劇、表演相結(jié)合。評價方式采用形成性評價和終結(jié)性評價有機(jī)結(jié)合。形成性評價注重大學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)、自信心的樹立以及學(xué)習(xí)策略的形成等方面，同時也是檢測教師教學(xué)過程設(shè)計是否合理，教學(xué)手段是否多樣，教學(xué)內(nèi)容安排是否豐富，這是促進(jìn)教學(xué)相長的一個重要方式。將大學(xué)生平時課堂上的`表現(xiàn)及在音樂社團(tuán)活動中的學(xué)習(xí)和實踐狀況結(jié)合起來作為形成性評價，分?jǐn)?shù)可以占到50％－60％。終結(jié)性評價注重考察學(xué)生對民間音樂基礎(chǔ)知識和基本技能的掌握和運(yùn)用情況。該評價有利于學(xué)生了解自己的學(xué)習(xí)成效，以及教師了解所教學(xué)生群體及個別的差異，進(jìn)一步完善教學(xué)目標(biāo)的制定，優(yōu)化或調(diào)整教學(xué)內(nèi)容、過程、方法及手段［5］。這一部分占總評的50％－40％。
4.倡導(dǎo)大學(xué)生進(jìn)行音樂采風(fēng)和社會調(diào)研活動，開展民間音樂教學(xué)。
長期以來，我國高校教育因為對民族音樂缺少足夠的重視，所以民間音樂文化的保護(hù)和傳承更多依靠民間社團(tuán)和當(dāng)?shù)匚幕^來進(jìn)行。通過組織師生到各民族各地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)，走訪當(dāng)?shù)匚幕^相關(guān)音樂研究者，收集、整理當(dāng)?shù)孛耖g音樂素材，改編為適合大學(xué)音樂教學(xué)內(nèi)容。把這些教學(xué)內(nèi)容編入教材，對民間音樂也起到了保護(hù)和傳承的意義。還可以利用當(dāng)?shù)孛耖g音樂文化資源，邀請民間音樂社團(tuán)與大學(xué)生社團(tuán)聯(lián)誼合作，方式上可以采用“走出去”，讓大學(xué)生課余參與到民間音樂社團(tuán)活動中，大學(xué)生社團(tuán)成員拜民間藝人為師學(xué)習(xí)；或者采用“請進(jìn)來”的方式，邀請民間音樂藝人來學(xué)校做教師，傳授相關(guān)器樂的演奏方式，通過與民間藝人零距離對話，開展民間音樂的教學(xué)活動。
5.倡導(dǎo)大學(xué)生在繼承的基礎(chǔ)上推陳出新，在民族音樂中融入時代元素，發(fā)展大眾音樂文化。
民族音樂之所以有頑強(qiáng)的生命力，就是因為它的民眾性和廣泛性。但由于當(dāng)今信息時代的沖擊，大學(xué)生對自己民族音樂藝術(shù)陌生了，只有讓他們重新熟悉，喚醒他們對民族瑰寶由衷的熱愛，才可能繼承和發(fā)展。因此可以嘗試，融入時代元素，如民間音樂與流行音樂的結(jié)合。
6.加強(qiáng)教師的民間音樂教學(xué)能力，完善藝術(shù)課師資隊伍建設(shè)。
民間音樂內(nèi)容豐富，涉及面很廣，因此要求教師既要有深厚的民族民間音樂文化底蘊(yùn)、扎實的知識儲備，還得有一定的演唱和器樂技能技巧方可勝任。因此，對于普通高校音樂教師來說無疑是巨大挑戰(zhàn)。這就要求教師們必須在工作中不斷完善自身的知識結(jié)構(gòu)，提高自身文化藝術(shù)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力水平。除了教師自身刻苦鉆研外，國家教育部門對此應(yīng)高度重視，借助社會和地方民間團(tuán)體舉辦各種各類培訓(xùn)班。聘請相關(guān)專家和民間藝人開設(shè)不同專題、不同地域，不同民族特色的教學(xué)課程，對全國高等學(xué)校相關(guān)音樂教師進(jìn)修培訓(xùn)，以此更快更好的提高音樂教師的民族民間音樂素養(yǎng)、能力及業(yè)務(wù)水平。
7.投入必要的經(jīng)費(fèi)，建立健全相關(guān)制度，將民間音樂教學(xué)管理納入良性循環(huán)的軌道。
由于音樂課在普通高校長期處于附屬地位，致使教學(xué)經(jīng)費(fèi)投入嚴(yán)重不足，我國部分院校的音樂課程教學(xué)沒有形成一種規(guī)范的教學(xué)體系，音樂課程教學(xué)依然沒有很好地與時代的發(fā)展以及學(xué)生的需求同步，民間音樂教學(xué)更是處在一個尷尬的境遇。因此，應(yīng)該加大對普通高校音樂課經(jīng)費(fèi)投入力度，設(shè)立專項“民間音樂教學(xué)經(jīng)費(fèi)”。教務(wù)處、學(xué)生會、團(tuán)委、任課音樂教師通力合作，開發(fā)民間音樂校本教材，形成規(guī)范的教學(xué)體系，健全相關(guān)制度，如此才能將民間音樂教學(xué)管理納入良性循環(huán)的軌道。此外，在普通高校開展民間音樂的學(xué)習(xí)，可以利用板報、櫥窗、宣傳欄，還有廣播站定期循環(huán)播出各類相關(guān)民間音樂的報道，強(qiáng)化地方民間音樂在同學(xué)們心目中的地位，讓學(xué)生在不斷的浸染中，熟悉自己家鄉(xiāng)的音樂，提升大學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)。同時，通過大學(xué)生自我傳播、人際傳播以及利用自身專業(yè)優(yōu)勢在社會各領(lǐng)域中進(jìn)行民間音樂文化傳播，從而發(fā)揚(yáng)光大我國民族民間音樂。
總之，應(yīng)建立以新的視角來審視傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代研究思路。中國民間音樂教學(xué)不只是專業(yè)音樂院校的專有課程，而應(yīng)該作為重點內(nèi)容進(jìn)入普通高校素質(zhì)教育課堂，刻不容緩。加強(qiáng)大學(xué)生中國傳統(tǒng)文化素質(zhì)教育，利用民間音樂提升大學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)，繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，既是當(dāng)代大學(xué)生提高自身藝術(shù)素養(yǎng)、形成良好人文精神的需要，也是教育者不可推卸的歷史責(zé)任。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十六
社會時代的進(jìn)步在很大程度上推動了文化上建設(shè)與發(fā)展，這使得國民經(jīng)濟(jì)運(yùn)行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機(jī)會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風(fēng)格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎(chǔ)上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設(shè)計風(fēng)格與建筑文化的關(guān)系的分析，希望得出的結(jié)論可以給相關(guān)施工與設(shè)計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風(fēng)格體現(xiàn)上都有著相應(yīng)的差異，房屋在建筑設(shè)計過程中都會融入設(shè)計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風(fēng)格起到?jīng)Q定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當(dāng)?shù)氐臍v史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風(fēng)格的很多不同。文化主要由內(nèi)外兩個部分混合而成，也就是指文化的內(nèi)核和外緣。建筑文化的內(nèi)核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內(nèi)核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進(jìn)行闡釋。當(dāng)然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關(guān)系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關(guān)聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質(zhì)性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內(nèi)核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風(fēng)格與文化在建筑設(shè)計上的體現(xiàn)不僅和當(dāng)?shù)氐臍夂蛞蛩嘏c位置有很大的`關(guān)系，當(dāng)?shù)氐臍v史、人民生活習(xí)慣以及文化內(nèi)涵背景同樣會對建筑的建造產(chǎn)生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風(fēng)格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內(nèi)部的裝飾設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構(gòu)思以及獨特的藝術(shù)手法都可以在某一座建筑中的室內(nèi)裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風(fēng)格表現(xiàn)形式都是當(dāng)?shù)厝说娜宋奈幕蛩匾约白匀粭l件相互交融影響的結(jié)果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風(fēng)格上，在建筑設(shè)計過程中一定會融合當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)文化或是此時的社會發(fā)展進(jìn)程。從深層意義上來說，風(fēng)格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設(shè)計上的風(fēng)格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內(nèi)的裝修也會根據(jù)整體造型進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學(xué)或是繪畫上的藝術(shù)發(fā)展都會對當(dāng)?shù)氐慕ㄖb飾設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生很強(qiáng)的影響。影響建筑風(fēng)格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內(nèi)在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內(nèi)在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結(jié)合會直接賦予房屋建筑不同的設(shè)計風(fēng)格?，F(xiàn)如今，社會科技的進(jìn)步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應(yīng)的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設(shè)計風(fēng)格上。不同的設(shè)計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導(dǎo)致在建筑設(shè)計風(fēng)格上會有很大的差異。與此同時，建筑設(shè)計師在不同地方的學(xué)習(xí)成果也會直接對整體造型產(chǎn)生很大的影響，因為這些學(xué)習(xí)的內(nèi)容會直接融入到設(shè)計師頭腦中的設(shè)計構(gòu)造中去。設(shè)計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設(shè)計造型上，此時造型上的設(shè)計師會運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段以及建筑上的美學(xué)原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設(shè)計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質(zhì)上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進(jìn)程不僅包括物質(zhì)技術(shù)上的進(jìn)步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內(nèi)容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進(jìn)行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進(jìn)自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一。
當(dāng)今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應(yīng)這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進(jìn)行因素上的融合。建筑室內(nèi)的功能在表現(xiàn)上是復(fù)雜并多樣的。室內(nèi)裝修時，室內(nèi)的設(shè)計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風(fēng)格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內(nèi)環(huán)境的裝修風(fēng)格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運(yùn)動發(fā)生著改變。在建筑藝術(shù)手法的處理上，一種風(fēng)格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術(shù)表現(xiàn)以及相應(yīng)的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設(shè)計以及室內(nèi)的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強(qiáng)的時代感。兼容并蓄的藝術(shù)處理手法是當(dāng)今時代最為受歡迎的設(shè)計風(fēng)格，房屋建筑的室內(nèi)布置上的風(fēng)格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風(fēng)格進(jìn)行融合。
綜上所述，不同風(fēng)格的文化都會具有其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風(fēng)格與表現(xiàn)手法上的關(guān)聯(lián)性應(yīng)該建立在房屋質(zhì)量得到保證的基礎(chǔ)之上。只有房屋的質(zhì)量與實用性達(dá)到了施工上的標(biāo)準(zhǔn)，這些設(shè)計風(fēng)格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學(xué)建筑設(shè)計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
[2]劉敏.基于木建筑文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用研究[d].浙江農(nóng)林大學(xué),2014.
[3]劉博,袁野.新形勢下的建筑設(shè)計與城市規(guī)劃[j].工程技術(shù)研究,2016,(8):211+217.
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十七
首先，客戶在和裝飾單位簽訂裝飾工程合同時，由于裝飾單位的信譽(yù)差別、裝飾工程的差別、所用裝飾材料和裝飾工藝的差別等，都會造成裝飾單位收取費(fèi)用的不同。當(dāng)前，國家在裝飾單位工程收取費(fèi)用上仍然沒有一個統(tǒng)一的定額標(biāo)準(zhǔn)，造成最終客戶付出的費(fèi)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出最初預(yù)算的費(fèi)用，也給客戶的工程造價管理帶來麻煩。
2解決措施。
針對當(dāng)前裝飾工程預(yù)算造價控制中存在的諸多問題，本文提出如下解決措施。
選擇合理的預(yù)算方法選擇合理的預(yù)算方法，得出合理的預(yù)算方案是應(yīng)對當(dāng)前裝飾工程預(yù)算造價過程中諸多問題的第一步。在簽訂裝飾合同之前，客戶應(yīng)該對裝飾單位收取的費(fèi)用有一個清晰的了解，其費(fèi)用包括裝飾單位的人工費(fèi)用、材料涉及耗損費(fèi)用、機(jī)械涉及耗損費(fèi)用、設(shè)施費(fèi)用和綜合費(fèi)用。其中，裝飾單位的人工費(fèi)用是指裝飾單位在工程中消耗的人力，材料涉及耗損費(fèi)用是指在施工過程中使用的材料以及材料耗損造成的費(fèi)用，機(jī)械及損耗費(fèi)用是指在施工過程中使用機(jī)械以及機(jī)械耗損造成的費(fèi)用，設(shè)施費(fèi)用是指為建筑物添置相關(guān)設(shè)施的購買費(fèi)用，綜合費(fèi)用是指裝飾單位的綜合管理費(fèi)用以及其他的利潤和稅金等。客戶在造價管理中應(yīng)該重點關(guān)注裝飾單位的材料費(fèi)用、設(shè)施費(fèi)用和相關(guān)的耗損費(fèi)用。
加強(qiáng)對裝飾工程使用材料的控制裝飾工程使用材料的質(zhì)量和價格的變化，是造成預(yù)算工作出現(xiàn)失誤，造價管理不符合客戶要求的主要原因之一?？蛻粼诓榭囱b飾單位的材料價格報單時，應(yīng)該盡量加強(qiáng)對裝飾材料價格的控制，根據(jù)自身的實際情況選擇適合工程的裝飾材料，用戶可以盡量選擇新型的綠色環(huán)保材料，既保護(hù)了建筑居住環(huán)境，也合理控制了裝飾工程材料的費(fèi)用。
加強(qiáng)溝通和監(jiān)控客戶加強(qiáng)與裝飾單位在工程施工期間的溝通，確保裝飾單位在工程中的施工費(fèi)用符合工程和客戶的要求。監(jiān)督裝飾單位在工程施工過程中的材料購買和消耗、勞動力分配、機(jī)械使用以及其他資金的使用情況，保證裝飾單位不存在虛報或者高報材料價格等問題，最終實現(xiàn)對裝飾工程的成本控制。
3結(jié)語。
客戶應(yīng)該采取合適的預(yù)算方式，包括對定額法、包工包料綜合報價法以及包工不包料報價法的綜合選擇和使用。其中，定額法是指合同雙方按照當(dāng)前行業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)以及工程施工面積來綜合討論預(yù)算金額的多少，但這種方法受到行業(yè)價格變動以及新技術(shù)新設(shè)備的沖擊，工程施工過程中變化較大；包工包料綜合報價法是指裝飾單位負(fù)責(zé)工程整體的人工費(fèi)用、機(jī)械費(fèi)用、材料費(fèi)用以及綜合費(fèi)用等，預(yù)算工作也全部交由裝飾單位全權(quán)處理；包工不包料報價法是指裝飾單位根據(jù)設(shè)計圖紙的裝飾材料做法，僅僅報人工費(fèi)用和機(jī)械費(fèi)用，裝飾材料由客戶自行購買，對材料的要求由客戶和裝飾單位共同協(xié)商確定。一般客戶可以根據(jù)自身對建筑材料市場和裝飾單位的信譽(yù)與質(zhì)量的了解來綜合選擇相應(yīng)的預(yù)算方法，得出符合工程實際的預(yù)算金額。因此，客戶應(yīng)該在裝飾工程的施工過程中，做好預(yù)算控制工作，采取相應(yīng)的解決措施，保證預(yù)算目標(biāo)的完美實現(xiàn)。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十八
裝飾工程項目管理是指以裝飾工程項目為對象的系統(tǒng)管理方法，在項目生命周期內(nèi)，用系統(tǒng)工程理論、觀點和方法，進(jìn)行有效的預(yù)測、計劃、決策、組織、協(xié)調(diào)、控制等系統(tǒng)的、科學(xué)的管理，實現(xiàn)預(yù)計的經(jīng)濟(jì)效益，達(dá)到預(yù)期的效果，表達(dá)業(yè)主的意圖，體現(xiàn)裝飾的文化藝術(shù)效果和商業(yè)要求。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇十九
裝飾工程的設(shè)計具有藝術(shù)性，設(shè)計人員應(yīng)有較高的綜合素質(zhì)，才能設(shè)計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場的情況來看，設(shè)計人員綜合素質(zhì)參差不齊，一些設(shè)計人員專業(yè)能力較低，而且很多設(shè)計人員都缺乏經(jīng)驗，致使裝飾設(shè)計不夠科學(xué)合理，甚至在施工前不能完成設(shè)計，導(dǎo)致施工延誤。這種現(xiàn)象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術(shù)性分離，還會造成裝飾工程造價失控，從而造成企業(yè)經(jīng)濟(jì)上的損失。
1．2設(shè)計深度不夠、圖紙不詳。
裝飾工程施工人員根據(jù)施工圖紙進(jìn)行施工，因此工程施工時需要詳細(xì)的施工圖紙，如果施工人員沒有詳細(xì)的圖紙盲目的施工，會缺少詳細(xì)的施工預(yù)算，導(dǎo)致與實際造價不符。
1．3新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)。
隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國傳統(tǒng)的材料、工藝和技術(shù)不能滿足裝飾工程的發(fā)展，因此新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)，使裝飾工程得到了進(jìn)一步的發(fā)展，但是同時也影響著裝飾工程設(shè)計階段的工程造價管理。具體表現(xiàn)在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術(shù)了解的不夠深入，出現(xiàn)浪費(fèi)材料的現(xiàn)象。設(shè)計人員為滿足自身利益，過于追求新材料、新工藝、新技術(shù)，另外在設(shè)計時沒有結(jié)合工程實際的情況，造成工程造價管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術(shù)的出現(xiàn)，與工程造價計價依據(jù)不能同步進(jìn)行，從而影響裝飾工程設(shè)計階段的工程造價。
1．4設(shè)計費(fèi)用高。
裝飾工程設(shè)計階段相對于其它工程費(fèi)用較高，勢必會提高裝飾工程設(shè)計階段的工程造價。
2裝飾工程設(shè)計階段工程造價管理措施。
裝飾工程設(shè)計段工程造價管理的措施，應(yīng)從設(shè)計招標(biāo)、限額設(shè)計、加大設(shè)計深度以及設(shè)計人員的綜合素質(zhì)等方面進(jìn)行分析，抓住建筑裝飾工程設(shè)計階段的工程造價管理的要點，把工程造價控制在合理的范圍之內(nèi)。
2．1推行設(shè)計招標(biāo)。
施工招標(biāo)應(yīng)根據(jù)完善的設(shè)計施工圖和說明來實施，隨著工程市場的變化和競爭條件進(jìn)行調(diào)整，并經(jīng)過多方的洽談選擇合理的價格，投標(biāo)方案應(yīng)包括設(shè)計經(jīng)濟(jì)性，同時作為投標(biāo)方案經(jīng)濟(jì)性的評分標(biāo)準(zhǔn)，并通過對投標(biāo)方案的對比、分析，選擇合理的投標(biāo)方案，選擇技術(shù)方案應(yīng)通過對比的方法，選擇功能合理、價格經(jīng)濟(jì)，同時能夠滿足最終投資效益的技術(shù)方案，加強(qiáng)設(shè)計方案在投資規(guī)模、材料以及設(shè)計風(fēng)格的全面分析，使設(shè)計方案更加的完善。
2．2推行限額設(shè)計。
推行限額設(shè)計，設(shè)計人員首先應(yīng)充分了解國家的現(xiàn)行的計價規(guī)定，并掌握相關(guān)材料的預(yù)算價格，并且結(jié)合設(shè)計概算，把投資控制在限額內(nèi);其次，在滿足各專業(yè)功能的基礎(chǔ)下，按照專業(yè)分配進(jìn)行限額的控制設(shè)計，有助于技術(shù)和施工圖設(shè)計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內(nèi)的各個方案進(jìn)行分析和篩選，加強(qiáng)設(shè)計人員的工程造價意識，并使設(shè)計方案更加科學(xué)合理。
2．3加深設(shè)計程度。
加強(qiáng)設(shè)計深度，應(yīng)細(xì)化設(shè)計，按照標(biāo)準(zhǔn)圖集在圖紙上把詳細(xì)做法標(biāo)注出來，隱蔽工程的設(shè)計應(yīng)為施工人員提供細(xì)部和節(jié)點樣圖，施工中的材料、品種、規(guī)格在圖紙中標(biāo)注出來，并協(xié)調(diào)好圖紙和專業(yè)間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設(shè)計質(zhì)量，避免完工后出現(xiàn)的變更和索賠，在超出投資的情況下，應(yīng)和投資方進(jìn)行協(xié)商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。
2．4設(shè)計變更的處理。
由于裝飾工程的設(shè)計變更對工程造價有重要影響，同時涉及到的設(shè)計變更和經(jīng)濟(jì)簽證也比較多，因此應(yīng)慎重處理設(shè)計變更，從而有效合理的控制造價。在發(fā)生變更時，設(shè)計單位進(jìn)行簽證、監(jiān)理工程師進(jìn)行簽認(rèn)，監(jiān)理方應(yīng)認(rèn)真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價，另外對變更應(yīng)進(jìn)行匯總，有利于掌握變更的動態(tài)，從而控制工程造價。
2．5嚴(yán)格審查招標(biāo)文件。
應(yīng)嚴(yán)格審查招標(biāo)文件中招標(biāo)項目，包括材料數(shù)量、品牌、規(guī)格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價格列為暫定價格，如藝術(shù)品等，但在結(jié)算時應(yīng)按照實際價格進(jìn)行決算;在采用工程量清單招標(biāo)時，投標(biāo)總價在原則上應(yīng)在投資方概算總價范圍內(nèi)，并對工程量清單招標(biāo)文件中的項目進(jìn)行合理拆分，對于難做的部位的做法應(yīng)做出注視，在清單中計算難度較大的項目應(yīng)簡化，再進(jìn)行計算報價。
2．6嚴(yán)禁中介參與。
我國的工程造價中介組織發(fā)展晚，并且行為不夠規(guī)范，還存在許多問題，對于裝飾工程的新興行業(yè)，施工技術(shù)、方法和要求上得到了更進(jìn)一步的發(fā)展，因此中介組織已經(jīng)不能滿足其要求。裝飾工程造價人員可以通過學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，不斷的提高自己，，從而促進(jìn)裝飾工程造價人員整體的發(fā)展水平。
2．7加強(qiáng)圖紙的審核和比較。
設(shè)計圖紙審核是裝飾工程設(shè)計階段的關(guān)鍵，因此在審核時不僅對圖紙間的銜接進(jìn)行審核，還要保證各專業(yè)間圖紙和投資相關(guān)內(nèi)容的吻合，若出現(xiàn)超出投資概算，應(yīng)與各部門進(jìn)行協(xié)調(diào)和配合，調(diào)整超出的部分，降低設(shè)計變更的可能性;另外在設(shè)計方案的選擇上應(yīng)進(jìn)行綜合評價，功能、環(huán)境以及投資等方面。
2．8合理選擇單位和設(shè)計方案。
進(jìn)行招投標(biāo)前，應(yīng)對參加招標(biāo)的單位進(jìn)行審核，通過建設(shè)行政主管部門，對參標(biāo)的單位進(jìn)行資質(zhì)的審核，并對其裝飾工程的業(yè)績量進(jìn)行評定分析，投資方也可以去施工現(xiàn)場進(jìn)行勘察，對所有的參標(biāo)單位都有了解，方可進(jìn)行招投標(biāo)，對參標(biāo)單位所報的設(shè)計方案，要兼顧造價和技術(shù)兩方面，將兩者進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合。
3結(jié)語。
近幾年建筑裝飾行業(yè)在我國發(fā)展迅速，與此同時建筑裝飾工程的造價管理工作也越來越受到重視，筆者在此分析了建筑裝飾工程設(shè)計階段造價管理問題，并提出了措施建議，希望對相關(guān)工作有所幫助，在以后的發(fā)展中，建筑裝飾工程設(shè)計階段造價管理水平勢必會不斷提高，促進(jìn)企業(yè)的實際效益，推動企業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾現(xiàn)代藝術(shù)論文篇二十
日前，建筑市場在我國的發(fā)展不斷加快，建筑裝飾工程越來越成為建筑工程中的一個重要環(huán)節(jié)。由于建筑裝飾市場的競爭激烈程度越來越高，只有提高對工程造價的重視程度，我們才能在激烈的市場競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業(yè)的利潤，使企業(yè)在市場中具有強(qiáng)大的競爭力，我們必須對工程造價進(jìn)行合理有效的管理。但在實際中，大多數(shù)建筑裝飾企業(yè)并沒有系統(tǒng)、全面的對工程造價進(jìn)行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業(yè)的發(fā)展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實有效的進(jìn)行建筑裝飾工程造價管理。只有這樣，企業(yè)才能創(chuàng)造更大的利潤，在激烈的市場競爭中拔得頭籌。
一、建筑裝飾工程項目成本組成。
建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費(fèi)用、勞動力市場管理費(fèi)、醫(yī)療保險費(fèi)用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費(fèi)用，占總支出的百分之八十左右。第三：機(jī)械成本，主要是指與項目中所用的機(jī)械相關(guān)的費(fèi)用，主要包括購置費(fèi)，維修保養(yǎng)費(fèi)和折舊費(fèi)等。第四：管理成本，包括在施工過程中的管理者工資，通訊費(fèi)，水電費(fèi)，辦公費(fèi)用等。以上幾點包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數(shù)成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機(jī)械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實際中，要切實有效的控制以上幾點成本還有很多問題，因此必須找到問題的所在并提出合理的解決方案。
二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問題。
（一）建筑裝飾工程在設(shè)計中成本預(yù)算不合理。
設(shè)計階段是整個工程順利進(jìn)行的重中之重，良好的設(shè)計能保證工程施工的秩序，同時有利于高質(zhì)量的完成整個工程不被返工。但在工程實際中，建筑裝飾工程在設(shè)計階段的造價管理往往不被企業(yè)管理者所重視，設(shè)計人員與工程管理者沒有進(jìn)行全面的溝通，這往往導(dǎo)致設(shè)計人員所設(shè)計出來的施工方案耗資巨大，在工程開始之前就加大了工程成本。與此同時，由于企業(yè)管理者對設(shè)計人員的管理不到位，導(dǎo)致設(shè)計人員在設(shè)計過程中并沒有完全考慮到企業(yè)的整體利益，做出來的設(shè)計方案可行性不高，在實際施工過程出現(xiàn)各種各樣意料之外的問題，延長了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個工程的總成本。
（二）建筑材料種類繁多，市場價格不規(guī)范。
由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場上各種裝飾材料的價格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價格偏高，質(zhì)量偏低。不僅在無形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質(zhì)量。而且裝飾材料在地域上價格差距也很明顯，建筑工程造價人員很難了解到這些材料的真實價格，從而使控制工程造價變得愈加困難。企業(yè)管理者要想降低工程造價，采購到低價格、高質(zhì)量的建筑材料，就必須加強(qiáng)建筑材料的管理。
（三）施工管理不嚴(yán)格，定額管理不規(guī)范。
由于建設(shè)單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導(dǎo)致在定額計算時，工程量換算存在問題，套用定額現(xiàn)象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預(yù)算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價。同時，建設(shè)單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴(yán)格，還會導(dǎo)致施工單位在選用建筑材料時以假亂真，以次充好，給建設(shè)單位造成了極大地?fù)p失。
三、建筑裝飾工程存在問題的解決方案。
（一）加強(qiáng)建筑裝飾工程在設(shè)計中成本預(yù)算管理。
一個高水平的設(shè)計方案不但能提高建筑裝飾工程的質(zhì)量，使返工率降低，還可以縮短整個工程的施工周期，降低工程成本。所以加強(qiáng)建筑裝飾工程在設(shè)計中成本預(yù)算管理是十分必要的。第一，設(shè)計人員和造價人員的溝通必須有充分的溝通，使造價人員在設(shè)計過程中發(fā)揮自己的作用，讓設(shè)計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強(qiáng)監(jiān)管力度，督促設(shè)計人員優(yōu)化設(shè)計方案，進(jìn)而降低工程的返工率，降低整個工程的總成本。
（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強(qiáng)建筑材料的管理。
建筑材料種類繁多，魚龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時刻注意建材市場的變化，組織專門的采購人員到市場中進(jìn)行調(diào)研，全方位了解建材的市場價格。只有這樣，采購人員才能保證購買質(zhì)量高、價格低的建筑裝飾材料，從而降低整個工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強(qiáng)對建筑材料的質(zhì)量監(jiān)管，對于用于施工的建筑材料進(jìn)行嚴(yán)格的質(zhì)量檢查，有效控制施工質(zhì)量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進(jìn)一步得以實現(xiàn)。
（三）加強(qiáng)施工管理，避免定額混亂。
建設(shè)單位管理人員要提高自身綜合素質(zhì)，加強(qiáng)對整個施工過程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數(shù)，加強(qiáng)定額的管理強(qiáng)度。同時也要嚴(yán)格要求定額的質(zhì)量，加大質(zhì)檢力度。有一些新材料在額定中還沒有明確的規(guī)定，所以管理者要采取適當(dāng)?shù)姆椒▽ζ溥M(jìn)行補(bǔ)充，制定出切實可行的新方案。保證定額的規(guī)范性和完整性，使造價的計算更加準(zhǔn)確，降低工程成本。
四、結(jié)束語。
建筑裝飾工程是一項復(fù)雜的工程，控制工程的成本也不是一個部門能夠解決的事情。為了更好的控制整個工程的造價，在保證建筑裝飾工程施工質(zhì)量的同時縮短工期，避免返工，管理人員，設(shè)計人員，造價人員以及采購人員都要盡到自己應(yīng)盡的職責(zé)，同樣也需要各個部門的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業(yè)才能蓬勃發(fā)展，在將來為我們的生活更好的服務(wù)。