讀完這本書，我對(duì)現(xiàn)實(shí)世界有了不同的看法和理解。在寫讀后感時(shí)，我們可以用生動(dòng)的語(yǔ)言描述作品中讓我們印象深刻的場(chǎng)景和人物形象。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考。希望可以給大家一些啟示，提供一些寫作思路。當(dāng)然，每個(gè)人的讀后感都是獨(dú)特的，可以根據(jù)自己的理解和感受進(jìn)行創(chuàng)作。讓我們一起來(lái)看看這些精彩的讀后感吧！
夢(mèng)始于左手讀后感篇一
現(xiàn)在是看完悲傷逆流成河的第一刻，攪著左手倒影那本書提到的歌一起聽下去，旁邊沒有一個(gè)人，這樣的環(huán)境讓這書煽情的效果無(wú)限的放大了。
郭敬明的功力很夠，我被嚇傻了，確實(shí)很悲，以前認(rèn)為他是靠臉寫作，搖搖頭我對(duì)自己說(shuō)你就是有他那一張臉，你也把握不好這個(gè)加分器。
愛情應(yīng)該是像糖葫蘆一樣的，舔舔甜，再咬酸，接下來(lái)你習(xí)慣了酸，死了都不覺得痛。
悲傷不該像逆流的河，它該是隱隱約約，就好象你被人用紙劃了一個(gè)口，短暫遺忘的時(shí)候沒所謂，突然的安靜逆著皮膚痛得撕心裂肺。
小四不是左手右手里的高三的文字純牛，那高三的散文的確很不容易，那么小能寫出這個(gè)，不過他有年齡加分器。現(xiàn)在這本里，棱角磨得很尖銳，變成雄赳赳的黑狼了都，最好在冬天讀它，我讀的時(shí)候像兩眼全是黑，那顆小黑洞般的旋渦一直緊緊吸著我，我爬不出來(lái)，可是冷不丁文里的片段又那么溫暖，前一刻躺在布答拉宮門前冰冷求救，不著痕跡的文字輕巧一卷將我鋪開在自家的陽(yáng)臺(tái)，有溫暖的太陽(yáng)，尋求那種快感像撓腳心，越撓越舒服，出了血也停不下，一口氣讀完了。
那不是小時(shí)代里拼命撒拼命撒催淚粉末的壞小四，這是他低低呻吟著傷痛的往事。
就讓悲傷逆流成河，我不會(huì)再寂寞。
尋到了午夜不純黑的眸子。
和此刻不斷撲騰的光標(biāo)一樣閃閃惹人厭。
沖進(jìn)馬桶里的照片再也看不見。
定格在腦里你的手是真的需我憐？
翻手之間再被覆滅。
我想象悲傷的樣子。
是一塊纏人的黑布。
逆著走悲傷的河，我該上岸。
也許還要?jiǎng)兿挛业钠つw，那里殘留的是——。
悲傷的露珠。
永康古麗中學(xué)高一：李崇偉。
夢(mèng)始于左手讀后感篇二
作為老“知青”的冬子，有一個(gè)并不完整的家，母親雖是生母，但父親卻是繼父，生母為了生存而委屈求全與繼父結(jié)為夫妻，但實(shí)際上與繼父并沒有真正的情感生活。這個(gè)家使冬子感到屈辱，感到壓抑，他在這個(gè)家找不到情感的寄托，就轉(zhuǎn)而在他的知青群體中尋找這種寄托。他愛上了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)相貌出眾的農(nóng)家女水珍，在遭到拒絕后，竟喪失理智地對(duì)水珍實(shí)行強(qiáng)暴；在廠長(zhǎng)王長(zhǎng)海占有了水珍之后，他憤而要跟廠長(zhǎng)算賬，卻遭到了對(duì)立面的暗算而砸斷了自己的一條腿；他對(duì)“你”產(chǎn)生了超出友情之外的同性之愛，因?yàn)榈貌坏健澳恪钡幕貞?yīng)又感到深深的壓抑……接二連三的情感受挫，對(duì)他無(wú)疑是極大的打擊，愈益加大了他本來(lái)就存在的心理和情感的殘缺。冷酷的生存環(huán)境和冷漠的人際關(guān)系，是導(dǎo)致冬子精神失常的外在原因，而其內(nèi)在原因則是自身心理和情感世界的殘缺。如果外在世界能夠給他多一點(diǎn)關(guān)愛，他的精神也許可以得到些許慰藉，但心理和情感的殘缺，不是光靠外在環(huán)境的改變就能彌補(bǔ)的，還要靠自我理性的調(diào)節(jié)和約制，而冬子恰恰是一個(gè)情緒化的，缺乏這種調(diào)節(jié)和約制能力的人。因此，籠統(tǒng)地說(shuō)冬子是“被淡漠謀殺的男人”，并不完全確切。
這篇小說(shuō)的獨(dú)特之處就在于，它寫了這么一個(gè)獨(dú)特的人物，對(duì)他的心理世界和情感世界作了深入的開掘，而這（對(duì)人類深層心理和情感世界的開掘）也正是女作家鐘晶晶小說(shuō)的主要特質(zhì)之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個(gè)中篇小說(shuō)《你不能讀懂我的夢(mèng)》，這篇帶有精神分析特點(diǎn)的小說(shuō)，觸及到人類赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著的“原欲”。《我的左手》盡管不同于《你不能讀懂我的夢(mèng)》，但在探尋人類的深層心理和情感世界這一點(diǎn)上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說(shuō)之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現(xiàn)并開掘獨(dú)特性，表現(xiàn)個(gè)別人物的個(gè)別的特征，而不是“類”的特征。
這篇小說(shuō)的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友?！澳恪笔菐е钌畹睦⒕沃暮蛻涯钪閬?lái)回憶他與冬子的友情，以及他有愧于冬子的過失的。作者在《創(chuàng)作談：面對(duì)記憶下跪》中也坦言：她寫這篇小說(shuō)和寫《家譜》、《第三個(gè)人》一樣，都在“表達(dá)著同一種情緒：內(nèi)疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說(shuō)中都存在著。但當(dāng)作者對(duì)冬子的心理和情感世界進(jìn)行了一番深入開挖后，在內(nèi)疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對(duì)像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對(duì)心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的！
夢(mèng)始于左手讀后感篇三
散文。
選集親定的名字。讀了此書，大家有何感悟呢?來(lái)看看本站小編精心為你整理左手的掌紋讀后感，希望你有所收獲。
知道余光中這個(gè)名字是在初中語(yǔ)文課本里，那一首《鄉(xiāng)愁》徹徹底底地吸引了我，一個(gè)對(duì)文學(xué)懵懂的少年。些許日子后，在高中的語(yǔ)文課本里又見到了一片名叫《聽聽那冷雨》的散文，其中的一句“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞那冷雨，舔舔吧那冷雨?！庇謴貜氐椎椎匚宋乙淮危以诿看紊显缱x課時(shí)我總會(huì)先讀這篇文章，大聲地朗讀出來(lái)，以至同桌極其厭煩我每次都讀這篇文章，我心里卻越讀越有感覺，越讀越有味道，我不知道里面到底是什么在吸引我，只是每次見到它，這段文字，這篇文章總覺得很貼近我，直到現(xiàn)在，時(shí)隔了4,5年的時(shí)間后，我讀《左手的掌紋》中這篇《聽聽那冷雨》都依舊激動(dòng)不已，害得女朋友還追問我以前似乎有過什么青澀回憶?我暗自竊喜，是的，有一段青澀回憶，就是從那冷雨開始。寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤(rùn)色之如神，另一邊在細(xì)細(xì)地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時(shí)，總覺得這是一首詩(shī)的擴(kuò)大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。
深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細(xì)細(xì)探究總覺得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風(fēng)到海外潤(rùn)雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對(duì)身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠(yuǎn)而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂?duì)繅?mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧?？此颇吧?，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺(tái)階，但它始終只是心聲罷了。
他在《剖出年輪三十三》里寫道:“真正的詩(shī)人，該知道什么是關(guān)心時(shí)代，什么只是追求時(shí)尚。真正的詩(shī)人，不但需要才氣，更需要膽識(shí)，才能在各家各派批評(píng)的噪音聲之外，踏踏實(shí)實(shí)，走自己寂寞然而堅(jiān)定的長(zhǎng)途?！笔堑?，真正的詩(shī)人便是這樣一種獨(dú)立而寂寞走著的人，余老是，詩(shī)中的余老也是，散文中的余老更是。詩(shī)與散文，本身不那么聯(lián)系，即使有聯(lián)系，也不會(huì)很密切，但是余老做到了，做到了如何使詩(shī)與散文在親密的聯(lián)系，水乳交融。合上這本厚厚的散文集，感覺心里似乎清澄了些。夜色里，安靜的風(fēng)偷偷溜進(jìn)窗門，顯得更安靜了。咋一看，其實(shí)，這段夢(mèng)還未老。
我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤(rùn)色之如神，另一邊在細(xì)細(xì)地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時(shí)，總覺得這是一首詩(shī)的擴(kuò)大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細(xì)細(xì)探究總覺得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風(fēng)到海外潤(rùn)雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對(duì)身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠(yuǎn)而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂?duì)繅?mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧?？此颇吧?，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺(tái)階，但它始終只是心聲罷了。
《左手的掌紋》共分七輯?！捌压⒌臍q月”顯而易見、顧名思義、開門見山。從石城到楓城，“九張床“承載的不單單是副皮囊，也曾意氣風(fēng)發(fā)穿越過新大陸，掛號(hào)信國(guó)際郵筒車票機(jī)票船票帶著他在異國(guó)穿梭。飄動(dòng)的蒲公英礙…1966年10月17日寫下的《登樓賦》怎么看怎么像是今日中國(guó)繁華的大都市。“車隊(duì)咬著車隊(duì)咬著車隊(duì)的尾巴，機(jī)械的獸群爭(zhēng)先恐后，搶噬每一塊空隙每一秒鐘。誰(shuí)投下一塊空隙，立刻閃出幾條惡狼撲上去，霎時(shí)間已經(jīng)沒有余尸。”這段用文字涂抹的漫畫在近四十年之后依然布滿著鮮活的顏色，擁擠的汽車成了現(xiàn)代的獸群，那么人類豈不就是當(dāng)之無(wú)愧的獸中之王了?而那些夕日的動(dòng)物們(有些已經(jīng)絕種)已經(jīng)被柏油馬路鋼筋水泥擠到邊邊沿沿上去了，人類重新組合了世界，而這一切的一切在40年前的紐約就已經(jīng)被塑成了，perfectcity.接下去就只剩下copy了吧。
余光中先生對(duì)這個(gè)選本也十分滿意，他在序言中說(shuō):“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污?，或?qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激-情奔放，敘事精當(dāng)，思路開闊，人情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中，像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。
極少讀余光中的散文，卻發(fā)現(xiàn)比詩(shī)歌來(lái)的精彩，那語(yǔ)言流水一般傾瀉，那樣自然流暢，筆下的景致有一種說(shuō)不出的韻味。
夢(mèng)始于左手讀后感篇四
本書是一部科幻小說(shuō)，卻又沒有一般科幻小說(shuō)的注重感官體驗(yàn)，她融合了文化、政治與哲學(xué)，講述得也是地球村上常常頌揚(yáng)的“和平與愛”。
本書乍一讀會(huì)被很多陌生詞匯嚇到，讀時(shí)也很累心，但正是本書被稱為科幻經(jīng)典的地方——打破地球村的邏輯與知識(shí)體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫(kù)曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。
伊斯特拉凡，我認(rèn)為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓?cái)U(kuò)展生命固有的進(jìn)化趨勢(shì)之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來(lái)冬星與愛庫(kù)曼的融合。
這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無(wú)法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無(wú)法界定，也毫無(wú)意義。當(dāng)然這本身也是作者主觀思想的表達(dá)，未知還是需要探索。總體而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。
夢(mèng)始于左手讀后感篇五
占彬讓我寫一寫他的作品《夢(mèng)，始于左手》這本書的讀后感。我拖了好長(zhǎng)時(shí)間，不是怠慢而是緣于謹(jǐn)慎。解釋多了就成了掩飾，也變了味道。
讀了兩遍后，我決定談一談感想。
它讓我想起賈平凹先生寫的“丑石”。山村村頭樹下“蹲著”一塊石頭，早于村莊而在。石色烏黑，表面布滿坑坑洼洼圓卜隆冬，像是麻子臉。磨盤也鑿不成；壓缸常碰了缸壁；砌墻總不牢固——一無(wú)是處，拋棄在那里成了孩子們爬上爬下的歡樂場(chǎng)。村里的人總罵孩子沒出息像村頭的丑石。于是，孩子們也不甚待見它。一日，一位地質(zhì)學(xué)教授來(lái)到村里，見了丑石眼睛里竟放出了光芒，拿了放大鏡和小錘子又看又敲，一會(huì)兒沉思一會(huì)兒微笑。晚間，城里來(lái)了一輛車?yán)吡顺笫４謇锏娜烁兄x教授解決了他們的心病。然而不久傳來(lái)消息，那塊丑石是億萬(wàn)年前到地球的科學(xué)價(jià)值無(wú)可估量的隕石。
我想這本書也是這樣吧。
就是這塊別人眼中“毫無(wú)用處的丑石”奏響的竟然是扼住命運(yùn)喉嚨的樂章。
好的作品能影響個(gè)人的一生。誠(chéng)摯向您和您的孩子推薦身殘志堅(jiān)的作家李占彬的《夢(mèng)，始于左手》這本書。
平常而隱忍的生命，值得尊敬。
夢(mèng)始于左手讀后感篇六
而現(xiàn)在，一遍，兩遍地讀，則是被書中那經(jīng)典的句子迷惑了。書中寫的是作者在高三時(shí)前所未有的絕望，許多句子耐人尋味：“我在高三，我寫下這些我生活中真實(shí)的文字只是為了一場(chǎng)見證，雖然也許結(jié)果會(huì)很慘烈。而那句很哀傷的話，被我寫下來(lái)放在相框里：過了這個(gè)七月，一切都會(huì)好的，一切都會(huì)有的?；屎笥芯涓柙~，我聽了很感慨：‘當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了?！铱偸侵貜?fù)著這句話，然后想下面該說(shuō)的話。最后，我想：當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了，我希望回頭看我成長(zhǎng)的時(shí)候，回首又見它——我的那些閃耀的年華，然后可以對(duì)它們說(shuō)，遇見你們，我很高興?！?BR> 看著那一串串經(jīng)典而又傷感的文字，我的內(nèi)心不禁波濤洶涌，畢竟我還在小學(xué)，不了解初中，更不明白高中，我不知道高中是怎樣的辛苦怎樣的艱難，何以能讓作者寫出這樣的文字。
當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了?？粗@一句讓作者感慨萬(wàn)千的句子，我的心卻依然水平如鏡。當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了，我會(huì)做些什么呢？我不知道，長(zhǎng)大這個(gè)詞離我很遙遠(yuǎn)，但又感覺伸手即來(lái)，我不知道這個(gè)詞到底意味著什么。
也許，當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了，我不會(huì)像《左手倒影，右手年華》的作者一樣一遍一遍感懷自己的青春，而是邁著穩(wěn)健的步子，看向遙遠(yuǎn)的未來(lái)，心里默默高喊：當(dāng)這一天，我長(zhǎng)大了！
夢(mèng)始于左手讀后感篇七
這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個(gè)名字的時(shí)候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個(gè)女兒長(zhǎng)大后都留在了別的國(guó)家，兩個(gè)在北美，兩個(gè)在西歐，留下他跟他妻子守在臺(tái)灣。于是，看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，他們二老總是聚精會(huì)神?！耙患壹确治鍑?guó)，氣候自然各殊。其實(shí)四個(gè)女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時(shí)辰，氣象報(bào)告總是由近而遠(yuǎn)，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因?yàn)槭呛畮?，親切，因?yàn)槭俏覀兊暮⒆铀?。”看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔(dān)心的時(shí)候，若是她們女兒所在城市風(fēng)調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風(fēng)下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴(yán)寒的侵襲。
我深深相信一句話，無(wú)論兒女是否已經(jīng)長(zhǎng)大，他們永遠(yuǎn)是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說(shuō)要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來(lái)，我爸看天氣預(yù)報(bào)也會(huì)關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會(huì)想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說(shuō)，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因?yàn)橹袊?guó)人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國(guó)式的關(guān)愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢(mèng)。夢(mèng)中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
夢(mèng)始于左手讀后感篇八
一本好書就像一道好菜，只有細(xì)細(xì)品味，才能感受到其中的美妙。合上書本，寫下這篇讀后感，作為我內(nèi)心最真實(shí)的感受――愛的教育。
幾乎讀完了一整本書，但令我印象最深刻的還是要屬第四卷，72頁(yè)，鐵匠的兒子……。
我為他的善良鼓掌，我為他的勇敢歡呼，我為作者想讓他快樂的行為感動(dòng)。這簡(jiǎn)短的一篇文章中我沒看到父愛，但我看到了兒子對(duì)父親的愛。我沒看到母愛，但我看到了友愛。也許這就是這篇短文中的愛的教育吧！
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夢(mèng)始于左手讀后感篇九
所謂科幻，其實(shí)是一系列關(guān)于社會(huì)的思想實(shí)驗(yàn)，作者借由人物在自己構(gòu)建的世界中作田野調(diào)查，借此解構(gòu)現(xiàn)實(shí)世界。在這部不長(zhǎng)的小說(shuō)中作家涵蓋了相當(dāng)多的社會(huì)議題，包括性別，政體，宗教哲學(xué)，愛國(guó)主義等等。
1.無(wú)性別世界與女權(quán)思想。
小說(shuō)最大的亮點(diǎn)就是冬星雙性人的設(shè)定。冬星人大多數(shù)時(shí)間沒有性征和性欲，只在每月中的幾天進(jìn)入“克慕”，兩個(gè)克慕戀人互相吸引后會(huì)隨機(jī)產(chǎn)生性征，因此冬星人是可男可女的，是某些孩子的母親的同時(shí)又是另一些孩子的父親。
讀這本書的動(dòng)機(jī)本是好奇作者構(gòu)想性別的消失會(huì)給社會(huì)帶來(lái)怎樣影響，然而讀完后令人感動(dòng)的卻是作為男性的艾如何一步步接受無(wú)性別的伊斯特拉凡，如何與其培養(yǎng)出超越性別的友情(或者說(shuō)愛情)。消弭性別差異的女權(quán)思想據(jù)說(shuō)在當(dāng)時(shí)屬于極端，我卻始終相信我們要關(guān)注的不是“女權(quán)”而是“人權(quán)”——作為人的眾多屬性里的一個(gè)，性別的差異在越來(lái)越多的場(chǎng)合應(yīng)該被逐漸淡忘。
至于前者，作者似乎并沒有給出很系統(tǒng)化的設(shè)定，大概社會(huì)和歷史的影響因素太過復(fù)雜，單一取的性別差異很難重建。最有趣的是兩點(diǎn)，一是冬星上沒有發(fā)生過大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樽髡哒J(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)“是一種男性激素的釋放活動(dòng)，是一次大規(guī)模的強(qiáng)奸”，然而性別是否是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的唯一因素，作者似乎又持懷疑態(tài)度。二是沒有性沖動(dòng)，便沒有羞恥，沒有欲望，如同無(wú)性別的工蜂工蟻，唯一的本能就是對(duì)團(tuán)體、對(duì)整體的絕對(duì)服從。當(dāng)然對(duì)這一點(diǎn)，所指并非性別，有偏題之嫌。
2.政體隱喻。
冷戰(zhàn)時(shí)期的作品在一點(diǎn)上不能免俗。
歐格瑞恩是西方人想象中的老大哥式的社會(huì)主義極權(quán)國(guó)家：類似人民公社的共生區(qū)，秘密警察“薩爾伏”，信息封鎖，自愿農(nóng)場(chǎng)，洗腦，秘密處決...這個(gè)社會(huì)體系下，私人沒有財(cái)產(chǎn)，兒童由集體撫養(yǎng)，名字也不再重要，替代的是一張張證件。主人公懵懂之間成了政治斗爭(zhēng)的砝碼，又在一夕之間從座上賓成了階下囚，差點(diǎn)在自愿農(nóng)場(chǎng)送命。
卡亥德，無(wú)為而治的君主制國(guó)家。宮廷政治斗爭(zhēng)雖然兇險(xiǎn)，但是不影響社會(huì)發(fā)展：民眾不關(guān)心政治也不被政府監(jiān)控，社會(huì)運(yùn)行遵照領(lǐng)主/家族的古老規(guī)則——很像道家對(duì)中國(guó)古代社會(huì)的構(gòu)想，勒古恩可是翻譯過《道德經(jīng)》的。有趣的是卡亥德也有西方社會(huì)的影子：信息流通自由，私有財(cái)產(chǎn)保護(hù)。從這一點(diǎn)上看，卡亥德的政治構(gòu)想是一個(gè)混合體。
值得注意的是，野心勃勃的新首相當(dāng)權(quán)后的一系列演說(shuō)，一再鼓動(dòng)國(guó)民的愛國(guó)熱情、煽動(dòng)對(duì)他國(guó)的仇恨，意在挑起戰(zhàn)爭(zhēng)。一個(gè)無(wú)為而治的社會(huì)的國(guó)民是否會(huì)被鼓動(dòng)進(jìn)入極端民族主義，又是一個(gè)徘徊在讀者心頭的陰影。
愛庫(kù)曼聯(lián)盟，理想化的松散聯(lián)合政體。當(dāng)然有美國(guó)的影子：“愛庫(kù)曼要吸引這些人的加入，不能將其看作整齊劃一的社會(huì)個(gè)體、一個(gè)可以動(dòng)員的個(gè)體，而應(yīng)當(dāng)關(guān)注他們那種強(qiáng)烈卻未經(jīng)發(fā)掘的人性以及對(duì)人類團(tuán)結(jié)的渴望“。因?yàn)樾乔蚓嚯x遙遠(yuǎn)，因此侵略得不償失，只有互惠貿(mào)易才是雙贏。與其說(shuō)這是對(duì)某個(gè)國(guó)家整體的幻想，毋寧說(shuō)是對(duì)世界和平局勢(shì)的構(gòu)想。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十
這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的.龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了；掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息，讀后感。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十一
至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤(rùn)色之如神，另一邊在細(xì)細(xì)地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。
在看他的散文時(shí)，總覺得這是一首詩(shī)的擴(kuò)大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細(xì)細(xì)探究總覺得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風(fēng)到海外潤(rùn)雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對(duì)身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠(yuǎn)而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂?duì)繅?mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧。
看似陌生，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺(tái)階，但它始終只是心聲罷了。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十二
《黑暗的左手》封面上寫著這樣一句話:在宇宙盡頭的陌生人身上，看到了另一個(gè)自己。
這引導(dǎo)了我讀這本書的基調(diào)，我如何在這本書上看到另一個(gè)自己。
首先，關(guān)于國(guó)家。
使者來(lái)自地球，而地球又屬于愛庫(kù)曼星球聯(lián)盟，這不是一個(gè)國(guó)家，而是一個(gè)建立在自由貿(mào)易基礎(chǔ)上的松散聯(lián)盟，沒有法律，沒有規(guī)則，大家友好往來(lái)，共建一個(gè)和平交流世界。這類似作者的一個(gè)的設(shè)想，是理想式的民主制的存在。格森星上的歐格瑞恩，則描述的是一個(gè)扭曲的公有制社會(huì)。在歐格瑞恩的共生區(qū)，人人能找到工作，至少都能做到衣食無(wú)憂。但當(dāng)面臨政治斗爭(zhēng)，人也不再是人，控制、鞭笞、凌虐，都是那看似公平美好下面的黑暗角落。格森星球上的另一個(gè)國(guó)家卡亥德，則更像一個(gè)無(wú)為而治的封建社會(huì)，卡亥德由一個(gè)個(gè)類似封建領(lǐng)土的部落構(gòu)成，百姓自給自足，并沒有很強(qiáng)的國(guó)家意識(shí)。斗爭(zhēng)也僅僅限于宮廷內(nèi)，并不會(huì)波及普通民眾。三種主體，或多或少都有當(dāng)今世界的真實(shí)寫照，不管是關(guān)于過去，現(xiàn)在，還是未來(lái)。
其次，關(guān)于性。
不得不說(shuō)，作者厄休拉為讀者創(chuàng)造了一個(gè)別具一格的性的世界。格森星上的人沒有男女之別，他們一生中六分之五的時(shí)間是雌雄同體的雙性人，他們有相對(duì)固定的性周期，一般是接近一個(gè)月的時(shí)間，每個(gè)月有兩到五天的發(fā)情期，即所謂的克慕期。在此期間，每一個(gè)格森人都會(huì)有受孕的可能。而在懷孕和哺乳期間，女性特征逐漸明顯，而哺乳期過后，則又恢復(fù)雌雄同體的狀態(tài)。只有在到了一定的年齡，才會(huì)固定下來(lái)，不再在兩性之間進(jìn)行轉(zhuǎn)變。在這里，“女性不會(huì)遭受其他地方的女性心理或生理的束縛，共享義務(wù)和特權(quán)，承擔(dān)同樣的風(fēng)險(xiǎn)，享受同樣的機(jī)會(huì)。沒有強(qiáng)迫的性，沒有強(qiáng)奸。沒有弱勢(shì)和強(qiáng)勢(shì)、保護(hù)和被保護(hù)、支配和順從、占有者和被占有者、主動(dòng)和被動(dòng)之分。二元論傾向已被弱化、被轉(zhuǎn)變。”在這里，尊重和評(píng)價(jià)每一個(gè)人，都只是將他看做一個(gè)純粹的人，而不是男人或者女人。格森星也沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有持續(xù)不斷的性能力，也就沒有征服和控制欲。
再者，關(guān)于愛。
格森星上的愛是超越性別的，超越我們所熟知的道德倫理。每個(gè)人都有權(quán)利去愛，每個(gè)人都是完完整整的一個(gè)人。使者最初對(duì)格森星這種愛是無(wú)法跨越的，可是最后，他和伊斯特拉凡也產(chǎn)生了這種愛，當(dāng)然也可以說(shuō)是友情，而愛和友情，有時(shí)候往往并沒有那么大的區(qū)別。這是人與人之間的愛，是平等而正當(dāng)?shù)膼?。還有便是人對(duì)國(guó)家的愛，什么才是人對(duì)國(guó)家的愛，是盲目的服從嗎?作者給出了答案。從伊斯特拉凡身上，我看到了什么是他對(duì)于卡亥德的愛。最后他撲身撞去邊境守衛(wèi)的槍口，與其說(shuō)是不想拖累使者金利，還不如說(shuō)是為了卡亥德早日走上他所贊同的星球聯(lián)盟之路，他所期盼的光明的未來(lái)。他獻(xiàn)身于卡亥德，獻(xiàn)身于人類。盡管知道最后，他還是被冠上叛徒伊斯特拉凡之名。
最后，關(guān)于道。
有讀者發(fā)現(xiàn)，作者厄休拉很小就開始接觸道家學(xué)說(shuō)，因此書中的光明與黑暗，恐懼與勇氣，寒冷與溫暖，男人與女人，不管是相互對(duì)立還是互相統(tǒng)一，都體現(xiàn)著厄休拉對(duì)道家思想的繼承。而讀到他“在圓圈里畫了一道雙弧線，又給這個(gè)符號(hào)中“陰”的那一面涂成黑色時(shí)”，也讓我感到格外地親切，這不是我中華的陰陽(yáng)之說(shuō)嗎。陰陽(yáng)調(diào)和，達(dá)到一種平衡的統(tǒng)一。這似乎是卡亥德人身上的特質(zhì)。而當(dāng)一方失衡，比如男權(quán)主義的盛行，又會(huì)給這個(gè)世界帶來(lái)多少躁動(dòng)和不安。只有亮光還不夠，還需要陰影，我們才能行走。當(dāng)我們習(xí)慣對(duì)立性地看世界時(shí)，有時(shí)也需要從統(tǒng)一的角度來(lái)看，非要彼此分出對(duì)錯(cuò)、好壞、高低，那本身就沒有什么意義了。勿須去證明，因?yàn)樽C明本身就包含著假設(shè)，本身就糅雜著太多主觀的想法。未知，僅僅是未知，就值得我們用世世代代的經(jīng)歷去探索了。
這是一部科幻小說(shuō)，我沒有過多地思考，僅僅是跟著厄休拉的描繪一步步進(jìn)入它創(chuàng)造的新的世界。故事中涉及的人物并不多，但卻精準(zhǔn)地為我們展示了格森星球的民情風(fēng)貌。故事情節(jié)并不是跌宕起伏，但卻是緊湊有序，一步一步帶我更多地走向格森星，走向伊斯特拉凡，走向使者金利，甚至走向真實(shí)星球上的我自己，我們自己。尤其是后半段的冰原死亡之旅，不得不佩服厄休拉的天才想象力，她為我們構(gòu)造了一個(gè)絕妙的冰原世界，仿佛自己都已經(jīng)置身其中。寒冷，饑餓，希望，絕望，都似乎跟著伊斯特拉凡和金利經(jīng)歷了一番。
接受一個(gè)人最原始的形態(tài)，忽略他的身材，他的膚色，他的種族，甚至他的性別，就只是把他當(dāng)成一個(gè)純粹的人來(lái)看待，來(lái)尊重。走進(jìn)他，去愛他，如同愛自己。差異，萬(wàn)事萬(wàn)物皆有差異。愛庫(kù)曼星球聯(lián)盟本身就有千奇百怪的差異，可為了更好地發(fā)展，結(jié)合起來(lái)，它派使者來(lái)到遙遠(yuǎn)的格森星，即使面臨著諸多不同，也會(huì)區(qū)包容它和接納它。正如書中厄休拉所說(shuō)“差異本身就是一座橋梁，唯一的一座跨越我們之間鴻溝的橋梁”。也正如格森星的韓拉達(dá)教，“他們對(duì)人獸之間的這個(gè)鴻溝并沒有那么在意，關(guān)注更多的是彼此的相似性和關(guān)聯(lián)性，關(guān)注所有生物構(gòu)成的這個(gè)大同世界?！?BR> 以書中寫到的特米爾的詩(shī)句結(jié)尾:“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點(diǎn)與旅程?！?BR> 夢(mèng)始于左手讀后感篇十三
《左手的掌紋》為著名的現(xiàn)代作者余光中所寫，《左手的掌紋》是一篇純粹的抒情散文。
作者：余光中著。
isbn：10位[7539919736]13位[9787539919737]。
出版社：江蘇文藝出版社。
出版日期：-6-1
內(nèi)容提要。
本書是從余光中全部散文創(chuàng)作中“精選”出來(lái)的。它囊括了作者五十年間散文創(chuàng)作各個(gè)時(shí)期的主要代表作，從最早發(fā)表的《猛虎與薔薇》、《石城之行》，到近期問世的《螢火山莊》、《金陵子弟江湖客》。論入選作品寫作時(shí)間的跨度之長(zhǎng)，近作與新作的數(shù)量之多，本書恐怕當(dāng)屬迄今為止大陸所出“余選”之最。“右手寫詩(shī)，左手寫散文”，這是文壇對(duì)臺(tái)灣著名學(xué)者余光中公認(rèn)的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻(xiàn)上一道精神大餐，散文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。
無(wú)論篇幅與文體都不拘一格。這些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污櫍驅(qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當(dāng)，思路開闊，人情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中，像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。
許多讀者通過《鄉(xiāng)愁》這枚小小的郵票認(rèn)識(shí)了詩(shī)人余光中，也在吟詠余光中的詩(shī)歌中長(zhǎng)大。有趣的是，余光中是戴著詩(shī)人的桂冠步入文壇的，但他寫得最多的卻是散文。余光中自己說(shuō)：“我寫散文，比寫詩(shī)幾乎晚了十年。當(dāng)初動(dòng)筆，不過當(dāng)作‘詩(shī)余’，原來(lái)無(wú)心插柳，后來(lái)竟自成陰，似乎贏得更多讀者?！毙陆山K文藝出版社出版的散文集《左手的掌紋》，集余先生數(shù)十年散文創(chuàng)作之功，由他“欽定”出版，也足證明余先生所言不虛了。
《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》是余光中的散文名篇，用來(lái)形容他的創(chuàng)作也頗合適。從他在紫金山下寫下第一首詩(shī)算起，先后長(zhǎng)達(dá)五十余年，差不多像鐵軌一樣長(zhǎng)了。在長(zhǎng)達(dá)五十年中，他從大陸到臺(tái)灣香港，不僅成為臺(tái)灣有名的教授學(xué)者，還是蜚聲海內(nèi)外的詩(shī)人散文家和翻譯家，在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，先后創(chuàng)作詩(shī)歌九百余首，散文近二百篇，內(nèi)容包括散文、隨筆、小品、雜文等。為了讀者閱讀的方便，編者分類編選，分蒲公英的歲月、開卷如開芝麻門、憑一張地圖、幽默的境界、日不落家、落日故人情和自豪與自幸等七輯，函蓋了余光中五十年散文創(chuàng)作各個(gè)時(shí)期的代表作，論入選作品寫作時(shí)間的跨度之長(zhǎng)，近作與新作的數(shù)量之多，本書可謂迄今為止大陸所出“余選”之最。
余光中先生對(duì)這個(gè)選本也十分滿意，他在序言中說(shuō)：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污櫍驅(qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。
這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當(dāng)，思路開闊，人情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中，像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。
余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時(shí)代，是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的“南京小羅卜”，當(dāng)年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當(dāng)夕陽(yáng)西下，面對(duì)紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩(shī)心便隨之跳動(dòng)，他的第一首詩(shī)作“就是對(duì)著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉(xiāng)出版一部作品的愿望，現(xiàn)在這個(gè)愿望終于實(shí)現(xiàn)了。
他興奮地說(shuō)：“十多年來(lái)我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰?！钡亲羁煳康膮s是廣大的讀者，因?yàn)樵谶@部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻(xiàn)出來(lái)了。余先生自己戲稱詩(shī)歌是他的右手，散文是他的左手，對(duì)他的右手我們都已熟悉，現(xiàn)在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。
作者簡(jiǎn)介。
祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學(xué)讀書(原崔八巷小學(xué))1947年入金陵大學(xué)外語(yǔ)系(后轉(zhuǎn)入廈門大學(xué))，1948年隨父母遷香港，次年赴臺(tái)，就讀于臺(tái)灣大學(xué)外文系。1952年畢業(yè)。
1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍(lán)星”詩(shī)社。后赴美進(jìn)修，獲愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。返臺(tái)后任師大、政大、臺(tái)大及香港中文大學(xué)教授，現(xiàn)任臺(tái)灣中山大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)。
余光中先生是以寫詩(shī)出名的。大家耳熟能詳?shù)摹多]票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩(shī)差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。18年后，他與母親離開大陸，去了臺(tái)灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了;掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的'云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個(gè)名字的時(shí)候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個(gè)女兒長(zhǎng)大后都留在了別的國(guó)家，兩個(gè)在北美，兩個(gè)在西歐，留下他跟他妻子守在臺(tái)灣。于是，看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，他們二老總是聚精會(huì)神?！耙患壹确治鍑?guó)，氣候自然各殊。其實(shí)四個(gè)女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時(shí)辰，氣象報(bào)告總是由近而遠(yuǎn)，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因?yàn)槭呛畮?，親切，因?yàn)槭俏覀兊暮⒆铀凇！笨刺鞖忸A(yù)報(bào)的時(shí)候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔(dān)心的時(shí)候，若是她們女兒所在城市風(fēng)調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風(fēng)下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴(yán)寒的侵襲。
我深深相信一句話，無(wú)論兒女是否已經(jīng)長(zhǎng)大，他們永遠(yuǎn)是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說(shuō)要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來(lái)，我爸看天氣預(yù)報(bào)也會(huì)關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會(huì)想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說(shuō)，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因?yàn)橹袊?guó)人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國(guó)式的關(guān)愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢(mèng)。夢(mèng)中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
余老是一個(gè)至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國(guó)愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會(huì)到那種感覺是怎樣的，因?yàn)樗淖謧鬟_(dá)著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。
可以說(shuō)，散文包羅萬(wàn)象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十四
余光中先生是以寫詩(shī)出名的。大家耳熟能詳?shù)摹多]票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩(shī)差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。后，他與母親離開大陸，去了臺(tái)灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了;掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個(gè)名字的時(shí)候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個(gè)女兒長(zhǎng)大后都留在了別的國(guó)家，兩個(gè)在北美，兩個(gè)在西歐，留下他跟他妻子守在臺(tái)灣。于是，看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，他們二老總是聚精會(huì)神。“一家既分五國(guó)，氣候自然各殊。其實(shí)四個(gè)女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時(shí)辰，氣象報(bào)告總是由近而遠(yuǎn)，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因?yàn)槭呛畮ВH切，因?yàn)槭俏覀兊暮⒆铀??！笨刺鞖忸A(yù)報(bào)的時(shí)候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔(dān)心的時(shí)候，若是她們女兒所在城市風(fēng)調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風(fēng)下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴(yán)寒的侵襲。
我深深相信一句話，無(wú)論兒女是否已經(jīng)長(zhǎng)大，他們永遠(yuǎn)是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說(shuō)要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來(lái)，我爸看天氣預(yù)報(bào)也會(huì)關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會(huì)想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說(shuō)，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因?yàn)橹袊?guó)人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國(guó)式的關(guān)愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢(mèng)。夢(mèng)中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
余老是一個(gè)至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國(guó)愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會(huì)到那種感覺是怎樣的，因?yàn)樗淖謧鬟_(dá)著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。
可以說(shuō)，散文包羅萬(wàn)象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十五
《左手的掌紋》仿佛是個(gè)有著別樣敏感的少女，她的情感，清新自然。余光中散文中充滿著詩(shī)話的詞句，這大概就是他被盛贊是“有時(shí)寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家的原因吧。
我對(duì)這個(gè)書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個(gè)字，有種默默的情愫在其中。有人說(shuō)，控制右手的左腦掌管著理智的神經(jīng)，而控制左手的右腦，卻掌握著一個(gè)人的情感，于是，左手無(wú)形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個(gè)人用左手牽起，如果始終站在一個(gè)人的左邊，是不是就可以離他更近一點(diǎn)?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫?zé)崾遣皇强梢愿嘁恍?對(duì)于不是左撇子的我來(lái)說(shuō)，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細(xì)膩?？催@本書的時(shí)候我還仔細(xì)看了看自己左手的掌紋，那細(xì)細(xì)密密的紋路，互相錯(cuò)綜交叉，真的最適合比喻復(fù)雜的人生，而反手握拳，那些象征命運(yùn)的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十六
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。后，他與母親離開大陸，去了臺(tái)灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了;掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
夢(mèng)始于左手讀后感篇一
現(xiàn)在是看完悲傷逆流成河的第一刻，攪著左手倒影那本書提到的歌一起聽下去，旁邊沒有一個(gè)人，這樣的環(huán)境讓這書煽情的效果無(wú)限的放大了。
郭敬明的功力很夠，我被嚇傻了，確實(shí)很悲，以前認(rèn)為他是靠臉寫作，搖搖頭我對(duì)自己說(shuō)你就是有他那一張臉，你也把握不好這個(gè)加分器。
愛情應(yīng)該是像糖葫蘆一樣的，舔舔甜，再咬酸，接下來(lái)你習(xí)慣了酸，死了都不覺得痛。
悲傷不該像逆流的河，它該是隱隱約約，就好象你被人用紙劃了一個(gè)口，短暫遺忘的時(shí)候沒所謂，突然的安靜逆著皮膚痛得撕心裂肺。
小四不是左手右手里的高三的文字純牛，那高三的散文的確很不容易，那么小能寫出這個(gè)，不過他有年齡加分器。現(xiàn)在這本里，棱角磨得很尖銳，變成雄赳赳的黑狼了都，最好在冬天讀它，我讀的時(shí)候像兩眼全是黑，那顆小黑洞般的旋渦一直緊緊吸著我，我爬不出來(lái)，可是冷不丁文里的片段又那么溫暖，前一刻躺在布答拉宮門前冰冷求救，不著痕跡的文字輕巧一卷將我鋪開在自家的陽(yáng)臺(tái)，有溫暖的太陽(yáng)，尋求那種快感像撓腳心，越撓越舒服，出了血也停不下，一口氣讀完了。
那不是小時(shí)代里拼命撒拼命撒催淚粉末的壞小四，這是他低低呻吟著傷痛的往事。
就讓悲傷逆流成河，我不會(huì)再寂寞。
尋到了午夜不純黑的眸子。
和此刻不斷撲騰的光標(biāo)一樣閃閃惹人厭。
沖進(jìn)馬桶里的照片再也看不見。
定格在腦里你的手是真的需我憐？
翻手之間再被覆滅。
我想象悲傷的樣子。
是一塊纏人的黑布。
逆著走悲傷的河，我該上岸。
也許還要?jiǎng)兿挛业钠つw，那里殘留的是——。
悲傷的露珠。
永康古麗中學(xué)高一：李崇偉。
夢(mèng)始于左手讀后感篇二
作為老“知青”的冬子，有一個(gè)并不完整的家，母親雖是生母，但父親卻是繼父，生母為了生存而委屈求全與繼父結(jié)為夫妻，但實(shí)際上與繼父并沒有真正的情感生活。這個(gè)家使冬子感到屈辱，感到壓抑，他在這個(gè)家找不到情感的寄托，就轉(zhuǎn)而在他的知青群體中尋找這種寄托。他愛上了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)相貌出眾的農(nóng)家女水珍，在遭到拒絕后，竟喪失理智地對(duì)水珍實(shí)行強(qiáng)暴；在廠長(zhǎng)王長(zhǎng)海占有了水珍之后，他憤而要跟廠長(zhǎng)算賬，卻遭到了對(duì)立面的暗算而砸斷了自己的一條腿；他對(duì)“你”產(chǎn)生了超出友情之外的同性之愛，因?yàn)榈貌坏健澳恪钡幕貞?yīng)又感到深深的壓抑……接二連三的情感受挫，對(duì)他無(wú)疑是極大的打擊，愈益加大了他本來(lái)就存在的心理和情感的殘缺。冷酷的生存環(huán)境和冷漠的人際關(guān)系，是導(dǎo)致冬子精神失常的外在原因，而其內(nèi)在原因則是自身心理和情感世界的殘缺。如果外在世界能夠給他多一點(diǎn)關(guān)愛，他的精神也許可以得到些許慰藉，但心理和情感的殘缺，不是光靠外在環(huán)境的改變就能彌補(bǔ)的，還要靠自我理性的調(diào)節(jié)和約制，而冬子恰恰是一個(gè)情緒化的，缺乏這種調(diào)節(jié)和約制能力的人。因此，籠統(tǒng)地說(shuō)冬子是“被淡漠謀殺的男人”，并不完全確切。
這篇小說(shuō)的獨(dú)特之處就在于，它寫了這么一個(gè)獨(dú)特的人物，對(duì)他的心理世界和情感世界作了深入的開掘，而這（對(duì)人類深層心理和情感世界的開掘）也正是女作家鐘晶晶小說(shuō)的主要特質(zhì)之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個(gè)中篇小說(shuō)《你不能讀懂我的夢(mèng)》，這篇帶有精神分析特點(diǎn)的小說(shuō)，觸及到人類赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著的“原欲”。《我的左手》盡管不同于《你不能讀懂我的夢(mèng)》，但在探尋人類的深層心理和情感世界這一點(diǎn)上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說(shuō)之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現(xiàn)并開掘獨(dú)特性，表現(xiàn)個(gè)別人物的個(gè)別的特征，而不是“類”的特征。
這篇小說(shuō)的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友?！澳恪笔菐е钌畹睦⒕沃暮蛻涯钪閬?lái)回憶他與冬子的友情，以及他有愧于冬子的過失的。作者在《創(chuàng)作談：面對(duì)記憶下跪》中也坦言：她寫這篇小說(shuō)和寫《家譜》、《第三個(gè)人》一樣，都在“表達(dá)著同一種情緒：內(nèi)疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說(shuō)中都存在著。但當(dāng)作者對(duì)冬子的心理和情感世界進(jìn)行了一番深入開挖后，在內(nèi)疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對(duì)像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對(duì)心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的！
夢(mèng)始于左手讀后感篇三
散文。
選集親定的名字。讀了此書，大家有何感悟呢?來(lái)看看本站小編精心為你整理左手的掌紋讀后感，希望你有所收獲。
知道余光中這個(gè)名字是在初中語(yǔ)文課本里，那一首《鄉(xiāng)愁》徹徹底底地吸引了我，一個(gè)對(duì)文學(xué)懵懂的少年。些許日子后，在高中的語(yǔ)文課本里又見到了一片名叫《聽聽那冷雨》的散文，其中的一句“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞那冷雨，舔舔吧那冷雨?！庇謴貜氐椎椎匚宋乙淮危以诿看紊显缱x課時(shí)我總會(huì)先讀這篇文章，大聲地朗讀出來(lái)，以至同桌極其厭煩我每次都讀這篇文章，我心里卻越讀越有感覺，越讀越有味道，我不知道里面到底是什么在吸引我，只是每次見到它，這段文字，這篇文章總覺得很貼近我，直到現(xiàn)在，時(shí)隔了4,5年的時(shí)間后，我讀《左手的掌紋》中這篇《聽聽那冷雨》都依舊激動(dòng)不已，害得女朋友還追問我以前似乎有過什么青澀回憶?我暗自竊喜，是的，有一段青澀回憶，就是從那冷雨開始。寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤(rùn)色之如神，另一邊在細(xì)細(xì)地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時(shí)，總覺得這是一首詩(shī)的擴(kuò)大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。
深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細(xì)細(xì)探究總覺得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風(fēng)到海外潤(rùn)雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對(duì)身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠(yuǎn)而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂?duì)繅?mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧?？此颇吧?，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺(tái)階，但它始終只是心聲罷了。
他在《剖出年輪三十三》里寫道:“真正的詩(shī)人，該知道什么是關(guān)心時(shí)代，什么只是追求時(shí)尚。真正的詩(shī)人，不但需要才氣，更需要膽識(shí)，才能在各家各派批評(píng)的噪音聲之外，踏踏實(shí)實(shí)，走自己寂寞然而堅(jiān)定的長(zhǎng)途?！笔堑?，真正的詩(shī)人便是這樣一種獨(dú)立而寂寞走著的人，余老是，詩(shī)中的余老也是，散文中的余老更是。詩(shī)與散文，本身不那么聯(lián)系，即使有聯(lián)系，也不會(huì)很密切，但是余老做到了，做到了如何使詩(shī)與散文在親密的聯(lián)系，水乳交融。合上這本厚厚的散文集，感覺心里似乎清澄了些。夜色里，安靜的風(fēng)偷偷溜進(jìn)窗門，顯得更安靜了。咋一看，其實(shí)，這段夢(mèng)還未老。
我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤(rùn)色之如神，另一邊在細(xì)細(xì)地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時(shí)，總覺得這是一首詩(shī)的擴(kuò)大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細(xì)細(xì)探究總覺得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風(fēng)到海外潤(rùn)雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對(duì)身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠(yuǎn)而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂?duì)繅?mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧?？此颇吧?，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺(tái)階，但它始終只是心聲罷了。
《左手的掌紋》共分七輯?！捌压⒌臍q月”顯而易見、顧名思義、開門見山。從石城到楓城，“九張床“承載的不單單是副皮囊，也曾意氣風(fēng)發(fā)穿越過新大陸，掛號(hào)信國(guó)際郵筒車票機(jī)票船票帶著他在異國(guó)穿梭。飄動(dòng)的蒲公英礙…1966年10月17日寫下的《登樓賦》怎么看怎么像是今日中國(guó)繁華的大都市。“車隊(duì)咬著車隊(duì)咬著車隊(duì)的尾巴，機(jī)械的獸群爭(zhēng)先恐后，搶噬每一塊空隙每一秒鐘。誰(shuí)投下一塊空隙，立刻閃出幾條惡狼撲上去，霎時(shí)間已經(jīng)沒有余尸。”這段用文字涂抹的漫畫在近四十年之后依然布滿著鮮活的顏色，擁擠的汽車成了現(xiàn)代的獸群，那么人類豈不就是當(dāng)之無(wú)愧的獸中之王了?而那些夕日的動(dòng)物們(有些已經(jīng)絕種)已經(jīng)被柏油馬路鋼筋水泥擠到邊邊沿沿上去了，人類重新組合了世界，而這一切的一切在40年前的紐約就已經(jīng)被塑成了，perfectcity.接下去就只剩下copy了吧。
余光中先生對(duì)這個(gè)選本也十分滿意，他在序言中說(shuō):“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污?，或?qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激-情奔放，敘事精當(dāng)，思路開闊，人情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中，像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。
極少讀余光中的散文，卻發(fā)現(xiàn)比詩(shī)歌來(lái)的精彩，那語(yǔ)言流水一般傾瀉，那樣自然流暢，筆下的景致有一種說(shuō)不出的韻味。
夢(mèng)始于左手讀后感篇四
本書是一部科幻小說(shuō)，卻又沒有一般科幻小說(shuō)的注重感官體驗(yàn)，她融合了文化、政治與哲學(xué)，講述得也是地球村上常常頌揚(yáng)的“和平與愛”。
本書乍一讀會(huì)被很多陌生詞匯嚇到，讀時(shí)也很累心，但正是本書被稱為科幻經(jīng)典的地方——打破地球村的邏輯與知識(shí)體系，在一串串陌生詞匯中一條由愛庫(kù)曼的“聯(lián)盟”串起的線索漸漸清晰。
伊斯特拉凡，我認(rèn)為他是本書唯一的主人公，是冬星唯一愿意拓?cái)U(kuò)展生命固有的進(jìn)化趨勢(shì)之人，他也是境界高過所有冬星人的前衛(wèi)者。他只是熱愛生命，熱愛冬星的自然，他的愛沒有疆界。他為此付出了生命，也換來(lái)冬星與愛庫(kù)曼的融合。
這是本書的密鑰，虛空混沌之中光明與黑暗的合一，糅合交雜無(wú)法界定。這也是伊斯特拉凡死后的意義的寫照——于別人的眼光還是自己執(zhí)著的意義——好與壞、黑與白無(wú)法界定，也毫無(wú)意義。當(dāng)然這本身也是作者主觀思想的表達(dá)，未知還是需要探索。總體而言，本書雖然枯燥，但是還是有深入的思考，值得閱讀。
夢(mèng)始于左手讀后感篇五
占彬讓我寫一寫他的作品《夢(mèng)，始于左手》這本書的讀后感。我拖了好長(zhǎng)時(shí)間，不是怠慢而是緣于謹(jǐn)慎。解釋多了就成了掩飾，也變了味道。
讀了兩遍后，我決定談一談感想。
它讓我想起賈平凹先生寫的“丑石”。山村村頭樹下“蹲著”一塊石頭，早于村莊而在。石色烏黑，表面布滿坑坑洼洼圓卜隆冬，像是麻子臉。磨盤也鑿不成；壓缸常碰了缸壁；砌墻總不牢固——一無(wú)是處，拋棄在那里成了孩子們爬上爬下的歡樂場(chǎng)。村里的人總罵孩子沒出息像村頭的丑石。于是，孩子們也不甚待見它。一日，一位地質(zhì)學(xué)教授來(lái)到村里，見了丑石眼睛里竟放出了光芒，拿了放大鏡和小錘子又看又敲，一會(huì)兒沉思一會(huì)兒微笑。晚間，城里來(lái)了一輛車?yán)吡顺笫４謇锏娜烁兄x教授解決了他們的心病。然而不久傳來(lái)消息，那塊丑石是億萬(wàn)年前到地球的科學(xué)價(jià)值無(wú)可估量的隕石。
我想這本書也是這樣吧。
就是這塊別人眼中“毫無(wú)用處的丑石”奏響的竟然是扼住命運(yùn)喉嚨的樂章。
好的作品能影響個(gè)人的一生。誠(chéng)摯向您和您的孩子推薦身殘志堅(jiān)的作家李占彬的《夢(mèng)，始于左手》這本書。
平常而隱忍的生命，值得尊敬。
夢(mèng)始于左手讀后感篇六
而現(xiàn)在，一遍，兩遍地讀，則是被書中那經(jīng)典的句子迷惑了。書中寫的是作者在高三時(shí)前所未有的絕望，許多句子耐人尋味：“我在高三，我寫下這些我生活中真實(shí)的文字只是為了一場(chǎng)見證，雖然也許結(jié)果會(huì)很慘烈。而那句很哀傷的話，被我寫下來(lái)放在相框里：過了這個(gè)七月，一切都會(huì)好的，一切都會(huì)有的?；屎笥芯涓柙~，我聽了很感慨：‘當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了?！铱偸侵貜?fù)著這句話，然后想下面該說(shuō)的話。最后，我想：當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了，我希望回頭看我成長(zhǎng)的時(shí)候，回首又見它——我的那些閃耀的年華，然后可以對(duì)它們說(shuō)，遇見你們，我很高興?！?BR> 看著那一串串經(jīng)典而又傷感的文字，我的內(nèi)心不禁波濤洶涌，畢竟我還在小學(xué)，不了解初中，更不明白高中，我不知道高中是怎樣的辛苦怎樣的艱難，何以能讓作者寫出這樣的文字。
當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了?？粗@一句讓作者感慨萬(wàn)千的句子，我的心卻依然水平如鏡。當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了，我會(huì)做些什么呢？我不知道，長(zhǎng)大這個(gè)詞離我很遙遠(yuǎn)，但又感覺伸手即來(lái)，我不知道這個(gè)詞到底意味著什么。
也許，當(dāng)有一天，我長(zhǎng)大了，我不會(huì)像《左手倒影，右手年華》的作者一樣一遍一遍感懷自己的青春，而是邁著穩(wěn)健的步子，看向遙遠(yuǎn)的未來(lái)，心里默默高喊：當(dāng)這一天，我長(zhǎng)大了！
夢(mèng)始于左手讀后感篇七
這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個(gè)名字的時(shí)候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個(gè)女兒長(zhǎng)大后都留在了別的國(guó)家，兩個(gè)在北美，兩個(gè)在西歐，留下他跟他妻子守在臺(tái)灣。于是，看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，他們二老總是聚精會(huì)神?！耙患壹确治鍑?guó)，氣候自然各殊。其實(shí)四個(gè)女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時(shí)辰，氣象報(bào)告總是由近而遠(yuǎn)，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因?yàn)槭呛畮?，親切，因?yàn)槭俏覀兊暮⒆铀?。”看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔(dān)心的時(shí)候，若是她們女兒所在城市風(fēng)調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風(fēng)下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴(yán)寒的侵襲。
我深深相信一句話，無(wú)論兒女是否已經(jīng)長(zhǎng)大，他們永遠(yuǎn)是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說(shuō)要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來(lái)，我爸看天氣預(yù)報(bào)也會(huì)關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會(huì)想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說(shuō)，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因?yàn)橹袊?guó)人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國(guó)式的關(guān)愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢(mèng)。夢(mèng)中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
夢(mèng)始于左手讀后感篇八
一本好書就像一道好菜，只有細(xì)細(xì)品味，才能感受到其中的美妙。合上書本，寫下這篇讀后感，作為我內(nèi)心最真實(shí)的感受――愛的教育。
幾乎讀完了一整本書，但令我印象最深刻的還是要屬第四卷，72頁(yè)，鐵匠的兒子……。
我為他的善良鼓掌，我為他的勇敢歡呼，我為作者想讓他快樂的行為感動(dòng)。這簡(jiǎn)短的一篇文章中我沒看到父愛，但我看到了兒子對(duì)父親的愛。我沒看到母愛，但我看到了友愛。也許這就是這篇短文中的愛的教育吧！
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夢(mèng)始于左手讀后感篇九
所謂科幻，其實(shí)是一系列關(guān)于社會(huì)的思想實(shí)驗(yàn)，作者借由人物在自己構(gòu)建的世界中作田野調(diào)查，借此解構(gòu)現(xiàn)實(shí)世界。在這部不長(zhǎng)的小說(shuō)中作家涵蓋了相當(dāng)多的社會(huì)議題，包括性別，政體，宗教哲學(xué)，愛國(guó)主義等等。
1.無(wú)性別世界與女權(quán)思想。
小說(shuō)最大的亮點(diǎn)就是冬星雙性人的設(shè)定。冬星人大多數(shù)時(shí)間沒有性征和性欲，只在每月中的幾天進(jìn)入“克慕”，兩個(gè)克慕戀人互相吸引后會(huì)隨機(jī)產(chǎn)生性征，因此冬星人是可男可女的，是某些孩子的母親的同時(shí)又是另一些孩子的父親。
讀這本書的動(dòng)機(jī)本是好奇作者構(gòu)想性別的消失會(huì)給社會(huì)帶來(lái)怎樣影響，然而讀完后令人感動(dòng)的卻是作為男性的艾如何一步步接受無(wú)性別的伊斯特拉凡，如何與其培養(yǎng)出超越性別的友情(或者說(shuō)愛情)。消弭性別差異的女權(quán)思想據(jù)說(shuō)在當(dāng)時(shí)屬于極端，我卻始終相信我們要關(guān)注的不是“女權(quán)”而是“人權(quán)”——作為人的眾多屬性里的一個(gè)，性別的差異在越來(lái)越多的場(chǎng)合應(yīng)該被逐漸淡忘。
至于前者，作者似乎并沒有給出很系統(tǒng)化的設(shè)定，大概社會(huì)和歷史的影響因素太過復(fù)雜，單一取的性別差異很難重建。最有趣的是兩點(diǎn)，一是冬星上沒有發(fā)生過大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樽髡哒J(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)“是一種男性激素的釋放活動(dòng)，是一次大規(guī)模的強(qiáng)奸”，然而性別是否是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的唯一因素，作者似乎又持懷疑態(tài)度。二是沒有性沖動(dòng)，便沒有羞恥，沒有欲望，如同無(wú)性別的工蜂工蟻，唯一的本能就是對(duì)團(tuán)體、對(duì)整體的絕對(duì)服從。當(dāng)然對(duì)這一點(diǎn)，所指并非性別，有偏題之嫌。
2.政體隱喻。
冷戰(zhàn)時(shí)期的作品在一點(diǎn)上不能免俗。
歐格瑞恩是西方人想象中的老大哥式的社會(huì)主義極權(quán)國(guó)家：類似人民公社的共生區(qū)，秘密警察“薩爾伏”，信息封鎖，自愿農(nóng)場(chǎng)，洗腦，秘密處決...這個(gè)社會(huì)體系下，私人沒有財(cái)產(chǎn)，兒童由集體撫養(yǎng)，名字也不再重要，替代的是一張張證件。主人公懵懂之間成了政治斗爭(zhēng)的砝碼，又在一夕之間從座上賓成了階下囚，差點(diǎn)在自愿農(nóng)場(chǎng)送命。
卡亥德，無(wú)為而治的君主制國(guó)家。宮廷政治斗爭(zhēng)雖然兇險(xiǎn)，但是不影響社會(huì)發(fā)展：民眾不關(guān)心政治也不被政府監(jiān)控，社會(huì)運(yùn)行遵照領(lǐng)主/家族的古老規(guī)則——很像道家對(duì)中國(guó)古代社會(huì)的構(gòu)想，勒古恩可是翻譯過《道德經(jīng)》的。有趣的是卡亥德也有西方社會(huì)的影子：信息流通自由，私有財(cái)產(chǎn)保護(hù)。從這一點(diǎn)上看，卡亥德的政治構(gòu)想是一個(gè)混合體。
值得注意的是，野心勃勃的新首相當(dāng)權(quán)后的一系列演說(shuō)，一再鼓動(dòng)國(guó)民的愛國(guó)熱情、煽動(dòng)對(duì)他國(guó)的仇恨，意在挑起戰(zhàn)爭(zhēng)。一個(gè)無(wú)為而治的社會(huì)的國(guó)民是否會(huì)被鼓動(dòng)進(jìn)入極端民族主義，又是一個(gè)徘徊在讀者心頭的陰影。
愛庫(kù)曼聯(lián)盟，理想化的松散聯(lián)合政體。當(dāng)然有美國(guó)的影子：“愛庫(kù)曼要吸引這些人的加入，不能將其看作整齊劃一的社會(huì)個(gè)體、一個(gè)可以動(dòng)員的個(gè)體，而應(yīng)當(dāng)關(guān)注他們那種強(qiáng)烈卻未經(jīng)發(fā)掘的人性以及對(duì)人類團(tuán)結(jié)的渴望“。因?yàn)樾乔蚓嚯x遙遠(yuǎn)，因此侵略得不償失，只有互惠貿(mào)易才是雙贏。與其說(shuō)這是對(duì)某個(gè)國(guó)家整體的幻想，毋寧說(shuō)是對(duì)世界和平局勢(shì)的構(gòu)想。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十
這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的.龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了；掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息，讀后感。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十一
至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤(rùn)色之如神，另一邊在細(xì)細(xì)地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。
在看他的散文時(shí)，總覺得這是一首詩(shī)的擴(kuò)大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細(xì)細(xì)探究總覺得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門沐風(fēng)到海外潤(rùn)雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著他，情一直在鼓涌著他，尤其是鄉(xiāng)情，尤其是對(duì)身后的一片黃土有著深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿滿的，滿滿的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠(yuǎn)而貼近的愁?，F(xiàn)在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉(xiāng)愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂?duì)繅?mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧。
看似陌生，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺(tái)階，但它始終只是心聲罷了。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十二
《黑暗的左手》封面上寫著這樣一句話:在宇宙盡頭的陌生人身上，看到了另一個(gè)自己。
這引導(dǎo)了我讀這本書的基調(diào)，我如何在這本書上看到另一個(gè)自己。
首先，關(guān)于國(guó)家。
使者來(lái)自地球，而地球又屬于愛庫(kù)曼星球聯(lián)盟，這不是一個(gè)國(guó)家，而是一個(gè)建立在自由貿(mào)易基礎(chǔ)上的松散聯(lián)盟，沒有法律，沒有規(guī)則，大家友好往來(lái)，共建一個(gè)和平交流世界。這類似作者的一個(gè)的設(shè)想，是理想式的民主制的存在。格森星上的歐格瑞恩，則描述的是一個(gè)扭曲的公有制社會(huì)。在歐格瑞恩的共生區(qū)，人人能找到工作，至少都能做到衣食無(wú)憂。但當(dāng)面臨政治斗爭(zhēng)，人也不再是人，控制、鞭笞、凌虐，都是那看似公平美好下面的黑暗角落。格森星球上的另一個(gè)國(guó)家卡亥德，則更像一個(gè)無(wú)為而治的封建社會(huì)，卡亥德由一個(gè)個(gè)類似封建領(lǐng)土的部落構(gòu)成，百姓自給自足，并沒有很強(qiáng)的國(guó)家意識(shí)。斗爭(zhēng)也僅僅限于宮廷內(nèi)，并不會(huì)波及普通民眾。三種主體，或多或少都有當(dāng)今世界的真實(shí)寫照，不管是關(guān)于過去，現(xiàn)在，還是未來(lái)。
其次，關(guān)于性。
不得不說(shuō)，作者厄休拉為讀者創(chuàng)造了一個(gè)別具一格的性的世界。格森星上的人沒有男女之別，他們一生中六分之五的時(shí)間是雌雄同體的雙性人，他們有相對(duì)固定的性周期，一般是接近一個(gè)月的時(shí)間，每個(gè)月有兩到五天的發(fā)情期，即所謂的克慕期。在此期間，每一個(gè)格森人都會(huì)有受孕的可能。而在懷孕和哺乳期間，女性特征逐漸明顯，而哺乳期過后，則又恢復(fù)雌雄同體的狀態(tài)。只有在到了一定的年齡，才會(huì)固定下來(lái)，不再在兩性之間進(jìn)行轉(zhuǎn)變。在這里，“女性不會(huì)遭受其他地方的女性心理或生理的束縛，共享義務(wù)和特權(quán)，承擔(dān)同樣的風(fēng)險(xiǎn)，享受同樣的機(jī)會(huì)。沒有強(qiáng)迫的性，沒有強(qiáng)奸。沒有弱勢(shì)和強(qiáng)勢(shì)、保護(hù)和被保護(hù)、支配和順從、占有者和被占有者、主動(dòng)和被動(dòng)之分。二元論傾向已被弱化、被轉(zhuǎn)變。”在這里，尊重和評(píng)價(jià)每一個(gè)人，都只是將他看做一個(gè)純粹的人，而不是男人或者女人。格森星也沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有持續(xù)不斷的性能力，也就沒有征服和控制欲。
再者，關(guān)于愛。
格森星上的愛是超越性別的，超越我們所熟知的道德倫理。每個(gè)人都有權(quán)利去愛，每個(gè)人都是完完整整的一個(gè)人。使者最初對(duì)格森星這種愛是無(wú)法跨越的，可是最后，他和伊斯特拉凡也產(chǎn)生了這種愛，當(dāng)然也可以說(shuō)是友情，而愛和友情，有時(shí)候往往并沒有那么大的區(qū)別。這是人與人之間的愛，是平等而正當(dāng)?shù)膼?。還有便是人對(duì)國(guó)家的愛，什么才是人對(duì)國(guó)家的愛，是盲目的服從嗎?作者給出了答案。從伊斯特拉凡身上，我看到了什么是他對(duì)于卡亥德的愛。最后他撲身撞去邊境守衛(wèi)的槍口，與其說(shuō)是不想拖累使者金利，還不如說(shuō)是為了卡亥德早日走上他所贊同的星球聯(lián)盟之路，他所期盼的光明的未來(lái)。他獻(xiàn)身于卡亥德，獻(xiàn)身于人類。盡管知道最后，他還是被冠上叛徒伊斯特拉凡之名。
最后，關(guān)于道。
有讀者發(fā)現(xiàn)，作者厄休拉很小就開始接觸道家學(xué)說(shuō)，因此書中的光明與黑暗，恐懼與勇氣，寒冷與溫暖，男人與女人，不管是相互對(duì)立還是互相統(tǒng)一，都體現(xiàn)著厄休拉對(duì)道家思想的繼承。而讀到他“在圓圈里畫了一道雙弧線，又給這個(gè)符號(hào)中“陰”的那一面涂成黑色時(shí)”，也讓我感到格外地親切，這不是我中華的陰陽(yáng)之說(shuō)嗎。陰陽(yáng)調(diào)和，達(dá)到一種平衡的統(tǒng)一。這似乎是卡亥德人身上的特質(zhì)。而當(dāng)一方失衡，比如男權(quán)主義的盛行，又會(huì)給這個(gè)世界帶來(lái)多少躁動(dòng)和不安。只有亮光還不夠，還需要陰影，我們才能行走。當(dāng)我們習(xí)慣對(duì)立性地看世界時(shí)，有時(shí)也需要從統(tǒng)一的角度來(lái)看，非要彼此分出對(duì)錯(cuò)、好壞、高低，那本身就沒有什么意義了。勿須去證明，因?yàn)樽C明本身就包含著假設(shè)，本身就糅雜著太多主觀的想法。未知，僅僅是未知，就值得我們用世世代代的經(jīng)歷去探索了。
這是一部科幻小說(shuō)，我沒有過多地思考，僅僅是跟著厄休拉的描繪一步步進(jìn)入它創(chuàng)造的新的世界。故事中涉及的人物并不多，但卻精準(zhǔn)地為我們展示了格森星球的民情風(fēng)貌。故事情節(jié)并不是跌宕起伏，但卻是緊湊有序，一步一步帶我更多地走向格森星，走向伊斯特拉凡，走向使者金利，甚至走向真實(shí)星球上的我自己，我們自己。尤其是后半段的冰原死亡之旅，不得不佩服厄休拉的天才想象力，她為我們構(gòu)造了一個(gè)絕妙的冰原世界，仿佛自己都已經(jīng)置身其中。寒冷，饑餓，希望，絕望，都似乎跟著伊斯特拉凡和金利經(jīng)歷了一番。
接受一個(gè)人最原始的形態(tài)，忽略他的身材，他的膚色，他的種族，甚至他的性別，就只是把他當(dāng)成一個(gè)純粹的人來(lái)看待，來(lái)尊重。走進(jìn)他，去愛他，如同愛自己。差異，萬(wàn)事萬(wàn)物皆有差異。愛庫(kù)曼星球聯(lián)盟本身就有千奇百怪的差異，可為了更好地發(fā)展，結(jié)合起來(lái)，它派使者來(lái)到遙遠(yuǎn)的格森星，即使面臨著諸多不同，也會(huì)區(qū)包容它和接納它。正如書中厄休拉所說(shuō)“差異本身就是一座橋梁，唯一的一座跨越我們之間鴻溝的橋梁”。也正如格森星的韓拉達(dá)教，“他們對(duì)人獸之間的這個(gè)鴻溝并沒有那么在意，關(guān)注更多的是彼此的相似性和關(guān)聯(lián)性，關(guān)注所有生物構(gòu)成的這個(gè)大同世界?！?BR> 以書中寫到的特米爾的詩(shī)句結(jié)尾:“光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死歸一，如同相擁而臥的克慕戀人，如同緊握的雙手，如同終點(diǎn)與旅程?！?BR> 夢(mèng)始于左手讀后感篇十三
《左手的掌紋》為著名的現(xiàn)代作者余光中所寫，《左手的掌紋》是一篇純粹的抒情散文。
作者：余光中著。
isbn：10位[7539919736]13位[9787539919737]。
出版社：江蘇文藝出版社。
出版日期：-6-1
內(nèi)容提要。
本書是從余光中全部散文創(chuàng)作中“精選”出來(lái)的。它囊括了作者五十年間散文創(chuàng)作各個(gè)時(shí)期的主要代表作，從最早發(fā)表的《猛虎與薔薇》、《石城之行》，到近期問世的《螢火山莊》、《金陵子弟江湖客》。論入選作品寫作時(shí)間的跨度之長(zhǎng)，近作與新作的數(shù)量之多，本書恐怕當(dāng)屬迄今為止大陸所出“余選”之最。“右手寫詩(shī)，左手寫散文”，這是文壇對(duì)臺(tái)灣著名學(xué)者余光中公認(rèn)的形容。而今，余老又用他的左手為讀者奉獻(xiàn)上一道精神大餐，散文集《左手的掌紋》選其作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，還有不折不扣的論文。
無(wú)論篇幅與文體都不拘一格。這些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污櫍驅(qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當(dāng)，思路開闊，人情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中，像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。
許多讀者通過《鄉(xiāng)愁》這枚小小的郵票認(rèn)識(shí)了詩(shī)人余光中，也在吟詠余光中的詩(shī)歌中長(zhǎng)大。有趣的是，余光中是戴著詩(shī)人的桂冠步入文壇的，但他寫得最多的卻是散文。余光中自己說(shuō)：“我寫散文，比寫詩(shī)幾乎晚了十年。當(dāng)初動(dòng)筆，不過當(dāng)作‘詩(shī)余’，原來(lái)無(wú)心插柳，后來(lái)竟自成陰，似乎贏得更多讀者?！毙陆山K文藝出版社出版的散文集《左手的掌紋》，集余先生數(shù)十年散文創(chuàng)作之功，由他“欽定”出版，也足證明余先生所言不虛了。
《記憶像鐵軌一樣長(zhǎng)》是余光中的散文名篇，用來(lái)形容他的創(chuàng)作也頗合適。從他在紫金山下寫下第一首詩(shī)算起，先后長(zhǎng)達(dá)五十余年，差不多像鐵軌一樣長(zhǎng)了。在長(zhǎng)達(dá)五十年中，他從大陸到臺(tái)灣香港，不僅成為臺(tái)灣有名的教授學(xué)者，還是蜚聲海內(nèi)外的詩(shī)人散文家和翻譯家，在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，先后創(chuàng)作詩(shī)歌九百余首，散文近二百篇，內(nèi)容包括散文、隨筆、小品、雜文等。為了讀者閱讀的方便，編者分類編選，分蒲公英的歲月、開卷如開芝麻門、憑一張地圖、幽默的境界、日不落家、落日故人情和自豪與自幸等七輯，函蓋了余光中五十年散文創(chuàng)作各個(gè)時(shí)期的代表作，論入選作品寫作時(shí)間的跨度之長(zhǎng)，近作與新作的數(shù)量之多，本書可謂迄今為止大陸所出“余選”之最。
余光中先生對(duì)這個(gè)選本也十分滿意，他在序言中說(shuō)：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了?！边@些散文或記海外見聞，或?qū)懽x書雜感，或?qū)懹蛲庥污櫍驅(qū)懭饲槭拦?，或抒思鄉(xiāng)懷人之情，內(nèi)容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng)作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當(dāng)代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng)作的多方面的藝術(shù)才華。
這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當(dāng)，思路開闊，人情練達(dá)，知識(shí)淵博，讀來(lái)美不勝收，在當(dāng)代作家中，像余光中這樣“右手寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家并不多見，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對(duì)此都十分推崇，稱之為“一時(shí)無(wú)兩”。
余光中先生出生在南京，在南京度過了他難忘的童年時(shí)代，是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的“南京小羅卜”，當(dāng)年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當(dāng)夕陽(yáng)西下，面對(duì)紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩(shī)心便隨之跳動(dòng)，他的第一首詩(shī)作“就是對(duì)著那一脊起伏的山影寫的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉(xiāng)出版一部作品的愿望，現(xiàn)在這個(gè)愿望終于實(shí)現(xiàn)了。
他興奮地說(shuō)：“十多年來(lái)我的書在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰?！钡亲羁煳康膮s是廣大的讀者，因?yàn)樵谶@部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻(xiàn)出來(lái)了。余先生自己戲稱詩(shī)歌是他的右手，散文是他的左手，對(duì)他的右手我們都已熟悉，現(xiàn)在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。
作者簡(jiǎn)介。
祖籍福建永春，1928年10月21日生于江蘇南京，在秣陵路小學(xué)讀書(原崔八巷小學(xué))1947年入金陵大學(xué)外語(yǔ)系(后轉(zhuǎn)入廈門大學(xué))，1948年隨父母遷香港，次年赴臺(tái)，就讀于臺(tái)灣大學(xué)外文系。1952年畢業(yè)。
1953年，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍(lán)星”詩(shī)社。后赴美進(jìn)修，獲愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。返臺(tái)后任師大、政大、臺(tái)大及香港中文大學(xué)教授，現(xiàn)任臺(tái)灣中山大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)。
余光中先生是以寫詩(shī)出名的。大家耳熟能詳?shù)摹多]票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩(shī)差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。18年后，他與母親離開大陸，去了臺(tái)灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了;掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的'云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個(gè)名字的時(shí)候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個(gè)女兒長(zhǎng)大后都留在了別的國(guó)家，兩個(gè)在北美，兩個(gè)在西歐，留下他跟他妻子守在臺(tái)灣。于是，看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，他們二老總是聚精會(huì)神?！耙患壹确治鍑?guó)，氣候自然各殊。其實(shí)四個(gè)女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時(shí)辰，氣象報(bào)告總是由近而遠(yuǎn)，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因?yàn)槭呛畮?，親切，因?yàn)槭俏覀兊暮⒆铀凇！笨刺鞖忸A(yù)報(bào)的時(shí)候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔(dān)心的時(shí)候，若是她們女兒所在城市風(fēng)調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風(fēng)下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴(yán)寒的侵襲。
我深深相信一句話，無(wú)論兒女是否已經(jīng)長(zhǎng)大，他們永遠(yuǎn)是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說(shuō)要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來(lái)，我爸看天氣預(yù)報(bào)也會(huì)關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會(huì)想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說(shuō)，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因?yàn)橹袊?guó)人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國(guó)式的關(guān)愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢(mèng)。夢(mèng)中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
余老是一個(gè)至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國(guó)愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會(huì)到那種感覺是怎樣的，因?yàn)樗淖謧鬟_(dá)著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。
可以說(shuō)，散文包羅萬(wàn)象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十四
余光中先生是以寫詩(shī)出名的。大家耳熟能詳?shù)摹多]票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文寫得不比他的詩(shī)差。這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數(shù)百言的小品，也有長(zhǎng)逾萬(wàn)言的巨制;有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。后，他與母親離開大陸，去了臺(tái)灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了;掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。
再而來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)他另一種情感，思念親人的理解。初看《日不落架》這個(gè)名字的時(shí)候，我不得甚解，直到我看完，終于能理解這位白發(fā)蒼蒼的老人，有著怎樣的柔軟內(nèi)心。余光中的四個(gè)女兒長(zhǎng)大后都留在了別的國(guó)家，兩個(gè)在北美，兩個(gè)在西歐，留下他跟他妻子守在臺(tái)灣。于是，看天氣預(yù)報(bào)的時(shí)候，他們二老總是聚精會(huì)神。“一家既分五國(guó)，氣候自然各殊。其實(shí)四個(gè)女兒都在寒帶，最北的曼徹斯特約北緯53°，最南的紐約也還有41°，都屬于高緯了……黃昏，是一日最敏感最容易受傷的時(shí)辰，氣象報(bào)告總是由近而遠(yuǎn)，終于播到了北美和西歐，把我們的關(guān)愛帶到高緯，向陌生的又親切的都市聚集。陌生，因?yàn)槭呛畮ВH切，因?yàn)槭俏覀兊暮⒆铀??！笨刺鞖忸A(yù)報(bào)的時(shí)候，應(yīng)該是他們最糾結(jié)擔(dān)心的時(shí)候，若是她們女兒所在城市風(fēng)調(diào)雨順，他們二老還安心些，可要是那些城市刮風(fēng)下雨下雪，他們的神經(jīng)就緊繃著，內(nèi)心糾結(jié)著，仿佛自己已先感受了嚴(yán)寒的侵襲。
我深深相信一句話，無(wú)論兒女是否已經(jīng)長(zhǎng)大，他們永遠(yuǎn)是父母眼中的小孩子。我想到了我的阿爸，有一次我打電話回家，他跟我說(shuō)要添衣保暖，佛山總是比汕尾冷一兩度呢。我心里暖暖的，原來(lái)，我爸看天氣預(yù)報(bào)也會(huì)關(guān)注異鄉(xiāng)佛山的情況，也會(huì)想起是否他女兒受了寒。正如余光中所說(shuō)，他們真的每晚在電視上向女兒“寒暄”，不是客套，而是真情，因?yàn)橹袊?guó)人不慣和家人緊抱熱吻，恩情流露，每在淡淡的問暖噓寒，叮囑添衣，這是中國(guó)式的關(guān)愛。
不難想象，余老夫婦倆每晚是否能安心入睡，即使睡了，他們也是做著天倫美夢(mèng)。夢(mèng)中那一窩四只小白鼠，跟他們歡樂地在一起。不難想象，可憐天下的父母心。
余老是一個(gè)至情至善的普通人，他跟我們一樣，愛國(guó)愛家。不同的是，讀著他的文字，我們更能清楚體會(huì)到那種感覺是怎樣的，因?yàn)樗淖謧鬟_(dá)著愛，像涓涓始流的清泉，默默流淌，卻擲地有聲。
可以說(shuō)，散文包羅萬(wàn)象，余光中左手的掌紋，其縱橫的紋路是清晰明暖的情思。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十五
《左手的掌紋》仿佛是個(gè)有著別樣敏感的少女，她的情感，清新自然。余光中散文中充滿著詩(shī)話的詞句，這大概就是他被盛贊是“有時(shí)寫詩(shī)，左手寫散文”又卓有成就的作家的原因吧。
我對(duì)這個(gè)書名也是一見傾心，左手的掌紋，一看就覺得滿是溫暖的五個(gè)字，有種默默的情愫在其中。有人說(shuō)，控制右手的左腦掌管著理智的神經(jīng)，而控制左手的右腦，卻掌握著一個(gè)人的情感，于是，左手無(wú)形中就被賦予了一種傳遞人感情的使者的形象。況且，左手離心臟更近，想想如果被一個(gè)人用左手牽起，如果始終站在一個(gè)人的左邊，是不是就可以離他更近一點(diǎn)?而剛剛流過心臟的血液流到了左手，保留的溫?zé)崾遣皇强梢愿嘁恍?對(duì)于不是左撇子的我來(lái)說(shuō)，自然比右手用得少，由此，少做那些雜事的左手也多了些細(xì)膩?？催@本書的時(shí)候我還仔細(xì)看了看自己左手的掌紋，那細(xì)細(xì)密密的紋路，互相錯(cuò)綜交叉，真的最適合比喻復(fù)雜的人生，而反手握拳，那些象征命運(yùn)的軌跡一下子就被自己握在了手中，這真的是種特別的感受。
夢(mèng)始于左手讀后感篇十六
文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉(xiāng)愛國(guó)，二是念女思親。
先來(lái)談?wù)勎覍?duì)他第一種情感的理解。
在《從母親到外遇》這篇文章中，余光中把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰(zhàn)亂。后，他與母親離開大陸，去了臺(tái)灣，一住就是37年。期間他也在香港和歐洲待過。其實(shí)，余光中待在祖國(guó)的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國(guó)，因此，他把大陸比作母親，臺(tái)灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國(guó)，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開她時(shí)才21歲呢，再還鄉(xiāng)時(shí)已經(jīng)64了;掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著，低語(yǔ)著中國(guó)，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì)魂飛魄散，被西湖掏空?！奔词褂喙庵须x開了中國(guó)，在他鄉(xiāng)生活時(shí)間太長(zhǎng)，他也無(wú)法真正融入他鄉(xiāng)，因?yàn)樗砩狭魈手氖侵袊?guó)的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息。
在《地圖》這一文中，我又清晰地感受到了文章跳躍的脈律。他說(shuō)，去新大陸的行囊里，他沒有像肖邦那樣帶一把泥土，畢竟，那泥土屬于那島嶼，不屬于那片古老的大陸。他帶去的是一幅舊大陸的地圖。密歇根的雪夜，蓋提斯堡的花季，他常常展視那張殘缺的地圖，像凝視亡母的舊照片。那些，在嘉陵江上，在那里，他從一個(gè)童軍變成一個(gè)高二的學(xué)生。
我沒有試過離開祖國(guó)，無(wú)法真正理解身在他國(guó)的余光中在每個(gè)夢(mèng)囈的日子里是怎樣低聲呼喚中國(guó)的名字，但我能體會(huì)這種感覺。身在佛山，每當(dāng)我翻看廣東地圖，我的目光也總會(huì)落在東海那個(gè)小鎮(zhèn)。我總會(huì)想起那兒的云淡風(fēng)輕，那兒的淺海藍(lán)天，那兒的閩南細(xì)語(yǔ)，那兒的擂茶歡鼓……于是，我更能想象，離開了中國(guó)大陸的余光中，每每勾起他的思鄉(xiāng)情思時(shí)，眼眸里是泛著怎樣的淚花。