總結(jié)是一個重要的反思工具，它可以幫助我們更好地認(rèn)識自己，提升自我?？偨Y(jié)應(yīng)該是一個有價值的文檔，我們需要學(xué)會提煉和歸納。以下是我為大家整理的一份參考資料，請大家參考。
長安十二時辰觀看心得篇一
長安十二時辰是作者馬伯庸的一部歷史懸疑小說，通過描述唐朝長安城發(fā)生的一連串兇殺案，展現(xiàn)了當(dāng)時的社會風(fēng)貌和人物命運(yùn)。在閱讀這部小說的過程中，我深刻體會到了它的獨(dú)特之處和深遠(yuǎn)意義，使我對人性、歷史和文化產(chǎn)生了許多感悟。
首先，長安十二時辰在敘事結(jié)構(gòu)上獨(dú)具匠心，以十二個時辰為時間單位，將整個故事分為十二個章節(jié)，每個章節(jié)都以某個時辰命名。這樣的安排讓讀者很容易進(jìn)入故事情節(jié)，感受到時間的流動和喧囂的長安城。每個時辰都有獨(dú)立的故事發(fā)展，但又相互聯(lián)系，呈現(xiàn)出一個龐大的故事網(wǎng)。這種敘事方式既增加了小說的吸引力，又在一定程度上揭示了唐朝社會的層次和人物關(guān)系。
其次，長安十二時辰著重刻畫了各種各樣的人物形象，從皇帝到平民百姓，從官員到小商販，他們各自面臨著不同的困境和抉擇。小說中最引人注目的角色莫過于西方使者楊鐵心，他身世神秘，智勇雙全，令人難以捉摸。通過他的視角，讀者可以領(lǐng)略到唐朝官場的黑暗和腐敗，以及普通百姓的生活艱辛。其他一些次要角色也都有自己的特點(diǎn)和故事，給整個小說增添了厚重的人文色彩。
再次，長安十二時辰在懸疑推理的刻畫上也做得相當(dāng)出色。每個時辰都有一個兇殺案的發(fā)生，讀者通過跟隨楊鐵心一起調(diào)查，可以體驗到推理的樂趣和緊張的氛圍。作者描寫得非常細(xì)膩和真實，讀者能夠感受到當(dāng)時的氛圍和情景。每個案件都有自己的謎團(tuán)和線索，最后楊鐵心通過一系列的推理和猜想，破譯了這些謎題，揭示了罪犯的真相。懸疑劇情的設(shè)定使整個小說充滿了緊張和奇思妙想，讓讀者對結(jié)局充滿了期待。
此外，長安十二時辰還蘊(yùn)含著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。作者通過對唐朝的細(xì)致描寫，勾勒出了一個鮮活的歷史畫卷。我們可以感受到唐朝繁榮的景象，也能看到其中的黑暗和腐敗。小說中的許多細(xì)節(jié)和人物形象都是歷史上的真實存在，通過閱讀，我們可以了解到唐朝的政治、經(jīng)濟(jì)和社會狀況。同時，作者還融入了一些唐詩和文化典故，使整個故事更加豐富多元。
最后，長安十二時辰給讀者留下了深刻的思考。故事中的人物都在不同程度上受到命運(yùn)的擺布，他們被困于權(quán)力、財富和安全的漩渦中，無法自拔。這讓我想起了現(xiàn)實生活中很多人的處境，我們不禁要問，真正的自由和幸福在哪里？通過對這些問題的思考，我們或許能夠?qū)ψ约旱纳钣懈羁痰恼J(rèn)識，不再輕易被外界的誘惑所迷擾。
綜上所述，長安十二時辰是一部值得一讀的小說。它的獨(dú)特敘事結(jié)構(gòu)、豐富的人物形象和懸疑推理的劇情，使其在文學(xué)界獨(dú)樹一幟。通過閱讀，我們可以感受到歷史的魅力和人性的復(fù)雜性，也可以對現(xiàn)實生活有更多的思考。這是一部既引人入勝又富有啟發(fā)的作品，希望更多的人能夠閱讀并從中受益。
長安十二時辰觀看心得篇二
作為承載著極大期待的電視劇，又有大勢正佳的雷佳音和頂級流量的易烊千璽主演，甫一開始就備受關(guān)注。從雷佳音不是獨(dú)眼氣質(zhì)不夠硬漢，到易烊千璽是否能演出李必的腹黑堅定，質(zhì)疑的討論聲音不絕于耳。
但你確然在開播的第一刻，就可以肯定的說，最好的古裝劇制作，非《長安十二時辰》莫屬。
節(jié)慶的氣氛消弭不散，然而并沒有停留在歡樂的情緒當(dāng)中。電視劇把沖突直接提前，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，死囚張小敬就出現(xiàn)在眼前。
昭昭白日，這個來自最底層，有今天沒明天的死囚犯，顯得有點(diǎn)格格不入。簡單幾句介紹了他的身份之后，九年不良帥的本事通過對環(huán)境的判斷立刻躍然而出。
通過左右的景觀樓判定出是景龍觀舊址殘垣看起來并不難辦，但一句“輿圖上都不曾標(biāo)注，是太子的私地”點(diǎn)名了兩重，一是他的確對長安了如指掌，二是找他辦事的人身份尊貴是太子一黨。
并不是一個復(fù)雜的故事，李必對張小敬提出的要求非常直接：抓住狼衛(wèi)中逃竄的狼首曹破延，時間為24小時。做得到，活;做不到，回去繼續(xù)當(dāng)死囚。
用一部劇的時間僅講述24小時，很多人的關(guān)注點(diǎn)都曾在劇集長度上，但令人驚喜的是，從目前看來，不僅沒有一點(diǎn)讓人拖沓的感覺，反而步步緊逼環(huán)環(huán)相扣。從長安一案里折射出來的是看起來平靜下的暗流涌動。
張小敬和李必，擔(dān)當(dāng)?shù)木褪钦乳L安百姓，甚至天下百姓的責(zé)任。
曹盾在拍攝這部戲的時候顯然是下了很大的功夫去研究唐文化，很多地方都能讓人會心一笑，恨不得跟隨他去游覽一遭，各個細(xì)節(jié)和彩蛋的質(zhì)感非常棒。
長安共有108坊，都城以朱雀街作為分割線，為東市和西市，布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)對稱，排列整齊，近似于一個圍棋盤。
劇中在復(fù)原長安建制的時候，也復(fù)刻了這種有序的格局，再加上生動且活靈活現(xiàn)的群演，喧鬧的繁華大都市赫然呈現(xiàn)在眼前。
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這樣的城市結(jié)構(gòu)還有利于迅速傳遞信號，互通消息。劇中李必和張小敬，一個在靖安司內(nèi)落子布局起到協(xié)調(diào)各方的總控職責(zé)，一個則在街坊內(nèi)穿梭不停游走騰挪追蹤狼衛(wèi)蹤跡。兩個人溝通的方式就是通過望樓，比車馬書信都要快上太多。
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密集的人口不僅讓找到曹破延顯得更為艱難，需要更多來自邊角的信息，同樣也給了狼衛(wèi)機(jī)會來實行火戰(zhàn)，在密集的街坊里進(jìn)行火攻，在這滿街紙扎燈籠的催化下，僅點(diǎn)燃一處就足以蔓延全城。
隨著案情的推進(jìn)，各方大小角色也被卷入到拯救長安的行動中來，群像刻畫入木三分。
靖安司原本的人手徐賓姚汝能等不用提。
張小敬的各個暗樁隨之浮出水面，為得消息甘愿冒死。
龜奴出身的地下城城主手眼通天把握各方消息的來源。
甚至勾欄中的女子也是他多年的故人知交。
坊稱狠辣毒絕，殺人無數(shù)的“五尊閻羅”張小敬的性格也更加完整，看起來兇神惡煞凌厲的不良帥，骨子里其實是一個妥妥的仗義有情的老大哥。
想得通就可以忍下去，能讓這么多暗樁誓死效力靠的是他們的“崇敬”。
雷佳音演的張小敬和他此前的角色大多數(shù)不盡相同，眼神乍亮泛著精光時，是張小敬該有的樣子。同時，他自有他的圓滑氣質(zhì)令人信服，這則是張小敬的風(fēng)骨，唯有此人，才將天下百姓的安危擔(dān)在己肩。
“不講規(guī)矩”的人其實最重道義和原則。
李必和他麾下的靖安司代表的是中堅年輕人力量。李必為了扶持太子甚至放棄潛心修道，誠然有太子的知遇之恩，更多的則是自己執(zhí)宰相之位的理想。
在何監(jiān)老師的教導(dǎo)之下，李必是向往當(dāng)年真正的“盛世”的，他想做的不僅僅只是一個幕僚一個能臣，而是封侯拜相這個時代的英雄。靖安司承載的是長安的希望，正是有了這么一群還心懷熱血的人，長安才依舊是長安。
他要當(dāng)?shù)?，是那個修補(bǔ)屋脊的人，哪怕九死仍無悔。
《長安十二時辰》是一部制作精良的群像劇，除了張小敬和李必，目前出場的其他人也都各有千秋各司其責(zé)。有趣的是關(guān)于女性的塑造，每一個都各有各的精妙和獨(dú)特。
沒有攀附男人的莬絲花，都是能獨(dú)當(dāng)一面的大女人，這也正應(yīng)和了唐文化里“兼容并包”的思想，是實打?qū)嵉拇蟾窬至恕?BR> 在當(dāng)下的古裝市場上，很難看到一部古裝劇從導(dǎo)演，編劇，演員，美術(shù)各方面都維持在一個行業(yè)內(nèi)的頂尖水準(zhǔn)，看的時候有一種恍惚間看電影的錯覺。很希望能有更多類似的劇目出現(xiàn)，國產(chǎn)劇的本領(lǐng)，遠(yuǎn)不止于此。
長安十二時辰觀看心得篇三
近期熱播的網(wǎng)劇《長安十二時辰》一經(jīng)播出便口碑大熱、好評如潮，不僅高度還原了盛唐繁榮景象，更以其環(huán)環(huán)相扣的出彩劇情成為暑期電視劇中的一匹黑馬。它并不僅僅是一部簡單的探案懸疑劇，更不斷用“一片花飛減卻春”的手法，通過真實到極致的細(xì)節(jié)告訴觀眾：大唐盛世這襲華麗的袍子上，究竟怎樣爬滿了致命的虱子。其中所反映的價值和內(nèi)核極具現(xiàn)實意義，值得黨員干部深思警醒。
一葉知秋，歲之將暮。這是一個怎樣的盛世呢?劇中給出了許多細(xì)節(jié)：是收了二兩銀鋌就輕率放突厥殺手進(jìn)入長安的老吏;是關(guān)鍵時刻只知搶奪靖安司官位卻治事無能的御史;是為了元宵節(jié)區(qū)區(qū)三日狂歡就耗費(fèi)四百萬貫的太上玄元燈樓。當(dāng)以劇中主角張小敬為代表的唐朝政府基層力量，在為使長安城避免可能毀滅的命運(yùn)而汲汲奔走時，一些官員們卻懷著各樣的心思，在觥籌交錯中謀劃著權(quán)力交換或利益分配。這些細(xì)節(jié)無一不揭示了這個“盛世”的種.種致命缺陷，鮮明且諷刺。大唐之所以強(qiáng)盛，正是因為有張小敬這樣的接班人存在，他們用一腔熱血守護(hù)著這個國家。大唐之所以衰弱，正是因為一些官吏為了自己的利益無視百姓，無視曾出生入死的老兵，用摻了冰的冷水，澆滅了他們滾燙的熱血?；鶎痈刹渴巧鐣囊幻骁R子，通過他們的言行，可以看到整個社會的生態(tài)?；鶎痈刹扛鼞?yīng)該成為黨政領(lǐng)導(dǎo)干部的過濾器，將恃強(qiáng)凌弱、貪圖享樂、升官發(fā)財?shù)认麡O思想過濾掉，保障基層隊伍思想建設(shè)穩(wěn)步推進(jìn)。
千里之堤，潰于蟻穴。劇中的小吏徐賓不去求官求財，傾盡家產(chǎn)研究竹紙，只是為了降低紙張制作成本，使得錄入吏能分配到足夠紙張去案牘書寫，令其重拾文案記錄的熱情。對于徐賓這樣的基層干部而言，一張紙是他們能夠正常工作的基礎(chǔ)。對于其服務(wù)的大唐子民而言，基層干部的存在是他們民生的保障?？擅鎸k公紙張缺乏的現(xiàn)狀，竟無一人想到研發(fā)新紙，諸多的基層干部不去積極反饋，卻在文案記錄上偷工減料、敷衍應(yīng)付。徐賓造紙事件，是大唐民生腐化的表象之一，當(dāng)“徐賓們”的工作喪失了存在感之時，寒心的并不僅僅只是大唐的基層干部，還有他們服務(wù)的大唐子民。這種狀態(tài)讓“白蟻”滋生了投機(jī)的念頭，也讓“堤壩”產(chǎn)生了缺口。徐賓何嘗不知這是政治問題而非技術(shù)問題，然而他還是選擇去解決技術(shù)問題，因為這是他唯一能為大唐所做的事，知其不可而為之，大抵如此。在如今的大數(shù)據(jù)時代，信息記錄顯得尤為重要，基層干部在辦公條件充足的情況下，更應(yīng)當(dāng)懷著一絲不茍的敬業(yè)態(tài)度，時刻把認(rèn)真負(fù)責(zé)內(nèi)化于心、外化于行，以“實”為本、字字千鈞、如實記錄、還原“原貌”。
水能載舟，亦能覆舟。劇中，勤奮的舞女、盲眼的太婆、喂貓的小沙彌，這些占據(jù)人口絕大多數(shù)的百姓，都生活在艷麗繁華的長安，有著自己或絢麗或暗淡的人生。這些人，看似和這個國家的強(qiáng)盛與衰弱并無關(guān)聯(lián)。但實際上，他們正是組成一個國家的沙土、山石、水滴和磚墻。李必和龍武軍對峙之時，曾喝問：“鯤鵬大，還是蚍蜉大?”李必將圣人和官吏貴族比作鯤鵬，將庶民百姓比作蚍蜉，一語切中了大唐衰弱的根本。那個遠(yuǎn)去的盛世也正因這樣自私的秉性，難逃傾覆的命運(yùn)。而接續(xù)下來的朝代，其興亡也無法擺脫這一規(guī)律。大唐的強(qiáng)盛，其本質(zhì)上不在于皇帝，也不在于貴族和官吏，而在于那些看似弱小的“蚍蜉們”。大唐的子民，既能是組成江河的水滴、筑成大壩的磚石，也能是洶涌的洪水，刨堤的白蟻。當(dāng)“蚍蜉們”的利益被當(dāng)權(quán)者所忽略、踐踏之時，當(dāng)這些組成大唐這座堤壩的“磚石”失去溫度之時，也就到了“決堤之時”?；鶎痈刹恐挥性鷮崒嵶龊没鶎庸ぷ?，將“服務(wù)于人民，取信于人民”作為重中之重，親身涉足到百姓中去，才能思百姓之所憂，解百姓之所愁。只有人民群眾獲得安定幸福的生活，國家才能長治久安。
長安十二時辰觀看心得篇四
今天來說說暴熱的國劇《長安十二時辰》。隨大流不對、蹭熱度不好、做舔狗羞恥等等大道理我自然都懂，但是你別說，有的時候當(dāng)個舔狗還真的舒暢。諸位看官，且看下文。
聲光影的世界是沒有高低貴賤之分的，孰長孰短、孰繁孰簡、孰貴孰賤都不能成為判斷與聲光影有關(guān)表現(xiàn)形式的好壞。我從未覺得電影一定比劇集強(qiáng)，也沒有把“有電影質(zhì)感”作為夸一部劇集的言辭。在我看來，因為時間與精力的關(guān)系是我基本從不看劇的唯一緣由。
歷史驚人的巧合，上一次我認(rèn)真看待一部劇集也是反恐題材，并且依稀已是十多年前的事，記得當(dāng)時那部叫做《24小時》的劇，每集一個小時時常剛好對應(yīng)劇中一小時，全劇24集也對應(yīng)了一天24小時的`劇名。同樣的，我相信《長安十二時辰》的初衷也應(yīng)該是總24小時的時長對應(yīng)長安的十二時辰，導(dǎo)演曹盾在接受采訪時也表示，展現(xiàn)好一千多年前長安的一天也是導(dǎo)演最想、最先、最有必要做到的事情。
和陳凱歌《妖貓傳》里金碧輝煌的長安不同，《長安十二時辰》重點(diǎn)放在了以普通市井的角度講述故事，宰相也好、青樓女子也罷導(dǎo)演把他們放在了同一個高度的視角下，以表現(xiàn)在歷史的洪流中每個人都很渺小，但是每個人的選擇又決定著未來。每一個出場的人物，臺詞或多或少都在推動劇情中起到舉足輕重的作用，這是很難讓人快進(jìn)著看的片兒，上一次讓我這么害怕錯過每一個鏡頭、每一句臺詞的大概還是西班牙電影《看不見的客人》。
第二大亮點(diǎn)在于“細(xì)”。本片服飾道具自然都是很有考究的，就連李必頭頂上的發(fā)簪，別人的橫著，他卻前后，看著別扭仔細(xì)一查，的確符合史實。就算我這樣一個對歷史并無多少研究得人，看著士兵的盔甲都有一種令人信服的嚴(yán)謹(jǐn)。都說想看過去的大唐就得看看現(xiàn)在的日本，這也印證了，片尾字幕中主創(chuàng)人員中有日本名字的出現(xiàn)。
長安十二時辰觀看心得篇五
想要群眾滿意，百姓認(rèn)可。上元節(jié)燈火照亮著整個長安，張小敬也在奔波途中給了姚汝能第一個答案：“看著長安老百姓樂樂呵呵的，我就覺得值”。基層干部在基層，正應(yīng)了張小敬“在長安呆久了，有感情了”的感慨，對自己的“長安”里的每一個人，每一條街，都有了深厚的感情，于是“張小敬”們奔走在扶貧一線，希望能用自己的辛勤勞作，換來貧困一線的煥然新生，換來破敗街道的整潔熱鬧，換來人民群眾的安居樂業(yè)。這些終年忙碌的“張小敬”們啊，就想看著自己的“長安”越來越好，看著“長安人”們笑逐顏開。
想要實現(xiàn)理想，大愿得伸。李必提調(diào)張小敬時，曾與他在景龍觀進(jìn)行過一番交心，李必坦言要做宰相，救天下百姓，所以讓他賣命為自己攢下功勞。張小敬給了他三拳，卻轉(zhuǎn)頭出門開始辦差。其實正是這次交心，讓張小敬心甘情愿的賣命，在他的心里，也有過守護(hù)天下百姓的宏愿，但他身為死囚，自然無法實現(xiàn)，只能托付給李必。其實每個基層干部的心里都深埋著為官一任，造福一方的理想，但經(jīng)年沉浮下來，卻也自知難當(dāng)大任，脫貧攻堅工作的開展，既是“催人賣命”的擔(dān)子，需要“張小敬”們割舍原本可以照顧家庭的時間和原本可以放松休閑的身體去奔波忙碌;卻也是““救民理想”的托付，“張小敬”們今日在小鄉(xiāng)鎮(zhèn)奔走于扶貧一線，是希望能打好基礎(chǔ)，讓黨和國家?guī)ьI(lǐng)全國人民群眾在未來能夠過上更加幸福富裕的生活。
想要家人安康，子女幸福。張小敬在為長安安危舍命奔忙的途中，一直沒有放下過對聞染的牽掛，連李必都開始質(zhì)問他到底是為長安，還是為聞染。張小敬也是對李必敞開心扉：“我一直把聞染當(dāng)作親人，我們這些臭當(dāng)兵的就這么點(diǎn)念想，想留下個眼睛，看著長安越來越好”。每個人的心中都會有對親人的牽掛，在長安的“五尊閻羅”不例外，在基層的“扶貧先鋒”也不例外，基層干部跋山涉水奔走于扶貧一線，既是為了人民群眾，也是為了自己的骨肉至親，只有“長安”越來越好，自己的親人才能越來越好，只有“張小敬”們今日種下脫貧和穩(wěn)定的“樹”，未來自己的兒女才能吃上富裕和平安的“果”。
《長安十二時辰》即將迎來決戰(zhàn)“伏火雷”的高潮部分，脫貧攻堅也同樣到了決勝的關(guān)鍵階段，“張小敬”們已經(jīng)連續(xù)作戰(zhàn)了如此之久，我相信他們一定能得償所愿，守護(hù)好自己的“長安”。
長安十二時辰觀看心得篇六
元月十四日的上午，長安的紀(jì)年剛剛從「年」改為「載」，現(xiàn)在是三載，這是一片太平景象。長安城里的人們從各個坊里走出來，他們有的是達(dá)官貴人，有的是黎民百姓，他們有的去了東市和西市，有的去了京兆府和靖安司。
土路上，有一批身著鐵甲冑的士卒走來走去，臉上焦急。不遠(yuǎn)處的百姓們歡天喜地，準(zhǔn)備迎接晚上的上元節(jié)。百姓們絲毫不知，長安可能會發(fā)生什么。
鐵甲胄們知道。鐵甲胄們存在的意義，就是守護(hù)著長安，守護(hù)長安的存在和長安的百姓。
鐵甲胄們要能穿越長安城其實不是一件很容易的事情。長安城很大，大家又都是步行，這本就比較費(fèi)力，但他們還必須穿戴盔甲以保護(hù)自己，于是就更辛苦了。
以往電視劇里是不會考慮這么細(xì)節(jié)的問題的，但《長安十二時辰》著眼點(diǎn)既然分別是長安和十二時辰，那就意味著它需要嚴(yán)格按照唐長安城來布局(盡管觀眾并不需要記住唐長安城的坊市分布)，于是盔甲問題也被要求考慮在內(nèi)了。
唐甲胄可以參考的文物很少，雖然考古挖掘后墓里的壁畫、寺廟里的造像等等都有相關(guān)圖樣，但是又要考慮到日常使用中的靈活性，電視劇就必須在考究和改編中謀求平衡。
事實上，很多朋友在看到《長安十二時辰》里為盔甲這個小細(xì)節(jié)而呈現(xiàn)出的誠意時，就已經(jīng)很欣喜了，金屬質(zhì)感的甲胄，古樸厚重的肅穆，而且不僅僅是主要武將，還包括所有的普通士兵。雖然很多觀眾不見得能清楚知道各種形制的鎧甲的來源，但一眼望去便能迅速感受到自己身處長安三載的元月十四日。
這樣的鎧甲不僅僅蘊(yùn)藏著靈活和還原，在它的背后還有一個很少有人意識到的問題，那個問題同樣指向兩個字：長安。
不過那時還是漢長安。公元前139年，漢武帝派遣一位二十多歲的年輕人向西進(jìn)發(fā)，年輕人帶著使命行走了十三年終于回來了這個讓他魂牽夢縈的出發(fā)地，長安。這個年輕人叫張騫。
當(dāng)漢長安城已經(jīng)消失不見近千年后，在漢長安城東南一段距離處，隋大興城被建造起來，又過了幾十年，李淵將隋大興城作為新帝國唐的首都，并改稱為長安城。
張騫帶回給長安的，不僅僅是月氏的只言片語，還有長安以西近千年的交流。
唐甲胄的存在，本身就受到了中亞美學(xué)犍陀羅藝術(shù)的影響。當(dāng)佛教傳入中國，印度和希臘的痕跡在唐也越發(fā)明顯。
長安有著大量的這些痕跡。
讓我們把時空先拉回到五十年前，1970年的一個深夜，西安城南何家村挖掘出一千多件文物，從西漢到唐中期的器物應(yīng)有盡有，何家村是當(dāng)年長安城興化坊所在地。五十年來，學(xué)界為遺寶是誰埋在此地這個問題爭論不休，后來齊東方老師說服了絕大多數(shù)人，把結(jié)論指向了尚書租庸使劉震，但總歸是有一些疑點(diǎn)的。
何家村遺寶不見于史料，這給考古工作加大了難度，卻給藝術(shù)建構(gòu)貢獻(xiàn)了極大空間。
電視劇《長安十二時辰》里也構(gòu)建了一個原因，這在馬伯庸原著里是沒有的，但是在電視劇里，可以作為整部劇的大背景之一，有考古挖掘作為支撐，既扎實又讓觀眾感到驚喜。
對一些觀眾來說，這是意料之外的驚喜;對一些觀眾來說，不知道這個背景也無傷大雅。
就像很多人也不需要知道主角張小敬和他的小跟班姚汝能在歷史上確有其人。
張小敬殺死了楊國忠，推動了歷史。
張小敬是什么?
張小敬為什么要?dú)⑺罈顕?
這一切與我們的故事毫不相干，卻又息息相關(guān)。他不是什么赫赫有名的人物，他只是一個比普通人稍微不那么普通的人。
張小敬是見過廢墟的人。只有見過廢墟的人才知道廢墟上的那一座座高樓是多么可貴。
張小敬不是天然對這一切就認(rèn)同的，萬年不良帥，能做這個位置，他必須復(fù)雜、堅韌、殘忍，卻又善良。
第六集里，他可以為了從葛老口中獲取重要情報而拿自己埋下的暗樁小乙與葛老進(jìn)行交換。第七集里，他看到哭喊著要殉情的一對男女，給那個口口聲聲說要尋死的秦郎說著長安的陽光多好啊，西市十字街老馬家的那份水盆羊肉多香啊，然后秦郎就立馬不想死了。
很多影視作品有戲劇但是忽略了歷史，放眼望去比比皆是;極少數(shù)影視作品極重視歷史而舍棄了戲劇，比如《貞觀之治》。《長安十二時辰》有戲劇也有歷史，盡管它在某些地方還有一點(diǎn)瑕疵，比如第一集主人公的主動性較弱、沒有事件激發(fā)，比如為了一些艱澀的臺詞而忽略了不同人物的性格差異，但這些都不是我想說的重點(diǎn)。
我想說的是，我很感謝這部劇。雖然它沒有那么完美，但它給了很多可能性，把歷史盡可能和戲劇結(jié)合起來的可能性。
張小敬在地下世界的這段戲是全劇高潮之一。人在絕境中表現(xiàn)出的性格是最明顯的，所以他敢殺了小乙，所以他知道讓那個想死的男人看到陽光，那個男人就會舍下一切。張小敬這樣一個沒有規(guī)矩的人，性格就此展現(xiàn)。張小敬只有一個弱點(diǎn)，那就是他善良。
張小敬和葛老是不一樣的。
地下世界的主人，葛老，是昆侖奴。幾百年來，張騫帶回給長安的，不只有交流，還有販賣。
《舊唐書·南蠻傳》記載：「在林邑以南，皆卷發(fā)黑身，通號昆侖?！刮覀儸F(xiàn)如今看到了大量出土的黑人傭，就是昆侖奴在長安存在過的證據(jù)，彩繪黑人立俑八十年代出土于郭村唐墓，是其中最出名的之一。
可能來自大食國，也不排除就是從非洲地區(qū)直接過來的奇人?？傊?，昆侖奴，一直在長安的角落，他們不屬于長安，卻在長安生根發(fā)芽，所以他們對長安其實沒有感情。
尤其是葛老，自己掌握著地下世界，那么在他眼中，只有交易。
張小敬不一樣。張小敬是長安人，也許他曾經(jīng)天然就認(rèn)同過長安的存在，但是在舊歷十三年的那場戰(zhàn)爭中，他放棄了很多，也看透了很多。
關(guān)于這件事，劇中專門加了一筆，看似無用，卻和史料能夠得上。
歷史上的張說，也因此而開始走上下坡路，所以張小敬的背景究竟和這件事還有多大關(guān)系，這是可以做戲的地方。
在戰(zhàn)爭中，張小敬還能留下什么呢?他解構(gòu)了幾乎一切，但其實他總有沒有解構(gòu)掉的東西。所以面對電車難題，是救一長安的百姓，還是保護(hù)一個小乙，張小敬不會猶豫。
張小敬沒有解構(gòu)掉人本身。
張小敬會為了長安犧牲小乙。
張小敬是認(rèn)同長安的，因為長安有龍武軍，有右驍衛(wèi)軍，有靖安司，有自上而下的一整套機(jī)制，這些機(jī)制可以保護(hù)像張小敬甚至比張小敬更弱小的人。
所以張小敬認(rèn)同長安，他的這種認(rèn)同和李必的認(rèn)同是不一樣的。
李必跟張小敬說了自己的詩，浩浩蕩蕩，宏大敘事。張小敬回了三個字，聽不懂。
李必說，我要做宰相。張小敬沒有理他，自己離開。
最后，李必對張小敬說，再做一天不良帥，便再守護(hù)一天長安百姓。張小敬同意了，去幫李必辦事。
李必是天然就認(rèn)同長安的。
李必出身貴胄，自有唐起他家就是貴族，他不需要去思考自己為什么會認(rèn)同長安，他也不需要有張小敬那樣的共情心。他也許冷漠，但他絕不無恥，他的認(rèn)同來自他祖輩的榮耀，他對長安的認(rèn)同讓他更加高貴。
李必是高貴的，所以他掌握著靖安司，他可以讓張小敬和姚汝能為己所用，他可以在史書上留下五千字，而姚汝能和張小敬只能留下一句話。
靖安司是什么?歷史上不存在的，但馬伯庸設(shè)計了它，目的就是為了十二時辰。
長安城很大的，出了承天門一直從北走到南都要半天，更何況故事要穿梭整個長安城。
很多劇沒有考慮到這一點(diǎn)，總是默認(rèn)消息的傳遞是可以以秒計的，但是既然精確了十二時辰，又明確考慮了長安城，那么對于這個問題，要么是用來打時間差做戲，要么是想辦法解決之。
一方面是李必坐守靖安司，一方面是張小敬在長安城內(nèi)查案，互相如何傳遞消息?
望樓。
這樣?xùn)|西是馬伯庸的虛構(gòu)，但在古代并非不可實現(xiàn)的，他仿照摩斯電碼在長安城設(shè)計了幾座望樓，樓上的士卒們會打旗語，靠著旗語可以給臨近的望樓傳遞信息，這樣幾個來回，現(xiàn)場的人和靖安司的李必之間就能迅速達(dá)成溝通。
傳播速率是一個極大的難題。誕生于使用竹簡的年代和使用紙張的年代的人們，他們的想法、行為就截然不同。歷史走到了故事發(fā)生的時候，人們已經(jīng)習(xí)慣了紙張的廣泛使用，而雕版印刷術(shù)也還沒有開始使用。
長安對紙張的使用已經(jīng)很熟悉了，所以會有大案牘術(shù)這樣的存在出現(xiàn)，精確到每個戶籍的信息都被靖安司記下。
馬伯庸使用了這兩個跨時代的卻又能適用于長安的設(shè)計，完成了電子傳輸和大數(shù)據(jù)的古代化演變，雖然新奇，但是扎實。
如果一直是有條不紊地按照設(shè)計，那么就不會有事件了，沒有事件，那就沒有戲劇了。
所以卷宗案牘記載是需要慢慢疏忽的，語焉不詳?shù)牡胤绞切枰兌嗟摹?BR> 原因很簡單，對長安不認(rèn)同的人變多了。
這就是這部劇的背景。
用一句話概括一下本劇的內(nèi)容就是：天然認(rèn)同長安的李必，和需要靠自己力量來保護(hù)長安的張小敬，聯(lián)手干死了不再認(rèn)同長安的人。
長安認(rèn)同，這是一個政治哲學(xué)構(gòu)建。在這個構(gòu)建里，核心是兩個字，長安。
故事剛開始的那一幕，各種文化匯聚長安，各國人馬流連長安。這是長安，有容乃大。
除卻上文中提及的昆侖奴，道、佛、祆和景在唐代人的日常生活中也十分普遍，大唐智藏禪師舍利裝具里的佛家思想，米繼芬墓志里同時涉及到的祆(父)和景(子)更是表現(xiàn)了文化的交融并蓄。
在劇中，李必是道教，他的發(fā)簪是子午簪。而張小敬在抓捕過程中，也見到了祆祠。
這些都是長安。
當(dāng)我們把目光放到長安城的普通人身上時，我們就會忽略掉宏大敘事。因為只有日常生活，才最能表現(xiàn)出社會文化的形態(tài)。
所有宏大的政治經(jīng)濟(jì)都發(fā)源于此。
只有當(dāng)長安滲透到每個人的日常生活的方方面面時，長安才會必然成為一種天然的認(rèn)同。
天然認(rèn)同的背后呢?
是他們不需要去思考為什么長安能保護(hù)自己，是他們不需要去思考長安怎么才能保護(hù)自己。
是他們只需要感受到陽光，只需要一份水盆羊肉。
是他們只需要?dú)q月靜好。
而這一切歲月靜好的背后，其實是無數(shù)個張小敬、姚汝能在無數(shù)個十二時辰里的奮力拼搏，是無數(shù)個鐵甲胄們?nèi)找岳^夜地在土路上走來走去。
我望著盔甲在長安城里負(fù)重前行，轟轟隆隆，吱吱呀呀，腦海中浮現(xiàn)出的卻是第一集里那個小老板。那個小老板渾然不覺會發(fā)生什么，正打算早早收攤，帶著小女兒去搶個好位置，好在上元節(jié)里觀大燈。
長安十二時辰觀看心得篇七
也許朝廷并不能理解張小敬等人，甚至百姓們并不知曉發(fā)生的一切，但是對于張小敬等人來說，守住長安，便是最大的成功了。因為波詭云譎的長安，也是五彩斑斕的長安。
······劇透分割線······。
······以下是吐槽······。
總而言之，對上部愛多深，對下部的責(zé)就有多切啦！
長安十二時辰觀看心得篇八
本書的時代背景是唐朝安史之亂前夕，講述了主人公張小敬運(yùn)用自己的智慧幾次解救長安于無形的故事。故事大概是這個樣子的：張小敬是一個死囚犯，因靖安司司承李泌發(fā)現(xiàn)突厥人想在上元街炸毀長安，而調(diào)動最熟悉長安的前長安不良帥張小敬來阻止這次陰謀。其中靜安寺中的每個人都為了拯救長安，不顧自己的一切，而這場戰(zhàn)斗即將勝利的時候，靜安寺被人侵入，一把火燒了靖安寺原班人馬，死的死傷的傷，一些只為官權(quán)的新靜安寺人馬因為找不到事件真正的元兇，就將此事件嫁禍于張小敬。他由于受到了多方壓力而一度想放棄，但他想到那些無辜的長安人民而堅持了下來。這種精神值得我們學(xué)習(xí)。其中有一句話讓我記憶猶新，就是主人公張小敬對李泌說“我?guī)椭悴皇菫榱藱?quán)，也不是為了錢，而是為了長安這千千萬萬條生命”。這句話讓我感受到，雖然張小敬是長安不良帥，但是他深深愛著長安，并且想拯救長安的所有人民。他變成死囚犯，也是因為他為了人民而與官府作斗爭，因此殺了自己的上級而被判死刑。
在生活中，我們也要為了心中的信念而堅持不懈。記得那次我們班在一次同舟共濟(jì)比賽中，盡管我們組的隊員多次都從高蹺上摔下來，但我們的隊員堅持不懈奮起直追，最后得到了第三名的成績。
還有一次，我在語文考試的時候看到閱讀題那么長，還那么多的橫線，我就一度不想做，但是我咬牙堅持下來，做完了整張卷子，并取得了優(yōu)異的成績。
所以當(dāng)經(jīng)過努力堅持后得到的成功，才真正讓我感到由衷的喜悅與自豪。
長安十二時辰觀看心得篇九
我一直對唐宋明三個時代社會生活史、服飾史較為關(guān)注，看#電視劇長安十二時辰#，特別留意了最為直觀的服裝造型，先在這里表揚(yáng)表揚(yáng)該劇服飾設(shè)計。服飾、化妝、道具考究，觀眾可以看到與陜西歷史博物館、西安博物院里唐墓壁畫、唐俑文物等原型很接近。在國內(nèi)影視劇領(lǐng)域，空前意義上，首次呈現(xiàn)了原汁原味、如同壁畫陶俑中走出來的唐人軟裹幞頭、箭袖窄領(lǐng)緣開胯圓領(lǐng)袍、官員各色圓領(lǐng)襴袍、半臂及蹀躞帶、佩魚袋等形象。形制非常遵循歷史真實，在服化道的考究還原、貼近歷史原型程度上，堪稱國內(nèi)古裝影視劇領(lǐng)域一個新的里程碑。
采訪中主創(chuàng)團(tuán)隊說這次設(shè)計劇中唐代服裝時，參考了大量唐代壁畫陶俑等資料，空前地還原出了唐代圓領(lǐng)袍的真實面貌，男演員都束發(fā)戴巾子、帽或冠，這才是中國古人的真正打扮，而不是以往屏幕上那種奇怪造型或者設(shè)計師天馬行空、逞能臆造的外星人服裝，在古裝劇服裝上這樣程度的兼顧歷史還原與視效創(chuàng)新真是空前未見的。之前你在唐朝的任何電視劇里看到過這種細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募湔I(lǐng)緣加橫襴形制的圓領(lǐng)袍與開胯衫嗎？有了這部劇能讓更多人知道“唐朝風(fēng)貌原來是這樣”，以后的人拍古裝片也有個參考對象了。央視80、90年代很多老電視劇對服飾挺考究的，但因為那時信息與技術(shù)條件的局限，社會上對古代裝束的考據(jù)復(fù)原沒現(xiàn)在這么多和精準(zhǔn)，本質(zhì)上仍是衣箱化的“戲服”，根本沒有朝代之分，我很多年不看國產(chǎn)古裝劇，因為近年來拍的國產(chǎn)古裝劇在我眼里，很多是假大空的逢場作戲過家家，影樓裝滿天飛，網(wǎng)游風(fēng)盛行，披頭散發(fā)，演員很奇怪的裝束，很反感這種審美，可能很多人眼里覺得所謂"古典美"的東西，在我眼里純粹是現(xiàn)代人的審美自負(fù)，并且不好看。我想古裝劇不僅僅是純?yōu)榱藙∏閵蕵?，其實在日常生活中，?yīng)該也將傳播祖國歷史文化的.光榮使命肩負(fù)起來，如果我們的歷史劇老是那種在服裝道具方面不負(fù)責(zé)任的胡亂臆造，這對大多數(shù)僅依靠視頻了解歷史的觀眾來說，先入為主的是多么大的誤導(dǎo)。
這次的電視劇《長安十二時辰》，據(jù)微博網(wǎng)友說，國內(nèi)目前最著名的中國裝束復(fù)原團(tuán)隊“@裝束復(fù)原”（劉帥、琥璟明等）以及甲胄復(fù)原研究團(tuán)隊的溫陳華、蕭何眾位老師都參與其中，所以確保了歷史服飾的正確，在細(xì)節(jié)各方面將真實的唐代風(fēng)貌還原出來，基本形制上較為嚴(yán)謹(jǐn)尊重歷史面貌，細(xì)節(jié)上考究，又兼顧了熒幕鏡頭呈現(xiàn)效果與現(xiàn)代審美度，設(shè)計上尊古又不泥古，富有創(chuàng)新。希望取得較好收視率，進(jìn)一步擴(kuò)大知名度，讓更多的對古典題材感興趣的觀眾，在如今國產(chǎn)古裝劇劣幣驅(qū)除良幣、泥沙俱下的現(xiàn)狀下中，能夠看得到這么一部如文物般的“清流”誠意作品。
長安十二時辰觀看心得篇十
從20xx年出道至今，艾如在娛樂圈已有9年余。在這9年里，她演過許多不同類型的角色，如《裸婚時代》里古靈精怪的富家千金“孫曉嬈”，《踮起腳尖吻到愛》里外表優(yōu)雅、內(nèi)心糾結(jié)的“蘇若兮”，《愛上你治愈我》里的中國好閨蜜“鄒華”，《長安十二時辰》里的長安第一千金“王韞秀”等。有意思的是，這些角色大都有一個共同的特點(diǎn)，即“千金小姐型”。如此，艾如被觀眾親切的稱之為“千金專業(yè)戶”。但是，艾如在演繹每一位“千金”時，都采取了不同的方式，讓人物注入了不同的靈魂，產(chǎn)生出了不一樣的效果，同時也得到了觀眾的認(rèn)可。
如果說“千金專業(yè)戶”是艾如的身份標(biāo)簽的話，那么在最近深受觀眾好評的古裝懸疑劇《長安十二時辰》中，艾如則將“千金”以多層次表現(xiàn)了出來，既將王韞秀的的“硬”——藏著“女將”的風(fēng)范——勾勒了出來，又將她的火爆脾氣，以及中二風(fēng)、正義感等淋漓盡致地詮釋了出來，塑造了一個有血有肉的王韞秀。在劇中，王韞秀雖說是大將軍之女，卻沒有大家閨秀的“柔”，反而是繼承了大將軍的“豪“的性格特征。如此，艾如也把握住了這一點(diǎn)，一舉一動，都呈現(xiàn)出了不一樣的“千金”風(fēng)范。例如，王韞秀與香鋪老板聞染等人同行，企圖去捉拿抓危害大唐安危的熊火幫，卻不料闖入了狼衛(wèi)聚集的地方。在這一場戲中，艾如就抓住了王韞秀的性格，以自己的方式護(hù)著一行人。盡管最終王韞秀與聞染等人寡不敵眾被抓，但王韞秀仍舊保有那份“千金小姐”的風(fēng)范，流露出“男友力”。
既然是“千金小姐”，那么除了“千金”之外，“大小姐”的脾氣是必不可少的。換言之，王韞秀藏著火爆脾氣，又夾帶一絲的中二風(fēng)，以及正義感等。劇中，面對著被關(guān)押在一室的窘境，面對著狼衛(wèi)的威脅，面對著與聞染的矛盾，王韞秀一下子就將“大小姐”的暴脾氣表露了出來。此時，艾如了解了角色，先是擺出“千金小姐”的身份，爾后是果斷地表達(dá)自己的想法，再次與聞染力爭，將一個以大唐為榮，有著正義感的王韞秀頗有層次感地詮釋了出來，頗具魅力。
然而，面對著艾如扮演的王韞秀，卻引發(fā)了眾多的爭議，甚至吐槽其“頭大臉圓，顏值低”。從歷史角度來說，王韞秀為了丈夫能忍受貧苦，是一個寧死不屈的剛烈、成熟的女子，既不會茍且偷生，又有天真可愛的一面，還有一絲英氣與神經(jīng)大條。從現(xiàn)實的演繹來看，艾如從不同層面上，將王韞秀靈活地演繹了出來，給觀眾呈現(xiàn)出了一個立體的王韞秀形象。僅這一點(diǎn)，艾如的表演就值得夸獎。與此同時，彼時的長安，是一個開放的時代，是一個多元的時代，尤其是以“胖”為美。那么，所謂的`圓臉，恰恰是符合唐朝的歷史與審美的。如此來說，艾如是《長安十二時辰》的王韞秀一角的形象的。當(dāng)然，我們也不能一味地從外表來看，畢竟內(nèi)心美才是真的美?？梢哉f，艾如就是王韞秀，王韞秀就是艾如。
其實，王韞秀是一個多性格的“火爆少女”，演過了容易讓人產(chǎn)生“厭煩”的感覺，而演不到位又會讓人覺得有點(diǎn)“裝”。幸運(yùn)的是，艾如抓住了王韞秀的內(nèi)心情感，并利用自己對王韞秀的理解，很好地演繹了王韞秀這個人物。
長安十二時辰觀看心得篇十一
人物，時間，場景，甚至人物性格都很好的切合歷史。劇情緊張，刺激，細(xì)節(jié)很到位，人物和場景的穿插讓我仿佛置身于唐朝，很有帶入感。對于官場人物“趨利避害”的人性描述，入木三分。
張小敬：十年西域兵，九年不良帥。書里的絕對主角，孤膽英雄，骨子里有市井的“痞”，有江湖的“義”，有英雄的“勇”，有無私為民的“大愛”。很完美的角色，硬要說缺點(diǎn)就是完美到不真實，仿佛游戲中的主角，體力一千點(diǎn)，被攻擊也可以滿血復(fù)活。
李泌：神童，太子心腹，胸懷政治的修道士。年輕有為，有謀略，優(yōu)點(diǎn)年輕思維敏捷，缺點(diǎn)閱歷不足，養(yǎng)尊處優(yōu)沒有基層經(jīng)驗。
姚汝能：靖安司小人物，能力不大，但是在英雄的領(lǐng)導(dǎo)下，變得越來越強(qiáng)大，最感動的就是，他在燈樓上給每個孤軍奮戰(zhàn)的戰(zhàn)友發(fā)信號，內(nèi)容是“不退”。
檀棋：李泌的近身婢女。一個有點(diǎn)小反轉(zhuǎn)的人物，套用書中描述，就是可以做比端茶遞水更重要的事，自己的力量，救了張小敬幾次。作者筆下沒有對那個年代女性的歧視，讓人物關(guān)系平等，尊重小人物，很值得點(diǎn)贊。
元載：個人利益為上的小人，兩面三刀，可是從古至今偏偏這種小人容易混的很好，不過這種小人身上也有值得學(xué)習(xí)的地方，他方向明確，對利益的追逐從不動搖，能夠舉一反三。
其他人物不太有感。
跟隨孤膽英雄反恐十二個時辰，心情也隨之跌宕起伏，本想著這么大得一個陰謀下，會潛藏一個高智能的幕后黑手，可惜馬老師草草收筆，對于盡孝為目的的連環(huán)恐怖襲擊，我拒絕接受。
總結(jié)了一下英雄和小人的成功，對比容易半途而廢的自己，覺得問心有愧，最愛書中一詞“不退”。
長安十二時辰觀看心得篇十二
一個人，無論他有多棒，有多厲害，如果被貼上人皆厭惡的標(biāo)簽，那他會十分難改變?nèi)藗儗ψ约簠拹旱挠∠蟆?BR> 《長安十二時辰（上）》中的主人公張小敬也是如此：自身身體十分健壯，武打不會輸，性格頑強(qiáng)，擅長“無中生有”，關(guān)鍵時刻也是個機(jī)智的人。但因為殺害上司，被判死刑，于是處處被人針對。但他卻不在乎這些。
這本書講了突厥狼衛(wèi)策劃了一場毀滅長安的驚天陰謀，靖安司的李司丞異于眾地讓張小敬拯救長安城不顧一切，張小敬也不負(fù)眾望一直披荊斬棘追尋突厥狼衛(wèi)直到靖安司遇難，新總監(jiān)上任，張小敬被靖安司碾壓，被外界碾壓，但歸根結(jié)底，拯救長安馬自達(dá)全部希望只有他，所以他只能硬著頭皮去尋找。
除了張小敬，我還想贊美一個人，讓張小敬去拯救長安的李司丞李泌。李泌是個關(guān)愛百姓，善用人的司丞，他讓張小敬為靖安都尉去尋找敵人是為了百姓，他為張小敬辨護(hù)是為了百姓。讓我記憶深刻的是李泌與賀知章爭論張小敬為靖安都尉，將張小敬說成了現(xiàn)在唯一的選擇，最后的`目光如芒地說了一句“您只想保住靖安司，而我要保住長安?！边@句話說出，讓人感受到了李泌的盡責(zé)而關(guān)危百姓的堅定。
李泌和張小敬的忠心只有一個———百姓生命處上，顏面處下。
長安十二時辰觀看心得篇十三
這個情節(jié)設(shè)計還是很傳統(tǒng)的。
一場毀滅長安的驚天陰謀（設(shè)定一定要吸引眼球。反正就是后果很嚴(yán)重?。?，能阻止它的只有一個人（那必須是我們帥氣的男豬腳），還是個死囚（一條暗線！我們豬腳不是沒有故事的男同學(xué)），只有十二時辰（時間奪么緊迫！）。
是不是很精彩！氣氛是不是一下子就緊張起來了！
親王的考據(jù)能力太厲害了。在他的描述下，大唐天寶年間的長安城仿佛就在我眼前。細(xì)致到?jīng)]話說。
節(jié)奏挺好的，有看美劇的感覺，中西合璧，是不是就可以直接拍片了。
張小敬細(xì)說長安城百姓的生活日常時，還是有點(diǎn)小感動的。因為這也是我覺得生活最美好的一部分。
但是啊...為什么越往后越拖啊。我看到下部中間的時候已經(jīng)疲憊了，感覺該到高潮部分收尾了，結(jié)果居然還沒有。而且后續(xù)幾個轉(zhuǎn)折看得我很是不爽。一點(diǎn)也不能說服我！轉(zhuǎn)折來轉(zhuǎn)折去，我累了！知道真相也沒有想象中的震驚，還有點(diǎn)“?。窟@樣嗎？”的感覺。
檀棋這個角色，能感覺到作者意圖塑造一個“不一樣”的女性角色。這個嘗試還是很好的。
沒有感情戲，肯定沒有。反正我沒看出來。
要有那肯定也是李泌和太子。（i don't care!）
長安十二時辰觀看心得篇十四
最早看見這本書是饅頭大師推薦的。后來下手是因為電視劇遲遲不播。于是在過年前買了這本書，幾天都看完了。
看來看去，還是小說最吸引人?？吹靡沧羁??？瓷暇淼臅r候覺得還挺吸引人的，看到下卷就覺得有點(diǎn)走美劇的套路。
一開始我覺得是一本唐朝版的24小時，書也確實是按時辰來分的章節(jié)，情節(jié)緊湊，節(jié)奏比較快。中間有些翻轉(zhuǎn)，你以為找到了真兇，其實還在幕后。當(dāng)后來，發(fā)現(xiàn)還是和什么退伍士兵沒有安置好相關(guān)時，就覺得真的是一本唐朝版的24小時。用的長安的版圖，走的美劇的路數(shù)。
故事很好，但還是有些坑沒有填完。一開始的長安地圖，到底有什么用我后來也沒看出來。不過有可能是我看書一向太快，忽略了某些情節(jié)。
作者很好，作為能出書的作者，確實寫作功底不錯，人物刻畫、場景描寫，劇情訴說，一邊看，一邊確實能在腦海里勾畫出情景，上元節(jié)時熙熙攘攘的長安城，心急火燎的主人翁，陰暗處洋洋得意的`反派，引人入勝。
希望電視劇能做得更好。
長安十二時辰觀看心得篇十五
挺好看的一本小說，拿起就很難放下。
一個時辰就是兩個小時，全篇按照每個時辰兩章的速度，分二十四章寫了這一天發(fā)生的一場劫難。當(dāng)然這場劫難預(yù)謀已久，所以小說才會有七十萬字，據(jù)說作者是從一個提問開始創(chuàng)作的，其豐富的想象力真是令人折服。
主人公張小敬是個既簡單又復(fù)雜的人。說他簡單是因為他只想著大多數(shù)人的利益，甚至不惜為此殺人，即便殺的是好人。說他復(fù)雜是因為他總是能看到事情的多面性和復(fù)雜性，并迅速找到解決辦法。這是一個英雄般的人物，當(dāng)然這是一個虛構(gòu)的人物，他太正直，讓他身邊的`那些人自懺形愧。他太無私，所有的考慮都是以大多數(shù)人的利息為準(zhǔn)?？傊悬c(diǎn)太完美了，所以最后結(jié)局有點(diǎn)不盡如人意。
文中多次出現(xiàn)關(guān)于犧牲的問題，如果一艘船上必須去掉一個人才能保證剩下的人活著，這時即便你是個無辜的好人也可能被犧牲掉。哪怕你位高權(quán)重，在生死面前生命的價值應(yīng)該是一樣的，但如果對方是皇帝呢？人生充滿了各種選擇，只能以大多數(shù)人的利益為重，用一條命去換更多的命，而不是考慮哪條命更值錢。
最后結(jié)尾有點(diǎn)遺憾，不太理解最后策劃者的意圖，盡孝不會采取這么激烈的方式吧，這是我對這本書的不滿意之處，感覺是個大坑。
目前這本書已經(jīng)準(zhǔn)備拍成電視劇，正在選男主角，計劃明年推出，雖說改編往往會面目全非，但還是拭目以待吧。
長安十二時辰觀看心得篇一
長安十二時辰是作者馬伯庸的一部歷史懸疑小說，通過描述唐朝長安城發(fā)生的一連串兇殺案，展現(xiàn)了當(dāng)時的社會風(fēng)貌和人物命運(yùn)。在閱讀這部小說的過程中，我深刻體會到了它的獨(dú)特之處和深遠(yuǎn)意義，使我對人性、歷史和文化產(chǎn)生了許多感悟。
首先，長安十二時辰在敘事結(jié)構(gòu)上獨(dú)具匠心，以十二個時辰為時間單位，將整個故事分為十二個章節(jié)，每個章節(jié)都以某個時辰命名。這樣的安排讓讀者很容易進(jìn)入故事情節(jié)，感受到時間的流動和喧囂的長安城。每個時辰都有獨(dú)立的故事發(fā)展，但又相互聯(lián)系，呈現(xiàn)出一個龐大的故事網(wǎng)。這種敘事方式既增加了小說的吸引力，又在一定程度上揭示了唐朝社會的層次和人物關(guān)系。
其次，長安十二時辰著重刻畫了各種各樣的人物形象，從皇帝到平民百姓，從官員到小商販，他們各自面臨著不同的困境和抉擇。小說中最引人注目的角色莫過于西方使者楊鐵心，他身世神秘，智勇雙全，令人難以捉摸。通過他的視角，讀者可以領(lǐng)略到唐朝官場的黑暗和腐敗，以及普通百姓的生活艱辛。其他一些次要角色也都有自己的特點(diǎn)和故事，給整個小說增添了厚重的人文色彩。
再次，長安十二時辰在懸疑推理的刻畫上也做得相當(dāng)出色。每個時辰都有一個兇殺案的發(fā)生，讀者通過跟隨楊鐵心一起調(diào)查，可以體驗到推理的樂趣和緊張的氛圍。作者描寫得非常細(xì)膩和真實，讀者能夠感受到當(dāng)時的氛圍和情景。每個案件都有自己的謎團(tuán)和線索，最后楊鐵心通過一系列的推理和猜想，破譯了這些謎題，揭示了罪犯的真相。懸疑劇情的設(shè)定使整個小說充滿了緊張和奇思妙想，讓讀者對結(jié)局充滿了期待。
此外，長安十二時辰還蘊(yùn)含著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。作者通過對唐朝的細(xì)致描寫，勾勒出了一個鮮活的歷史畫卷。我們可以感受到唐朝繁榮的景象，也能看到其中的黑暗和腐敗。小說中的許多細(xì)節(jié)和人物形象都是歷史上的真實存在，通過閱讀，我們可以了解到唐朝的政治、經(jīng)濟(jì)和社會狀況。同時，作者還融入了一些唐詩和文化典故，使整個故事更加豐富多元。
最后，長安十二時辰給讀者留下了深刻的思考。故事中的人物都在不同程度上受到命運(yùn)的擺布，他們被困于權(quán)力、財富和安全的漩渦中，無法自拔。這讓我想起了現(xiàn)實生活中很多人的處境，我們不禁要問，真正的自由和幸福在哪里？通過對這些問題的思考，我們或許能夠?qū)ψ约旱纳钣懈羁痰恼J(rèn)識，不再輕易被外界的誘惑所迷擾。
綜上所述，長安十二時辰是一部值得一讀的小說。它的獨(dú)特敘事結(jié)構(gòu)、豐富的人物形象和懸疑推理的劇情，使其在文學(xué)界獨(dú)樹一幟。通過閱讀，我們可以感受到歷史的魅力和人性的復(fù)雜性，也可以對現(xiàn)實生活有更多的思考。這是一部既引人入勝又富有啟發(fā)的作品，希望更多的人能夠閱讀并從中受益。
長安十二時辰觀看心得篇二
作為承載著極大期待的電視劇，又有大勢正佳的雷佳音和頂級流量的易烊千璽主演，甫一開始就備受關(guān)注。從雷佳音不是獨(dú)眼氣質(zhì)不夠硬漢，到易烊千璽是否能演出李必的腹黑堅定，質(zhì)疑的討論聲音不絕于耳。
但你確然在開播的第一刻，就可以肯定的說，最好的古裝劇制作，非《長安十二時辰》莫屬。
節(jié)慶的氣氛消弭不散，然而并沒有停留在歡樂的情緒當(dāng)中。電視劇把沖突直接提前，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，死囚張小敬就出現(xiàn)在眼前。
昭昭白日，這個來自最底層，有今天沒明天的死囚犯，顯得有點(diǎn)格格不入。簡單幾句介紹了他的身份之后，九年不良帥的本事通過對環(huán)境的判斷立刻躍然而出。
通過左右的景觀樓判定出是景龍觀舊址殘垣看起來并不難辦，但一句“輿圖上都不曾標(biāo)注，是太子的私地”點(diǎn)名了兩重，一是他的確對長安了如指掌，二是找他辦事的人身份尊貴是太子一黨。
并不是一個復(fù)雜的故事，李必對張小敬提出的要求非常直接：抓住狼衛(wèi)中逃竄的狼首曹破延，時間為24小時。做得到，活;做不到，回去繼續(xù)當(dāng)死囚。
用一部劇的時間僅講述24小時，很多人的關(guān)注點(diǎn)都曾在劇集長度上，但令人驚喜的是，從目前看來，不僅沒有一點(diǎn)讓人拖沓的感覺，反而步步緊逼環(huán)環(huán)相扣。從長安一案里折射出來的是看起來平靜下的暗流涌動。
張小敬和李必，擔(dān)當(dāng)?shù)木褪钦乳L安百姓，甚至天下百姓的責(zé)任。
曹盾在拍攝這部戲的時候顯然是下了很大的功夫去研究唐文化，很多地方都能讓人會心一笑，恨不得跟隨他去游覽一遭，各個細(xì)節(jié)和彩蛋的質(zhì)感非常棒。
長安共有108坊，都城以朱雀街作為分割線，為東市和西市，布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)對稱，排列整齊，近似于一個圍棋盤。
劇中在復(fù)原長安建制的時候，也復(fù)刻了這種有序的格局，再加上生動且活靈活現(xiàn)的群演，喧鬧的繁華大都市赫然呈現(xiàn)在眼前。
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這樣的城市結(jié)構(gòu)還有利于迅速傳遞信號，互通消息。劇中李必和張小敬，一個在靖安司內(nèi)落子布局起到協(xié)調(diào)各方的總控職責(zé)，一個則在街坊內(nèi)穿梭不停游走騰挪追蹤狼衛(wèi)蹤跡。兩個人溝通的方式就是通過望樓，比車馬書信都要快上太多。
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密集的人口不僅讓找到曹破延顯得更為艱難，需要更多來自邊角的信息，同樣也給了狼衛(wèi)機(jī)會來實行火戰(zhàn)，在密集的街坊里進(jìn)行火攻，在這滿街紙扎燈籠的催化下，僅點(diǎn)燃一處就足以蔓延全城。
隨著案情的推進(jìn)，各方大小角色也被卷入到拯救長安的行動中來，群像刻畫入木三分。
靖安司原本的人手徐賓姚汝能等不用提。
張小敬的各個暗樁隨之浮出水面，為得消息甘愿冒死。
龜奴出身的地下城城主手眼通天把握各方消息的來源。
甚至勾欄中的女子也是他多年的故人知交。
坊稱狠辣毒絕，殺人無數(shù)的“五尊閻羅”張小敬的性格也更加完整，看起來兇神惡煞凌厲的不良帥，骨子里其實是一個妥妥的仗義有情的老大哥。
想得通就可以忍下去，能讓這么多暗樁誓死效力靠的是他們的“崇敬”。
雷佳音演的張小敬和他此前的角色大多數(shù)不盡相同，眼神乍亮泛著精光時，是張小敬該有的樣子。同時，他自有他的圓滑氣質(zhì)令人信服，這則是張小敬的風(fēng)骨，唯有此人，才將天下百姓的安危擔(dān)在己肩。
“不講規(guī)矩”的人其實最重道義和原則。
李必和他麾下的靖安司代表的是中堅年輕人力量。李必為了扶持太子甚至放棄潛心修道，誠然有太子的知遇之恩，更多的則是自己執(zhí)宰相之位的理想。
在何監(jiān)老師的教導(dǎo)之下，李必是向往當(dāng)年真正的“盛世”的，他想做的不僅僅只是一個幕僚一個能臣，而是封侯拜相這個時代的英雄。靖安司承載的是長安的希望，正是有了這么一群還心懷熱血的人，長安才依舊是長安。
他要當(dāng)?shù)?，是那個修補(bǔ)屋脊的人，哪怕九死仍無悔。
《長安十二時辰》是一部制作精良的群像劇，除了張小敬和李必，目前出場的其他人也都各有千秋各司其責(zé)。有趣的是關(guān)于女性的塑造，每一個都各有各的精妙和獨(dú)特。
沒有攀附男人的莬絲花，都是能獨(dú)當(dāng)一面的大女人，這也正應(yīng)和了唐文化里“兼容并包”的思想，是實打?qū)嵉拇蟾窬至恕?BR> 在當(dāng)下的古裝市場上，很難看到一部古裝劇從導(dǎo)演，編劇，演員，美術(shù)各方面都維持在一個行業(yè)內(nèi)的頂尖水準(zhǔn)，看的時候有一種恍惚間看電影的錯覺。很希望能有更多類似的劇目出現(xiàn)，國產(chǎn)劇的本領(lǐng)，遠(yuǎn)不止于此。
長安十二時辰觀看心得篇三
近期熱播的網(wǎng)劇《長安十二時辰》一經(jīng)播出便口碑大熱、好評如潮，不僅高度還原了盛唐繁榮景象，更以其環(huán)環(huán)相扣的出彩劇情成為暑期電視劇中的一匹黑馬。它并不僅僅是一部簡單的探案懸疑劇，更不斷用“一片花飛減卻春”的手法，通過真實到極致的細(xì)節(jié)告訴觀眾：大唐盛世這襲華麗的袍子上，究竟怎樣爬滿了致命的虱子。其中所反映的價值和內(nèi)核極具現(xiàn)實意義，值得黨員干部深思警醒。
一葉知秋，歲之將暮。這是一個怎樣的盛世呢?劇中給出了許多細(xì)節(jié)：是收了二兩銀鋌就輕率放突厥殺手進(jìn)入長安的老吏;是關(guān)鍵時刻只知搶奪靖安司官位卻治事無能的御史;是為了元宵節(jié)區(qū)區(qū)三日狂歡就耗費(fèi)四百萬貫的太上玄元燈樓。當(dāng)以劇中主角張小敬為代表的唐朝政府基層力量，在為使長安城避免可能毀滅的命運(yùn)而汲汲奔走時，一些官員們卻懷著各樣的心思，在觥籌交錯中謀劃著權(quán)力交換或利益分配。這些細(xì)節(jié)無一不揭示了這個“盛世”的種.種致命缺陷，鮮明且諷刺。大唐之所以強(qiáng)盛，正是因為有張小敬這樣的接班人存在，他們用一腔熱血守護(hù)著這個國家。大唐之所以衰弱，正是因為一些官吏為了自己的利益無視百姓，無視曾出生入死的老兵，用摻了冰的冷水，澆滅了他們滾燙的熱血?；鶎痈刹渴巧鐣囊幻骁R子，通過他們的言行，可以看到整個社會的生態(tài)?；鶎痈刹扛鼞?yīng)該成為黨政領(lǐng)導(dǎo)干部的過濾器，將恃強(qiáng)凌弱、貪圖享樂、升官發(fā)財?shù)认麡O思想過濾掉，保障基層隊伍思想建設(shè)穩(wěn)步推進(jìn)。
千里之堤，潰于蟻穴。劇中的小吏徐賓不去求官求財，傾盡家產(chǎn)研究竹紙，只是為了降低紙張制作成本，使得錄入吏能分配到足夠紙張去案牘書寫，令其重拾文案記錄的熱情。對于徐賓這樣的基層干部而言，一張紙是他們能夠正常工作的基礎(chǔ)。對于其服務(wù)的大唐子民而言，基層干部的存在是他們民生的保障?？擅鎸k公紙張缺乏的現(xiàn)狀，竟無一人想到研發(fā)新紙，諸多的基層干部不去積極反饋，卻在文案記錄上偷工減料、敷衍應(yīng)付。徐賓造紙事件，是大唐民生腐化的表象之一，當(dāng)“徐賓們”的工作喪失了存在感之時，寒心的并不僅僅只是大唐的基層干部，還有他們服務(wù)的大唐子民。這種狀態(tài)讓“白蟻”滋生了投機(jī)的念頭，也讓“堤壩”產(chǎn)生了缺口。徐賓何嘗不知這是政治問題而非技術(shù)問題，然而他還是選擇去解決技術(shù)問題，因為這是他唯一能為大唐所做的事，知其不可而為之，大抵如此。在如今的大數(shù)據(jù)時代，信息記錄顯得尤為重要，基層干部在辦公條件充足的情況下，更應(yīng)當(dāng)懷著一絲不茍的敬業(yè)態(tài)度，時刻把認(rèn)真負(fù)責(zé)內(nèi)化于心、外化于行，以“實”為本、字字千鈞、如實記錄、還原“原貌”。
水能載舟，亦能覆舟。劇中，勤奮的舞女、盲眼的太婆、喂貓的小沙彌，這些占據(jù)人口絕大多數(shù)的百姓，都生活在艷麗繁華的長安，有著自己或絢麗或暗淡的人生。這些人，看似和這個國家的強(qiáng)盛與衰弱并無關(guān)聯(lián)。但實際上，他們正是組成一個國家的沙土、山石、水滴和磚墻。李必和龍武軍對峙之時，曾喝問：“鯤鵬大，還是蚍蜉大?”李必將圣人和官吏貴族比作鯤鵬，將庶民百姓比作蚍蜉，一語切中了大唐衰弱的根本。那個遠(yuǎn)去的盛世也正因這樣自私的秉性，難逃傾覆的命運(yùn)。而接續(xù)下來的朝代，其興亡也無法擺脫這一規(guī)律。大唐的強(qiáng)盛，其本質(zhì)上不在于皇帝，也不在于貴族和官吏，而在于那些看似弱小的“蚍蜉們”。大唐的子民，既能是組成江河的水滴、筑成大壩的磚石，也能是洶涌的洪水，刨堤的白蟻。當(dāng)“蚍蜉們”的利益被當(dāng)權(quán)者所忽略、踐踏之時，當(dāng)這些組成大唐這座堤壩的“磚石”失去溫度之時，也就到了“決堤之時”?；鶎痈刹恐挥性鷮崒嵶龊没鶎庸ぷ?，將“服務(wù)于人民，取信于人民”作為重中之重，親身涉足到百姓中去，才能思百姓之所憂，解百姓之所愁。只有人民群眾獲得安定幸福的生活，國家才能長治久安。
長安十二時辰觀看心得篇四
今天來說說暴熱的國劇《長安十二時辰》。隨大流不對、蹭熱度不好、做舔狗羞恥等等大道理我自然都懂，但是你別說，有的時候當(dāng)個舔狗還真的舒暢。諸位看官，且看下文。
聲光影的世界是沒有高低貴賤之分的，孰長孰短、孰繁孰簡、孰貴孰賤都不能成為判斷與聲光影有關(guān)表現(xiàn)形式的好壞。我從未覺得電影一定比劇集強(qiáng)，也沒有把“有電影質(zhì)感”作為夸一部劇集的言辭。在我看來，因為時間與精力的關(guān)系是我基本從不看劇的唯一緣由。
歷史驚人的巧合，上一次我認(rèn)真看待一部劇集也是反恐題材，并且依稀已是十多年前的事，記得當(dāng)時那部叫做《24小時》的劇，每集一個小時時常剛好對應(yīng)劇中一小時，全劇24集也對應(yīng)了一天24小時的`劇名。同樣的，我相信《長安十二時辰》的初衷也應(yīng)該是總24小時的時長對應(yīng)長安的十二時辰，導(dǎo)演曹盾在接受采訪時也表示，展現(xiàn)好一千多年前長安的一天也是導(dǎo)演最想、最先、最有必要做到的事情。
和陳凱歌《妖貓傳》里金碧輝煌的長安不同，《長安十二時辰》重點(diǎn)放在了以普通市井的角度講述故事，宰相也好、青樓女子也罷導(dǎo)演把他們放在了同一個高度的視角下，以表現(xiàn)在歷史的洪流中每個人都很渺小，但是每個人的選擇又決定著未來。每一個出場的人物，臺詞或多或少都在推動劇情中起到舉足輕重的作用，這是很難讓人快進(jìn)著看的片兒，上一次讓我這么害怕錯過每一個鏡頭、每一句臺詞的大概還是西班牙電影《看不見的客人》。
第二大亮點(diǎn)在于“細(xì)”。本片服飾道具自然都是很有考究的，就連李必頭頂上的發(fā)簪，別人的橫著，他卻前后，看著別扭仔細(xì)一查，的確符合史實。就算我這樣一個對歷史并無多少研究得人，看著士兵的盔甲都有一種令人信服的嚴(yán)謹(jǐn)。都說想看過去的大唐就得看看現(xiàn)在的日本，這也印證了，片尾字幕中主創(chuàng)人員中有日本名字的出現(xiàn)。
長安十二時辰觀看心得篇五
想要群眾滿意，百姓認(rèn)可。上元節(jié)燈火照亮著整個長安，張小敬也在奔波途中給了姚汝能第一個答案：“看著長安老百姓樂樂呵呵的，我就覺得值”。基層干部在基層，正應(yīng)了張小敬“在長安呆久了，有感情了”的感慨，對自己的“長安”里的每一個人，每一條街，都有了深厚的感情，于是“張小敬”們奔走在扶貧一線，希望能用自己的辛勤勞作，換來貧困一線的煥然新生，換來破敗街道的整潔熱鬧，換來人民群眾的安居樂業(yè)。這些終年忙碌的“張小敬”們啊，就想看著自己的“長安”越來越好，看著“長安人”們笑逐顏開。
想要實現(xiàn)理想，大愿得伸。李必提調(diào)張小敬時，曾與他在景龍觀進(jìn)行過一番交心，李必坦言要做宰相，救天下百姓，所以讓他賣命為自己攢下功勞。張小敬給了他三拳，卻轉(zhuǎn)頭出門開始辦差。其實正是這次交心，讓張小敬心甘情愿的賣命，在他的心里，也有過守護(hù)天下百姓的宏愿，但他身為死囚，自然無法實現(xiàn)，只能托付給李必。其實每個基層干部的心里都深埋著為官一任，造福一方的理想，但經(jīng)年沉浮下來，卻也自知難當(dāng)大任，脫貧攻堅工作的開展，既是“催人賣命”的擔(dān)子，需要“張小敬”們割舍原本可以照顧家庭的時間和原本可以放松休閑的身體去奔波忙碌;卻也是““救民理想”的托付，“張小敬”們今日在小鄉(xiāng)鎮(zhèn)奔走于扶貧一線，是希望能打好基礎(chǔ)，讓黨和國家?guī)ьI(lǐng)全國人民群眾在未來能夠過上更加幸福富裕的生活。
想要家人安康，子女幸福。張小敬在為長安安危舍命奔忙的途中，一直沒有放下過對聞染的牽掛，連李必都開始質(zhì)問他到底是為長安，還是為聞染。張小敬也是對李必敞開心扉：“我一直把聞染當(dāng)作親人，我們這些臭當(dāng)兵的就這么點(diǎn)念想，想留下個眼睛，看著長安越來越好”。每個人的心中都會有對親人的牽掛，在長安的“五尊閻羅”不例外，在基層的“扶貧先鋒”也不例外，基層干部跋山涉水奔走于扶貧一線，既是為了人民群眾，也是為了自己的骨肉至親，只有“長安”越來越好，自己的親人才能越來越好，只有“張小敬”們今日種下脫貧和穩(wěn)定的“樹”，未來自己的兒女才能吃上富裕和平安的“果”。
《長安十二時辰》即將迎來決戰(zhàn)“伏火雷”的高潮部分，脫貧攻堅也同樣到了決勝的關(guān)鍵階段，“張小敬”們已經(jīng)連續(xù)作戰(zhàn)了如此之久，我相信他們一定能得償所愿，守護(hù)好自己的“長安”。
長安十二時辰觀看心得篇六
元月十四日的上午，長安的紀(jì)年剛剛從「年」改為「載」，現(xiàn)在是三載，這是一片太平景象。長安城里的人們從各個坊里走出來，他們有的是達(dá)官貴人，有的是黎民百姓，他們有的去了東市和西市，有的去了京兆府和靖安司。
土路上，有一批身著鐵甲冑的士卒走來走去，臉上焦急。不遠(yuǎn)處的百姓們歡天喜地，準(zhǔn)備迎接晚上的上元節(jié)。百姓們絲毫不知，長安可能會發(fā)生什么。
鐵甲胄們知道。鐵甲胄們存在的意義，就是守護(hù)著長安，守護(hù)長安的存在和長安的百姓。
鐵甲胄們要能穿越長安城其實不是一件很容易的事情。長安城很大，大家又都是步行，這本就比較費(fèi)力，但他們還必須穿戴盔甲以保護(hù)自己，于是就更辛苦了。
以往電視劇里是不會考慮這么細(xì)節(jié)的問題的，但《長安十二時辰》著眼點(diǎn)既然分別是長安和十二時辰，那就意味著它需要嚴(yán)格按照唐長安城來布局(盡管觀眾并不需要記住唐長安城的坊市分布)，于是盔甲問題也被要求考慮在內(nèi)了。
唐甲胄可以參考的文物很少，雖然考古挖掘后墓里的壁畫、寺廟里的造像等等都有相關(guān)圖樣，但是又要考慮到日常使用中的靈活性，電視劇就必須在考究和改編中謀求平衡。
事實上，很多朋友在看到《長安十二時辰》里為盔甲這個小細(xì)節(jié)而呈現(xiàn)出的誠意時，就已經(jīng)很欣喜了，金屬質(zhì)感的甲胄，古樸厚重的肅穆，而且不僅僅是主要武將，還包括所有的普通士兵。雖然很多觀眾不見得能清楚知道各種形制的鎧甲的來源，但一眼望去便能迅速感受到自己身處長安三載的元月十四日。
這樣的鎧甲不僅僅蘊(yùn)藏著靈活和還原，在它的背后還有一個很少有人意識到的問題，那個問題同樣指向兩個字：長安。
不過那時還是漢長安。公元前139年，漢武帝派遣一位二十多歲的年輕人向西進(jìn)發(fā)，年輕人帶著使命行走了十三年終于回來了這個讓他魂牽夢縈的出發(fā)地，長安。這個年輕人叫張騫。
當(dāng)漢長安城已經(jīng)消失不見近千年后，在漢長安城東南一段距離處，隋大興城被建造起來，又過了幾十年，李淵將隋大興城作為新帝國唐的首都，并改稱為長安城。
張騫帶回給長安的，不僅僅是月氏的只言片語，還有長安以西近千年的交流。
唐甲胄的存在，本身就受到了中亞美學(xué)犍陀羅藝術(shù)的影響。當(dāng)佛教傳入中國，印度和希臘的痕跡在唐也越發(fā)明顯。
長安有著大量的這些痕跡。
讓我們把時空先拉回到五十年前，1970年的一個深夜，西安城南何家村挖掘出一千多件文物，從西漢到唐中期的器物應(yīng)有盡有，何家村是當(dāng)年長安城興化坊所在地。五十年來，學(xué)界為遺寶是誰埋在此地這個問題爭論不休，后來齊東方老師說服了絕大多數(shù)人，把結(jié)論指向了尚書租庸使劉震，但總歸是有一些疑點(diǎn)的。
何家村遺寶不見于史料，這給考古工作加大了難度，卻給藝術(shù)建構(gòu)貢獻(xiàn)了極大空間。
電視劇《長安十二時辰》里也構(gòu)建了一個原因，這在馬伯庸原著里是沒有的，但是在電視劇里，可以作為整部劇的大背景之一，有考古挖掘作為支撐，既扎實又讓觀眾感到驚喜。
對一些觀眾來說，這是意料之外的驚喜;對一些觀眾來說，不知道這個背景也無傷大雅。
就像很多人也不需要知道主角張小敬和他的小跟班姚汝能在歷史上確有其人。
張小敬殺死了楊國忠，推動了歷史。
張小敬是什么?
張小敬為什么要?dú)⑺罈顕?
這一切與我們的故事毫不相干，卻又息息相關(guān)。他不是什么赫赫有名的人物，他只是一個比普通人稍微不那么普通的人。
張小敬是見過廢墟的人。只有見過廢墟的人才知道廢墟上的那一座座高樓是多么可貴。
張小敬不是天然對這一切就認(rèn)同的，萬年不良帥，能做這個位置，他必須復(fù)雜、堅韌、殘忍，卻又善良。
第六集里，他可以為了從葛老口中獲取重要情報而拿自己埋下的暗樁小乙與葛老進(jìn)行交換。第七集里，他看到哭喊著要殉情的一對男女，給那個口口聲聲說要尋死的秦郎說著長安的陽光多好啊，西市十字街老馬家的那份水盆羊肉多香啊，然后秦郎就立馬不想死了。
很多影視作品有戲劇但是忽略了歷史，放眼望去比比皆是;極少數(shù)影視作品極重視歷史而舍棄了戲劇，比如《貞觀之治》。《長安十二時辰》有戲劇也有歷史，盡管它在某些地方還有一點(diǎn)瑕疵，比如第一集主人公的主動性較弱、沒有事件激發(fā)，比如為了一些艱澀的臺詞而忽略了不同人物的性格差異，但這些都不是我想說的重點(diǎn)。
我想說的是，我很感謝這部劇。雖然它沒有那么完美，但它給了很多可能性，把歷史盡可能和戲劇結(jié)合起來的可能性。
張小敬在地下世界的這段戲是全劇高潮之一。人在絕境中表現(xiàn)出的性格是最明顯的，所以他敢殺了小乙，所以他知道讓那個想死的男人看到陽光，那個男人就會舍下一切。張小敬這樣一個沒有規(guī)矩的人，性格就此展現(xiàn)。張小敬只有一個弱點(diǎn)，那就是他善良。
張小敬和葛老是不一樣的。
地下世界的主人，葛老，是昆侖奴。幾百年來，張騫帶回給長安的，不只有交流，還有販賣。
《舊唐書·南蠻傳》記載：「在林邑以南，皆卷發(fā)黑身，通號昆侖?！刮覀儸F(xiàn)如今看到了大量出土的黑人傭，就是昆侖奴在長安存在過的證據(jù)，彩繪黑人立俑八十年代出土于郭村唐墓，是其中最出名的之一。
可能來自大食國，也不排除就是從非洲地區(qū)直接過來的奇人?？傊?，昆侖奴，一直在長安的角落，他們不屬于長安，卻在長安生根發(fā)芽，所以他們對長安其實沒有感情。
尤其是葛老，自己掌握著地下世界，那么在他眼中，只有交易。
張小敬不一樣。張小敬是長安人，也許他曾經(jīng)天然就認(rèn)同過長安的存在，但是在舊歷十三年的那場戰(zhàn)爭中，他放棄了很多，也看透了很多。
關(guān)于這件事，劇中專門加了一筆，看似無用，卻和史料能夠得上。
歷史上的張說，也因此而開始走上下坡路，所以張小敬的背景究竟和這件事還有多大關(guān)系，這是可以做戲的地方。
在戰(zhàn)爭中，張小敬還能留下什么呢?他解構(gòu)了幾乎一切，但其實他總有沒有解構(gòu)掉的東西。所以面對電車難題，是救一長安的百姓，還是保護(hù)一個小乙，張小敬不會猶豫。
張小敬沒有解構(gòu)掉人本身。
張小敬會為了長安犧牲小乙。
張小敬是認(rèn)同長安的，因為長安有龍武軍，有右驍衛(wèi)軍，有靖安司，有自上而下的一整套機(jī)制，這些機(jī)制可以保護(hù)像張小敬甚至比張小敬更弱小的人。
所以張小敬認(rèn)同長安，他的這種認(rèn)同和李必的認(rèn)同是不一樣的。
李必跟張小敬說了自己的詩，浩浩蕩蕩，宏大敘事。張小敬回了三個字，聽不懂。
李必說，我要做宰相。張小敬沒有理他，自己離開。
最后，李必對張小敬說，再做一天不良帥，便再守護(hù)一天長安百姓。張小敬同意了，去幫李必辦事。
李必是天然就認(rèn)同長安的。
李必出身貴胄，自有唐起他家就是貴族，他不需要去思考自己為什么會認(rèn)同長安，他也不需要有張小敬那樣的共情心。他也許冷漠，但他絕不無恥，他的認(rèn)同來自他祖輩的榮耀，他對長安的認(rèn)同讓他更加高貴。
李必是高貴的，所以他掌握著靖安司，他可以讓張小敬和姚汝能為己所用，他可以在史書上留下五千字，而姚汝能和張小敬只能留下一句話。
靖安司是什么?歷史上不存在的，但馬伯庸設(shè)計了它，目的就是為了十二時辰。
長安城很大的，出了承天門一直從北走到南都要半天，更何況故事要穿梭整個長安城。
很多劇沒有考慮到這一點(diǎn)，總是默認(rèn)消息的傳遞是可以以秒計的，但是既然精確了十二時辰，又明確考慮了長安城，那么對于這個問題，要么是用來打時間差做戲，要么是想辦法解決之。
一方面是李必坐守靖安司，一方面是張小敬在長安城內(nèi)查案，互相如何傳遞消息?
望樓。
這樣?xùn)|西是馬伯庸的虛構(gòu)，但在古代并非不可實現(xiàn)的，他仿照摩斯電碼在長安城設(shè)計了幾座望樓，樓上的士卒們會打旗語，靠著旗語可以給臨近的望樓傳遞信息，這樣幾個來回，現(xiàn)場的人和靖安司的李必之間就能迅速達(dá)成溝通。
傳播速率是一個極大的難題。誕生于使用竹簡的年代和使用紙張的年代的人們，他們的想法、行為就截然不同。歷史走到了故事發(fā)生的時候，人們已經(jīng)習(xí)慣了紙張的廣泛使用，而雕版印刷術(shù)也還沒有開始使用。
長安對紙張的使用已經(jīng)很熟悉了，所以會有大案牘術(shù)這樣的存在出現(xiàn)，精確到每個戶籍的信息都被靖安司記下。
馬伯庸使用了這兩個跨時代的卻又能適用于長安的設(shè)計，完成了電子傳輸和大數(shù)據(jù)的古代化演變，雖然新奇，但是扎實。
如果一直是有條不紊地按照設(shè)計，那么就不會有事件了，沒有事件，那就沒有戲劇了。
所以卷宗案牘記載是需要慢慢疏忽的，語焉不詳?shù)牡胤绞切枰兌嗟摹?BR> 原因很簡單，對長安不認(rèn)同的人變多了。
這就是這部劇的背景。
用一句話概括一下本劇的內(nèi)容就是：天然認(rèn)同長安的李必，和需要靠自己力量來保護(hù)長安的張小敬，聯(lián)手干死了不再認(rèn)同長安的人。
長安認(rèn)同，這是一個政治哲學(xué)構(gòu)建。在這個構(gòu)建里，核心是兩個字，長安。
故事剛開始的那一幕，各種文化匯聚長安，各國人馬流連長安。這是長安，有容乃大。
除卻上文中提及的昆侖奴，道、佛、祆和景在唐代人的日常生活中也十分普遍，大唐智藏禪師舍利裝具里的佛家思想，米繼芬墓志里同時涉及到的祆(父)和景(子)更是表現(xiàn)了文化的交融并蓄。
在劇中，李必是道教，他的發(fā)簪是子午簪。而張小敬在抓捕過程中，也見到了祆祠。
這些都是長安。
當(dāng)我們把目光放到長安城的普通人身上時，我們就會忽略掉宏大敘事。因為只有日常生活，才最能表現(xiàn)出社會文化的形態(tài)。
所有宏大的政治經(jīng)濟(jì)都發(fā)源于此。
只有當(dāng)長安滲透到每個人的日常生活的方方面面時，長安才會必然成為一種天然的認(rèn)同。
天然認(rèn)同的背后呢?
是他們不需要去思考為什么長安能保護(hù)自己，是他們不需要去思考長安怎么才能保護(hù)自己。
是他們只需要感受到陽光，只需要一份水盆羊肉。
是他們只需要?dú)q月靜好。
而這一切歲月靜好的背后，其實是無數(shù)個張小敬、姚汝能在無數(shù)個十二時辰里的奮力拼搏，是無數(shù)個鐵甲胄們?nèi)找岳^夜地在土路上走來走去。
我望著盔甲在長安城里負(fù)重前行，轟轟隆隆，吱吱呀呀，腦海中浮現(xiàn)出的卻是第一集里那個小老板。那個小老板渾然不覺會發(fā)生什么，正打算早早收攤，帶著小女兒去搶個好位置，好在上元節(jié)里觀大燈。
長安十二時辰觀看心得篇七
也許朝廷并不能理解張小敬等人，甚至百姓們并不知曉發(fā)生的一切，但是對于張小敬等人來說，守住長安，便是最大的成功了。因為波詭云譎的長安，也是五彩斑斕的長安。
······劇透分割線······。
······以下是吐槽······。
總而言之，對上部愛多深，對下部的責(zé)就有多切啦！
長安十二時辰觀看心得篇八
本書的時代背景是唐朝安史之亂前夕，講述了主人公張小敬運(yùn)用自己的智慧幾次解救長安于無形的故事。故事大概是這個樣子的：張小敬是一個死囚犯，因靖安司司承李泌發(fā)現(xiàn)突厥人想在上元街炸毀長安，而調(diào)動最熟悉長安的前長安不良帥張小敬來阻止這次陰謀。其中靜安寺中的每個人都為了拯救長安，不顧自己的一切，而這場戰(zhàn)斗即將勝利的時候，靜安寺被人侵入，一把火燒了靖安寺原班人馬，死的死傷的傷，一些只為官權(quán)的新靜安寺人馬因為找不到事件真正的元兇，就將此事件嫁禍于張小敬。他由于受到了多方壓力而一度想放棄，但他想到那些無辜的長安人民而堅持了下來。這種精神值得我們學(xué)習(xí)。其中有一句話讓我記憶猶新，就是主人公張小敬對李泌說“我?guī)椭悴皇菫榱藱?quán)，也不是為了錢，而是為了長安這千千萬萬條生命”。這句話讓我感受到，雖然張小敬是長安不良帥，但是他深深愛著長安，并且想拯救長安的所有人民。他變成死囚犯，也是因為他為了人民而與官府作斗爭，因此殺了自己的上級而被判死刑。
在生活中，我們也要為了心中的信念而堅持不懈。記得那次我們班在一次同舟共濟(jì)比賽中，盡管我們組的隊員多次都從高蹺上摔下來，但我們的隊員堅持不懈奮起直追，最后得到了第三名的成績。
還有一次，我在語文考試的時候看到閱讀題那么長，還那么多的橫線，我就一度不想做，但是我咬牙堅持下來，做完了整張卷子，并取得了優(yōu)異的成績。
所以當(dāng)經(jīng)過努力堅持后得到的成功，才真正讓我感到由衷的喜悅與自豪。
長安十二時辰觀看心得篇九
我一直對唐宋明三個時代社會生活史、服飾史較為關(guān)注，看#電視劇長安十二時辰#，特別留意了最為直觀的服裝造型，先在這里表揚(yáng)表揚(yáng)該劇服飾設(shè)計。服飾、化妝、道具考究，觀眾可以看到與陜西歷史博物館、西安博物院里唐墓壁畫、唐俑文物等原型很接近。在國內(nèi)影視劇領(lǐng)域，空前意義上，首次呈現(xiàn)了原汁原味、如同壁畫陶俑中走出來的唐人軟裹幞頭、箭袖窄領(lǐng)緣開胯圓領(lǐng)袍、官員各色圓領(lǐng)襴袍、半臂及蹀躞帶、佩魚袋等形象。形制非常遵循歷史真實，在服化道的考究還原、貼近歷史原型程度上，堪稱國內(nèi)古裝影視劇領(lǐng)域一個新的里程碑。
采訪中主創(chuàng)團(tuán)隊說這次設(shè)計劇中唐代服裝時，參考了大量唐代壁畫陶俑等資料，空前地還原出了唐代圓領(lǐng)袍的真實面貌，男演員都束發(fā)戴巾子、帽或冠，這才是中國古人的真正打扮，而不是以往屏幕上那種奇怪造型或者設(shè)計師天馬行空、逞能臆造的外星人服裝，在古裝劇服裝上這樣程度的兼顧歷史還原與視效創(chuàng)新真是空前未見的。之前你在唐朝的任何電視劇里看到過這種細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募湔I(lǐng)緣加橫襴形制的圓領(lǐng)袍與開胯衫嗎？有了這部劇能讓更多人知道“唐朝風(fēng)貌原來是這樣”，以后的人拍古裝片也有個參考對象了。央視80、90年代很多老電視劇對服飾挺考究的，但因為那時信息與技術(shù)條件的局限，社會上對古代裝束的考據(jù)復(fù)原沒現(xiàn)在這么多和精準(zhǔn)，本質(zhì)上仍是衣箱化的“戲服”，根本沒有朝代之分，我很多年不看國產(chǎn)古裝劇，因為近年來拍的國產(chǎn)古裝劇在我眼里，很多是假大空的逢場作戲過家家，影樓裝滿天飛，網(wǎng)游風(fēng)盛行，披頭散發(fā)，演員很奇怪的裝束，很反感這種審美，可能很多人眼里覺得所謂"古典美"的東西，在我眼里純粹是現(xiàn)代人的審美自負(fù)，并且不好看。我想古裝劇不僅僅是純?yōu)榱藙∏閵蕵?，其實在日常生活中，?yīng)該也將傳播祖國歷史文化的.光榮使命肩負(fù)起來，如果我們的歷史劇老是那種在服裝道具方面不負(fù)責(zé)任的胡亂臆造，這對大多數(shù)僅依靠視頻了解歷史的觀眾來說，先入為主的是多么大的誤導(dǎo)。
這次的電視劇《長安十二時辰》，據(jù)微博網(wǎng)友說，國內(nèi)目前最著名的中國裝束復(fù)原團(tuán)隊“@裝束復(fù)原”（劉帥、琥璟明等）以及甲胄復(fù)原研究團(tuán)隊的溫陳華、蕭何眾位老師都參與其中，所以確保了歷史服飾的正確，在細(xì)節(jié)各方面將真實的唐代風(fēng)貌還原出來，基本形制上較為嚴(yán)謹(jǐn)尊重歷史面貌，細(xì)節(jié)上考究，又兼顧了熒幕鏡頭呈現(xiàn)效果與現(xiàn)代審美度，設(shè)計上尊古又不泥古，富有創(chuàng)新。希望取得較好收視率，進(jìn)一步擴(kuò)大知名度，讓更多的對古典題材感興趣的觀眾，在如今國產(chǎn)古裝劇劣幣驅(qū)除良幣、泥沙俱下的現(xiàn)狀下中，能夠看得到這么一部如文物般的“清流”誠意作品。
長安十二時辰觀看心得篇十
從20xx年出道至今，艾如在娛樂圈已有9年余。在這9年里，她演過許多不同類型的角色，如《裸婚時代》里古靈精怪的富家千金“孫曉嬈”，《踮起腳尖吻到愛》里外表優(yōu)雅、內(nèi)心糾結(jié)的“蘇若兮”，《愛上你治愈我》里的中國好閨蜜“鄒華”，《長安十二時辰》里的長安第一千金“王韞秀”等。有意思的是，這些角色大都有一個共同的特點(diǎn)，即“千金小姐型”。如此，艾如被觀眾親切的稱之為“千金專業(yè)戶”。但是，艾如在演繹每一位“千金”時，都采取了不同的方式，讓人物注入了不同的靈魂，產(chǎn)生出了不一樣的效果，同時也得到了觀眾的認(rèn)可。
如果說“千金專業(yè)戶”是艾如的身份標(biāo)簽的話，那么在最近深受觀眾好評的古裝懸疑劇《長安十二時辰》中，艾如則將“千金”以多層次表現(xiàn)了出來，既將王韞秀的的“硬”——藏著“女將”的風(fēng)范——勾勒了出來，又將她的火爆脾氣，以及中二風(fēng)、正義感等淋漓盡致地詮釋了出來，塑造了一個有血有肉的王韞秀。在劇中，王韞秀雖說是大將軍之女，卻沒有大家閨秀的“柔”，反而是繼承了大將軍的“豪“的性格特征。如此，艾如也把握住了這一點(diǎn)，一舉一動，都呈現(xiàn)出了不一樣的“千金”風(fēng)范。例如，王韞秀與香鋪老板聞染等人同行，企圖去捉拿抓危害大唐安危的熊火幫，卻不料闖入了狼衛(wèi)聚集的地方。在這一場戲中，艾如就抓住了王韞秀的性格，以自己的方式護(hù)著一行人。盡管最終王韞秀與聞染等人寡不敵眾被抓，但王韞秀仍舊保有那份“千金小姐”的風(fēng)范，流露出“男友力”。
既然是“千金小姐”，那么除了“千金”之外，“大小姐”的脾氣是必不可少的。換言之，王韞秀藏著火爆脾氣，又夾帶一絲的中二風(fēng)，以及正義感等。劇中，面對著被關(guān)押在一室的窘境，面對著狼衛(wèi)的威脅，面對著與聞染的矛盾，王韞秀一下子就將“大小姐”的暴脾氣表露了出來。此時，艾如了解了角色，先是擺出“千金小姐”的身份，爾后是果斷地表達(dá)自己的想法，再次與聞染力爭，將一個以大唐為榮，有著正義感的王韞秀頗有層次感地詮釋了出來，頗具魅力。
然而，面對著艾如扮演的王韞秀，卻引發(fā)了眾多的爭議，甚至吐槽其“頭大臉圓，顏值低”。從歷史角度來說，王韞秀為了丈夫能忍受貧苦，是一個寧死不屈的剛烈、成熟的女子，既不會茍且偷生，又有天真可愛的一面，還有一絲英氣與神經(jīng)大條。從現(xiàn)實的演繹來看，艾如從不同層面上，將王韞秀靈活地演繹了出來，給觀眾呈現(xiàn)出了一個立體的王韞秀形象。僅這一點(diǎn)，艾如的表演就值得夸獎。與此同時，彼時的長安，是一個開放的時代，是一個多元的時代，尤其是以“胖”為美。那么，所謂的`圓臉，恰恰是符合唐朝的歷史與審美的。如此來說，艾如是《長安十二時辰》的王韞秀一角的形象的。當(dāng)然，我們也不能一味地從外表來看，畢竟內(nèi)心美才是真的美?？梢哉f，艾如就是王韞秀，王韞秀就是艾如。
其實，王韞秀是一個多性格的“火爆少女”，演過了容易讓人產(chǎn)生“厭煩”的感覺，而演不到位又會讓人覺得有點(diǎn)“裝”。幸運(yùn)的是，艾如抓住了王韞秀的內(nèi)心情感，并利用自己對王韞秀的理解，很好地演繹了王韞秀這個人物。
長安十二時辰觀看心得篇十一
人物，時間，場景，甚至人物性格都很好的切合歷史。劇情緊張，刺激，細(xì)節(jié)很到位，人物和場景的穿插讓我仿佛置身于唐朝，很有帶入感。對于官場人物“趨利避害”的人性描述，入木三分。
張小敬：十年西域兵，九年不良帥。書里的絕對主角，孤膽英雄，骨子里有市井的“痞”，有江湖的“義”，有英雄的“勇”，有無私為民的“大愛”。很完美的角色，硬要說缺點(diǎn)就是完美到不真實，仿佛游戲中的主角，體力一千點(diǎn)，被攻擊也可以滿血復(fù)活。
李泌：神童，太子心腹，胸懷政治的修道士。年輕有為，有謀略，優(yōu)點(diǎn)年輕思維敏捷，缺點(diǎn)閱歷不足，養(yǎng)尊處優(yōu)沒有基層經(jīng)驗。
姚汝能：靖安司小人物，能力不大，但是在英雄的領(lǐng)導(dǎo)下，變得越來越強(qiáng)大，最感動的就是，他在燈樓上給每個孤軍奮戰(zhàn)的戰(zhàn)友發(fā)信號，內(nèi)容是“不退”。
檀棋：李泌的近身婢女。一個有點(diǎn)小反轉(zhuǎn)的人物，套用書中描述，就是可以做比端茶遞水更重要的事，自己的力量，救了張小敬幾次。作者筆下沒有對那個年代女性的歧視，讓人物關(guān)系平等，尊重小人物，很值得點(diǎn)贊。
元載：個人利益為上的小人，兩面三刀，可是從古至今偏偏這種小人容易混的很好，不過這種小人身上也有值得學(xué)習(xí)的地方，他方向明確，對利益的追逐從不動搖，能夠舉一反三。
其他人物不太有感。
跟隨孤膽英雄反恐十二個時辰，心情也隨之跌宕起伏，本想著這么大得一個陰謀下，會潛藏一個高智能的幕后黑手，可惜馬老師草草收筆，對于盡孝為目的的連環(huán)恐怖襲擊，我拒絕接受。
總結(jié)了一下英雄和小人的成功，對比容易半途而廢的自己，覺得問心有愧，最愛書中一詞“不退”。
長安十二時辰觀看心得篇十二
一個人，無論他有多棒，有多厲害，如果被貼上人皆厭惡的標(biāo)簽，那他會十分難改變?nèi)藗儗ψ约簠拹旱挠∠蟆?BR> 《長安十二時辰（上）》中的主人公張小敬也是如此：自身身體十分健壯，武打不會輸，性格頑強(qiáng)，擅長“無中生有”，關(guān)鍵時刻也是個機(jī)智的人。但因為殺害上司，被判死刑，于是處處被人針對。但他卻不在乎這些。
這本書講了突厥狼衛(wèi)策劃了一場毀滅長安的驚天陰謀，靖安司的李司丞異于眾地讓張小敬拯救長安城不顧一切，張小敬也不負(fù)眾望一直披荊斬棘追尋突厥狼衛(wèi)直到靖安司遇難，新總監(jiān)上任，張小敬被靖安司碾壓，被外界碾壓，但歸根結(jié)底，拯救長安馬自達(dá)全部希望只有他，所以他只能硬著頭皮去尋找。
除了張小敬，我還想贊美一個人，讓張小敬去拯救長安的李司丞李泌。李泌是個關(guān)愛百姓，善用人的司丞，他讓張小敬為靖安都尉去尋找敵人是為了百姓，他為張小敬辨護(hù)是為了百姓。讓我記憶深刻的是李泌與賀知章爭論張小敬為靖安都尉，將張小敬說成了現(xiàn)在唯一的選擇，最后的`目光如芒地說了一句“您只想保住靖安司，而我要保住長安?！边@句話說出，讓人感受到了李泌的盡責(zé)而關(guān)危百姓的堅定。
李泌和張小敬的忠心只有一個———百姓生命處上，顏面處下。
長安十二時辰觀看心得篇十三
這個情節(jié)設(shè)計還是很傳統(tǒng)的。
一場毀滅長安的驚天陰謀（設(shè)定一定要吸引眼球。反正就是后果很嚴(yán)重?。?，能阻止它的只有一個人（那必須是我們帥氣的男豬腳），還是個死囚（一條暗線！我們豬腳不是沒有故事的男同學(xué)），只有十二時辰（時間奪么緊迫！）。
是不是很精彩！氣氛是不是一下子就緊張起來了！
親王的考據(jù)能力太厲害了。在他的描述下，大唐天寶年間的長安城仿佛就在我眼前。細(xì)致到?jīng)]話說。
節(jié)奏挺好的，有看美劇的感覺，中西合璧，是不是就可以直接拍片了。
張小敬細(xì)說長安城百姓的生活日常時，還是有點(diǎn)小感動的。因為這也是我覺得生活最美好的一部分。
但是啊...為什么越往后越拖啊。我看到下部中間的時候已經(jīng)疲憊了，感覺該到高潮部分收尾了，結(jié)果居然還沒有。而且后續(xù)幾個轉(zhuǎn)折看得我很是不爽。一點(diǎn)也不能說服我！轉(zhuǎn)折來轉(zhuǎn)折去，我累了！知道真相也沒有想象中的震驚，還有點(diǎn)“?。窟@樣嗎？”的感覺。
檀棋這個角色，能感覺到作者意圖塑造一個“不一樣”的女性角色。這個嘗試還是很好的。
沒有感情戲，肯定沒有。反正我沒看出來。
要有那肯定也是李泌和太子。（i don't care!）
長安十二時辰觀看心得篇十四
最早看見這本書是饅頭大師推薦的。后來下手是因為電視劇遲遲不播。于是在過年前買了這本書，幾天都看完了。
看來看去，還是小說最吸引人?？吹靡沧羁??？瓷暇淼臅r候覺得還挺吸引人的，看到下卷就覺得有點(diǎn)走美劇的套路。
一開始我覺得是一本唐朝版的24小時，書也確實是按時辰來分的章節(jié)，情節(jié)緊湊，節(jié)奏比較快。中間有些翻轉(zhuǎn)，你以為找到了真兇，其實還在幕后。當(dāng)后來，發(fā)現(xiàn)還是和什么退伍士兵沒有安置好相關(guān)時，就覺得真的是一本唐朝版的24小時。用的長安的版圖，走的美劇的路數(shù)。
故事很好，但還是有些坑沒有填完。一開始的長安地圖，到底有什么用我后來也沒看出來。不過有可能是我看書一向太快，忽略了某些情節(jié)。
作者很好，作為能出書的作者，確實寫作功底不錯，人物刻畫、場景描寫，劇情訴說，一邊看，一邊確實能在腦海里勾畫出情景，上元節(jié)時熙熙攘攘的長安城，心急火燎的主人翁，陰暗處洋洋得意的`反派，引人入勝。
希望電視劇能做得更好。
長安十二時辰觀看心得篇十五
挺好看的一本小說，拿起就很難放下。
一個時辰就是兩個小時，全篇按照每個時辰兩章的速度，分二十四章寫了這一天發(fā)生的一場劫難。當(dāng)然這場劫難預(yù)謀已久，所以小說才會有七十萬字，據(jù)說作者是從一個提問開始創(chuàng)作的，其豐富的想象力真是令人折服。
主人公張小敬是個既簡單又復(fù)雜的人。說他簡單是因為他只想著大多數(shù)人的利益，甚至不惜為此殺人，即便殺的是好人。說他復(fù)雜是因為他總是能看到事情的多面性和復(fù)雜性，并迅速找到解決辦法。這是一個英雄般的人物，當(dāng)然這是一個虛構(gòu)的人物，他太正直，讓他身邊的`那些人自懺形愧。他太無私，所有的考慮都是以大多數(shù)人的利息為準(zhǔn)?？傊悬c(diǎn)太完美了，所以最后結(jié)局有點(diǎn)不盡如人意。
文中多次出現(xiàn)關(guān)于犧牲的問題，如果一艘船上必須去掉一個人才能保證剩下的人活著，這時即便你是個無辜的好人也可能被犧牲掉。哪怕你位高權(quán)重，在生死面前生命的價值應(yīng)該是一樣的，但如果對方是皇帝呢？人生充滿了各種選擇，只能以大多數(shù)人的利益為重，用一條命去換更多的命，而不是考慮哪條命更值錢。
最后結(jié)尾有點(diǎn)遺憾，不太理解最后策劃者的意圖，盡孝不會采取這么激烈的方式吧，這是我對這本書的不滿意之處，感覺是個大坑。
目前這本書已經(jīng)準(zhǔn)備拍成電視劇，正在選男主角，計劃明年推出，雖說改編往往會面目全非，但還是拭目以待吧。