總結是一種對過去工作和學習的回顧與總結，更是對未來工作和學習的規(guī)劃與指導。寫總結之前，我們可以先對所學知識進行分類整理，然后再進行總結和歸納。總結是在一段時間內對學習和工作生活等表現(xiàn)加以總結和概括的一種書面材料，它可以促使我們思考，我想我們需要寫一份總結了吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的總結呢？以下是小編為大家收集的總結范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
色彩平面設計論文篇一
隨著科學技術的不斷進步現(xiàn)在的設計作品已經(jīng)由原來的平面逐漸上升的三維立體了，這是科技進步的體現(xiàn)，同時也是設計領域不斷完善和發(fā)展的體現(xiàn)，但是設計領域中的平面設計一直是設計領域中最重要的應用部分，隨著新技術的出現(xiàn)以及消費者審美需求的不斷提高，為平面設計帶來了全新的挑戰(zhàn)，想要不斷提升平面設計的競爭力就必須要對平面設計進行不斷的完善，使其能夠跟的上消費者的需求，牢牢抓住消費者。平面設計通過對色彩視錯覺這種技巧的運用，巧妙的通過色彩將平面設計的內容變的更加豐富了，形式也變得更加引人入勝了?？梢哉f色彩視錯覺為平面設計帶來了全新的動力和生命力。對于平面設計的發(fā)展具有重要的價值作用。讓平面設計在藝術以及消費層面又上升了一個空間[1]。
首先來認識一下色彩視錯覺，只有弄懂其究竟是什么東西以及都有哪些特征等才能夠了解其對于平面設計的重要價值，才能夠更好的理解為什么平面設計要如此器重這個技術[2]。
所謂色彩視錯覺是指在進行平面設計時通過利用光學原理將平面設計中的色彩在人們看到的時候產(chǎn)生變化，也就是人們看到的設計圖上的顏色不是設計圖上的.實際顏色。這是一種比較神奇的設計體現(xiàn)。可以讓客戶產(chǎn)生對色彩視覺上的審美，從而達到讓客戶的滿意。不得不說色彩視錯覺這種巧妙的運用是平面設計師的天才想法也是平面設計的杰作產(chǎn)物。它為平面設計帶來了新的藝術上的升華和體現(xiàn)。
2.2色彩是錯覺是如何發(fā)生的。
其實平面設計中色彩視錯覺產(chǎn)生的原因是有兩部分共同構成的，一部分是物理性質上的，一部分就是人體內部反應構成的。不管是物理上還是人體內部反應都是通過光和顏色進行的，我們都知道不同的光源混合到一起可以產(chǎn)生不同顏色的光源，而不同的顏色混合到一起也能產(chǎn)生不同的顏色，其實這點早在幾千年前人們就發(fā)現(xiàn)了其中的規(guī)律只是沒有在實際的生活中加以利用罷了。通過光和色彩的混合首先從根本上改變了色彩的顏色，再由于感官上的視錯覺就造成了平面設計中色彩視錯覺的產(chǎn)生了。
通過對色彩視錯覺的運用可以讓平面設計變得更加的覺有表現(xiàn)力，讓平面設計變得更加的豐富。這將有利于平面設計自身的發(fā)展，為平面設計帶來了新的生命力。而且色彩是錯覺可以有效的拉近設計師和客戶之間的距離，對于這種神奇的想象，大部分客戶都會充滿好奇想要了解為什么會產(chǎn)生這種效果，自然而然的就會和設計師多進行交流和溝通了，而且色彩視錯覺的運用還可以讓客戶更好的接受平面設計，可以達到預期的效果。
色彩平面設計論文篇二
摘要：平面設計在設計領域非常重要。它是采用現(xiàn)代印刷技術的學生成績印刷生產(chǎn)的產(chǎn)品，精確的視覺傳播目標的視覺元素的二維空間。一直以來，是現(xiàn)代建筑和平面設計，工業(yè)設計，平面設計和圖形設計的其他領域，包括文字、字體、圖形、色彩和布局、設計和布局，這些構成要素的二維平面的視覺元素。因此，目標一致的產(chǎn)品設計和視覺交流，書籍和靜態(tài)打印。
關鍵詞：平面設計；網(wǎng)頁；應用。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的迅速普及，網(wǎng)絡媒體已開始取代紙質媒體，成為信息傳播的最重要手段。網(wǎng)絡媒體之間的媒體網(wǎng)絡蓬勃發(fā)展，網(wǎng)頁競爭也日益激烈。網(wǎng)絡媒體為了保持在激烈市場競爭中的優(yōu)勢，必須保證自己的網(wǎng)頁能夠吸引讀者的注意力，這就要求進行網(wǎng)站設計。利用網(wǎng)頁設計和平面設計語言的設計，可以使網(wǎng)絡更加合理，以吸引讀者的注意。
對于網(wǎng)絡媒體，信息表達是最重要的手段。不同于傳統(tǒng)的平面媒體，頁面結合視頻、動畫、圖像、聲音和文字，使讀者通過網(wǎng)站獲取信息。一個平面視覺的本質，是為了吸引讀者注意力，所以必須使頁面的元素和諧。這需要使用到圖形設計語言進行頁面視覺平面設計。平面設計是一個視覺媒介，通過視覺語言符號傳遞給讀者意見和信息。不同對象的圖形設計是基本元素，這些基本元件的設計者必須與圖形圖像和顏色之間的控制元件在一個兩維空間中組合，圖案具有特定含義。在平面設計中，平面設計語言的搭配是一個重要因素，關系到色彩和構圖。
2.1語言構圖在網(wǎng)頁中的應用。
片、文本、標題和空白都是網(wǎng)頁中平面設計的重要組成部分。在平面設計過程中，應考慮到讀者閱讀順序、視覺習慣等因素。所謂視覺習慣，指的是在閱讀過程中，例如，從溫暖的顏色，到冷色調的顏色，從虛擬到真實，從具體到抽象，從靜態(tài)到動態(tài)的讀者方向，從淺到深。包括具體過程：一個方面是由讀者視覺注意的幾何中心的最高程度，使最重要的信息在頁面的幾何中心，如廣告和最新消息。一般情況下，讀者感覺新鮮空氣，而下一部分的平面設計內容要給讀者一種穩(wěn)定性的感覺，這樣就可以看一下頁面的內容新鮮的一半。絕大多數(shù)讀者閱讀習慣是從左到右，在平面上，這樣就可以把注意力放在空白頁上。當頁面移動時，目標受眾往往對第一個活動感興趣，所以最好把動態(tài)廣告放在首要位置上。它的結構是另一個重要問題，視覺圖形組件。配置是不同的頁面拆分視圖，“t”、“o”是一種常見的分割方式，分割方法不同。例如，“t”形組成，變化不強，結構保守，這可以很好地反映了小學和中學之間的關系。如果要使用“t”形，廣告應放置在頁面的主要位置，即頁面左上角。
2.2圖像、色彩在網(wǎng)頁中的應用。
頁面布局變化和統(tǒng)一。網(wǎng)頁設計要正確使用這個規(guī)則，如安排幾十條從上到下的消息，沒有變化，單調乏味，這不具備形式美，所以要充分利用變化進行改進，可以改變排列、字體顏色，也可以在頁面前端增加醒目的音信圖標，引導觀眾視線，從而取得更好的效果。使用四種形式多頁面布局靜止圖像。刪除背景圖像，只留下主題圖像，選擇圖像令人印象深刻的形式，使網(wǎng)頁與圖形自然結合在一起，給人親和感。但其也有一定的弊端，這樣的結合很容易給觀眾一種混亂感，。平面設計中圖像的一個或多個側面流入所有頁面，都會有有擴大和向外延伸的作用。由于邊境不限，感受更貼近百姓，并表達自己的情感和活力。一般用于該網(wǎng)站的主頁上，強烈的視覺沖擊力，能迅速吸引觀眾的注意力，讓平面設計具有靈活的風格和個性，形式感強。其次，不同的圖形形狀可以表達出不同的含義，一個穩(wěn)定、嚴肅的正方形或犀利的三角形，一些不正規(guī)的或者沒有圖像幀的圓形或弧形輕輕地前后底圖有鮮明的對比。頁面上的圖像的大小，可以通過它的重要性直接顯示占據(jù)。在一般情況下，大畫面是很容易形成視覺焦點，圖像的位置，大小，數(shù)量，形式和頁面的取向直接相關的可視通信。在選擇和圖片的優(yōu)化，畫面應考慮協(xié)調和清潔作用的總體規(guī)劃。色彩和色調對于頁面視覺平面設計非常重要。顏色可以吸引讀者的注意力。根據(jù)心理學的研究，人的注意力很容易被艷麗奪目的顏色所吸引，而現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)主要顏色為藍色，藍色是現(xiàn)代化、高科技的象征。qq通常以紅色作為主色調，這是因為中國人喜歡比較紅色，認為紅色象征吉祥和歡樂，明亮溫暖的紅色，很容易引起讀者的注意?？傊曈X平面設計中顏色和色調的搭配不僅能吸引讀者的注意力，而且還可以通過巧妙選擇和搭配色彩，以減輕視覺疲勞。人的眼睛最舒服的是中等亮度全色。因此，在平面設計中要注意顏色設計，使用中級顏色來緩解由于長時間瀏覽網(wǎng)頁帶來的視覺疲勞。
2.3要素搭配在網(wǎng)頁中的應用。
在網(wǎng)頁設計的要素搭配中，平面視覺并不是將所有元件進行簡單組合，在可視化平面網(wǎng)頁設計過程中，還要選擇正確方式匹配各種元素。圖形設計語言，具有靜態(tài)和動態(tài)元素的常用方法，從而才能具有高質量的網(wǎng)頁設計。頁面圖像和文字是靜態(tài)部分，動畫是動態(tài)部分。在瀏覽網(wǎng)頁時，讀者往往鎖定在一個移動的物體上，然后逐漸注意到網(wǎng)站，最后瀏覽整個頁面。因此，不僅要重視動態(tài)和靜態(tài)的和諧，還要注重動態(tài)和靜態(tài)的獨立性，以吸引讀者的注意力。所以要使主要信息和次要信息協(xié)調統(tǒng)一，如紅色花朵與綠葉應注意淡化綠色，以突出紅色。在網(wǎng)頁內容視覺平面設計時，應注意面面俱到，以免讓讀者忽略關鍵信息。網(wǎng)頁作為一種新的視覺表達形式，與傳統(tǒng)平面設計相比其具有優(yōu)勢，將成為未來信息傳播的一種非常有影響力的方式。網(wǎng)頁設計是一種綜合性設計，它涉及的范圍很廣。美感是任何網(wǎng)頁必須具備的要素，更重要的是要創(chuàng)造一個令人愉快的視覺環(huán)境，所以進行平面設計非常重要。
2.4字體設計的應用。
字體設計應用程序的基本元素平面廣告設計屬于平面設計，主要包括口號、標題和文本等。在設計平面廣告時，相關字體設計師應分解結構、調整文本布局。通過將文本轉換為圖像，提升語音的視覺沖擊力和感染力，提高字體清晰度，以吸引觀眾的眼球。如靳埭強的設計作品“互動海報”，注重筆畫、結構和形象，設計畫面簡潔，主題鮮明，藝術感染力也比較強。標志設計在企業(yè)視覺設計中有重要作用，是企業(yè)認同感的重要組成部分。近年來，標志性字體設計結合變化、重疊、分裂等多種方式，以增強字體的美感。如中國工商銀行的標志設計，巧妙利用了中國文字和物理設計，充分展示了中國文化。設計書的封面字體，這將會給讀者留下第一印象。封面設計過程中，不僅需要使文字準確反映這本書的內容，還要通過字體、字體大小、排列密度給讀者一個獨特的視覺享受?？偠灾谄矫嬖O計的過程中，字體設計的地位越來越重要。
3結語。
使用圖形設計語言可以達到良好的視覺效果，可以提高網(wǎng)頁質量，而且還可以吸引讀者注意力，從而促進網(wǎng)絡營銷。當進行網(wǎng)頁平面設計時，還要注意語言的使用。圖形設計的實際內容和語言設計服務于網(wǎng)頁，保證頁面發(fā)揮正常功能。
參考文獻。
[1]董海斌,王家民,陳鵬.網(wǎng)頁界面中的色彩設計[j].美術大觀,(11).
[2]閆如山.論新媒介傳播下的平面設計視覺語言[j].裝飾,2007(9).
[3]王電章,曾軍.網(wǎng)頁中視覺圖像傳播新理念——體驗設計[j].裝飾,2007(9).
[4]于穎慧,馬晨.教育類網(wǎng)站的藝術設計——點的應用[j].北京工業(yè)職業(yè)技術學院學報,(4).
色彩平面設計論文篇三
摘要：在現(xiàn)代社會的發(fā)展和生活中，設計越來越成為一個重要的話題，它與我們的生活息息相關，不僅影響著大眾的審美，而且對商業(yè)發(fā)展起到了重要的影響。平面設計也被稱為視覺傳達設計，以“視覺”作為一種交流方式，通過各種手段，通過創(chuàng)造符號、圖像和文字，提供視覺和視覺信息。
關鍵詞：平面設計；生活影響；商業(yè)影響。
一、平面設計的類別。
（一）包裝設計。
包裝是品牌的概念，產(chǎn)品的特點，消費者心理的反映，直接影響消費者。市場反映了包裝和消費產(chǎn)品的創(chuàng)造，是一種強大的親和力工具。經(jīng)濟全球化，包裝和產(chǎn)品。對于包裝產(chǎn)品，在生產(chǎn)、流通、消費、銷售和區(qū)域等方面的價值和價值，在一個重要的問題上發(fā)揮著極其重要的作用。包裝是保護貨物的功能，傳遞產(chǎn)品信息，易于使用，方便運輸，促銷，增加產(chǎn)品的附加值。包裝是一個廣泛的主題，是商業(yè)和藝術兩者的結合。
（二）網(wǎng)頁設計。
根據(jù)企業(yè)的要求，向訪問者發(fā)送的信息(產(chǎn)品，服務，理念，包括文化)等網(wǎng)站的功能企劃，還有進行的網(wǎng)頁設計美化工作。作為企業(yè)，在宣傳對外顏料時，設計精美的網(wǎng)頁設計最重要的是提高企業(yè)的網(wǎng)絡品牌形象。網(wǎng)頁設計一般是3大種類:功能型網(wǎng)絡設計；形象網(wǎng)絡設計，信息型網(wǎng)絡設計。根據(jù)網(wǎng)頁的目的，要選擇不同的網(wǎng)頁和設計及設計項目。網(wǎng)絡設計的工作目標是，使用更合理的色彩、字體、照片、風格，可以美化頁面設計，在功能有限的情況下，可以體驗到用戶的完美視覺。高級網(wǎng)站的設計可以通過聲光、交互等來考慮更多的觀眾。
（三）廣告設計。
廣告是為了改善銷售設計而設計的。在計算機水平設計技術的基礎上，開發(fā)了一個新的類別，開發(fā)了廣告行業(yè)。主要特點是設計元素的廣告,對圖像的顏色、字體、顏色、形狀、地圖等特點,結合使用媒體廣告,并通過相關設計軟件,實現(xiàn)的目的和意圖的廣告,創(chuàng)造藝術和藝術創(chuàng)造。
（四）招貼設計。
招貼，也被稱為戶外廣告或廣告牌，即“為招引注意而進行招貼”屬于戶外公共場所，被稱為“街頭藝術”。“招貼”的起源，據(jù)傳我國清朝時期有洋人以海船載洋貨于我國沿海碼頭停泊，并將poster張貼于碼頭沿街各醒目處，以促銷其船貨，沿海市民稱這種poster為海報。雖然發(fā)展到今天，廣告不斷變化的技術、新理論、新思路、新方法、新交流和新媒體海報,但仍不能代替招貼，仍然在某一特定領域展現(xiàn)活力并獲得令人滿意的結果,這是廣告的`主要特性。
二、平面設計對社會生活和商業(yè)的影響。
（一）對生活的影響。
藝術源自于生活而又高于生活。同理設計也是來源于大眾的生活之中，現(xiàn)代社會無論是商業(yè)發(fā)展還是社會發(fā)展，都離不開設計。小到便利店的零食包裝，大道街頭隨處可見的廣告牌和招貼畫，這些看似與我們生活不相干的東西實際上都在潛移默化地影響著我們。包裝和廣告作為產(chǎn)品的宣傳手段，不僅為產(chǎn)品的知名度和產(chǎn)品公司的收益起到了非常高效的作用，也提高了人民大眾以及消費者的審美眼光。一個產(chǎn)品包裝的好壞，以及廣告的好壞都會直接影響到該產(chǎn)品的銷量與知名度，好的包裝和廣告會使消費者對產(chǎn)品的印象有大致良好的印象，反之則會無法引起消費者對產(chǎn)品的印象與共鳴。這時，產(chǎn)品商就會根據(jù)市場調研與消費者的喜好和審美來改變戰(zhàn)略方向，推出新的廣告和包裝。間接的消費者與大眾的審美程度與藝術涵養(yǎng)也會在無形之中逐漸提高。
（二）對商業(yè)的影響。
現(xiàn)代產(chǎn)品和商業(yè)如果離開了平面設計是無法運作下去的。任何一個商業(yè)產(chǎn)品或者是商業(yè)活動，都需要宣傳，推廣和營銷，這些都離不開廣告設計，包裝以及網(wǎng)頁設計。沒有好的包裝來對產(chǎn)品進行裝飾和美化，就無法引起消費者對該產(chǎn)品的認知和共鳴，沒有廣告和網(wǎng)路頁面的宣傳，產(chǎn)品就無法被推廣出去，無法被大眾和消費者所認知，這無疑是會影響商業(yè)公司的發(fā)展和盈利情況。
（三）對社會的影響。
招貼設計，顧名思義。雖然它不及廣告的傳播速度，但是也有它特定的特點。招貼宣傳的面廣，它可用于公共類的選舉、運動、交通、運輸、安全、環(huán)保等方面，也可用于商業(yè)類的產(chǎn)品、企業(yè)、旅游、服務及文教類的文化、教育、藝術等方面，能廣泛地發(fā)揮作用。招貼在指定的場合能隨意張貼，既可張貼一張，也可重復張貼數(shù)張，作密集型的強傳達。這些招貼畫從一定程度上裝飾了街道，增添了社會的藝術氣息與氛圍。
三、總結。
平面設計是一個發(fā)展空間很廣闊的領域，隨著社會的不斷發(fā)展，大眾審美水平的不斷提高，設計也變得越來越重要，影響著每個人的生活。作為大眾，我們要不斷地提升自我的素質涵養(yǎng)和審美眼光，才會感受到設計帶給我們的魅力。作為設計者，我們要時刻記住藝術設計來源于生活，設計作品要服務于大眾，為人民大眾所接受，這樣的設計作品才是好的設計作品。
參考文獻。
[1]范圣璽《中外藝術設計史》，中國建材工業(yè)出版社。
色彩平面設計論文篇四
摘要：色彩是平面設計的重要組成部分，合理的運用色彩，能夠更直觀的將平面設計的理念呈現(xiàn)出來，使受眾能夠更深刻的感受和理解平面設計的內涵。色彩視錯覺是利用不同的色彩元素，給受眾呈現(xiàn)出一種獨特的視覺效果。隨著平面設計領域的發(fā)展，在平面設計中對色彩視錯覺的運用越來越多，越來越廣泛。本文將詳細分析色彩視錯覺的概念、特點和表現(xiàn)形式等，為平面設計的發(fā)展提供參考。
平面設計是近年發(fā)展起來的新興領域，由于社會的進步和發(fā)展，現(xiàn)代社會的審美需求也在改變，為了滿足現(xiàn)代社會不斷變化發(fā)展的審美需求，色彩視錯覺作用新興元素，運用到平面設計當中，大大提高了平面設計作品的藝術效果，因此成為現(xiàn)代平面設計的重要組成部分。
在特定的環(huán)境和光線下，人的視會受到顏色和形態(tài)等因素的影響，產(chǎn)生歪曲或錯誤的視覺感受，這就是色彩視錯覺。簡單來說，色彩視錯覺就是就是人的視力受色彩影響產(chǎn)生的錯覺現(xiàn)象。色彩視錯覺主要包括兩個方面：一個方面是生理錯覺，是生理反應產(chǎn)生的色彩錯視覺。最常見的生理視錯覺有對比錯覺、疲勞錯覺等等；別一個方面則是心里錯覺，這主要是由于受心理因素影響而產(chǎn)生的視錯覺，常見的心理錯覺有溫度錯覺、距離錯覺等等。
通過色彩和無色彩之間的對比，從而使人產(chǎn)生視錯覺，這就是色彩視錯覺的表現(xiàn)形式的特點。在平面設計中，合理的運用色彩，能夠產(chǎn)生良好的視覺效果，反之則會產(chǎn)生視覺傳達障礙，使受眾難以接受平面設計的作品，更難以理解平面設計的理念。色彩的種類非常多，要想使色彩在平面設計中發(fā)揮良好的功效，就可合理的搭配不同的色彩。色彩的搭配，不在于使用多少種色彩，而在于色彩的色調之間的和諧。在平面設計領域，不是所有的顏色都被視為色彩，如黑、白、銀、灰等顏然，就被歸類為無色彩的類別之中。這些色彩的作用是用來調整平面設計作品的明暗度，為達到色彩視錯覺這一目標，進行色彩與色彩之間的調節(jié)。
就目前平面設計的發(fā)展水平說，平面設計的應用領域主要集中在包裝、網(wǎng)站、廣告這三個行業(yè)。不對的行業(yè)對平面設計的要求不同，根據(jù)不同的要求，在進行平面設計時，對色彩視錯覺的運用方式也不同。
1、綜合各類因素增強包裝吸引力。
包裝的應用非常廣泛，幾乎所有實業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品都要使用包裝。消費者對于產(chǎn)品的第一印象就來源于包裝，所以包裝會直接影響到產(chǎn)品的銷售效果，對企業(yè)經(jīng)營和發(fā)展有著重大的影響。應用于包裝行業(yè)的平面設計，有其獨特性，這是其他行業(yè)的平面設計所不具備的。首先，包裝類的平面設計要滿足包裝的基本職能，即產(chǎn)品的商業(yè)宣傳職能，并且能夠發(fā)揮出提升品牌效益的作用。其次，由于市場經(jīng)濟的發(fā)展，在這一背景下，目前各種產(chǎn)品的主流銷售方式是開架式銷售模式。對包裝進行設計，提高產(chǎn)品包裝的.外表美觀度，正是基于這一銷售模式才發(fā)展起來的。在包裝類平面設計中，對色彩的運用尤其重要，因為色彩對視覺的沖擊力，直接關系著受眾對產(chǎn)品的印象，也就是說，色彩對視覺的沖擊力越大，人們對產(chǎn)品的印象越深。所以合理的運用色彩對比錯覺，能夠讓目標消費者產(chǎn)生心理錯覺，最大限度的對消費者產(chǎn)生心理沖擊力，加深消費者對產(chǎn)品的印象。
2、合理把握載體特點提升廣告影響力。
廣告是產(chǎn)品最重要的宣傳方式，廣告的效果對產(chǎn)品的銷售效果有著決定性的影響，而平面設計則直接影響著廣告的宣傳的效果。在廣告平面設計中，色彩視錯覺的運用要充分考慮廣告載體因素，合理的把握廣告載體的特點。首先，廣告平面設計對色彩視錯覺的運用，主要是通過色彩使受眾產(chǎn)生心理錯覺，從而達到提升廣告在受眾心中的識別性和視覺性，加強廣告的辨識度和推廣力。其次，廣告平面設計對色彩視錯覺的運用，要與廣告的功能及其他因素相結合，發(fā)揮出生理錯覺的特點，增強廣告的藝術表現(xiàn)力，加深受眾對廣告的印象。
3、側重動感特點突出網(wǎng)站特色。
網(wǎng)站平面設計與傳統(tǒng)平面設計差別較大，網(wǎng)站平面設計要充分考慮網(wǎng)絡這一頁面這一載體，對導航、頁面布局、面積、框架大小等，都要體現(xiàn)在網(wǎng)站平面設計中。在網(wǎng)站平面設計中要保證色彩錯視覺的充分發(fā)展，有以下幾種方法可以達到這一目標：首先，要充分考慮顯示器對網(wǎng)站平面設計表現(xiàn)力的影響，在色彩視錯覺的表現(xiàn)方式要上要靈活，不限于中生理視錯覺表現(xiàn)還是心理視錯覺表現(xiàn)，也可以兩者相結合來表現(xiàn)網(wǎng)站平面設計的內涵。同時要結合顯示器的特點，對色彩進行調整，最大限度的表現(xiàn)出網(wǎng)站平面設計的特點。其次，在合理這一原則的范圍內，網(wǎng)站平面設計要兼顧網(wǎng)站的動感性和趣味性。色彩視錯覺是使網(wǎng)站平面設計增強動感效果的重要元素，協(xié)強網(wǎng)站平面設計的藝術表現(xiàn)力，使受眾感受到網(wǎng)站平面設計的內涵，從而使用戶認可網(wǎng)站并培養(yǎng)用戶的忠誠度。
三、結束語。
作為平面設計中的重要組成部分，色彩視錯覺的運用大大提高了平面設計的藝術表現(xiàn)力，使平面設計的發(fā)展歷程實現(xiàn)了質的飛躍。但色彩視錯覺的運用并不是無序的，想要充分發(fā)揮色彩視錯覺的作用，就要注意平面設計的特性、需求，然后利于色彩視錯覺表現(xiàn)出平面設計的理念，讓受眾得到不同的視覺享受并對平面設計作品產(chǎn)生認同和欣賞感，促進平面設計不斷發(fā)展進步。
參考文獻:。
色彩平面設計論文篇五
文章將會重點看下色彩視錯覺在平面設計中的具體應用，通過對色彩視錯覺在平面設計中的具體應用可以讓我們感受到其獨特的魅力以及其受到平面設計所青睞的原因[3]。
我們都知道在進行平面設計時當平面設計作品完工時是需要遞送到客戶手中讓客戶閱示，此時需要對平面設計作品進行外觀上的包裝，外觀上的包裝的設計也體現(xiàn)了設計師設計水平。所以一般對于包裝上的設計也是需要花費一定的心思的。怎樣設計能夠讓客戶覺得有吸引力，讓客戶覺得有水平等都是包裝設計的重要考量內容?，F(xiàn)在越來越多的設計師注重在包裝設計應用色彩視錯覺，通過在包裝上應用色彩視錯覺可以讓包裝顯得更加的有檔次，而且讓包裝變得更加的吸引人?？梢宰尶蛻魧Πb在美美感以及美觀上產(chǎn)生強烈的共鳴心理，有利于當客戶看到設計作品前就對作品產(chǎn)生一定的好感。
平面廣告設計的目的就是為了有效的進行宣傳以此來達到吸引顧客的目的，所以平面廣告設計對于商業(yè)的發(fā)展具有重要的戰(zhàn)略價值，通過對色彩是錯覺的應用可以讓平面廣告首先在視覺的呈現(xiàn)上有效的吸引的顧客的注意。而且要充分的把握顧客的心理需求，通過利用色彩是錯覺將平面廣告的顏色向著符合客戶心理需求的方向變換，這樣就可以快速的抓住顧客的心理，讓顧客對平面設計廣告產(chǎn)生心理上的認同感。這樣就可以最大限度的幫助平面廣告完成其設計的初衷了。通過對色彩視錯覺的應用可以有效的提升平面廣告的吸引力和顧客認可度，從而使得平面設計廣告發(fā)揮出宣傳的作用，提升商業(yè)效果。
網(wǎng)站的平面設計離不開對色彩視錯覺的應用，現(xiàn)在對于網(wǎng)絡的關注度已經(jīng)逐漸成為社會大眾日常主要瀏覽信息的渠道了。由于互聯(lián)網(wǎng)商家的數(shù)量在不斷的增長，互聯(lián)網(wǎng)的競爭也變得日趨激烈，所以往往優(yōu)秀的平面設計網(wǎng)頁能夠脫穎而出有效的吸引到顧客的注意。而對于平面設計網(wǎng)頁最重要的就是在文字、圖片以及色彩的運用上，所以現(xiàn)在越來越多的商家會注重網(wǎng)頁平面設計在色彩上的作用，色彩視錯覺的作用也逐漸的被凸顯出來，通過對色彩是錯覺的應用可以讓網(wǎng)頁在色彩上和文字以及圖片在整體上形成有機的統(tǒng)一，使得網(wǎng)頁整體的畫面感更加的強烈，更加的富有觀賞性和吸引力。相比一些網(wǎng)頁設計更多的是在網(wǎng)站上應用動態(tài)圖畫比較起來色彩的應用往往更加容易讓人接受，動態(tài)畫應用過多會讓人產(chǎn)生視覺上的疲勞[4]。
4結語。
想要與時俱進平面設計就要對自身的發(fā)展進行不斷的創(chuàng)新和完善，色彩視錯覺便是平面設計對自身發(fā)展完善的有力體現(xiàn)。
參考文獻。
[2]劉麗.平面設計中色彩視錯覺的應用[j].美術教育研究,,25(08):84.
色彩平面設計論文篇六
一個優(yōu)秀的平面設計不僅能夠給人帶來視覺享受，還能通過設計傳遞給用戶明確的信息內容，這也是平面設計的最終目的與理念。因此，文字是平面設計中必不可少的設計環(huán)節(jié)，也是平面設計中的重要組成部分。文字不僅能夠讓原本單調的平面設計更富有活力，還能夠讓用戶了解所需信息，具有較強的實用性。在當代，字體設計在平面設計中已成為一項藝術，通過設計出與平面形象相符的字體類型，能夠有效地表達產(chǎn)品的信息，并吸引更多用戶的目光，讓其成為焦點。
隨著我國商業(yè)市場的不斷發(fā)展，產(chǎn)品包裝的美觀設計已成為商業(yè)市場的銷售重點，并在各式各樣的商業(yè)領域中，平面設計也起到了愈來愈重要的作用。字體設計作為平面設計的重要組成部分，它的作用主要體現(xiàn)于信息傳遞和視覺審美兩個方面。
（1）傳遞平面信息。
字體設計在平面設計環(huán)節(jié)中，主要起到傳遞平面信息的作用。人們在商業(yè)活動中能夠通過字體內容接收到所需信息，從而掌握平面設計中的主體內容。由此可見，平面設計的主體內容不僅僅是整體的規(guī)劃，還有字體設計環(huán)節(jié)，這是傳遞平面設計主體信息的重要方式。當前，根據(jù)我國商業(yè)活動的活躍領域來看，目前涉及平面設計較為廣泛的是廣告平面設計，這項設計的主要目的不單單是為了給廣告帶來更好的視覺效果，更是為了吸引更多消費者的目光，為其帶來更大效益。廣告平面設計不僅要從整體色彩下搭配設計，還需通過具體的'文字說明來傳遞廣告的主要信息內容，讓消費者能夠對該產(chǎn)品有一定的理解，快速掌握產(chǎn)品信息，并給消費者留下深刻的印象。這樣的字體設計不僅能夠促進商業(yè)市場的經(jīng)濟發(fā)展，還能夠給產(chǎn)品整體帶來美感，為我國平面設計事業(yè)提供更好的發(fā)展方向。
（2）視覺審美作用。
字體設計和圖形設計相比，字體設計的整體視覺美觀效果較低，但與圖形設計相比，字體設計又具有重要的作用。隨著現(xiàn)代人生活水平的不斷提高，人們對物品的外觀設計有了更高的要求，并在審美觀念上發(fā)生了很大變化。簡單的字體設計已無法滿足當代人的視覺審美需求，對于字體設計來說，不同的字體風格能夠帶來不一樣的藝術形式，通過字體筆畫的不同字形能夠給產(chǎn)品設計帶來不一樣的視覺效果，增強平面設計整體的表現(xiàn)力，對平面設計有著畫龍點睛的作用。在當代，平面設計更傾向于選擇富有個性的字體設計，通過獨特的字體設計與平面設計的整體搭配，能夠創(chuàng)造出獨具一格的風格特色，能夠給消費人群帶來更新穎的視覺感受。因此，字體設計在平面設計中能夠有效烘托平面效果，給人留下深刻的印象。若字體設計過于簡單，沒有審美效果，則無法有效吸引消費人群，也會給消費人群帶來抗拒心理，這對商業(yè)領域的發(fā)展來說是一個致命的劣勢。
字體設計在產(chǎn)品包裝平面設計中占據(jù)著重要的作用，從消費者角度來說，消費者在選擇產(chǎn)品時，無法僅憑外包裝商品特征來選擇所需產(chǎn)品，需從產(chǎn)品包裝平面設計中的字體信息才能夠得到所需信息內容。因此，在產(chǎn)品包裝設計中，其包裝設計不僅需注意整體色彩與產(chǎn)品相呼應的搭配設計，還需注意將字體合理地融入平面設計當中，將字體的造型和色彩與產(chǎn)品包裝整體結構進行相連接，使包裝設計具有美觀的同時能夠將信息準確地傳達給消費者，給包裝設計更多的意義，從而吸引更多的消費者前往購買。從整體來說，產(chǎn)品包裝的字體設計不僅關系著產(chǎn)品本身，還關系著企業(yè)的品牌形象，其字體的信息傳遞代表著企業(yè)的語言，也代表著企業(yè)的思想，因此字體設計在平面設計中有著十分重要的應用價值。
對于報刊、圖書的平面設計來說，字體設計占據(jù)著主體設計中的主要位置，這與報刊、圖書的文媒有著極大關聯(lián)。在這個信息時代，計算機的應用已占據(jù)了人們的生活、工作、學習等領域，這使得我國紙質媒體的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)。因此，在報刊、圖書的平面設計中，其字體設計需投入更多的精力來創(chuàng)新與完善字體設計，利用字體設計吸引更多的讀者，從而促進紙質媒體的整體發(fā)展，使其在未來實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。按照常規(guī)來說，報刊、圖書的字體設計并不是一項簡單的設計，其需要與報刊、圖書的發(fā)表內容來進行聯(lián)合設計，根據(jù)內容寫作方向來設計字體的形象與風格，使其更直觀地讓讀者了解信息內容。例如，在理論類型書籍的字體設計中，字體設計不能過于花哨，色彩也不可過于豐富，其字體主打簡單、精練的風格，使其與理論型書籍風格進行連接，并在書籍內容信息的字體設計上，其字體不可設計過小，應適中即可，給讀者帶來最舒適的視覺效果。
平面設計是廣告設計中的整體設計，而字體設計在廣告平面設計中也占據(jù)著重要的地位。對于廣告平面設計來說，廣告的主要呈現(xiàn)目的就是為了讓人群認識和了解產(chǎn)品或事物，傳遞信息的重要方式除了圖畫外，就是字體。常規(guī)來說，廣告平面設計內容需要十分醒目，能夠讓人群看見該廣告的第一眼就掌握主要信息內容，從而吸引人群，引導人群。以當前我國廣告事業(yè)的發(fā)展狀況來看，廣告平面設計更追求新穎、獨特的設計形式，并與其他廣告商的廣告平面設計具有較大差別，使其能夠立即抓住人們的眼球。在字體設計上，其廣告信息正文設計可以使用印刷字體，將正文字體造型與標題造型風格進行有效搭配，并將廣告主體信息直觀地表現(xiàn)于平面設計當中，使人們能夠最快地掌握信息內容。例如，在路邊的路標危險提示標牌設計上，其字體設計需要非常醒目，并能夠準確地將信息傳達給路人，引起路人的重視，降低路人的安全風險，也有效降低安全事故的發(fā)生機率。
3、結束語。
平面設計是一項由多個設計領域組成的整體設計，字體設計就是其中重要組成之一。在平面設計中，字體設計不僅僅擔任著品牌的信息傳遞功能，還擔任著理念傳播、品牌傳播的重要功能。在當代，人們對審美需求越來越高，因此在字體設計上，需要根據(jù)當代人的審美觀念來設計字體風格，使其符合當代人的審美理念。同時，字體設計在平面設計中還有著十分廣泛的應用領域，在產(chǎn)品包裝平面設計、報刊、圖書平面設計、廣告平面設計等多個商業(yè)領域都有著非常重要的應用價值，能夠為我國的平面設計事業(yè)帶來更多的發(fā)展途徑。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
色彩平面設計論文篇七
計算機平面設計在社會生活中逐漸具有舉足輕重的作用，為了提升其視覺體驗效果，不斷的發(fā)揮色彩語言在其中的重要作用自然無可厚非，因此色彩語言目前已經(jīng)成為計算機平面設計中的主要角色?？梢栽趹脤用姘焉收Z言與計算機平面設計兩者之間的關系劃分為以下兩個方面。其一，色彩語言是計算機平面設計中的重要陪襯，例如色彩語言中的一些元素能夠直接應用于視頻、圖像、文字等之中，從而使整個平面設計作品在色彩語言的襯托下展示了更好的視覺效果，達到了商品在審美與實用兩個方面相互增值的效果，最終讓產(chǎn)品能夠被更多的消費者認可與理解；其二，計算機平面設計能夠在過程中實現(xiàn)色彩語言的優(yōu)化與完善。計算機平面設計的過程也是對色彩進行優(yōu)化使用的過程，其能夠讓色彩變得更新穎，更高層次發(fā)揮色彩的吸引力與感染力，從而實現(xiàn)產(chǎn)品設計的外觀與實用性相統(tǒng)一的作用。
二、色彩語言在平面設計中的應用探討。
以平面設計為基礎的計算機平面設計被廣泛的應用在企業(yè)的形象展示設計、產(chǎn)品包裝設計、商業(yè)廣告設計等各個方面。這種以文字、圖像等形式作為傳播載體的功能設計，能夠很直接的傳遞一個理念以及與企業(yè)或產(chǎn)品有直接關系的信息和文化。曾經(jīng)色彩被簡單的當作文字或圖形的附屬品來使用，后來市場不斷提高的競爭力，使得色彩語言成為平面設計方面的有利武器。接著色彩語言就成為了能夠很好表現(xiàn)產(chǎn)品或企業(yè)個性的主要方式，并在不斷的使用過程中占據(jù)了設計作品中的主要元素。
色彩語言在計算機平面設計中更深意義上的應用。
3.1色彩語言在計算機平面設計中的情感應用。
色彩作為平面設計作品中畫面渲染的主要元素，本來不具備情感特征，只是一種物理的視覺表象，然而將它融入在我們的生活當中時就會引起我們的情感共鳴從而產(chǎn)生情感作用，進而實現(xiàn)平面設計效果上的升級，因此色彩語言能夠為平面設計作品的情感表達加分。利用色彩在冷暖感覺上的作用搭配進行色彩選擇，能夠很好的把產(chǎn)品的實物特征展現(xiàn)給消費者。利用色彩的收縮與膨脹特征加以科學的調配與疊加，能夠大大提升設計畫面的視覺效果，另外還可以降低長時間的觀察給人們帶來的視覺疲勞的可能性。如果在設計畫面中添加部分帶有沉靜感的`色彩元素，就能夠讓人的心理變得比較愉悅進而讓別人更好接受作品的設計目的，而且各種不同的情感都可以根據(jù)不同的色彩進行表達。
3.2色彩語言在計算機平面設計應用中加強效果探討。
通過上文中的相關論述和分析，知道了色彩語言在計算機平面設計中的重要位置，不但是更高層次的展示產(chǎn)品實用性與美觀性的關鍵，而且能夠實現(xiàn)消費者情感共鳴的效果，為了提升其在計算機平面實際上的適用范圍，我們需要探討其在計算機平面設計應用中的加強效果。根據(jù)不同色彩語言能夠通過平面設計作品給人們帶來不同視覺體驗及情感表達效果的差異性作用，就能夠更多掌握色彩語言的靈活性，實現(xiàn)更強的設計效果。為了更巧妙的挖掘出色彩語言在計算機平面設計中的作用，還可以從色彩語言的基礎表達和它的含義特征著手，以此來不斷提升其在產(chǎn)品設計理念和思路方面的能力，更加直接的給消費者展示商品的基本性能。首先能夠通過對設計圖最簡單的色調調和與選擇開始，進而體現(xiàn)商品的冷暖感覺，比較的直接的將商品的實際特征表達給消費者；其次，利用色彩的收縮效果和膨脹效果兩個方面的搭配與變化應用于平面設計之中，實現(xiàn)設計畫面視覺效果的整體提升，避免短時間內甚至長時間帶來的視覺疲勞；再次，就是將沉靜感的色彩當作重點，利用能夠引起人們心里變化的色彩展示出不一樣的表達效果，那么就可以將情感表達的復雜度和深刻度擴大，實現(xiàn)不同的設計體驗。因此，色彩語言能夠給計算機平面設計帶來無限的視覺遐想。
四、
本文首先探討了色彩語言與計算機平面設計兩者間的關系，論述了色彩語言在計算機平面設計應用中的重要性，又通過視覺感覺得出了色彩語言能夠為平面設計增加情感特征的結論，分析了色彩語言在計算機平面設計應用方面的策略，希望為計算機平面設計在產(chǎn)品設計的表達上呈現(xiàn)出其最初的價值，即實現(xiàn)產(chǎn)品銷售的經(jīng)濟意義。
作者:溫金輝單位:港口理工學校。
參考文獻：
[2]王可.計算機輔助色彩設計理論和方法研究[d].西北工業(yè)大學，
色彩平面設計論文篇八
（一）視覺美。
攝影技術通過照片進行信息記錄，可以使信息具有一定的直觀性。平面設計需要提高觀賞者的認可度和接受度，攝影作品可以很好地利用視覺性沖擊，有助于人們對設計者所表達的信息的理解程度。
（二）紀實性。
攝影作品是將真實場景記錄下來，具有一定的說服力。攝影作品中包含了攝影人的情感和藝術表達，因此，攝影作品反映了平面設計者和攝影人的情感共鳴，其中的心理暗示作用是十分強烈的。
（三）永恒性。
攝影是一種將瞬間變?yōu)橛篮愕募夹g手段，它可以將變化的空間狀態(tài)通過攝像頭記錄下來，將其精確的保留下來，這種技術手段使信息超越了時間和空間的限制，能夠真實完整的再現(xiàn)。
（四）塑造性。
平面設計是將攝影產(chǎn)品進行包裝，使其滿足設計者的要設計求，因此，攝影產(chǎn)品的塑造性有著重要作用。隨著科技水平的不斷提高，相關的軟件也應運而生。photoshop軟件是最常見的圖像處理軟件，輔助設計人員完成相片的藝術處理。如：通過對照片進行光影調節(jié)可以增加照片的年代感和滄桑感，這種藝術處理可以更直接的表達出設計者的設計想法，有利于觀者明確對相關產(chǎn)品的印象定位。
（一）巧妙取景。
平面設計中的對攝影作品的取景有兩種常見方式。一種是將攝影作品全視角取景，要求對攝影作品精準解讀，把握好藝術設計角度，實現(xiàn)攝影作品與設計要求的有機結合。第二種是對攝影作品進行局部取景，選取攝影作品中的某一視角，從復雜的攝影作品中進行刪繁取簡，尋找到適合的設計元素，巧妙的表達設計主題。
（二）色彩處理。
色彩是平面設計最具影響力的因素，不同的色彩賦予了圖片不同的內涵。關于色彩處理的技術有很多，把握好色彩對人心理情感的不同影響，進行合理的色彩設置，有利于平面設計的表達效果。以photoshop為例對圖片進行色彩調整，首先通過濾鏡對圖片上的細小雜質進行清理，提高圖片的質量。其次，對照片進行銳化處理，突出照片的視覺效果，緊接著處理照片的飽和度和圖片整體透明度，將圖片調整為低調圖像。然后，根據(jù)所需要的顏色需要進行色彩調整，從根本上改變圖片的風格，調整光照效果到合適位置，突出照片的中心內容。最后，將色階進行調整，增加畫面的層次感，使圖片的內容感鮮明，賦予圖片生動性。
（三）結構重建，營造情境。
平面設計的結構布局是經(jīng)過縝密的分析和藝術設計，選擇符合大眾審美的切割方式對畫面進行切割，將圖片的.視覺元素進行重構，創(chuàng)造符合設計觀念的情境。在這個結構重造的過程中，需要將照片進行選擇、切割、轉化、重組等多個步驟，對平面設計中的設計元素之間的情感藝術進行轉換以及意境構建，實現(xiàn)審美觀念、文化內涵的轉化。運用摳像、重構、調光等技術對攝影作品調節(jié)藝術氛圍，將攝影藝術的理性美和感性美科學融合，更好的為平面設計服務。
攝影技術在平面設計中的應用是需要深思熟慮，仔細斟酌決定的，對攝影圖片的理解和藝術構建是平面設計的關鍵環(huán)節(jié)。只有攝影與平面設計完美的結合，形成一種信息連通才能真正實現(xiàn)影像的價值。這就需要平面設計者具有清晰的設計思路和構思技巧，將圖片與文字合理安插、完美配合，盡可能貼近觀者的審美要求。攝影技術的應用增強了平面設計的感染力，成為平面設計必備的技術之一。
色彩平面設計論文篇九
平面設計的過程是有計劃有步驟的漸進式不斷完善的過程，設計的成功與否很大程度上取決于理念是否準確，考慮是否完善。設計之美永無止境，完善取決于態(tài)度。
一、調查。
調查是了解事物的過程，設計需要的是有目的和完整的調查。背景、市場調查、行業(yè)調查(關于品牌、受眾、產(chǎn)品…)、關于定位、表現(xiàn)手法、…調查是設計的開始和基礎(背景知識)。
二、內容。
內容分為主題和具體內容兩部分，這是設計師在進行設計前的基本材料。
三、理念。
構思立意是設計的第一步，在設計中思路比一切更重要。理念一向獨立于設計之上。也許在你的視覺作品中傳達出理念是最難的一件事。
四、調動視覺元素。
在設計中基本元素相當于你作品的構件，每一個元素都要有傳遞和加強傳遞信息的目的。真正優(yōu)秀的設計師往往很吝嗇，每動用一種元素，都會從整體需要出發(fā)去考慮。在一個版面之中，構成元素可以根據(jù)類別來進行劃分，如可以分為：
標題、內文、背景、色調、主體圖形、留白、視覺中心等等。平面設計版面就是把不同元素進行有機結合的過程。例如在版式當中常常借助框架(也叫骨骼)，就有很多種形式，規(guī)律框架和非規(guī)律框架，可見框架和隱性框架;還有在字體元素當中，對于字體和字型的選擇和搭配的好壞就是一個非常有講究的。選擇字體風格的過程就是一個美學判斷的過程，還有在色彩這一元素的使用上，能體現(xiàn)出一個設計師對色彩的理解和修養(yǎng)。色彩是一種語言(信息)，色彩具有感情，能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，能讓人感到冷暖、前后、輕重、大小等等。善于調動視覺元素是設計師必備的能力之一。
五、選擇表現(xiàn)手法。
手法即是技巧，在視覺產(chǎn)品泛濫的今天要想把受眾打動以并非易事，更多的視覺作品已被人們的眼睛自動的忽略掉了。要把你的信息傳遞出去有幾種方法呢?一種是完整完美的以傳統(tǒng)美學去表現(xiàn)的設計方式，會被受眾欣賞閱讀并記住。二種是用新奇的或出奇不意的方式可以達到(包括在材料上)三種是瘋狂的廣告投放量，進行地毯式的強行轟炸。而我們更需要那一種呢?雖然三種方法都能達到目的，但我們清楚他們的回報是不同的。
我們在三大構成中學過很多種圖形的處理和表現(xiàn)手法，如對比、類比、夸張、對稱、主次、明暗、變異、重復、矛盾、放射、節(jié)奏、粗細、冷暖、面積等形式。另外還有從圖形處理的效果上又有手繪類效果，如油畫、鉛筆、水彩、版畫、蠟筆、涂鴉…還有其他的如攝影、老照片、等等。那么你要選擇那一種呢?這取決于你的目的和目標群體，以及你的設計水平。
六、平衡。
平衡能帶來視覺及心理的滿足，設計師要解決畫面當中力場的平衡，前后銜接的平衡，平衡感也是設計師構圖所需要的能力，平衡與不平衡是相對的，以是否達到主題要求為標準。平衡分為對稱平衡和不對稱平衡，包括點、線、面、色、空間的平衡。
七、出彩。
記住，你要創(chuàng)造出視覺興奮點來升華你的作品。
八、關于風格。
作為設計師有時是反對風格的，固定風格的形成意味著自我的僵死，但風格同時有是一個設計師性格、喜好、閱歷、修養(yǎng)的反映，也是設計師成熟的標志，以為了解大同，才能獨走邊緣。
九、制作。
檢查項目包括：圖形、字體、內文、色彩、編排、比例、出血…。
要求：視覺的想象力和效果要賞心悅目，而更重要的是被受眾理解!
色彩平面設計論文篇十
現(xiàn)代平面設計的多樣性和獨特性要求在設計中應采用更靈活的手法來豐富畫面。在平面設計特別是版面設計中靈活添加適當?shù)某橄蟮狞c、線、面等輔助元素能夠讓畫面更生動、更具個性。能夠增強閱讀者的興趣,提升畫面的質量。
版面設計是現(xiàn)代藝術的重要組成部分。版式設計就是將文字、圖形等根據(jù)特定內容的需要,成功地組織安排在一定的版面上。每一個版面就是一個特定的空間結構,在這個結構中,點、線、面是構成這個視覺空間的基本要素,也是版面設計的主要語言。歸根到底,版面設計實際上就是在一個有限的版面空間中,如何經(jīng)營好點、線、面的大小、位置、方向、色彩以及組合等一系列的問題。
世上萬物基本上都可以用點線面去歸納,在版式設計中,一個文字,一個頁碼數(shù),一個小的圖形都可以看作是一個點;一行文字,一行間隙可以看作是一條線;數(shù)行文字,大的空白,大的圖片可以理解為一個面,它們的相互關系就構成了一個個豐富多彩的版面。
工藝美術運動的先驅威廉·莫里斯認為,19世紀以來關于書籍所謂理想辦事是建立在一些基本構成的原理的基礎上的,字距和行距應該小,字形應該精致,但不小于12點活字,正文應安排在頁面適當位置,也便適當留出空白,理想的書本應使用手工制作的紙張。時間進入到21世紀,現(xiàn)代版式的設計形式是多樣的,版面中出現(xiàn)的一切元素不僅要具備基本的閱讀性,同時也要給閱讀者以美的享受,版面中只出現(xiàn)單純的文字或插圖已遠遠滿足不了讀者的需要,因此我們在設計中往往需要在版面中添加其他的設計元素來豐富美化版面。除了必須出現(xiàn)的文字、圖形內容外,還要根據(jù)內容的需要添加其他的如單純的點、線、面等元素,這些元素不是必須要傳遞給閱讀者的,但它們往往起著烘托主體、豐富、活躍版面、分割畫面,提升版面視覺質量,提升閱讀興趣的作用,它們又是版式設計中一個重要的組成部分?？梢园阉鼈兎Q之為版式設計的輔助元素。那么,這就決定了它的地位是處于從屬地位,不能喧賓奪主,它只能加強閱讀的趣味性,烘托美化版面,否則就失去了存在的意義。
輔助元素在版面設計中出現(xiàn)的原則,可以借鑒構成設計的造型方法,單獨出現(xiàn)的純粹的點線面等元素,不宜傳統(tǒng)的寫實為造型目的,主要從抽象形態(tài)入手,提升閱讀者對視覺形態(tài)的敏感性和創(chuàng)造性。孟德里安曾經(jīng)說過:把豐富多彩的自然壓縮成為有一定美的秩序地造型表現(xiàn),使藝術成為一個如同數(shù)學一樣精確的表達宇宙基本特征的直覺手段。雖然在版式設計中出現(xiàn)的輔助元素不需要像數(shù)學一樣精確,但它們作為視覺元素出現(xiàn)在版面中,如果不把它們變成某種形象化的東西,那么它是無意義的概念元素,通過它們的大小、形狀、色彩和肌理等視覺形象去表現(xiàn)。在整個版面中,輔助元素如何組織、排列,與版面的構成要素如何協(xié)調,是靠它們的方向、角度、位置、空間、重心等關系元素來決定的。作為輔助元素來講,它們大部分以單純的幾何形式或者有機形式出現(xiàn),但可以通過它們自身所具有的表情來表達它們的涵義、內容、目的、功能等,從而加強版面元素要傳達給閱讀者的感受,更好的體現(xiàn)版面的內容。
點是視覺藝術的最小單位,點的感覺是相對的,它是由形狀、方向、大小、位置等形式構成的,點的不同排列形式能帶給人們不同的心理感應,與其他視覺要素相比,點能夠形成版面的中心,能起到平衡畫面的輕重,填補一定的空間,點綴和活躍畫面氣氛的作用。我們的眼睛可以聚焦的只是視野中一個極小的部分,所以為了獲得足夠的信息,它還必須很快地轉動,連續(xù)的搜索多個聚焦點,在迅速的掃視了面前的版面后,可以說我們已經(jīng)把視覺圖像留在我們頭腦中的所有信息和形象都裝訂起來了。把點作為版式設計中的輔助元素運用時需要一定的技巧。版面中每一個點的出現(xiàn)都需要精心布置,由于點固有的聚焦的屬性,在設計時應當在大小上放小一點,位置上放偏一點,色彩上放弱一點,不能在版面上形成先看到點再看到文字的視覺流程,但我們也可以反其道而行之讓文字圍繞點來布局,形成以點為中心的排版方式,反而能加強文字的焦點作用。在版面的天眉地腳,要巧用小點,在這些位置上,能產(chǎn)生小巧靈秀的效果,一般可在頁碼、刊名、卷期等位置上加以安置,同文字一起對比成趣。
線是人類無中生有的創(chuàng)造出來的多功能的繪畫手段,線游離于點和形之間,具有位置、寬度、方向和性格。線是有表情的。直線和曲線是決定版面形象的基本要素,每一種線都有自己獨特的個性和情感存在著。細線纖細清麗,反線沉重嚴肅,曲線生動活潑,點線樸素平實,花線優(yōu)雅、熱烈。作為輔助元素的線,可以起到分割、界定版面形象的作用,構成多種形態(tài)的外輪廓,也可以構成各種裝飾要素。穿插于文字、版面中的線或線框對視覺有著微妙的暗示作用,能使排在一起的兩篇文字涇渭分明,也能通過其上下聯(lián)接使兩篇文字或兩頁文字緊密聯(lián)系。
線在版面設計中的影響大于點,它能在版面中占有更大的空間,它的延伸、轉折或是彎曲也帶來一種動勢。通過線的聯(lián)接也能在同一版面中形成清晰的視覺流程,更好的引導閱讀。文字也可以依附線來生成,線也能串聯(lián)其他的視覺要素,讓版面豐滿,生動。線的不同性格也可以同文字、畫面內容緊密聯(lián)系,能使讀者享受更多的閱讀樂趣,加深對文字的理解。線作為輔助元素在版面出現(xiàn)的頻率大大高于點和面。線所能表現(xiàn)出來的強烈的情感能大大加強和提升我們對閱讀內容的興趣和理解。
相對于點和線來說,面在空間占有的面積最多,因此在視覺上要比點和線更有沖擊力,更實在、更鮮明?！帮L格派”認為:靈活的面的分割是美學的精粹。作為輔助元素存在的面可以分為幾何形和自由形。在實際應用中,幾何形的比例要大得多。面不能脫離色彩單獨存在,因此面的表現(xiàn)也包括各種色彩或肌理方面的變化。正因為其占用的面積較大,因此在應用時要格外慎重,其隨意性要比運用點和線要差一些,要協(xié)調其與文字或圖形的關系,它可以出現(xiàn)在文字的下面起著襯托文字或分割文字的目的,也可以讓文字依附。面的形狀和邊緣起著靠山的作用,或單獨出現(xiàn),起到分割版面或平衡版面的作用。
總之,現(xiàn)代版面的多樣性,獨特性的要求決定我們在版式上不能只拘泥一格,靈活運用點線面等輔助元素進行設計能使版面更具動感、現(xiàn)代感、形式感,能夠對版面的閱讀起到良好的配合作用,提升版面的閱讀質量,提升閱讀者的興趣,提高版面的品味。
[1](英)莫里斯·德.索斯馬茲著.莫天偉譯.視覺形態(tài)設計基礎.上海人民美術出版社,20xx.1.1.
[2](英)羅杰·福塞特·唐編著.黃蔚譯.裝幀設計.中國紡織出版社,20xx.
[3]盧小雁著.平面廣告設計.浙江大學出版社,20xx.2.1.
[4]趙殿澤著.構成藝術.遼寧美術出版社,1987.7.
色彩平面設計論文篇十一
隨著我國改革開放的不斷深入，市場經(jīng)濟飛速發(fā)展，市場機制逐漸過渡到精神生產(chǎn)領域，文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟迅猛崛起，我國平面設計得到了長足發(fā)展。傳統(tǒng)文化與基礎教育課程整合是在基礎教育階段推進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育的重要舉措。
傳統(tǒng)平面設計論文范文一：現(xiàn)代平面設計中傳統(tǒng)文化符號的運用。
摘要：
綜上所述，在設計中加入中國傳統(tǒng)文化符號，不僅可以在一定程度上進行創(chuàng)新，不斷提高現(xiàn)代平面設計的發(fā)展水平，促進現(xiàn)代平面設計的飛速發(fā)展，同時也讓更多的人們了解我國的傳統(tǒng)文化，進而不斷增強我國文化的世界影響力。
隨著我國文化的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代平面設計中的應用具有十分重要的意義，尤其是中國傳統(tǒng)文化符號的應用。
在設計中融入中國傳統(tǒng)文化符號是現(xiàn)代平面設計國際化的要求，還能進一步推進現(xiàn)代平面設計向更高層次發(fā)展。
但是通過分析可知，如何在現(xiàn)代平面設計過程中進行中國傳統(tǒng)文化符號的應用是現(xiàn)階段所面臨的一個重要問題，在此對其應用策略進行分析。
一、前言。
隨著我國改革開放的不斷深入，市場經(jīng)濟飛速發(fā)展，市場機制逐漸過渡到精神生產(chǎn)領域，文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟迅猛崛起，我國平面設計得到了長足發(fā)展。
但是與西方國家相比，我國的平面設計行業(yè)仍處于落后的階段。
中國藝術院校培養(yǎng)人才時仍將西方藝術教育理念作為主要教學內容，沒有形成自己特有的藝術設計理論系統(tǒng)，因此，大部分設計師在設計過程中深受西方審美標準的影響，很難進行更高層次的突破。
中國五千年文明源遠流長，中國傳統(tǒng)文化符號是我國文化的主要表現(xiàn)形式之一，將其應用到現(xiàn)代平面設計中，不僅能帶來一定的創(chuàng)新，形成具有我國民族特色的設計風格，還能推進中國現(xiàn)代平面設計行業(yè)進一步走向國際化水平，與世界設計領域接軌。
因此，我們應重視中國傳統(tǒng)文化符號的應用。
二、傳統(tǒng)圖騰符號的應用策略。
眾所周知，中國百姓十分喜歡積極向上的圖騰，我國傳統(tǒng)圖騰符號具有很多種類，例如最常見的中國結、具有祈福意義的長命鎖、鳳凰以及龍等。
每當過年的時候，我國人們還喜歡在門上貼上魚的圖象，這不僅僅預示著年年有魚吃，同時，借助其諧音，也預示著家里年年有余。
因此，在進行平面設計的過程中，我們就可以利用人們這一心理特點，將人們所喜歡的圖騰運用到相應的產(chǎn)品設計及宣傳中去，進而通過傳統(tǒng)圖騰的設計來達到產(chǎn)品推廣的目的。
通過分析發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段人們已經(jīng)逐步認識到傳統(tǒng)圖騰符號的重要性，越來越多的設計師將相應的圖騰運用到商業(yè)設計中去，設計出具有特殊韻味的藝術產(chǎn)品。
例如，老鳳祥金店就是采用了傳統(tǒng)文化的鳳凰的形象來向消費大眾表達了吉祥如意、飛黃騰達的好寓意，通過這樣的方法，不僅僅可以拉近商家與消費者之間的距離，同時又能夠進行傳統(tǒng)文化的繼承，讓人們充分體會到傳統(tǒng)文化的魅力。
三、傳統(tǒng)色彩元素符號的應用策略。
色彩作為平面設計的一個重要因素，不同色彩的搭配會讓消費者產(chǎn)生不一樣的感受。
黑色、白色、青色、黃色以及赤色是我國較為傳統(tǒng)的色彩，同時也是能夠代表我國民族的色彩，這五種顏色都具有其較為特殊的意義。
二是綠色，綠色多有樸素環(huán)保的意思，可多用于環(huán)保方面的設計，而藍色是純潔的象征，可以進行企業(yè)形象的設計。
四、傳統(tǒng)文字元素符號的應用策略。
漢字是我國古代人們智慧的結晶，隨著全球一體化的飛速發(fā)展，中國歷史文化逐漸被世界所熟知，掀起了一股股學習漢語的熱潮，漢字的地位愈發(fā)突顯。
在進行現(xiàn)代平面設計時，我們就可以將漢字這一傳統(tǒng)符號應用到當中去。
例如在北京奧運會上很多環(huán)節(jié)都向世人展示了中國漢字文化的源遠流長，漢字構成的美是無法用語言所表達的。
而中國的`書法是漢字的一種書寫形式，設計師可以利用書法進行文字符號元素的應用。
比如當我們在進行酒方面的設計時，設計師可以利用酒的不同書法字體進行相應意義的表達，體現(xiàn)酒的香醇、豪邁等。
在設計過程中，要突出漢字的創(chuàng)造不僅要從其書法本身進行設計，同時還要在遵循漢字裝飾規(guī)律的基礎上進行相關圖形的轉變。
通過這樣的方法，能夠讓更多的人們了解漢字演變方面的發(fā)展，并達到相應的宣傳目的。
五、總結。
綜上所述，在設計中加入中國傳統(tǒng)文化符號，不僅可以在一定程度上進行創(chuàng)新，不斷提高現(xiàn)代平面設計的發(fā)展水平，促進現(xiàn)代平面設計的飛速發(fā)展，同時也讓更多的人們了解我國的傳統(tǒng)文化，進而不斷增強我國文化的世界影響力。
參考文獻。
傳統(tǒng)平面設計論文范文二：現(xiàn)代平面設計傳統(tǒng)文化藝術元素應用。
所以，我們必須加強對中國傳統(tǒng)文化的挖掘與發(fā)揚，將傳統(tǒng)文化藝術元素融入到現(xiàn)代平面設計中，在提高現(xiàn)代平面設計水平與質量同時，促進中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚。
中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長，在五千年的歷史長河中，孕育了很多民族傳統(tǒng)藝術風格，是中華民族歷史文明發(fā)展的重要結晶。
本文主要對中國傳統(tǒng)文化藝術元素在現(xiàn)代平面設計中的運用進行分析。
一、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代平面設計中的運用。
在中國民間藝術創(chuàng)作中，圖案裝飾由來已久，年畫、剪紙等形式就是圖案藝術。
這些不同風格的圖案表示著不同的內涵，具有著一定的審美風格，并且也融入了人們對美好生活的向往，具有很大的情感渲染力。
這些圖案作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，經(jīng)過一代代的不斷累積與創(chuàng)新，傳統(tǒng)圖案得到了不斷豐富與發(fā)展，逐漸形成了一套壯觀的傳統(tǒng)圖案文化體系。
針對圖案內容來說，其體現(xiàn)了人們生活、生產(chǎn)的不同方面，有敬畏神靈的、有慶祝豐收的、有節(jié)日歡慶場面的。
這些圖案有年畫形式的，有剪紙形式的，有雕刻形式的。
在裝飾人們生活的同時，表達了一定的情感體驗。
中國地大物博，民族眾多，人口眾多，具有顯著的民族性與文化地域性，比如，苗族文化與藏族文化明顯不同，東北地區(qū)文化與西北地區(qū)文化明顯不同。
所以，在這些不同文化的背景下，產(chǎn)生了很多特色圖案。
在現(xiàn)代平面設計中，可以在這些豐富多彩的圖案文化基礎上，傳承傳統(tǒng)圖案表達的精神與品德。
在實際設計中，可以在傳統(tǒng)圖案故事原型的基礎上，融入一些現(xiàn)代元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)“神”與現(xiàn)代“形”的有機結合，充分展現(xiàn)現(xiàn)代平面設計的審美情趣，同時實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承。
除此之外，作為一名合格的現(xiàn)代平面設計師，在運用傳統(tǒng)文化藝術元素的時候，不要單純地照搬照抄，應在傳統(tǒng)文化藝術元素的基礎上，結合現(xiàn)代發(fā)展需求進行一定的改進與創(chuàng)新，加深含義表達，并且賦予新的含義。
二、傳統(tǒng)文字在現(xiàn)代平面設計中的運用。
在中國傳統(tǒng)文化中，文字是十分重要的組成部分。
在中國傳統(tǒng)文化不斷發(fā)展的形勢下，文字的出現(xiàn)使中華民族的命運發(fā)生了改變，促進了中華文明史產(chǎn)生與發(fā)展。
在歷史進程中，文字除了交流功能之外，還增加了一個審美功能。
文字不僅可以記錄歷史、展開交流，還可以出現(xiàn)在各種藝術創(chuàng)作當中。
色彩平面設計論文篇十二
摘要：從當前的現(xiàn)實情況來看，平面設計與傳統(tǒng)文化之間的關系十分的密切。在經(jīng)濟全球化的背景下，人們的生產(chǎn)生活都受到了球化的影響。世界各地的文化開始發(fā)生交融與碰撞，并且逐步地形成一種全球文化的趨勢。在這樣的趨勢下，世界各國人民都開始認識到，身份識別對于民族的重要作用。而只有文化上的獨立才能讓一個民族形成獨立的經(jīng)濟立場和文化立場，而伴隨這種思潮的影響，在平面設計的過程當中，人們也開始更加重視傳統(tǒng)文化的導入。
從平面設計的角度來看，對于文化身份的關注應當是每一個平面設計者所重視的問題，也是當前我國應對發(fā)達國家文化沖擊的一個重要策略所在，平面設計者承擔著構建民族特色視覺的重要責任。從設計的本質上來看，設計是具有一定的地域性和歷史性的，這就使得人類的設計活動必須基于歷史和地域兩個空間維度，而正是基于這樣的屬性才能夠使得人們更好地分辨現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的關聯(lián)，也正是基于這種時空活動屬性，也使得設計工作者不能夠擺脫傳統(tǒng)文化的束縛，也無法讓自己的設計成果獨立于傳統(tǒng)之外。中國是一個擁有5000年文明的古國，有著源遠流長的民族文化，如何繼承民族文化并且將這種民族文化進行發(fā)揚和創(chuàng)新，就需要進一步的提升平面設計者的文化認同感。只有在平面設計當中添加更多的傳統(tǒng)文化元素，才能夠更好的保證中華民族文化的獨立性，從而更好的去應對全球化的沖擊。
從當前現(xiàn)實的角度來看，在平面設計當中導入傳統(tǒng)文化是十分必要的，這種必要性體現(xiàn)在兩個方面，一方面是當前市場經(jīng)濟的需求，伴隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，逐步地重視西方的科學和設計經(jīng)驗，通過對于這些方面的學習中國的平面設計在很短的時間來就縮小了與發(fā)達國家之間的距離，而伴隨著市場經(jīng)濟的進一步發(fā)展平面設計開始更多的為商業(yè)服務，在藝術設計領域人們更加愿意接受西方的思想西方的精神，這些思想在設計方面尤為突出，而這樣的一種設計方式在很大程度上影響了年輕人的審美，相較而言，中國的傳統(tǒng)文化卻遭到了整個手機市場的排斥，這就不得不令我們反思，從當前的現(xiàn)實情況來看，中國要構建社會主義市場經(jīng)濟體系，就必須保證擁有文化上的獨立，只有文化上的獨立才能夠真正實現(xiàn)經(jīng)濟上的獨立，進而實現(xiàn)整個民族的獨立，正是在這樣的需求下我們就有必要將傳統(tǒng)文化引入到平面設計當中。另一方面，中國的現(xiàn)代藝術設計要實現(xiàn)發(fā)展，要提高自身的水平需要走出一條新路子，而這樣一條新路子就必須建立在中國的傳統(tǒng)文化之上，傳統(tǒng)文化對于中國的平面設計來說就如同樹根一樣，只有樹根強大了，才能夠枝繁葉茂?？v觀世界各國平面設計的發(fā)展史，我們可以看出，西方的平面設計之所以走在世界前列，正是因為西方的設計能夠很好地根植于西方的傳統(tǒng)文化，也正是基于這種根性才能夠使得西方的平面設計發(fā)展到今天的水平，因此中國的平面我設計也只有根植于中國的傳統(tǒng)文化，在傳統(tǒng)文化的基礎上進行中國特色的設計，才能夠使得中國整體的平面設計水平更上一層樓。
二、平面設計傳統(tǒng)文化導入過程中需要注意的問題。
從當前的現(xiàn)實情況來看，中國的傳統(tǒng)文化對于中國平面設計水平的提升具有十分重要的作用，但是在平面設計過程當中需要導入中國特色元素卻是需要把握一定策略的，具體來說，可以通過以下兩個方面來處理：
1、切忌照搬照抄。
中國擁有5000年的文明是世界四大文明古國之一，由此我們可以看出中華民族的傳統(tǒng)文化是具有十分強大的生命力的，傳承千年而不衰。所以我們在對于中國傳統(tǒng)文化進行吸收借鑒的時候不能夠照搬照抄，而且在中國的傳統(tǒng)文化當中存在著一些消極的部分，這些消極的部分與當前的社會發(fā)展是不適應的，還有一些文化已經(jīng)嚴重地與當前時代的發(fā)展脫節(jié)，因此對于中國傳統(tǒng)文化的應用，我們不能夠照搬照抄?？v觀發(fā)達國家的平面設計發(fā)展史我們都可以看出，發(fā)達國家的平面設計都是在傳統(tǒng)文化的基礎上不斷的革新。雖然古代希臘羅馬的藝術水平非常之高，但是國外的平面設計者卻不會因此對這些文化內容照搬照抄，他們會結合時代的思想，結合自身的經(jīng)驗并且進一步的結合自己的創(chuàng)意思維來對于這些文化元素進行處理，而不會依照其原有的藝術形式來進行設計，添加更多的時代元素和個人元素。中國的平面設計也應當借鑒這樣的方式，在設計的過程當中需要吸收一些傳統(tǒng)的文化要素，傳統(tǒng)文化的生命力也就在于文化的傳承與文化的包容，在平面設計過程當中需要充分的把握好這種文化的特征，在平面設計的過程當中，需要去適當?shù)奶砑右恍┚哂兄袊鴤鹘y(tǒng)文化特色的內容，這些內容的添加在很大程度上能夠保證平面設計更加具有生命力，更加能夠符合中國人的審美觀念。而絕不能夠對于一些傳統(tǒng)的文化照搬照抄，更多的還是要發(fā)揮設計者個人的一些創(chuàng)意，要結合當前時代和社會的發(fā)展添加一些更加具有時代特色的內容，如果一味的去照搬照抄傳統(tǒng)文化來進行平面設計，那中國人的平面設計水平將永遠只能夠處于一個階段，想要實現(xiàn)進步和發(fā)展是不現(xiàn)實的。整個設計的水平也將不會提高。就任何行業(yè)來說，創(chuàng)新和革新永遠是一個行業(yè)生存和發(fā)展的根本動力，對于平面設計來說也是如此，我們之所以要在平面設計當中導入中國的傳統(tǒng)文化是因為傳統(tǒng)文化是整個平面設計的根本所在，而只有對于這種根本進行很好的把握，才能夠保持平面設計在文化上的獨立性，也只有對于中國的傳統(tǒng)文化元素進行創(chuàng)新加一些更多符合時代的內容才能夠從根本上提升平面設計的水平，這樣一來，整個中國的平面設計才能夠有源源不斷的發(fā)展動力。
2、去其糟粕取其精華。
中國的傳統(tǒng)文化傳承千年，但是不可否認的是，任何一個民族的文化都有其優(yōu)秀的部分也有其糟粕的部分，這是文化包容性的體現(xiàn)。在傳承的過程當中，人們不僅僅會傳承一些優(yōu)秀的部分也會傳承一些糟粕的部分，但是我們不能夠否認這些糟粕部分在傳統(tǒng)文化當中的地位，是它們共同構成了中華民族優(yōu)秀的文化。除此之外，我們應當認識到，對于傳統(tǒng)文化的繼承我們要更多地重視繼承其優(yōu)秀的部分，盡可能地去除一些文化當中的糟粕，只有優(yōu)秀的文化才更加具有生命力。所以在平面設計的過程當中，對于傳統(tǒng)文化的導入需要有一定的選擇性，簡單來說也就是我們需要選擇一些適應當前社會價值觀、適應人們視覺體驗的一些優(yōu)秀的文化元素，這些文化元素往往是因為其自身的優(yōu)異性才能夠被傳承至今的，所以在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的過程當中，需要去辯證地看待傳統(tǒng)的文化，并不是所有的傳統(tǒng)都是壞的，也不是所有的傳統(tǒng)都是好的，在平面設計的過程當中，設計師需要結合當前設計的主題，盡可能地向中國的傳統(tǒng)文化靠攏，在設計的過程當中添加更多時代性的元素和傳統(tǒng)文化當中積極的元素，這些元素的添加更多的都是為主題服務的，而這些元素的添加能夠在很大程度上使得整個平面設計更加具有傳統(tǒng)色彩，更加能夠符合中國人的審美觀念。具體來說平面設計師可以從以下3個方面入手來合理地使用中國的傳統(tǒng)文化元素：首先，設計師個人需要強化自身的文化分辨能力，了解到哪些文化是自己應當繼承的，是積極的，哪些文化內容是與當前時代要求所不符的，哪些文化內容是消極的，只有明確文化的性質才能夠在平面設計過程當中更好地拿來使用；其次，設計師個人需要提升自己的文化意識，中華民族的傳統(tǒng)文化是中國平面設計的根本所在，設計師個人需要重視對于這些傳統(tǒng)文化的使用，在平面設計的過程當中不自覺的去添加一些中國傳統(tǒng)文化的元素，來讓整個設計看起來更加符合中國人的審美觀念；最后，設計師個人應當不斷學習，通過學習來更加深入地了解中國的傳統(tǒng)文化，比如中國傳統(tǒng)文化當中的一些古典吉祥物，都可以很好的，在當前的平面設計當中使用，只有更好的了解中國的傳統(tǒng)文化才能夠在平面設計過程當中更加得心應手的使用這些文化元素。
三、結語。
綜上所述，中國的傳統(tǒng)文化傳承千年，是中華民族自身的文化身份，西方國家的平面設計水平之所以能夠經(jīng)久不衰，就是因為西方的平面設計更多的是根植于西方的傳統(tǒng)文化的，所以要進一步提升中國平面設計的水平則需要進一步的把握文化的傳承，了解到中國特有的傳統(tǒng)文化，對于這些傳統(tǒng)文化辯證的去看待，辯證的去繼承，從而進一步的提升整個中國的平面設計水平。
參考文獻。
[1]張曼娟《.平面設計與傳統(tǒng)文化的導入》[j]《.內蒙古藝術》，20xx.
[2]張俊.《傳統(tǒng)文化在平面設計中》[j].《中國科技信息》，20xx.
[3]李硯祖.《視覺傳達設計的歷史與美學》，中國人民大學出版社，20xx.
[4]王宏建袁寶林.美術概論[m].北京：高等教育出版社，1994.
[5]歐陽中石.書法教程[m].北京:高等教育出版社，1994.
[6]竇文宇.漢字字源-當代新說文解字[m].吉林：吉林文史出版社，20xx.
[7]宗白華.美學散步[m].上海：上海人民出版社，1981.
色彩平面設計論文篇十三
所有顏色的源頭被稱為三原色，三原色指的是紅色、黃色和藍色。如果我們談論的是屏幕的顯示顏色，比如顯示器，三原色則分別是紅色、綠色和藍色，也就是我們熟悉的rgb。
如果將紅色和黃色、黃色和藍色、藍色和紅色均勻混合，就會創(chuàng)建三種間色：綠色、橙色和紫色。將這些顏色應用進項目中，可以提供很強烈的對比。
三次色來源于間色與原色的混合，主要有：紅紫色、藍紫色、藍綠色、黃綠色、橙紅色和橙黃色。現(xiàn)在，你應該了解了顏色到底都是怎么衍生出來的，也可以了解色輪上的顏色組合都是從何而來。理解了色彩的原則將有助于在項目中選擇顏色。為自己的設計選擇一個合適的調性，并創(chuàng)建適量的對比度，讓設計工作更好地展開吧！
接下來我們聊聊基于色輪我們可以得到的基本色彩組合。
互補色是指色輪上那些呈180°角的顏色。比如藍色和橙色、紅色和綠色、黃色和紫色等?；パa色有非常強烈的對比度，在顏色飽和度很高的情況下，可以創(chuàng)建很多十分震撼的視覺效果。
相似色是指在色輪上相鄰的三個顏色。相似色是選擇相近顏色時十分不錯的方法，可以在同一個色調中制造豐富的質感和層次。一些很好的色彩組合有：藍綠色、藍色和藍紫色；還有黃綠色、黃色和橘黃色。
三角色也是一組顏色。是通過在色環(huán)上創(chuàng)建一個等邊三角形來取出的一組顏色，可以讓作品的顏色很豐富。在上面的例子中，藍紫色和黃綠色就可以形成十分強烈的對比。
分散的互補色和互補色的區(qū)別在于分散的互補色并不是取目標顏色正對面的顏色。拿上面的圖做例子來說吧，黃色的互補色應該是紫色，但是我們取紫色旁邊的兩個顏色——紫紅色和藍紫色。這樣子不僅可以有一個強烈的對比度，而且還可以讓顏色更豐富。
四方色是在色輪上畫一個正方形，取四個角的顏色。在上面的例子中是：紫紅色、橙黃色、黃綠色和藍紫色。這個顏色真的超棒的，不信可以自己用用感受一下，尤其是使用其中一個顏色作為主色，其他的三個顏色作為輔助色的時候。
四方補色和四方色的差別在于四方補色采用的是一個矩形。通過一組互補色兩旁的顏色建立的色彩組合。如上圖中的互補色橙色和藍色，分別選用他們兩旁的顏色來建立矩形，最終取得橙紅色、橙黃色、藍綠色和藍紫色。
顏色的色調也可以影響顏色給人的感覺，就拿上圖的藍色來說，第一張是原圖，第二張?zhí)砑恿税咨?，第三張?zhí)砑恿撕谏瑯拥乃{色產(chǎn)生了不同的感覺。在實際應用中，可以在采用單色配色方案時，通過改變顏色的色調來創(chuàng)建不同的感覺。
暖色可以創(chuàng)造溫暖的感覺，暖色通常會讓人聯(lián)想起太陽、火焰和愛情。紅色是血的顏色，感覺是溫暖的，橙色和黃色會給人夏天的感覺。給圖像添加一個橙色的濾鏡，圖像看起來就會有溫馨快樂的感覺。
顏色的意義。
紅色是代表愛情和激情的顏色。情人節(jié)的禮物通常都有一個紅色的盒子，或者是粉紅色，也就是添加一些白色的紅色。紅色也代表憤怒和血液。在火焰中可以同時找到紅色、橙色和黃色。紅色也表示危險，所以很多表示停止的標識牌都是紅色的，因為紅色可以很好地吸引人們的注意。紅色是很強勢的顏色，當它和其他顏色相遇時，比如搭配黑色，可以創(chuàng)建非常強勢的感覺。紅色可以搭配一些嚴肅的語氣和強硬的命令。
橙色代表了溫暖，但是并不像紅色那樣咄咄逼人。橙色能夠創(chuàng)建一個有趣的氛圍，因為它充滿了活力，而且橙色創(chuàng)造出的活躍氣氛并沒有危險的感覺。橙色可以與一些健康產(chǎn)品搭上關系，比如維生素c，畢竟橙子里也有很多維生素c。
提到黃色，經(jīng)?？梢月?lián)想到太陽和溫暖。使用橙色的時候，可以創(chuàng)造出一種夏天的好玩的感覺，黃色則帶給人口渴的感覺，所以經(jīng)?？梢栽谫u飲料的'地方看到黃色的裝飾。黃色也可以和懦弱與恐懼聯(lián)系起來，這個則是因為以前“yellow”這個詞也代表著這個意思。當黃色與黑色搭配在一起時，十分吸引人的注意力，一個絕佳的例子就是很多國家的出租車都采用這種配色。
在西方國家，綠色是錢的顏色，這與他們的文化和財富有關。因為大多數(shù)植物都是綠色的。綠色也代表著經(jīng)濟增長和健康。綠色經(jīng)常用作一些保健食品的logo，因為看起來就十分貼近自然。綠色還意味著利潤和收益。如果搭配上藍色，通常會給人健康、清潔、生活和自然的感覺。
藍色是一個神奇的顏色，因為不同明度的藍色會給人不同的感受、想法和情緒。如下圖中所示，深藍色可以給人一種悲傷的感覺，讓人聯(lián)想起傷心時怎么聽都不夠的藍調音樂。而淺藍色則通常會讓人聯(lián)想起天空和水，給人以提神、自由和平靜的感覺。藍天永遠都是平靜的，水流可以沖走泥土，清洗傷口，所以藍色也代表著新鮮和更新。藍色給人冷靜的感覺，會幫助人放松下來。
紫色總是讓人不禁想起皇室成員的長袍。紫色可以更多地與浪漫、親密、柔軟舒適的質感產(chǎn)生聯(lián)系。紫色給人一種奢華的感覺，也有一種神秘感。下面這個葡萄酒網(wǎng)站就是極好的例子。
白色通常與醫(yī)院聯(lián)系在一起，因為醫(yī)生們都是穿著白大褂的，而且醫(yī)院內部的裝修通常也是白色的。此外，宗教繪畫有時候也是沒有色彩的，白色也代表著圣潔。白色通常給人干凈的感覺，比如白色的床單和衣服都讓人感覺很干凈。也可以代表棉花和柔軟的云朵。心理健康相關的事物也可以選用白色，白色也同樣適用于衛(wèi)生、清潔相關的設計。比如下面這個網(wǎng)站，就很好地利用了白色。
黑色通常與死亡有關，尤其是在美國。它可以代表腐壞，因為很多食物腐壞變質以后就是黑色的。黑色也代表邪惡，因為是白色的對立顏色，而白色通常代表著純潔美好善良。黑暗和未知也會給人焦慮的感覺。很多圖像中，黑色表達了抑郁、絕望和孤獨。雖然黑色有很多負面的含義，但是黑色也是一個萬能色彩，當黑色遇上其他顏色的時候會產(chǎn)生其他的意義。比如當黑色邂逅金黃色，就可以給人一種奢華、高檔的感覺；當黑色偶遇銀灰色，則會給人一種成熟穩(wěn)重的感覺。
色彩平面設計論文篇十四
分析中專平面設計存在的教學內容缺乏針對性、教學方法不夠新穎、考核內容過于形式等問題，從知識結構合理選擇、多種教學方法結合、考核方式創(chuàng)新改革等方面，提出平面設計課程教學的改革措施。
中專學校的生源質量比較差，部分中專學生的知識基礎較弱，學習態(tài)度上也存在問題，心態(tài)上比較自卑，學習積極性上不夠主動。中專學生的特性，決定了中專的課程教學存在許多問題。
（1）教學內容缺乏針對性。中職學生的課程教學是以就業(yè)為前提的，中專學校的平面設計專業(yè)的培養(yǎng)目標是，培養(yǎng)能夠直接將知識運用到企業(yè)生產(chǎn)實踐、滿足企業(yè)平面設計需求的具有較高的藝術設計美感、較強的實踐動手能力的專業(yè)應用型人才。然而，目前的中專平面設計教材與各大高校的教材并沒有明顯的區(qū)別，教學內容尤其缺乏針對性，沒有突出應用型人才培養(yǎng)需求，這顯然與中專教學的目標不匹配。因此，中職學生在學習的時候，往往抓不到重點，感覺什么都學，什么都沒學會，設計作品時遇到很大問題。并且教材在案例上存在極大缺陷，空有理論，案例較少，學生很難將理論應用于實踐。這導致中專學生要么設計不出作品，要么設計的作品無法真正被啟用投入到市場中去。
（2）教學方法不夠新穎。隨著科學技術的不斷發(fā)展，計算機已經(jīng)滲透到人們的日常生活。因此，中專課程教學也應該改變教師一口氣講到底的傳統(tǒng)模式，由以往的純理論教學轉向計算機多媒體輔助教學。多媒體教學使得教學內容更形象直觀，同時也更生動有趣，能激發(fā)學生的學習興趣。目前雖然很多學校已逐漸應用多媒體教學，應用計算機軟件學習平面設計，但是所采取的教學方式普遍是教師先演示、學生后模仿的單一模式。這種教學方式雖然能使學生很快掌握某種繪圖工具如何使用，但是卻無法具體運用到設計作品中去。并且教師在演示的過程中如果演示過快或者聲音過小、吐字不清，學生甚至無法學會使用平面設計繪圖軟件。
（3）考核內容過于形式。針對平面設計專業(yè)的學生來說，課程考核是衡量學習效果的重要標準之一，考核的結果應該能真實反映學生的成績。然而，目前針對中專的平面設計課程考核往往偏向于作業(yè)式的考核，考核缺乏靈活性。在這種考核中，教師將作業(yè)布置給學生，學生通過上交作品的方式來完成考核，類似家庭作業(yè)。該方式缺乏教師監(jiān)督環(huán)節(jié)，學生往往沒有自覺性，態(tài)度不認真，甚至有的學生去網(wǎng)上抄襲一篇，敷衍了事。這種現(xiàn)象顯然違背了中職平面設計專業(yè)培養(yǎng)人才的初衷，也導致學生失去了獨自思考、創(chuàng)新思維的能力。同時，衡量學生優(yōu)劣的標準是考核成績的高低，這也導致學生過分追求分數(shù)的高低，而忘了設計的本質。長此以往，最終導致學生的創(chuàng)新思維能力完全喪失。
（1）知識結構合理選擇。中專平面設計教學改革，要從中職教育的特質出發(fā)，選擇適合中職學生的教學內容，選取的知識結構要合理。比如，可以刪掉或者過濾掉平面設計教材里面理論性特別強的教學內容，這些內容對中專學生來說往往很難掌握。在學科基本知識的基礎上，考慮增加案例教學，加大實踐教學數(shù)量，將軟件與設計相結合，提高學生在設計上的綜合能力?？傊?，要對知識架構進行調整，一方面保留原本教學大綱的必備基礎知識，另一方面對實踐教學內容大幅增加，激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)中專學生獨立創(chuàng)作的能力。
（2）多種教學方法結合。在原有優(yōu)秀教學方法的基礎上，考慮加入項目情景教學法，改良中專教育傳統(tǒng)教學模式。項目情景教學法在很大程度上激發(fā)了學生的學習興趣，同時也提高了學生的團隊合作意識，為教學方法改革注入了新的活力。項目教學法的具體內容是教師為學生分配設計小組，學生通過團隊設計完成實際項目，這可以培養(yǎng)團隊意識，提高實踐能力，增強學習效果。此外，在中專教學中，也可適當加入關聯(lián)性教學，增加應用視覺文化藝術教育理念，提升學生美學鑒賞能力的同時，完善學生的'人文素質教育。
（3）考核方式創(chuàng)新改革。考核是對教學質量的檢測，它往往真實反映著學生是否真正學到了知識技能。傳統(tǒng)的考核過分追求分數(shù)的高低，忽略平面設計教學中學生的實際設計能力高低。因此，針對平面設計課程的考核，教師要減少作業(yè)式的考核，避免學生抄襲網(wǎng)上作品這類惡劣情況發(fā)生，同時要加大教學過程考核的力度。學生的課堂表現(xiàn)、平時的考勤、上課的紀律也可以計入到過程考核中，比如給學生考勤設置一定的分數(shù)，缺勤嚴重者分數(shù)不及格。上課紀律不佳者，也給予相應的扣分處理。通過這些方式，讓學生認真學習專業(yè)課程、真正學到過硬的專業(yè)技能，同時這種考核方式也突出素質教育的重要意義，對培養(yǎng)有真才實學的專業(yè)人才來說非常重要。
經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展和人們觀念的不斷更新，促進平面設計教育的發(fā)展。中專教育應響應國家號召，緊隨社會的發(fā)展腳步，對平面設計專業(yè)進行大力改革，爭取做到與時代變化同步，培養(yǎng)出高素質的設計人才。
[1]姚秋波.中職平面設計專業(yè)教與學的思考[j].黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學院學報,20xx(03).
[2]江河“.翻轉課堂”在中職平面設計專業(yè)課程中的探索[j].中國信息技術教育,20xx(12).
[3]劉胤.淺談職業(yè)中專電腦美術平面設計課教學[j].美術教育研究,20xx(03).
色彩平面設計論文篇十五
平面設計的過程是有計劃有步驟的漸進式不斷完善的過程，設計的成功與否很大程度上取決于理念是否準確，考慮是否完善。設計之美永無止境，完善取決于態(tài)度。
一、調查。
調查是了解事物的過程，設計需要的是有目的和完整的調查。背景、市場調查、行業(yè)調查（關于品牌、受眾、產(chǎn)品……）、關于定位、表現(xiàn)手法、……調查是設計的開始和基礎（背景知識）。
二、內容。
內容分為主題和具體內容兩部分，這是設計師在進行設計前的基本材料。
三、理念。
構思立意是設計的第一步，在設計中思路比一切更重要。理念一向獨立于設計之上。也許在你的視覺作品中傳達出理念是最難的一件事。
四、調動視覺元素。
在設計中基本元素相當于你作品的構件，每一個元素都要有傳遞和加強傳遞信息的目的。真正優(yōu)秀的設計師往往很“吝嗇”，每動用一種元素，都會從整體需要出發(fā)去考慮。在一個版面之中，構成元素可以根據(jù)類別來進行劃分，如可以分為：標題、內文、背景、色調、主體圖形、留白、視覺中心等等。平面設計版面就是把不同元素進行有機結合的過程。例如在版式當中常常借助框架（也叫骨骼），就有很多種形式，規(guī)律框架和非規(guī)律框架，可見框架和隱性框架；還有在字體元素當中，對于字體和字型的選擇和搭配的好壞就是一個非常有講究的。選擇字體風格的過程就是一個美學判斷的過程，還有在色彩這一元素的使用上，能體現(xiàn)出一個設計師對色彩的理解和修養(yǎng)。色彩是一種語言（信息），色彩具有感情，能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，能讓人感到冷暖、前后、輕重、大小等等。善于調動視覺元素是設計師必備的能力之一。
五、選擇表現(xiàn)手法。
手法即是技巧，在視覺產(chǎn)品泛濫的今天要想把受眾打動以并非易事，更多的視覺作品已被人們的眼睛自動的忽略掉了。要把你的信息傳遞出去有幾種方法呢？一種是完整完美的以傳統(tǒng)美學去表現(xiàn)的設計方式，會被受眾欣賞閱讀并記住。二種是用新奇的或出奇不意的方式可以達到（包括在材料上）三種是瘋狂的廣告投放量，進行地毯式的強行轟炸。而我們更需要那一種呢？雖然三種方法都能達到目的，但我們清楚他們的回報是不同的。
我們在三大構成中學過很多種圖形的處理和表現(xiàn)手法，如對比、類比、夸張、對稱、主次、明暗、變異、重復、矛盾、放射、節(jié)奏、粗細、冷暖、面積等形式。另外還有從圖形處理的效果上又有手繪類效果，如油畫、鉛筆、水彩、版畫、蠟筆、涂鴉……還有其他的如攝影、老照片、等等。那么你要選擇那一種呢？這取決于你的目的和目標群體，以及你的設計水平。
六、平衡。
平衡能帶來視覺及心理的滿足，設計師要解決畫面當中力場的平衡，前后銜接的平衡，平衡感也是設計師構圖所需要的能力，平衡與不平衡是相對的，以是否達到主題要求為標準。平衡分為對稱平衡和不對稱平衡，包括點、線、面、色、空間的平衡。
七、出彩。
記住，你要創(chuàng)造出視覺興奮點來升華你的作品。
八、關于風格。
作為設計師有時是反對風格的，固定風格的形成意味著自我的僵死，但風格同時有是一個設計師性格、喜好、閱歷、修養(yǎng)的反映，也是設計師成熟的標志，以為“了解大同，才能獨走邊緣”。
九、制作。
檢查項目包括：圖形、字體、內文、色彩、編排、比例、出血……。
要求：視覺的想象力和效果要賞心悅目，而更重要的是被受眾理解！如果你有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，你可以把設計作為一種生活的方式，愿你生活并快樂、幸福著?。?！
色彩平面設計論文篇十六
當今，有一點可以肯定的是，設計的領域在擴大，這是一個需要設計的世界。拒最新的統(tǒng)計資料顯示，中國目前已有正規(guī)的設計學院教學機構700多所，并且還在不斷的增加當中。就學人數(shù)則呈倍數(shù)增長，這使本以師資力量和質量缺乏的設計教育更是疲于應付，力不從心況且中國本身并不具備理論方面的基礎，對設計的理解和認識水平太底造成設計教育水平低劣的事實，設計師成為沒有原則惟利是圖的九流之輩。并間接對我們的生存空間造成巨大的視覺污染。誰為我們的視覺空間負責？！
本文雖從大設計概念出發(fā)，但在論述過程當中更偏向于平面設計方向，總結設計、平面設計的知識結構，平面設計的技巧，平面設計的設計元素，平面設計的手法，平面設計的風格等等，根據(jù)我個人的認識，并結合很多資料，進行一些淺顯的討論，目的是為了能夠揭示設計的基本問題及核心精神。對設計師個人起著普遍意義和作用的問題的總結，使設計人員能夠明白這一職業(yè)自己的知識結構、素養(yǎng)、原則、職業(yè)道德、責任等等。
論文中的內容，為避免教條化，請考慮到理論與實踐當中的差距作為對設計的認識、思維的方法論，其只具有一般性的指導作用。
了解設計的定義和概念將是了解設計的第一步，有助于了解我們作為一名準平面設計師的職責范圍。
設計一詞來源于英文“design”，包括很廣的設計范圍和門類建筑：工業(yè)、環(huán)藝、裝潢、展示、服裝、平面設計等等,而平面設計現(xiàn)在的名稱在平常的表述中卻很為難，因為現(xiàn)在學科之間的交叉更廣更深，傳統(tǒng)的定義，例如現(xiàn)行的叫法“平面設計（graphisdesign）視覺傳達設計、裝潢設計……，這也許與平面設計的特點有很大的關系，因為設計無所不在、平面設計無所不在，從范圍來講用來印刷的都和平面設計有關，從功能來講“對視覺通過人自身進行調節(jié)達到某種程度的行為”，稱之為視覺傳達，即用視覺語言進行傳遞信息和表達觀點，而裝潢設計或裝潢藝術設計則被公認為極不準確的名稱，帶有片面性。
現(xiàn)在，在了解了對平面設計范圍和內涵的情況下，我們再來看看平面設計的分類，如形象系統(tǒng)設計、字體設計、書籍裝幀設計、行錄設計、包裝設計、海報/招貼設計……可以這樣說有多少種需要就有多少種設計。另外，商業(yè)設計與藝術設計很顯然是存在的。
設計是有目的的策劃，平面設計是這些策劃將要采取的形式之一，在平面設計中你需要用視覺元素來傳播你的設想和計劃，用文字和圖形把信息傳達給受眾，讓人們通過這些視覺元素了解你的設想和計劃，這才是我們設計的定義。一個視覺作品的生存底線，應該看他是否具有感動他人的能量，是否順利地傳遞出背后的信息，事實上她更象人際關系學，依靠魅力來征服對象，你的設計有抓住人心的魅力嗎？是一見鐘情式的還是水到渠成式的，你需要象一個溫文爾雅的紳士還是一個不修邊幅的叛逆之子，或是治學嚴謹?shù)膶W者。事實上平面設計者所擔任的是多重角色，你需要知己知彼，你需要調查對象，你應成為對象中的一員，卻又不是投其所好，夸夸其談，你的設計代表著客戶的產(chǎn)品，客戶需要你的感情去打動他人，你事實上是“出賣”感情的人，平面設計是一種與特定目的有著密切聯(lián)系的藝術。
設計是科技與藝術的結合，是商業(yè)社會的產(chǎn)物，在商業(yè)社會中需要藝術設計與創(chuàng)作理想的平衡，需要客觀與克制，需要借作者之口替委托人說話。設計與美術不同，因為設計即要符合審美性又要具有實用性、替人設想、以人為本，設計是一種需要而不僅僅是裝飾、裝潢。
設計沒有完成的概念，設計需要精益求精，不斷的完善，需要挑戰(zhàn)自我，向自己宣戰(zhàn)。設計的關鍵之處在于發(fā)現(xiàn)，只有不斷通過深入的感受和體驗才能做到，打動別人對與設計師來說是一種挑戰(zhàn)。設計要讓人感動，足夠的細節(jié)本身就能感動人，圖形創(chuàng)意本身能打動人，色彩品位能打動人，材料質地能打動人、……把設計的多種元素進行有機藝術化組合。還有，設計師更應該明白嚴謹?shù)膽B(tài)度自身更能引起人們心靈的振動。
色彩平面設計論文篇十七
大家可能會注意到國內前七八年前的各種網(wǎng)站，如果現(xiàn)在還有人拿出這種設計來完成任務，估計大家都會說那個垃圾。 設計雖然是一種高級的與審美結合的腦力勞動，但是它與人們的生活聯(lián)系十分緊密，隨著設計的要求越來越高，人們漸漸被寵壞，審美的能力也越來越強，越來越挑剔，而人們判斷的第一標準就是第一眼給她的感覺，說白了就是色彩的搭配。你不能拿七八年前的那些東西去糊弄人家，你必須要跟上設計的國際步伐。但是有一點要提醒大家，不要過度最求時髦而沒有好好去執(zhí)行最本質的最基本的東西。
做設計的朋友應該都知道，好的設計必須有對比。意思是，無論在整體構圖上，色彩搭配上，元素的排列上，必須存在對比，沒有對比就沒有設計，沒有對比就不能突出重點，沒有對比就沒有美感。色彩的搭配同樣要遵循對比的原則。一般說來，色彩從純度，明度，色相上進行對比，明暗對比，深淺對比，冷暖對比等。色彩的對比很容易激發(fā)視覺上的沖擊。色彩的對比原則從另一個層面上講，也是一種襯托。為了讓設計更好的表達主題，人們往往需要用很多相關元素去襯托主題。這個原則是通用原則。不僅僅是平面設計，后期制作，影視制作，音樂等很多藝術形式都是這樣。
經(jīng)驗一: 色彩的黃金法則 6:3:1
正如我在上篇講到的，色彩的搭配需要體現(xiàn)對比。這個對比從何而來，正式6:3:1法則讓它成為現(xiàn)實。一般來說，一個合格的設計需要有60%的主色，30%的輔助色，加上10%的點綴色，所謂畫龍點睛，這10%就是激活畫面，提升設計層次的。大家可能都有感受，看到一個設計作品，我們首先大體有一個色彩感受，他大概是什么色系的，通俗一點講，它是暖色系的`，還是冷色系的，這個色系是我們說的60%的主色調，它可能被用來渲染畫面氣氛;另外的30%是為了畫面的平衡，是為了襯托主色調而生。至于那10%剛才也有闡述，設計不能是死板的，有時需要一點點靈動。
經(jīng)驗二: 勿忘黑色
一般人對黑色有一定的恐懼感，因為黑色是沒有色相的，會認為黑色會讓畫面變得死氣沉沉。恰恰相反，有時候用那么一點點黑色，會讓畫面呈現(xiàn)出簡練、精致的感覺，甚至是靈性。
經(jīng)驗四: 從自然中提取色彩
對于人來說，生活在地球上，喜歡看風景，喜歡看建筑，人的眼睛總是容易習慣一些美的東西，或者是讓人垂涎欲滴的東西。從這些自然的事物里提取顏色，會讓你的設計更加有親和力，會讓人的眼睛更加舒服，讓人更加體會美的力量。
經(jīng)驗五: 色彩的反差
不同色彩的對比情況，給人不同的情感反應。為什么正式的場合，一般都是黑西服，白襯衫? 為什么暖色調的臥室總是用很色調、明度很相近的色彩? 顏色對比的情況跟色彩心理學聯(lián)系非常緊密。如何你的設計是想講述一個非常正規(guī)的事物，那么用強對比，強對比提起人的集中力和緊張感;如果你想表現(xiàn)輕松、隨意，那么就用弱對比，弱對比讓人舒緩、愉悅。
總之，色彩在網(wǎng)站中的應用，就好比這個網(wǎng)站的靈魂。色彩搭配得當，完全可以起到畫龍點睛的作用。
色彩平面設計論文篇十八
書法藝術具有抽象之美，這種抽象之美主要通過線條來表現(xiàn)。書法通過線條的筆勢、頓挫和筆意來營造一種意象豐富的藝術境界。古人認為，骨和筋是支撐書法藝術的主要元素。骨是指下筆勁健，它可以支撐漢字的形體；筋是指點畫運筆靈活，筋能夠使?jié)h字充滿靈氣和活力，骨筋兼?zhèn)洳拍苁節(jié)h字富有彈性和表現(xiàn)力，才會顯現(xiàn)出生氣與活力。此外，書寫漢字時還要做到“肥而不腫，瘦而不削”，從而使?jié)h字成為一種美的藝術。書法藝術之美還表現(xiàn)在氣和韻兩方面。所謂氣就是指氣勢，具有陽剛之美；所謂韻就是指情感，具有陰柔之美。風神氣韻主要用來指書法作品的內容。書法作品是書法藝術與文字內容的有機結合?！皶鵀樾漠嫛?、“書如其人”，書法作品能夠清晰地表達出書寫者的思想情感。書寫者通過對漢字的筆畫和結構進行組合來表情達意，與觀眾實現(xiàn)情感共鳴。每一個人的精神氣質、藝術修養(yǎng)不同，因而在用筆、布局和結構上會傾注不同的思想情感，產(chǎn)生不同的特點和境界，每一個人的思想情感也會在個性鮮明的作品中得到充分的展現(xiàn)。書法藝術既不直接表現(xiàn)客觀世界、反映客觀內容，也不直接表達人的思想情感，書法家只能在不違背漢字結構的基礎上，對抽象的藝術符號進行藝術加工。［2］書法藝術之所以能夠表達書法家的審美觀，原因在于它是書法家從自己的審美觀出發(fā)進行的藝術活動，這種藝術活動使得書法藝術形成了獨特的審美理想和審美情趣，達到了書法之形與審美理想之意的和諧統(tǒng)一。欣賞書法藝術時既要善于從形式與內容兩方面入手，還要學會透過漢字結構領略作品的意境，這樣才能引起情感共鳴。
（一）書法藝術與平面設計都需要遵循形式美的原則。
點、線是構成書法藝術的基本元素，書法藝術通過點線組合能夠形成千變萬化的藝術形象。書法中，書法家主要通過對點、線之間的組織、結構和布局來表現(xiàn)書法的形式法則，它講究均衡和韻律的美學法則。平面設計是一門以點、線、面為基本元素的藝術，它要求以簡潔的形式語言來表達豐富的內涵、傳達信息，它注重對稱和平衡。此外，無論是在書法藝術構成形態(tài)上，還是在平面設計的構成形態(tài)上都講究空間和動態(tài)感。
（二）書法藝術與平面設計都體現(xiàn)著設計意識。
書法作品是以點、線為基本元素來表現(xiàn)各種對比關系和篇章布局的，所有的書法作品都體現(xiàn)了書法家的設計意識。平面設計本身就是設計意識的體現(xiàn)。由此可見，二者在某種意義上都體現(xiàn)出一定的設計意識。此外，書法作品的裝裱也是一種設計，體現(xiàn)著設計意識。對書法作品進行裝裱既有利于保護作品不受損害，也能夠有效地美化作品，書法裝裱的這種功能與現(xiàn)代商品包裝具有異曲同工之妙。
（三）書法藝術與平面設計都離不開傳統(tǒng)文化。
書法藝術之所以被稱為藝術，不僅是由于它能夠傳達漢字符號的基本意思，更在于它能夠將單純的漢字符號提升到藝術的境界，以不同的形式表達出不同的情感和信息。如古代的甲骨文是由尖銳之物鑿刻而成的，因而，字體笨拙，充滿了詭秘之感；帛文是以竹片作為承載字體的工具，因而，字體游走自如；金文是以模鑄為書寫形式，因而筆畫粗壯而樸茂；漢隸以筆墨作為書寫工具，因而端莊秀麗。平面設計的根本目的在于傳遞信息，此外它還借助于一些圖形、色彩來增強設計的藝術感染力、表達情感，這一點與書法藝術具有相通之處。［3］平面設計中體現(xiàn)著深厚的文化韻味，尤其是現(xiàn)代平面設計中電腦技術的應用，使得設計更方便、更美觀、更規(guī)范，但與中國傳統(tǒng)書法藝術相比還缺少藝術性和鮮明的個性特征。因而，在現(xiàn)代平面設計中以書法藝術代替一般的漢字書寫，既能夠增添設計作品的藝術性，又能夠美化設計作品，增強作品的審美性。
（一）書法藝術在標志設計中的應用。
漢字既是人們進行信息傳遞和交流的媒介，也是現(xiàn)代平面設計中的重要元素?，F(xiàn)代許多平面設計公司都將書法藝術作為設計的主要元素，在此基礎上創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的作品。如2008年北京奧運會以印章和篆書作為會徽設計的主要元素。篆書具有端莊、凝重、勻稱、豐滿的特點，既能夠彰顯我國深厚的歷史文化底蘊，又能夠凸顯奧運會的運動主題，表達出一種熱烈的氣氛，其中毛筆書寫的漢字更是體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書法藝術與現(xiàn)代平面設計的完美結合。2010年中國上海世博會的會徽，設計時將“世”字以書法藝術的形式進行構圖，形成了三人相擁的圖形，很好地表達了世博會“理解、溝通、歡聚、合作”的主旨。［4］書法藝術在現(xiàn)代平面設計中的運用既體現(xiàn)了一種全新的設計理念，也有效地表現(xiàn)了中華民族悠久的歷史文化背景。
（二）書法藝術在商品包裝設計中的應用。
在現(xiàn)代商品包裝上運用傳統(tǒng)書法藝術既能夠使包裝帶有濃重的民族氣息，又能夠增添包裝的民族文化氣息，書法藝術的這種獨特功能是其他藝術形式和其他漢字形式都不具備的。書法藝術在現(xiàn)代商品包裝中的作用是以漢字符號的藝術形式來傳達信息。如在茶葉外包裝上，我們經(jīng)常會看到以書法藝術書寫著的一個飄逸灑脫的“茶”字，旁邊還會再配上一幅雅致的圖畫，書法藝術在這里既與商品的內容完全吻合，也起到了良好的裝飾美化作用。書法藝術在書籍封面包裝上的應用更是多姿多彩，如在一些文化意味較為濃重的書籍封面上，常常會出現(xiàn)著名書法家的題字，以體現(xiàn)典雅的風格和豐富的內涵；在一些學術意味較重的、嚴肅的、權威性的書籍封面，如字典、詞典、學術性專著等，一般多采用沉著穩(wěn)重、端莊嚴肅、中規(guī)中矩的楷書來書寫，以體現(xiàn)書籍規(guī)范莊重的特征。此外，根據(jù)商品的定位、使用對象的不同也需要選擇不同的書寫形式，如在一些小朋友使用的物品包裝上多使用自如灑脫的草書，以傳遞活潑、快樂之感；在中老年使用的物品包裝上則多使用楷書或隸書，以傳達穩(wěn)重之意。在電子商品的包裝上多運用醒目的字體，以體現(xiàn)商品的時代性與技術性；在煙、酒等商品包裝上則使用豪放的字體，以追求奔放的氣勢；在女士用品包裝上則多使用具有含蓄、陰柔的字體，以體現(xiàn)女性的溫柔與婉約。現(xiàn)代社會中，將書法藝術與現(xiàn)代平面設計相結合，既能夠增加產(chǎn)品的文化內涵，提升商品的文化檔次，又能夠使消費者有效地將該商品與其他商品進行區(qū)分，拓寬商品的市場銷路，提高企業(yè)的經(jīng)濟效益。由此可見，書法藝術在現(xiàn)代商品包裝中有著重要的應用。
（三）書法藝術在平面媒體設計中的應用。
書法藝術在平面媒體設計中的應用主要是指通過運用書法藝術對媒體進行形象包裝，以及對電影海報、電影片頭進行設計。書法藝術在平面媒體設計中應用最典型的案例當數(shù)央視新聞頻道的包裝，既展現(xiàn)了書法藝術的魅力，也更好地傳承了中國傳統(tǒng)文化。［5］而在電影海報和電影片頭設計中使用書法藝術也起到了良好的宣傳效果，如國內許多大片在宣傳時也都充分地運用了書法藝術，提高了影片的藝術魅力，如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等。書法藝術在電影宣傳中的應用從早期的粗糙到現(xiàn)在的耐人尋味，真正地體現(xiàn)了電影藝術的深刻內涵和文化特征。
書法藝術作為中國的傳統(tǒng)藝術，它不僅具有獨特的藝術魅力，而且還具有豐富的藝術內涵；它不僅是一種單純的文字符號，也是一種獨特的視覺審美藝術，書法藝術與現(xiàn)代平面設計之間存在著諸多的相同和共融之處。當今世界是一個多元化的世界，文化間不斷地進行碰撞、滲透、交融，平面設計也面臨著民族化和個性化的矛盾。西方設計理念固然先進，更具有現(xiàn)代化和國際化意味，但如果舍棄民族性而一味地追求西式設計風格，必然會阻礙中國設計水平的提高和獨特風格的形成。為提升我國的設計水平，避免出現(xiàn)平面設計“文化上的貧瘠”，我們應當吸收傳統(tǒng)書法藝術中的元素融入到平面設計中，尋找二者的契合點，增強平面設計的藝術性，凸顯我國傳統(tǒng)文化特色。
色彩平面設計論文篇十九
色彩在廣告表現(xiàn)中具有迅速訴諸感覺的作用。它與公眾的生理和心理反應密切相關，公眾對廣告的第一印象是通過色彩而得到的。艷麗、典雅、灰暗等色彩感覺，影響著公眾對廣告內容的注意力。鮮艷、明快、和諧的色彩組合會對公眾產(chǎn)生較好吸引力，陳舊、破碎的用色會導致公眾產(chǎn)生這是舊廣告，而不會引起注意。因此，色彩在平面廣告上有著特殊的訴求力。
現(xiàn)代平面廣告設計，是由色彩、圖形、文案三大要素構成，圖形和文案都不能離開色彩的表現(xiàn)，色彩傳達從某種意義來說是第一位的。
色彩是由色相、明度、純度三個元素組成的。色相即為紅、黃、綠、藍、黑等不同的顏色。明度是指某一單色的`明暗程度;純度即單色色相的鮮艷度、飽和度，也稱彩度。
色彩在廣告中的運用，設計師要表現(xiàn)出廣告的主題和創(chuàng)意，充分展現(xiàn)色彩的魅力。首先必須認真分析研究色彩的各種因素，由于生活經(jīng)歷、年齡、文化背景、風俗習慣、生理反應有所區(qū)別，人們有一定的主觀性，同時對顏色的象征性、情感性的表現(xiàn)，人們有著許多共同的感受。在色彩配置和色彩組調設計中，設計師要把握好色彩的冷暖對比、明暗對比、純度對比、面積對比、混合調合、面積調合、明度調合、色相調合、傾向調合等等，色彩組調要保持畫面的均衡、呼應和色彩的條理性，廣告畫面有明確的主色調，要處理好圖形色和地色的關系。
設計師要明確色彩定位。廣告定位在突出商標時，要考慮企業(yè)的個性特征和企業(yè)的形象色，通過色彩定位來強化公眾對它的辨認廣告定位在突出商品時，就要強調商品的形象色。
色彩傳達的目的在于充分表現(xiàn)商品、企業(yè)的個性特征和功能，以適合商品消費市場的審美流，利用色彩設計的創(chuàng)意造成一種更集中、更強烈、更單純的形象，加深公眾對廣告信息的認知程度，達到信息傳播的目的。
色彩平面設計論文篇一
隨著科學技術的不斷進步現(xiàn)在的設計作品已經(jīng)由原來的平面逐漸上升的三維立體了，這是科技進步的體現(xiàn)，同時也是設計領域不斷完善和發(fā)展的體現(xiàn)，但是設計領域中的平面設計一直是設計領域中最重要的應用部分，隨著新技術的出現(xiàn)以及消費者審美需求的不斷提高，為平面設計帶來了全新的挑戰(zhàn)，想要不斷提升平面設計的競爭力就必須要對平面設計進行不斷的完善，使其能夠跟的上消費者的需求，牢牢抓住消費者。平面設計通過對色彩視錯覺這種技巧的運用，巧妙的通過色彩將平面設計的內容變的更加豐富了，形式也變得更加引人入勝了?？梢哉f色彩視錯覺為平面設計帶來了全新的動力和生命力。對于平面設計的發(fā)展具有重要的價值作用。讓平面設計在藝術以及消費層面又上升了一個空間[1]。
首先來認識一下色彩視錯覺，只有弄懂其究竟是什么東西以及都有哪些特征等才能夠了解其對于平面設計的重要價值，才能夠更好的理解為什么平面設計要如此器重這個技術[2]。
所謂色彩視錯覺是指在進行平面設計時通過利用光學原理將平面設計中的色彩在人們看到的時候產(chǎn)生變化，也就是人們看到的設計圖上的顏色不是設計圖上的.實際顏色。這是一種比較神奇的設計體現(xiàn)。可以讓客戶產(chǎn)生對色彩視覺上的審美，從而達到讓客戶的滿意。不得不說色彩視錯覺這種巧妙的運用是平面設計師的天才想法也是平面設計的杰作產(chǎn)物。它為平面設計帶來了新的藝術上的升華和體現(xiàn)。
2.2色彩是錯覺是如何發(fā)生的。
其實平面設計中色彩視錯覺產(chǎn)生的原因是有兩部分共同構成的，一部分是物理性質上的，一部分就是人體內部反應構成的。不管是物理上還是人體內部反應都是通過光和顏色進行的，我們都知道不同的光源混合到一起可以產(chǎn)生不同顏色的光源，而不同的顏色混合到一起也能產(chǎn)生不同的顏色，其實這點早在幾千年前人們就發(fā)現(xiàn)了其中的規(guī)律只是沒有在實際的生活中加以利用罷了。通過光和色彩的混合首先從根本上改變了色彩的顏色，再由于感官上的視錯覺就造成了平面設計中色彩視錯覺的產(chǎn)生了。
通過對色彩視錯覺的運用可以讓平面設計變得更加的覺有表現(xiàn)力，讓平面設計變得更加的豐富。這將有利于平面設計自身的發(fā)展，為平面設計帶來了新的生命力。而且色彩是錯覺可以有效的拉近設計師和客戶之間的距離，對于這種神奇的想象，大部分客戶都會充滿好奇想要了解為什么會產(chǎn)生這種效果，自然而然的就會和設計師多進行交流和溝通了，而且色彩視錯覺的運用還可以讓客戶更好的接受平面設計，可以達到預期的效果。
色彩平面設計論文篇二
摘要：平面設計在設計領域非常重要。它是采用現(xiàn)代印刷技術的學生成績印刷生產(chǎn)的產(chǎn)品，精確的視覺傳播目標的視覺元素的二維空間。一直以來，是現(xiàn)代建筑和平面設計，工業(yè)設計，平面設計和圖形設計的其他領域，包括文字、字體、圖形、色彩和布局、設計和布局，這些構成要素的二維平面的視覺元素。因此，目標一致的產(chǎn)品設計和視覺交流，書籍和靜態(tài)打印。
關鍵詞：平面設計；網(wǎng)頁；應用。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的迅速普及，網(wǎng)絡媒體已開始取代紙質媒體，成為信息傳播的最重要手段。網(wǎng)絡媒體之間的媒體網(wǎng)絡蓬勃發(fā)展，網(wǎng)頁競爭也日益激烈。網(wǎng)絡媒體為了保持在激烈市場競爭中的優(yōu)勢，必須保證自己的網(wǎng)頁能夠吸引讀者的注意力，這就要求進行網(wǎng)站設計。利用網(wǎng)頁設計和平面設計語言的設計，可以使網(wǎng)絡更加合理，以吸引讀者的注意。
對于網(wǎng)絡媒體，信息表達是最重要的手段。不同于傳統(tǒng)的平面媒體，頁面結合視頻、動畫、圖像、聲音和文字，使讀者通過網(wǎng)站獲取信息。一個平面視覺的本質，是為了吸引讀者注意力，所以必須使頁面的元素和諧。這需要使用到圖形設計語言進行頁面視覺平面設計。平面設計是一個視覺媒介，通過視覺語言符號傳遞給讀者意見和信息。不同對象的圖形設計是基本元素，這些基本元件的設計者必須與圖形圖像和顏色之間的控制元件在一個兩維空間中組合，圖案具有特定含義。在平面設計中，平面設計語言的搭配是一個重要因素，關系到色彩和構圖。
2.1語言構圖在網(wǎng)頁中的應用。
片、文本、標題和空白都是網(wǎng)頁中平面設計的重要組成部分。在平面設計過程中，應考慮到讀者閱讀順序、視覺習慣等因素。所謂視覺習慣，指的是在閱讀過程中，例如，從溫暖的顏色，到冷色調的顏色，從虛擬到真實，從具體到抽象，從靜態(tài)到動態(tài)的讀者方向，從淺到深。包括具體過程：一個方面是由讀者視覺注意的幾何中心的最高程度，使最重要的信息在頁面的幾何中心，如廣告和最新消息。一般情況下，讀者感覺新鮮空氣，而下一部分的平面設計內容要給讀者一種穩(wěn)定性的感覺，這樣就可以看一下頁面的內容新鮮的一半。絕大多數(shù)讀者閱讀習慣是從左到右，在平面上，這樣就可以把注意力放在空白頁上。當頁面移動時，目標受眾往往對第一個活動感興趣，所以最好把動態(tài)廣告放在首要位置上。它的結構是另一個重要問題，視覺圖形組件。配置是不同的頁面拆分視圖，“t”、“o”是一種常見的分割方式，分割方法不同。例如，“t”形組成，變化不強，結構保守，這可以很好地反映了小學和中學之間的關系。如果要使用“t”形，廣告應放置在頁面的主要位置，即頁面左上角。
2.2圖像、色彩在網(wǎng)頁中的應用。
頁面布局變化和統(tǒng)一。網(wǎng)頁設計要正確使用這個規(guī)則，如安排幾十條從上到下的消息，沒有變化，單調乏味，這不具備形式美，所以要充分利用變化進行改進，可以改變排列、字體顏色，也可以在頁面前端增加醒目的音信圖標，引導觀眾視線，從而取得更好的效果。使用四種形式多頁面布局靜止圖像。刪除背景圖像，只留下主題圖像，選擇圖像令人印象深刻的形式，使網(wǎng)頁與圖形自然結合在一起，給人親和感。但其也有一定的弊端，這樣的結合很容易給觀眾一種混亂感，。平面設計中圖像的一個或多個側面流入所有頁面，都會有有擴大和向外延伸的作用。由于邊境不限，感受更貼近百姓，并表達自己的情感和活力。一般用于該網(wǎng)站的主頁上，強烈的視覺沖擊力，能迅速吸引觀眾的注意力，讓平面設計具有靈活的風格和個性，形式感強。其次，不同的圖形形狀可以表達出不同的含義，一個穩(wěn)定、嚴肅的正方形或犀利的三角形，一些不正規(guī)的或者沒有圖像幀的圓形或弧形輕輕地前后底圖有鮮明的對比。頁面上的圖像的大小，可以通過它的重要性直接顯示占據(jù)。在一般情況下，大畫面是很容易形成視覺焦點，圖像的位置，大小，數(shù)量，形式和頁面的取向直接相關的可視通信。在選擇和圖片的優(yōu)化，畫面應考慮協(xié)調和清潔作用的總體規(guī)劃。色彩和色調對于頁面視覺平面設計非常重要。顏色可以吸引讀者的注意力。根據(jù)心理學的研究，人的注意力很容易被艷麗奪目的顏色所吸引，而現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)主要顏色為藍色，藍色是現(xiàn)代化、高科技的象征。qq通常以紅色作為主色調，這是因為中國人喜歡比較紅色，認為紅色象征吉祥和歡樂，明亮溫暖的紅色，很容易引起讀者的注意?？傊曈X平面設計中顏色和色調的搭配不僅能吸引讀者的注意力，而且還可以通過巧妙選擇和搭配色彩，以減輕視覺疲勞。人的眼睛最舒服的是中等亮度全色。因此，在平面設計中要注意顏色設計，使用中級顏色來緩解由于長時間瀏覽網(wǎng)頁帶來的視覺疲勞。
2.3要素搭配在網(wǎng)頁中的應用。
在網(wǎng)頁設計的要素搭配中，平面視覺并不是將所有元件進行簡單組合，在可視化平面網(wǎng)頁設計過程中，還要選擇正確方式匹配各種元素。圖形設計語言，具有靜態(tài)和動態(tài)元素的常用方法，從而才能具有高質量的網(wǎng)頁設計。頁面圖像和文字是靜態(tài)部分，動畫是動態(tài)部分。在瀏覽網(wǎng)頁時，讀者往往鎖定在一個移動的物體上，然后逐漸注意到網(wǎng)站，最后瀏覽整個頁面。因此，不僅要重視動態(tài)和靜態(tài)的和諧，還要注重動態(tài)和靜態(tài)的獨立性，以吸引讀者的注意力。所以要使主要信息和次要信息協(xié)調統(tǒng)一，如紅色花朵與綠葉應注意淡化綠色，以突出紅色。在網(wǎng)頁內容視覺平面設計時，應注意面面俱到，以免讓讀者忽略關鍵信息。網(wǎng)頁作為一種新的視覺表達形式，與傳統(tǒng)平面設計相比其具有優(yōu)勢，將成為未來信息傳播的一種非常有影響力的方式。網(wǎng)頁設計是一種綜合性設計，它涉及的范圍很廣。美感是任何網(wǎng)頁必須具備的要素，更重要的是要創(chuàng)造一個令人愉快的視覺環(huán)境，所以進行平面設計非常重要。
2.4字體設計的應用。
字體設計應用程序的基本元素平面廣告設計屬于平面設計，主要包括口號、標題和文本等。在設計平面廣告時，相關字體設計師應分解結構、調整文本布局。通過將文本轉換為圖像，提升語音的視覺沖擊力和感染力，提高字體清晰度，以吸引觀眾的眼球。如靳埭強的設計作品“互動海報”，注重筆畫、結構和形象，設計畫面簡潔，主題鮮明，藝術感染力也比較強。標志設計在企業(yè)視覺設計中有重要作用，是企業(yè)認同感的重要組成部分。近年來，標志性字體設計結合變化、重疊、分裂等多種方式，以增強字體的美感。如中國工商銀行的標志設計，巧妙利用了中國文字和物理設計，充分展示了中國文化。設計書的封面字體，這將會給讀者留下第一印象。封面設計過程中，不僅需要使文字準確反映這本書的內容，還要通過字體、字體大小、排列密度給讀者一個獨特的視覺享受?？偠灾谄矫嬖O計的過程中，字體設計的地位越來越重要。
3結語。
使用圖形設計語言可以達到良好的視覺效果，可以提高網(wǎng)頁質量，而且還可以吸引讀者注意力，從而促進網(wǎng)絡營銷。當進行網(wǎng)頁平面設計時，還要注意語言的使用。圖形設計的實際內容和語言設計服務于網(wǎng)頁，保證頁面發(fā)揮正常功能。
參考文獻。
[1]董海斌,王家民,陳鵬.網(wǎng)頁界面中的色彩設計[j].美術大觀,(11).
[2]閆如山.論新媒介傳播下的平面設計視覺語言[j].裝飾,2007(9).
[3]王電章,曾軍.網(wǎng)頁中視覺圖像傳播新理念——體驗設計[j].裝飾,2007(9).
[4]于穎慧,馬晨.教育類網(wǎng)站的藝術設計——點的應用[j].北京工業(yè)職業(yè)技術學院學報,(4).
色彩平面設計論文篇三
摘要：在現(xiàn)代社會的發(fā)展和生活中，設計越來越成為一個重要的話題，它與我們的生活息息相關，不僅影響著大眾的審美，而且對商業(yè)發(fā)展起到了重要的影響。平面設計也被稱為視覺傳達設計，以“視覺”作為一種交流方式，通過各種手段，通過創(chuàng)造符號、圖像和文字，提供視覺和視覺信息。
關鍵詞：平面設計；生活影響；商業(yè)影響。
一、平面設計的類別。
（一）包裝設計。
包裝是品牌的概念，產(chǎn)品的特點，消費者心理的反映，直接影響消費者。市場反映了包裝和消費產(chǎn)品的創(chuàng)造，是一種強大的親和力工具。經(jīng)濟全球化，包裝和產(chǎn)品。對于包裝產(chǎn)品，在生產(chǎn)、流通、消費、銷售和區(qū)域等方面的價值和價值，在一個重要的問題上發(fā)揮著極其重要的作用。包裝是保護貨物的功能，傳遞產(chǎn)品信息，易于使用，方便運輸，促銷，增加產(chǎn)品的附加值。包裝是一個廣泛的主題，是商業(yè)和藝術兩者的結合。
（二）網(wǎng)頁設計。
根據(jù)企業(yè)的要求，向訪問者發(fā)送的信息(產(chǎn)品，服務，理念，包括文化)等網(wǎng)站的功能企劃，還有進行的網(wǎng)頁設計美化工作。作為企業(yè)，在宣傳對外顏料時，設計精美的網(wǎng)頁設計最重要的是提高企業(yè)的網(wǎng)絡品牌形象。網(wǎng)頁設計一般是3大種類:功能型網(wǎng)絡設計；形象網(wǎng)絡設計，信息型網(wǎng)絡設計。根據(jù)網(wǎng)頁的目的，要選擇不同的網(wǎng)頁和設計及設計項目。網(wǎng)絡設計的工作目標是，使用更合理的色彩、字體、照片、風格，可以美化頁面設計，在功能有限的情況下，可以體驗到用戶的完美視覺。高級網(wǎng)站的設計可以通過聲光、交互等來考慮更多的觀眾。
（三）廣告設計。
廣告是為了改善銷售設計而設計的。在計算機水平設計技術的基礎上，開發(fā)了一個新的類別，開發(fā)了廣告行業(yè)。主要特點是設計元素的廣告,對圖像的顏色、字體、顏色、形狀、地圖等特點,結合使用媒體廣告,并通過相關設計軟件,實現(xiàn)的目的和意圖的廣告,創(chuàng)造藝術和藝術創(chuàng)造。
（四）招貼設計。
招貼，也被稱為戶外廣告或廣告牌，即“為招引注意而進行招貼”屬于戶外公共場所，被稱為“街頭藝術”。“招貼”的起源，據(jù)傳我國清朝時期有洋人以海船載洋貨于我國沿海碼頭停泊，并將poster張貼于碼頭沿街各醒目處，以促銷其船貨，沿海市民稱這種poster為海報。雖然發(fā)展到今天，廣告不斷變化的技術、新理論、新思路、新方法、新交流和新媒體海報,但仍不能代替招貼，仍然在某一特定領域展現(xiàn)活力并獲得令人滿意的結果,這是廣告的`主要特性。
二、平面設計對社會生活和商業(yè)的影響。
（一）對生活的影響。
藝術源自于生活而又高于生活。同理設計也是來源于大眾的生活之中，現(xiàn)代社會無論是商業(yè)發(fā)展還是社會發(fā)展，都離不開設計。小到便利店的零食包裝，大道街頭隨處可見的廣告牌和招貼畫，這些看似與我們生活不相干的東西實際上都在潛移默化地影響著我們。包裝和廣告作為產(chǎn)品的宣傳手段，不僅為產(chǎn)品的知名度和產(chǎn)品公司的收益起到了非常高效的作用，也提高了人民大眾以及消費者的審美眼光。一個產(chǎn)品包裝的好壞，以及廣告的好壞都會直接影響到該產(chǎn)品的銷量與知名度，好的包裝和廣告會使消費者對產(chǎn)品的印象有大致良好的印象，反之則會無法引起消費者對產(chǎn)品的印象與共鳴。這時，產(chǎn)品商就會根據(jù)市場調研與消費者的喜好和審美來改變戰(zhàn)略方向，推出新的廣告和包裝。間接的消費者與大眾的審美程度與藝術涵養(yǎng)也會在無形之中逐漸提高。
（二）對商業(yè)的影響。
現(xiàn)代產(chǎn)品和商業(yè)如果離開了平面設計是無法運作下去的。任何一個商業(yè)產(chǎn)品或者是商業(yè)活動，都需要宣傳，推廣和營銷，這些都離不開廣告設計，包裝以及網(wǎng)頁設計。沒有好的包裝來對產(chǎn)品進行裝飾和美化，就無法引起消費者對該產(chǎn)品的認知和共鳴，沒有廣告和網(wǎng)路頁面的宣傳，產(chǎn)品就無法被推廣出去，無法被大眾和消費者所認知，這無疑是會影響商業(yè)公司的發(fā)展和盈利情況。
（三）對社會的影響。
招貼設計，顧名思義。雖然它不及廣告的傳播速度，但是也有它特定的特點。招貼宣傳的面廣，它可用于公共類的選舉、運動、交通、運輸、安全、環(huán)保等方面，也可用于商業(yè)類的產(chǎn)品、企業(yè)、旅游、服務及文教類的文化、教育、藝術等方面，能廣泛地發(fā)揮作用。招貼在指定的場合能隨意張貼，既可張貼一張，也可重復張貼數(shù)張，作密集型的強傳達。這些招貼畫從一定程度上裝飾了街道，增添了社會的藝術氣息與氛圍。
三、總結。
平面設計是一個發(fā)展空間很廣闊的領域，隨著社會的不斷發(fā)展，大眾審美水平的不斷提高，設計也變得越來越重要，影響著每個人的生活。作為大眾，我們要不斷地提升自我的素質涵養(yǎng)和審美眼光，才會感受到設計帶給我們的魅力。作為設計者，我們要時刻記住藝術設計來源于生活，設計作品要服務于大眾，為人民大眾所接受，這樣的設計作品才是好的設計作品。
參考文獻。
[1]范圣璽《中外藝術設計史》，中國建材工業(yè)出版社。
色彩平面設計論文篇四
摘要：色彩是平面設計的重要組成部分，合理的運用色彩，能夠更直觀的將平面設計的理念呈現(xiàn)出來，使受眾能夠更深刻的感受和理解平面設計的內涵。色彩視錯覺是利用不同的色彩元素，給受眾呈現(xiàn)出一種獨特的視覺效果。隨著平面設計領域的發(fā)展，在平面設計中對色彩視錯覺的運用越來越多，越來越廣泛。本文將詳細分析色彩視錯覺的概念、特點和表現(xiàn)形式等，為平面設計的發(fā)展提供參考。
平面設計是近年發(fā)展起來的新興領域，由于社會的進步和發(fā)展，現(xiàn)代社會的審美需求也在改變，為了滿足現(xiàn)代社會不斷變化發(fā)展的審美需求，色彩視錯覺作用新興元素，運用到平面設計當中，大大提高了平面設計作品的藝術效果，因此成為現(xiàn)代平面設計的重要組成部分。
在特定的環(huán)境和光線下，人的視會受到顏色和形態(tài)等因素的影響，產(chǎn)生歪曲或錯誤的視覺感受，這就是色彩視錯覺。簡單來說，色彩視錯覺就是就是人的視力受色彩影響產(chǎn)生的錯覺現(xiàn)象。色彩視錯覺主要包括兩個方面：一個方面是生理錯覺，是生理反應產(chǎn)生的色彩錯視覺。最常見的生理視錯覺有對比錯覺、疲勞錯覺等等；別一個方面則是心里錯覺，這主要是由于受心理因素影響而產(chǎn)生的視錯覺，常見的心理錯覺有溫度錯覺、距離錯覺等等。
通過色彩和無色彩之間的對比，從而使人產(chǎn)生視錯覺，這就是色彩視錯覺的表現(xiàn)形式的特點。在平面設計中，合理的運用色彩，能夠產(chǎn)生良好的視覺效果，反之則會產(chǎn)生視覺傳達障礙，使受眾難以接受平面設計的作品，更難以理解平面設計的理念。色彩的種類非常多，要想使色彩在平面設計中發(fā)揮良好的功效，就可合理的搭配不同的色彩。色彩的搭配，不在于使用多少種色彩，而在于色彩的色調之間的和諧。在平面設計領域，不是所有的顏色都被視為色彩，如黑、白、銀、灰等顏然，就被歸類為無色彩的類別之中。這些色彩的作用是用來調整平面設計作品的明暗度，為達到色彩視錯覺這一目標，進行色彩與色彩之間的調節(jié)。
就目前平面設計的發(fā)展水平說，平面設計的應用領域主要集中在包裝、網(wǎng)站、廣告這三個行業(yè)。不對的行業(yè)對平面設計的要求不同，根據(jù)不同的要求，在進行平面設計時，對色彩視錯覺的運用方式也不同。
1、綜合各類因素增強包裝吸引力。
包裝的應用非常廣泛，幾乎所有實業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品都要使用包裝。消費者對于產(chǎn)品的第一印象就來源于包裝，所以包裝會直接影響到產(chǎn)品的銷售效果，對企業(yè)經(jīng)營和發(fā)展有著重大的影響。應用于包裝行業(yè)的平面設計，有其獨特性，這是其他行業(yè)的平面設計所不具備的。首先，包裝類的平面設計要滿足包裝的基本職能，即產(chǎn)品的商業(yè)宣傳職能，并且能夠發(fā)揮出提升品牌效益的作用。其次，由于市場經(jīng)濟的發(fā)展，在這一背景下，目前各種產(chǎn)品的主流銷售方式是開架式銷售模式。對包裝進行設計，提高產(chǎn)品包裝的.外表美觀度，正是基于這一銷售模式才發(fā)展起來的。在包裝類平面設計中，對色彩的運用尤其重要，因為色彩對視覺的沖擊力，直接關系著受眾對產(chǎn)品的印象，也就是說，色彩對視覺的沖擊力越大，人們對產(chǎn)品的印象越深。所以合理的運用色彩對比錯覺，能夠讓目標消費者產(chǎn)生心理錯覺，最大限度的對消費者產(chǎn)生心理沖擊力，加深消費者對產(chǎn)品的印象。
2、合理把握載體特點提升廣告影響力。
廣告是產(chǎn)品最重要的宣傳方式，廣告的效果對產(chǎn)品的銷售效果有著決定性的影響，而平面設計則直接影響著廣告的宣傳的效果。在廣告平面設計中，色彩視錯覺的運用要充分考慮廣告載體因素，合理的把握廣告載體的特點。首先，廣告平面設計對色彩視錯覺的運用，主要是通過色彩使受眾產(chǎn)生心理錯覺，從而達到提升廣告在受眾心中的識別性和視覺性，加強廣告的辨識度和推廣力。其次，廣告平面設計對色彩視錯覺的運用，要與廣告的功能及其他因素相結合，發(fā)揮出生理錯覺的特點，增強廣告的藝術表現(xiàn)力，加深受眾對廣告的印象。
3、側重動感特點突出網(wǎng)站特色。
網(wǎng)站平面設計與傳統(tǒng)平面設計差別較大，網(wǎng)站平面設計要充分考慮網(wǎng)絡這一頁面這一載體，對導航、頁面布局、面積、框架大小等，都要體現(xiàn)在網(wǎng)站平面設計中。在網(wǎng)站平面設計中要保證色彩錯視覺的充分發(fā)展，有以下幾種方法可以達到這一目標：首先，要充分考慮顯示器對網(wǎng)站平面設計表現(xiàn)力的影響，在色彩視錯覺的表現(xiàn)方式要上要靈活，不限于中生理視錯覺表現(xiàn)還是心理視錯覺表現(xiàn)，也可以兩者相結合來表現(xiàn)網(wǎng)站平面設計的內涵。同時要結合顯示器的特點，對色彩進行調整，最大限度的表現(xiàn)出網(wǎng)站平面設計的特點。其次，在合理這一原則的范圍內，網(wǎng)站平面設計要兼顧網(wǎng)站的動感性和趣味性。色彩視錯覺是使網(wǎng)站平面設計增強動感效果的重要元素，協(xié)強網(wǎng)站平面設計的藝術表現(xiàn)力，使受眾感受到網(wǎng)站平面設計的內涵，從而使用戶認可網(wǎng)站并培養(yǎng)用戶的忠誠度。
三、結束語。
作為平面設計中的重要組成部分，色彩視錯覺的運用大大提高了平面設計的藝術表現(xiàn)力，使平面設計的發(fā)展歷程實現(xiàn)了質的飛躍。但色彩視錯覺的運用并不是無序的，想要充分發(fā)揮色彩視錯覺的作用，就要注意平面設計的特性、需求，然后利于色彩視錯覺表現(xiàn)出平面設計的理念，讓受眾得到不同的視覺享受并對平面設計作品產(chǎn)生認同和欣賞感，促進平面設計不斷發(fā)展進步。
參考文獻:。
色彩平面設計論文篇五
文章將會重點看下色彩視錯覺在平面設計中的具體應用，通過對色彩視錯覺在平面設計中的具體應用可以讓我們感受到其獨特的魅力以及其受到平面設計所青睞的原因[3]。
我們都知道在進行平面設計時當平面設計作品完工時是需要遞送到客戶手中讓客戶閱示，此時需要對平面設計作品進行外觀上的包裝，外觀上的包裝的設計也體現(xiàn)了設計師設計水平。所以一般對于包裝上的設計也是需要花費一定的心思的。怎樣設計能夠讓客戶覺得有吸引力，讓客戶覺得有水平等都是包裝設計的重要考量內容?，F(xiàn)在越來越多的設計師注重在包裝設計應用色彩視錯覺，通過在包裝上應用色彩視錯覺可以讓包裝顯得更加的有檔次，而且讓包裝變得更加的吸引人?？梢宰尶蛻魧Πb在美美感以及美觀上產(chǎn)生強烈的共鳴心理，有利于當客戶看到設計作品前就對作品產(chǎn)生一定的好感。
平面廣告設計的目的就是為了有效的進行宣傳以此來達到吸引顧客的目的，所以平面廣告設計對于商業(yè)的發(fā)展具有重要的戰(zhàn)略價值，通過對色彩是錯覺的應用可以讓平面廣告首先在視覺的呈現(xiàn)上有效的吸引的顧客的注意。而且要充分的把握顧客的心理需求，通過利用色彩是錯覺將平面廣告的顏色向著符合客戶心理需求的方向變換，這樣就可以快速的抓住顧客的心理，讓顧客對平面設計廣告產(chǎn)生心理上的認同感。這樣就可以最大限度的幫助平面廣告完成其設計的初衷了。通過對色彩視錯覺的應用可以有效的提升平面廣告的吸引力和顧客認可度，從而使得平面設計廣告發(fā)揮出宣傳的作用，提升商業(yè)效果。
網(wǎng)站的平面設計離不開對色彩視錯覺的應用，現(xiàn)在對于網(wǎng)絡的關注度已經(jīng)逐漸成為社會大眾日常主要瀏覽信息的渠道了。由于互聯(lián)網(wǎng)商家的數(shù)量在不斷的增長，互聯(lián)網(wǎng)的競爭也變得日趨激烈，所以往往優(yōu)秀的平面設計網(wǎng)頁能夠脫穎而出有效的吸引到顧客的注意。而對于平面設計網(wǎng)頁最重要的就是在文字、圖片以及色彩的運用上，所以現(xiàn)在越來越多的商家會注重網(wǎng)頁平面設計在色彩上的作用，色彩視錯覺的作用也逐漸的被凸顯出來，通過對色彩是錯覺的應用可以讓網(wǎng)頁在色彩上和文字以及圖片在整體上形成有機的統(tǒng)一，使得網(wǎng)頁整體的畫面感更加的強烈，更加的富有觀賞性和吸引力。相比一些網(wǎng)頁設計更多的是在網(wǎng)站上應用動態(tài)圖畫比較起來色彩的應用往往更加容易讓人接受，動態(tài)畫應用過多會讓人產(chǎn)生視覺上的疲勞[4]。
4結語。
想要與時俱進平面設計就要對自身的發(fā)展進行不斷的創(chuàng)新和完善，色彩視錯覺便是平面設計對自身發(fā)展完善的有力體現(xiàn)。
參考文獻。
[2]劉麗.平面設計中色彩視錯覺的應用[j].美術教育研究,,25(08):84.
色彩平面設計論文篇六
一個優(yōu)秀的平面設計不僅能夠給人帶來視覺享受，還能通過設計傳遞給用戶明確的信息內容，這也是平面設計的最終目的與理念。因此，文字是平面設計中必不可少的設計環(huán)節(jié)，也是平面設計中的重要組成部分。文字不僅能夠讓原本單調的平面設計更富有活力，還能夠讓用戶了解所需信息，具有較強的實用性。在當代，字體設計在平面設計中已成為一項藝術，通過設計出與平面形象相符的字體類型，能夠有效地表達產(chǎn)品的信息，并吸引更多用戶的目光，讓其成為焦點。
隨著我國商業(yè)市場的不斷發(fā)展，產(chǎn)品包裝的美觀設計已成為商業(yè)市場的銷售重點，并在各式各樣的商業(yè)領域中，平面設計也起到了愈來愈重要的作用。字體設計作為平面設計的重要組成部分，它的作用主要體現(xiàn)于信息傳遞和視覺審美兩個方面。
（1）傳遞平面信息。
字體設計在平面設計環(huán)節(jié)中，主要起到傳遞平面信息的作用。人們在商業(yè)活動中能夠通過字體內容接收到所需信息，從而掌握平面設計中的主體內容。由此可見，平面設計的主體內容不僅僅是整體的規(guī)劃，還有字體設計環(huán)節(jié)，這是傳遞平面設計主體信息的重要方式。當前，根據(jù)我國商業(yè)活動的活躍領域來看，目前涉及平面設計較為廣泛的是廣告平面設計，這項設計的主要目的不單單是為了給廣告帶來更好的視覺效果，更是為了吸引更多消費者的目光，為其帶來更大效益。廣告平面設計不僅要從整體色彩下搭配設計，還需通過具體的'文字說明來傳遞廣告的主要信息內容，讓消費者能夠對該產(chǎn)品有一定的理解，快速掌握產(chǎn)品信息，并給消費者留下深刻的印象。這樣的字體設計不僅能夠促進商業(yè)市場的經(jīng)濟發(fā)展，還能夠給產(chǎn)品整體帶來美感，為我國平面設計事業(yè)提供更好的發(fā)展方向。
（2）視覺審美作用。
字體設計和圖形設計相比，字體設計的整體視覺美觀效果較低，但與圖形設計相比，字體設計又具有重要的作用。隨著現(xiàn)代人生活水平的不斷提高，人們對物品的外觀設計有了更高的要求，并在審美觀念上發(fā)生了很大變化。簡單的字體設計已無法滿足當代人的視覺審美需求，對于字體設計來說，不同的字體風格能夠帶來不一樣的藝術形式，通過字體筆畫的不同字形能夠給產(chǎn)品設計帶來不一樣的視覺效果，增強平面設計整體的表現(xiàn)力，對平面設計有著畫龍點睛的作用。在當代，平面設計更傾向于選擇富有個性的字體設計，通過獨特的字體設計與平面設計的整體搭配，能夠創(chuàng)造出獨具一格的風格特色，能夠給消費人群帶來更新穎的視覺感受。因此，字體設計在平面設計中能夠有效烘托平面效果，給人留下深刻的印象。若字體設計過于簡單，沒有審美效果，則無法有效吸引消費人群，也會給消費人群帶來抗拒心理，這對商業(yè)領域的發(fā)展來說是一個致命的劣勢。
字體設計在產(chǎn)品包裝平面設計中占據(jù)著重要的作用，從消費者角度來說，消費者在選擇產(chǎn)品時，無法僅憑外包裝商品特征來選擇所需產(chǎn)品，需從產(chǎn)品包裝平面設計中的字體信息才能夠得到所需信息內容。因此，在產(chǎn)品包裝設計中，其包裝設計不僅需注意整體色彩與產(chǎn)品相呼應的搭配設計，還需注意將字體合理地融入平面設計當中，將字體的造型和色彩與產(chǎn)品包裝整體結構進行相連接，使包裝設計具有美觀的同時能夠將信息準確地傳達給消費者，給包裝設計更多的意義，從而吸引更多的消費者前往購買。從整體來說，產(chǎn)品包裝的字體設計不僅關系著產(chǎn)品本身，還關系著企業(yè)的品牌形象，其字體的信息傳遞代表著企業(yè)的語言，也代表著企業(yè)的思想，因此字體設計在平面設計中有著十分重要的應用價值。
對于報刊、圖書的平面設計來說，字體設計占據(jù)著主體設計中的主要位置，這與報刊、圖書的文媒有著極大關聯(lián)。在這個信息時代，計算機的應用已占據(jù)了人們的生活、工作、學習等領域，這使得我國紙質媒體的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)。因此，在報刊、圖書的平面設計中，其字體設計需投入更多的精力來創(chuàng)新與完善字體設計，利用字體設計吸引更多的讀者，從而促進紙質媒體的整體發(fā)展，使其在未來實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。按照常規(guī)來說，報刊、圖書的字體設計并不是一項簡單的設計，其需要與報刊、圖書的發(fā)表內容來進行聯(lián)合設計，根據(jù)內容寫作方向來設計字體的形象與風格，使其更直觀地讓讀者了解信息內容。例如，在理論類型書籍的字體設計中，字體設計不能過于花哨，色彩也不可過于豐富，其字體主打簡單、精練的風格，使其與理論型書籍風格進行連接，并在書籍內容信息的字體設計上，其字體不可設計過小，應適中即可，給讀者帶來最舒適的視覺效果。
平面設計是廣告設計中的整體設計，而字體設計在廣告平面設計中也占據(jù)著重要的地位。對于廣告平面設計來說，廣告的主要呈現(xiàn)目的就是為了讓人群認識和了解產(chǎn)品或事物，傳遞信息的重要方式除了圖畫外，就是字體。常規(guī)來說，廣告平面設計內容需要十分醒目，能夠讓人群看見該廣告的第一眼就掌握主要信息內容，從而吸引人群，引導人群。以當前我國廣告事業(yè)的發(fā)展狀況來看，廣告平面設計更追求新穎、獨特的設計形式，并與其他廣告商的廣告平面設計具有較大差別，使其能夠立即抓住人們的眼球。在字體設計上，其廣告信息正文設計可以使用印刷字體，將正文字體造型與標題造型風格進行有效搭配，并將廣告主體信息直觀地表現(xiàn)于平面設計當中，使人們能夠最快地掌握信息內容。例如，在路邊的路標危險提示標牌設計上，其字體設計需要非常醒目，并能夠準確地將信息傳達給路人，引起路人的重視，降低路人的安全風險，也有效降低安全事故的發(fā)生機率。
3、結束語。
平面設計是一項由多個設計領域組成的整體設計，字體設計就是其中重要組成之一。在平面設計中，字體設計不僅僅擔任著品牌的信息傳遞功能，還擔任著理念傳播、品牌傳播的重要功能。在當代，人們對審美需求越來越高，因此在字體設計上，需要根據(jù)當代人的審美觀念來設計字體風格，使其符合當代人的審美理念。同時，字體設計在平面設計中還有著十分廣泛的應用領域，在產(chǎn)品包裝平面設計、報刊、圖書平面設計、廣告平面設計等多個商業(yè)領域都有著非常重要的應用價值，能夠為我國的平面設計事業(yè)帶來更多的發(fā)展途徑。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
色彩平面設計論文篇七
計算機平面設計在社會生活中逐漸具有舉足輕重的作用，為了提升其視覺體驗效果，不斷的發(fā)揮色彩語言在其中的重要作用自然無可厚非，因此色彩語言目前已經(jīng)成為計算機平面設計中的主要角色?？梢栽趹脤用姘焉收Z言與計算機平面設計兩者之間的關系劃分為以下兩個方面。其一，色彩語言是計算機平面設計中的重要陪襯，例如色彩語言中的一些元素能夠直接應用于視頻、圖像、文字等之中，從而使整個平面設計作品在色彩語言的襯托下展示了更好的視覺效果，達到了商品在審美與實用兩個方面相互增值的效果，最終讓產(chǎn)品能夠被更多的消費者認可與理解；其二，計算機平面設計能夠在過程中實現(xiàn)色彩語言的優(yōu)化與完善。計算機平面設計的過程也是對色彩進行優(yōu)化使用的過程，其能夠讓色彩變得更新穎，更高層次發(fā)揮色彩的吸引力與感染力，從而實現(xiàn)產(chǎn)品設計的外觀與實用性相統(tǒng)一的作用。
二、色彩語言在平面設計中的應用探討。
以平面設計為基礎的計算機平面設計被廣泛的應用在企業(yè)的形象展示設計、產(chǎn)品包裝設計、商業(yè)廣告設計等各個方面。這種以文字、圖像等形式作為傳播載體的功能設計，能夠很直接的傳遞一個理念以及與企業(yè)或產(chǎn)品有直接關系的信息和文化。曾經(jīng)色彩被簡單的當作文字或圖形的附屬品來使用，后來市場不斷提高的競爭力，使得色彩語言成為平面設計方面的有利武器。接著色彩語言就成為了能夠很好表現(xiàn)產(chǎn)品或企業(yè)個性的主要方式，并在不斷的使用過程中占據(jù)了設計作品中的主要元素。
色彩語言在計算機平面設計中更深意義上的應用。
3.1色彩語言在計算機平面設計中的情感應用。
色彩作為平面設計作品中畫面渲染的主要元素，本來不具備情感特征，只是一種物理的視覺表象，然而將它融入在我們的生活當中時就會引起我們的情感共鳴從而產(chǎn)生情感作用，進而實現(xiàn)平面設計效果上的升級，因此色彩語言能夠為平面設計作品的情感表達加分。利用色彩在冷暖感覺上的作用搭配進行色彩選擇，能夠很好的把產(chǎn)品的實物特征展現(xiàn)給消費者。利用色彩的收縮與膨脹特征加以科學的調配與疊加，能夠大大提升設計畫面的視覺效果，另外還可以降低長時間的觀察給人們帶來的視覺疲勞的可能性。如果在設計畫面中添加部分帶有沉靜感的`色彩元素，就能夠讓人的心理變得比較愉悅進而讓別人更好接受作品的設計目的，而且各種不同的情感都可以根據(jù)不同的色彩進行表達。
3.2色彩語言在計算機平面設計應用中加強效果探討。
通過上文中的相關論述和分析，知道了色彩語言在計算機平面設計中的重要位置，不但是更高層次的展示產(chǎn)品實用性與美觀性的關鍵，而且能夠實現(xiàn)消費者情感共鳴的效果，為了提升其在計算機平面實際上的適用范圍，我們需要探討其在計算機平面設計應用中的加強效果。根據(jù)不同色彩語言能夠通過平面設計作品給人們帶來不同視覺體驗及情感表達效果的差異性作用，就能夠更多掌握色彩語言的靈活性，實現(xiàn)更強的設計效果。為了更巧妙的挖掘出色彩語言在計算機平面設計中的作用，還可以從色彩語言的基礎表達和它的含義特征著手，以此來不斷提升其在產(chǎn)品設計理念和思路方面的能力，更加直接的給消費者展示商品的基本性能。首先能夠通過對設計圖最簡單的色調調和與選擇開始，進而體現(xiàn)商品的冷暖感覺，比較的直接的將商品的實際特征表達給消費者；其次，利用色彩的收縮效果和膨脹效果兩個方面的搭配與變化應用于平面設計之中，實現(xiàn)設計畫面視覺效果的整體提升，避免短時間內甚至長時間帶來的視覺疲勞；再次，就是將沉靜感的色彩當作重點，利用能夠引起人們心里變化的色彩展示出不一樣的表達效果，那么就可以將情感表達的復雜度和深刻度擴大，實現(xiàn)不同的設計體驗。因此，色彩語言能夠給計算機平面設計帶來無限的視覺遐想。
四、
本文首先探討了色彩語言與計算機平面設計兩者間的關系，論述了色彩語言在計算機平面設計應用中的重要性，又通過視覺感覺得出了色彩語言能夠為平面設計增加情感特征的結論，分析了色彩語言在計算機平面設計應用方面的策略，希望為計算機平面設計在產(chǎn)品設計的表達上呈現(xiàn)出其最初的價值，即實現(xiàn)產(chǎn)品銷售的經(jīng)濟意義。
作者:溫金輝單位:港口理工學校。
參考文獻：
[2]王可.計算機輔助色彩設計理論和方法研究[d].西北工業(yè)大學，
色彩平面設計論文篇八
（一）視覺美。
攝影技術通過照片進行信息記錄，可以使信息具有一定的直觀性。平面設計需要提高觀賞者的認可度和接受度，攝影作品可以很好地利用視覺性沖擊，有助于人們對設計者所表達的信息的理解程度。
（二）紀實性。
攝影作品是將真實場景記錄下來，具有一定的說服力。攝影作品中包含了攝影人的情感和藝術表達，因此，攝影作品反映了平面設計者和攝影人的情感共鳴，其中的心理暗示作用是十分強烈的。
（三）永恒性。
攝影是一種將瞬間變?yōu)橛篮愕募夹g手段，它可以將變化的空間狀態(tài)通過攝像頭記錄下來，將其精確的保留下來，這種技術手段使信息超越了時間和空間的限制，能夠真實完整的再現(xiàn)。
（四）塑造性。
平面設計是將攝影產(chǎn)品進行包裝，使其滿足設計者的要設計求，因此，攝影產(chǎn)品的塑造性有著重要作用。隨著科技水平的不斷提高，相關的軟件也應運而生。photoshop軟件是最常見的圖像處理軟件，輔助設計人員完成相片的藝術處理。如：通過對照片進行光影調節(jié)可以增加照片的年代感和滄桑感，這種藝術處理可以更直接的表達出設計者的設計想法，有利于觀者明確對相關產(chǎn)品的印象定位。
（一）巧妙取景。
平面設計中的對攝影作品的取景有兩種常見方式。一種是將攝影作品全視角取景，要求對攝影作品精準解讀，把握好藝術設計角度，實現(xiàn)攝影作品與設計要求的有機結合。第二種是對攝影作品進行局部取景，選取攝影作品中的某一視角，從復雜的攝影作品中進行刪繁取簡，尋找到適合的設計元素，巧妙的表達設計主題。
（二）色彩處理。
色彩是平面設計最具影響力的因素，不同的色彩賦予了圖片不同的內涵。關于色彩處理的技術有很多，把握好色彩對人心理情感的不同影響，進行合理的色彩設置，有利于平面設計的表達效果。以photoshop為例對圖片進行色彩調整，首先通過濾鏡對圖片上的細小雜質進行清理，提高圖片的質量。其次，對照片進行銳化處理，突出照片的視覺效果，緊接著處理照片的飽和度和圖片整體透明度，將圖片調整為低調圖像。然后，根據(jù)所需要的顏色需要進行色彩調整，從根本上改變圖片的風格，調整光照效果到合適位置，突出照片的中心內容。最后，將色階進行調整，增加畫面的層次感，使圖片的內容感鮮明，賦予圖片生動性。
（三）結構重建，營造情境。
平面設計的結構布局是經(jīng)過縝密的分析和藝術設計，選擇符合大眾審美的切割方式對畫面進行切割，將圖片的.視覺元素進行重構，創(chuàng)造符合設計觀念的情境。在這個結構重造的過程中，需要將照片進行選擇、切割、轉化、重組等多個步驟，對平面設計中的設計元素之間的情感藝術進行轉換以及意境構建，實現(xiàn)審美觀念、文化內涵的轉化。運用摳像、重構、調光等技術對攝影作品調節(jié)藝術氛圍，將攝影藝術的理性美和感性美科學融合，更好的為平面設計服務。
攝影技術在平面設計中的應用是需要深思熟慮，仔細斟酌決定的，對攝影圖片的理解和藝術構建是平面設計的關鍵環(huán)節(jié)。只有攝影與平面設計完美的結合，形成一種信息連通才能真正實現(xiàn)影像的價值。這就需要平面設計者具有清晰的設計思路和構思技巧，將圖片與文字合理安插、完美配合，盡可能貼近觀者的審美要求。攝影技術的應用增強了平面設計的感染力，成為平面設計必備的技術之一。
色彩平面設計論文篇九
平面設計的過程是有計劃有步驟的漸進式不斷完善的過程，設計的成功與否很大程度上取決于理念是否準確，考慮是否完善。設計之美永無止境，完善取決于態(tài)度。
一、調查。
調查是了解事物的過程，設計需要的是有目的和完整的調查。背景、市場調查、行業(yè)調查(關于品牌、受眾、產(chǎn)品…)、關于定位、表現(xiàn)手法、…調查是設計的開始和基礎(背景知識)。
二、內容。
內容分為主題和具體內容兩部分，這是設計師在進行設計前的基本材料。
三、理念。
構思立意是設計的第一步，在設計中思路比一切更重要。理念一向獨立于設計之上。也許在你的視覺作品中傳達出理念是最難的一件事。
四、調動視覺元素。
在設計中基本元素相當于你作品的構件，每一個元素都要有傳遞和加強傳遞信息的目的。真正優(yōu)秀的設計師往往很吝嗇，每動用一種元素，都會從整體需要出發(fā)去考慮。在一個版面之中，構成元素可以根據(jù)類別來進行劃分，如可以分為：
標題、內文、背景、色調、主體圖形、留白、視覺中心等等。平面設計版面就是把不同元素進行有機結合的過程。例如在版式當中常常借助框架(也叫骨骼)，就有很多種形式，規(guī)律框架和非規(guī)律框架，可見框架和隱性框架;還有在字體元素當中，對于字體和字型的選擇和搭配的好壞就是一個非常有講究的。選擇字體風格的過程就是一個美學判斷的過程，還有在色彩這一元素的使用上，能體現(xiàn)出一個設計師對色彩的理解和修養(yǎng)。色彩是一種語言(信息)，色彩具有感情，能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，能讓人感到冷暖、前后、輕重、大小等等。善于調動視覺元素是設計師必備的能力之一。
五、選擇表現(xiàn)手法。
手法即是技巧，在視覺產(chǎn)品泛濫的今天要想把受眾打動以并非易事，更多的視覺作品已被人們的眼睛自動的忽略掉了。要把你的信息傳遞出去有幾種方法呢?一種是完整完美的以傳統(tǒng)美學去表現(xiàn)的設計方式，會被受眾欣賞閱讀并記住。二種是用新奇的或出奇不意的方式可以達到(包括在材料上)三種是瘋狂的廣告投放量，進行地毯式的強行轟炸。而我們更需要那一種呢?雖然三種方法都能達到目的，但我們清楚他們的回報是不同的。
我們在三大構成中學過很多種圖形的處理和表現(xiàn)手法，如對比、類比、夸張、對稱、主次、明暗、變異、重復、矛盾、放射、節(jié)奏、粗細、冷暖、面積等形式。另外還有從圖形處理的效果上又有手繪類效果，如油畫、鉛筆、水彩、版畫、蠟筆、涂鴉…還有其他的如攝影、老照片、等等。那么你要選擇那一種呢?這取決于你的目的和目標群體，以及你的設計水平。
六、平衡。
平衡能帶來視覺及心理的滿足，設計師要解決畫面當中力場的平衡，前后銜接的平衡，平衡感也是設計師構圖所需要的能力，平衡與不平衡是相對的，以是否達到主題要求為標準。平衡分為對稱平衡和不對稱平衡，包括點、線、面、色、空間的平衡。
七、出彩。
記住，你要創(chuàng)造出視覺興奮點來升華你的作品。
八、關于風格。
作為設計師有時是反對風格的，固定風格的形成意味著自我的僵死，但風格同時有是一個設計師性格、喜好、閱歷、修養(yǎng)的反映，也是設計師成熟的標志，以為了解大同，才能獨走邊緣。
九、制作。
檢查項目包括：圖形、字體、內文、色彩、編排、比例、出血…。
要求：視覺的想象力和效果要賞心悅目，而更重要的是被受眾理解!
色彩平面設計論文篇十
現(xiàn)代平面設計的多樣性和獨特性要求在設計中應采用更靈活的手法來豐富畫面。在平面設計特別是版面設計中靈活添加適當?shù)某橄蟮狞c、線、面等輔助元素能夠讓畫面更生動、更具個性。能夠增強閱讀者的興趣,提升畫面的質量。
版面設計是現(xiàn)代藝術的重要組成部分。版式設計就是將文字、圖形等根據(jù)特定內容的需要,成功地組織安排在一定的版面上。每一個版面就是一個特定的空間結構,在這個結構中,點、線、面是構成這個視覺空間的基本要素,也是版面設計的主要語言。歸根到底,版面設計實際上就是在一個有限的版面空間中,如何經(jīng)營好點、線、面的大小、位置、方向、色彩以及組合等一系列的問題。
世上萬物基本上都可以用點線面去歸納,在版式設計中,一個文字,一個頁碼數(shù),一個小的圖形都可以看作是一個點;一行文字,一行間隙可以看作是一條線;數(shù)行文字,大的空白,大的圖片可以理解為一個面,它們的相互關系就構成了一個個豐富多彩的版面。
工藝美術運動的先驅威廉·莫里斯認為,19世紀以來關于書籍所謂理想辦事是建立在一些基本構成的原理的基礎上的,字距和行距應該小,字形應該精致,但不小于12點活字,正文應安排在頁面適當位置,也便適當留出空白,理想的書本應使用手工制作的紙張。時間進入到21世紀,現(xiàn)代版式的設計形式是多樣的,版面中出現(xiàn)的一切元素不僅要具備基本的閱讀性,同時也要給閱讀者以美的享受,版面中只出現(xiàn)單純的文字或插圖已遠遠滿足不了讀者的需要,因此我們在設計中往往需要在版面中添加其他的設計元素來豐富美化版面。除了必須出現(xiàn)的文字、圖形內容外,還要根據(jù)內容的需要添加其他的如單純的點、線、面等元素,這些元素不是必須要傳遞給閱讀者的,但它們往往起著烘托主體、豐富、活躍版面、分割畫面,提升版面視覺質量,提升閱讀興趣的作用,它們又是版式設計中一個重要的組成部分?？梢园阉鼈兎Q之為版式設計的輔助元素。那么,這就決定了它的地位是處于從屬地位,不能喧賓奪主,它只能加強閱讀的趣味性,烘托美化版面,否則就失去了存在的意義。
輔助元素在版面設計中出現(xiàn)的原則,可以借鑒構成設計的造型方法,單獨出現(xiàn)的純粹的點線面等元素,不宜傳統(tǒng)的寫實為造型目的,主要從抽象形態(tài)入手,提升閱讀者對視覺形態(tài)的敏感性和創(chuàng)造性。孟德里安曾經(jīng)說過:把豐富多彩的自然壓縮成為有一定美的秩序地造型表現(xiàn),使藝術成為一個如同數(shù)學一樣精確的表達宇宙基本特征的直覺手段。雖然在版式設計中出現(xiàn)的輔助元素不需要像數(shù)學一樣精確,但它們作為視覺元素出現(xiàn)在版面中,如果不把它們變成某種形象化的東西,那么它是無意義的概念元素,通過它們的大小、形狀、色彩和肌理等視覺形象去表現(xiàn)。在整個版面中,輔助元素如何組織、排列,與版面的構成要素如何協(xié)調,是靠它們的方向、角度、位置、空間、重心等關系元素來決定的。作為輔助元素來講,它們大部分以單純的幾何形式或者有機形式出現(xiàn),但可以通過它們自身所具有的表情來表達它們的涵義、內容、目的、功能等,從而加強版面元素要傳達給閱讀者的感受,更好的體現(xiàn)版面的內容。
點是視覺藝術的最小單位,點的感覺是相對的,它是由形狀、方向、大小、位置等形式構成的,點的不同排列形式能帶給人們不同的心理感應,與其他視覺要素相比,點能夠形成版面的中心,能起到平衡畫面的輕重,填補一定的空間,點綴和活躍畫面氣氛的作用。我們的眼睛可以聚焦的只是視野中一個極小的部分,所以為了獲得足夠的信息,它還必須很快地轉動,連續(xù)的搜索多個聚焦點,在迅速的掃視了面前的版面后,可以說我們已經(jīng)把視覺圖像留在我們頭腦中的所有信息和形象都裝訂起來了。把點作為版式設計中的輔助元素運用時需要一定的技巧。版面中每一個點的出現(xiàn)都需要精心布置,由于點固有的聚焦的屬性,在設計時應當在大小上放小一點,位置上放偏一點,色彩上放弱一點,不能在版面上形成先看到點再看到文字的視覺流程,但我們也可以反其道而行之讓文字圍繞點來布局,形成以點為中心的排版方式,反而能加強文字的焦點作用。在版面的天眉地腳,要巧用小點,在這些位置上,能產(chǎn)生小巧靈秀的效果,一般可在頁碼、刊名、卷期等位置上加以安置,同文字一起對比成趣。
線是人類無中生有的創(chuàng)造出來的多功能的繪畫手段,線游離于點和形之間,具有位置、寬度、方向和性格。線是有表情的。直線和曲線是決定版面形象的基本要素,每一種線都有自己獨特的個性和情感存在著。細線纖細清麗,反線沉重嚴肅,曲線生動活潑,點線樸素平實,花線優(yōu)雅、熱烈。作為輔助元素的線,可以起到分割、界定版面形象的作用,構成多種形態(tài)的外輪廓,也可以構成各種裝飾要素。穿插于文字、版面中的線或線框對視覺有著微妙的暗示作用,能使排在一起的兩篇文字涇渭分明,也能通過其上下聯(lián)接使兩篇文字或兩頁文字緊密聯(lián)系。
線在版面設計中的影響大于點,它能在版面中占有更大的空間,它的延伸、轉折或是彎曲也帶來一種動勢。通過線的聯(lián)接也能在同一版面中形成清晰的視覺流程,更好的引導閱讀。文字也可以依附線來生成,線也能串聯(lián)其他的視覺要素,讓版面豐滿,生動。線的不同性格也可以同文字、畫面內容緊密聯(lián)系,能使讀者享受更多的閱讀樂趣,加深對文字的理解。線作為輔助元素在版面出現(xiàn)的頻率大大高于點和面。線所能表現(xiàn)出來的強烈的情感能大大加強和提升我們對閱讀內容的興趣和理解。
相對于點和線來說,面在空間占有的面積最多,因此在視覺上要比點和線更有沖擊力,更實在、更鮮明?！帮L格派”認為:靈活的面的分割是美學的精粹。作為輔助元素存在的面可以分為幾何形和自由形。在實際應用中,幾何形的比例要大得多。面不能脫離色彩單獨存在,因此面的表現(xiàn)也包括各種色彩或肌理方面的變化。正因為其占用的面積較大,因此在應用時要格外慎重,其隨意性要比運用點和線要差一些,要協(xié)調其與文字或圖形的關系,它可以出現(xiàn)在文字的下面起著襯托文字或分割文字的目的,也可以讓文字依附。面的形狀和邊緣起著靠山的作用,或單獨出現(xiàn),起到分割版面或平衡版面的作用。
總之,現(xiàn)代版面的多樣性,獨特性的要求決定我們在版式上不能只拘泥一格,靈活運用點線面等輔助元素進行設計能使版面更具動感、現(xiàn)代感、形式感,能夠對版面的閱讀起到良好的配合作用,提升版面的閱讀質量,提升閱讀者的興趣,提高版面的品味。
[1](英)莫里斯·德.索斯馬茲著.莫天偉譯.視覺形態(tài)設計基礎.上海人民美術出版社,20xx.1.1.
[2](英)羅杰·福塞特·唐編著.黃蔚譯.裝幀設計.中國紡織出版社,20xx.
[3]盧小雁著.平面廣告設計.浙江大學出版社,20xx.2.1.
[4]趙殿澤著.構成藝術.遼寧美術出版社,1987.7.
色彩平面設計論文篇十一
隨著我國改革開放的不斷深入，市場經(jīng)濟飛速發(fā)展，市場機制逐漸過渡到精神生產(chǎn)領域，文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟迅猛崛起，我國平面設計得到了長足發(fā)展。傳統(tǒng)文化與基礎教育課程整合是在基礎教育階段推進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育的重要舉措。
傳統(tǒng)平面設計論文范文一：現(xiàn)代平面設計中傳統(tǒng)文化符號的運用。
摘要：
綜上所述，在設計中加入中國傳統(tǒng)文化符號，不僅可以在一定程度上進行創(chuàng)新，不斷提高現(xiàn)代平面設計的發(fā)展水平，促進現(xiàn)代平面設計的飛速發(fā)展，同時也讓更多的人們了解我國的傳統(tǒng)文化，進而不斷增強我國文化的世界影響力。
隨著我國文化的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代平面設計中的應用具有十分重要的意義，尤其是中國傳統(tǒng)文化符號的應用。
在設計中融入中國傳統(tǒng)文化符號是現(xiàn)代平面設計國際化的要求，還能進一步推進現(xiàn)代平面設計向更高層次發(fā)展。
但是通過分析可知，如何在現(xiàn)代平面設計過程中進行中國傳統(tǒng)文化符號的應用是現(xiàn)階段所面臨的一個重要問題，在此對其應用策略進行分析。
一、前言。
隨著我國改革開放的不斷深入，市場經(jīng)濟飛速發(fā)展，市場機制逐漸過渡到精神生產(chǎn)領域，文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟迅猛崛起，我國平面設計得到了長足發(fā)展。
但是與西方國家相比，我國的平面設計行業(yè)仍處于落后的階段。
中國藝術院校培養(yǎng)人才時仍將西方藝術教育理念作為主要教學內容，沒有形成自己特有的藝術設計理論系統(tǒng)，因此，大部分設計師在設計過程中深受西方審美標準的影響，很難進行更高層次的突破。
中國五千年文明源遠流長，中國傳統(tǒng)文化符號是我國文化的主要表現(xiàn)形式之一，將其應用到現(xiàn)代平面設計中，不僅能帶來一定的創(chuàng)新，形成具有我國民族特色的設計風格，還能推進中國現(xiàn)代平面設計行業(yè)進一步走向國際化水平，與世界設計領域接軌。
因此，我們應重視中國傳統(tǒng)文化符號的應用。
二、傳統(tǒng)圖騰符號的應用策略。
眾所周知，中國百姓十分喜歡積極向上的圖騰，我國傳統(tǒng)圖騰符號具有很多種類，例如最常見的中國結、具有祈福意義的長命鎖、鳳凰以及龍等。
每當過年的時候，我國人們還喜歡在門上貼上魚的圖象，這不僅僅預示著年年有魚吃，同時，借助其諧音，也預示著家里年年有余。
因此，在進行平面設計的過程中，我們就可以利用人們這一心理特點，將人們所喜歡的圖騰運用到相應的產(chǎn)品設計及宣傳中去，進而通過傳統(tǒng)圖騰的設計來達到產(chǎn)品推廣的目的。
通過分析發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段人們已經(jīng)逐步認識到傳統(tǒng)圖騰符號的重要性，越來越多的設計師將相應的圖騰運用到商業(yè)設計中去，設計出具有特殊韻味的藝術產(chǎn)品。
例如，老鳳祥金店就是采用了傳統(tǒng)文化的鳳凰的形象來向消費大眾表達了吉祥如意、飛黃騰達的好寓意，通過這樣的方法，不僅僅可以拉近商家與消費者之間的距離，同時又能夠進行傳統(tǒng)文化的繼承，讓人們充分體會到傳統(tǒng)文化的魅力。
三、傳統(tǒng)色彩元素符號的應用策略。
色彩作為平面設計的一個重要因素，不同色彩的搭配會讓消費者產(chǎn)生不一樣的感受。
黑色、白色、青色、黃色以及赤色是我國較為傳統(tǒng)的色彩，同時也是能夠代表我國民族的色彩，這五種顏色都具有其較為特殊的意義。
二是綠色，綠色多有樸素環(huán)保的意思，可多用于環(huán)保方面的設計，而藍色是純潔的象征，可以進行企業(yè)形象的設計。
四、傳統(tǒng)文字元素符號的應用策略。
漢字是我國古代人們智慧的結晶，隨著全球一體化的飛速發(fā)展，中國歷史文化逐漸被世界所熟知，掀起了一股股學習漢語的熱潮，漢字的地位愈發(fā)突顯。
在進行現(xiàn)代平面設計時，我們就可以將漢字這一傳統(tǒng)符號應用到當中去。
例如在北京奧運會上很多環(huán)節(jié)都向世人展示了中國漢字文化的源遠流長，漢字構成的美是無法用語言所表達的。
而中國的`書法是漢字的一種書寫形式，設計師可以利用書法進行文字符號元素的應用。
比如當我們在進行酒方面的設計時，設計師可以利用酒的不同書法字體進行相應意義的表達，體現(xiàn)酒的香醇、豪邁等。
在設計過程中，要突出漢字的創(chuàng)造不僅要從其書法本身進行設計，同時還要在遵循漢字裝飾規(guī)律的基礎上進行相關圖形的轉變。
通過這樣的方法，能夠讓更多的人們了解漢字演變方面的發(fā)展，并達到相應的宣傳目的。
五、總結。
綜上所述，在設計中加入中國傳統(tǒng)文化符號，不僅可以在一定程度上進行創(chuàng)新，不斷提高現(xiàn)代平面設計的發(fā)展水平，促進現(xiàn)代平面設計的飛速發(fā)展，同時也讓更多的人們了解我國的傳統(tǒng)文化，進而不斷增強我國文化的世界影響力。
參考文獻。
傳統(tǒng)平面設計論文范文二：現(xiàn)代平面設計傳統(tǒng)文化藝術元素應用。
所以，我們必須加強對中國傳統(tǒng)文化的挖掘與發(fā)揚，將傳統(tǒng)文化藝術元素融入到現(xiàn)代平面設計中，在提高現(xiàn)代平面設計水平與質量同時，促進中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚。
中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長，在五千年的歷史長河中，孕育了很多民族傳統(tǒng)藝術風格，是中華民族歷史文明發(fā)展的重要結晶。
本文主要對中國傳統(tǒng)文化藝術元素在現(xiàn)代平面設計中的運用進行分析。
一、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代平面設計中的運用。
在中國民間藝術創(chuàng)作中，圖案裝飾由來已久，年畫、剪紙等形式就是圖案藝術。
這些不同風格的圖案表示著不同的內涵，具有著一定的審美風格，并且也融入了人們對美好生活的向往，具有很大的情感渲染力。
這些圖案作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，經(jīng)過一代代的不斷累積與創(chuàng)新，傳統(tǒng)圖案得到了不斷豐富與發(fā)展，逐漸形成了一套壯觀的傳統(tǒng)圖案文化體系。
針對圖案內容來說，其體現(xiàn)了人們生活、生產(chǎn)的不同方面，有敬畏神靈的、有慶祝豐收的、有節(jié)日歡慶場面的。
這些圖案有年畫形式的，有剪紙形式的，有雕刻形式的。
在裝飾人們生活的同時，表達了一定的情感體驗。
中國地大物博，民族眾多，人口眾多，具有顯著的民族性與文化地域性，比如，苗族文化與藏族文化明顯不同，東北地區(qū)文化與西北地區(qū)文化明顯不同。
所以，在這些不同文化的背景下，產(chǎn)生了很多特色圖案。
在現(xiàn)代平面設計中，可以在這些豐富多彩的圖案文化基礎上，傳承傳統(tǒng)圖案表達的精神與品德。
在實際設計中，可以在傳統(tǒng)圖案故事原型的基礎上，融入一些現(xiàn)代元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)“神”與現(xiàn)代“形”的有機結合，充分展現(xiàn)現(xiàn)代平面設計的審美情趣，同時實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承。
除此之外，作為一名合格的現(xiàn)代平面設計師，在運用傳統(tǒng)文化藝術元素的時候，不要單純地照搬照抄，應在傳統(tǒng)文化藝術元素的基礎上，結合現(xiàn)代發(fā)展需求進行一定的改進與創(chuàng)新，加深含義表達，并且賦予新的含義。
二、傳統(tǒng)文字在現(xiàn)代平面設計中的運用。
在中國傳統(tǒng)文化中，文字是十分重要的組成部分。
在中國傳統(tǒng)文化不斷發(fā)展的形勢下，文字的出現(xiàn)使中華民族的命運發(fā)生了改變，促進了中華文明史產(chǎn)生與發(fā)展。
在歷史進程中，文字除了交流功能之外，還增加了一個審美功能。
文字不僅可以記錄歷史、展開交流，還可以出現(xiàn)在各種藝術創(chuàng)作當中。
色彩平面設計論文篇十二
摘要：從當前的現(xiàn)實情況來看，平面設計與傳統(tǒng)文化之間的關系十分的密切。在經(jīng)濟全球化的背景下，人們的生產(chǎn)生活都受到了球化的影響。世界各地的文化開始發(fā)生交融與碰撞，并且逐步地形成一種全球文化的趨勢。在這樣的趨勢下，世界各國人民都開始認識到，身份識別對于民族的重要作用。而只有文化上的獨立才能讓一個民族形成獨立的經(jīng)濟立場和文化立場，而伴隨這種思潮的影響，在平面設計的過程當中，人們也開始更加重視傳統(tǒng)文化的導入。
從平面設計的角度來看，對于文化身份的關注應當是每一個平面設計者所重視的問題，也是當前我國應對發(fā)達國家文化沖擊的一個重要策略所在，平面設計者承擔著構建民族特色視覺的重要責任。從設計的本質上來看，設計是具有一定的地域性和歷史性的，這就使得人類的設計活動必須基于歷史和地域兩個空間維度，而正是基于這樣的屬性才能夠使得人們更好地分辨現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的關聯(lián)，也正是基于這種時空活動屬性，也使得設計工作者不能夠擺脫傳統(tǒng)文化的束縛，也無法讓自己的設計成果獨立于傳統(tǒng)之外。中國是一個擁有5000年文明的古國，有著源遠流長的民族文化，如何繼承民族文化并且將這種民族文化進行發(fā)揚和創(chuàng)新，就需要進一步的提升平面設計者的文化認同感。只有在平面設計當中添加更多的傳統(tǒng)文化元素，才能夠更好的保證中華民族文化的獨立性，從而更好的去應對全球化的沖擊。
從當前現(xiàn)實的角度來看，在平面設計當中導入傳統(tǒng)文化是十分必要的，這種必要性體現(xiàn)在兩個方面，一方面是當前市場經(jīng)濟的需求，伴隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，逐步地重視西方的科學和設計經(jīng)驗，通過對于這些方面的學習中國的平面設計在很短的時間來就縮小了與發(fā)達國家之間的距離，而伴隨著市場經(jīng)濟的進一步發(fā)展平面設計開始更多的為商業(yè)服務，在藝術設計領域人們更加愿意接受西方的思想西方的精神，這些思想在設計方面尤為突出，而這樣的一種設計方式在很大程度上影響了年輕人的審美，相較而言，中國的傳統(tǒng)文化卻遭到了整個手機市場的排斥，這就不得不令我們反思，從當前的現(xiàn)實情況來看，中國要構建社會主義市場經(jīng)濟體系，就必須保證擁有文化上的獨立，只有文化上的獨立才能夠真正實現(xiàn)經(jīng)濟上的獨立，進而實現(xiàn)整個民族的獨立，正是在這樣的需求下我們就有必要將傳統(tǒng)文化引入到平面設計當中。另一方面，中國的現(xiàn)代藝術設計要實現(xiàn)發(fā)展，要提高自身的水平需要走出一條新路子，而這樣一條新路子就必須建立在中國的傳統(tǒng)文化之上，傳統(tǒng)文化對于中國的平面設計來說就如同樹根一樣，只有樹根強大了，才能夠枝繁葉茂?？v觀世界各國平面設計的發(fā)展史，我們可以看出，西方的平面設計之所以走在世界前列，正是因為西方的設計能夠很好地根植于西方的傳統(tǒng)文化，也正是基于這種根性才能夠使得西方的平面設計發(fā)展到今天的水平，因此中國的平面我設計也只有根植于中國的傳統(tǒng)文化，在傳統(tǒng)文化的基礎上進行中國特色的設計，才能夠使得中國整體的平面設計水平更上一層樓。
二、平面設計傳統(tǒng)文化導入過程中需要注意的問題。
從當前的現(xiàn)實情況來看，中國的傳統(tǒng)文化對于中國平面設計水平的提升具有十分重要的作用，但是在平面設計過程當中需要導入中國特色元素卻是需要把握一定策略的，具體來說，可以通過以下兩個方面來處理：
1、切忌照搬照抄。
中國擁有5000年的文明是世界四大文明古國之一，由此我們可以看出中華民族的傳統(tǒng)文化是具有十分強大的生命力的，傳承千年而不衰。所以我們在對于中國傳統(tǒng)文化進行吸收借鑒的時候不能夠照搬照抄，而且在中國的傳統(tǒng)文化當中存在著一些消極的部分，這些消極的部分與當前的社會發(fā)展是不適應的，還有一些文化已經(jīng)嚴重地與當前時代的發(fā)展脫節(jié)，因此對于中國傳統(tǒng)文化的應用，我們不能夠照搬照抄?？v觀發(fā)達國家的平面設計發(fā)展史我們都可以看出，發(fā)達國家的平面設計都是在傳統(tǒng)文化的基礎上不斷的革新。雖然古代希臘羅馬的藝術水平非常之高，但是國外的平面設計者卻不會因此對這些文化內容照搬照抄，他們會結合時代的思想，結合自身的經(jīng)驗并且進一步的結合自己的創(chuàng)意思維來對于這些文化元素進行處理，而不會依照其原有的藝術形式來進行設計，添加更多的時代元素和個人元素。中國的平面設計也應當借鑒這樣的方式，在設計的過程當中需要吸收一些傳統(tǒng)的文化要素，傳統(tǒng)文化的生命力也就在于文化的傳承與文化的包容，在平面設計過程當中需要充分的把握好這種文化的特征，在平面設計的過程當中，需要去適當?shù)奶砑右恍┚哂兄袊鴤鹘y(tǒng)文化特色的內容，這些內容的添加在很大程度上能夠保證平面設計更加具有生命力，更加能夠符合中國人的審美觀念。而絕不能夠對于一些傳統(tǒng)的文化照搬照抄，更多的還是要發(fā)揮設計者個人的一些創(chuàng)意，要結合當前時代和社會的發(fā)展添加一些更加具有時代特色的內容，如果一味的去照搬照抄傳統(tǒng)文化來進行平面設計，那中國人的平面設計水平將永遠只能夠處于一個階段，想要實現(xiàn)進步和發(fā)展是不現(xiàn)實的。整個設計的水平也將不會提高。就任何行業(yè)來說，創(chuàng)新和革新永遠是一個行業(yè)生存和發(fā)展的根本動力，對于平面設計來說也是如此，我們之所以要在平面設計當中導入中國的傳統(tǒng)文化是因為傳統(tǒng)文化是整個平面設計的根本所在，而只有對于這種根本進行很好的把握，才能夠保持平面設計在文化上的獨立性，也只有對于中國的傳統(tǒng)文化元素進行創(chuàng)新加一些更多符合時代的內容才能夠從根本上提升平面設計的水平，這樣一來，整個中國的平面設計才能夠有源源不斷的發(fā)展動力。
2、去其糟粕取其精華。
中國的傳統(tǒng)文化傳承千年，但是不可否認的是，任何一個民族的文化都有其優(yōu)秀的部分也有其糟粕的部分，這是文化包容性的體現(xiàn)。在傳承的過程當中，人們不僅僅會傳承一些優(yōu)秀的部分也會傳承一些糟粕的部分，但是我們不能夠否認這些糟粕部分在傳統(tǒng)文化當中的地位，是它們共同構成了中華民族優(yōu)秀的文化。除此之外，我們應當認識到，對于傳統(tǒng)文化的繼承我們要更多地重視繼承其優(yōu)秀的部分，盡可能地去除一些文化當中的糟粕，只有優(yōu)秀的文化才更加具有生命力。所以在平面設計的過程當中，對于傳統(tǒng)文化的導入需要有一定的選擇性，簡單來說也就是我們需要選擇一些適應當前社會價值觀、適應人們視覺體驗的一些優(yōu)秀的文化元素，這些文化元素往往是因為其自身的優(yōu)異性才能夠被傳承至今的，所以在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的過程當中，需要去辯證地看待傳統(tǒng)的文化，并不是所有的傳統(tǒng)都是壞的，也不是所有的傳統(tǒng)都是好的，在平面設計的過程當中，設計師需要結合當前設計的主題，盡可能地向中國的傳統(tǒng)文化靠攏，在設計的過程當中添加更多時代性的元素和傳統(tǒng)文化當中積極的元素，這些元素的添加更多的都是為主題服務的，而這些元素的添加能夠在很大程度上使得整個平面設計更加具有傳統(tǒng)色彩，更加能夠符合中國人的審美觀念。具體來說平面設計師可以從以下3個方面入手來合理地使用中國的傳統(tǒng)文化元素：首先，設計師個人需要強化自身的文化分辨能力，了解到哪些文化是自己應當繼承的，是積極的，哪些文化內容是與當前時代要求所不符的，哪些文化內容是消極的，只有明確文化的性質才能夠在平面設計過程當中更好地拿來使用；其次，設計師個人需要提升自己的文化意識，中華民族的傳統(tǒng)文化是中國平面設計的根本所在，設計師個人需要重視對于這些傳統(tǒng)文化的使用，在平面設計的過程當中不自覺的去添加一些中國傳統(tǒng)文化的元素，來讓整個設計看起來更加符合中國人的審美觀念；最后，設計師個人應當不斷學習，通過學習來更加深入地了解中國的傳統(tǒng)文化，比如中國傳統(tǒng)文化當中的一些古典吉祥物，都可以很好的，在當前的平面設計當中使用，只有更好的了解中國的傳統(tǒng)文化才能夠在平面設計過程當中更加得心應手的使用這些文化元素。
三、結語。
綜上所述，中國的傳統(tǒng)文化傳承千年，是中華民族自身的文化身份，西方國家的平面設計水平之所以能夠經(jīng)久不衰，就是因為西方的平面設計更多的是根植于西方的傳統(tǒng)文化的，所以要進一步提升中國平面設計的水平則需要進一步的把握文化的傳承，了解到中國特有的傳統(tǒng)文化，對于這些傳統(tǒng)文化辯證的去看待，辯證的去繼承，從而進一步的提升整個中國的平面設計水平。
參考文獻。
[1]張曼娟《.平面設計與傳統(tǒng)文化的導入》[j]《.內蒙古藝術》，20xx.
[2]張俊.《傳統(tǒng)文化在平面設計中》[j].《中國科技信息》，20xx.
[3]李硯祖.《視覺傳達設計的歷史與美學》，中國人民大學出版社，20xx.
[4]王宏建袁寶林.美術概論[m].北京：高等教育出版社，1994.
[5]歐陽中石.書法教程[m].北京:高等教育出版社，1994.
[6]竇文宇.漢字字源-當代新說文解字[m].吉林：吉林文史出版社，20xx.
[7]宗白華.美學散步[m].上海：上海人民出版社，1981.
色彩平面設計論文篇十三
所有顏色的源頭被稱為三原色，三原色指的是紅色、黃色和藍色。如果我們談論的是屏幕的顯示顏色，比如顯示器，三原色則分別是紅色、綠色和藍色，也就是我們熟悉的rgb。
如果將紅色和黃色、黃色和藍色、藍色和紅色均勻混合，就會創(chuàng)建三種間色：綠色、橙色和紫色。將這些顏色應用進項目中，可以提供很強烈的對比。
三次色來源于間色與原色的混合，主要有：紅紫色、藍紫色、藍綠色、黃綠色、橙紅色和橙黃色。現(xiàn)在，你應該了解了顏色到底都是怎么衍生出來的，也可以了解色輪上的顏色組合都是從何而來。理解了色彩的原則將有助于在項目中選擇顏色。為自己的設計選擇一個合適的調性，并創(chuàng)建適量的對比度，讓設計工作更好地展開吧！
接下來我們聊聊基于色輪我們可以得到的基本色彩組合。
互補色是指色輪上那些呈180°角的顏色。比如藍色和橙色、紅色和綠色、黃色和紫色等?；パa色有非常強烈的對比度，在顏色飽和度很高的情況下，可以創(chuàng)建很多十分震撼的視覺效果。
相似色是指在色輪上相鄰的三個顏色。相似色是選擇相近顏色時十分不錯的方法，可以在同一個色調中制造豐富的質感和層次。一些很好的色彩組合有：藍綠色、藍色和藍紫色；還有黃綠色、黃色和橘黃色。
三角色也是一組顏色。是通過在色環(huán)上創(chuàng)建一個等邊三角形來取出的一組顏色，可以讓作品的顏色很豐富。在上面的例子中，藍紫色和黃綠色就可以形成十分強烈的對比。
分散的互補色和互補色的區(qū)別在于分散的互補色并不是取目標顏色正對面的顏色。拿上面的圖做例子來說吧，黃色的互補色應該是紫色，但是我們取紫色旁邊的兩個顏色——紫紅色和藍紫色。這樣子不僅可以有一個強烈的對比度，而且還可以讓顏色更豐富。
四方色是在色輪上畫一個正方形，取四個角的顏色。在上面的例子中是：紫紅色、橙黃色、黃綠色和藍紫色。這個顏色真的超棒的，不信可以自己用用感受一下，尤其是使用其中一個顏色作為主色，其他的三個顏色作為輔助色的時候。
四方補色和四方色的差別在于四方補色采用的是一個矩形。通過一組互補色兩旁的顏色建立的色彩組合。如上圖中的互補色橙色和藍色，分別選用他們兩旁的顏色來建立矩形，最終取得橙紅色、橙黃色、藍綠色和藍紫色。
顏色的色調也可以影響顏色給人的感覺，就拿上圖的藍色來說，第一張是原圖，第二張?zhí)砑恿税咨?，第三張?zhí)砑恿撕谏瑯拥乃{色產(chǎn)生了不同的感覺。在實際應用中，可以在采用單色配色方案時，通過改變顏色的色調來創(chuàng)建不同的感覺。
暖色可以創(chuàng)造溫暖的感覺，暖色通常會讓人聯(lián)想起太陽、火焰和愛情。紅色是血的顏色，感覺是溫暖的，橙色和黃色會給人夏天的感覺。給圖像添加一個橙色的濾鏡，圖像看起來就會有溫馨快樂的感覺。
顏色的意義。
紅色是代表愛情和激情的顏色。情人節(jié)的禮物通常都有一個紅色的盒子，或者是粉紅色，也就是添加一些白色的紅色。紅色也代表憤怒和血液。在火焰中可以同時找到紅色、橙色和黃色。紅色也表示危險，所以很多表示停止的標識牌都是紅色的，因為紅色可以很好地吸引人們的注意。紅色是很強勢的顏色，當它和其他顏色相遇時，比如搭配黑色，可以創(chuàng)建非常強勢的感覺。紅色可以搭配一些嚴肅的語氣和強硬的命令。
橙色代表了溫暖，但是并不像紅色那樣咄咄逼人。橙色能夠創(chuàng)建一個有趣的氛圍，因為它充滿了活力，而且橙色創(chuàng)造出的活躍氣氛并沒有危險的感覺。橙色可以與一些健康產(chǎn)品搭上關系，比如維生素c，畢竟橙子里也有很多維生素c。
提到黃色，經(jīng)?？梢月?lián)想到太陽和溫暖。使用橙色的時候，可以創(chuàng)造出一種夏天的好玩的感覺，黃色則帶給人口渴的感覺，所以經(jīng)?？梢栽谫u飲料的'地方看到黃色的裝飾。黃色也可以和懦弱與恐懼聯(lián)系起來，這個則是因為以前“yellow”這個詞也代表著這個意思。當黃色與黑色搭配在一起時，十分吸引人的注意力，一個絕佳的例子就是很多國家的出租車都采用這種配色。
在西方國家，綠色是錢的顏色，這與他們的文化和財富有關。因為大多數(shù)植物都是綠色的。綠色也代表著經(jīng)濟增長和健康。綠色經(jīng)常用作一些保健食品的logo，因為看起來就十分貼近自然。綠色還意味著利潤和收益。如果搭配上藍色，通常會給人健康、清潔、生活和自然的感覺。
藍色是一個神奇的顏色，因為不同明度的藍色會給人不同的感受、想法和情緒。如下圖中所示，深藍色可以給人一種悲傷的感覺，讓人聯(lián)想起傷心時怎么聽都不夠的藍調音樂。而淺藍色則通常會讓人聯(lián)想起天空和水，給人以提神、自由和平靜的感覺。藍天永遠都是平靜的，水流可以沖走泥土，清洗傷口，所以藍色也代表著新鮮和更新。藍色給人冷靜的感覺，會幫助人放松下來。
紫色總是讓人不禁想起皇室成員的長袍。紫色可以更多地與浪漫、親密、柔軟舒適的質感產(chǎn)生聯(lián)系。紫色給人一種奢華的感覺，也有一種神秘感。下面這個葡萄酒網(wǎng)站就是極好的例子。
白色通常與醫(yī)院聯(lián)系在一起，因為醫(yī)生們都是穿著白大褂的，而且醫(yī)院內部的裝修通常也是白色的。此外，宗教繪畫有時候也是沒有色彩的，白色也代表著圣潔。白色通常給人干凈的感覺，比如白色的床單和衣服都讓人感覺很干凈。也可以代表棉花和柔軟的云朵。心理健康相關的事物也可以選用白色，白色也同樣適用于衛(wèi)生、清潔相關的設計。比如下面這個網(wǎng)站，就很好地利用了白色。
黑色通常與死亡有關，尤其是在美國。它可以代表腐壞，因為很多食物腐壞變質以后就是黑色的。黑色也代表邪惡，因為是白色的對立顏色，而白色通常代表著純潔美好善良。黑暗和未知也會給人焦慮的感覺。很多圖像中，黑色表達了抑郁、絕望和孤獨。雖然黑色有很多負面的含義，但是黑色也是一個萬能色彩，當黑色遇上其他顏色的時候會產(chǎn)生其他的意義。比如當黑色邂逅金黃色，就可以給人一種奢華、高檔的感覺；當黑色偶遇銀灰色，則會給人一種成熟穩(wěn)重的感覺。
色彩平面設計論文篇十四
分析中專平面設計存在的教學內容缺乏針對性、教學方法不夠新穎、考核內容過于形式等問題，從知識結構合理選擇、多種教學方法結合、考核方式創(chuàng)新改革等方面，提出平面設計課程教學的改革措施。
中專學校的生源質量比較差，部分中專學生的知識基礎較弱，學習態(tài)度上也存在問題，心態(tài)上比較自卑，學習積極性上不夠主動。中專學生的特性，決定了中專的課程教學存在許多問題。
（1）教學內容缺乏針對性。中職學生的課程教學是以就業(yè)為前提的，中專學校的平面設計專業(yè)的培養(yǎng)目標是，培養(yǎng)能夠直接將知識運用到企業(yè)生產(chǎn)實踐、滿足企業(yè)平面設計需求的具有較高的藝術設計美感、較強的實踐動手能力的專業(yè)應用型人才。然而，目前的中專平面設計教材與各大高校的教材并沒有明顯的區(qū)別，教學內容尤其缺乏針對性，沒有突出應用型人才培養(yǎng)需求，這顯然與中專教學的目標不匹配。因此，中職學生在學習的時候，往往抓不到重點，感覺什么都學，什么都沒學會，設計作品時遇到很大問題。并且教材在案例上存在極大缺陷，空有理論，案例較少，學生很難將理論應用于實踐。這導致中專學生要么設計不出作品，要么設計的作品無法真正被啟用投入到市場中去。
（2）教學方法不夠新穎。隨著科學技術的不斷發(fā)展，計算機已經(jīng)滲透到人們的日常生活。因此，中專課程教學也應該改變教師一口氣講到底的傳統(tǒng)模式，由以往的純理論教學轉向計算機多媒體輔助教學。多媒體教學使得教學內容更形象直觀，同時也更生動有趣，能激發(fā)學生的學習興趣。目前雖然很多學校已逐漸應用多媒體教學，應用計算機軟件學習平面設計，但是所采取的教學方式普遍是教師先演示、學生后模仿的單一模式。這種教學方式雖然能使學生很快掌握某種繪圖工具如何使用，但是卻無法具體運用到設計作品中去。并且教師在演示的過程中如果演示過快或者聲音過小、吐字不清，學生甚至無法學會使用平面設計繪圖軟件。
（3）考核內容過于形式。針對平面設計專業(yè)的學生來說，課程考核是衡量學習效果的重要標準之一，考核的結果應該能真實反映學生的成績。然而，目前針對中專的平面設計課程考核往往偏向于作業(yè)式的考核，考核缺乏靈活性。在這種考核中，教師將作業(yè)布置給學生，學生通過上交作品的方式來完成考核，類似家庭作業(yè)。該方式缺乏教師監(jiān)督環(huán)節(jié)，學生往往沒有自覺性，態(tài)度不認真，甚至有的學生去網(wǎng)上抄襲一篇，敷衍了事。這種現(xiàn)象顯然違背了中職平面設計專業(yè)培養(yǎng)人才的初衷，也導致學生失去了獨自思考、創(chuàng)新思維的能力。同時，衡量學生優(yōu)劣的標準是考核成績的高低，這也導致學生過分追求分數(shù)的高低，而忘了設計的本質。長此以往，最終導致學生的創(chuàng)新思維能力完全喪失。
（1）知識結構合理選擇。中專平面設計教學改革，要從中職教育的特質出發(fā)，選擇適合中職學生的教學內容，選取的知識結構要合理。比如，可以刪掉或者過濾掉平面設計教材里面理論性特別強的教學內容，這些內容對中專學生來說往往很難掌握。在學科基本知識的基礎上，考慮增加案例教學，加大實踐教學數(shù)量，將軟件與設計相結合，提高學生在設計上的綜合能力?？傊?，要對知識架構進行調整，一方面保留原本教學大綱的必備基礎知識，另一方面對實踐教學內容大幅增加，激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)中專學生獨立創(chuàng)作的能力。
（2）多種教學方法結合。在原有優(yōu)秀教學方法的基礎上，考慮加入項目情景教學法，改良中專教育傳統(tǒng)教學模式。項目情景教學法在很大程度上激發(fā)了學生的學習興趣，同時也提高了學生的團隊合作意識，為教學方法改革注入了新的活力。項目教學法的具體內容是教師為學生分配設計小組，學生通過團隊設計完成實際項目，這可以培養(yǎng)團隊意識，提高實踐能力，增強學習效果。此外，在中專教學中，也可適當加入關聯(lián)性教學，增加應用視覺文化藝術教育理念，提升學生美學鑒賞能力的同時，完善學生的'人文素質教育。
（3）考核方式創(chuàng)新改革。考核是對教學質量的檢測，它往往真實反映著學生是否真正學到了知識技能。傳統(tǒng)的考核過分追求分數(shù)的高低，忽略平面設計教學中學生的實際設計能力高低。因此，針對平面設計課程的考核，教師要減少作業(yè)式的考核，避免學生抄襲網(wǎng)上作品這類惡劣情況發(fā)生，同時要加大教學過程考核的力度。學生的課堂表現(xiàn)、平時的考勤、上課的紀律也可以計入到過程考核中，比如給學生考勤設置一定的分數(shù)，缺勤嚴重者分數(shù)不及格。上課紀律不佳者，也給予相應的扣分處理。通過這些方式，讓學生認真學習專業(yè)課程、真正學到過硬的專業(yè)技能，同時這種考核方式也突出素質教育的重要意義，對培養(yǎng)有真才實學的專業(yè)人才來說非常重要。
經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展和人們觀念的不斷更新，促進平面設計教育的發(fā)展。中專教育應響應國家號召，緊隨社會的發(fā)展腳步，對平面設計專業(yè)進行大力改革，爭取做到與時代變化同步，培養(yǎng)出高素質的設計人才。
[1]姚秋波.中職平面設計專業(yè)教與學的思考[j].黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學院學報,20xx(03).
[2]江河“.翻轉課堂”在中職平面設計專業(yè)課程中的探索[j].中國信息技術教育,20xx(12).
[3]劉胤.淺談職業(yè)中專電腦美術平面設計課教學[j].美術教育研究,20xx(03).
色彩平面設計論文篇十五
平面設計的過程是有計劃有步驟的漸進式不斷完善的過程，設計的成功與否很大程度上取決于理念是否準確，考慮是否完善。設計之美永無止境，完善取決于態(tài)度。
一、調查。
調查是了解事物的過程，設計需要的是有目的和完整的調查。背景、市場調查、行業(yè)調查（關于品牌、受眾、產(chǎn)品……）、關于定位、表現(xiàn)手法、……調查是設計的開始和基礎（背景知識）。
二、內容。
內容分為主題和具體內容兩部分，這是設計師在進行設計前的基本材料。
三、理念。
構思立意是設計的第一步，在設計中思路比一切更重要。理念一向獨立于設計之上。也許在你的視覺作品中傳達出理念是最難的一件事。
四、調動視覺元素。
在設計中基本元素相當于你作品的構件，每一個元素都要有傳遞和加強傳遞信息的目的。真正優(yōu)秀的設計師往往很“吝嗇”，每動用一種元素，都會從整體需要出發(fā)去考慮。在一個版面之中，構成元素可以根據(jù)類別來進行劃分，如可以分為：標題、內文、背景、色調、主體圖形、留白、視覺中心等等。平面設計版面就是把不同元素進行有機結合的過程。例如在版式當中常常借助框架（也叫骨骼），就有很多種形式，規(guī)律框架和非規(guī)律框架，可見框架和隱性框架；還有在字體元素當中，對于字體和字型的選擇和搭配的好壞就是一個非常有講究的。選擇字體風格的過程就是一個美學判斷的過程，還有在色彩這一元素的使用上，能體現(xiàn)出一個設計師對色彩的理解和修養(yǎng)。色彩是一種語言（信息），色彩具有感情，能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，能讓人感到冷暖、前后、輕重、大小等等。善于調動視覺元素是設計師必備的能力之一。
五、選擇表現(xiàn)手法。
手法即是技巧，在視覺產(chǎn)品泛濫的今天要想把受眾打動以并非易事，更多的視覺作品已被人們的眼睛自動的忽略掉了。要把你的信息傳遞出去有幾種方法呢？一種是完整完美的以傳統(tǒng)美學去表現(xiàn)的設計方式，會被受眾欣賞閱讀并記住。二種是用新奇的或出奇不意的方式可以達到（包括在材料上）三種是瘋狂的廣告投放量，進行地毯式的強行轟炸。而我們更需要那一種呢？雖然三種方法都能達到目的，但我們清楚他們的回報是不同的。
我們在三大構成中學過很多種圖形的處理和表現(xiàn)手法，如對比、類比、夸張、對稱、主次、明暗、變異、重復、矛盾、放射、節(jié)奏、粗細、冷暖、面積等形式。另外還有從圖形處理的效果上又有手繪類效果，如油畫、鉛筆、水彩、版畫、蠟筆、涂鴉……還有其他的如攝影、老照片、等等。那么你要選擇那一種呢？這取決于你的目的和目標群體，以及你的設計水平。
六、平衡。
平衡能帶來視覺及心理的滿足，設計師要解決畫面當中力場的平衡，前后銜接的平衡，平衡感也是設計師構圖所需要的能力，平衡與不平衡是相對的，以是否達到主題要求為標準。平衡分為對稱平衡和不對稱平衡，包括點、線、面、色、空間的平衡。
七、出彩。
記住，你要創(chuàng)造出視覺興奮點來升華你的作品。
八、關于風格。
作為設計師有時是反對風格的，固定風格的形成意味著自我的僵死，但風格同時有是一個設計師性格、喜好、閱歷、修養(yǎng)的反映，也是設計師成熟的標志，以為“了解大同，才能獨走邊緣”。
九、制作。
檢查項目包括：圖形、字體、內文、色彩、編排、比例、出血……。
要求：視覺的想象力和效果要賞心悅目，而更重要的是被受眾理解！如果你有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，你可以把設計作為一種生活的方式，愿你生活并快樂、幸福著?。?！
色彩平面設計論文篇十六
當今，有一點可以肯定的是，設計的領域在擴大，這是一個需要設計的世界。拒最新的統(tǒng)計資料顯示，中國目前已有正規(guī)的設計學院教學機構700多所，并且還在不斷的增加當中。就學人數(shù)則呈倍數(shù)增長，這使本以師資力量和質量缺乏的設計教育更是疲于應付，力不從心況且中國本身并不具備理論方面的基礎，對設計的理解和認識水平太底造成設計教育水平低劣的事實，設計師成為沒有原則惟利是圖的九流之輩。并間接對我們的生存空間造成巨大的視覺污染。誰為我們的視覺空間負責？！
本文雖從大設計概念出發(fā)，但在論述過程當中更偏向于平面設計方向，總結設計、平面設計的知識結構，平面設計的技巧，平面設計的設計元素，平面設計的手法，平面設計的風格等等，根據(jù)我個人的認識，并結合很多資料，進行一些淺顯的討論，目的是為了能夠揭示設計的基本問題及核心精神。對設計師個人起著普遍意義和作用的問題的總結，使設計人員能夠明白這一職業(yè)自己的知識結構、素養(yǎng)、原則、職業(yè)道德、責任等等。
論文中的內容，為避免教條化，請考慮到理論與實踐當中的差距作為對設計的認識、思維的方法論，其只具有一般性的指導作用。
了解設計的定義和概念將是了解設計的第一步，有助于了解我們作為一名準平面設計師的職責范圍。
設計一詞來源于英文“design”，包括很廣的設計范圍和門類建筑：工業(yè)、環(huán)藝、裝潢、展示、服裝、平面設計等等,而平面設計現(xiàn)在的名稱在平常的表述中卻很為難，因為現(xiàn)在學科之間的交叉更廣更深，傳統(tǒng)的定義，例如現(xiàn)行的叫法“平面設計（graphisdesign）視覺傳達設計、裝潢設計……，這也許與平面設計的特點有很大的關系，因為設計無所不在、平面設計無所不在，從范圍來講用來印刷的都和平面設計有關，從功能來講“對視覺通過人自身進行調節(jié)達到某種程度的行為”，稱之為視覺傳達，即用視覺語言進行傳遞信息和表達觀點，而裝潢設計或裝潢藝術設計則被公認為極不準確的名稱，帶有片面性。
現(xiàn)在，在了解了對平面設計范圍和內涵的情況下，我們再來看看平面設計的分類，如形象系統(tǒng)設計、字體設計、書籍裝幀設計、行錄設計、包裝設計、海報/招貼設計……可以這樣說有多少種需要就有多少種設計。另外，商業(yè)設計與藝術設計很顯然是存在的。
設計是有目的的策劃，平面設計是這些策劃將要采取的形式之一，在平面設計中你需要用視覺元素來傳播你的設想和計劃，用文字和圖形把信息傳達給受眾，讓人們通過這些視覺元素了解你的設想和計劃，這才是我們設計的定義。一個視覺作品的生存底線，應該看他是否具有感動他人的能量，是否順利地傳遞出背后的信息，事實上她更象人際關系學，依靠魅力來征服對象，你的設計有抓住人心的魅力嗎？是一見鐘情式的還是水到渠成式的，你需要象一個溫文爾雅的紳士還是一個不修邊幅的叛逆之子，或是治學嚴謹?shù)膶W者。事實上平面設計者所擔任的是多重角色，你需要知己知彼，你需要調查對象，你應成為對象中的一員，卻又不是投其所好，夸夸其談，你的設計代表著客戶的產(chǎn)品，客戶需要你的感情去打動他人，你事實上是“出賣”感情的人，平面設計是一種與特定目的有著密切聯(lián)系的藝術。
設計是科技與藝術的結合，是商業(yè)社會的產(chǎn)物，在商業(yè)社會中需要藝術設計與創(chuàng)作理想的平衡，需要客觀與克制，需要借作者之口替委托人說話。設計與美術不同，因為設計即要符合審美性又要具有實用性、替人設想、以人為本，設計是一種需要而不僅僅是裝飾、裝潢。
設計沒有完成的概念，設計需要精益求精，不斷的完善，需要挑戰(zhàn)自我，向自己宣戰(zhàn)。設計的關鍵之處在于發(fā)現(xiàn)，只有不斷通過深入的感受和體驗才能做到，打動別人對與設計師來說是一種挑戰(zhàn)。設計要讓人感動，足夠的細節(jié)本身就能感動人，圖形創(chuàng)意本身能打動人，色彩品位能打動人，材料質地能打動人、……把設計的多種元素進行有機藝術化組合。還有，設計師更應該明白嚴謹?shù)膽B(tài)度自身更能引起人們心靈的振動。
色彩平面設計論文篇十七
大家可能會注意到國內前七八年前的各種網(wǎng)站，如果現(xiàn)在還有人拿出這種設計來完成任務，估計大家都會說那個垃圾。 設計雖然是一種高級的與審美結合的腦力勞動，但是它與人們的生活聯(lián)系十分緊密，隨著設計的要求越來越高，人們漸漸被寵壞，審美的能力也越來越強，越來越挑剔，而人們判斷的第一標準就是第一眼給她的感覺，說白了就是色彩的搭配。你不能拿七八年前的那些東西去糊弄人家，你必須要跟上設計的國際步伐。但是有一點要提醒大家，不要過度最求時髦而沒有好好去執(zhí)行最本質的最基本的東西。
做設計的朋友應該都知道，好的設計必須有對比。意思是，無論在整體構圖上，色彩搭配上，元素的排列上，必須存在對比，沒有對比就沒有設計，沒有對比就不能突出重點，沒有對比就沒有美感。色彩的搭配同樣要遵循對比的原則。一般說來，色彩從純度，明度，色相上進行對比，明暗對比，深淺對比，冷暖對比等。色彩的對比很容易激發(fā)視覺上的沖擊。色彩的對比原則從另一個層面上講，也是一種襯托。為了讓設計更好的表達主題，人們往往需要用很多相關元素去襯托主題。這個原則是通用原則。不僅僅是平面設計，后期制作，影視制作，音樂等很多藝術形式都是這樣。
經(jīng)驗一: 色彩的黃金法則 6:3:1
正如我在上篇講到的，色彩的搭配需要體現(xiàn)對比。這個對比從何而來，正式6:3:1法則讓它成為現(xiàn)實。一般來說，一個合格的設計需要有60%的主色，30%的輔助色，加上10%的點綴色，所謂畫龍點睛，這10%就是激活畫面，提升設計層次的。大家可能都有感受，看到一個設計作品，我們首先大體有一個色彩感受，他大概是什么色系的，通俗一點講，它是暖色系的`，還是冷色系的，這個色系是我們說的60%的主色調，它可能被用來渲染畫面氣氛;另外的30%是為了畫面的平衡，是為了襯托主色調而生。至于那10%剛才也有闡述，設計不能是死板的，有時需要一點點靈動。
經(jīng)驗二: 勿忘黑色
一般人對黑色有一定的恐懼感，因為黑色是沒有色相的，會認為黑色會讓畫面變得死氣沉沉。恰恰相反，有時候用那么一點點黑色，會讓畫面呈現(xiàn)出簡練、精致的感覺，甚至是靈性。
經(jīng)驗四: 從自然中提取色彩
對于人來說，生活在地球上，喜歡看風景，喜歡看建筑，人的眼睛總是容易習慣一些美的東西，或者是讓人垂涎欲滴的東西。從這些自然的事物里提取顏色，會讓你的設計更加有親和力，會讓人的眼睛更加舒服，讓人更加體會美的力量。
經(jīng)驗五: 色彩的反差
不同色彩的對比情況，給人不同的情感反應。為什么正式的場合，一般都是黑西服，白襯衫? 為什么暖色調的臥室總是用很色調、明度很相近的色彩? 顏色對比的情況跟色彩心理學聯(lián)系非常緊密。如何你的設計是想講述一個非常正規(guī)的事物，那么用強對比，強對比提起人的集中力和緊張感;如果你想表現(xiàn)輕松、隨意，那么就用弱對比，弱對比讓人舒緩、愉悅。
總之，色彩在網(wǎng)站中的應用，就好比這個網(wǎng)站的靈魂。色彩搭配得當，完全可以起到畫龍點睛的作用。
色彩平面設計論文篇十八
書法藝術具有抽象之美，這種抽象之美主要通過線條來表現(xiàn)。書法通過線條的筆勢、頓挫和筆意來營造一種意象豐富的藝術境界。古人認為，骨和筋是支撐書法藝術的主要元素。骨是指下筆勁健，它可以支撐漢字的形體；筋是指點畫運筆靈活，筋能夠使?jié)h字充滿靈氣和活力，骨筋兼?zhèn)洳拍苁節(jié)h字富有彈性和表現(xiàn)力，才會顯現(xiàn)出生氣與活力。此外，書寫漢字時還要做到“肥而不腫，瘦而不削”，從而使?jié)h字成為一種美的藝術。書法藝術之美還表現(xiàn)在氣和韻兩方面。所謂氣就是指氣勢，具有陽剛之美；所謂韻就是指情感，具有陰柔之美。風神氣韻主要用來指書法作品的內容。書法作品是書法藝術與文字內容的有機結合?！皶鵀樾漠嫛?、“書如其人”，書法作品能夠清晰地表達出書寫者的思想情感。書寫者通過對漢字的筆畫和結構進行組合來表情達意，與觀眾實現(xiàn)情感共鳴。每一個人的精神氣質、藝術修養(yǎng)不同，因而在用筆、布局和結構上會傾注不同的思想情感，產(chǎn)生不同的特點和境界，每一個人的思想情感也會在個性鮮明的作品中得到充分的展現(xiàn)。書法藝術既不直接表現(xiàn)客觀世界、反映客觀內容，也不直接表達人的思想情感，書法家只能在不違背漢字結構的基礎上，對抽象的藝術符號進行藝術加工。［2］書法藝術之所以能夠表達書法家的審美觀，原因在于它是書法家從自己的審美觀出發(fā)進行的藝術活動，這種藝術活動使得書法藝術形成了獨特的審美理想和審美情趣，達到了書法之形與審美理想之意的和諧統(tǒng)一。欣賞書法藝術時既要善于從形式與內容兩方面入手，還要學會透過漢字結構領略作品的意境，這樣才能引起情感共鳴。
（一）書法藝術與平面設計都需要遵循形式美的原則。
點、線是構成書法藝術的基本元素，書法藝術通過點線組合能夠形成千變萬化的藝術形象。書法中，書法家主要通過對點、線之間的組織、結構和布局來表現(xiàn)書法的形式法則，它講究均衡和韻律的美學法則。平面設計是一門以點、線、面為基本元素的藝術，它要求以簡潔的形式語言來表達豐富的內涵、傳達信息，它注重對稱和平衡。此外，無論是在書法藝術構成形態(tài)上，還是在平面設計的構成形態(tài)上都講究空間和動態(tài)感。
（二）書法藝術與平面設計都體現(xiàn)著設計意識。
書法作品是以點、線為基本元素來表現(xiàn)各種對比關系和篇章布局的，所有的書法作品都體現(xiàn)了書法家的設計意識。平面設計本身就是設計意識的體現(xiàn)。由此可見，二者在某種意義上都體現(xiàn)出一定的設計意識。此外，書法作品的裝裱也是一種設計，體現(xiàn)著設計意識。對書法作品進行裝裱既有利于保護作品不受損害，也能夠有效地美化作品，書法裝裱的這種功能與現(xiàn)代商品包裝具有異曲同工之妙。
（三）書法藝術與平面設計都離不開傳統(tǒng)文化。
書法藝術之所以被稱為藝術，不僅是由于它能夠傳達漢字符號的基本意思，更在于它能夠將單純的漢字符號提升到藝術的境界，以不同的形式表達出不同的情感和信息。如古代的甲骨文是由尖銳之物鑿刻而成的，因而，字體笨拙，充滿了詭秘之感；帛文是以竹片作為承載字體的工具，因而，字體游走自如；金文是以模鑄為書寫形式，因而筆畫粗壯而樸茂；漢隸以筆墨作為書寫工具，因而端莊秀麗。平面設計的根本目的在于傳遞信息，此外它還借助于一些圖形、色彩來增強設計的藝術感染力、表達情感，這一點與書法藝術具有相通之處。［3］平面設計中體現(xiàn)著深厚的文化韻味，尤其是現(xiàn)代平面設計中電腦技術的應用，使得設計更方便、更美觀、更規(guī)范，但與中國傳統(tǒng)書法藝術相比還缺少藝術性和鮮明的個性特征。因而，在現(xiàn)代平面設計中以書法藝術代替一般的漢字書寫，既能夠增添設計作品的藝術性，又能夠美化設計作品，增強作品的審美性。
（一）書法藝術在標志設計中的應用。
漢字既是人們進行信息傳遞和交流的媒介，也是現(xiàn)代平面設計中的重要元素?，F(xiàn)代許多平面設計公司都將書法藝術作為設計的主要元素，在此基礎上創(chuàng)造出許多優(yōu)秀的作品。如2008年北京奧運會以印章和篆書作為會徽設計的主要元素。篆書具有端莊、凝重、勻稱、豐滿的特點，既能夠彰顯我國深厚的歷史文化底蘊，又能夠凸顯奧運會的運動主題，表達出一種熱烈的氣氛，其中毛筆書寫的漢字更是體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書法藝術與現(xiàn)代平面設計的完美結合。2010年中國上海世博會的會徽，設計時將“世”字以書法藝術的形式進行構圖，形成了三人相擁的圖形，很好地表達了世博會“理解、溝通、歡聚、合作”的主旨。［4］書法藝術在現(xiàn)代平面設計中的運用既體現(xiàn)了一種全新的設計理念，也有效地表現(xiàn)了中華民族悠久的歷史文化背景。
（二）書法藝術在商品包裝設計中的應用。
在現(xiàn)代商品包裝上運用傳統(tǒng)書法藝術既能夠使包裝帶有濃重的民族氣息，又能夠增添包裝的民族文化氣息，書法藝術的這種獨特功能是其他藝術形式和其他漢字形式都不具備的。書法藝術在現(xiàn)代商品包裝中的作用是以漢字符號的藝術形式來傳達信息。如在茶葉外包裝上，我們經(jīng)常會看到以書法藝術書寫著的一個飄逸灑脫的“茶”字，旁邊還會再配上一幅雅致的圖畫，書法藝術在這里既與商品的內容完全吻合，也起到了良好的裝飾美化作用。書法藝術在書籍封面包裝上的應用更是多姿多彩，如在一些文化意味較為濃重的書籍封面上，常常會出現(xiàn)著名書法家的題字，以體現(xiàn)典雅的風格和豐富的內涵；在一些學術意味較重的、嚴肅的、權威性的書籍封面，如字典、詞典、學術性專著等，一般多采用沉著穩(wěn)重、端莊嚴肅、中規(guī)中矩的楷書來書寫，以體現(xiàn)書籍規(guī)范莊重的特征。此外，根據(jù)商品的定位、使用對象的不同也需要選擇不同的書寫形式，如在一些小朋友使用的物品包裝上多使用自如灑脫的草書，以傳遞活潑、快樂之感；在中老年使用的物品包裝上則多使用楷書或隸書，以傳達穩(wěn)重之意。在電子商品的包裝上多運用醒目的字體，以體現(xiàn)商品的時代性與技術性；在煙、酒等商品包裝上則使用豪放的字體，以追求奔放的氣勢；在女士用品包裝上則多使用具有含蓄、陰柔的字體，以體現(xiàn)女性的溫柔與婉約。現(xiàn)代社會中，將書法藝術與現(xiàn)代平面設計相結合，既能夠增加產(chǎn)品的文化內涵，提升商品的文化檔次，又能夠使消費者有效地將該商品與其他商品進行區(qū)分，拓寬商品的市場銷路，提高企業(yè)的經(jīng)濟效益。由此可見，書法藝術在現(xiàn)代商品包裝中有著重要的應用。
（三）書法藝術在平面媒體設計中的應用。
書法藝術在平面媒體設計中的應用主要是指通過運用書法藝術對媒體進行形象包裝，以及對電影海報、電影片頭進行設計。書法藝術在平面媒體設計中應用最典型的案例當數(shù)央視新聞頻道的包裝，既展現(xiàn)了書法藝術的魅力，也更好地傳承了中國傳統(tǒng)文化。［5］而在電影海報和電影片頭設計中使用書法藝術也起到了良好的宣傳效果，如國內許多大片在宣傳時也都充分地運用了書法藝術，提高了影片的藝術魅力，如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等。書法藝術在電影宣傳中的應用從早期的粗糙到現(xiàn)在的耐人尋味，真正地體現(xiàn)了電影藝術的深刻內涵和文化特征。
書法藝術作為中國的傳統(tǒng)藝術，它不僅具有獨特的藝術魅力，而且還具有豐富的藝術內涵；它不僅是一種單純的文字符號，也是一種獨特的視覺審美藝術，書法藝術與現(xiàn)代平面設計之間存在著諸多的相同和共融之處。當今世界是一個多元化的世界，文化間不斷地進行碰撞、滲透、交融，平面設計也面臨著民族化和個性化的矛盾。西方設計理念固然先進，更具有現(xiàn)代化和國際化意味，但如果舍棄民族性而一味地追求西式設計風格，必然會阻礙中國設計水平的提高和獨特風格的形成。為提升我國的設計水平，避免出現(xiàn)平面設計“文化上的貧瘠”，我們應當吸收傳統(tǒng)書法藝術中的元素融入到平面設計中，尋找二者的契合點，增強平面設計的藝術性，凸顯我國傳統(tǒng)文化特色。
色彩平面設計論文篇十九
色彩在廣告表現(xiàn)中具有迅速訴諸感覺的作用。它與公眾的生理和心理反應密切相關，公眾對廣告的第一印象是通過色彩而得到的。艷麗、典雅、灰暗等色彩感覺，影響著公眾對廣告內容的注意力。鮮艷、明快、和諧的色彩組合會對公眾產(chǎn)生較好吸引力，陳舊、破碎的用色會導致公眾產(chǎn)生這是舊廣告，而不會引起注意。因此，色彩在平面廣告上有著特殊的訴求力。
現(xiàn)代平面廣告設計，是由色彩、圖形、文案三大要素構成，圖形和文案都不能離開色彩的表現(xiàn)，色彩傳達從某種意義來說是第一位的。
色彩是由色相、明度、純度三個元素組成的。色相即為紅、黃、綠、藍、黑等不同的顏色。明度是指某一單色的`明暗程度;純度即單色色相的鮮艷度、飽和度，也稱彩度。
色彩在廣告中的運用，設計師要表現(xiàn)出廣告的主題和創(chuàng)意，充分展現(xiàn)色彩的魅力。首先必須認真分析研究色彩的各種因素，由于生活經(jīng)歷、年齡、文化背景、風俗習慣、生理反應有所區(qū)別，人們有一定的主觀性，同時對顏色的象征性、情感性的表現(xiàn)，人們有著許多共同的感受。在色彩配置和色彩組調設計中，設計師要把握好色彩的冷暖對比、明暗對比、純度對比、面積對比、混合調合、面積調合、明度調合、色相調合、傾向調合等等，色彩組調要保持畫面的均衡、呼應和色彩的條理性，廣告畫面有明確的主色調，要處理好圖形色和地色的關系。
設計師要明確色彩定位。廣告定位在突出商標時，要考慮企業(yè)的個性特征和企業(yè)的形象色，通過色彩定位來強化公眾對它的辨認廣告定位在突出商品時，就要強調商品的形象色。
色彩傳達的目的在于充分表現(xiàn)商品、企業(yè)的個性特征和功能，以適合商品消費市場的審美流，利用色彩設計的創(chuàng)意造成一種更集中、更強烈、更單純的形象，加深公眾對廣告信息的認知程度，達到信息傳播的目的。