總結需要客觀、全面、準確地歸納和總結已有信息和觀點，充分展示個人的理解和思考能力?？偨Y應該精確表達我們的觀點和感受。閱讀下面的總結示范，或許能夠幫助你改善寫作水平。
音樂與影視說課稿篇一
一、教學目標：
1、通過本課的學習，擴大學生的藝術視野，初步了解音樂的姊妹藝術——影視音樂。
2、通過對本節(jié)課所接觸的音樂進行了解與感知，激發(fā)學生主動思考音樂在影視藝術中的作用，并樂于參和討論相關話題。
3、在鑒賞影視音樂的過程中，能初步區(qū)分主題歌、插曲、主題音樂及場景音樂并能簡述出音畫“對位”及“同步”的表現(xiàn)手法和涵義。
4、在為影視片段配樂的活動中，能根據(jù)特有的影視畫面，嘗試選擇恰當?shù)囊魳窞殡娪爱嬅孢M行配樂。
二、教學重點與難點：
1、重點：影視音樂在影視中的作用及表現(xiàn)形式。
2、難點：理解影視音樂分類的特點和要求。
三、教學準備：
1、提前布置作業(yè)，要求學生以個人或小組為單位，收集、整理、學唱有關影視方面的音樂作品和相關資料。
2、教師準備圖片、音響、音像等有關的資料，制成課件使學生更直觀的了解教學內容。
四、教學過程。
1、對比導入、激發(fā)興趣：
1）老師：我們首先觀看三段電影片段，找出它們的相同與不同之處，然后請你談談觀看后的感受。
2）觀看三遍《哈利波特7》片段（第一遍有畫面、沒有聲音；第二遍是配一段歡快的電子樂；第三段是電影原音畫面）。
3）學生對所觀看的電影片段展開討論并表達自己或小組的感受。
4）通過三遍的觀看，學生討論音樂在電影藝術中的地位和音樂與電影的關系（師生討論與交流）。
5）教師小結：從剛才的欣賞過程中，我們發(fā)現(xiàn)了音樂在現(xiàn)代電影中是必不可少的藝術成分，今天這節(jié)課我們重點來探討音樂在電影中的作用。設計意圖和效果分析：
通過無聲與有聲的對比，電影原聲音樂與非原聲音樂的對比，使學生很直觀地體會到音樂在電影中的重要性，以此引出本課的課題——音樂與影視。導入部分學生很有興趣，為后面影視音樂的分類介紹作了較好地鋪墊。
2、影視音樂的表現(xiàn)形式之一：場景音樂電影《加勒比海盜》。
1）引導學生欣賞電影《加勒比海盜》的場景一和場景二，思考與對比這兩個場景音樂分別用什么樂器演奏的？音樂又是怎樣表現(xiàn)特定內容的？（課件演示）。
2）學生交流與探討，教師小結。（音畫同步問題）設計意圖和效果分析：
通過此環(huán)節(jié)引導學生從音樂要素特征上來分析《加勒比海盜》中打斗場景的配樂；也可讓學生練習其基本節(jié)奏型并配合畫面場景活動，讓學生充分感受音樂在電影中的作用；初步了解“音畫同步”這一影視音樂術語。學生在觀看《加勒比海盜》海盜們海戰(zhàn)時非常激動，興趣很高，能夠回答出所用的樂器是西洋樂器中以銅管樂器和打擊樂器為主。
3、影視音樂的表現(xiàn)形式之一：主題音樂電影《加勒比海盜》（主題音樂)1）教師介紹電影《加勒比海盜》的相關背景。（課件演示）。
2）出示主題音樂的鋼琴曲譜，通過曲式分析、哼唱主題旋律、分段欣賞、完整欣賞等手段來感受音樂。
3）觀看電影的高潮部分（主題音樂第一次非常突出而完整地出現(xiàn)的片段）。設計意圖和效果分析：
引導學生在聽完樂曲后演唱樂曲的主題音樂，進一步體會這段音樂主題旋律的特色，以加深對音樂作品的理解。學生在整個欣賞過程中非常投入，大部分同學被音樂所感染。
4、影視音樂的表現(xiàn)形式之一：背景音樂電影：《辛德勒的名單》（童聲合唱)1）觀看《辛德勒的名單》片段（無聲，猶太人被屠殺，男主人公心靈受到撞擊的場景）后，給學生提供三段音樂，讓學生聆聽并討論哪一段音樂是電影原音（第一段是《辛德勒的名單》的主題音樂，由小提琴奏出的哀傷音調，第二段是一段具有恐慌緊張氣氛的音樂，第三段的旋律純凈、節(jié)奏簡單的童聲合唱）。
2）師生交流，引導學生相互交流選擇音樂的理由。3）播放電影原音，音樂是與電影畫面屠殺背景形成對比的第三段音樂——童聲合唱。讓學生進一步思考并討論為什么電影采用這段音樂，在電影中起到了什么作用?4）教師總結：《辛德勒的名單》的音樂巧妙地運用了音畫對位的手法，表現(xiàn)出渴望生命延續(xù)而無奈的祈禱，突出了影片所要表現(xiàn)的深刻主題，并使人們的心靈受到震撼。
設計意圖和效果分析：
通過音樂與畫面的強烈視聽對比給學生以心靈的震撼和情感上的共鳴，在此基礎上講解音畫對位的手法，學生更容易感受和理解影視音樂的獨特魅力。學生在觀看《辛德勒的名單》片段時很投入，在選擇配樂的問題上，學生認為三段音樂都可以配，并由此展開了激烈地爭論，課堂氣氛活躍。教師對這三種不同的看法都給予了肯定，因為每個人對音樂的理解都有自己的看法。
5、活動與探究請為畫面配樂：
出示三首不同的音樂和畫面，通過聆聽和觀看引導讓學生分組討論，每組選派一名代表上臺交流。（課件演示）設計意圖和效果分析：
通過學生對自己所配的音樂加以評論，可進一步加深體會電影音樂的作用。學生各抒己見，氣氛活躍。
五、成效與反思：
這節(jié)課從選材、過程設計、教學上的考慮比較貼近學生的實際狀況，從而提高了學生參與教學實踐活動的主動性和積極性。在總結影視音樂的特性和表現(xiàn)方式、分析主題音樂的旋律、配器、調式、結構和特點等環(huán)節(jié)中，學生都能夠樂于參與。從課堂教學反饋的結果看，我應該在基礎知識的傳授上再下一些功夫和時間，從而更加突出教師的主導作用和學生的主體作用。
音樂與影視說課稿篇二
xx。
音樂與影視。
內容：
1、電視連續(xù)劇《西游記》片頭音樂。
2、電影《平原游擊隊》中鬼子進村音樂。
3、電影《悍牛與牧童》配樂。
1、通過三首影視樂曲的聽賞自己說出各自在影片中的作用，且自己在教師引導下分析音樂表現(xiàn)要素更深層理解音樂作品。
2、通過對以上樂曲的感受及相關知識的了解，激發(fā)學生樂觀向上、憎愛分明、熱愛大自然的情感體驗，培養(yǎng)對音樂的興趣。
3、通過本課教學為學生提供獨立欣賞影視音樂的方法。
重點：對樂曲由感性到理性認識過程的引導。
難點：《mongdong》現(xiàn)代派音樂風格的認識把握及對該曲欣賞興趣的調動。
vcd機、投影機及相關vcd片投影材料，錄音機磁帶。
(一)導入。
vcd播放電視連續(xù)劇《西游記》片頭音樂。
問題：該段音樂的風格特點，對電視畫面起什么作用。(導入語：在大家記憶中除《西游記》音樂外肯定還會有許多令同學們難忘的影視音樂，不信聽我唱上一段我幼時觀看過的一部電影中的樂曲片段，音樂雖不優(yōu)美，但令我們這個時代的人刻骨銘心：引出所聽音樂“鬼子進村音樂”)。
(二)《平原游擊隊》中“鬼子進村”音樂片段欣賞。
1、投影：該片劇情介紹。
2、vcd播放該片段問題：
(1)聽后的感受。
(2)為何會有這種感受(分析音樂表現(xiàn)手段：配器、銅管樂恢宏的氣勢、強力度、進行曲風格)。
3、比較欣賞：《櫻花》與鬼子進村音樂的聯(lián)系，認識音樂與畫面的關系。
問題：該段音樂換成日本民歌來表現(xiàn)刻畫日本鬼子的形象效果會怎樣，你們熟悉的日本民歌有哪些，請唱唱，試試，想想。(櫻花是一首抒情的日本民歌，表現(xiàn)日本人民對生活、大自然的熱愛，日本的音樂文化是美的，而日本的侵略行徑是丑惡的。語言設計：音樂其奇妙，同一音樂材料通過變換表現(xiàn)手段會產生不同的效果，下面的音樂更加奇妙，你們聽聽便會知道它的奇妙之處)。
(三)《mongdong》欣賞。
1、錄音機播放樂曲abc三段初步感受問題：(1)你能聽出哪些聲音(樂器、人聲)。
(2)該曲與前兩首電影音樂的區(qū)別：(旋律、節(jié)奏、結構等音樂要素)。
(3)該曲給你的感受。
2、投影儀顯示：該曲相關知識介紹。
(1)該曲作者瞿小松及創(chuàng)作風格，代表作。
(2)該曲創(chuàng)作背景，音樂素材來源。
(3)混合室內樂及其特點。
3、結合以上知識欣賞樂曲d-g段。
問題：如讓你為該曲配置畫面，你會配之以什么樣的電影畫面。
4、音畫結合完整欣賞。
結束語：通過今天的影視音樂欣賞，我們發(fā)現(xiàn)，恰當?shù)囊魳贩旁谀睦?，哪里的畫面就會生輝，音樂在影視中的作用也各有不同，音樂是美妙的，學會欣賞它是其樂無窮。
作業(yè)：觀看電視vcd《大宅門》欣賞其中的片頭音樂及片中主題音樂，思考：這些音樂的風格特點，在片中起到什么作用，省去這些好不好，為什么。
音樂與影視說課稿篇三
音樂與影視心得體會影視作為一種主流媒體，已經滲透到我們生活的方方面面。而音樂作為一種藝術形式，早就和影視緊密結合，成為影片的靈魂。本文將從影視中的音樂魅力、音樂與情感共鳴、音樂的表達力、音樂的時尚引領、音樂的傳播力等五個方面展開討論，以期更好地理解音樂與影視的關系。
首先，音樂在影視中扮演著非常重要的角色。在電影、電視劇中，音樂通過對劇情、人物情緒的表達，能夠將影片的情感升華到一個新的高度，使觀眾更加投入。比如，當主人公面對挫折時，悲傷的琴聲會讓觀眾感同身受；當主人公取得成功時，歡快的音樂會讓觀眾跟隨節(jié)奏一起歡慶。音樂的存在不僅增加了觀眾的參與感，也讓影片更加豐滿，有力地傳遞了導演要表達的思想和情感。
其次，音樂與影視能夠產生情感共鳴。音樂具有一種獨特的能力，能夠引發(fā)人們內心深處的情感共鳴。當觀看一部感人的電影或電視劇時，隨著音樂的響起，我們往往會感到自己的情緒被激起。比如，當主人公面臨生死考驗時，配以激昂的樂曲，觀眾會感到緊張和興奮；當主人公經歷了重大轉變時，配以柔美的旋律，觀眾會感到動容和感動。音樂和影視的共同作用，使得觀眾在視聽之間得到了一種更加強烈的情感體驗。
第三，音樂具有極高的表達力。不同的音樂風格代表了不同的情緒，可以通過音樂來傳達復雜的情感和思想。在影視中，音樂的表達力得到了充分的發(fā)揮。通過不同的音樂元素，如節(jié)奏、旋律和和聲，音樂能夠創(chuàng)造出各種不同的氛圍和情感。比如，在恐怖片中，懸念感十足的音樂會讓觀眾的心跳加速；在動作片中，激烈的音樂會增強觀眾的緊張感。音樂通過獨特的方式，使得影片的情緒更加深刻，觀眾更加投入。
第四，音樂在影視中具有時尚引領的作用。影視作為一種流行文化的代表，常常反映了當下社會的風尚和潮流。其中的音樂更是起到了引領潮流的作用。一首熱門的電影主題曲或者電視劇片尾曲，往往可以成為當期的流行歌曲，席卷全國。不僅如此，在影視中流行的音樂風格、音樂形式也會影響到年輕一代的音樂口味和審美觀。因此，音樂在影視中的時尚引領作用不容忽視。
最后，音樂在影視中具有極強的傳播力。當一部影片的音樂贏得觀眾的贊賞和喜愛時，往往會成為該影片的代表之一。觀眾在回憶起影片的時候，往往會先想起那首經典的主題曲或者插曲。這種音樂的傳播力不僅使得觀眾更加容易記住影片，也使得影片在市場上更具競爭力。而且，這些經典的音樂作品會因為影片的宣傳而進一步傳播，從而為音樂人帶來巨大的聲譽和商業(yè)價值。
綜上所述，音樂與影視之間是一種相互促進的關系。音樂通過在影視中的應用，為影片增色添彩，使觀眾更加投入；音樂通過共鳴觸動人們的情感，使觀眾得到更加深刻的情感體驗；音樂通過表達力和時尚引領作用，使影視更加精彩和引人注目；音樂通過其傳播力，使影片更容易留下深刻的印象。綜合這些方面，音樂與影視的關系無疑是密不可分的。
音樂與影視說課稿篇四
尊敬的領導、專家、老師們：
大家好！我說課的內容是選自湖南文藝出版社的普通高中實驗教材下冊第五單元。課題是《音樂與影視》。
【課程類型】。
新課標指出：普通高中音樂課程的基本任務，是使每個學生的音樂素養(yǎng)得到提高，使學生各方面的潛能得到開發(fā)，并使他們受益。音樂教學是師生共同感受、鑒別、判斷、創(chuàng)造、表現(xiàn)和享受音樂美的過程。本課旨在通過引起興趣————體驗————探究————拓展的教學模式，最大限度地調動學生對影視音樂的探索欲望和參與意識，體現(xiàn)新課標“在實踐中感受音樂、體驗音樂、創(chuàng)作音樂，在做中學、在學中做”的思想。通過教學，在潛移默化中培養(yǎng)學生的音樂審美能力和良好的合作意識，使學生不僅得到知識，更得到學習能力，從而為他們的終身學習和長遠發(fā)展奠定學習的基礎。
1、根據(jù)新課標的要求，更新教材觀，根據(jù)教材的特點重組教學內容，把課內知識與課外知識相結合；同時注重知識的延伸與發(fā)展，激發(fā)學生聆聽音樂、主動參與體驗音樂的積極性。本課共選擇了《辛德勒的名單》、《神話》等四部影片。其中，《辛德勒的名單》講述了二站期間，辛得勒救助猶太人的故事；《神話》截取了一段jake夢中的美麗畫面體現(xiàn)音樂過度劇情的作用。
2、注重開發(fā)學生的形象思維能力和創(chuàng)造性思維潛質。本課設計了《辛德勒的名單》的童聲合唱演唱和獲奧斯卡音樂大獎的《臥虎藏龍》偷劍一段畫面讓學生配樂，體現(xiàn)“重視參與實踐，鼓勵探究和創(chuàng)造”的理念。
教育對象是高中二年級的學生，他們已懂得了影視音樂的一些表現(xiàn)形式。在本節(jié)課中通過音響、畫面來讓學生明白：影視音樂的創(chuàng)作是以劇情為基礎；同時對影視作品起著一定的作用。高中學生的認知能力教強，根據(jù)《新課標》音樂鑒賞課的建議，“音樂鑒賞模塊的教學，無論采取何種方式，都應堅持以聆聽音樂為住的教學原則，倡導對音樂作品整體性的感知和體驗。”在本節(jié)課安排了大量的欣賞時間，讓學生來聆聽、感悟影視音樂，體驗、領會并能用語言來表達音樂所蘊涵的情感信息。
（一）、情感態(tài)度價值觀：通過對影視音樂的感受及相關知識的了解，激發(fā)學生樂觀向上，愛憎分明，熱愛和平，熱愛生命的情感體驗，加強學生對影視音樂的審美。
（二）、知識與技能：了解和掌握影視音樂的概念，能辨別主題音樂、主題歌、插曲和場景音樂等幾種常見的類別和形式；能簡述出它們在影視作品中的作用。
（三）、過程與方法：1．討論、對比等方法分析關于“影視音樂”的作品，增強音樂的感受力、鑒賞力和創(chuàng)造力。2．學習用身邊自然音源合作為影視片段配樂。
重點是影視音樂在影視作品中的各種作用；難點是如何引導學生理解、體會影視音樂在影視中的各種作用。
1、教法：緊緊圍繞教學目標，讓學生體驗、發(fā)現(xiàn)、質疑，來達到解決問題和掌握新知的目的。遵循“由淺入深、由易到難”的規(guī)律，利用學生的各種感官。如：視覺圖象法，讓學生利用感官參與影視音樂的鑒賞與體驗。
2、學法：
到理性的求知，豐富其感受力與想象力，從而提高課堂教學質量。
本節(jié)課設計了四個教學環(huán)節(jié)。
（一）游戲導入、激發(fā)興趣：
1、播放兩段影視音樂的片段和學生互動歌名、出處、表現(xiàn)形式。通過游戲引出課題。課件展示——影視音樂。
設計目的和理念：
興趣是動力。只有調動起學生想看、想聽、想學的積極性，在教授中才能引起學生的回應與反饋，引起共鳴。
2、巧妙設疑，探究學習。
1、探究學習：電影的誕生，影視音樂的產生、概念、類別。老師簡介影視音樂的產生，引起學生對影視音樂的思考。
（二）鑒賞與體驗。
1大屏幕播放一組美麗的片花。學生樂于接受，并自發(fā)說出電視劇《紅樓夢》的相關知識，老師簡介曲作者王立平創(chuàng)作《紅樓夢》插曲《葬花吟》的故事。學生帶著問題欣賞《葬花吟》。老師引導學生分析《葬花吟》曲調、風格特點，對影片的作用。
設計意圖：直觀的視覺沖擊和熟悉的音樂，學生很是愿意進行理性分析影視音樂的作用。
2在欣賞場景音樂《臥虎藏龍》打斗片段前，設計了兩段不同的音樂讓學生選擇適配的一段，并引起學生對音畫關系的思考。當完整欣賞影視片斷之后，學生討論、老師總結出影視音樂渲染氣氛的作用。
設計意圖：通過無聲與有聲的對比，電影原聲音樂與非原聲音樂的對比，使學生很直觀地體會到音樂在電影中的地位和作用。
3電影《神話》是年輕學生非常喜愛的一部影片，截取的一段美麗的畫面讓學生欣賞，學生激動不已。主題歌的'輕柔把電影的蒙太奇手段表現(xiàn)的更加完美。音樂起到了過度劇情的作用，在老師的提示下學生很容易回答出問題。
4重點欣賞《辛德勒的名單》的影視音樂。背景音樂（童聲合唱）。
（2）教師：《辛德勒的名單》的音樂巧妙地運用了音畫對位的手法，表現(xiàn)出渴望生命延續(xù)而無奈的祈禱，突出了影片所要表現(xiàn)的深刻主題，并使人們的心靈受到震撼。（簡單講解音畫對位）。
（5）通過課件出示童聲合唱曲譜，師生共同哼唱，進一步加強感受。
設計意圖和效果分析：
通過音樂與畫面的強烈視聽對比給學生以心靈的震撼和情感上的共鳴，在此基礎上講解音畫對位的手法，學生更容易感受和理解影視音樂的獨特魅力，能投入、有感情地哼唱這段童聲合唱。
欣賞主題音樂一段畫面，
（三）活動與探究。
老師小結電影音樂的作用，學生討論完成表格。
下面準備了一個影片片段，請同學們?yōu)樗鼈兣錁贰Ｏ扔^看無聲畫面，之后小討論，回答配樂的依據(jù)和可選擇的樂器。
課件展示：《臥虎藏龍》偷劍片段。學生利用木魚、小鈸、鑼等配樂、學生自評。
設計理念與目的：學生對小型打擊樂表較好掌握，老師在簡短指導后可調動學生的積極性體現(xiàn)“重視參與實踐，鼓勵探究和創(chuàng)造”的理念。
板書設計。
以上是我的說課內容，若有不當之處，懇請各位領導和老師批評、指正。謝謝大家！
首先感謝省領導專家給我這次課堂教學的參評機會！通過本次省課參評的準備，自身受益良多，回頭再想想自己的課，發(fā)現(xiàn)了很多的不足和缺點，現(xiàn)逐一總結和反思。
這節(jié)課從選材、過程設計、教法和學法上的考慮比較貼近學生的實際狀況，從而提高了學生參與教學實踐活動的主動性和積極性，使得這節(jié)課能夠順利地完成，并受到了學生的喜愛。通過這堂課我深切地感受到：有效的提問不僅能激發(fā)學生的學習興趣，同時還能啟發(fā)思維，激勵學生積極思考。在總結影視音樂的作用和表現(xiàn)方式、分析影視音樂的旋律、性格等環(huán)節(jié)中，學生都能夠樂于參與。這節(jié)課的成功之處也較集中地體現(xiàn)在大部分學生都能夠參與各教學環(huán)節(jié)的實踐活動之中，我能夠明顯地體會到學生在完成各項教學活動后的興奮與成功感。從課堂教學反饋的結果看，基礎知識的傳授、能力的培養(yǎng)以及情感體驗的教學目標也都基本實現(xiàn)；教師的主導作用和學生的主體作用得到較好地發(fā)揮，教學中師生配合默契；不同層次學生的學習積極性在教學中得以調動，學生的學習情緒高漲。
具體到有些細節(jié)還是可以繼續(xù)改進的。
差距，還需要向有經驗的老師們多多學習。
二、評價能力的欠缺。以前在聽一些老師，特別是語文老師的課的時候，經常被一些老師精妙的語言，適時的鼓勵和恰當?shù)脑u價所折服。盡管自己也做了很多的準備工作在平時也很注意訓練自己這方面的能力，但是真正到了課堂上還是感覺自己的語言貧乏的可怕，有時候明明知道學生的回答非常精彩卻不知道怎樣去評價和鼓勵學生，往往只是干巴巴的說上幾句“很好”“不錯”就草草了事了。我經過認真的思考覺得這些東西不是鸚鵡學舌可以學的來的，只有自己平時多積累，多學習，形成自己的風格才能真正的稱得上是評價。
總之，通過本堂課的開設與教研，讓我更深刻的了解了課堂教學的恒久魅力，為今后的實際教學提供了新的學習和探究方向！在后面的時間我將繼續(xù)優(yōu)化調整自己的教學思路、，在教學過程、時間、內容的安排上做到高效合理，并繼續(xù)精練自己的語言，努力打造出自己風格的精品課！
最后再次感謝領導、評委專家、老師們！
音樂與影視說課稿篇五
第一課時：學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
第二課時：欣賞《迎春》《紙封車》《風》。
1、能夠對影視音樂的意義和作用有初步的了解。
2、能用優(yōu)美的歌聲演唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》，合唱時做到二聲部諧和。
3、進一步提高欣賞樂曲的能力，能注意到樂曲在配合畫面時相輔相成的作用，并能創(chuàng)造性地進行包括模擬“音效”在內的配音。
（一）教具。
鋼琴、錄音機、影碟機，有關樂譜及卡片。
（二）圖片、音像資料。
歌曲《讓我們蕩起雙槳》的合唱帶、伴奏帶，欣賞曲目錄音帶以及音樂活動錄音帶。
電影《祖國的花朵》《英雄》、電視劇《大宅門》以及部分影片錄像。
本單元重點：
對歌曲《讓我們蕩起雙槳》歌詞和曲譜的理解與掌握，演唱時需要注意聲情并茂，二聲部要整齊和諧。
本單元難點：
為畫面配樂的活動。
教學內容：
2、學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
教學目標：
2、初步學唱《讓我們蕩起雙槳》。
3、分聲部練習二部合唱部分。
教學過程：
師：同學們，你們還了解哪些影視音樂？可以唱給我們聽聽嗎？
2、學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
（1）師：今天我們學唱的歌曲是《讓我們蕩起雙槳》。這首歌曲也是一首電影插曲。因為電影拍攝的年代比較久遠，我們很多人可能不太了解。下面老師先給同學們介紹一下這部電影的故事情節(jié)。
（2）教師簡要介紹。
（3）師：下面請同學們對照樂譜，我們先來聽一聽這首歌曲的錄音。
教學內容：
1、復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
2、欣賞電視劇《大宅門》音樂選段《迎春》《紙風車》，電影《英雄》音樂選段。
3、音樂小編輯。
教學目標：
1、通過復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》，進一步提高學生演唱二聲部歌曲的能力。
2、初步了解影視音樂的意義和作用。
3、通過音樂小編輯，進一步提高學生欣賞樂曲的能力，能注意到樂曲在配合畫面時的相輔相成作用，并能創(chuàng)造性地進行包括模擬“音效”在內的配音。
教學過程：
1、復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
師：這節(jié)課我們先復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》，請大家分成兩組，分別演唱高、低聲部。在演唱時，請大家注意音準以及兩個聲部的和諧，而且要唱得優(yōu)美些。
生：演唱歌曲。
2、欣賞《迎春》《紙風車》。
（1）聆聽音樂，請學生談談感受。
（2）教師介紹樂曲是電視連續(xù)劇《大宅門》的配樂，介紹《大宅門》劇情。
（3）播放《大宅門》片段，邊看邊欣賞音樂。
（4）請學生談一談這兩段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
（5）教師總結。
3、欣賞《風》。
（1）聆聽音樂，請學生談談感受。
（2）教師介紹樂曲是電影《英雄》的配樂，介紹《英雄》劇情。
（3）播放《英雄》片段，邊看邊欣賞音樂。
（4）請學生談一談這段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
（5）與《迎春》《紙風車》相比，這三段配樂有何不同？你更喜歡哪首作品？為什么？
（6）教師總結。
4、音樂小編輯。
請同學自由組合，分別為這四個場景配樂，并增加模擬音效。鼓勵學生大膽創(chuàng)作并表演。
隨筆：初步了解了影視音樂的意義和作用。積極參加創(chuàng)編活動。
音樂與影視說課稿篇六
“音樂與影視”作為音樂教學內容，在湘藝版課標實驗版的初中音樂教材中沒有納入，但在湘藝版的高中音樂教材《音樂鑒賞》模塊中有相關教學內容，主要教學內容包括欣賞美國電影《辛德勒名單》音樂選段、中國電影《冰山上的來客》插曲《花兒為什么這樣紅》、電視劇《紅樓夢》主題歌《枉凝楣》三個具有代表性的影視音樂作品，該主題的教學目標定位是通過欣賞與體驗經典影視音樂作品，學生了解影視音樂的基本概念及其特點，知道影視音樂的類別與形式，知道它們在影視作品中的意義。同時，在人教版初中音樂教科書七年級下冊第六單元“銀屏之聲”中納入了相關內容的學習，該單元賞析的音樂作品主要包括為依據(jù)我國四大古典名著《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢》改編的電視劇主題歌曲《敢問路在何方》、《滾滾長江東逝水》、《好漢歌》、《枉凝眉》以及電影《音樂之聲》插曲《雪絨花》。其主要教學目標定位是了解什么是影視音樂及影視音樂的作用。
劉老師設計的《音樂與影視》為自組教學內容的音樂課。主要的教學內容是欣賞《好漢歌》、《枉凝楣》等影視音樂，并進行配樂活動。教學目標定位主要有三：一是激發(fā)學生對景視音樂的興趣；二是了解影視音樂的特點及在影視作品中的作用；三是能根據(jù)情節(jié)為電影片段配樂。劉老師將該內容的教學年級設定在初三，根據(jù)初三學生的學習基礎和所具備的理解能力，劉老師該課的教學目標定位應該是較為準確的。該課的教學主要由兩個大的板塊組成：第一個大的板塊是通過比較聆聽《好漢歌》、《枉凝楣》等影視片段中的音樂，認識電影音樂的特點及作用。第二個大的板塊由三個活動組成，即聽辨音樂片段說出歌名和所屬影片名、為《紅河谷》影像片段選配音樂、學生選配樂器為《老鼠和貓》的畫面配樂并扮演狗的角色為其配音。
第一板塊內容的教學緊靠認知目標展開，采用賞析與探討結合的方式，讓學生了解了什么是影視音樂，以及影視音樂的特點及在影視作品中的作用，教學目標的達成情況很好。第二大板塊的音樂活動，結合了學生生活中的音樂經驗，通過活動即加深了學生對影視音樂作品表現(xiàn)特點及作用的了解，同時也拓展了學生的音樂視野，并且參與音樂實踐，也是符合初中學生的學習特點，能激發(fā)學生的學習興趣。兩大板塊教學內容的安排與設計，相得益彰，感性的體驗、理性的認知和實踐的表現(xiàn)相結合，讓學生對影視音樂這一音樂體裁有了較為全面的認識。從教學目標的設定、教學內容的安排和教學實施步驟等方面來看，是一種很好的音樂教學設計。
在此想就該課教學中有些細節(jié)問題，提出來與劉老師探討。
其一，在課的導入部分提出了“把學生分成兩大組，進行回答問題比賽，要求同學們回答問題時，注意紀律”。但在后面的教學中沒有看到兩組“比賽”的實施。以小組賽的形式組織教學是一種很好的方式，能調動學生學習積極性，較好地參與音樂教學活動，同時還可以借此種方式對學生進行過程性的評價，可將平常教學中比賽成績納入期未成績評價之中。小組比賽是一種教學組織方式，實施時一定要注意兩點：一是要堅持，要常規(guī)化；二是要有較為規(guī)范的評份細則，使評價不至于太隨意。
其二，在“新授課”環(huán)節(jié)，出示課題《音樂與影視》后，隨即屏示三個問題：音樂在影視中的功能是什么？影視中的音樂有什么特點？影視中的音樂分為幾種類型？并要求學生結合自己的聽覺感受，小組討論總結。這節(jié)課應該是學生第一次以專題的形式接觸影視音樂這種體裁，這種體裁的音樂對于初中學生來講，雖然熟悉，但一定了解不深入，可能對“什么是影視音樂”這一概念都不太清楚，在此基礎上拋出三個較為專業(yè)的問題，讓學生討論回答，有一定的難度。建議在充分聆聽感受影視音樂，積累感性經驗，再結合欣賞，在老師的引導下，進一步了解相關的知識，達到對影視音樂有理性的認知。
其三，“聽辨音樂片段說出歌名和所屬影片名”的活動放在“新授課”后的意義不太大，建議作為教學導入部分，激發(fā)學生學習興趣，同時也不僅僅是聽辨，熟悉的歌曲可讓學生一起唱一唱，營造一種輕松愉快學習氣氛。無聲電影與有聲電影的對比欣賞，要學生比較情感上有什么變化沒有？從而引出音樂在電影中的作用，顯得有些牽強，也有失偏頗。
其四，在探討影視音樂在影視作品中的功能與作用的部分，有些結論的表述過于絕對化，或不太嚴謹。如，老師問：“如果把《紅樓夢》中的片頭曲換成《好漢歌》，你們看行嗎？”學生回答后，師結語“這說明音樂必須與影視主題相結合，相貼切，并且能促進主題的發(fā)展?！边@里的音樂不知是否指所有類型的影視音樂，還是僅指主題歌曲。而影視音樂中即可“音畫同步”，也可“音畫對位”，音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對立統(tǒng)一。在初中相關內容教學中，建議相關影視音樂知識的內容學習不要涉及太深入，可僅探討其作用，知道其分類型就可以了。而對于音樂在影視作品中的功能的結論性表述，也不能過于籠統(tǒng)和專業(yè)，劉老師最后板書的結論是“烘托氣氛，深化主題，推動劇情的發(fā)展，刻畫了人物的心理和感情特征。”這樣學生不易理解，可采用一些較為通俗的語言表述，如，大多數(shù)的影視主題音樂都是展現(xiàn)本劇主題的重要手段之一，它能生動形象地塑造出劇中主要人物的形象和個性，同時它也能讓觀眾在欣賞歌曲的同時聯(lián)想到劇情的內容，同時可以起到豐富銀幕形象，加強影視藝術表現(xiàn)力和感染力的作用。
其五，為《紅河谷》影像片段選配音樂時，可否要學生說說選擇的理由，這是知識的'運用，也是能力的形成。學生選配樂器為《老鼠和貓》的畫面配樂并扮演狗的角色為其配音，選擇樂器配音的想法很好，與音樂聯(lián)性較大，是音樂的創(chuàng)作表現(xiàn)。而扮演狗的角色為電影配音，離主題目標有點遠，且教學時間可能也不允許。另外，對于配音動畫的選擇，推薦一部中國動畫《三個和尚》，也是配音表現(xiàn)的很好的材料。
音樂與影視說課稿篇七
音樂與影視作為藝術的兩大表現(xiàn)形式，一直以來都扮演著重要的角色，不僅給人們帶來了極大的娛樂和享受，更是深刻地觸動了人們的心靈。個人而言，我對音樂與影視也有著深深的感悟與領悟。本文將就此主題展開闡述，從音樂與影視的藝術表現(xiàn)、情感共振以及社會意義三個方面進行探討。
首先，音樂與影視作為藝術的表現(xiàn)形式，通過獨特的音色和畫面，往往能夠激發(fā)人們內心深處的情感。音樂以其旋律和節(jié)奏帶領著聽者進入一個個自成一體的世界，表達出深沉、歡樂或傷感的情感。而影視通過圖像和聲音的組合將故事情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，在感官刺激下喚起觀眾各種各樣的情感體驗。例如，音樂劇《貓》中的經典曲目《記憶》以其悠揚的旋律和歌詞中的傷感情感，使聽者仿佛置身于一個充滿回憶和眷戀的世界。而電影《泰坦尼克號》中的配樂《我的心將繼續(xù)》更是以其動人的旋律和情感，讓人們對男女主角之間的真愛深感觸動。
其次，音樂與影視的魅力還在于其與觀眾之間的情感共振。當觀眾身臨其境地感受著音樂和電影中的故事情節(jié)時，可能會情不自禁地被其深深地觸動。這種情感共振可以是觀眾對作品中人物的情感之共鳴，也可以是觀眾對作品中情節(jié)的投入。例如，在音樂劇《悲慘世界》的最后一幕中，堅守正直的讓·瓦爾簡因為無法迎來幸福而離世，這個情節(jié)令人感到無比悲傷。觀眾可能會在這一刻產生對讓·瓦爾簡的同情和對生活的思考，這種共鳴也讓人們更加深入地理解了音樂劇中的主題。
最后，音樂與影視在社會中還具有重要的意義。音樂與影視作為大眾娛樂的重要形式，不僅能夠滿足人們對視聽享受的需求，也能夠為人們提供一扇窺視世界的窗口。電影可以通過展示不同國度和文化的風貌，增進人與人之間的了解與交流。音樂則通過藝術創(chuàng)作和傳播的方式承載著文化的傳統(tǒng)和精神，具有弘揚民族文化和傳播和平思想的功能。例如，電影《阿甘正傳》通過主人公阿甘的故事，向觀眾傳遞了希望和勇氣的信息。而音樂家郭達的作品《平凡之路》通過歌詞和旋律，啟發(fā)人們用平凡的心態(tài)面對生活和自己的人生選擇。
總之，音樂與影視作為兩種藝術形式，以其獨特的表現(xiàn)手法和情感共振深入人心。作為觀眾與參與者，我們不僅能夠從中獲得愉悅、感動和啟示，也能夠增進人與人之間的溝通與理解。音樂與影視的魅力不僅限于娛樂領域，更體現(xiàn)著對人類情感共通的理解與表達，以及對社會傳播與文化傳承的意義。希望在將來的音樂與影視創(chuàng)作中，我們能夠更加深入地發(fā)掘其潛力與價值，創(chuàng)作出更多充滿藝術魅力的作品。
音樂與影視說課稿篇八
1、使學生積極主動了解影視音樂的特點及簡單分類和主要功能，感受影視音樂在影視中的重要性。
2、在欣賞影視音樂的過程中，使學生在視覺和聽覺上獲得豐富的體驗與審美的享受。
3、在為影視片段配樂的活動中，能根據(jù)特有的影視畫面，選擇適合的音樂進行配樂。教學工具：
多媒體課時安排：
一課時教學過程：
一、導入。
師：不知道同學們發(fā)現(xiàn)沒有，當今的流行樂壇容納，包含著各種音樂元素。而許多音樂賽事的成功的舉辦，也帶動了一種全新的音樂體裁的流行?！耙曇魳贰Ｓ耙曇魳肥侵笧殡娪昂碗娨暥鴦?chuàng)作的音樂,是影視這一綜合藝術的重要組成部分.它的演奏(唱)是通過錄音技術與影視的對白、音響的效果合成一條聲帶，隨影視片的放映被觀眾感知。（板書）。
許多優(yōu)秀的音樂作品往往隨著影視的熱播給人們留下深刻的印象。不知道同學們能不能哼唱幾句熟悉的影視歌曲給大家聽？現(xiàn)在，讓我們來聽幾段音樂，看同學們是否能說出歌名的出處，如果會唱就跟著一起唱。
(讓同學們視聽三個影視歌曲并回答問題。)(1)《美麗的神話》。
師：這是什么歌？出自哪部作品？生：電影《神話》的主題曲。（2）《我心永恒》。
師：這是什么歌？出自那部作品？生：《泰坦尼克號》。
師：誰能聽出這段音樂是什么樂器演奏的？生：風笛。
師：對，是蘇格蘭風笛。它有十分動人的獨特樂色。（3）《好漢歌》。
師：這是什么歌？出自那部作品？生：《水滸傳》。
2、新課。
分析：通過剛才的聽、看、唱，使我們更加感受到有聲影視片不僅給學生帶來視覺上的享受，更要給學生奉上聽覺上的盛宴，使影片更形象、更生動、更鮮活。下面我就給大家簡單的介紹一下影視藝術的發(fā)展歷程。
二、知識新授。
（1）無聲時期。
無論是那個時期的影視音樂，人們都是通過觀賞影視作品來熟悉這些音樂的。說到影視的發(fā)展，早期的電影是沒有聲音的，叫無聲電影。又叫默片。
1895年在巴黎，被人們稱為“電影之父”的盧米埃放映了電影史上的第一部商業(yè)片《雨中曲》，放映時邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會。喜劇大師卓別林是當時最具代表性的電影明星。
（2）起飛時期。
對于電影史來說，1927年是非常關鍵的一年，因為影像與聲音結合的技術終于成熟，第一部有聲影片是美國的《爵士歌王》，他的放映標志著有聲電影時代開始了。觀眾終于能在看電影時聽到演員們的聲音了。由于故事情節(jié)已經能由說話聲與對白交代清楚，從今而后它就是情緒系統(tǒng)的重要領導者。從有聲電影問世到上世紀三十年代中期，基本上電影音樂家的作曲方式是以純音樂的形態(tài)來構思，因此，電影音樂脫離不了古典音樂的氣息。
那時候的音樂、音響大多數(shù)以畫外音的形式出現(xiàn)；而作為畫內音的對白，現(xiàn)場的掌聲、舞蹈腳步的踢踏聲的加入還有一定難度。
畫內音——影視中有聲音來源的聲音。如：人物對話時發(fā)出的聲音，汽車的轟鳴、現(xiàn)場的鳥叫、物體碰撞等。
式。
（3）專業(yè)化時期。
上世紀三十年代之后，隨著電影的發(fā)展以及一些音樂家對電影音樂發(fā)生興趣之后，開始為電影寫作專門的樂曲，電影音樂才有了明顯的特性與進步。這個時期的電影音樂家以史坦納為代表，史坦納可以說是電影音樂家的鼻祖。為早期的電影譜下不少成功的作品，如《亂世佳人》、《北非諜影》等；此外，恐怖大師希區(qū)柯克與柏納赫曼的《驚魂記》（1960年），全片以小提琴的弦樂音響制造出凄栗驚駭?shù)膱雒妫渤蔀殡娪耙魳返牡浞丁?BR> 電視是20世紀20年代誕生的產物。
自1981年我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》開始，各種題材、各種風格的多集電視連續(xù)劇不斷產生。極大地豐富了人民群眾的文化娛樂生活,深受廣大人民群眾的喜愛。
2.影視音樂的表現(xiàn)形式。
影視樂曲：主題音樂場景音樂背景音樂影視音樂影視歌曲：主題歌插曲。
片尾曲3.影視音樂欣賞。
主題音樂是一段完整的音樂段落，能表達一定的思想感情、性格。
特點，是影視劇的核心音樂，與主題歌一樣，它對影視劇內容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術風格的作用。
主題音樂大多數(shù)都具有貫穿發(fā)展的作用，具有推動劇情發(fā)展的意義。主題音樂在劇情中是多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性，但是出現(xiàn)的位置是比較靈活的。
（1）具有代表性的如《辛德勒的名單》劇情介紹。
這部作品選自第66屆奧斯卡金像獎最佳影片，影片講述了德國人辛德勒不關心政治，頭腦靈活的商人，他敏感到戰(zhàn)爭是他發(fā)財?shù)臋C會，于是周旋于納粹軍官之間，以金錢博取他們的歡心，為自己發(fā)財鋪路。他頻繁出入納粹軍官們酒宴舞會，且穿著講究，瀟灑大方，很受女人和軍官們親睞。他最初接觸猶太人是因為雇猶太人便宜。他雇傭精明能干的猶太人史坦為他管理工廠，他雇傭漂亮的猶太女人做自己的秘書和打字員，他邀請工廠的漂亮姑娘參加他的舞會。為了投機賺錢，他專門生產軍用品，為獲取訂單，他時常賄賂納粹軍官們。最后他的工廠辦成了，得到大量的訂單。但納粹們一次次殘忍的暴行喚醒了辛德勒的良知，看著那些被無辜殺害的猶太人，他的人生觀開始發(fā)生重大的轉變。最后，為了猶太人，他拿出自己所有的錢買來上千名猶太人做他的工人，卻不給納粹生產一顆合格的炮彈。他買回來的猶太人成為波蘭生還的四千猶太人的四分之一。人民永遠由衷地感激他，懷戀他。樂曲就是在當?shù)聡鴳?zhàn)敗投降，辛德勒向猶太人告別時，上千猶太人為他送行的一段場景音樂。
小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一個災難深重的民族的心理歷程。約翰·威廉姆斯在為電影配樂時竟選擇了如此簡練柔和的旋律。與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，這次兩位巨人共同合作，用音樂描述了二戰(zhàn)期間猶太人所遭受的苦難。
問題：影片中的影像情緒所表達的情緒是怎樣的？對于猶太人來說：對辛德勒的感激、愛戴之情。
對于辛德勒來說：對猶太民族的同情、對自己的自責，對戰(zhàn)爭的痛恨和無奈。
對于整個戰(zhàn)爭來說：戰(zhàn)爭的殘酷、無情、問題：樂曲所要表達的情緒又是怎樣的？柔美、凄涼、欲哭無淚、欲罷不能。
師：可以說，這段樂曲恰如其分的表達了整個場景的凄美，聽著是綿綿的，而心里感到的是隱隱的痛。對氣氛的烘托能夠起到震顫和渲染的作用。
（2）《bella’slullaby》（《暮光之城》）。
音樂與影視的關系是微妙的。它們相互扶助，相互影響。音樂是對影視的提煉，使影視作品飄逸、靈動、回味無窮；影視是對音樂的擴展。優(yōu)秀的影視作品為音樂加入情感內核，使之更加動人。音樂更可以脫離影片被人欣賞傳唱。此時音樂成了主角，影片退縮到被人遺忘的角落。人們差不多已經忘記《青藏高原》是《天路》的主題歌；《長江之歌》是電視紀錄片《話說長江》的主題歌。而很多觀眾記住一部影視作品往往是源于其中的音樂。
主題歌：
表述影片主題思想或概括影片基本內容、人物性格、戲劇矛盾沖突的歌曲。常在影片中反復出現(xiàn)。有時，作曲家把主題歌的音調化為主題音樂，與主題歌交替出現(xiàn)，貫串發(fā)展，深入刻畫主要人物形象，加強戲劇矛盾沖突，例如我們下面要欣賞的《紅樓夢》的主題歌《枉凝眉》，如今又增添了人們對逝去演員的懷念。
問題：《紅樓夢》是我們大家所熟悉的一個影視作品，它講的是一個什么樣的故事呢？
《紅樓夢》是以賈、王、史、薛四大家族為背景，以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情悲劇為主線，它以寶黛爭取愛情自由、婚姻自主和個性解放的思想同封建制度、封建禮教之間的矛盾為線索，最后以寶黛最后對封建制度和封建禮教的徹底背叛和愛情的悲劇結局而告終，無情地鞭撻了封建禮教對青年人的司儀摧殘和迫害。
（1）《枉凝眉》。
《枉凝眉》是寶黛愛情的主題，是整個《紅樓夢》音樂主題中的主題。歌曲略帶傷感，為寶玉和黛玉的愛情蒙上了一層悲劇的陰影，同時也為最后的悲劇結局埋下伏筆。這首樂曲直接樹立起整部《紅樓夢》音樂的形象，烘托出寶黛的形象甚至整部劇的形象。
問題：歌曲的情緒怎樣？作者要表達的是一個什么思想？歌曲的旋律柔美纏綿，表現(xiàn)了寶黛志趣相投，情深意篤，從表面看，這首樂曲似乎是在襯托兩個人天真純潔的感情，而歌詞卻道破天機：莫看兩人此時情投意合，而最終的眼淚將從“秋流到冬盡，春流到夏”的結局。《枉凝眉》此時的出現(xiàn)，更多的寓意了整個故事的悲劇性結局。
（2）《愛的供養(yǎng)》。
清宮劇《宮》主題歌。由楊冪或何晟銘（兩個版本）演唱，曲風各有不同，深受觀眾的喜愛。隨著《宮》的熱播，該曲也越來越多地為大家所傳唱，分別融入了對親情，愛情，皇權的詮釋。是一首不錯的影視歌曲。會唱的就跟著音樂一起唱。
插曲：
穿插在影視、話劇等藝術樣式中的短小樂曲。具有貫穿過渡劇情的作用。
典型代表如《冰山上的來客》插曲《花兒為什么這樣紅》（1）《花兒為什么這樣紅》。
和古蘭丹姆自小青梅竹馬，情深意篤，后因古蘭丹姆被她的叔叔賣給江罕達爾和熱力普為奴仆，從此杳無音訊。多年后，牧民納烏茹孜從外地娶來一個冒名古蘭丹姆的新娘子，她實為匪首熱力普逃跑時潛伏下來的女特務，故事從真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情懸念展開。歌曲在影片中出現(xiàn)三次，第一次是戰(zhàn)士阿米爾看到古蘭丹姆已出嫁，引起了阿米爾對童年往事的回憶時唱起了這首歌。
第二次是阿米爾和古蘭丹姆放羊時唱起兒時熟悉的這首歌，而（假的）古蘭丹姆卻沒有反應，引起了一旁楊排長的懷疑。
第三次是在辨認真假古蘭丹姆是，阿米爾再次唱起這首歌。這三次中有對比，有呼應，深刻反映了人物的內心活動，使插曲與劇情有機地結合在一起。
問題：這首歌曲有哪個民族音樂的特點？新疆、塔吉克族民歌。
總結：歌曲前后三次出現(xiàn)，有對比，有呼應，深刻地揭士了人物的內心活動，使插曲與劇情有機地結合起來，不斷的推動故事向前發(fā)展，對影視作品劇情的過渡起到了至關重要的作用。
（3）《promise》（《原來是美男啊》插曲）。
這是一首旋律活潑的韓國r&b樂曲，在第一集里，演唱，當時片中的小女孩在教堂中使用媒體播放器收看，強烈的音樂節(jié)奏與教堂靜謐的禮拜聲形成鮮明對比，為接下來的劇情做了鋪墊。
三、電影音樂的主要功能。
我們這堂課欣賞了這么多首影視音樂，我們來總結一下影視音樂的主要功能。
1、渲染烘托畫面的情緒及氣氛。
2、抒情作用。
3、結構貫串作用。
四、活動與探究-----我為影視來配樂。
1、觀看《貓和老鼠》的片段（無聲）。
2、播放三段不同風格的音樂片段。
3、選擇適合的音樂。
五、總結。
影視音樂使電影、電視的內容更豐富和具體，使影視熠熠生輝，希望大家認真學習，努力奮斗。人生如戲，戲如人生，讓我們在人生舞臺上用自己的努力和勤奮譜寫最美妙、最動聽的音符，去演繹最燦爛、最輝煌的人生故事。謝謝大家！
音樂與影視說課稿篇九
年級：高一年級。
課型：音樂鑒賞教學目標：
1、能認真欣賞本課的影視音樂，了解影視的發(fā)展過程，對影視音樂產生濃厚的興趣。
2、能區(qū)分主題歌、插曲、主題音樂及場景音樂。
3、了解和熟悉經典的電影音樂，并能哼唱出你喜歡的電影主題音樂（主題歌）。
教學過程：
一、導入。
的區(qū)別。
教學目的：讓學生感受到在影視中，音樂的作用及重要性。
1、默片（無聲）時期。
2、起飛時期。
3、專業(yè)化時期。
概念（在影視作品中出現(xiàn)的音樂叫影視音樂）。
*互動環(huán)節(jié)（課前考考你）。
激發(fā)學生的探索欲望。
1、主題歌――《泰坦尼克號》。
劇情簡介：（引導學生回憶）。
電影《泰坦尼克號》是根據(jù)194月10日，泰坦尼克號在北大西洋撞上冰山后，整艘船沉沒大海的真實海難改編而成。
這部影片空前地賣座，全球票房收入為18億3540萬美元,位居全球歷史票房的第二名，僅次于詹姆斯?卡梅隆指導的另一部影片，于上映的《阿凡達》。
由席琳?迪翁演唱的《泰坦尼克號》主題曲《myheartwillgoon》，創(chuàng)造了流行音樂歷史上最大單曲唱片的銷量紀錄1800萬，堪稱英文歌的經典之作。
（觀看視頻）。
這首主題歌在劇中幾次出現(xiàn)的所表達的含義。
補充：用音樂表現(xiàn)出當時社會的等級差別，以及生活環(huán)境、生活習俗的差異。
2、插曲――《我以為》。
觀看視頻引申插曲的概念。
1、主題音樂――《辛德勒的名單》主題曲。
劇情簡介：（加強對音樂的理解）。
主題音樂――是一段完整的音樂段落，能表達一定的思想感情、性格特點，是影視劇的核心音樂，與主題歌一樣，它對影視劇內容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術風格的作用。
設置問題：音樂在影片中起什么作用？
（具有貫穿發(fā)展的作用，具有推動劇情發(fā)展的意義。主題音樂在劇情中是多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性。）。
《辛德勒名單》配樂的主題結構完整，是常見的三部曲式。在短短的憂傷的引子之后，小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一災難深重的民族的心理歷程。
聆聽樂曲，感受樂曲的情緒。
結合畫面，欣賞影片中第一次完整出現(xiàn)主題音樂的片段。
2、背景音樂（場景音樂）――《辛德勒的名單》之《只差一步》。
這部影片插入了大量的背景音樂，在舞會上的這首《只差一步》卡洛斯?加德爾garde這首華麗而高貴動人的探戈名曲，出現(xiàn)在眾多電影配樂中，是阿根廷探戈舞曲的極致代表，也是全世界樂迷所最為熟知而深深愛上探戈旋律。
這首tango風格的曲子，曲式為abab，首段呈現(xiàn)慵懶以及幽默的。
口吻，進入到b段轉小調，轉而呈現(xiàn)激情的感覺，接著又轉回大調。由小提琴和口琴作對位和聲的表現(xiàn)。兩個部分那種前后矛盾而又錯落有致的風格充分的展現(xiàn)了探戈舞中兩人配合的默契。
（設置問題）這首曲子出現(xiàn)在劇中又有怎樣的感覺呢？
四、隨堂測驗。
聆聽一段音頻回答音樂片段在影片中屬于什么題材？
五、課堂小結。
影視音樂在影視作品中有哪些作用？
塑造人物形象。
推動劇情的發(fā)展。
渲染氣氛。
以上為本節(jié)課的全部內容，謝謝！
音樂與影視說課稿篇十
音樂是通過有組織的、在實踐上流動的音響所形成的藝術形象或意境，來表達人們的情感，反映社會生活的藝術。詳細內容請看下文淺析影視音樂的形式。
影視作品中的音樂，決不能離開可視的屏幕形象，它只能作為影視藝術的一個輔助元素而存在，并且只有與影視的其他元素有機地結合在一起才能具有影視音樂的獨特價值。音樂的物質材料是悅耳的樂音，它主要是通過聲波作用于人的聽覺;而電影的物質材料是優(yōu)美的畫面，它主要是通過影像作用于人的視覺。
影視音樂就像星星和月亮，本身是一個存在物，但離開了影視劇就失去了作為影視音樂的存在價值。所有的成功和所有的藝術魅力都取決于影視劇本身的藝術魅力和價值。就像月亮、星星，失去了太陽，就失去了所有的魅力和遐想。
畫內音樂與畫外音樂這一對關系，是自有聲電影出現(xiàn)后就隨之產生的。畫內音樂又叫有生源音樂或客觀音樂，它是在畫面內可以看得到聲音來源的音樂，比如劇中人歌唱、彈琴(當然，音樂片不在此例)，或者畫面中的收音機、錄音機、擴音器等傳出的音樂。影片《馬路天使》的開場戲就是男主人公陳少平所在的樂隊為別人的婚禮吹吹打打，在鼓樂聲中，展示了大上海的都市風貌，也交代了小陳和報販老王、歌女小紅的關系，把觀眾較快地帶到影片的規(guī)定情境里。畫內音樂真實性較強，容易得到觀眾的認同，在用紀實風格拍攝的影片中，畫內音樂運用得比較多。
畫外音樂，是指在畫面上見不到聲音來源的音樂，絕大多數(shù)影視音樂都是畫外音樂。畫外音樂主要體現(xiàn)編導者的思想意圖，所以也被稱為主觀音樂。
影片中的畫內音樂和畫外音樂是可以互相轉化的。有些影片的主題音樂是用畫內音樂的形式呈示的，如英國影片《簡?愛》，女主人公與男主人公羅切斯特第一次見面，應羅切斯特的要求彈奏了一段鋼琴，她所彈奏的這段旋律也就成為全片的音樂主題。
音樂與影視說課稿篇十一
音樂與影視是我們生活中不可缺少的元素，隨著科技的發(fā)展以及人們生活水平的提高，越來越多的人開始關注音樂和影視的文化內涵。在學習音樂和影視的過程中，我深深感受到，音樂和影視不僅是一種藝術形式，更是一種生活態(tài)度和哲學思想。下面我將結合我的學習和感悟，談一談音樂影視給我?guī)淼男牡门c體會。
第二段：音樂的力量。
音樂是一種無聲語言，它能夠滲透進我們的心靈深處，引起我們內心的共鳴。通過音樂，我們可以體會到生命的意義和生命的感受。經過長時間的磨練和沉淀，音樂家們們通過他們自己的作品，將內心的感受和感悟傳遞給觀眾，讓人們感受到音樂的神秘和力量。特別是在現(xiàn)代社會中，音樂不僅是人們日常生活中不可缺少的一部分，也是每個人都具備的一種天賦。
第三段：影視的感染力。
影視作品是我們生活中的一扇窗口。它不僅有豐富的文化內涵，還能夠引起我們的思考和共鳴。影視作品可以讓我們了解到歷史和現(xiàn)實中的各種文化和社會問題，讓我們從中受到啟發(fā)。影視作品也能夠容易地激發(fā)我們對美好生活的向往和追求，讓我們的心靈得到了凈化和升華。影像因其獨特的語言，讓人們具備更加直觀和深刻的感受和領悟。
音樂影視在人們日常生活中有著廣泛的應用。好的影視作品和優(yōu)秀的音樂作品都能夠激發(fā)人們內心深處的各種感悟和思考，讓我們得到提升。在娛樂方面，音樂影視能夠讓我們放松身心，排解生活壓力，讓我們感覺到生活的美好和愉悅。同時，音樂和影視作品也具備很高的教育價值，通過這些作品，我們可以得到啟示和教育，并能夠更好地面對生活中的各種挑戰(zhàn)和問題。
第五段：總結。
音樂和影視不僅是我們生活中不可或缺的一部分，也是我們生活的點滴的注釋者。它能夠讓我們體會到生活的豐富和多樣性，也能夠讓我們感受到人類文化的卓越和偉大性。無論是在娛樂方面，還是在教育方面，音樂和影視都具備無窮的潛力和價值，讓我們在學習和娛樂的過程中得到了顯著的進步和提升。因此，我們應該更加關注和尊重音樂與影視，并努力探索這兩種藝術形式的無限潛力和可能性。
音樂與影視說課稿篇十二
[摘要]影視是藝術與現(xiàn)代科技相融合的產物，它綜合了文學、音樂表演、繪畫藝術等很多藝術種類，不但是聽覺而且還是視覺的藝術。影視音樂伴隨影視藝術的出現(xiàn)而出現(xiàn)，它是影視藝術的很重要的表現(xiàn)手法，影視音樂與畫面很完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術結構和美學賞析原則。影視音樂是影視藝術的極其重要的一部分，是影視藝術語言不可或缺的載體，在影視藝術中有很多種藝術之功能。
[關鍵詞]影視音樂；藝術功能；影視藝術。
影視之中的音樂，是影視藝術中的一個重要元素。當前所有影視之中，就找不到一部沒有音樂的影視劇。很多大獲成功的影視劇若沒有音樂襯托，它的藝術感染力肯定會大大減弱。影視音樂與影視畫面完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術結構與美學賞析原則。影視音樂不但有音樂的共同點，還有其本身的特殊性，對當今民眾的社會文化生活有很重要影響，在影視中有極其重要的藝術價值，此種藝術作用大都表現(xiàn)在下面幾個方面。
一、烘托背景氛圍。
音樂能給影視的部分或者全部創(chuàng)造出某種特殊的氛圍基調，進而強化視覺感官功效，強化影視畫面之感染力。此種音樂不只是簡要反復影視畫面的內容，而且全身心地給影視創(chuàng)造某種氣氛。此種烘托氛圍的背景音樂對提升影視劇的藝術感染力有極其重要的作用。此種音樂的烘托功能，包含有烘托環(huán)境氛圍、烘托時代氣息、烘托地域色彩、烘托民族特征等方面。
（一）烘托環(huán)境氛圍。
音樂可給整部影視劇烘托某種整體的環(huán)境氛圍。比如影片《城南舊事》。該影片通過小英子的眼睛見到社會上的一切來展現(xiàn)20世紀20年代京城南部的社會風貌，表現(xiàn)了作者林海音由這些小事的記憶中引發(fā)的一種“離我遠去”的憂郁情感與思鄉(xiāng)之情感。作曲家呂其明按照這部影片的基調，選取20年代風行一時的校園歌曲《送別》給此部電影音樂做主旋律，且運用不常用的配器，僅僅用了弦樂隊與抱笙等一些極具民族特色的樂器，用極其簡單明了洗練的音樂語言，給整部電影烘托了某種無比惆悵的依依惜別之情感。音樂也能給影視劇的某一部分烘托創(chuàng)造氛圍。給一部電影中的一個場景創(chuàng)造某種特殊環(huán)境的氛圍：是熱鬧或是寂靜，是繁榮或是極度蕭條，是嚴肅或是激情四射，等等。
（二）烘托時代氣息。
每一時期的音樂，不管是其內容、樂調、表演方式還是風行的樂器都有一定程度的不同。影視音樂可按照影視劇的社會背景，選取當時那個年代的曲子或歌曲當做影視劇的主題音樂。與此同時，也可使用此種音樂為影視劇創(chuàng)造背景氛圍，來起到烘托影視劇時代氣息的作用。比如，展現(xiàn)中國古代著名水利專家李冰修建都江堰的電影《李冰》，就采用了中國古代名曲《梅花三弄》，很好地表現(xiàn)了一種古時氛圍。展現(xiàn)新中國建立之初的電影，經常應用《解放區(qū)的天是明朗的天》等音樂作主旋律。這些音樂都很好地展現(xiàn)了電影的時代印記。
（三）烘托地域色彩。
影視音樂按照影視劇故事所發(fā)生的地方，選取極具地方特色的小曲、地方戲曲和曲藝的音樂，就可給影視劇創(chuàng)作烘托出某種地域色彩。電影《紅旗譜》由瞿希賢作曲，說的是上世紀30年代河北省淖沱河流域人們反抗地主壓迫的斗爭故事。音樂就采用了河北地方特色的音樂——河北梆子當做創(chuàng)作素材，凸顯板胡、嗩吶等極具河北特點的民族樂器，極具慷慨激昂粗獷豪邁的音樂特色，也說明故事發(fā)生是在河北一帶。至于外國的電影，它們音樂的地方性也特別顯著。比如人們熟知的印度、俄羅斯等國的'電影，其音樂都具有明顯的自己國家的地方特點。
（四）烘托民族特征。
影視音樂按照影視劇所展現(xiàn)的各個民族，采用各個民族的音樂，也給影視劇烘托了民族特征。彥克作曲的展現(xiàn)藏族地區(qū)人民翻身當家做主人的電影《農奴》，選取極富藏族民族特征的音樂，由女高音歌唱家才旦卓瑪表演里面的電影主題曲，讓電影的藏族地方特征尤為突出。電影中《冰山上的來客》用新疆地區(qū)民族歌曲的音樂旋律來創(chuàng)作的主題歌曲，烘托了故事發(fā)生地——塔吉克族居住區(qū)民族的風土人情。
二、描繪人物內心世界。
音樂能通過特殊的方法來展現(xiàn)人類的豐富繁雜的情感世界。音樂最大的優(yōu)點，就是能在很大程度上展現(xiàn)人內在的心靈體會和豐富多變的情感世界。在一部影視劇之中，有時一個場景展現(xiàn)的是人物角色的某種情感：或是高興、歡樂，或是苦難、傷感，或是恐懼、害怕，或是放松、歡愉等。影視音樂最拿手的就是展示人物角色的內心情感，表現(xiàn)畫面上不能直接表達的人物繁雜的心理活動。影視劇借用音樂的目的，是運用音樂強化影視劇的情感色彩，進而達到整部影視劇和人們情感的融合。要有此種作用的音樂，在影視劇中的表達形式多種多樣：或是影視畫面中音樂，或是影視畫面之外音樂；或是歌曲，或是樂曲。
（一）用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)。
電影《甲午風云》里鄧世昌用其彈奏的中國古典名曲《十面埋伏》來發(fā)泄內心的憤慨之情，這是影視音樂這種用聲抒發(fā)情感的典型例子。這部分慷慨激昂悲壯的琵琶名曲，用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式抒發(fā)了主人公內心悲壯的情感，展現(xiàn)了鄧世昌對國家危亡的擔憂以及誓死和入侵者進行戰(zhàn)斗的無畏之氣概。
（二）用影視畫面之外音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)。
電影《紅高粱》里貼窗戶花那部分：釀酒坊的當家人、身患麻風的李掌柜死了以后，九兒和伙計們將李大頭使用過的東西全部燒掉埋掉，還用高粱酒往地上連續(xù)潑了三次，來去火消毒。九兒將她的住所也再次刷新一遍，所蓋被褥換新的。這時電影畫面上，上身穿紅衣服的九兒在新?lián)Q的窗戶上小心地貼著漂亮的窗花，臉上露出從沒有過的歡愉，好似這次才做了一回新娘。烘托這個畫面的音樂，是一小段溫柔、優(yōu)美動聽而又含蓄的嗩吶小曲，這部分畫外音樂給這個場景烘托了一種歡愉、祥和的氛圍。
三、連續(xù)的電影鏡頭。
在影視劇中，音樂有的時候猶如一個鏈條，將很多散開的、跳躍的影視鏡頭連接在一起，這乃是人們說的音樂的鏈接作用。因為一部影視劇的時間不長，若將那些較短的鏡頭都仔細地講述清楚，需要太多的篇幅。然而音樂是不會多占據(jù)空間的，音樂將這么多看起來沒有聯(lián)系的鏡頭鏈接起來，讓它們變成一個整體，這是影視音樂獨特魅力的地方。比如在電影《鳳凰琴》里“升旗”一場景就由十多個不同鏡頭構成：里面有全景鏡頭在校長帶領下升國旗；有中景鏡頭兩位教師吹口琴、吹笛子，校長手拉升旗繩；還有其中全景鏡頭王老師在學生們的后面仰望升起的五星紅旗；有個五星紅旗飄揚的特寫鏡頭等。編導在這時運用笛子、口琴奏響國歌，讓十幾個不一樣鏡頭有機融合在一起，這個設計極其巧妙、特別真實，效果也特別好。音樂在這里起的鏈接作用尤為顯著。
四、發(fā)揮影視評價的作用。
發(fā)揮影視音樂的評價作用，比如稱頌、同情、痛訴、悼念等作用。在影視中盡管有的時候能運用像戲劇旁白的畫面之外的音樂形式作評價，可此種方式若使用不當就會出現(xiàn)生硬之感，然而用音樂來評價則是很好的方法。音樂在時間的行進中對人們的聽覺起作用，當人們全神貫注欣賞畫面上展現(xiàn)的人和事時，音樂的評價作用也許不會被人們感覺到，可恰好是這沒被感知的音樂，增強了畫面的感官效果，給人們極強感染力。電影《血戰(zhàn)臺兒莊》結尾時，中國軍隊在臺兒莊戰(zhàn)役中戰(zhàn)勝敵人，消滅了大量日本人，但也付出了巨大代價，這時，有一幕讓觀眾肅然起敬的場景：城墻上都是戰(zhàn)死的中國軍隊的尸體，有的躺著，有的掛在墻上，但被戰(zhàn)火燒爛的中國旗幟依然飄揚在城上；在墻下卻到處都是日軍的尸體，襯托這莊嚴、悲壯的場景，是讓人感動且倍感親切的音樂，聲音有點弱的小號多次吹出《義勇軍進行曲》的動因：音樂是在贊頌的角度，稱頌中國老百姓無畏犧牲，奮勇打擊日本帝國主義的勇敢的民族精神；正是中國軍隊在這場戰(zhàn)役中用他們血肉之軀擋住了日本侵略者，構筑堅固的鋼鐵長城?？吹竭@種莊嚴、悲壯的場景，觀眾很難用言語來表達他們的情感，而這時用的音樂卻遠勝言語。
五、進一步深化影視主題。
每部影視劇都有其要展現(xiàn)的主題。比如電影《血戰(zhàn)臺兒莊》展現(xiàn)的是中國人民反擊日本侵略者，為中華民族獨立的奮勇殺敵之精神；電影《留村察看》展現(xiàn)的卻是新社會中國共產黨員不計個人得與失，帶領窮困地區(qū)人們擺脫窮苦的較高思想品位。影視劇中的所有藝術素材，比如導演、表演、攝影、美工等都跟隨主題思想在施展各自不一樣的作用。影視音樂則運用音樂這一形式為深化影視的主題思想發(fā)揮它特有的功能。在很多中國的影視音樂里，很多都采用“主題歌曲”來總結一部影視劇主題思想。著名音樂家聶耳、冼星海等人在30年代就創(chuàng)作了很多電影歌曲，比如《義勇軍進行曲》《畢業(yè)歌》等。中華人民共和國成立之后，又出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影歌曲，比如《送戰(zhàn)友》等，這些歌曲和電影內容密切融合為一體，有凸顯電影主題的功效。
影視歌曲不但有能進一步深化影視劇主題的功用，影視樂曲一樣能有相同功用，且比采用歌曲的機會多。此種用來表達影視主題、概括影視劇主要情感或描繪主角個性的樂曲，一般叫做主題音樂。主題音樂是影視劇音樂的中心，是整部片子音樂向前發(fā)展的根本。在一部影視劇中，常常在最重要的時候，運用主題音樂對故事情節(jié)或人物角色作烘托和渲染，進而起到進一步深化影視劇主題的功用。電影《人到中年》的插曲，對進一步深化電影的主題有催化劑之功效。優(yōu)美動聽的電影音樂，形象地描繪了女主角對未來孜孜不倦的追求，對人生的堅毅的信念，凸顯了這些知識分子們“地位卑不忘記憂國憂民”的高尚人格魅力。這部電影音樂用弦樂主旋律，它所展現(xiàn)的使人震撼的無窮的藝術魅力，讓人們深受感動，因此它也成為我國影視音樂史上的典范之作。與此同時，因為主題音樂在影片中反復出現(xiàn)，讓整部電影的音樂更趨于統(tǒng)一，并且給人們留下極為深刻的印象。
總而言之，影視音樂是影視藝術的重要表現(xiàn)手法，有音樂的所有共性，又有它自己的特殊性，是影視藝術語言之中必不可少的有效載體。伴隨影視藝術和科學技術的快速發(fā)展，在導演和作曲家的一同努力和推動下，影視音樂的展現(xiàn)手段更加多種多樣，手法一直在推陳出新，在影視劇中發(fā)揮愈發(fā)寬廣和全方面的藝術之功能。
[參考文獻]。
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音樂與影視說課稿篇十三
摘要：色彩是影視藝術的基本建構元素，在當代影視中起到非常重要的作用。它在電影中擔當著再現(xiàn)客觀事物，交待環(huán)境；用色彩的視覺表達情感、渲染意境；用色彩的語言來表達內容的內涵，形式的美感；用色彩的象征，張揚個人的個性，引起觀眾的共鳴的作用。而色彩視覺效果的審美價值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得畫面色彩關系更為熱烈，更加具有沖擊力。
關鍵詞：色彩；作用；敘事；象征。
色彩隨著彩色電影的出現(xiàn)在電影中運用卻只是近幾十年的事情。雖然在電影中運用色彩的歷史不長，而色彩已成為電影藝術的基本建構元素和造型語言的重要組成部分，成為電影藝術產生沖擊力和感染力的重要前提。長期以來，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實功能。隨著科技的日益發(fā)展，色彩衍生出更豐富的藝術表現(xiàn)力，成為電影藝術表情達意、參與劇作造型、傳達象征意蘊的基本元素，不少導演甚至是獨具匠心地夸張和造假，強化某種色彩。正因為有了色彩使得電影藝術以一種再現(xiàn)藝術的美學品貌區(qū)別于其他姊妹藝術而獨具魅力，豐富強化了電影的主題。
現(xiàn)將電影的色彩作用歸納如下：
一、敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺形象。
這種色彩的運用是從繪畫、攝影等平面藝術中借鑒過來的，這里的色彩是構建影片的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。比如一些懷舊的影片，陳凱歌導演的《黃土地》運用土黃色調來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小。人們是無法逃脫被大自然吞噬的命運的。張藝謀導演的《紅高粱》通篇采用紅調，張藝謀向我們展示了東北人的血性，和中華民族面對外來侵略的英勇不屈。像王家衛(wèi)的《花樣年華》等等，就加上一層淡淡的黃色，制作出年代久遠的感覺，與現(xiàn)在現(xiàn)實形成鮮明的對比。電影《無極》中人物穿上色彩華麗、美綸美換的服裝，而背景則沉淪在一片昏暗平淡的色彩中，反映出電影中人物外在的尊貴與內在的空虛委蛇的反差與對比。
二、、烘托影片氛圍。表達人物感情，產生情感互動。
種莫名的危險。在這組鏡頭中色彩對劇情的推動與演進作用是顯見的，從開始的興奮、喜悅到后來的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩心理學上的作用也是不可忽視的。
三、色彩還可用以確立和展現(xiàn)整部影片的總體悄緒和主題基調，表現(xiàn)影片的風格《英雄》講述了四個不同版本的關于殘劍和飛雪的故四個故事分別用情殺、假死、殉情和殉義描述了殘劍和飛雪的最后結局。全片以黑衣無名自述十年練劍作為開端，同樣一襲黑衣的皇帝不斷引導出一段段色彩斑斕的猜想畫面。整個畫面以黑色為基本起調、肅穆莊嚴。色彩運用的形式終究是為內容服務的，在這部影片中色彩不僅形成強烈的視覺沖擊，還與情節(jié)的結合恰如其分，兼具區(qū)分故事情節(jié)的功能。
四、色彩具有象征意義和表現(xiàn)性。
自遠古開始，在很多領域里，色彩被編碼以后成為通訊工具，這是色彩象征意義的開始。人們在生活生產實踐中形成的一些色彩習慣，會使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征。在電影中，往往會通過人們對色彩存在的一些固定聯(lián)想而設計影片的色彩。影片《辛德勒名單》在濃黑與慘白中的出現(xiàn)了兩次紅色形成的強烈對比，一次是身穿紅色外衣的小女孩不屈地走向死亡，而當小女孩再次出現(xiàn)的時候，她已經成了躺在運尸車上的尸體一次是燭火，給人溫暖與希望，通往新生，同時又仿佛會刺痛你的雙眼，憾動人心。張藝謀拍攝的《大紅燈籠高高掛》中，紅色幻籠在大面積陰暗、沉悶的壓抑環(huán)境中出現(xiàn)已不是喜慶的象征，暗喻著封建女性生命中的滲淡、悲哀凄涼、苦悶等心理情緒?！队⑿邸飞实倪\用中，白色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最熾熱的生命，綠色象征最寧靜回憶，黑色象征最博大的胸懷都體現(xiàn)了色彩在畫面中，表現(xiàn)出來的全片的總的傾向和風格。
影視作品中常常在全片中用色彩和黑白的變化進行表現(xiàn)戲劇內容，第一種表現(xiàn)情節(jié)的不同時空，或者用彩色片表現(xiàn)現(xiàn)在時，用黑白片表現(xiàn)過去時或者反過來?？傊?，運用它只是為使不同時空易于區(qū)別，張藝謀執(zhí)導的電影《我的父親母親》現(xiàn)實部分為黑白片，過去時用彩色片表現(xiàn)愛情之美好，第一種是表現(xiàn)與再現(xiàn)相區(qū)別的心理時空。第二種是表現(xiàn)與再現(xiàn)相區(qū)別的心理時空?！缎恋吕彰麊巍愤@部深刻揭露德國納粹屠殺狄人人恐怖罪行的電影。畫面以黑白攝影為主調的紀錄片的結實性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂火絕猶太人的恐怖，當影片到末尾，猶太人走出集中營，獲得自由的時候，影片由黑白驟然轉向彩色，一時間大放光彩，由壓抑陰沉的黑白兩色到豐富的色彩，形象的展不了人們擺脫死二走向光明的心情。這樣一部讓世人震驚的影片與恰倒好處的色彩運用及處理密不司分的。
以上所述，可以得知影觀作品中色彩的運用不應是客觀世界的重復，不應該是色彩的堆砌，也小應該是色彩形式的游戲，而應該是有助于深刻表達作品思想內容、塑造人物形象、刻畫環(huán)境、交待細節(jié)、渲染氣氛的重要手段。
音樂與影視說課稿篇十四
一年以上工作經驗|男|26歲(1990年7月9日)
居住地：北京
電話：157******(手機)
e-mail：
最近工作[7個月]
公司：xx有限公司
行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
職位：影視音樂制作人
最高學歷
學歷：本科
專業(yè)：音樂學
學校：中央音樂學院
求職意向
到崗時間：一個月之內
工作性質：全職
希望行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
目標地點：北京
期望月薪：面議/月
目標職能：影視音樂制作人
工作經驗
2014/11 — 2015/6：xx有限公司[7個月]
所屬行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
事業(yè)部影視音樂制作人
1. 影視連續(xù)劇音樂創(chuàng)作，錄音混音;
3. 國際級音頻工作站操作;
2013/7 — 2014/9：xx有限公司[1年2個月]
所屬行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
事業(yè)部影視音樂制作人
1. 商務會議現(xiàn)場翻譯，陪同翻譯;
2. 實施大型廣告，電視，卡通節(jié)目的音樂制作項目;
3. 監(jiān)督節(jié)目的音樂制作進度與質量。
教育經歷
2009/9— 2013/6 中央音樂學院 音樂學 本科
證書
2010/12 大學英語四級
語言能力
英語(良好)聽說(良好)，讀寫(良好)
本人誠實正直，對工作認真負責，吃苦耐勞，善于創(chuàng)新，敢于迎接挑戰(zhàn)及承擔責任，富有工作熱情，樂業(yè)敬業(yè)，善于與人溝通，營造和諧的工作氛圍，注重人性化管理，能帶動下屬充分發(fā)揮團隊合作精神，為公司創(chuàng)造效益!
音樂與影視說課稿篇十五
音樂和影視作為兩種藝術形式，自身就具有非常大的魅力，它們能夠通過不同的方式傳遞情感和思想。音樂和影視中相互融合，產生出的影視音樂更是能夠給我們帶來更加深刻的體驗，讓我們對人生和情感有著更為深刻的認識。
第二段：影視音樂的重要性。
影視音樂作為一種重要的藝術形式，已經成為了現(xiàn)代影視藝術的重要組成部分。在現(xiàn)代影視制作中，我們經?？吹阶髑覍⒁魳泛鸵曈X效果融合在一起，為電影營造出更加逼真的氛圍和情緒表現(xiàn)。而這些作品的感染力已經深入人心，深刻地影響著我們的情感和思考。
音樂在影視中經常被用來表達人物的內心世界，作為影視中的情感烘托，能夠更好地讓觀眾理解人物內心的情感和選擇。譬如，在電影《泰坦尼克號》中，主題曲《Myheartwillgoon》成為了這個世界上最著名的電影音樂之一，它能夠帶領我們走入電影中角色的情感世界，感受到他們的痛苦和快樂，真切地理解影片主題的意義。
影視和音樂作為藝術形式，還能夠通過展示文化傳承的信息功能給我們帶來啟示。電影《阿凡達》清晰地展現(xiàn)了位于北美土著的納美族文化和對自然氣息的崇拜。配合電影的主題，電影音樂帶領我們進入另一種世界，讓觀眾在文化環(huán)境中充分融入。
第五段：結論。
因此，我們可以得出結論，音樂和影視是一種特殊的藝術形式，能夠通過傳達情感、傳承文化等方式給我們帶來深刻的思考，對我們的人生和情感帶來積極的影響。在審美時，我們要充分利用它們之間的聯(lián)系，站在音樂和影視的角度去理解、欣賞它們所提供的豐富體驗，希望這樣能讓我們的精神世界有所得益。
音樂與影視說課稿篇十六
1.豐富多彩的影視音樂。2.學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
教學目標。
2.初步學唱《讓我們蕩起雙槳》。
教學過程。
1.豐富多彩的影視音樂欣賞:播放錄音影視音樂《英雄兒女》《阿詩瑪》《冰山上的來客》《閃閃的紅星》等選段,聽后請同學回答問題。
3、再次播放有關音樂,請同學們復聽。并請同學說說有關電影的.劇情,教師補充。適當介紹一下這些電影音樂的詞曲作者。
4、鞏固練習:再次播放錄音,請同學把聽到的音響與歌曲、詞曲作者一一對應起來。
5、拓展練習:交流展示自己了解的影視音樂。
2.學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
(1)教師簡要介紹。
(2)播放錄音(或電影畫面),教師范唱一遍。
(3)跟著錄音或教師的琴聲學唱樂譜,注意弱起節(jié)奏的準確性,強調進入時的整齊。
(4)學唱第一樂段的歌詞,唱熟歌曲第一段。
(5)學唱其余兩段歌詞。
第二課時。
教學內容:復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》;欣賞電視劇《大宅門》音樂選段《迎春》《紙風車》,電影《英雄》音樂選段。
教學目標。
1.通過復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》,進一步提高學生演唱二聲部歌曲的能力。
2.初步了解影視音樂的意義和作用。
3.通過音樂小編輯,進一步提高學生欣賞樂曲的能力,能注意到樂曲在配合畫面時的相輔相成作用,并能創(chuàng)造性地進行包括模擬“音效”在內的配音。
教學過程。
1.復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
2.欣賞《迎春》《紙風車》。
(1)聆聽音樂,請學生談談感受。
(2)教師介紹樂曲是電視連續(xù)劇《大宅門》的配樂,介紹《大宅門》劇情。
(3)播放《大宅門》片段,邊看邊欣賞音樂。
(4)請學生談一談這兩段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
(5)教師總結。
3.欣賞《風》。
(1)聆聽音樂,請學生談談感受。
(2)教師介紹樂曲是電影《英雄》的配樂,介紹《英雄》劇情。
(3)播放《英雄》片段,邊看邊欣賞音樂。
(4)學生談談這段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
(5)與《迎春》《紙風車》相比,這三段配樂有何不同?你更喜歡哪首作品?
(6)教師總結。
音樂與影視說課稿篇十七
摘要：高校音樂公共課有效教學是提高不同層次學生音樂綜合素養(yǎng)的關鍵點，也是學生實現(xiàn)全面發(fā)展的有效路徑。同時，影視音樂教學和高校音樂公共課聯(lián)系密切，需要將影視音樂教學巧妙滲透到音樂公共課程具體教學中，提高音樂公共課教學水平的同時展現(xiàn)影視音樂教學滲透深遠意義。
關鍵詞：高校；音樂公共課；滲透；影視音樂教學；意義。
在高校音樂公共課教學中，教師要多層面把握影視音樂教學內涵、特征，權衡其和音樂公共課教學關系，借助多種行之有效的方法，將影視音樂教學巧妙滲透到音樂公共課教學中，發(fā)揮影視音樂教學具體作用，創(chuàng)建良好的音樂公共課理論與實踐教學氛圍，點燃學生音樂興趣的過程中深挖學生各方面潛力，高效培養(yǎng)音樂能力與素養(yǎng)。
一、優(yōu)化課題內容導入環(huán)節(jié)，點燃學生音樂學習興趣。
在高校音樂公共課教學中，影視音樂教學的滲透可以優(yōu)化音樂公共課程課題內容導入環(huán)節(jié)，豐富音樂公共課程課題在課堂中的教學內容，促使抽象、復雜的音樂課題內容更加生動、具體，也能在無形中深化音樂課堂教學情境，順利吸引班級學生注意力，在層層導入音樂公共課程課題內容中實現(xiàn)有效音樂教學，調動學生音樂課堂參與積極性的過程中順利點燃學生音樂學習興趣。以“愛國情感”為主題的歌曲為例，在課題教學之前，教師可以根據(jù)課題歌曲教學內容，利用網絡系統(tǒng)等多樣化路徑，以歌曲主題為基點，整合相關的影視音樂教學素材，將其貫穿歌曲教學內容中，在層層整合中優(yōu)化課題內容導入環(huán)節(jié)，促使歌曲教學各環(huán)節(jié)順利展開。在課題教學過程中，教師可以借助多媒體教學手段具體化作用，呈現(xiàn)電影作品《建軍大業(yè)》精彩片段，將該電視作品主題曲穿插其中，和課堂以“愛國情感”為主題的歌曲教學內容整合，順利滲透影視音樂教學，深化音樂課堂教學情境。教師要在引領班級學生觀看短片視頻的基礎上欣賞《建軍大業(yè)》電影作品主題曲，順利引領班級學生走進相關歌曲教學課堂。隨后，教師可以將《建軍大業(yè)》電影作品以及主題曲進一步巧妙滲透到歌曲鑒賞中，在多媒體動畫、聲像等作用下，利用動靜結合形式，引領學生探究歌曲課堂問題，讓學生在感知、欣賞《建軍大業(yè)》影視音樂作品中準確理解并把握歌曲內容、風格、主題等，順利點燃音樂學習興趣，也能在無形中培養(yǎng)學生的愛國情感。
二、強化視聽訓練，培養(yǎng)音樂感受力與理解力。
在高校音樂公共課教學過程中，影視音樂合理化滲透能夠強化對班級各層次學生的視聽訓練，使其在音樂教學實踐過程中深層次理解、應用、內化已掌握的音樂理論知識，在知識遷移過程中科學培養(yǎng)音樂知識應用以及實踐能力，為培養(yǎng)音樂感受力與理解力奠定堅實基礎。以“情感類歌曲”為例，在歌曲教學過程中，教師可以在解讀歌曲內容與主題的`基礎上科學滲透影視音樂教學，可以將《幸福的理由》電影作品主題曲引入其中，在整合情感類歌曲教學內容以及形式過程中，深化音樂視聽訓練環(huán)節(jié)，為班級學生構建“和諧、寬松”的音樂視聽訓練情境。教師要巧設不同層次的教學問題，將其穿插到歌曲教學環(huán)節(jié)，引導班級學生相互探討、分析的基礎上滲透影視音樂教學，開展視聽訓練，組織班級各層次學生都參與到音樂教學實踐中，在感受、理解《幸福的理由》影視音樂作淺談高校音樂公共課中滲透影視音樂教學的意義品主題曲的過程中準確把握教材歌曲主題內容、韻律風格等，科學解決課堂中設置的問題，實時突破歌曲教學重點以及難點。教師需要根據(jù)班級不同層次學生視聽訓練情況，實時補充相關教學內容的基礎上展開深層次教學實踐，促使學生在層次化視聽訓練中不斷感受、理解教材歌曲以及《幸福的理由》影視音樂作品主題曲，順利培養(yǎng)音樂感受力以及理解力的同時對親情、愛情有全新的認識。以此，實時呈現(xiàn)音樂公共課教學過程中影視音樂教學滲透重要意義。
三、實現(xiàn)有效音樂教學，提升學生音樂綜合素養(yǎng)。
在素質教育背景下，音樂有效教學實現(xiàn)以及學生音樂綜合素養(yǎng)提升都是高校音樂公共課教學過程中的重要任務。影視音樂教學在高校音樂公共課教學中的滲透利于從源頭上改變音樂公共課教學現(xiàn)狀，在深化音樂公共課理論、實踐兩大教學環(huán)節(jié)的過程中實現(xiàn)有效音樂教學，利于提升學生音樂綜合素養(yǎng)，實現(xiàn)全面發(fā)展的過程中落實新時期“以人為本”教學理念，利于高校順利實現(xiàn)人才培養(yǎng)目標，滿足社會市場多元化人才需求。以“青春歲月”為主題的歌曲為例，在課題教學過程中，教師可以立足班級學生各方面情況，圍繞歌曲內容、主題、旋律等，聯(lián)系當下熱門同主題影視作品插曲，比如，馮小剛的電影作品《芳華》插曲《絨花》，整合歌曲課堂教學內容，巧妙滲透影視音樂教學，深化“青春歲月”為主題的歌曲課堂理論與實踐教學環(huán)節(jié)，實現(xiàn)有效教學。在講解歌曲內容中，教師可以向學生播放《芳華》電影精彩片段，再將插曲《絨花》穿插其中，讓學生在觀看與聆聽中感知悠揚的曲調、呈現(xiàn)的主題等。隨后，教師可以借助課堂教學實踐，引領學生鑒賞電影《芳華》以及插曲《絨花》呈現(xiàn)的主題，準確把握公共音樂課程中以“青春歲月”為主題的歌曲內容，并引導學生分角色演唱教材歌曲以及《芳華》電影插曲《絨花》，在具體化實踐情境中感知歌曲旋律、主題，在歌聲中觸碰青春的靈魂，感嘆匆匆青春歲月的同時更好地綻放生命之花。以此，在無形中引領學生樹立正確的價值觀、人生觀等，培養(yǎng)音樂感知、鑒賞等能力中提升音樂綜合素養(yǎng)，順利實現(xiàn)有效音樂教學。
四、結語。
總而言之，在高校日常教學過程中，教師要準確把握音樂公共課教學現(xiàn)狀，根據(jù)影視音樂教學優(yōu)勢作用，堅持因材施教原則，將影視音樂教學巧妙滲透到音樂公共課程教學中，深化公共音樂課教學內容以及形式，全面提升公共音樂課教學質量。以此，在影視音樂教學作用下，完善學生音樂知識體系的過程中提升音樂知識整合應用、音樂綜合實踐等能力，客觀呈現(xiàn)影視音樂滲透魅力。
[參考文獻]。
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音樂與影視說課稿篇十八
音樂影視在現(xiàn)代社會中扮演著重要的角色。它們不僅是傳遞信息的一種媒介，還能引導人們的情感和思想。音樂影視作品能夠喚起人們對生活的共鳴和認同，激發(fā)出人們內心深處的情感，讓人們感受到別樣的美麗和激情。因此，音樂影視對于人們的生活是不可或缺的。
第二段：音樂帶來的感動。
我認為音樂是人類智慧的結晶，是人類精神文明的代表。音樂能夠傳遞情感，表達人類內心的柔軟和愛。在電影中，音樂能夠起到令人感動的作用。例如，在電影《鋼琴家》中，音樂大師舒曼一曲《夢幻曲》讓觀眾感受到了強烈的震撼和感動，使人們深深地被打動。從此，音樂在我心中的地位變得愈發(fā)重要，它不僅是美的表達，更是感性的連接。
第三段：影視帶來的思考。
電影和電視劇的敘事方式和表現(xiàn)手法多種多樣，它們反映社會生活和人類思想的多樣性。每個影片都有自己的情節(jié)和主題，它們引導觀眾思考人生，思考社會，思考歷史。例如，電影《肖申克的救贖》用深入人心的故事展現(xiàn)了人類的善惡和生命的價值，引起了人們的深刻思考。在觀影的過程中，我體會到了影視帶來的啟發(fā)和思考，它讓我懂得了深度思考的重要性。
音樂和影視不斷地互相滲透、融合，形成了更為豐富的藝術形式。音樂和影片的融合既能夠助長電影的氛圍感，又能夠凸顯電影的情感深度。在電影《泰坦尼克號》中，那首家喻戶曉的主題曲《MyHeartWillGoOn》成為了電影情感的重要表現(xiàn)手段，不僅深入觀眾內心，更是讓人無法忘懷。通過這種融合，音樂和電影之間的體驗愈發(fā)豐富，讓我們更好地融入畫面，體驗電影的魅力。
音樂影視豐富了我們的生活，為我們帶來了無數(shù)美好的感受。在我看來，它們的最大意義在于觸發(fā)我們內心深處的感悟。例如，在電影《黑鷹墜落》中，戰(zhàn)爭的殘酷給我留下了深刻印象，我意識到和平的可貴，珍惜當下應該做的每件事情。反思人生，感悟情感，不僅能夠豐富我們的內心世界，更是讓我們看到了世界的美好。
綜上，音樂影視是我們生活中重要的一部分。它們能夠引發(fā)我們內心深處的感悟，豐富我們的情感世界。我們應該珍惜這個美好的時代，多看、多聽、多感受，從而讓自己的思想和精神不斷得到升華。
音樂與影視說課稿篇十九
影視音樂作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由于同屬于聲音物質，影視音樂的節(jié)奏一定會受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學者的觀念里，整個影視聲音就像是具體音樂，也就是其他聲音就是音樂的組成部分，從而可以把整個影視聲音作為特殊的音樂來認識。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點，但音樂與其他聲134第4期音之間的緊密關系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設計中，由于其他聲音要素的客觀性和確定性較強，而影視音樂卻具有較大的主觀性和隨機性。作為一個獨立的聲音要素，它在創(chuàng)作中就具有非常重要的技術性和主觀能動性，而其中重要的一個技術性原則就是節(jié)奏。下面，我們分別來分析音樂與人聲、自然聲形成的復合的聲聲節(jié)奏的形態(tài)特征。
（一）音樂與人聲的復合節(jié)奏。
在有對白的情節(jié)中，人聲與音樂的的結合主要是縱向結合，它們結合形成的節(jié)奏形態(tài)可以分成主要三個類型：對應、對比和互補。在這里，我們不太可能也沒有必要像多聲部音樂一樣去量化分析兩個聲音層的節(jié)奏，但我們可以用它們表現(xiàn)出來的節(jié)奏特征進行分析。在某些節(jié)奏點上，有時甚至可以用主觀與客觀結合的方法進行分析。從多聲部音樂的節(jié)奏特征來看，對應性節(jié)奏基本上不改變原來的節(jié)奏特征，但可以起到豐富和加強的作用。這在影視音樂與人聲的結合中是一樣的，比如快速的人聲對白與快速節(jié)奏的音樂的結合。在影視作品中，音樂會加強對白的節(jié)奏，同時還會加強語言的情感性。節(jié)奏的對比就是一個節(jié)奏層為快速，另一個節(jié)奏層為慢速。從理論上來說，快慢速節(jié)奏的結合就是互相綜合。如慢速的人聲對白與快速的音樂結合時，人聲的速度感增強，同時情感性增強。而快速的人聲與慢速的音樂結合時，人聲的速度感減弱。這種節(jié)奏形態(tài)帶來的另一種情況就是節(jié)奏對比打破了視聽聯(lián)覺的習慣，音樂節(jié)奏成為前景，視聽感官感受削弱，思想情感增強。音樂與人聲的互補就是兩者的節(jié)奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結合起來就是一個復合的規(guī)律性節(jié)奏。在這里，由于音樂與人聲形成的音色節(jié)奏的加入使節(jié)奏的動力性更強，如人聲的節(jié)奏在橫向上是快慢快的進行，同時音樂的節(jié)奏在橫向上是慢快慢的節(jié)奏進行，那么人聲與音樂就會在縱向上形成快慢結合，但在橫向上卻會保持相對穩(wěn)定的聲音的復合節(jié)奏。音樂與人聲形成的復合節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)對于我們在給影片進行聲音設計時，特別是為一個有對白的情節(jié)配樂時，應該特別關注其他聲音在音樂節(jié)奏中的參與。比如有時為了聲音節(jié)奏的表現(xiàn)，我們會重新設計音樂的節(jié)奏。又如音樂可以參與復合節(jié)奏，但要考慮人聲的內容的表現(xiàn)。明顯的音樂節(jié)奏會影響語言內容的表達，所以特別在語言內容非常重要的地方，我們的聲音設計應該是，要么音樂在聲場中置于背景，而語言為前景；要么把音樂的節(jié)奏動力弱化。
（二）音樂與自然聲的復合節(jié)奏。
自然聲與人聲一樣，許多時候會受到情節(jié)內容與畫面的影響，所以它的節(jié)奏非常具有客觀性和確定性。由于規(guī)律性節(jié)奏對于非規(guī)律性節(jié)奏的控制作用，當它與音樂結合時，人們會不自覺的讓它參與到音樂的節(jié)奏中。我們拋開自然聲的寫實以及表情的功能，從節(jié)奏的角度來分析它與音樂結合的復合節(jié)奏的形態(tài)以及特征。自然聲與音樂的復合節(jié)奏同樣存在對應、對比和互補三種形態(tài)。如快步的腳步聲與快速的節(jié)奏的音樂的結合就是節(jié)奏的對應；密集的槍聲的快節(jié)奏與長音旋律的慢節(jié)奏的結合就是對比；格斗中偶爾一記重拳與緊跟的音樂重音形成的一個以自然音為重音開始的音響片段就是節(jié)奏的互相補充。這里有一點特別值得我們關注，因為人聲的表意性大于它的節(jié)奏性特征，所以它參與音樂的節(jié)奏的傾向性較弱，而自然聲的節(jié)奏特征卻比較明顯，所以在與音樂的結合時與人聲不一樣的是它參與音樂節(jié)奏的傾向性大大增強。此時如果自然聲與音樂在縱向復合節(jié)奏上不能體現(xiàn)節(jié)奏的一致性的話，就會形成不協(xié)和節(jié)奏，如果不協(xié)和節(jié)奏不是我們此時的表現(xiàn)需要的話，一般在聲場上采用音樂成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設計，或者讓音樂的節(jié)奏動力弱化，突出自然聲的節(jié)奏和自然聲的寫實和表情功能。
二、影視音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏形成的復合的聲畫節(jié)奏。
（一）影視畫面節(jié)奏的理論。
從文章前面的論述我們知道：在音樂的節(jié)奏理論中，發(fā)音點、時值與停頓是節(jié)奏構成的三個必不可少的要素。這可以認為是音符的一次運動或一個節(jié)奏點，而多次運動或多個節(jié)奏點就會產生節(jié)奏感。這種神經反射的時間間隔存在于聽覺神經系統(tǒng)對聲音的反應中以及其他所有的感覺系統(tǒng)中，如視覺對對象活動的反應所具有的時間間隔形成會構成視覺的節(jié)奏體驗。用音樂的節(jié)奏觀念，我們就可以來理解影視畫面要素中剪輯、鏡頭、畫內信息的節(jié)奏。在剪輯節(jié)奏的構成要素中，一個鏡頭的第一幀可以認為是發(fā)音點，持續(xù)時間可以認為是時值，最后一幀可以認為是停頓；鏡頭的節(jié)奏要素可以理解為鏡頭運動的開始，持續(xù)和結束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過程。而畫內信息主要是人和物的運動，節(jié)奏也就是人和物的運動的開始，持續(xù)和結束。
（二）聲畫節(jié)奏觀念。
影視音樂作為一種特殊的音樂形態(tài)，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會受到畫面節(jié)奏的影響。也就是說，影視音樂可以與畫面結合形成影視聲畫節(jié)奏。在無聲電影時期，音樂被認為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂性和滿足人們的視聽習慣。當然后來人們努力使音樂與電影協(xié)調一致，例如在情感和節(jié)奏上，但許多時候音樂與畫面在節(jié)奏上基本沒有什么聯(lián)系。在有聲電影時期，音樂成為畫面的附屬，畫面的運動和節(jié)奏許多時候會配上相應節(jié)奏的音樂，這種方式被稱為按動作配樂，也叫米老鼠式編曲。當今時代，影視音樂成為影視藝術視聽要素中重要的組成部分，音樂不是單純的附屬要素，而是有機的成分，音樂積極的參與敘事，表情以及運動。在參與運動的過程中，節(jié)奏成為重要的載體。電影中聲音與畫面結合所形成的聲畫節(jié)奏的形態(tài)特征的發(fā)展變化是一個從單一要素結合到多種要素復合的過程，也是一個從偶然、隨機到主觀、互動的的過程。影視作品中畫面的節(jié)奏主要由剪輯、鏡頭運動和畫內信息運動構成。在實際作品中，它們有時也有主次或前景背景之分。如某些畫面節(jié)奏主要是由剪輯節(jié)奏構成，而有的畫面節(jié)奏主要由鏡頭運動節(jié)奏構成。一般情況下誰的節(jié)奏速度快，誰就是主要節(jié)奏層次或者說是前景節(jié)奏。如剪輯節(jié)奏的速度超過鏡頭運動和畫內信息運動時，剪輯節(jié)奏就是主要節(jié)奏層次和前景節(jié)奏。
（三）影視音樂與畫面的聲畫復合節(jié)奏形態(tài)。
與音樂、人聲和自然聲的節(jié)奏關系一樣，影視音樂與畫面的復合節(jié)奏主要有三種形態(tài)：對應、對比和互補。三種聲畫節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)不同的聲畫節(jié)奏表現(xiàn)特征。聲畫節(jié)奏對應就是音樂與相同節(jié)奏速度的畫面剪輯、運動、信息節(jié)奏的'結合而形成的聲畫復合節(jié)奏。當影視畫面的節(jié)奏較快而此時音樂的節(jié)奏也屬于快速的話，它們就屬于對應性節(jié)奏。節(jié)奏對應時，聲畫節(jié)奏又可能出現(xiàn)兩種狀態(tài)，如以畫面節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏和以音樂節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏。以畫面節(jié)奏為前景時，畫面內容的重要性被突出，內部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層；音樂節(jié)奏為前景時，視聽感受被突出，外部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層。當然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關系而是音樂的節(jié)奏點與畫面的節(jié)奏點形成節(jié)奏重音。由于節(jié)奏要素的增加和節(jié)奏的一致性特點，節(jié)奏重音的動力性會大大增強。對比性節(jié)奏就是音樂的節(jié)奏速度與畫面節(jié)奏的速度形成對比，也就是一個節(jié)奏層次的速度快而另一個節(jié)奏層次的速度慢。它們之間會形成節(jié)奏動力互相影響的情況。如快節(jié)奏的畫面節(jié)奏與慢節(jié)奏的音樂節(jié)奏結合時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部畫面節(jié)奏減弱，內部心理情感節(jié)奏感增強。由于視聽節(jié)奏的不一致而使人們會去主動感受外部畫面節(jié)奏之外的內部情節(jié)節(jié)奏。而當畫面節(jié)奏為慢速節(jié)奏而音樂為快速節(jié)奏時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部視聽節(jié)奏感增強?；パa性節(jié)奏實際上就是畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏兩者的節(jié)奏點互相補充。如剪輯節(jié)奏為慢速時縱向上音樂節(jié)奏為快速，橫向上當音樂節(jié)奏變?yōu)榭焖贂r此時縱向上剪輯節(jié)奏則變?yōu)槁?。互補節(jié)奏只是節(jié)奏的要素發(fā)生變化而節(jié)奏的特征保持不變。互補節(jié)奏有兩個方面值得我們關注，如由于要素的增加，它的聲畫節(jié)奏動力被加強；還有就是在情節(jié)中聲音和畫面互相加強而互不干擾。如在音樂與人聲的互補節(jié)奏中，音樂與人聲的相繼出現(xiàn)可以使人聲表達的信息內容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂與其他聲音和畫面形成的復合節(jié)奏。
從上面的論述我們知道，影視音樂會與影視聲音中的人聲和自然聲形成聲聲節(jié)奏關系，同時也會與影視畫面的剪輯、鏡頭運動和畫內信息形成聲畫節(jié)奏關系。人聲和自然聲或同時與音樂進行節(jié)奏復合，或者以某要素為前景與音樂復合。而影視畫面中的剪輯、鏡頭和畫內信息也會同時與音樂進行節(jié)奏的結合，或以其中某一個要素為前景與音樂結合。對于聲音和畫面兩大要素來說，有時也會以聲音或畫面為前景與音樂結合形成節(jié)奏關系。在這些關系中有三個主要的節(jié)奏形態(tài)如對應性、對比性和互補性，而不同要素的節(jié)奏的結合形成的復合的聲聲或聲畫節(jié)奏以及不同節(jié)奏形態(tài)的藝術特征有不同的視聽表現(xiàn)作用。影視音樂的這些節(jié)奏藝術觀念對于影視音樂的創(chuàng)作和研究以及影視聲音設計有重要的指導意義。
音樂與影視說課稿篇一
一、教學目標：
1、通過本課的學習，擴大學生的藝術視野，初步了解音樂的姊妹藝術——影視音樂。
2、通過對本節(jié)課所接觸的音樂進行了解與感知，激發(fā)學生主動思考音樂在影視藝術中的作用，并樂于參和討論相關話題。
3、在鑒賞影視音樂的過程中，能初步區(qū)分主題歌、插曲、主題音樂及場景音樂并能簡述出音畫“對位”及“同步”的表現(xiàn)手法和涵義。
4、在為影視片段配樂的活動中，能根據(jù)特有的影視畫面，嘗試選擇恰當?shù)囊魳窞殡娪爱嬅孢M行配樂。
二、教學重點與難點：
1、重點：影視音樂在影視中的作用及表現(xiàn)形式。
2、難點：理解影視音樂分類的特點和要求。
三、教學準備：
1、提前布置作業(yè)，要求學生以個人或小組為單位，收集、整理、學唱有關影視方面的音樂作品和相關資料。
2、教師準備圖片、音響、音像等有關的資料，制成課件使學生更直觀的了解教學內容。
四、教學過程。
1、對比導入、激發(fā)興趣：
1）老師：我們首先觀看三段電影片段，找出它們的相同與不同之處，然后請你談談觀看后的感受。
2）觀看三遍《哈利波特7》片段（第一遍有畫面、沒有聲音；第二遍是配一段歡快的電子樂；第三段是電影原音畫面）。
3）學生對所觀看的電影片段展開討論并表達自己或小組的感受。
4）通過三遍的觀看，學生討論音樂在電影藝術中的地位和音樂與電影的關系（師生討論與交流）。
5）教師小結：從剛才的欣賞過程中，我們發(fā)現(xiàn)了音樂在現(xiàn)代電影中是必不可少的藝術成分，今天這節(jié)課我們重點來探討音樂在電影中的作用。設計意圖和效果分析：
通過無聲與有聲的對比，電影原聲音樂與非原聲音樂的對比，使學生很直觀地體會到音樂在電影中的重要性，以此引出本課的課題——音樂與影視。導入部分學生很有興趣，為后面影視音樂的分類介紹作了較好地鋪墊。
2、影視音樂的表現(xiàn)形式之一：場景音樂電影《加勒比海盜》。
1）引導學生欣賞電影《加勒比海盜》的場景一和場景二，思考與對比這兩個場景音樂分別用什么樂器演奏的？音樂又是怎樣表現(xiàn)特定內容的？（課件演示）。
2）學生交流與探討，教師小結。（音畫同步問題）設計意圖和效果分析：
通過此環(huán)節(jié)引導學生從音樂要素特征上來分析《加勒比海盜》中打斗場景的配樂；也可讓學生練習其基本節(jié)奏型并配合畫面場景活動，讓學生充分感受音樂在電影中的作用；初步了解“音畫同步”這一影視音樂術語。學生在觀看《加勒比海盜》海盜們海戰(zhàn)時非常激動，興趣很高，能夠回答出所用的樂器是西洋樂器中以銅管樂器和打擊樂器為主。
3、影視音樂的表現(xiàn)形式之一：主題音樂電影《加勒比海盜》（主題音樂)1）教師介紹電影《加勒比海盜》的相關背景。（課件演示）。
2）出示主題音樂的鋼琴曲譜，通過曲式分析、哼唱主題旋律、分段欣賞、完整欣賞等手段來感受音樂。
3）觀看電影的高潮部分（主題音樂第一次非常突出而完整地出現(xiàn)的片段）。設計意圖和效果分析：
引導學生在聽完樂曲后演唱樂曲的主題音樂，進一步體會這段音樂主題旋律的特色，以加深對音樂作品的理解。學生在整個欣賞過程中非常投入，大部分同學被音樂所感染。
4、影視音樂的表現(xiàn)形式之一：背景音樂電影：《辛德勒的名單》（童聲合唱)1）觀看《辛德勒的名單》片段（無聲，猶太人被屠殺，男主人公心靈受到撞擊的場景）后，給學生提供三段音樂，讓學生聆聽并討論哪一段音樂是電影原音（第一段是《辛德勒的名單》的主題音樂，由小提琴奏出的哀傷音調，第二段是一段具有恐慌緊張氣氛的音樂，第三段的旋律純凈、節(jié)奏簡單的童聲合唱）。
2）師生交流，引導學生相互交流選擇音樂的理由。3）播放電影原音，音樂是與電影畫面屠殺背景形成對比的第三段音樂——童聲合唱。讓學生進一步思考并討論為什么電影采用這段音樂，在電影中起到了什么作用?4）教師總結：《辛德勒的名單》的音樂巧妙地運用了音畫對位的手法，表現(xiàn)出渴望生命延續(xù)而無奈的祈禱，突出了影片所要表現(xiàn)的深刻主題，并使人們的心靈受到震撼。
設計意圖和效果分析：
通過音樂與畫面的強烈視聽對比給學生以心靈的震撼和情感上的共鳴，在此基礎上講解音畫對位的手法，學生更容易感受和理解影視音樂的獨特魅力。學生在觀看《辛德勒的名單》片段時很投入，在選擇配樂的問題上，學生認為三段音樂都可以配，并由此展開了激烈地爭論，課堂氣氛活躍。教師對這三種不同的看法都給予了肯定，因為每個人對音樂的理解都有自己的看法。
5、活動與探究請為畫面配樂：
出示三首不同的音樂和畫面，通過聆聽和觀看引導讓學生分組討論，每組選派一名代表上臺交流。（課件演示）設計意圖和效果分析：
通過學生對自己所配的音樂加以評論，可進一步加深體會電影音樂的作用。學生各抒己見，氣氛活躍。
五、成效與反思：
這節(jié)課從選材、過程設計、教學上的考慮比較貼近學生的實際狀況，從而提高了學生參與教學實踐活動的主動性和積極性。在總結影視音樂的特性和表現(xiàn)方式、分析主題音樂的旋律、配器、調式、結構和特點等環(huán)節(jié)中，學生都能夠樂于參與。從課堂教學反饋的結果看，我應該在基礎知識的傳授上再下一些功夫和時間，從而更加突出教師的主導作用和學生的主體作用。
音樂與影視說課稿篇二
xx。
音樂與影視。
內容：
1、電視連續(xù)劇《西游記》片頭音樂。
2、電影《平原游擊隊》中鬼子進村音樂。
3、電影《悍牛與牧童》配樂。
1、通過三首影視樂曲的聽賞自己說出各自在影片中的作用，且自己在教師引導下分析音樂表現(xiàn)要素更深層理解音樂作品。
2、通過對以上樂曲的感受及相關知識的了解，激發(fā)學生樂觀向上、憎愛分明、熱愛大自然的情感體驗，培養(yǎng)對音樂的興趣。
3、通過本課教學為學生提供獨立欣賞影視音樂的方法。
重點：對樂曲由感性到理性認識過程的引導。
難點：《mongdong》現(xiàn)代派音樂風格的認識把握及對該曲欣賞興趣的調動。
vcd機、投影機及相關vcd片投影材料，錄音機磁帶。
(一)導入。
vcd播放電視連續(xù)劇《西游記》片頭音樂。
問題：該段音樂的風格特點，對電視畫面起什么作用。(導入語：在大家記憶中除《西游記》音樂外肯定還會有許多令同學們難忘的影視音樂，不信聽我唱上一段我幼時觀看過的一部電影中的樂曲片段，音樂雖不優(yōu)美，但令我們這個時代的人刻骨銘心：引出所聽音樂“鬼子進村音樂”)。
(二)《平原游擊隊》中“鬼子進村”音樂片段欣賞。
1、投影：該片劇情介紹。
2、vcd播放該片段問題：
(1)聽后的感受。
(2)為何會有這種感受(分析音樂表現(xiàn)手段：配器、銅管樂恢宏的氣勢、強力度、進行曲風格)。
3、比較欣賞：《櫻花》與鬼子進村音樂的聯(lián)系，認識音樂與畫面的關系。
問題：該段音樂換成日本民歌來表現(xiàn)刻畫日本鬼子的形象效果會怎樣，你們熟悉的日本民歌有哪些，請唱唱，試試，想想。(櫻花是一首抒情的日本民歌，表現(xiàn)日本人民對生活、大自然的熱愛，日本的音樂文化是美的，而日本的侵略行徑是丑惡的。語言設計：音樂其奇妙，同一音樂材料通過變換表現(xiàn)手段會產生不同的效果，下面的音樂更加奇妙，你們聽聽便會知道它的奇妙之處)。
(三)《mongdong》欣賞。
1、錄音機播放樂曲abc三段初步感受問題：(1)你能聽出哪些聲音(樂器、人聲)。
(2)該曲與前兩首電影音樂的區(qū)別：(旋律、節(jié)奏、結構等音樂要素)。
(3)該曲給你的感受。
2、投影儀顯示：該曲相關知識介紹。
(1)該曲作者瞿小松及創(chuàng)作風格，代表作。
(2)該曲創(chuàng)作背景，音樂素材來源。
(3)混合室內樂及其特點。
3、結合以上知識欣賞樂曲d-g段。
問題：如讓你為該曲配置畫面，你會配之以什么樣的電影畫面。
4、音畫結合完整欣賞。
結束語：通過今天的影視音樂欣賞，我們發(fā)現(xiàn)，恰當?shù)囊魳贩旁谀睦?，哪里的畫面就會生輝，音樂在影視中的作用也各有不同，音樂是美妙的，學會欣賞它是其樂無窮。
作業(yè)：觀看電視vcd《大宅門》欣賞其中的片頭音樂及片中主題音樂，思考：這些音樂的風格特點，在片中起到什么作用，省去這些好不好，為什么。
音樂與影視說課稿篇三
音樂與影視心得體會影視作為一種主流媒體，已經滲透到我們生活的方方面面。而音樂作為一種藝術形式，早就和影視緊密結合，成為影片的靈魂。本文將從影視中的音樂魅力、音樂與情感共鳴、音樂的表達力、音樂的時尚引領、音樂的傳播力等五個方面展開討論，以期更好地理解音樂與影視的關系。
首先，音樂在影視中扮演著非常重要的角色。在電影、電視劇中，音樂通過對劇情、人物情緒的表達，能夠將影片的情感升華到一個新的高度，使觀眾更加投入。比如，當主人公面對挫折時，悲傷的琴聲會讓觀眾感同身受；當主人公取得成功時，歡快的音樂會讓觀眾跟隨節(jié)奏一起歡慶。音樂的存在不僅增加了觀眾的參與感，也讓影片更加豐滿，有力地傳遞了導演要表達的思想和情感。
其次，音樂與影視能夠產生情感共鳴。音樂具有一種獨特的能力，能夠引發(fā)人們內心深處的情感共鳴。當觀看一部感人的電影或電視劇時，隨著音樂的響起，我們往往會感到自己的情緒被激起。比如，當主人公面臨生死考驗時，配以激昂的樂曲，觀眾會感到緊張和興奮；當主人公經歷了重大轉變時，配以柔美的旋律，觀眾會感到動容和感動。音樂和影視的共同作用，使得觀眾在視聽之間得到了一種更加強烈的情感體驗。
第三，音樂具有極高的表達力。不同的音樂風格代表了不同的情緒，可以通過音樂來傳達復雜的情感和思想。在影視中，音樂的表達力得到了充分的發(fā)揮。通過不同的音樂元素，如節(jié)奏、旋律和和聲，音樂能夠創(chuàng)造出各種不同的氛圍和情感。比如，在恐怖片中，懸念感十足的音樂會讓觀眾的心跳加速；在動作片中，激烈的音樂會增強觀眾的緊張感。音樂通過獨特的方式，使得影片的情緒更加深刻，觀眾更加投入。
第四，音樂在影視中具有時尚引領的作用。影視作為一種流行文化的代表，常常反映了當下社會的風尚和潮流。其中的音樂更是起到了引領潮流的作用。一首熱門的電影主題曲或者電視劇片尾曲，往往可以成為當期的流行歌曲，席卷全國。不僅如此，在影視中流行的音樂風格、音樂形式也會影響到年輕一代的音樂口味和審美觀。因此，音樂在影視中的時尚引領作用不容忽視。
最后，音樂在影視中具有極強的傳播力。當一部影片的音樂贏得觀眾的贊賞和喜愛時，往往會成為該影片的代表之一。觀眾在回憶起影片的時候，往往會先想起那首經典的主題曲或者插曲。這種音樂的傳播力不僅使得觀眾更加容易記住影片，也使得影片在市場上更具競爭力。而且，這些經典的音樂作品會因為影片的宣傳而進一步傳播，從而為音樂人帶來巨大的聲譽和商業(yè)價值。
綜上所述，音樂與影視之間是一種相互促進的關系。音樂通過在影視中的應用，為影片增色添彩，使觀眾更加投入；音樂通過共鳴觸動人們的情感，使觀眾得到更加深刻的情感體驗；音樂通過表達力和時尚引領作用，使影視更加精彩和引人注目；音樂通過其傳播力，使影片更容易留下深刻的印象。綜合這些方面，音樂與影視的關系無疑是密不可分的。
音樂與影視說課稿篇四
尊敬的領導、專家、老師們：
大家好！我說課的內容是選自湖南文藝出版社的普通高中實驗教材下冊第五單元。課題是《音樂與影視》。
【課程類型】。
新課標指出：普通高中音樂課程的基本任務，是使每個學生的音樂素養(yǎng)得到提高，使學生各方面的潛能得到開發(fā)，并使他們受益。音樂教學是師生共同感受、鑒別、判斷、創(chuàng)造、表現(xiàn)和享受音樂美的過程。本課旨在通過引起興趣————體驗————探究————拓展的教學模式，最大限度地調動學生對影視音樂的探索欲望和參與意識，體現(xiàn)新課標“在實踐中感受音樂、體驗音樂、創(chuàng)作音樂，在做中學、在學中做”的思想。通過教學，在潛移默化中培養(yǎng)學生的音樂審美能力和良好的合作意識，使學生不僅得到知識，更得到學習能力，從而為他們的終身學習和長遠發(fā)展奠定學習的基礎。
1、根據(jù)新課標的要求，更新教材觀，根據(jù)教材的特點重組教學內容，把課內知識與課外知識相結合；同時注重知識的延伸與發(fā)展，激發(fā)學生聆聽音樂、主動參與體驗音樂的積極性。本課共選擇了《辛德勒的名單》、《神話》等四部影片。其中，《辛德勒的名單》講述了二站期間，辛得勒救助猶太人的故事；《神話》截取了一段jake夢中的美麗畫面體現(xiàn)音樂過度劇情的作用。
2、注重開發(fā)學生的形象思維能力和創(chuàng)造性思維潛質。本課設計了《辛德勒的名單》的童聲合唱演唱和獲奧斯卡音樂大獎的《臥虎藏龍》偷劍一段畫面讓學生配樂，體現(xiàn)“重視參與實踐，鼓勵探究和創(chuàng)造”的理念。
教育對象是高中二年級的學生，他們已懂得了影視音樂的一些表現(xiàn)形式。在本節(jié)課中通過音響、畫面來讓學生明白：影視音樂的創(chuàng)作是以劇情為基礎；同時對影視作品起著一定的作用。高中學生的認知能力教強，根據(jù)《新課標》音樂鑒賞課的建議，“音樂鑒賞模塊的教學，無論采取何種方式，都應堅持以聆聽音樂為住的教學原則，倡導對音樂作品整體性的感知和體驗。”在本節(jié)課安排了大量的欣賞時間，讓學生來聆聽、感悟影視音樂，體驗、領會并能用語言來表達音樂所蘊涵的情感信息。
（一）、情感態(tài)度價值觀：通過對影視音樂的感受及相關知識的了解，激發(fā)學生樂觀向上，愛憎分明，熱愛和平，熱愛生命的情感體驗，加強學生對影視音樂的審美。
（二）、知識與技能：了解和掌握影視音樂的概念，能辨別主題音樂、主題歌、插曲和場景音樂等幾種常見的類別和形式；能簡述出它們在影視作品中的作用。
（三）、過程與方法：1．討論、對比等方法分析關于“影視音樂”的作品，增強音樂的感受力、鑒賞力和創(chuàng)造力。2．學習用身邊自然音源合作為影視片段配樂。
重點是影視音樂在影視作品中的各種作用；難點是如何引導學生理解、體會影視音樂在影視中的各種作用。
1、教法：緊緊圍繞教學目標，讓學生體驗、發(fā)現(xiàn)、質疑，來達到解決問題和掌握新知的目的。遵循“由淺入深、由易到難”的規(guī)律，利用學生的各種感官。如：視覺圖象法，讓學生利用感官參與影視音樂的鑒賞與體驗。
2、學法：
到理性的求知，豐富其感受力與想象力，從而提高課堂教學質量。
本節(jié)課設計了四個教學環(huán)節(jié)。
（一）游戲導入、激發(fā)興趣：
1、播放兩段影視音樂的片段和學生互動歌名、出處、表現(xiàn)形式。通過游戲引出課題。課件展示——影視音樂。
設計目的和理念：
興趣是動力。只有調動起學生想看、想聽、想學的積極性，在教授中才能引起學生的回應與反饋，引起共鳴。
2、巧妙設疑，探究學習。
1、探究學習：電影的誕生，影視音樂的產生、概念、類別。老師簡介影視音樂的產生，引起學生對影視音樂的思考。
（二）鑒賞與體驗。
1大屏幕播放一組美麗的片花。學生樂于接受，并自發(fā)說出電視劇《紅樓夢》的相關知識，老師簡介曲作者王立平創(chuàng)作《紅樓夢》插曲《葬花吟》的故事。學生帶著問題欣賞《葬花吟》。老師引導學生分析《葬花吟》曲調、風格特點，對影片的作用。
設計意圖：直觀的視覺沖擊和熟悉的音樂，學生很是愿意進行理性分析影視音樂的作用。
2在欣賞場景音樂《臥虎藏龍》打斗片段前，設計了兩段不同的音樂讓學生選擇適配的一段，并引起學生對音畫關系的思考。當完整欣賞影視片斷之后，學生討論、老師總結出影視音樂渲染氣氛的作用。
設計意圖：通過無聲與有聲的對比，電影原聲音樂與非原聲音樂的對比，使學生很直觀地體會到音樂在電影中的地位和作用。
3電影《神話》是年輕學生非常喜愛的一部影片，截取的一段美麗的畫面讓學生欣賞，學生激動不已。主題歌的'輕柔把電影的蒙太奇手段表現(xiàn)的更加完美。音樂起到了過度劇情的作用，在老師的提示下學生很容易回答出問題。
4重點欣賞《辛德勒的名單》的影視音樂。背景音樂（童聲合唱）。
（2）教師：《辛德勒的名單》的音樂巧妙地運用了音畫對位的手法，表現(xiàn)出渴望生命延續(xù)而無奈的祈禱，突出了影片所要表現(xiàn)的深刻主題，并使人們的心靈受到震撼。（簡單講解音畫對位）。
（5）通過課件出示童聲合唱曲譜，師生共同哼唱，進一步加強感受。
設計意圖和效果分析：
通過音樂與畫面的強烈視聽對比給學生以心靈的震撼和情感上的共鳴，在此基礎上講解音畫對位的手法，學生更容易感受和理解影視音樂的獨特魅力，能投入、有感情地哼唱這段童聲合唱。
欣賞主題音樂一段畫面，
（三）活動與探究。
老師小結電影音樂的作用，學生討論完成表格。
下面準備了一個影片片段，請同學們?yōu)樗鼈兣錁贰Ｏ扔^看無聲畫面，之后小討論，回答配樂的依據(jù)和可選擇的樂器。
課件展示：《臥虎藏龍》偷劍片段。學生利用木魚、小鈸、鑼等配樂、學生自評。
設計理念與目的：學生對小型打擊樂表較好掌握，老師在簡短指導后可調動學生的積極性體現(xiàn)“重視參與實踐，鼓勵探究和創(chuàng)造”的理念。
板書設計。
以上是我的說課內容，若有不當之處，懇請各位領導和老師批評、指正。謝謝大家！
首先感謝省領導專家給我這次課堂教學的參評機會！通過本次省課參評的準備，自身受益良多，回頭再想想自己的課，發(fā)現(xiàn)了很多的不足和缺點，現(xiàn)逐一總結和反思。
這節(jié)課從選材、過程設計、教法和學法上的考慮比較貼近學生的實際狀況，從而提高了學生參與教學實踐活動的主動性和積極性，使得這節(jié)課能夠順利地完成，并受到了學生的喜愛。通過這堂課我深切地感受到：有效的提問不僅能激發(fā)學生的學習興趣，同時還能啟發(fā)思維，激勵學生積極思考。在總結影視音樂的作用和表現(xiàn)方式、分析影視音樂的旋律、性格等環(huán)節(jié)中，學生都能夠樂于參與。這節(jié)課的成功之處也較集中地體現(xiàn)在大部分學生都能夠參與各教學環(huán)節(jié)的實踐活動之中，我能夠明顯地體會到學生在完成各項教學活動后的興奮與成功感。從課堂教學反饋的結果看，基礎知識的傳授、能力的培養(yǎng)以及情感體驗的教學目標也都基本實現(xiàn)；教師的主導作用和學生的主體作用得到較好地發(fā)揮，教學中師生配合默契；不同層次學生的學習積極性在教學中得以調動，學生的學習情緒高漲。
具體到有些細節(jié)還是可以繼續(xù)改進的。
差距，還需要向有經驗的老師們多多學習。
二、評價能力的欠缺。以前在聽一些老師，特別是語文老師的課的時候，經常被一些老師精妙的語言，適時的鼓勵和恰當?shù)脑u價所折服。盡管自己也做了很多的準備工作在平時也很注意訓練自己這方面的能力，但是真正到了課堂上還是感覺自己的語言貧乏的可怕，有時候明明知道學生的回答非常精彩卻不知道怎樣去評價和鼓勵學生，往往只是干巴巴的說上幾句“很好”“不錯”就草草了事了。我經過認真的思考覺得這些東西不是鸚鵡學舌可以學的來的，只有自己平時多積累，多學習，形成自己的風格才能真正的稱得上是評價。
總之，通過本堂課的開設與教研，讓我更深刻的了解了課堂教學的恒久魅力，為今后的實際教學提供了新的學習和探究方向！在后面的時間我將繼續(xù)優(yōu)化調整自己的教學思路、，在教學過程、時間、內容的安排上做到高效合理，并繼續(xù)精練自己的語言，努力打造出自己風格的精品課！
最后再次感謝領導、評委專家、老師們！
音樂與影視說課稿篇五
第一課時：學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
第二課時：欣賞《迎春》《紙封車》《風》。
1、能夠對影視音樂的意義和作用有初步的了解。
2、能用優(yōu)美的歌聲演唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》，合唱時做到二聲部諧和。
3、進一步提高欣賞樂曲的能力，能注意到樂曲在配合畫面時相輔相成的作用，并能創(chuàng)造性地進行包括模擬“音效”在內的配音。
（一）教具。
鋼琴、錄音機、影碟機，有關樂譜及卡片。
（二）圖片、音像資料。
歌曲《讓我們蕩起雙槳》的合唱帶、伴奏帶，欣賞曲目錄音帶以及音樂活動錄音帶。
電影《祖國的花朵》《英雄》、電視劇《大宅門》以及部分影片錄像。
本單元重點：
對歌曲《讓我們蕩起雙槳》歌詞和曲譜的理解與掌握，演唱時需要注意聲情并茂，二聲部要整齊和諧。
本單元難點：
為畫面配樂的活動。
教學內容：
2、學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
教學目標：
2、初步學唱《讓我們蕩起雙槳》。
3、分聲部練習二部合唱部分。
教學過程：
師：同學們，你們還了解哪些影視音樂？可以唱給我們聽聽嗎？
2、學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
（1）師：今天我們學唱的歌曲是《讓我們蕩起雙槳》。這首歌曲也是一首電影插曲。因為電影拍攝的年代比較久遠，我們很多人可能不太了解。下面老師先給同學們介紹一下這部電影的故事情節(jié)。
（2）教師簡要介紹。
（3）師：下面請同學們對照樂譜，我們先來聽一聽這首歌曲的錄音。
教學內容：
1、復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
2、欣賞電視劇《大宅門》音樂選段《迎春》《紙風車》，電影《英雄》音樂選段。
3、音樂小編輯。
教學目標：
1、通過復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》，進一步提高學生演唱二聲部歌曲的能力。
2、初步了解影視音樂的意義和作用。
3、通過音樂小編輯，進一步提高學生欣賞樂曲的能力，能注意到樂曲在配合畫面時的相輔相成作用，并能創(chuàng)造性地進行包括模擬“音效”在內的配音。
教學過程：
1、復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
師：這節(jié)課我們先復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》，請大家分成兩組，分別演唱高、低聲部。在演唱時，請大家注意音準以及兩個聲部的和諧，而且要唱得優(yōu)美些。
生：演唱歌曲。
2、欣賞《迎春》《紙風車》。
（1）聆聽音樂，請學生談談感受。
（2）教師介紹樂曲是電視連續(xù)劇《大宅門》的配樂，介紹《大宅門》劇情。
（3）播放《大宅門》片段，邊看邊欣賞音樂。
（4）請學生談一談這兩段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
（5）教師總結。
3、欣賞《風》。
（1）聆聽音樂，請學生談談感受。
（2）教師介紹樂曲是電影《英雄》的配樂，介紹《英雄》劇情。
（3）播放《英雄》片段，邊看邊欣賞音樂。
（4）請學生談一談這段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
（5）與《迎春》《紙風車》相比，這三段配樂有何不同？你更喜歡哪首作品？為什么？
（6）教師總結。
4、音樂小編輯。
請同學自由組合，分別為這四個場景配樂，并增加模擬音效。鼓勵學生大膽創(chuàng)作并表演。
隨筆：初步了解了影視音樂的意義和作用。積極參加創(chuàng)編活動。
音樂與影視說課稿篇六
“音樂與影視”作為音樂教學內容，在湘藝版課標實驗版的初中音樂教材中沒有納入，但在湘藝版的高中音樂教材《音樂鑒賞》模塊中有相關教學內容，主要教學內容包括欣賞美國電影《辛德勒名單》音樂選段、中國電影《冰山上的來客》插曲《花兒為什么這樣紅》、電視劇《紅樓夢》主題歌《枉凝楣》三個具有代表性的影視音樂作品，該主題的教學目標定位是通過欣賞與體驗經典影視音樂作品，學生了解影視音樂的基本概念及其特點，知道影視音樂的類別與形式，知道它們在影視作品中的意義。同時，在人教版初中音樂教科書七年級下冊第六單元“銀屏之聲”中納入了相關內容的學習，該單元賞析的音樂作品主要包括為依據(jù)我國四大古典名著《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、《紅樓夢》改編的電視劇主題歌曲《敢問路在何方》、《滾滾長江東逝水》、《好漢歌》、《枉凝眉》以及電影《音樂之聲》插曲《雪絨花》。其主要教學目標定位是了解什么是影視音樂及影視音樂的作用。
劉老師設計的《音樂與影視》為自組教學內容的音樂課。主要的教學內容是欣賞《好漢歌》、《枉凝楣》等影視音樂，并進行配樂活動。教學目標定位主要有三：一是激發(fā)學生對景視音樂的興趣；二是了解影視音樂的特點及在影視作品中的作用；三是能根據(jù)情節(jié)為電影片段配樂。劉老師將該內容的教學年級設定在初三，根據(jù)初三學生的學習基礎和所具備的理解能力，劉老師該課的教學目標定位應該是較為準確的。該課的教學主要由兩個大的板塊組成：第一個大的板塊是通過比較聆聽《好漢歌》、《枉凝楣》等影視片段中的音樂，認識電影音樂的特點及作用。第二個大的板塊由三個活動組成，即聽辨音樂片段說出歌名和所屬影片名、為《紅河谷》影像片段選配音樂、學生選配樂器為《老鼠和貓》的畫面配樂并扮演狗的角色為其配音。
第一板塊內容的教學緊靠認知目標展開，采用賞析與探討結合的方式，讓學生了解了什么是影視音樂，以及影視音樂的特點及在影視作品中的作用，教學目標的達成情況很好。第二大板塊的音樂活動，結合了學生生活中的音樂經驗，通過活動即加深了學生對影視音樂作品表現(xiàn)特點及作用的了解，同時也拓展了學生的音樂視野，并且參與音樂實踐，也是符合初中學生的學習特點，能激發(fā)學生的學習興趣。兩大板塊教學內容的安排與設計，相得益彰，感性的體驗、理性的認知和實踐的表現(xiàn)相結合，讓學生對影視音樂這一音樂體裁有了較為全面的認識。從教學目標的設定、教學內容的安排和教學實施步驟等方面來看，是一種很好的音樂教學設計。
在此想就該課教學中有些細節(jié)問題，提出來與劉老師探討。
其一，在課的導入部分提出了“把學生分成兩大組，進行回答問題比賽，要求同學們回答問題時，注意紀律”。但在后面的教學中沒有看到兩組“比賽”的實施。以小組賽的形式組織教學是一種很好的方式，能調動學生學習積極性，較好地參與音樂教學活動，同時還可以借此種方式對學生進行過程性的評價，可將平常教學中比賽成績納入期未成績評價之中。小組比賽是一種教學組織方式，實施時一定要注意兩點：一是要堅持，要常規(guī)化；二是要有較為規(guī)范的評份細則，使評價不至于太隨意。
其二，在“新授課”環(huán)節(jié)，出示課題《音樂與影視》后，隨即屏示三個問題：音樂在影視中的功能是什么？影視中的音樂有什么特點？影視中的音樂分為幾種類型？并要求學生結合自己的聽覺感受，小組討論總結。這節(jié)課應該是學生第一次以專題的形式接觸影視音樂這種體裁，這種體裁的音樂對于初中學生來講，雖然熟悉，但一定了解不深入，可能對“什么是影視音樂”這一概念都不太清楚，在此基礎上拋出三個較為專業(yè)的問題，讓學生討論回答，有一定的難度。建議在充分聆聽感受影視音樂，積累感性經驗，再結合欣賞，在老師的引導下，進一步了解相關的知識，達到對影視音樂有理性的認知。
其三，“聽辨音樂片段說出歌名和所屬影片名”的活動放在“新授課”后的意義不太大，建議作為教學導入部分，激發(fā)學生學習興趣，同時也不僅僅是聽辨，熟悉的歌曲可讓學生一起唱一唱，營造一種輕松愉快學習氣氛。無聲電影與有聲電影的對比欣賞，要學生比較情感上有什么變化沒有？從而引出音樂在電影中的作用，顯得有些牽強，也有失偏頗。
其四，在探討影視音樂在影視作品中的功能與作用的部分，有些結論的表述過于絕對化，或不太嚴謹。如，老師問：“如果把《紅樓夢》中的片頭曲換成《好漢歌》，你們看行嗎？”學生回答后，師結語“這說明音樂必須與影視主題相結合，相貼切，并且能促進主題的發(fā)展?！边@里的音樂不知是否指所有類型的影視音樂，還是僅指主題歌曲。而影視音樂中即可“音畫同步”，也可“音畫對位”，音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對立統(tǒng)一。在初中相關內容教學中，建議相關影視音樂知識的內容學習不要涉及太深入，可僅探討其作用，知道其分類型就可以了。而對于音樂在影視作品中的功能的結論性表述，也不能過于籠統(tǒng)和專業(yè)，劉老師最后板書的結論是“烘托氣氛，深化主題，推動劇情的發(fā)展，刻畫了人物的心理和感情特征。”這樣學生不易理解，可采用一些較為通俗的語言表述，如，大多數(shù)的影視主題音樂都是展現(xiàn)本劇主題的重要手段之一，它能生動形象地塑造出劇中主要人物的形象和個性，同時它也能讓觀眾在欣賞歌曲的同時聯(lián)想到劇情的內容，同時可以起到豐富銀幕形象，加強影視藝術表現(xiàn)力和感染力的作用。
其五，為《紅河谷》影像片段選配音樂時，可否要學生說說選擇的理由，這是知識的'運用，也是能力的形成。學生選配樂器為《老鼠和貓》的畫面配樂并扮演狗的角色為其配音，選擇樂器配音的想法很好，與音樂聯(lián)性較大，是音樂的創(chuàng)作表現(xiàn)。而扮演狗的角色為電影配音，離主題目標有點遠，且教學時間可能也不允許。另外，對于配音動畫的選擇，推薦一部中國動畫《三個和尚》，也是配音表現(xiàn)的很好的材料。
音樂與影視說課稿篇七
音樂與影視作為藝術的兩大表現(xiàn)形式，一直以來都扮演著重要的角色，不僅給人們帶來了極大的娛樂和享受，更是深刻地觸動了人們的心靈。個人而言，我對音樂與影視也有著深深的感悟與領悟。本文將就此主題展開闡述，從音樂與影視的藝術表現(xiàn)、情感共振以及社會意義三個方面進行探討。
首先，音樂與影視作為藝術的表現(xiàn)形式，通過獨特的音色和畫面，往往能夠激發(fā)人們內心深處的情感。音樂以其旋律和節(jié)奏帶領著聽者進入一個個自成一體的世界，表達出深沉、歡樂或傷感的情感。而影視通過圖像和聲音的組合將故事情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，在感官刺激下喚起觀眾各種各樣的情感體驗。例如，音樂劇《貓》中的經典曲目《記憶》以其悠揚的旋律和歌詞中的傷感情感，使聽者仿佛置身于一個充滿回憶和眷戀的世界。而電影《泰坦尼克號》中的配樂《我的心將繼續(xù)》更是以其動人的旋律和情感，讓人們對男女主角之間的真愛深感觸動。
其次，音樂與影視的魅力還在于其與觀眾之間的情感共振。當觀眾身臨其境地感受著音樂和電影中的故事情節(jié)時，可能會情不自禁地被其深深地觸動。這種情感共振可以是觀眾對作品中人物的情感之共鳴，也可以是觀眾對作品中情節(jié)的投入。例如，在音樂劇《悲慘世界》的最后一幕中，堅守正直的讓·瓦爾簡因為無法迎來幸福而離世，這個情節(jié)令人感到無比悲傷。觀眾可能會在這一刻產生對讓·瓦爾簡的同情和對生活的思考，這種共鳴也讓人們更加深入地理解了音樂劇中的主題。
最后，音樂與影視在社會中還具有重要的意義。音樂與影視作為大眾娛樂的重要形式，不僅能夠滿足人們對視聽享受的需求，也能夠為人們提供一扇窺視世界的窗口。電影可以通過展示不同國度和文化的風貌，增進人與人之間的了解與交流。音樂則通過藝術創(chuàng)作和傳播的方式承載著文化的傳統(tǒng)和精神，具有弘揚民族文化和傳播和平思想的功能。例如，電影《阿甘正傳》通過主人公阿甘的故事，向觀眾傳遞了希望和勇氣的信息。而音樂家郭達的作品《平凡之路》通過歌詞和旋律，啟發(fā)人們用平凡的心態(tài)面對生活和自己的人生選擇。
總之，音樂與影視作為兩種藝術形式，以其獨特的表現(xiàn)手法和情感共振深入人心。作為觀眾與參與者，我們不僅能夠從中獲得愉悅、感動和啟示，也能夠增進人與人之間的溝通與理解。音樂與影視的魅力不僅限于娛樂領域，更體現(xiàn)著對人類情感共通的理解與表達，以及對社會傳播與文化傳承的意義。希望在將來的音樂與影視創(chuàng)作中，我們能夠更加深入地發(fā)掘其潛力與價值，創(chuàng)作出更多充滿藝術魅力的作品。
音樂與影視說課稿篇八
1、使學生積極主動了解影視音樂的特點及簡單分類和主要功能，感受影視音樂在影視中的重要性。
2、在欣賞影視音樂的過程中，使學生在視覺和聽覺上獲得豐富的體驗與審美的享受。
3、在為影視片段配樂的活動中，能根據(jù)特有的影視畫面，選擇適合的音樂進行配樂。教學工具：
多媒體課時安排：
一課時教學過程：
一、導入。
師：不知道同學們發(fā)現(xiàn)沒有，當今的流行樂壇容納，包含著各種音樂元素。而許多音樂賽事的成功的舉辦，也帶動了一種全新的音樂體裁的流行?！耙曇魳贰Ｓ耙曇魳肥侵笧殡娪昂碗娨暥鴦?chuàng)作的音樂,是影視這一綜合藝術的重要組成部分.它的演奏(唱)是通過錄音技術與影視的對白、音響的效果合成一條聲帶，隨影視片的放映被觀眾感知。（板書）。
許多優(yōu)秀的音樂作品往往隨著影視的熱播給人們留下深刻的印象。不知道同學們能不能哼唱幾句熟悉的影視歌曲給大家聽？現(xiàn)在，讓我們來聽幾段音樂，看同學們是否能說出歌名的出處，如果會唱就跟著一起唱。
(讓同學們視聽三個影視歌曲并回答問題。)(1)《美麗的神話》。
師：這是什么歌？出自哪部作品？生：電影《神話》的主題曲。（2）《我心永恒》。
師：這是什么歌？出自那部作品？生：《泰坦尼克號》。
師：誰能聽出這段音樂是什么樂器演奏的？生：風笛。
師：對，是蘇格蘭風笛。它有十分動人的獨特樂色。（3）《好漢歌》。
師：這是什么歌？出自那部作品？生：《水滸傳》。
2、新課。
分析：通過剛才的聽、看、唱，使我們更加感受到有聲影視片不僅給學生帶來視覺上的享受，更要給學生奉上聽覺上的盛宴，使影片更形象、更生動、更鮮活。下面我就給大家簡單的介紹一下影視藝術的發(fā)展歷程。
二、知識新授。
（1）無聲時期。
無論是那個時期的影視音樂，人們都是通過觀賞影視作品來熟悉這些音樂的。說到影視的發(fā)展，早期的電影是沒有聲音的，叫無聲電影。又叫默片。
1895年在巴黎，被人們稱為“電影之父”的盧米埃放映了電影史上的第一部商業(yè)片《雨中曲》，放映時邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會。喜劇大師卓別林是當時最具代表性的電影明星。
（2）起飛時期。
對于電影史來說，1927年是非常關鍵的一年，因為影像與聲音結合的技術終于成熟，第一部有聲影片是美國的《爵士歌王》，他的放映標志著有聲電影時代開始了。觀眾終于能在看電影時聽到演員們的聲音了。由于故事情節(jié)已經能由說話聲與對白交代清楚，從今而后它就是情緒系統(tǒng)的重要領導者。從有聲電影問世到上世紀三十年代中期，基本上電影音樂家的作曲方式是以純音樂的形態(tài)來構思，因此，電影音樂脫離不了古典音樂的氣息。
那時候的音樂、音響大多數(shù)以畫外音的形式出現(xiàn)；而作為畫內音的對白，現(xiàn)場的掌聲、舞蹈腳步的踢踏聲的加入還有一定難度。
畫內音——影視中有聲音來源的聲音。如：人物對話時發(fā)出的聲音，汽車的轟鳴、現(xiàn)場的鳥叫、物體碰撞等。
式。
（3）專業(yè)化時期。
上世紀三十年代之后，隨著電影的發(fā)展以及一些音樂家對電影音樂發(fā)生興趣之后，開始為電影寫作專門的樂曲，電影音樂才有了明顯的特性與進步。這個時期的電影音樂家以史坦納為代表，史坦納可以說是電影音樂家的鼻祖。為早期的電影譜下不少成功的作品，如《亂世佳人》、《北非諜影》等；此外，恐怖大師希區(qū)柯克與柏納赫曼的《驚魂記》（1960年），全片以小提琴的弦樂音響制造出凄栗驚駭?shù)膱雒妫渤蔀殡娪耙魳返牡浞丁?BR> 電視是20世紀20年代誕生的產物。
自1981年我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》開始，各種題材、各種風格的多集電視連續(xù)劇不斷產生。極大地豐富了人民群眾的文化娛樂生活,深受廣大人民群眾的喜愛。
2.影視音樂的表現(xiàn)形式。
影視樂曲：主題音樂場景音樂背景音樂影視音樂影視歌曲：主題歌插曲。
片尾曲3.影視音樂欣賞。
主題音樂是一段完整的音樂段落，能表達一定的思想感情、性格。
特點，是影視劇的核心音樂，與主題歌一樣，它對影視劇內容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術風格的作用。
主題音樂大多數(shù)都具有貫穿發(fā)展的作用，具有推動劇情發(fā)展的意義。主題音樂在劇情中是多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性，但是出現(xiàn)的位置是比較靈活的。
（1）具有代表性的如《辛德勒的名單》劇情介紹。
這部作品選自第66屆奧斯卡金像獎最佳影片，影片講述了德國人辛德勒不關心政治，頭腦靈活的商人，他敏感到戰(zhàn)爭是他發(fā)財?shù)臋C會，于是周旋于納粹軍官之間，以金錢博取他們的歡心，為自己發(fā)財鋪路。他頻繁出入納粹軍官們酒宴舞會，且穿著講究，瀟灑大方，很受女人和軍官們親睞。他最初接觸猶太人是因為雇猶太人便宜。他雇傭精明能干的猶太人史坦為他管理工廠，他雇傭漂亮的猶太女人做自己的秘書和打字員，他邀請工廠的漂亮姑娘參加他的舞會。為了投機賺錢，他專門生產軍用品，為獲取訂單，他時常賄賂納粹軍官們。最后他的工廠辦成了，得到大量的訂單。但納粹們一次次殘忍的暴行喚醒了辛德勒的良知，看著那些被無辜殺害的猶太人，他的人生觀開始發(fā)生重大的轉變。最后，為了猶太人，他拿出自己所有的錢買來上千名猶太人做他的工人，卻不給納粹生產一顆合格的炮彈。他買回來的猶太人成為波蘭生還的四千猶太人的四分之一。人民永遠由衷地感激他，懷戀他。樂曲就是在當?shù)聡鴳?zhàn)敗投降，辛德勒向猶太人告別時，上千猶太人為他送行的一段場景音樂。
小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一個災難深重的民族的心理歷程。約翰·威廉姆斯在為電影配樂時竟選擇了如此簡練柔和的旋律。與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼，他也是猶太人，這次兩位巨人共同合作，用音樂描述了二戰(zhàn)期間猶太人所遭受的苦難。
問題：影片中的影像情緒所表達的情緒是怎樣的？對于猶太人來說：對辛德勒的感激、愛戴之情。
對于辛德勒來說：對猶太民族的同情、對自己的自責，對戰(zhàn)爭的痛恨和無奈。
對于整個戰(zhàn)爭來說：戰(zhàn)爭的殘酷、無情、問題：樂曲所要表達的情緒又是怎樣的？柔美、凄涼、欲哭無淚、欲罷不能。
師：可以說，這段樂曲恰如其分的表達了整個場景的凄美，聽著是綿綿的，而心里感到的是隱隱的痛。對氣氛的烘托能夠起到震顫和渲染的作用。
（2）《bella’slullaby》（《暮光之城》）。
音樂與影視的關系是微妙的。它們相互扶助，相互影響。音樂是對影視的提煉，使影視作品飄逸、靈動、回味無窮；影視是對音樂的擴展。優(yōu)秀的影視作品為音樂加入情感內核，使之更加動人。音樂更可以脫離影片被人欣賞傳唱。此時音樂成了主角，影片退縮到被人遺忘的角落。人們差不多已經忘記《青藏高原》是《天路》的主題歌；《長江之歌》是電視紀錄片《話說長江》的主題歌。而很多觀眾記住一部影視作品往往是源于其中的音樂。
主題歌：
表述影片主題思想或概括影片基本內容、人物性格、戲劇矛盾沖突的歌曲。常在影片中反復出現(xiàn)。有時，作曲家把主題歌的音調化為主題音樂，與主題歌交替出現(xiàn)，貫串發(fā)展，深入刻畫主要人物形象，加強戲劇矛盾沖突，例如我們下面要欣賞的《紅樓夢》的主題歌《枉凝眉》，如今又增添了人們對逝去演員的懷念。
問題：《紅樓夢》是我們大家所熟悉的一個影視作品，它講的是一個什么樣的故事呢？
《紅樓夢》是以賈、王、史、薛四大家族為背景，以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情悲劇為主線，它以寶黛爭取愛情自由、婚姻自主和個性解放的思想同封建制度、封建禮教之間的矛盾為線索，最后以寶黛最后對封建制度和封建禮教的徹底背叛和愛情的悲劇結局而告終，無情地鞭撻了封建禮教對青年人的司儀摧殘和迫害。
（1）《枉凝眉》。
《枉凝眉》是寶黛愛情的主題，是整個《紅樓夢》音樂主題中的主題。歌曲略帶傷感，為寶玉和黛玉的愛情蒙上了一層悲劇的陰影，同時也為最后的悲劇結局埋下伏筆。這首樂曲直接樹立起整部《紅樓夢》音樂的形象，烘托出寶黛的形象甚至整部劇的形象。
問題：歌曲的情緒怎樣？作者要表達的是一個什么思想？歌曲的旋律柔美纏綿，表現(xiàn)了寶黛志趣相投，情深意篤，從表面看，這首樂曲似乎是在襯托兩個人天真純潔的感情，而歌詞卻道破天機：莫看兩人此時情投意合，而最終的眼淚將從“秋流到冬盡，春流到夏”的結局。《枉凝眉》此時的出現(xiàn)，更多的寓意了整個故事的悲劇性結局。
（2）《愛的供養(yǎng)》。
清宮劇《宮》主題歌。由楊冪或何晟銘（兩個版本）演唱，曲風各有不同，深受觀眾的喜愛。隨著《宮》的熱播，該曲也越來越多地為大家所傳唱，分別融入了對親情，愛情，皇權的詮釋。是一首不錯的影視歌曲。會唱的就跟著音樂一起唱。
插曲：
穿插在影視、話劇等藝術樣式中的短小樂曲。具有貫穿過渡劇情的作用。
典型代表如《冰山上的來客》插曲《花兒為什么這樣紅》（1）《花兒為什么這樣紅》。
和古蘭丹姆自小青梅竹馬，情深意篤，后因古蘭丹姆被她的叔叔賣給江罕達爾和熱力普為奴仆，從此杳無音訊。多年后，牧民納烏茹孜從外地娶來一個冒名古蘭丹姆的新娘子，她實為匪首熱力普逃跑時潛伏下來的女特務，故事從真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情懸念展開。歌曲在影片中出現(xiàn)三次，第一次是戰(zhàn)士阿米爾看到古蘭丹姆已出嫁，引起了阿米爾對童年往事的回憶時唱起了這首歌。
第二次是阿米爾和古蘭丹姆放羊時唱起兒時熟悉的這首歌，而（假的）古蘭丹姆卻沒有反應，引起了一旁楊排長的懷疑。
第三次是在辨認真假古蘭丹姆是，阿米爾再次唱起這首歌。這三次中有對比，有呼應，深刻反映了人物的內心活動，使插曲與劇情有機地結合在一起。
問題：這首歌曲有哪個民族音樂的特點？新疆、塔吉克族民歌。
總結：歌曲前后三次出現(xiàn)，有對比，有呼應，深刻地揭士了人物的內心活動，使插曲與劇情有機地結合起來，不斷的推動故事向前發(fā)展，對影視作品劇情的過渡起到了至關重要的作用。
（3）《promise》（《原來是美男啊》插曲）。
這是一首旋律活潑的韓國r&b樂曲，在第一集里，演唱，當時片中的小女孩在教堂中使用媒體播放器收看，強烈的音樂節(jié)奏與教堂靜謐的禮拜聲形成鮮明對比，為接下來的劇情做了鋪墊。
三、電影音樂的主要功能。
我們這堂課欣賞了這么多首影視音樂，我們來總結一下影視音樂的主要功能。
1、渲染烘托畫面的情緒及氣氛。
2、抒情作用。
3、結構貫串作用。
四、活動與探究-----我為影視來配樂。
1、觀看《貓和老鼠》的片段（無聲）。
2、播放三段不同風格的音樂片段。
3、選擇適合的音樂。
五、總結。
影視音樂使電影、電視的內容更豐富和具體，使影視熠熠生輝，希望大家認真學習，努力奮斗。人生如戲，戲如人生，讓我們在人生舞臺上用自己的努力和勤奮譜寫最美妙、最動聽的音符，去演繹最燦爛、最輝煌的人生故事。謝謝大家！
音樂與影視說課稿篇九
年級：高一年級。
課型：音樂鑒賞教學目標：
1、能認真欣賞本課的影視音樂，了解影視的發(fā)展過程，對影視音樂產生濃厚的興趣。
2、能區(qū)分主題歌、插曲、主題音樂及場景音樂。
3、了解和熟悉經典的電影音樂，并能哼唱出你喜歡的電影主題音樂（主題歌）。
教學過程：
一、導入。
的區(qū)別。
教學目的：讓學生感受到在影視中，音樂的作用及重要性。
1、默片（無聲）時期。
2、起飛時期。
3、專業(yè)化時期。
概念（在影視作品中出現(xiàn)的音樂叫影視音樂）。
*互動環(huán)節(jié)（課前考考你）。
激發(fā)學生的探索欲望。
1、主題歌――《泰坦尼克號》。
劇情簡介：（引導學生回憶）。
電影《泰坦尼克號》是根據(jù)194月10日，泰坦尼克號在北大西洋撞上冰山后，整艘船沉沒大海的真實海難改編而成。
這部影片空前地賣座，全球票房收入為18億3540萬美元,位居全球歷史票房的第二名，僅次于詹姆斯?卡梅隆指導的另一部影片，于上映的《阿凡達》。
由席琳?迪翁演唱的《泰坦尼克號》主題曲《myheartwillgoon》，創(chuàng)造了流行音樂歷史上最大單曲唱片的銷量紀錄1800萬，堪稱英文歌的經典之作。
（觀看視頻）。
這首主題歌在劇中幾次出現(xiàn)的所表達的含義。
補充：用音樂表現(xiàn)出當時社會的等級差別，以及生活環(huán)境、生活習俗的差異。
2、插曲――《我以為》。
觀看視頻引申插曲的概念。
1、主題音樂――《辛德勒的名單》主題曲。
劇情簡介：（加強對音樂的理解）。
主題音樂――是一段完整的音樂段落，能表達一定的思想感情、性格特點，是影視劇的核心音樂，與主題歌一樣，它對影視劇內容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術風格的作用。
設置問題：音樂在影片中起什么作用？
（具有貫穿發(fā)展的作用，具有推動劇情發(fā)展的意義。主題音樂在劇情中是多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性。）。
《辛德勒名單》配樂的主題結構完整，是常見的三部曲式。在短短的憂傷的引子之后，小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一災難深重的民族的心理歷程。
聆聽樂曲，感受樂曲的情緒。
結合畫面，欣賞影片中第一次完整出現(xiàn)主題音樂的片段。
2、背景音樂（場景音樂）――《辛德勒的名單》之《只差一步》。
這部影片插入了大量的背景音樂，在舞會上的這首《只差一步》卡洛斯?加德爾garde這首華麗而高貴動人的探戈名曲，出現(xiàn)在眾多電影配樂中，是阿根廷探戈舞曲的極致代表，也是全世界樂迷所最為熟知而深深愛上探戈旋律。
這首tango風格的曲子，曲式為abab，首段呈現(xiàn)慵懶以及幽默的。
口吻，進入到b段轉小調，轉而呈現(xiàn)激情的感覺，接著又轉回大調。由小提琴和口琴作對位和聲的表現(xiàn)。兩個部分那種前后矛盾而又錯落有致的風格充分的展現(xiàn)了探戈舞中兩人配合的默契。
（設置問題）這首曲子出現(xiàn)在劇中又有怎樣的感覺呢？
四、隨堂測驗。
聆聽一段音頻回答音樂片段在影片中屬于什么題材？
五、課堂小結。
影視音樂在影視作品中有哪些作用？
塑造人物形象。
推動劇情的發(fā)展。
渲染氣氛。
以上為本節(jié)課的全部內容，謝謝！
音樂與影視說課稿篇十
音樂是通過有組織的、在實踐上流動的音響所形成的藝術形象或意境，來表達人們的情感，反映社會生活的藝術。詳細內容請看下文淺析影視音樂的形式。
影視作品中的音樂，決不能離開可視的屏幕形象，它只能作為影視藝術的一個輔助元素而存在，并且只有與影視的其他元素有機地結合在一起才能具有影視音樂的獨特價值。音樂的物質材料是悅耳的樂音，它主要是通過聲波作用于人的聽覺;而電影的物質材料是優(yōu)美的畫面，它主要是通過影像作用于人的視覺。
影視音樂就像星星和月亮，本身是一個存在物，但離開了影視劇就失去了作為影視音樂的存在價值。所有的成功和所有的藝術魅力都取決于影視劇本身的藝術魅力和價值。就像月亮、星星，失去了太陽，就失去了所有的魅力和遐想。
畫內音樂與畫外音樂這一對關系，是自有聲電影出現(xiàn)后就隨之產生的。畫內音樂又叫有生源音樂或客觀音樂，它是在畫面內可以看得到聲音來源的音樂，比如劇中人歌唱、彈琴(當然，音樂片不在此例)，或者畫面中的收音機、錄音機、擴音器等傳出的音樂。影片《馬路天使》的開場戲就是男主人公陳少平所在的樂隊為別人的婚禮吹吹打打，在鼓樂聲中，展示了大上海的都市風貌，也交代了小陳和報販老王、歌女小紅的關系，把觀眾較快地帶到影片的規(guī)定情境里。畫內音樂真實性較強，容易得到觀眾的認同，在用紀實風格拍攝的影片中，畫內音樂運用得比較多。
畫外音樂，是指在畫面上見不到聲音來源的音樂，絕大多數(shù)影視音樂都是畫外音樂。畫外音樂主要體現(xiàn)編導者的思想意圖，所以也被稱為主觀音樂。
影片中的畫內音樂和畫外音樂是可以互相轉化的。有些影片的主題音樂是用畫內音樂的形式呈示的，如英國影片《簡?愛》，女主人公與男主人公羅切斯特第一次見面，應羅切斯特的要求彈奏了一段鋼琴，她所彈奏的這段旋律也就成為全片的音樂主題。
音樂與影視說課稿篇十一
音樂與影視是我們生活中不可缺少的元素，隨著科技的發(fā)展以及人們生活水平的提高，越來越多的人開始關注音樂和影視的文化內涵。在學習音樂和影視的過程中，我深深感受到，音樂和影視不僅是一種藝術形式，更是一種生活態(tài)度和哲學思想。下面我將結合我的學習和感悟，談一談音樂影視給我?guī)淼男牡门c體會。
第二段：音樂的力量。
音樂是一種無聲語言，它能夠滲透進我們的心靈深處，引起我們內心的共鳴。通過音樂，我們可以體會到生命的意義和生命的感受。經過長時間的磨練和沉淀，音樂家們們通過他們自己的作品，將內心的感受和感悟傳遞給觀眾，讓人們感受到音樂的神秘和力量。特別是在現(xiàn)代社會中，音樂不僅是人們日常生活中不可缺少的一部分，也是每個人都具備的一種天賦。
第三段：影視的感染力。
影視作品是我們生活中的一扇窗口。它不僅有豐富的文化內涵，還能夠引起我們的思考和共鳴。影視作品可以讓我們了解到歷史和現(xiàn)實中的各種文化和社會問題，讓我們從中受到啟發(fā)。影視作品也能夠容易地激發(fā)我們對美好生活的向往和追求，讓我們的心靈得到了凈化和升華。影像因其獨特的語言，讓人們具備更加直觀和深刻的感受和領悟。
音樂影視在人們日常生活中有著廣泛的應用。好的影視作品和優(yōu)秀的音樂作品都能夠激發(fā)人們內心深處的各種感悟和思考，讓我們得到提升。在娛樂方面，音樂影視能夠讓我們放松身心，排解生活壓力，讓我們感覺到生活的美好和愉悅。同時，音樂和影視作品也具備很高的教育價值，通過這些作品，我們可以得到啟示和教育，并能夠更好地面對生活中的各種挑戰(zhàn)和問題。
第五段：總結。
音樂和影視不僅是我們生活中不可或缺的一部分，也是我們生活的點滴的注釋者。它能夠讓我們體會到生活的豐富和多樣性，也能夠讓我們感受到人類文化的卓越和偉大性。無論是在娛樂方面，還是在教育方面，音樂和影視都具備無窮的潛力和價值，讓我們在學習和娛樂的過程中得到了顯著的進步和提升。因此，我們應該更加關注和尊重音樂與影視，并努力探索這兩種藝術形式的無限潛力和可能性。
音樂與影視說課稿篇十二
[摘要]影視是藝術與現(xiàn)代科技相融合的產物，它綜合了文學、音樂表演、繪畫藝術等很多藝術種類，不但是聽覺而且還是視覺的藝術。影視音樂伴隨影視藝術的出現(xiàn)而出現(xiàn)，它是影視藝術的很重要的表現(xiàn)手法，影視音樂與畫面很完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術結構和美學賞析原則。影視音樂是影視藝術的極其重要的一部分，是影視藝術語言不可或缺的載體，在影視藝術中有很多種藝術之功能。
[關鍵詞]影視音樂；藝術功能；影視藝術。
影視之中的音樂，是影視藝術中的一個重要元素。當前所有影視之中，就找不到一部沒有音樂的影視劇。很多大獲成功的影視劇若沒有音樂襯托，它的藝術感染力肯定會大大減弱。影視音樂與影視畫面完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術結構與美學賞析原則。影視音樂不但有音樂的共同點，還有其本身的特殊性，對當今民眾的社會文化生活有很重要影響，在影視中有極其重要的藝術價值，此種藝術作用大都表現(xiàn)在下面幾個方面。
一、烘托背景氛圍。
音樂能給影視的部分或者全部創(chuàng)造出某種特殊的氛圍基調，進而強化視覺感官功效，強化影視畫面之感染力。此種音樂不只是簡要反復影視畫面的內容，而且全身心地給影視創(chuàng)造某種氣氛。此種烘托氛圍的背景音樂對提升影視劇的藝術感染力有極其重要的作用。此種音樂的烘托功能，包含有烘托環(huán)境氛圍、烘托時代氣息、烘托地域色彩、烘托民族特征等方面。
（一）烘托環(huán)境氛圍。
音樂可給整部影視劇烘托某種整體的環(huán)境氛圍。比如影片《城南舊事》。該影片通過小英子的眼睛見到社會上的一切來展現(xiàn)20世紀20年代京城南部的社會風貌，表現(xiàn)了作者林海音由這些小事的記憶中引發(fā)的一種“離我遠去”的憂郁情感與思鄉(xiāng)之情感。作曲家呂其明按照這部影片的基調，選取20年代風行一時的校園歌曲《送別》給此部電影音樂做主旋律，且運用不常用的配器，僅僅用了弦樂隊與抱笙等一些極具民族特色的樂器，用極其簡單明了洗練的音樂語言，給整部電影烘托了某種無比惆悵的依依惜別之情感。音樂也能給影視劇的某一部分烘托創(chuàng)造氛圍。給一部電影中的一個場景創(chuàng)造某種特殊環(huán)境的氛圍：是熱鬧或是寂靜，是繁榮或是極度蕭條，是嚴肅或是激情四射，等等。
（二）烘托時代氣息。
每一時期的音樂，不管是其內容、樂調、表演方式還是風行的樂器都有一定程度的不同。影視音樂可按照影視劇的社會背景，選取當時那個年代的曲子或歌曲當做影視劇的主題音樂。與此同時，也可使用此種音樂為影視劇創(chuàng)造背景氛圍，來起到烘托影視劇時代氣息的作用。比如，展現(xiàn)中國古代著名水利專家李冰修建都江堰的電影《李冰》，就采用了中國古代名曲《梅花三弄》，很好地表現(xiàn)了一種古時氛圍。展現(xiàn)新中國建立之初的電影，經常應用《解放區(qū)的天是明朗的天》等音樂作主旋律。這些音樂都很好地展現(xiàn)了電影的時代印記。
（三）烘托地域色彩。
影視音樂按照影視劇故事所發(fā)生的地方，選取極具地方特色的小曲、地方戲曲和曲藝的音樂，就可給影視劇創(chuàng)作烘托出某種地域色彩。電影《紅旗譜》由瞿希賢作曲，說的是上世紀30年代河北省淖沱河流域人們反抗地主壓迫的斗爭故事。音樂就采用了河北地方特色的音樂——河北梆子當做創(chuàng)作素材，凸顯板胡、嗩吶等極具河北特點的民族樂器，極具慷慨激昂粗獷豪邁的音樂特色，也說明故事發(fā)生是在河北一帶。至于外國的電影，它們音樂的地方性也特別顯著。比如人們熟知的印度、俄羅斯等國的'電影，其音樂都具有明顯的自己國家的地方特點。
（四）烘托民族特征。
影視音樂按照影視劇所展現(xiàn)的各個民族，采用各個民族的音樂，也給影視劇烘托了民族特征。彥克作曲的展現(xiàn)藏族地區(qū)人民翻身當家做主人的電影《農奴》，選取極富藏族民族特征的音樂，由女高音歌唱家才旦卓瑪表演里面的電影主題曲，讓電影的藏族地方特征尤為突出。電影中《冰山上的來客》用新疆地區(qū)民族歌曲的音樂旋律來創(chuàng)作的主題歌曲，烘托了故事發(fā)生地——塔吉克族居住區(qū)民族的風土人情。
二、描繪人物內心世界。
音樂能通過特殊的方法來展現(xiàn)人類的豐富繁雜的情感世界。音樂最大的優(yōu)點，就是能在很大程度上展現(xiàn)人內在的心靈體會和豐富多變的情感世界。在一部影視劇之中，有時一個場景展現(xiàn)的是人物角色的某種情感：或是高興、歡樂，或是苦難、傷感，或是恐懼、害怕，或是放松、歡愉等。影視音樂最拿手的就是展示人物角色的內心情感，表現(xiàn)畫面上不能直接表達的人物繁雜的心理活動。影視劇借用音樂的目的，是運用音樂強化影視劇的情感色彩，進而達到整部影視劇和人們情感的融合。要有此種作用的音樂，在影視劇中的表達形式多種多樣：或是影視畫面中音樂，或是影視畫面之外音樂；或是歌曲，或是樂曲。
（一）用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)。
電影《甲午風云》里鄧世昌用其彈奏的中國古典名曲《十面埋伏》來發(fā)泄內心的憤慨之情，這是影視音樂這種用聲抒發(fā)情感的典型例子。這部分慷慨激昂悲壯的琵琶名曲，用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式抒發(fā)了主人公內心悲壯的情感，展現(xiàn)了鄧世昌對國家危亡的擔憂以及誓死和入侵者進行戰(zhàn)斗的無畏之氣概。
（二）用影視畫面之外音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)。
電影《紅高粱》里貼窗戶花那部分：釀酒坊的當家人、身患麻風的李掌柜死了以后，九兒和伙計們將李大頭使用過的東西全部燒掉埋掉，還用高粱酒往地上連續(xù)潑了三次，來去火消毒。九兒將她的住所也再次刷新一遍，所蓋被褥換新的。這時電影畫面上，上身穿紅衣服的九兒在新?lián)Q的窗戶上小心地貼著漂亮的窗花，臉上露出從沒有過的歡愉，好似這次才做了一回新娘。烘托這個畫面的音樂，是一小段溫柔、優(yōu)美動聽而又含蓄的嗩吶小曲，這部分畫外音樂給這個場景烘托了一種歡愉、祥和的氛圍。
三、連續(xù)的電影鏡頭。
在影視劇中，音樂有的時候猶如一個鏈條，將很多散開的、跳躍的影視鏡頭連接在一起，這乃是人們說的音樂的鏈接作用。因為一部影視劇的時間不長，若將那些較短的鏡頭都仔細地講述清楚，需要太多的篇幅。然而音樂是不會多占據(jù)空間的，音樂將這么多看起來沒有聯(lián)系的鏡頭鏈接起來，讓它們變成一個整體，這是影視音樂獨特魅力的地方。比如在電影《鳳凰琴》里“升旗”一場景就由十多個不同鏡頭構成：里面有全景鏡頭在校長帶領下升國旗；有中景鏡頭兩位教師吹口琴、吹笛子，校長手拉升旗繩；還有其中全景鏡頭王老師在學生們的后面仰望升起的五星紅旗；有個五星紅旗飄揚的特寫鏡頭等。編導在這時運用笛子、口琴奏響國歌，讓十幾個不一樣鏡頭有機融合在一起，這個設計極其巧妙、特別真實，效果也特別好。音樂在這里起的鏈接作用尤為顯著。
四、發(fā)揮影視評價的作用。
發(fā)揮影視音樂的評價作用，比如稱頌、同情、痛訴、悼念等作用。在影視中盡管有的時候能運用像戲劇旁白的畫面之外的音樂形式作評價，可此種方式若使用不當就會出現(xiàn)生硬之感，然而用音樂來評價則是很好的方法。音樂在時間的行進中對人們的聽覺起作用，當人們全神貫注欣賞畫面上展現(xiàn)的人和事時，音樂的評價作用也許不會被人們感覺到，可恰好是這沒被感知的音樂，增強了畫面的感官效果，給人們極強感染力。電影《血戰(zhàn)臺兒莊》結尾時，中國軍隊在臺兒莊戰(zhàn)役中戰(zhàn)勝敵人，消滅了大量日本人，但也付出了巨大代價，這時，有一幕讓觀眾肅然起敬的場景：城墻上都是戰(zhàn)死的中國軍隊的尸體，有的躺著，有的掛在墻上，但被戰(zhàn)火燒爛的中國旗幟依然飄揚在城上；在墻下卻到處都是日軍的尸體，襯托這莊嚴、悲壯的場景，是讓人感動且倍感親切的音樂，聲音有點弱的小號多次吹出《義勇軍進行曲》的動因：音樂是在贊頌的角度，稱頌中國老百姓無畏犧牲，奮勇打擊日本帝國主義的勇敢的民族精神；正是中國軍隊在這場戰(zhàn)役中用他們血肉之軀擋住了日本侵略者，構筑堅固的鋼鐵長城?？吹竭@種莊嚴、悲壯的場景，觀眾很難用言語來表達他們的情感，而這時用的音樂卻遠勝言語。
五、進一步深化影視主題。
每部影視劇都有其要展現(xiàn)的主題。比如電影《血戰(zhàn)臺兒莊》展現(xiàn)的是中國人民反擊日本侵略者，為中華民族獨立的奮勇殺敵之精神；電影《留村察看》展現(xiàn)的卻是新社會中國共產黨員不計個人得與失，帶領窮困地區(qū)人們擺脫窮苦的較高思想品位。影視劇中的所有藝術素材，比如導演、表演、攝影、美工等都跟隨主題思想在施展各自不一樣的作用。影視音樂則運用音樂這一形式為深化影視的主題思想發(fā)揮它特有的功能。在很多中國的影視音樂里，很多都采用“主題歌曲”來總結一部影視劇主題思想。著名音樂家聶耳、冼星海等人在30年代就創(chuàng)作了很多電影歌曲，比如《義勇軍進行曲》《畢業(yè)歌》等。中華人民共和國成立之后，又出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影歌曲，比如《送戰(zhàn)友》等，這些歌曲和電影內容密切融合為一體，有凸顯電影主題的功效。
影視歌曲不但有能進一步深化影視劇主題的功用，影視樂曲一樣能有相同功用，且比采用歌曲的機會多。此種用來表達影視主題、概括影視劇主要情感或描繪主角個性的樂曲，一般叫做主題音樂。主題音樂是影視劇音樂的中心，是整部片子音樂向前發(fā)展的根本。在一部影視劇中，常常在最重要的時候，運用主題音樂對故事情節(jié)或人物角色作烘托和渲染，進而起到進一步深化影視劇主題的功用。電影《人到中年》的插曲，對進一步深化電影的主題有催化劑之功效。優(yōu)美動聽的電影音樂，形象地描繪了女主角對未來孜孜不倦的追求，對人生的堅毅的信念，凸顯了這些知識分子們“地位卑不忘記憂國憂民”的高尚人格魅力。這部電影音樂用弦樂主旋律，它所展現(xiàn)的使人震撼的無窮的藝術魅力，讓人們深受感動，因此它也成為我國影視音樂史上的典范之作。與此同時，因為主題音樂在影片中反復出現(xiàn)，讓整部電影的音樂更趨于統(tǒng)一，并且給人們留下極為深刻的印象。
總而言之，影視音樂是影視藝術的重要表現(xiàn)手法，有音樂的所有共性，又有它自己的特殊性，是影視藝術語言之中必不可少的有效載體。伴隨影視藝術和科學技術的快速發(fā)展，在導演和作曲家的一同努力和推動下，影視音樂的展現(xiàn)手段更加多種多樣，手法一直在推陳出新，在影視劇中發(fā)揮愈發(fā)寬廣和全方面的藝術之功能。
[參考文獻]。
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音樂與影視說課稿篇十三
摘要：色彩是影視藝術的基本建構元素，在當代影視中起到非常重要的作用。它在電影中擔當著再現(xiàn)客觀事物，交待環(huán)境；用色彩的視覺表達情感、渲染意境；用色彩的語言來表達內容的內涵，形式的美感；用色彩的象征，張揚個人的個性，引起觀眾的共鳴的作用。而色彩視覺效果的審美價值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得畫面色彩關系更為熱烈，更加具有沖擊力。
關鍵詞：色彩；作用；敘事；象征。
色彩隨著彩色電影的出現(xiàn)在電影中運用卻只是近幾十年的事情。雖然在電影中運用色彩的歷史不長，而色彩已成為電影藝術的基本建構元素和造型語言的重要組成部分，成為電影藝術產生沖擊力和感染力的重要前提。長期以來，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實功能。隨著科技的日益發(fā)展，色彩衍生出更豐富的藝術表現(xiàn)力，成為電影藝術表情達意、參與劇作造型、傳達象征意蘊的基本元素，不少導演甚至是獨具匠心地夸張和造假，強化某種色彩。正因為有了色彩使得電影藝術以一種再現(xiàn)藝術的美學品貌區(qū)別于其他姊妹藝術而獨具魅力，豐富強化了電影的主題。
現(xiàn)將電影的色彩作用歸納如下：
一、敘述事物，交代環(huán)境，增強視覺形象。
這種色彩的運用是從繪畫、攝影等平面藝術中借鑒過來的，這里的色彩是構建影片的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個框架中發(fā)生、發(fā)展的。比如一些懷舊的影片，陳凱歌導演的《黃土地》運用土黃色調來表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小。人們是無法逃脫被大自然吞噬的命運的。張藝謀導演的《紅高粱》通篇采用紅調，張藝謀向我們展示了東北人的血性，和中華民族面對外來侵略的英勇不屈。像王家衛(wèi)的《花樣年華》等等，就加上一層淡淡的黃色，制作出年代久遠的感覺，與現(xiàn)在現(xiàn)實形成鮮明的對比。電影《無極》中人物穿上色彩華麗、美綸美換的服裝，而背景則沉淪在一片昏暗平淡的色彩中，反映出電影中人物外在的尊貴與內在的空虛委蛇的反差與對比。
二、、烘托影片氛圍。表達人物感情，產生情感互動。
種莫名的危險。在這組鏡頭中色彩對劇情的推動與演進作用是顯見的，從開始的興奮、喜悅到后來的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩心理學上的作用也是不可忽視的。
三、色彩還可用以確立和展現(xiàn)整部影片的總體悄緒和主題基調，表現(xiàn)影片的風格《英雄》講述了四個不同版本的關于殘劍和飛雪的故四個故事分別用情殺、假死、殉情和殉義描述了殘劍和飛雪的最后結局。全片以黑衣無名自述十年練劍作為開端，同樣一襲黑衣的皇帝不斷引導出一段段色彩斑斕的猜想畫面。整個畫面以黑色為基本起調、肅穆莊嚴。色彩運用的形式終究是為內容服務的，在這部影片中色彩不僅形成強烈的視覺沖擊，還與情節(jié)的結合恰如其分，兼具區(qū)分故事情節(jié)的功能。
四、色彩具有象征意義和表現(xiàn)性。
自遠古開始，在很多領域里，色彩被編碼以后成為通訊工具，這是色彩象征意義的開始。人們在生活生產實踐中形成的一些色彩習慣，會使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征。在電影中，往往會通過人們對色彩存在的一些固定聯(lián)想而設計影片的色彩。影片《辛德勒名單》在濃黑與慘白中的出現(xiàn)了兩次紅色形成的強烈對比，一次是身穿紅色外衣的小女孩不屈地走向死亡，而當小女孩再次出現(xiàn)的時候，她已經成了躺在運尸車上的尸體一次是燭火，給人溫暖與希望，通往新生，同時又仿佛會刺痛你的雙眼，憾動人心。張藝謀拍攝的《大紅燈籠高高掛》中，紅色幻籠在大面積陰暗、沉悶的壓抑環(huán)境中出現(xiàn)已不是喜慶的象征，暗喻著封建女性生命中的滲淡、悲哀凄涼、苦悶等心理情緒?！队⑿邸飞实倪\用中，白色象征最美麗的死亡，藍色象征最崇高的較量，紅色象征最熾熱的生命，綠色象征最寧靜回憶，黑色象征最博大的胸懷都體現(xiàn)了色彩在畫面中，表現(xiàn)出來的全片的總的傾向和風格。
影視作品中常常在全片中用色彩和黑白的變化進行表現(xiàn)戲劇內容，第一種表現(xiàn)情節(jié)的不同時空，或者用彩色片表現(xiàn)現(xiàn)在時，用黑白片表現(xiàn)過去時或者反過來?？傊?，運用它只是為使不同時空易于區(qū)別，張藝謀執(zhí)導的電影《我的父親母親》現(xiàn)實部分為黑白片，過去時用彩色片表現(xiàn)愛情之美好，第一種是表現(xiàn)與再現(xiàn)相區(qū)別的心理時空。第二種是表現(xiàn)與再現(xiàn)相區(qū)別的心理時空?！缎恋吕彰麊巍愤@部深刻揭露德國納粹屠殺狄人人恐怖罪行的電影。畫面以黑白攝影為主調的紀錄片的結實性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂火絕猶太人的恐怖，當影片到末尾，猶太人走出集中營，獲得自由的時候，影片由黑白驟然轉向彩色，一時間大放光彩，由壓抑陰沉的黑白兩色到豐富的色彩，形象的展不了人們擺脫死二走向光明的心情。這樣一部讓世人震驚的影片與恰倒好處的色彩運用及處理密不司分的。
以上所述，可以得知影觀作品中色彩的運用不應是客觀世界的重復，不應該是色彩的堆砌，也小應該是色彩形式的游戲，而應該是有助于深刻表達作品思想內容、塑造人物形象、刻畫環(huán)境、交待細節(jié)、渲染氣氛的重要手段。
音樂與影視說課稿篇十四
一年以上工作經驗|男|26歲(1990年7月9日)
居住地：北京
電話：157******(手機)
e-mail：
最近工作[7個月]
公司：xx有限公司
行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
職位：影視音樂制作人
最高學歷
學歷：本科
專業(yè)：音樂學
學校：中央音樂學院
求職意向
到崗時間：一個月之內
工作性質：全職
希望行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
目標地點：北京
期望月薪：面議/月
目標職能：影視音樂制作人
工作經驗
2014/11 — 2015/6：xx有限公司[7個月]
所屬行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
事業(yè)部影視音樂制作人
1. 影視連續(xù)劇音樂創(chuàng)作，錄音混音;
3. 國際級音頻工作站操作;
2013/7 — 2014/9：xx有限公司[1年2個月]
所屬行業(yè)：多元化業(yè)務集團公司
事業(yè)部影視音樂制作人
1. 商務會議現(xiàn)場翻譯，陪同翻譯;
2. 實施大型廣告，電視，卡通節(jié)目的音樂制作項目;
3. 監(jiān)督節(jié)目的音樂制作進度與質量。
教育經歷
2009/9— 2013/6 中央音樂學院 音樂學 本科
證書
2010/12 大學英語四級
語言能力
英語(良好)聽說(良好)，讀寫(良好)
本人誠實正直，對工作認真負責，吃苦耐勞，善于創(chuàng)新，敢于迎接挑戰(zhàn)及承擔責任，富有工作熱情，樂業(yè)敬業(yè)，善于與人溝通，營造和諧的工作氛圍，注重人性化管理，能帶動下屬充分發(fā)揮團隊合作精神，為公司創(chuàng)造效益!
音樂與影視說課稿篇十五
音樂和影視作為兩種藝術形式，自身就具有非常大的魅力，它們能夠通過不同的方式傳遞情感和思想。音樂和影視中相互融合，產生出的影視音樂更是能夠給我們帶來更加深刻的體驗，讓我們對人生和情感有著更為深刻的認識。
第二段：影視音樂的重要性。
影視音樂作為一種重要的藝術形式，已經成為了現(xiàn)代影視藝術的重要組成部分。在現(xiàn)代影視制作中，我們經?？吹阶髑覍⒁魳泛鸵曈X效果融合在一起，為電影營造出更加逼真的氛圍和情緒表現(xiàn)。而這些作品的感染力已經深入人心，深刻地影響著我們的情感和思考。
音樂在影視中經常被用來表達人物的內心世界，作為影視中的情感烘托，能夠更好地讓觀眾理解人物內心的情感和選擇。譬如，在電影《泰坦尼克號》中，主題曲《Myheartwillgoon》成為了這個世界上最著名的電影音樂之一，它能夠帶領我們走入電影中角色的情感世界，感受到他們的痛苦和快樂，真切地理解影片主題的意義。
影視和音樂作為藝術形式，還能夠通過展示文化傳承的信息功能給我們帶來啟示。電影《阿凡達》清晰地展現(xiàn)了位于北美土著的納美族文化和對自然氣息的崇拜。配合電影的主題，電影音樂帶領我們進入另一種世界，讓觀眾在文化環(huán)境中充分融入。
第五段：結論。
因此，我們可以得出結論，音樂和影視是一種特殊的藝術形式，能夠通過傳達情感、傳承文化等方式給我們帶來深刻的思考，對我們的人生和情感帶來積極的影響。在審美時，我們要充分利用它們之間的聯(lián)系，站在音樂和影視的角度去理解、欣賞它們所提供的豐富體驗，希望這樣能讓我們的精神世界有所得益。
音樂與影視說課稿篇十六
1.豐富多彩的影視音樂。2.學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
教學目標。
2.初步學唱《讓我們蕩起雙槳》。
教學過程。
1.豐富多彩的影視音樂欣賞:播放錄音影視音樂《英雄兒女》《阿詩瑪》《冰山上的來客》《閃閃的紅星》等選段,聽后請同學回答問題。
3、再次播放有關音樂,請同學們復聽。并請同學說說有關電影的.劇情,教師補充。適當介紹一下這些電影音樂的詞曲作者。
4、鞏固練習:再次播放錄音,請同學把聽到的音響與歌曲、詞曲作者一一對應起來。
5、拓展練習:交流展示自己了解的影視音樂。
2.學唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
(1)教師簡要介紹。
(2)播放錄音(或電影畫面),教師范唱一遍。
(3)跟著錄音或教師的琴聲學唱樂譜,注意弱起節(jié)奏的準確性,強調進入時的整齊。
(4)學唱第一樂段的歌詞,唱熟歌曲第一段。
(5)學唱其余兩段歌詞。
第二課時。
教學內容:復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》;欣賞電視劇《大宅門》音樂選段《迎春》《紙風車》,電影《英雄》音樂選段。
教學目標。
1.通過復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》,進一步提高學生演唱二聲部歌曲的能力。
2.初步了解影視音樂的意義和作用。
3.通過音樂小編輯,進一步提高學生欣賞樂曲的能力,能注意到樂曲在配合畫面時的相輔相成作用,并能創(chuàng)造性地進行包括模擬“音效”在內的配音。
教學過程。
1.復習歌曲《讓我們蕩起雙槳》。
2.欣賞《迎春》《紙風車》。
(1)聆聽音樂,請學生談談感受。
(2)教師介紹樂曲是電視連續(xù)劇《大宅門》的配樂,介紹《大宅門》劇情。
(3)播放《大宅門》片段,邊看邊欣賞音樂。
(4)請學生談一談這兩段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
(5)教師總結。
3.欣賞《風》。
(1)聆聽音樂,請學生談談感受。
(2)教師介紹樂曲是電影《英雄》的配樂,介紹《英雄》劇情。
(3)播放《英雄》片段,邊看邊欣賞音樂。
(4)學生談談這段音樂分別表現(xiàn)了什么樣的情緒以及它們在電視劇中所起的作用。
(5)與《迎春》《紙風車》相比,這三段配樂有何不同?你更喜歡哪首作品?
(6)教師總結。
音樂與影視說課稿篇十七
摘要：高校音樂公共課有效教學是提高不同層次學生音樂綜合素養(yǎng)的關鍵點，也是學生實現(xiàn)全面發(fā)展的有效路徑。同時，影視音樂教學和高校音樂公共課聯(lián)系密切，需要將影視音樂教學巧妙滲透到音樂公共課程具體教學中，提高音樂公共課教學水平的同時展現(xiàn)影視音樂教學滲透深遠意義。
關鍵詞：高校；音樂公共課；滲透；影視音樂教學；意義。
在高校音樂公共課教學中，教師要多層面把握影視音樂教學內涵、特征，權衡其和音樂公共課教學關系，借助多種行之有效的方法，將影視音樂教學巧妙滲透到音樂公共課教學中，發(fā)揮影視音樂教學具體作用，創(chuàng)建良好的音樂公共課理論與實踐教學氛圍，點燃學生音樂興趣的過程中深挖學生各方面潛力，高效培養(yǎng)音樂能力與素養(yǎng)。
一、優(yōu)化課題內容導入環(huán)節(jié)，點燃學生音樂學習興趣。
在高校音樂公共課教學中，影視音樂教學的滲透可以優(yōu)化音樂公共課程課題內容導入環(huán)節(jié)，豐富音樂公共課程課題在課堂中的教學內容，促使抽象、復雜的音樂課題內容更加生動、具體，也能在無形中深化音樂課堂教學情境，順利吸引班級學生注意力，在層層導入音樂公共課程課題內容中實現(xiàn)有效音樂教學，調動學生音樂課堂參與積極性的過程中順利點燃學生音樂學習興趣。以“愛國情感”為主題的歌曲為例，在課題教學之前，教師可以根據(jù)課題歌曲教學內容，利用網絡系統(tǒng)等多樣化路徑，以歌曲主題為基點，整合相關的影視音樂教學素材，將其貫穿歌曲教學內容中，在層層整合中優(yōu)化課題內容導入環(huán)節(jié)，促使歌曲教學各環(huán)節(jié)順利展開。在課題教學過程中，教師可以借助多媒體教學手段具體化作用，呈現(xiàn)電影作品《建軍大業(yè)》精彩片段，將該電視作品主題曲穿插其中，和課堂以“愛國情感”為主題的歌曲教學內容整合，順利滲透影視音樂教學，深化音樂課堂教學情境。教師要在引領班級學生觀看短片視頻的基礎上欣賞《建軍大業(yè)》電影作品主題曲，順利引領班級學生走進相關歌曲教學課堂。隨后，教師可以將《建軍大業(yè)》電影作品以及主題曲進一步巧妙滲透到歌曲鑒賞中，在多媒體動畫、聲像等作用下，利用動靜結合形式，引領學生探究歌曲課堂問題，讓學生在感知、欣賞《建軍大業(yè)》影視音樂作品中準確理解并把握歌曲內容、風格、主題等，順利點燃音樂學習興趣，也能在無形中培養(yǎng)學生的愛國情感。
二、強化視聽訓練，培養(yǎng)音樂感受力與理解力。
在高校音樂公共課教學過程中，影視音樂合理化滲透能夠強化對班級各層次學生的視聽訓練，使其在音樂教學實踐過程中深層次理解、應用、內化已掌握的音樂理論知識，在知識遷移過程中科學培養(yǎng)音樂知識應用以及實踐能力，為培養(yǎng)音樂感受力與理解力奠定堅實基礎。以“情感類歌曲”為例，在歌曲教學過程中，教師可以在解讀歌曲內容與主題的`基礎上科學滲透影視音樂教學，可以將《幸福的理由》電影作品主題曲引入其中，在整合情感類歌曲教學內容以及形式過程中，深化音樂視聽訓練環(huán)節(jié)，為班級學生構建“和諧、寬松”的音樂視聽訓練情境。教師要巧設不同層次的教學問題，將其穿插到歌曲教學環(huán)節(jié)，引導班級學生相互探討、分析的基礎上滲透影視音樂教學，開展視聽訓練，組織班級各層次學生都參與到音樂教學實踐中，在感受、理解《幸福的理由》影視音樂作淺談高校音樂公共課中滲透影視音樂教學的意義品主題曲的過程中準確把握教材歌曲主題內容、韻律風格等，科學解決課堂中設置的問題，實時突破歌曲教學重點以及難點。教師需要根據(jù)班級不同層次學生視聽訓練情況，實時補充相關教學內容的基礎上展開深層次教學實踐，促使學生在層次化視聽訓練中不斷感受、理解教材歌曲以及《幸福的理由》影視音樂作品主題曲，順利培養(yǎng)音樂感受力以及理解力的同時對親情、愛情有全新的認識。以此，實時呈現(xiàn)音樂公共課教學過程中影視音樂教學滲透重要意義。
三、實現(xiàn)有效音樂教學，提升學生音樂綜合素養(yǎng)。
在素質教育背景下，音樂有效教學實現(xiàn)以及學生音樂綜合素養(yǎng)提升都是高校音樂公共課教學過程中的重要任務。影視音樂教學在高校音樂公共課教學中的滲透利于從源頭上改變音樂公共課教學現(xiàn)狀，在深化音樂公共課理論、實踐兩大教學環(huán)節(jié)的過程中實現(xiàn)有效音樂教學，利于提升學生音樂綜合素養(yǎng)，實現(xiàn)全面發(fā)展的過程中落實新時期“以人為本”教學理念，利于高校順利實現(xiàn)人才培養(yǎng)目標，滿足社會市場多元化人才需求。以“青春歲月”為主題的歌曲為例，在課題教學過程中，教師可以立足班級學生各方面情況，圍繞歌曲內容、主題、旋律等，聯(lián)系當下熱門同主題影視作品插曲，比如，馮小剛的電影作品《芳華》插曲《絨花》，整合歌曲課堂教學內容，巧妙滲透影視音樂教學，深化“青春歲月”為主題的歌曲課堂理論與實踐教學環(huán)節(jié)，實現(xiàn)有效教學。在講解歌曲內容中，教師可以向學生播放《芳華》電影精彩片段，再將插曲《絨花》穿插其中，讓學生在觀看與聆聽中感知悠揚的曲調、呈現(xiàn)的主題等。隨后，教師可以借助課堂教學實踐，引領學生鑒賞電影《芳華》以及插曲《絨花》呈現(xiàn)的主題，準確把握公共音樂課程中以“青春歲月”為主題的歌曲內容，并引導學生分角色演唱教材歌曲以及《芳華》電影插曲《絨花》，在具體化實踐情境中感知歌曲旋律、主題，在歌聲中觸碰青春的靈魂，感嘆匆匆青春歲月的同時更好地綻放生命之花。以此，在無形中引領學生樹立正確的價值觀、人生觀等，培養(yǎng)音樂感知、鑒賞等能力中提升音樂綜合素養(yǎng)，順利實現(xiàn)有效音樂教學。
四、結語。
總而言之，在高校日常教學過程中，教師要準確把握音樂公共課教學現(xiàn)狀，根據(jù)影視音樂教學優(yōu)勢作用，堅持因材施教原則，將影視音樂教學巧妙滲透到音樂公共課程教學中，深化公共音樂課教學內容以及形式，全面提升公共音樂課教學質量。以此，在影視音樂教學作用下，完善學生音樂知識體系的過程中提升音樂知識整合應用、音樂綜合實踐等能力，客觀呈現(xiàn)影視音樂滲透魅力。
[參考文獻]。
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音樂與影視說課稿篇十八
音樂影視在現(xiàn)代社會中扮演著重要的角色。它們不僅是傳遞信息的一種媒介，還能引導人們的情感和思想。音樂影視作品能夠喚起人們對生活的共鳴和認同，激發(fā)出人們內心深處的情感，讓人們感受到別樣的美麗和激情。因此，音樂影視對于人們的生活是不可或缺的。
第二段：音樂帶來的感動。
我認為音樂是人類智慧的結晶，是人類精神文明的代表。音樂能夠傳遞情感，表達人類內心的柔軟和愛。在電影中，音樂能夠起到令人感動的作用。例如，在電影《鋼琴家》中，音樂大師舒曼一曲《夢幻曲》讓觀眾感受到了強烈的震撼和感動，使人們深深地被打動。從此，音樂在我心中的地位變得愈發(fā)重要，它不僅是美的表達，更是感性的連接。
第三段：影視帶來的思考。
電影和電視劇的敘事方式和表現(xiàn)手法多種多樣，它們反映社會生活和人類思想的多樣性。每個影片都有自己的情節(jié)和主題，它們引導觀眾思考人生，思考社會，思考歷史。例如，電影《肖申克的救贖》用深入人心的故事展現(xiàn)了人類的善惡和生命的價值，引起了人們的深刻思考。在觀影的過程中，我體會到了影視帶來的啟發(fā)和思考，它讓我懂得了深度思考的重要性。
音樂和影視不斷地互相滲透、融合，形成了更為豐富的藝術形式。音樂和影片的融合既能夠助長電影的氛圍感，又能夠凸顯電影的情感深度。在電影《泰坦尼克號》中，那首家喻戶曉的主題曲《MyHeartWillGoOn》成為了電影情感的重要表現(xiàn)手段，不僅深入觀眾內心，更是讓人無法忘懷。通過這種融合，音樂和電影之間的體驗愈發(fā)豐富，讓我們更好地融入畫面，體驗電影的魅力。
音樂影視豐富了我們的生活，為我們帶來了無數(shù)美好的感受。在我看來，它們的最大意義在于觸發(fā)我們內心深處的感悟。例如，在電影《黑鷹墜落》中，戰(zhàn)爭的殘酷給我留下了深刻印象，我意識到和平的可貴，珍惜當下應該做的每件事情。反思人生，感悟情感，不僅能夠豐富我們的內心世界，更是讓我們看到了世界的美好。
綜上，音樂影視是我們生活中重要的一部分。它們能夠引發(fā)我們內心深處的感悟，豐富我們的情感世界。我們應該珍惜這個美好的時代，多看、多聽、多感受，從而讓自己的思想和精神不斷得到升華。
音樂與影視說課稿篇十九
影視音樂作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由于同屬于聲音物質，影視音樂的節(jié)奏一定會受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學者的觀念里，整個影視聲音就像是具體音樂，也就是其他聲音就是音樂的組成部分，從而可以把整個影視聲音作為特殊的音樂來認識。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點，但音樂與其他聲134第4期音之間的緊密關系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設計中，由于其他聲音要素的客觀性和確定性較強，而影視音樂卻具有較大的主觀性和隨機性。作為一個獨立的聲音要素，它在創(chuàng)作中就具有非常重要的技術性和主觀能動性，而其中重要的一個技術性原則就是節(jié)奏。下面，我們分別來分析音樂與人聲、自然聲形成的復合的聲聲節(jié)奏的形態(tài)特征。
（一）音樂與人聲的復合節(jié)奏。
在有對白的情節(jié)中，人聲與音樂的的結合主要是縱向結合，它們結合形成的節(jié)奏形態(tài)可以分成主要三個類型：對應、對比和互補。在這里，我們不太可能也沒有必要像多聲部音樂一樣去量化分析兩個聲音層的節(jié)奏，但我們可以用它們表現(xiàn)出來的節(jié)奏特征進行分析。在某些節(jié)奏點上，有時甚至可以用主觀與客觀結合的方法進行分析。從多聲部音樂的節(jié)奏特征來看，對應性節(jié)奏基本上不改變原來的節(jié)奏特征，但可以起到豐富和加強的作用。這在影視音樂與人聲的結合中是一樣的，比如快速的人聲對白與快速節(jié)奏的音樂的結合。在影視作品中，音樂會加強對白的節(jié)奏，同時還會加強語言的情感性。節(jié)奏的對比就是一個節(jié)奏層為快速，另一個節(jié)奏層為慢速。從理論上來說，快慢速節(jié)奏的結合就是互相綜合。如慢速的人聲對白與快速的音樂結合時，人聲的速度感增強，同時情感性增強。而快速的人聲與慢速的音樂結合時，人聲的速度感減弱。這種節(jié)奏形態(tài)帶來的另一種情況就是節(jié)奏對比打破了視聽聯(lián)覺的習慣，音樂節(jié)奏成為前景，視聽感官感受削弱，思想情感增強。音樂與人聲的互補就是兩者的節(jié)奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結合起來就是一個復合的規(guī)律性節(jié)奏。在這里，由于音樂與人聲形成的音色節(jié)奏的加入使節(jié)奏的動力性更強，如人聲的節(jié)奏在橫向上是快慢快的進行，同時音樂的節(jié)奏在橫向上是慢快慢的節(jié)奏進行，那么人聲與音樂就會在縱向上形成快慢結合，但在橫向上卻會保持相對穩(wěn)定的聲音的復合節(jié)奏。音樂與人聲形成的復合節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)對于我們在給影片進行聲音設計時，特別是為一個有對白的情節(jié)配樂時，應該特別關注其他聲音在音樂節(jié)奏中的參與。比如有時為了聲音節(jié)奏的表現(xiàn)，我們會重新設計音樂的節(jié)奏。又如音樂可以參與復合節(jié)奏，但要考慮人聲的內容的表現(xiàn)。明顯的音樂節(jié)奏會影響語言內容的表達，所以特別在語言內容非常重要的地方，我們的聲音設計應該是，要么音樂在聲場中置于背景，而語言為前景；要么把音樂的節(jié)奏動力弱化。
（二）音樂與自然聲的復合節(jié)奏。
自然聲與人聲一樣，許多時候會受到情節(jié)內容與畫面的影響，所以它的節(jié)奏非常具有客觀性和確定性。由于規(guī)律性節(jié)奏對于非規(guī)律性節(jié)奏的控制作用，當它與音樂結合時，人們會不自覺的讓它參與到音樂的節(jié)奏中。我們拋開自然聲的寫實以及表情的功能，從節(jié)奏的角度來分析它與音樂結合的復合節(jié)奏的形態(tài)以及特征。自然聲與音樂的復合節(jié)奏同樣存在對應、對比和互補三種形態(tài)。如快步的腳步聲與快速的節(jié)奏的音樂的結合就是節(jié)奏的對應；密集的槍聲的快節(jié)奏與長音旋律的慢節(jié)奏的結合就是對比；格斗中偶爾一記重拳與緊跟的音樂重音形成的一個以自然音為重音開始的音響片段就是節(jié)奏的互相補充。這里有一點特別值得我們關注，因為人聲的表意性大于它的節(jié)奏性特征，所以它參與音樂的節(jié)奏的傾向性較弱，而自然聲的節(jié)奏特征卻比較明顯，所以在與音樂的結合時與人聲不一樣的是它參與音樂節(jié)奏的傾向性大大增強。此時如果自然聲與音樂在縱向復合節(jié)奏上不能體現(xiàn)節(jié)奏的一致性的話，就會形成不協(xié)和節(jié)奏，如果不協(xié)和節(jié)奏不是我們此時的表現(xiàn)需要的話，一般在聲場上采用音樂成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設計，或者讓音樂的節(jié)奏動力弱化，突出自然聲的節(jié)奏和自然聲的寫實和表情功能。
二、影視音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏形成的復合的聲畫節(jié)奏。
（一）影視畫面節(jié)奏的理論。
從文章前面的論述我們知道：在音樂的節(jié)奏理論中，發(fā)音點、時值與停頓是節(jié)奏構成的三個必不可少的要素。這可以認為是音符的一次運動或一個節(jié)奏點，而多次運動或多個節(jié)奏點就會產生節(jié)奏感。這種神經反射的時間間隔存在于聽覺神經系統(tǒng)對聲音的反應中以及其他所有的感覺系統(tǒng)中，如視覺對對象活動的反應所具有的時間間隔形成會構成視覺的節(jié)奏體驗。用音樂的節(jié)奏觀念，我們就可以來理解影視畫面要素中剪輯、鏡頭、畫內信息的節(jié)奏。在剪輯節(jié)奏的構成要素中，一個鏡頭的第一幀可以認為是發(fā)音點，持續(xù)時間可以認為是時值，最后一幀可以認為是停頓；鏡頭的節(jié)奏要素可以理解為鏡頭運動的開始，持續(xù)和結束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過程。而畫內信息主要是人和物的運動，節(jié)奏也就是人和物的運動的開始，持續(xù)和結束。
（二）聲畫節(jié)奏觀念。
影視音樂作為一種特殊的音樂形態(tài)，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會受到畫面節(jié)奏的影響。也就是說，影視音樂可以與畫面結合形成影視聲畫節(jié)奏。在無聲電影時期，音樂被認為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂性和滿足人們的視聽習慣。當然后來人們努力使音樂與電影協(xié)調一致，例如在情感和節(jié)奏上，但許多時候音樂與畫面在節(jié)奏上基本沒有什么聯(lián)系。在有聲電影時期，音樂成為畫面的附屬，畫面的運動和節(jié)奏許多時候會配上相應節(jié)奏的音樂，這種方式被稱為按動作配樂，也叫米老鼠式編曲。當今時代，影視音樂成為影視藝術視聽要素中重要的組成部分，音樂不是單純的附屬要素，而是有機的成分，音樂積極的參與敘事，表情以及運動。在參與運動的過程中，節(jié)奏成為重要的載體。電影中聲音與畫面結合所形成的聲畫節(jié)奏的形態(tài)特征的發(fā)展變化是一個從單一要素結合到多種要素復合的過程，也是一個從偶然、隨機到主觀、互動的的過程。影視作品中畫面的節(jié)奏主要由剪輯、鏡頭運動和畫內信息運動構成。在實際作品中，它們有時也有主次或前景背景之分。如某些畫面節(jié)奏主要是由剪輯節(jié)奏構成，而有的畫面節(jié)奏主要由鏡頭運動節(jié)奏構成。一般情況下誰的節(jié)奏速度快，誰就是主要節(jié)奏層次或者說是前景節(jié)奏。如剪輯節(jié)奏的速度超過鏡頭運動和畫內信息運動時，剪輯節(jié)奏就是主要節(jié)奏層次和前景節(jié)奏。
（三）影視音樂與畫面的聲畫復合節(jié)奏形態(tài)。
與音樂、人聲和自然聲的節(jié)奏關系一樣，影視音樂與畫面的復合節(jié)奏主要有三種形態(tài)：對應、對比和互補。三種聲畫節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)不同的聲畫節(jié)奏表現(xiàn)特征。聲畫節(jié)奏對應就是音樂與相同節(jié)奏速度的畫面剪輯、運動、信息節(jié)奏的'結合而形成的聲畫復合節(jié)奏。當影視畫面的節(jié)奏較快而此時音樂的節(jié)奏也屬于快速的話，它們就屬于對應性節(jié)奏。節(jié)奏對應時，聲畫節(jié)奏又可能出現(xiàn)兩種狀態(tài)，如以畫面節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏和以音樂節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏。以畫面節(jié)奏為前景時，畫面內容的重要性被突出，內部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層；音樂節(jié)奏為前景時，視聽感受被突出，外部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層。當然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關系而是音樂的節(jié)奏點與畫面的節(jié)奏點形成節(jié)奏重音。由于節(jié)奏要素的增加和節(jié)奏的一致性特點，節(jié)奏重音的動力性會大大增強。對比性節(jié)奏就是音樂的節(jié)奏速度與畫面節(jié)奏的速度形成對比，也就是一個節(jié)奏層次的速度快而另一個節(jié)奏層次的速度慢。它們之間會形成節(jié)奏動力互相影響的情況。如快節(jié)奏的畫面節(jié)奏與慢節(jié)奏的音樂節(jié)奏結合時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部畫面節(jié)奏減弱，內部心理情感節(jié)奏感增強。由于視聽節(jié)奏的不一致而使人們會去主動感受外部畫面節(jié)奏之外的內部情節(jié)節(jié)奏。而當畫面節(jié)奏為慢速節(jié)奏而音樂為快速節(jié)奏時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部視聽節(jié)奏感增強?；パa性節(jié)奏實際上就是畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏兩者的節(jié)奏點互相補充。如剪輯節(jié)奏為慢速時縱向上音樂節(jié)奏為快速，橫向上當音樂節(jié)奏變?yōu)榭焖贂r此時縱向上剪輯節(jié)奏則變?yōu)槁?。互補節(jié)奏只是節(jié)奏的要素發(fā)生變化而節(jié)奏的特征保持不變。互補節(jié)奏有兩個方面值得我們關注，如由于要素的增加，它的聲畫節(jié)奏動力被加強；還有就是在情節(jié)中聲音和畫面互相加強而互不干擾。如在音樂與人聲的互補節(jié)奏中，音樂與人聲的相繼出現(xiàn)可以使人聲表達的信息內容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂與其他聲音和畫面形成的復合節(jié)奏。
從上面的論述我們知道，影視音樂會與影視聲音中的人聲和自然聲形成聲聲節(jié)奏關系，同時也會與影視畫面的剪輯、鏡頭運動和畫內信息形成聲畫節(jié)奏關系。人聲和自然聲或同時與音樂進行節(jié)奏復合，或者以某要素為前景與音樂復合。而影視畫面中的剪輯、鏡頭和畫內信息也會同時與音樂進行節(jié)奏的結合，或以其中某一個要素為前景與音樂結合。對于聲音和畫面兩大要素來說，有時也會以聲音或畫面為前景與音樂結合形成節(jié)奏關系。在這些關系中有三個主要的節(jié)奏形態(tài)如對應性、對比性和互補性，而不同要素的節(jié)奏的結合形成的復合的聲聲或聲畫節(jié)奏以及不同節(jié)奏形態(tài)的藝術特征有不同的視聽表現(xiàn)作用。影視音樂的這些節(jié)奏藝術觀念對于影視音樂的創(chuàng)作和研究以及影視聲音設計有重要的指導意義。