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高校中鋼琴課教學研究論文篇一
鋼琴教學注重對于學生彈奏技巧等實用技能方面的培養(yǎng)，由于這一教學特殊性，使得很多學校一直沿用“一對一”的教學模式，即在教學過程中，教師對學生進行逐一的指導。但是，隨著專業(yè)招生數(shù)量的增加，學生人數(shù)增多，高校鋼琴教師資源有限，導致師生比例逐漸失調(diào)。如果繼續(xù)沿用“一對一”的教學模式，會極大增加教師的工作量，加大教師的教學壓力，影響鋼琴教學的效率，降低教學質(zhì)量。因此，發(fā)展分層教學是面對眾多鋼琴學生，教師逐批教學的必要措施。
（二）學生專業(yè)基礎存在差異，水平層次不齊。
專業(yè)擴招不僅增加了學生的數(shù)量，也使得學生的整體教學情況變得更加復雜。在一定程度上，專業(yè)擴招等同于降低了專業(yè)的門檻，使得一些鋼琴基礎較為薄弱的學生也有機會進入高校鋼琴專業(yè)進行學習。這樣的情況使當前高校鋼琴專業(yè)的學生水平參差不齊，在基礎知識、演奏水平上表現(xiàn)出很大差異。這種差異在一定程度上會增加教學的難度，影響教學的發(fā)展。所以，高校鋼琴教學必須根據(jù)實際情況做出調(diào)整，合理的推行和深入分層教學的方式，使得不同水平的學生都能夠收獲較好的學習效果。
（一）實行教學目標分層。
教學目標分層即通過一定的方式，充分了解學生在知識基礎、專業(yè)技能等方面的水平，根據(jù)學生的水平差異，將學生分為不同的等級層次，制定不同教學目標的過程，其最終的目的是實現(xiàn)鋼琴教學的合理發(fā)展。在具體實施方面：針對專業(yè)能力較為突出的`學生，可以采用較高起點的教學目標，在彈奏、聽辨等方面提出更為嚴格的要求，教學過程中，注重學生知識的拓展與延伸，積極培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力；針對專業(yè)能力中等的學生，制定教學目標的過程中要強調(diào)對于學生基礎知識和技能的培養(yǎng)，講求循序漸進，以較低的教學起點，彌補學生先前存在的不足，教學過程要注重實用性，注重培養(yǎng)學生的學習興趣，從而促進學生的良好發(fā)展。這種對教學目標進行分層的方法，可以為高校鋼琴教學打下良好的基礎，使得高校鋼琴教學在有計劃、有目標的前提下實現(xiàn)更好的發(fā)展。
（二）開展授課分層。
分層教學在授課上的主要表現(xiàn)方式就是“因材施教”，分層授課就是在了解學生專業(yè)水平的基礎上，有針對性的開展教學活動。這要求教師在教學過程中必須充分發(fā)揮探索精神，創(chuàng)新教學方式。一方面，針對理論知識教學，由于理論知識的教學目標對于全體學生的要求一致，教師可以對此進行同步授課，在課堂上講授和解答學生學習過程中存在的較為普遍的問題，傳授理論知識；另一方面對于彈奏技能等針對不同水平的學生教學目標存在差異的學科，教師可以通過測試學生的技能水平，合理的將學生分為不同的學習小組，確保每一小組的成員專業(yè)水平相近，然后根據(jù)特定的教學目標進行分組授課。這種分層授課的教學方式既確保了每個學生學習的合理性，又能夠促進小組內(nèi)以及小組之間的良性競爭，從而實現(xiàn)共同進步的目的。
（三）教學評價分層。
傳統(tǒng)的教學評價體系往往對學生進行統(tǒng)一的評價，忽視了學生在能力水平以及個性發(fā)展等方面的差異。而“一考定勝負”的評價方式，更容易打擊學生的學習積極性，甚至會引起學生的抵觸心理。所以，改變原有的教學評價體系，創(chuàng)新評價方式，實施教學評價分層十分重要。在分層教學中，教師已經(jīng)針對不同能力水平的學生制定了符合其實際情況的教學目標，教學評價體系可以結(jié)合這些教學目標，根據(jù)學生對于教學目標的完成情況進行評價。對于專業(yè)水平較高的學生，可以制定更為全面、系統(tǒng)的教學評價體系，突出對于學生應用能力方面的要求，而對于專業(yè)水平一般的學生，要采用激勵性的教學評價方式，側(cè)重學生在基礎知識和運用能力方面的考核，為學生的學習樹立信心。分層評價的教學評價體系在督促學生學習的同時做到了尊重學生的個性，有利于激發(fā)學生的學習積極性。
三、結(jié)語。
總的來說，分層教學是高校鋼琴教學在教學方式上的一次創(chuàng)新，它為鋼琴專業(yè)學生提供了更好的學習方式。一方面，分層教學確保了學生學習的合理性，使得學生能夠根據(jù)自己的實際情況進行學習，有助于提升學生的學習效率，增強學生的自信心；另一方面，分層教學充分照顧到了學生的水平差異，在保證學生學習效率的前提下尊重了學生的主體地位，有助于激發(fā)學生的學習積極性和創(chuàng)造性。同時，分層教學很好地適應了高校專業(yè)擴招的的發(fā)展趨勢，有效的幫助教師減輕了教學壓力，保證鋼琴教學的教學質(zhì)量，有助于促進高校鋼琴教學的良好發(fā)展。
高校中鋼琴課教學研究論文篇二
美聲唱法是混合聲區(qū)唱法，十七世紀產(chǎn)生于意大利，音域?qū)拸V，音色柔美。它是西洋聲樂中的重要組成部分，也是高校聲樂教學中的主要內(nèi)容。近年來，美聲唱法在我國聲樂教學中備受推崇，也得到了教師和學生的認可和喜愛。教師要認識到美聲唱法在聲樂教學中的重要性，結(jié)合學生的實際學習要求，對其進行針對性教學，實現(xiàn)聲樂人才培養(yǎng)目標。
一、美聲唱法教學存在的問題。
（一）學生問題。首先，高校學生在聲樂學習中，對美聲唱法的具體定義缺乏清晰的認識，無法對美聲唱法進行準確把握。他們往往將民族傳統(tǒng)唱法和美聲唱法混淆，導致聲樂教學效果不佳。其次，學習美聲唱法的時候，學生沒有正確的氣息支撐，發(fā)音不純正。同時，唱法訓練中也存在諸多不足，在歌唱過程中，沒有將喉嚨打開，沒有在高位置演唱，學生也無法依據(jù)實際作品要求、歌唱要求來合理控制氣息，故而很難達到理想的演唱效果。
（二）學校和教師問題。美聲唱法在我國起步比較晚，很多音樂院校和綜合大學音樂專業(yè)師資力量不足，缺乏真正專業(yè)的美聲唱法教師。加之日常聲樂教學中，仍然沿用傳統(tǒng)的教學觀念及美聲唱法，教學過程缺乏合理性及規(guī)范性。而學校基礎設施建設不完善，沒有為美聲唱法教學提供充足的設備、技術支持，也沒有太多專業(yè)教師對美聲唱法進行研究，使日常教學中存在諸多問題，制約了高校聲樂教育發(fā)展[1]。
二、美聲唱法教學思路。
（一）掌握準確的美聲唱法呼吸方法。重視美聲唱法基礎教學，注重日常訓練，使學生能夠熟練掌握美聲唱法呼吸方法。首先，聲樂教學中要注重概念教學，引導學生集中精力練習咬字、發(fā)聲方式及發(fā)音技巧等。其次，引導學生對基本美聲唱法概念具備明確認知及掌握之后，指導他們在日常學習中加以練習，不斷增加他們的樂感，以形成自己的特色。第三，督促學生勤加練習，掌握美聲唱法呼吸技巧及方法，引導學生全面了解胸式呼吸法和腹式呼吸法。教師要鼓勵學生在美聲唱法學習中，采用胸腹聯(lián)合式呼吸方法，通過胸腔、腹肌和橫膈膜對氣息進行同步控制，以達到良好的呼吸效果。
（二）注重師資隊伍及基礎設施建設。高校要依據(jù)聲樂教學要求，從知名音樂院校引進專業(yè)美聲唱法音樂人才，以充實師資隊伍。高校也要組織聲樂教師外出學習，參與到各類培訓中；邀請美聲唱法專業(yè)人士到學校組織座談會，與本校教師進行交流，以擴充聲樂教師的`專業(yè)知識，提高他們的聲樂教學水平。高校也要結(jié)合聲樂教學需求，加大資金投入力度，將基礎設施建設工作落實到位。師資隊伍及基礎設施建設為高校聲樂教學提供了外部動力。
（三）創(chuàng)新和優(yōu)化教學方法。聲樂教學中，美聲唱法教師要依據(jù)課堂教學要求及學生的日常學習情況，對傳統(tǒng)教學方法進行不斷創(chuàng)新和優(yōu)化。首先，美聲唱法教師要依據(jù)高校學生實際情況進行因材施教，針對學生的個體性特征，為其提供差異化教學。其次，注重師生關系構建。美聲唱法教師要改變傳統(tǒng)課堂教學模式，采用示范教學方法進行日常授課，以提高學生正確的聲樂意識，建立正確的呼吸方式，養(yǎng)成良好的咬字習慣。改革傳統(tǒng)美聲唱法教學方式，既能夠充分發(fā)揮學生在課堂學習中的主體性，也能夠使其在聲樂學習中更加積極主動，以對美聲唱法進行準確掌握[2]。
（四）應用多媒體教學，創(chuàng)新授課方式。美聲唱法教師要改變傳統(tǒng)聲樂教學方式，采用新型授課模式，將多媒體技術應用到日常教學中，對聲樂教學進行輔助，以保障課堂教學質(zhì)量。教師可采用“一對一”和“大、小課相結(jié)合”的授課方式，其既能夠及時幫助學生解決技術學習中存在的問題，也能夠促進教師與學生、學生與學生之間的相互溝通和交流，培養(yǎng)學生的舞臺表演能力，激發(fā)他們的歌唱興趣。學校和教師也要結(jié)合聲樂教學要求及美聲唱法特點，對多媒體技術進行應用，采用多媒體課件向?qū)W生呈現(xiàn)與課堂教學內(nèi)容相關的音頻、視頻、文字和圖片等，從而更好地對學生的發(fā)音和技巧等予以指導。
三、結(jié)語。
美聲唱法屬于西方藝術形式，教師在聲樂教學中，要將其與中國傳統(tǒng)民族唱法相融合，使學生對美聲唱法技巧進行全面掌握，實現(xiàn)高校聲樂教學目標。日常教學中，教師不僅要求學生加強聲樂技巧訓練，更要引導他們提高聲樂美學理論、文學修養(yǎng)等。讓他們真正掌握美聲唱法的精髓，提高高校聲樂教學質(zhì)量，為學生提供廣闊的音樂發(fā)展空間。
參考文獻：
[1]黃品銘.新時期加強和改進美聲唱法教學的思路及對策研究[j].才智,,(21):198.
高校中鋼琴課教學研究論文篇三
尊重學生是分層教學的一個極其重要的前提，根據(jù)學生不同的學習的能力，結(jié)合實際水平，制定不同層次的目標，在對不同的情況進行分析，具體問題具體分析。在高校電子商務的學習中就可以把分層教學體現(xiàn)的淋漓盡致，但是在之前的學習形式中，是傳統(tǒng)的照本宣科式教學，沒有考慮到學生的客觀差異，這樣的話不僅對成績不好的學生有影響，對成績好的同學也有一定的影響，導致學習積極性不高。而分層式教學是根據(jù)學生的不同基礎進行教學，有的放矢的去教學生學習，因此在電子商務上可以得到很大的一個體現(xiàn)，電子商務分層教學是與企業(yè)的聯(lián)系更加密切，得到更好對人才的選擇[2]。不同層次的學習要求不同，所以要制訂不同的教學計劃，教學內(nèi)容在構建上也不同。高校應該從學生主體出發(fā)，抓住每個學生的學習，電子商務的方面涉及很廣，不同層次可以深入了解，教學的計劃和內(nèi)容都要考慮清楚，組織不同的電子商務方面的活動。電商學習基礎比較薄弱的同學不能急于求成，應該一步一個腳印，循序漸進的方法去學習，在學習的課本和作業(yè)都要根據(jù)學生的情況去布置，這樣才能提高對電子商務學習樂趣和減輕老師的教學壓力[3]。電子商務分層教學是很有必要的，是對電子商務的人才培養(yǎng)的應該中間環(huán)節(jié)，在學校和企業(yè)中起著橋梁的作用，高校的教育可以讓電子商務的人才在培養(yǎng)中學到很強的動手能力，培養(yǎng)出不同層次的專業(yè)能力強的實用性人才。分層教學是可以調(diào)動學生在學習的時候的積極性，不會因為不會做或者怕說錯而不敢說，讓電子商務專業(yè)的學生在分層中得到提高，也讓老師的教學任務輕松完成[4]。
有一些的電子商務的活動可以得出，學生對電子商務的了解，其中有很多的方面都有就業(yè)的機會，不同的人總能找到適合自己的崗位，對電子商務的一些項目感興趣，然后再對自己選擇的東西進行規(guī)劃和努力，分層教學就是為學生進入社會選擇不同崗位做了一定的篩選，這樣就不會讓學生畢業(yè)就出現(xiàn)失業(yè)的情況。老師也會對學習電子商務的深淺的同學進行輔助選擇，這樣一來學生的電子商務專業(yè)畢業(yè)后就得到量身定做的崗位。學生的專業(yè)對口企業(yè)的工作，讓高校學生學的開心，做的高興；同時還增強了學生的各項素質(zhì)，積極成長[5]。在分層教學中去了解學生的情況可以通過很多的方式方法。了解了學生的學習情況就進行分層，分層出來的不同層次的'學生也進行不同的教學方法。進行分層教學都是根據(jù)學生的興趣愛好和特長，興趣才是最好的老師。尊重學生的主體地位，分層教學模式下的學生都是一樣的，沒有任何的區(qū)別，平等的對待每個學生的發(fā)展，讓學生在日常生活和學習中不會出現(xiàn)差異性的心理。高校自從實施了分層教學這一模式，就讓之前在課堂上完成了任務沒有事情可做的學生不會在出現(xiàn)了。還讓學生的學習很充實和對學習的信心有所幫助，在電子商務的實訓過程中提高了效率，同時學生和老師的交流更頻繁，能夠及時了解到學生在電子商務專業(yè)的學習時的難點，可以提高實訓的一個層次和目的。有利于提升教師的全面能力?？梢詫Σ煌瑢哟蔚膶W生進行不同的個性化的培養(yǎng)，這樣才能實現(xiàn)全面發(fā)展，分層教育的目的才能達到，也會激勵每個學生去發(fā)揮自己的現(xiàn)象能力，激發(fā)學生的創(chuàng)造能力，讓學生每天進步一點點，收獲一些成就感，滿足感，提高學生在分層學習的實訓能力，讓教學計劃順利進行，也是對電子商務分層教學的一個宣傳推廣。
電子商務分層教學中老師進行教和學生進行學是一個相互的過程，學生在同一個專業(yè)卻有不同的一個造詣，學生的不同，教學方法也不同，因地制宜的去發(fā)展，最大程度的對學生進行開發(fā)。相當于傳統(tǒng)的電子商務的方式而言，老師只關注那些成績好，實訓能力強的學生，會對另一些學生進行忽略，現(xiàn)在電子商務分層教學打破了傳統(tǒng)的教學，是一次全新的篩分，同一個等級或者層次的學生進行教學，大家的基礎都差不多，學習進度也相差不大[6]。電子商務分層教學是根據(jù)實際情況，學生的學習基礎，學習能力，學習的態(tài)度進行教學，結(jié)合了多種因素，由電子商務的老師進行分層，或者有的是等級的不同，教學的方式和進度不同而已，出現(xiàn)了一種新的教學思路和方法?；陔娮由虅盏膭?chuàng)新教學方法，出現(xiàn)了新的教學思路和這種“三位一體”的方法。為了順應時代的發(fā)展和企業(yè)提供電子商務的專業(yè)人才，來順應時代的發(fā)展和各行各業(yè)技術的發(fā)展。讓電子商務專業(yè)的學生學習到更多的知識儲備，完善關于電子商務的能力和水平，讓電子商務的實踐能力得到提高，理論與實踐相結(jié)合，學生可以提高實踐和對課本的學習去完成電子商務的作業(yè)。電子商務分層之后老師可以“對癥下藥”，進行教學演練，現(xiàn)代化的信息網(wǎng)絡可以創(chuàng)新教學方式，用ppt進行講課，也是借助了電子商務的一個優(yōu)勢去對電子商務進行教學做法，做到及時的調(diào)整，真正的因材施教。
4結(jié)論。
建立一個合理高效的電子商務分層教學方法是新時代的一個特點，因材施教地對電商人才進行教學為我們企業(yè)公司的發(fā)展提供了保障。至圣先師孔子說的話也體現(xiàn)了中華文化的源遠流長，也象征著電子商務在之后的發(fā)展青云直上，分層教學的模式將會被極大推廣，讓學生可以對電商專業(yè)的學習如魚得水，針對性的去教學，有目的的去找工作。
參考文獻。
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[5]劉莉娟,王周歡.現(xiàn)代采購管理[m].上海財經(jīng)大學出版,2005.47.
[6]王學東.電子商務管理[m].北京高等教育出版社,2006,(06):105.
作者:呂歆單位:江西工業(yè)貿(mào)易職業(yè)技術學院。
高校中鋼琴課教學研究論文篇四
如今，全球已經(jīng)進入到互聯(lián)網(wǎng)時代，在高校鋼琴教學中應用多媒體技術已經(jīng)成為一種發(fā)展趨勢。以傳統(tǒng)的鋼琴教學模式為基礎，合理的融入多媒體技術，可以加強音樂的畫面感，從而有效的活躍鋼琴課堂氣氛。在鋼琴教學中科學合理的融入多媒體技術，這標志著我國高校在鋼琴教學方面的一次重大改革。一種更加便捷且生動的教學方式由此產(chǎn)生。
一、多媒體技術在鋼琴教學中應用的必要性。
隨著信息化技術不斷的進步，多媒體技術逐漸在教育領域中得到了廣泛的發(fā)展，這對我國傳統(tǒng)的鋼琴教學模式起到了一定的沖擊，由于大多數(shù)的高校中鋼琴教學通常是大班授課，這導致學生的理論知識較強，而動手能力則相對較弱。在我國高校傳統(tǒng)的鋼琴教學當中，學生學習鋼琴的方法僅僅通過聽，這使得學生所學僅是一個表面，影響學生進行更深層次的學習。對于教學方面，鋼琴教師在課堂中應當起到一個指導作用。當然，在某些高校中也會采取一對一的教學模式，在這種教學模式當中，教師可以將理論知識與彈奏技能相結(jié)合充分教授學生知識。但是這種教學方式在某種程度上增加了學校的教學成本，所以沒有得到推廣。這種教學方式在某種程度上導致教師進行重復性工作，嚴重加大了鋼琴教師的工作任務。對于學生來講，因為無法與同學進行正常的溝通與交流，從而無形中增加了自身的學習負擔，導致鋼琴的學習效果較低。
二、多媒體技術在我國高校鋼琴教學中的重要作用。
這里所提到的多媒體技術指的是多媒體信息技術，其是計算機技術與視聽技術的有機結(jié)合。多媒體技術被廣泛應用于我國教育領域，其不僅使得學生在視覺上產(chǎn)生了沖擊，同時為學生們營造出一個良好的鋼琴學習氛圍。將多媒體技術充分應用到鋼琴教學中，可以將每個學生的特點都充分的考慮到，可以達到因材施教的目的。
（一）有效提升學生的鋼琴學習效率。
在高校鋼琴教學中應用多媒體信息技術，可以有效的調(diào)整學生在鋼琴學習中的被動地位，從而提升學生學習鋼琴的積極性與創(chuàng)造性。通過采用情景教學方法，可以有效的激發(fā)起學生的學習興趣。并且使得學生可以盡快的進入鋼琴演奏的情感世界中。通過有效的將多媒體信息技術與鋼琴教學相融合可以提高教師的教學效率與學生的學習效率。
（二）加深學生對鋼琴的理解程度。
通過運用多媒體技術，將視頻與音樂，以及鋼琴教學有機的融合在一起，為學生提供一個和諧的學習的平臺。這不但對拓展學生的思維模式起到了積極的作用，同時也為教學模式的改革做出了一定的貢獻，提升了學生的綜合能力。為了有效的發(fā)揮出學生的主體地位，教師應當幫助學生盡快參與到鋼琴學習中去，從而加快學生對鋼琴知識的理解與認識。只有使得演奏者與鋼琴學習產(chǎn)生共鳴，才能夠真正提升學生的學習效率。
（三）有限提高學生的審美能力。
在鋼琴的教學過程中，需要學生將不同的情感思想通過鋼琴演奏表達出來，學生可以通過體會練習鋼琴從而體驗鋼琴學習過程中的美感，陶冶自己的情操。在學習鋼琴的過程中，教師應當重點培養(yǎng)學生的審美能力。將多媒體技術科學合理的應用到各大高校的鋼琴教學之中去，有效的提高了我國高校學生的鋼琴知識與技能。同時還將鋼琴演奏的情感以及思想傳授給學生，從而較大程度提高學生的鋼琴學習效果。
三、多媒體技術在鋼琴教學中的應用與創(chuàng)新。
目前，我國高校在鋼琴教學方面通過采用多媒體技術較多，并體現(xiàn)出階段化與層次化的特點，但在我國目前的鋼琴教學中仍然存在著這樣或者那樣的問題。例如，教師在教學過程中，普遍對教學目標過于注重，并且沒有充分結(jié)合學生的具體實際情況。大多高校的學習目標由學?；蛘呓處熃y(tǒng)一制定，沒能針對不同同學的個體差異性來設定學習目標與教學目標，這種情況使得學生對鋼琴的學習興趣降低，影響學生的創(chuàng)造性思維進行發(fā)展。為了有效的滿足學生在不同階段的學習需求，學校應當針對不同層次的學生，采取適合其發(fā)展的教學目標與方略，從而對其主動性與積極性進行培養(yǎng)。
（二）鋼琴教學的主要特色與創(chuàng)新。
隨著科學技術的不斷發(fā)展與壯大，在我國各個高校鋼琴教學中應用多媒體技術是必不可少的發(fā)展趨勢，通過與鋼琴教材相結(jié)合，形成一套新型鋼琴教學模式，為了更好的培養(yǎng)學生的鋼琴演奏技能，教師應當綜合所用教材，不斷提高自己的多媒體技術教學水平。學生在多媒體技術的幫助下，應當努力使得自己在鋼琴方面的技能得以提高與完善。隨著時代的發(fā)展，教學理念也應當逐漸的變化，新型的教學理念應當被應用于我國現(xiàn)代教學當中，通過展現(xiàn)多媒體技術在教學中的特色，從而有效的提升學生學習鋼琴的主動性與創(chuàng)造力，讓學生的綜合能力得到一定的提升。
四、多媒體技術在鋼琴教學中的發(fā)展前景。
隨著網(wǎng)絡信息技術的不斷發(fā)展與進步，在我國各大高校中使用多媒體信息技術是整個社會發(fā)展的必然趨勢。合理的將多媒體信息技術應用到我國高校鋼琴教學中去，不僅可以合理有效的促進我國高校對學生的綜合能力進行培養(yǎng)，同時也使得鋼琴教學方式更加的符合學生的發(fā)展需求。我國高校中的鋼琴教師應當根據(jù)不同的學生所具備的不同特點，并結(jié)合實際具體的教學內(nèi)容，設計出一套更加科學合理的鋼琴教學方法與模式，從而有效的實現(xiàn)鋼琴教學多元化，并在一定程度上提高學生的演奏技巧，加強多學生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。將多媒體技術與鋼琴教學有機的融合在一起，從而形成一種現(xiàn)代技術與傳統(tǒng)教學結(jié)合的新型教學模式，這種新型的教學模式體現(xiàn)出了許多的優(yōu)勢，例如，多元化、容量大，且功能較為豐富等。學生對于鋼琴教學目標可以根據(jù)自身的需求以及特點來自行制定，從而可以有效的為提升我國鋼琴教學水平起到一定的積極作用。通過結(jié)合多媒體技術從而提高了我國高校鋼琴的教學效率，為我國教育領域的發(fā)展奠定了一定的基礎，并且在對于學生在發(fā)展今后的方面，為了提高學生的綜合能力起到了一定的積極作用。
五、結(jié)語。
綜上所訴，隨著我國進入到信息化時代，我國的科學技術水平也在不斷提高與進步，多媒體技術在受到社會各界關注的同時，也得到了越來越廣泛的應用。在我國高校鋼琴教學中應用多媒體技術，使得鋼琴教學得到了更進一步的發(fā)展。在多媒體技術的基礎上，其有效的加強了我國鋼琴教學的魅力，在鋼琴教學中結(jié)合多媒體技術，這也為多媒體技術增添許多的了藝術色彩。在鋼琴課堂上，應用多媒體技術的同時，可以針對每個同學自身不同的需求與實際情況，可以使得同時每一個學生應當?shù)玫浇處煶浞值恼疹?。所以，我國各大高校的音樂教師應當合理的應用先進的科學技術，為學生提供一個更加寬廣的鋼琴學習空間與平臺。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇五
“隱性分層”是在教師充分了解每一個學生的前提下，從學生存在客觀差異的現(xiàn)實出發(fā)，根據(jù)教材的特點，精心設計教法，在講解、示范、提問、作業(yè)和評價等教學過程中，對不同層次的學生既有明確的針對性，又對全體學生有一定的共通性，在整個教學過程中每個學生都有施展的機會。在班級中并不公開學生所屬的層次，只由教師把握，做到教師心里有數(shù)就行。當然這種“隱性分層”教學經(jīng)過一段時間后，會逐步向顯性過渡，并最終成為公開的“秘密”。但這種“保護”可以作為一種過渡也可以作為一種適應，逐步消除中間生和學困生的抵觸情緒，讓其在時間的磨合、人們的正確看待中順其自然地接受這種教學方式。
一、充分掌握教材內(nèi)容。
人教版《生物學》教材內(nèi)容的選擇體現(xiàn)了新課程標準的設計思路，并不追求學科的系統(tǒng)性和完整性，而是從學生的發(fā)展和社會的需要出發(fā)，突出人與生物圈的主題，注重學生學會健康地生活。教材內(nèi)容的選擇符合學生的知識基礎、心理特點和認知規(guī)律，體現(xiàn)了“科學、技術和社會”的思想。教材內(nèi)容呈現(xiàn)的方式注意從學生生活經(jīng)驗出發(fā)，創(chuàng)設情境，引導學生自主學習、主動探究。
二、科學、合理地對學生進行隱性分層。
在對所帶班級學生的整體情況有所了解的基礎上，應結(jié)合學生原有的學習態(tài)度、作業(yè)情況、平時課上的.表現(xiàn)以及與學生的個別談話來進一步了解學生，以上一學期的生物期末統(tǒng)一考試成績作為參考，將全班學生進行“隱性分層”，分為a、b、c三層。成績在60分以下的劃分為a層即基礎層，成績在60-85分范圍的劃分為b層即中間層，成績在85分以上的劃分為c層即較高層。這種分層是靈活的，有的學生經(jīng)過一段時間的學習，在成績上可能躍上更高層次，相反，不努力學習的同學，成績必然下降。要根據(jù)學生的表現(xiàn)實行流動，即a層次的學生可升入b層次；反之，分在b層次的可降到a層次。這是對學生的一種動態(tài)管理，同時，也可起到激勵和警示作用。
三、科學、合理地制定各層教學目標。
各個層次的學生在知識的內(nèi)容上應基本一致，進度一致，不然在分層結(jié)束后，無法合在一起進行教學。因此在備課時首先要按班內(nèi)各層次學生的實際可能性確定教學目標。知識性目標對a層學生的要求相當于“了解”水平,對b層學生的要求相當于“理解”水平，對c層學生的要求相當于“應用”水平。技能性目標對a層學生的要求大約相當于“嘗試”，對b層學生的要求相當于“模仿”，對c層學生的要求相當于“運用、使用”水平。
情感性目標對a層學生的要求相當于“感受”水平，對b層學生的要求相當于“認同”水平，對c層學生的要求相當于“領悟”水平。后一層目標都是在前一目標的基礎上，注意備課時制定的各層教學目標針對的學生只有教師清楚，在課堂上展示時均以1、2、3代表，讓學生覺得目標是逐漸深入的，每個人學習起來都是由淺入深。
四、針對各層采取不同的教學策略。
在上課伊始，教師寫出或說明本節(jié)課的學習要求，在授課順序上，一般可先a目標（對應目標1），再b目標（對應目標2），最后是c目標（對應目標3），由低到高，層層推進。具體在教學中，a層是采用“低起點，多啟發(fā)，多提問，多鼓勵”的方法，使學生能跟得上、愿意學；b層則采用“啟發(fā)提問、思考問題、討論交流、教師講解釋疑”的方法，目的是讓學生通過互相幫助來提高分析解決問題的能力；c層學生以“啟發(fā)提問、思考問題、表達交流、教師補充總結(jié)”為主要方法，目的是提高學生獨立分析問題和解決問題的能力。
五、作業(yè)分層。
教師可以為a層學生選擇基礎知識點的練習，為b層學生選擇鞏固提高練習，為c層學生選擇拓展訓練的習題。作業(yè)題目要適量，每次控制在10道題左右，基礎知識點占7題左右居多一些，鞏固提高練習占3題左右。a、b、c三層統(tǒng)一作業(yè)量，要求基礎知識點和鞏固提高練習每個人必須做，拓展訓練適當選擇2－3題選做，讓學有余力的學生獲取自由發(fā)展的時間，一般學生也能得到充分練習。不建議使用適當減少c層作業(yè)量，而增加b層、a層作業(yè)量，這樣做會使學生產(chǎn)生教師偏心的想法，增強b層、a層學生的抵觸情緒。
六、評價分層。
在對學生評價時，采取平時課堂表現(xiàn)、作業(yè)評價和考試成績相結(jié)合的方法，考試試卷用一份。在記分冊上分成課堂表現(xiàn)、作業(yè)評價、階段測試和成績匯總4個方面，課堂表現(xiàn)占10%，作業(yè)評價占20%，階段測試占70%，對應每一項內(nèi)容及時記錄，根據(jù)比例得出最后成績。對待各層次學生的進步，可以作為評價的依據(jù)適當加分，如a層學生平時上課不愛回答問題突然自己主動回答問題，或者是b層、c層學生能夠積極思考提出更好的實驗方案可以加上2分等等，這樣做對學生的學習具有很大的激勵作用。對于實驗和探究活動課，課堂表現(xiàn)則是以小組為單位記分，依據(jù)是小組成員的參與度、小組成員的分工、小組成員之間的相互配合、整個實驗操作或探究活動的進程和效果以及各小組之間的表達交流。
在教學中由于隱性分層教學針對學生的不同層次水平，設計不同層次的教學目標，根據(jù)各層次學生的學習能力采用最易被接受的教學方法，循序漸進地進行教學，使每個層次的學生都能達到最近發(fā)展區(qū)，在課堂教學中提高了學習效率，促使學生的學習成績有所提高；同時，學生課堂回答問題的積極性提高了，整體按時按量完成作業(yè)的情況大大改善，參與實驗和課堂討論的積極性明顯提高，學生在課堂參與情況、課堂練習、課后作業(yè)等方面均有一定的改善，說明隱性分層教學是一種較為有效的教學策略。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇六
摘要:鋼琴教學作為中職教育的重要內(nèi)容，可以陶冶學生情操，提升學生素養(yǎng)，對學生發(fā)展具有至關重要的意義，已經(jīng)成為新時期人們關注的焦點。本文主要從教學理念、教學內(nèi)容、教學方法和評價方法出發(fā)對新時期中職鋼琴教學改革方案進行研究，在該基礎上提出針對性改革措施，望為中職鋼琴教學工作的開展提供一定的參考，現(xiàn)研究結(jié)果如下。
我國中職鋼琴教學開展的過程中教師缺乏針對性設計，只是依照教學要求和課本內(nèi)容開展教學，嚴重挫傷了學生鋼琴學習的積極性，導致學生學習效益大打折扣。新時期中職鋼琴教學改革過程中教師要全面注重上述內(nèi)容，轉(zhuǎn)變理念、合理篩選內(nèi)容，形成系統(tǒng)化、層次化、多元化教學路徑，這樣才能夠真正實現(xiàn)教學效益的全面優(yōu)化，實現(xiàn)課堂教學質(zhì)量的全面提升。
一、轉(zhuǎn)變理念，形成現(xiàn)代化教學體系。
中職鋼琴教學工作開展的過程中教師要對現(xiàn)代化教學理念進行強調(diào)，充分尊重學生的主體地位，圍繞學生需求開展針對性鋼琴教學設計，為學生提供良好的鋼琴學習環(huán)境。與此同時，教師還要充分發(fā)揮自身的主導作用，積極與學生交流與溝通，了解學生在鋼琴學習過程中存在的問題，給予學生相應的意見和鼓勵，使學生能夠有興趣、有動力繼續(xù)學習下去，為鋼琴教學工作的開展打下良好的基礎。鋼琴五線譜教學的過程中筆者就結(jié)合學生狀況將教學任務設定為認識鋼琴五線譜、五線譜基礎學習、練習繪制五線譜三部分內(nèi)容，將知識與實踐結(jié)合，激發(fā)了學生鋼琴學習的熱情，大大改善了學生學習效果。
二、合理篩選，形成科學化教學內(nèi)容。
合理、完善的教學內(nèi)容是提升中職鋼琴教學效果的關鍵。在中職鋼琴教學開展的過程中教師需要結(jié)合中職特點、學生個性需求等合理篩選教學內(nèi)容并在該基礎上實施相應整合，取其精華去其糟粕，形成精粹濃縮的高質(zhì)量教學體系，其具體包括：基礎鋼琴教學知識的選擇。傳統(tǒng)中職鋼琴教學中教師為了使學生掌握鋼琴學習內(nèi)容，將龐大的鋼琴知識死板地灌輸?shù)綄W生學習過程中，嚴重影響了學生的鋼琴學習熱情。為改善上述教學現(xiàn)狀，鋼琴教學中要對基礎知識進行篩選，盡量選擇實用性強、適用性強的'知識內(nèi)容，對重復部分進行刪減和調(diào)整，形成完整的鋼琴基礎知識網(wǎng)。典型鋼琴教學作品的選擇。中職鋼琴教學時需要選擇與中職學生技能、中職教學水平相協(xié)調(diào)的鋼琴作品，要能夠滿足學生節(jié)奏性訓練、技巧性訓練等需求，能夠讓學生在學習的過程中知識水平和能力水平不斷提升，陶冶學生的情操。鋼琴教學拔高內(nèi)容的選擇。鋼琴教學過程中教師需要對彈奏技巧、彈奏節(jié)奏等進行全面把握，對上述拔高內(nèi)容進行重視，在該基礎上對教學內(nèi)容進行完善，讓學生依照該教學內(nèi)容進行拔高訓練，從而全面提升學生的鋼琴學習水平。筆者在鋼琴作品鑒賞過程中就從學生感興趣的舒伯特、柴可夫斯基等人的作品出發(fā)，讓學生鑒賞并交流自身的觀點和看法。在學生鑒賞完成后筆者鼓勵學生依照上述鑒賞作品進行節(jié)奏性訓練，讓學生結(jié)合自身的感悟試奏。與此同時，筆者還引導學生進行合奏，讓學生在合作過程中增強自身的音樂協(xié)調(diào)能力和合作能力，從根本上改善了學生音樂學習效果。
三、調(diào)整方法，形成多元化教學路徑。
中職鋼琴教學過程中教師要在傳統(tǒng)教學路徑基礎上適當融入探究式教學法、多媒體教學法、微課教學法等，借助上述內(nèi)容豐富課堂教學體系，形成多元化、立體化教學結(jié)構，全面激發(fā)學生鋼琴學習的主觀能動性。中職鋼琴教學開展時教師可以結(jié)合教學內(nèi)容設置探究性問題，讓學生結(jié)合課堂中的所學內(nèi)容和自身對鋼琴知識的了解對該問題進行解答。教師可以鼓勵學生自由分組討論，在交流過程中增強自身對上述問題的認識，然后再由教師總結(jié)，從而提升學生掌握水平；可以結(jié)合多媒體教學法設置鑒賞內(nèi)容，通過視頻、文字、圖片等對課堂教學內(nèi)容進行展現(xiàn)，讓學生在動態(tài)環(huán)境中把握鋼琴教學內(nèi)容，全面了解鋼琴基礎知識和演奏技巧等，達到事半功倍的成效；可以通過微課教學法讓學生自主學習和探索，突出中職鋼琴教學重點，讓學生全面把握課堂教學核心，形成精簡化、濃縮化鋼琴教學體系。在微課教學過程中教師要注重設置好翻轉(zhuǎn)教學環(huán)節(jié)，結(jié)合學生微課學習狀況對各項知識進行鞏固，這樣才能夠從根本上提升中職鋼琴教學水平。筆者在鋼琴彈奏技巧教學時就通過多媒體對音樂大師彈奏過程中應用的技巧進行展現(xiàn)，讓學生結(jié)合實際案例對技巧運用過程中的注意事項進行分析，全面提升了學生對鋼琴演奏技巧的認識。與此同時，筆者還注意讓學生實際演練，鼓勵學生模仿視頻中的技巧進行實際演奏，在訓練過程中不斷糾正和完善，逐漸掌握上述鋼琴演奏技巧。在上述學習過程中學生熱情非常高漲，課堂教學效果非常顯著。
四、科學評價，形成系統(tǒng)化教學結(jié)構。
科學的教學評價能夠使學生正確認識自身的問題并及時糾正，不斷提升自身鋼琴學習水平；能夠使教師全面把握鋼琴教學中存在的問題并及時調(diào)整，形成高質(zhì)量教學體系。為此，中職鋼琴教學中需要對教學評價體系進行構建，如借助信息技術形成鋼琴教學評價平臺，實施雙向評價打分。該平臺中教師和學生可以實時交流對課堂教學的意見和看法，為教學工作開展打下了堅實的基礎。
五、總結(jié)。
中職鋼琴教學工作開展的過程中教師需要把握好課堂教學方向、教學內(nèi)容、教學方法、評價體系等，在該基礎上做好教學體系的設置，將鋼琴知識教學和實踐教學結(jié)合在一起，不斷提升學生的知識水平和能力水平，從根本上改善學生學習質(zhì)量，全面加速中職鋼琴教學發(fā)展進程。
參考文獻:。
高校中鋼琴課教學研究論文篇七
摘要：素描課是高等師范院校美術學專業(yè)的基礎必修課，素描能力的高低直接影響著學生對專業(yè)的學習，打好素描基礎對學生至關重要。素描教學中存在各種各樣的問題，低年級學生對于形的認知、理解與表達，仍然處于初級階段，如教師不改變教學思路并進一步強化素描教學理念，會大大降低教學效果。本文通過分析教學中出現(xiàn)的問題，提出素描教學改革的新思路與新方法。
高等師范院校美術學專業(yè)人才培養(yǎng)的目標是培養(yǎng)具有一定審美修養(yǎng)的高素質(zhì)美術專業(yè)人才，因此非常注重學生專業(yè)綜合能力的提升。素描作為一種造型理念以及它在形式探索上的功能，在歷史的演進中深刻地影響著造型藝術的發(fā)展，同時，素描作為一種繪畫形式，從它的誕生起就具備了審美價值，人們從中直接體驗到了藝術家對美的追求與詮釋。作為一門理論與實踐相結(jié)合的課程，通過素描的學習能夠讓學生了解素描的概念，把握其內(nèi)涵與繪畫理念，從構圖、形狀、色調(diào)等造型因素入手，掌握其畫法，提高學生的造型能力，為下一階段的學習打好基礎。
素描是高等師范院校美術學專業(yè)學生入校后的第一門專業(yè)課，學生有一定的學習熱情，但對于如何更好的學習素描則顯得手足無措，如果沒有新的正確的教學理念引導，教學不切合學生實際，將會導致教學效果低下，進而影響學生的學習積極性。因此，在素描學習上“教”與“學”同等重要。教師教學存在的問題首先是教師對素描理念的認識問題。新中國的美術教育最初完全建立在蘇聯(lián)模式基礎上，它的優(yōu)點在于有了系統(tǒng)的教學體系、完備的教學理念和專門培養(yǎng)藝術創(chuàng)作人才的專業(yè)教材，在中國美術教育史上第一次形成了統(tǒng)一、規(guī)范、規(guī)模化的人才培養(yǎng)機制，但它的不足也在于仍然固守學院式專業(yè)教育。我們的專業(yè)教師均出自這種學院式專業(yè)教育，自身學習素描的經(jīng)歷以及接受的素描觀念均為固有模式，對素描的內(nèi)涵理解不夠深入與全面，素描教學往往以造型訓練為主要目標，只注重技術的提高而忽略了素描本身所具有的“設計”內(nèi)涵，最終導致素描能力很強但畫不出好創(chuàng)作。針對這些問題，教師自身或許也沒有解決，亦或是在思考與探索中。其次是素描教學觀念問題。隨著時代的進步，繪畫的發(fā)展，當代美術院校教學改革進行的如火如荼，取得了突破性的進展，教學成果顯著。高等師范院校如果不能與時俱進接受和學習新的教學觀念，將會制約教學的發(fā)展，因此教師教學觀念的更新顯得至關重要。高等師范院校由于培養(yǎng)方案中課程設置種類多，導致素描等專業(yè)基礎課時偏少，課堂實踐學時不足，影響了教學效果，如果將課內(nèi)教學與課外自主學習結(jié)合起來，嚴抓課堂教學的同時，讓學生在課外拓展自主學習內(nèi)容，制定能配合課堂教學的課外方案，一定能取得事半功倍的效果。學生進入大學之前大都參加了一定時間的高考集訓，考前班的“速成”教學模式對學生的影響很大，入校后面對實物進行寫生往往很茫然，不知道怎么畫，各生源地的`學生們在“高考模式畫法”的指引下對素描的理解淺薄且認識有誤區(qū)，缺乏鑒賞能力，水平也參差不齊，造成教學難度加大。針對這一情況，如果教師在教學中仍然采用老方法只解決造型問題，往往事倍功半，教學效果不理想，學生學習積極性下降。因此素描教學改革迫在眉睫，在素描教學中應該挖掘課程的內(nèi)涵，通過理論講授與作品分析的形式給學生進行講解，提高學生鑒賞能力的同時，在繪畫技巧方面給予指導，學生才能受益全面。
針對教與學的問題，教師應該調(diào)整教學內(nèi)容改變教學方式，通過理論講授，使學生建立正確的素描觀念，通過素描作品欣賞并進行解讀，增強學生的鑒賞能力，通過課堂實踐，在教學中增加草圖訓練內(nèi)容，加強構圖練習，使學生掌握構圖、形狀、色調(diào)等造型因素，達到素描基礎訓練的基本要求。教師在教學中應該灌輸正確的系統(tǒng)的學習方法，并指導學生完成教學任務。首先要教學生運用正確的觀察方法。對對象進行全方位的觀察，從外表現(xiàn)象深入內(nèi)部結(jié)構去認識對象，運用水平線、垂直線、平行線、斜線等輔助線有聯(lián)系有比較的對比觀察。培養(yǎng)學生的輪廓形與圖形意識。在教學中應該克服那種只注重當下寫生中的塑造、細節(jié)刻畫帶來的效果性的東西，而忘記了習作本身的目的不是為了解決空間、體量等問題，還牽扯到建構造型圖式這一核心問題，因此，從教和學兩方面都應主動為建構造型圖式而畫習作，要明確寫生習作的目的不在于它本身，而在于圖式的形成。其次是要注重畫面的構成形式。在構圖方面嘗試以不同的視點角度，運用不同圖形的邊框進行構圖訓練，把握好透視，從形體結(jié)構出發(fā)探究性的刻畫對象，處理好畫面正負形的關系。在對畫面色調(diào)進行提煉概括時，要合理適當?shù)奶幚砗诎谆夜?jié)奏關系，在色調(diào)的處理方面要深化對空間、體積、空氣感的認知和理解，了解對象色階，對畫面中的色階進行有序的建構。再次要在理解結(jié)構關系的基礎上進行刻畫。建立結(jié)構意識是素描學習中最基本和最重要的課題之一。物體都有著自己外部和內(nèi)部的構成因素及各部分之間的相互連接、穿插和重疊，因此，對結(jié)構的認識和理解，能幫助我們把復雜無序的明暗光影有機地聯(lián)系起來，避免表面化、簡單化，被一些虛假的光影所迷惑。最后，在素描教學中增加表現(xiàn)性語言練習。20世紀初出現(xiàn)的德國表現(xiàn)主義三大藝術團體“橋社”“青騎士”“新客觀派”是表現(xiàn)主義繪畫的典型代表。表現(xiàn)主義繪畫對精神世界的開啟和關注，以及在繪畫風格與形式上的探索，對以后藝術發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。繪畫發(fā)展至21世紀，對于素描的學習如果仍然僅限于寫實塑造顯然是不夠的，表現(xiàn)性語言是傳統(tǒng)藝術向現(xiàn)當代藝術發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。素描教學應從表現(xiàn)性藝術語言的本質(zhì)特征入手，使學生在對藝術語言學習的同時關注人的主動性開發(fā)，以及對自我認知能力的培養(yǎng)。應著重介紹表現(xiàn)主義的繪畫原則，從中體會藝術語言的表現(xiàn)力和形式本身的重要性，并通過對表現(xiàn)性語言的研究，使學生能夠更深刻地理解不同藝術風格的形成和演變，以適應當下藝術發(fā)展的多元性要求。素描教學中應強調(diào)主觀的藝術表現(xiàn)力開發(fā)和形式表現(xiàn)的重要性，強調(diào)由內(nèi)而外對畫面的控制力以及運用形式語言的能力，通過學習提升學生創(chuàng)造的主動性。總而言之，師范院校美術學專業(yè)素描教學改革要想取得成功，必須從教學內(nèi)容、教學方法上進行改進，引導學生樹立正確的繪畫理念，培養(yǎng)一定的鑒賞能力，同時運用正確的學習方法才能取得教學上的提升。
參考文獻。
[1]趙健,張元稼主編《素描基礎》人民美術出版社.5。
高校中鋼琴課教學研究論文篇八
摘要：
學前教育專業(yè)的教師在對學生鋼琴技能水平進行提升的過程中，因為每個學生的專業(yè)水平的不一致或是接受新知識的能力存在差異，在教學的過程中很容易產(chǎn)生很多的阻礙。為了讓學生可以在較短的時間內(nèi)將教師傳授的技能良好的掌握，文章通過對學前教育專業(yè)鋼琴教學上的技能培養(yǎng)做了相關的研究，望提出的建議可以給相關的教育工作者帶來幫助。
關鍵詞：
高校中鋼琴課教學研究論文篇九
關鍵詞：
摘要：
針對目前高校對大學生創(chuàng)新能力培養(yǎng)的一些問題，提出開放式創(chuàng)新教學模式。該模式以教學改革為主體，教學與科研相結(jié)合，以實驗室開放式教學模式為依托，以大學生科技競賽為主要途徑，提高學生創(chuàng)新能力。同時，對相應的教學內(nèi)容、教學手段、教學形式、實驗設備等方面進行完善，取得一定的成效。
我國現(xiàn)行的教育體制經(jīng)過多次改革和完善，仍存在重知識傳授、輕能力和素質(zhì)培養(yǎng)，重理論研究、輕實踐環(huán)節(jié)訓練，重共性教育、輕個性發(fā)展，重對傳統(tǒng)的繼承、輕對現(xiàn)狀的突破和創(chuàng)新等現(xiàn)象。鄭州輕工業(yè)學院是一所培養(yǎng)高等技術應用人才的技術應用型大學，堅持培養(yǎng)創(chuàng)新人才的辦學理念，強調(diào)知識和技術的應用、工程意識的培養(yǎng)，經(jīng)過多年探索，創(chuàng)建并實踐了開放式創(chuàng)新教學模式。
長期以來，國內(nèi)高校由于受傳統(tǒng)教育思想的約束和應試教育人才選拔機制的影響，許多高等學校在教育中片面注重理論知識的傳授，把課堂教學作為教學的主要途徑，以教師傳授知識為主。大多數(shù)學生為了應付考試，被動接受灌輸?shù)睦碚撝R，脫離生產(chǎn)、脫離社會。這種狀況迫使學生重知輕能，忽視對學生綜合素質(zhì)和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，進而出現(xiàn)研究創(chuàng)造能力差、解決實際問題能力差、綜合運用能力差、各種表達能力差。這就使得學生畢業(yè)后適應社會的周期長，導致實際工作能力差。創(chuàng)新能力培養(yǎng)，強調(diào)發(fā)展學生的個性，強調(diào)培養(yǎng)有創(chuàng)新激情、想象能力及科技素質(zhì)的人才，強調(diào)在著力培養(yǎng)學生綜合素質(zhì)水平的基礎上，突出創(chuàng)新意識和收集信息、處理信息、獲取新知識、提出問題、分析問題與解決問題的能力，這是開放式創(chuàng)新教學改革的目標與方向。
2開放式創(chuàng)新教學模式。
加強技術應用能力的培養(yǎng)，完善開放式創(chuàng)新教學模式。以開放式教學模式為基礎，推動全院基礎和專業(yè)基礎課程教學改革；以專業(yè)競賽和綜合性競賽為載體，促進專業(yè)建設和專業(yè)課程教學改革。
2．1開放式教學模式。
開放式教學模式以大學生科研為主要培養(yǎng)目標，目的在于培養(yǎng)學生的科研意識，提高學生實際動手操作技能，提高解決實際問題和綜合運用知識的能力。鼓勵學生參與科研，在人才培養(yǎng)過程中創(chuàng)造條件，引導學生參與教師或企業(yè)科研項目的研究，介入具有實際應用背景的科研活動，讓學生在直接的科研實踐中感受和理解知識。學生通過參與項目研究，掌握科研基本的方法，完成項目的選題與立項、申報與調(diào)研，制訂項目實施計劃，獨立查找資料，撰寫論文，提交成果，等等。在這一過程中培養(yǎng)學生處理問題和解決問題的能力，培育創(chuàng)造性思維能力，樹立創(chuàng)新意識和能力。
教學與科研相結(jié)合，將教學內(nèi)容科研化，將科研項目教學化。在教學過程中，教師將教學的知識、原理與理論以科研項目的形式布置給學生，指導學生參加科研活動，使學生在掌握知識的基礎上，各方面的能力和素質(zhì)也得到提高；高校教師與學生組成科技創(chuàng)新團隊，教師在指導學生科研的同時，將科研項目中的知識與技能融入到教學中，將工程設計的理念與技巧以教學的形式教授于學生。通過這樣的教學方式，可以將理論知識、科研項目、工程技術有機地結(jié)合在一起，激發(fā)學生的科研與創(chuàng)新能力，不再使教學僅僅限于形式單一的課堂教學模式。
2．2創(chuàng)新與競賽相結(jié)合。
大學生科技競賽是培養(yǎng)學生創(chuàng)新能力的`主要途徑，因此，提高學生的創(chuàng)新能力與鼓勵學生參加科技競賽是分不開的?？萍几傎愅ㄟ^設計解決方案、制作作品，對知識的綜合運用能力要求較高，學生必須利用自己現(xiàn)有知識去分析問題、構建思路、選定方法以及驗證方案，進而完成從掌握理論知識到切實解決問題的跨越，形成創(chuàng)新能力。
3加強學生自主創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。
根據(jù)社會的需求，鄭州輕工業(yè)學院電氣信息工程學院為了實現(xiàn)培養(yǎng)應用型、復合型人才的目標，提出以人才培養(yǎng)質(zhì)量為中心、教學與科研并重的辦學指導思想，根據(jù)社會經(jīng)濟發(fā)展對人才的需要以及如何與當前電子企業(yè)的內(nèi)部運作方式、管理方式和技術發(fā)展接軌，培養(yǎng)學生的焊接技術及儀器儀表的使用，培養(yǎng)學生熟悉和掌握完成生產(chǎn)電子產(chǎn)品的工藝過程，鼓勵學生參加電子產(chǎn)品設計制作，參加大學生科技競賽。
3．1完善配套設施與管理制度。
學院成立大學生創(chuàng)新實驗室已有多年，旨在加強學生科研創(chuàng)新活動的指導與管理，使學生可以廣泛參與科學研究，營造學生從事科研活動的良好氛圍。同時，學校每年設立大學生創(chuàng)新科研基金項目，制定詳細的活動規(guī)則與管理機制，大力支持學生參與科研活動；還設立相應的獎項，鼓勵教師與學生組成科技創(chuàng)新小組，支持創(chuàng)新小組參加國內(nèi)各種大學生科技競賽?；顒娱_展多年來，學院教師與學生在大學生科技競賽中取得各項優(yōu)異的成績，如“挑戰(zhàn)者杯”、飛思卡爾智能小車競賽、fpga設計競賽等。
3．2實施開放式實驗室教學指導。
學生參與科研，要依托實驗教學，因此，學院實施開放式實驗室教學。全院各專業(yè)實驗室和重點實驗室面向大學生開放，學生利用課后實驗室的開放時間，根據(jù)自身的興趣與愛好，與各實驗室教師組成開放式創(chuàng)新研究小組。
在這里，學生按照擬定題目進行電子設計與制作，擬定不同研究方面的題目，學生可以根據(jù)個人愛好，自己選擇，甚至自由分組來完成。教學方式不再限于固定的課堂模式，而是教師根據(jù)學生知識基礎，分為基礎實驗教學、綜合實驗教學和項目實驗教學，教師在指導過程中起到領路人的作用。學生拿到題目后，按照要求自行完成資料收集、電路設計、元件購買、電路組裝與調(diào)試、論文撰寫和成果提交。新穎的授課方式和實踐教學相結(jié)合的形式，使得學生不僅可以按照已有的實驗教學內(nèi)容進行學習，而且可以根據(jù)自己的設計進行開放式的實踐驗證，從而更加有利于提高學生的創(chuàng)新能力和解決實際問題的能力。
3．3完善指導教材。
在現(xiàn)有指導教材的基礎上，編寫有關基礎實驗和綜合實驗教學內(nèi)容，并系統(tǒng)地介紹有關實驗的內(nèi)容、目的，了解和掌握常用的電子元器件和常用儀表的使用方法。系統(tǒng)地介紹實驗設備的操作步驟與過程，制作相關的多媒體課件。保證規(guī)范地按實習教材進行教學的同時，增加除基本教學以外的其他相關知識和應用電路，以便學生擴展自己的知識，啟發(fā)他們思考和設計其他實驗電路。
3．4解決學生開展自主創(chuàng)新實踐的相關技術問題，充分體現(xiàn)學生是實踐的主體，在“內(nèi)容提出――設計環(huán)節(jié)――實踐操作――總結(jié)評估――再實踐”的實踐教學過程中發(fā)揮學生的自主能動性。根據(jù)學生的接受能力和興趣愛好區(qū)別對待，對于基礎較差的學生，在完成基礎實驗和綜合實驗教學的基礎上，可參與教師指定的實際項目科研。指導教師起到“啟蒙者”和“領路人”的作用。這樣，學生在學習的過程中，需要查閱大量的資料與書籍來完成自己的設計，不再是指導教師“牽著”學生走，從被動的學習轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥膶W習，不僅使學生從枯燥乏味的實習中脫離出來，而且提高學生分析問題與解決問題的能力。
4結(jié)語。
實施開放式創(chuàng)新教學模式，改變傳統(tǒng)的教學模式，變固定課堂教學模式為學生自主設計、組裝、調(diào)試，提高學生學習的自主性，有助于學生全面運用所學知識，是對學生綜合素質(zhì)的極好鍛煉。經(jīng)過實踐與探索，筆者深深體會到，實施開放式創(chuàng)新教學對于培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力和動手能力具有重要意義。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十
當前的學前教育專業(yè)的鋼琴教學，從教學系統(tǒng)來說，學前教育專業(yè)的鋼琴教學還沒有一套專門的教學理論，大部分都是沿用師范學院音樂專業(yè)的培養(yǎng)方式。在教學方式上，教師一般采用“一對一”的傳統(tǒng)授課方式，主要以教師口頭講授與親身示范為主，這種授課方式由于屬于個別授課，因此在師資力量、授課時間、授課效果等方面會存在一定的弊端與局限。比如由于教師的數(shù)量有限，而學生的人數(shù)卻不在少數(shù)，所教授內(nèi)容不會減少，因此只能增加授課次數(shù)，減少每一節(jié)課的授課時間與內(nèi)容，或者有些知識只能點到為止，不能深入進行具體分析，導致學生們在課上不能將鋼琴知識與技能完全消化，缺少自由練習的時間與機會，也缺乏老師的及時輔導與糾正，影響學生鋼琴素質(zhì)的提高與整體教學水平的提升。從教學對象來說，一般情況下，師范?？圃盒W前教育專業(yè)的學生相比較普通高中畢業(yè)生，在入校時文化課分數(shù)較低，而相比較專業(yè)藝術生，在器樂啟蒙方面基本處于空白狀態(tài)，大部分沒有接觸過專門的鋼琴訓練，有的在小時候?qū)W過一些皮毛，總體來說，班級鋼琴特長生少，基礎薄弱，班級人數(shù)多，鋼琴水平良莠不齊。很多學生因起點低、鋼琴學習難度大、記憶力水平一般、讀譜困難、對樂曲理解能力較差等因素，對鋼琴的學習興趣不高，影響到其日后學習的積極主動性。
1根據(jù)學生的個體差異，實施因材施教由于師范?？圃盒５膶W前教育專業(yè)大多數(shù)學生都沒有鋼琴基礎，即使有的學生有一些鋼琴基礎，但是就其現(xiàn)有水平而言也完全達不到在日后學前教學中伴奏的水平。因此，教師在教學的過程中要特別注意與音樂專業(yè)的學生區(qū)別開來，要在學生現(xiàn)有的基礎水平之上進行教學策略的制定。首先，教師要充分了解學生的鋼琴水平，可以在入學時對學生進行一次全面的摸底考試或調(diào)查，對學生的大體水平有一個整體認識，并且對學生的個體差異也要做到心中有數(shù)，為以后的因材施教或分層次教學奠定基礎，以便合理安排教學進度和教學難度，盡量杜絕“吃不飽”和“吃不到”的現(xiàn)象。針對基礎過差的學生，教師在教學過程中要做好充分的心理準備，要有信心和耐心，激發(fā)他們學習鋼琴的興趣，幫助他們樹立信心。首先，要鼓勵他們克服心理障礙，告訴他們沒有基礎不要緊，只要從當下認真學習，積極練習，一定會有所突破；其次，要對學生的演奏技巧加強指導，使學生掌握正確的演奏方法。鋼琴課是一門技術性和實踐性很強的學科，要學好鋼琴技能，除了課上的.寶貴學習時間，還需要在課下不斷揣摩與練習。另外，對于教學內(nèi)容的安排，要突出學前教育專業(yè)的特點，盡量多學習由兒童歌曲改編的鋼琴曲，這樣能使樂曲彈奏的難度降下來，又能使學生保持較高的熱情與興趣。
2.轉(zhuǎn)變教學方法，激發(fā)學生學習鋼琴的興趣鋼琴本是一門很高雅的藝術，但是如果學生對鋼琴沒有興趣，那么學生對鋼琴的練習只能是機械地指法練習的重復，沒有任何感情的投入，這樣會使得鋼琴學習淪為一件枯燥無味的事情，也不可能學好。因此，鋼琴課的教學首先一定要培養(yǎng)學生的興趣，這樣才能使學生能自覺主動地去學習。首先，教師要采取鼓勵的方式，幫助學生樹立克服困難的信心，對學生出現(xiàn)的點滴進步都要及時地給予肯定，以使學生逐步建立學好鋼琴的自信。其次，要使教學形式多樣化，除了課堂上口頭講解與親身示范之外，可以利用課余時間組織一些小型音樂會、兒歌演奏比賽等，以激發(fā)學生學習的欲望；可以在課堂上模擬幼兒鋼琴教學情景，讓學生充當小老師，讓其他學生為其點評；可以采取小組教學方式，針對鋼琴的基本知識、鋼琴演奏的基本技巧、鋼琴中的樂理知識、教學法內(nèi)容以及鋼琴作品分析等，讓學生自主結(jié)組討論，加深印象。
3.加強實訓，提高教學效果因師范專科院校學前教育專業(yè)鋼琴課教育對象的特殊性，在教學理念和教學方法上，教師也要不斷更新和改革，不斷學習、不斷研究教學法，在鋼琴課教學過程中可應采取集體教學與個別指導相結(jié)合的方法，實施講練結(jié)合、師生互動的教學模式，課外再加強實訓，這樣能大力提高學前專業(yè)大學生的全面音樂素質(zhì)。首先，課堂上教師的講授和示范能使學生在較短的時間內(nèi)領略基本的鍵盤彈奏技巧，掌握科學的鋼琴彈奏方法，如鋼琴彈奏的手形、力度、指法以及斷奏、連奏、跳奏等技巧性的練習。其次，教師在講完理論之后要趁熱打鐵，使學生及時練習，以鞏固和內(nèi)化教師的講授內(nèi)容，從而掌握演奏技巧。
再次，要注重實訓。在現(xiàn)代職業(yè)教育理念中，實訓被提高到非常重要的位置，學前教育專業(yè)鋼琴課的實訓更是不可缺少的一個環(huán)節(jié)。為此學校應加強硬件設施建設，增加學校琴房的數(shù)量，以使學生課下能有更多的時間和機會練琴，鞏固教學效果。教師可以通過指導學生走進幼兒園、藝術中心、琴行、文化藝術單位進行實踐，為將來的就業(yè)打下堅實的基礎。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十一
摘要：西方素描觀念的引入，對中國人物畫的發(fā)展起到了一定的促進作用，但夸大素描的地位和作用會對中國畫產(chǎn)生一定程度的消極影響。如何正確對待素描是中國畫專業(yè)學生迫切需要了解的。
關鍵詞：素描；意境；文化內(nèi)涵。
在當今繪畫界一直流傳著徐悲鴻的重要美術理論觀點——素描是一切繪畫之基礎。暫且不說此觀點的對錯，其影響之大就不是三言兩語能說清楚的。徐悲鴻乃一代大家，藝術造詣非常高，他把西方的繪畫技法引入中國，這是對中國畫的一大改革，給中國畫尤其是中國人物畫注入了新鮮的血液，讓一度衰落的人物畫有了新的發(fā)展。他把透視解剖、體積空間、明暗光影等理性、科學的元素引入中國畫，使中國畫有了新的面貌和發(fā)展的空間，這對中國畫的發(fā)展起到了很大的積極作用。但是，西方繪畫的科學性在帶給中國畫積極影響的同時，也讓一些中國畫畫家忽視了一些中國畫中可貴的東西。中國畫是一種文化，而不是單純理性、科學的“技術”，是屬于形而上的，更多的是在精神層面與社會生活、歷史發(fā)展、民族文化傳統(tǒng)緊密聯(lián)系在一起的。所謂文化傳統(tǒng)，其實就是一種內(nèi)在的精神繼承。這種繼承有一定的傳承性和穩(wěn)定性，有自身的'發(fā)展規(guī)律和審美傾向。當今繪畫界百家爭鳴。不同的畫家有不同的思想、不同的藝術探索之路、不同的繪畫表現(xiàn)方式，最終形成了不同的繪畫格局。中國畫講究氣韻生動和筆墨趣味，注重意境。幾千年來，中國畫畫家就是在這樣的理論背景下成長、發(fā)展的。這些理論具有典型的民族性和中國文化特征。
當然，西方繪畫也有相似的追求，但畢竟中國畫與西方繪畫是兩大不同的文化領域，不同的思想觀念造就了更多的繪畫審美追求上的不同?！八孛枋且磺欣L畫之基礎”這一觀點成為繪畫界的主流觀點后，一些對中國畫理解不夠全面的繪畫者出現(xiàn)了一個問題，即過于重視技術層面的描摹而忽視了內(nèi)在的精神文化，忽視了中國畫更重要的審美追求——意境。筆者在地方高校任教多年，見到部分學生尤其是工筆人物班的部分學生對素描的理解存在偏差，把明暗光影素描用到工筆人物畫創(chuàng)作中，力求表現(xiàn)真實的體積空間，顯得有些不倫不類。素描有多種形式的表現(xiàn)方法，不僅僅是光影素描一種，素描表達體積空間，也表達情感、意境，優(yōu)秀的素描作品往往是畫家表達自己的某種感覺的載體，單純?yōu)榭陀^再現(xiàn)物象的素描和照片沒有區(qū)別?，F(xiàn)在一些中國畫畫家對素描的理解就是客觀真實地表現(xiàn)物象，偏執(zhí)地認為創(chuàng)作者必須具備素描基礎。齊白石沒有學過素描，但他的藝術成就絕不亞于任何一位西方繪畫大師；中國古代畫家沒有接受過素描教育，不懂得解剖、透視，但他們的作品歷經(jīng)千年，始終是中華民族的瑰寶。
筆者認為，體積、空間、透視、解剖并不是優(yōu)秀作品的唯一衡量標準。中國畫有自己的發(fā)展規(guī)律和審美追求——意境、筆墨趣味、精神內(nèi)涵的表達。如，宋代繪畫歷來被國內(nèi)外畫家推崇，并不僅僅是因為宋畫畫得如何真實、細膩等技術層面的原因。宋代崔白的《雙喜圖》中描繪了狂風驟起、雙鵲驚飛引起樹下褐兔回眸，多么生動的場景，全圖上下呼應自然，生動活潑，表現(xiàn)了畫家捕捉生活瞬間的能力。這些是畫面的表象，人們細細品讀此作品，會發(fā)現(xiàn)畫家是借這樣的場景表達自己對生活、生命的理解。畫中的狂風、凋零的樹葉、蒼老干枯的枝干，以及整幅畫面的設色都給人傳達出冬天即將來臨的信息。就是在這種深秋寒風的襲擊下，喜鵲和褐兔外出覓食相遇而回眸的一瞬間，顯示了滿滿的生命氣息，在其他樹枝都干枯蒼老、大色調(diào)的孤清冷寂下，畫面的右上角的樹干后面出現(xiàn)了一抹驚人的綠色。這是一株翠竹，在寒風中搖曳，努力綻放自己的色彩。那是生命的色彩，是在惡劣環(huán)境下對生活的態(tài)度。細細品讀這幅作品，觀者會被畫面?zhèn)鬟_出來的信息所感動。因為它讓我們有了一種精神的共鳴——對抗惡劣環(huán)境的生活態(tài)度。畫中的小草用筆蒼勁有力，展示出其在寒風肆虐下的頑強生命力。這才是畫中真正讓人們感動的所在，這才是宋畫真正的魅力——站在人性的高度，用畫筆描繪自己對人性的思考，運用中國畫特有的筆墨技巧營造出一個大千世界。這也是宋畫的靈魂所在，是中國畫一直追求的意境。
再說古代人物畫《簪花仕女圖》《搗練圖》《韓熙載夜宴圖》等作品，從構圖到人物造型再到整體設色，都可以說是完美的。而且每幅作品都是詩中有畫、畫中有詩，把畫家的藝術情懷和文學修養(yǎng)體現(xiàn)得淋漓盡致。如《簪花仕女圖》，畫中的宮廷貴婦體態(tài)豐腴、典雅優(yōu)美，慵懶悠閑的環(huán)境中透出一股寂寞清冷。這種意境容易讓人聯(lián)想到唐代詩人元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！碑嫾沂窃诋嫯嫞彩窃趯懺?，借畫抒情，達到一種讓人思考人生、感嘆人間冷暖的境界。這些作品說明，沒有素描基礎的畫家依舊可以畫出讓世界贊嘆的作品。還有明代人肖像畫，人物形象鮮活生動、栩栩如生，沒有概念化、程式化的表達。畫家所描繪的人物形象不僅生動形象，還能巧妙地將人物性格刻畫得細致入微。所以，全面地理解素描的地位和作用，對我們正確認識高校美術教學特別是中國畫教學具有至關重要的作用。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十二
摘要：教學是教與學兩個方面的有機結(jié)合。教學就是教師教學生如何學的問題。針對職業(yè)技術學校學生和課程的特點，教師如何引導學生學更是關鍵，這對調(diào)動學生學習的主動性、積極性和創(chuàng)造性是關鍵；也為今后學生立足于自己的工作崗位，提高一定的自我學習能力、思考分析能力、理解運用能力奠定了一定的基礎。
關鍵詞：職業(yè)技術學校；教學；方法；改革。
教學在一般人眼里就是教師“講”，學生“聽”，學生圍繞教師，教師處于教學的主動和權威地位，而學生則處于被動和附庸地位，這種帶有惰性的學習方法，不僅不能調(diào)動學生學習的主動性、積極性和創(chuàng)造性，而且制約了學生自學能力、思考分析能力、理解運用能力的提高，甚至會培養(yǎng)出死記硬背式的“人才”，不利于全面提高職業(yè)學校的教學水平。經(jīng)過教學嘗試，筆者談談自己對教學方面的看法：
一、正確認識教學的內(nèi)涵。
所謂教學，其內(nèi)涵來講就是教師教學生如何學的問題。即教學是由教和學兩個方面的有機結(jié)合，缺少哪一個方面都不能稱之為教學，當然也就達不到教學的目的。一個教師是否完成教學任務不是指他書是否教完，指導實踐性環(huán)節(jié)是否已經(jīng)結(jié)束，更為重要的是要問他是如何教學生學的，學生在較短的時間內(nèi)是否學到了更多、更新的東西。教師引導學生自我學習在職業(yè)技術學校的教學中尤為重要。因為職業(yè)技術學校的學生和課程設置有其特點和共性。第一學生來源于初中畢業(yè)生，這些學生在初中受到的批評指責較多，學習目標不明確，學習信心不足，這就要求教師不僅僅是要有廣博的學識，最主要的是要學會善待每一位學生；學會寬容學生的錯誤和過失；學會智慧地對待學生存在的問題；學會及時發(fā)現(xiàn)他們的閃光點并及時給予鼓勵。這樣以便學生明確學習目標，樹立學習興趣，即讓其親其師信其道。第二職業(yè)技術學校的課程類型復雜，面對知識爆炸的時代，專業(yè)課程的更新較快，專業(yè)基礎課程內(nèi)容也多，課程的模式與初中相比也發(fā)生了根本性的變化。假如說初中、小學教學主要強調(diào)讓學生掌握好比較扎實的基礎知識的話，那么職業(yè)技術學校的教學則更加強調(diào)的是培養(yǎng)學生自己獲取知識和解決問題的能力。初中、小學教師應該在如何教上多下功夫，而職業(yè)技術學校的教師就應在教學生如何學上多下功夫。完成教學任務不光是教師的事，而且也是學生的事，只有倆者密切配合、共同努力才能較好地完成教學任務。
二、講究教學法。
方法是達到目的的手段，職業(yè)技術學校教學目的是培養(yǎng)有一技之長、愛崗敬業(yè)的現(xiàn)代化技術工人。學生通過幾年的教學活動，一是要掌握比較扎實的基礎理論知識和操作能力，二是要具有自己獲取知識和獨立解決問題能力，對職業(yè)技術學校來講后者尤為重要。由于職業(yè)技術學校課程門類眾多，各課程又各具特點，所以不存在千篇一律的.教學法，但講究教學法對各門課堂來講都是共同的。目前我們都側(cè)重于課堂講授法。不可否認，課程講授法可以在較短時間內(nèi)傳授給學生較多的知識信息，對學生也具有一定的感染力，但對培養(yǎng)學生自己獲取知識的能力起不到積極作用，對發(fā)揮學生獨立思考和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)亦無好處。往往出現(xiàn)學生聽完課如同云過霧散，在腦中只留下淡淡的印象。有的學生聽完課若明若暗，提不出問題，抓不住要點，說不懂也懂一點，說真懂還差得遠。鑒于這種情況，為了提高教學質(zhì)量，筆者從以下幾個方面談談自己的看法：
1）不同的課程采用不同的教學方法，同一門課程不同的章節(jié)也應采用不同的教學法。譬如我在講《金屬材料與熱處理》這門課程時，該課程概念多，專業(yè)術語多，比較抽象，一般采用提綱挈領的講授法或采取提出問題讓學生自己閱讀的方法進行教學。對于《機械制造工藝基礎》課程教學中，由于該課程技術性較強，我一般適當采用演示法，使學生獲得一定的感性知識以激發(fā)學生的學習興趣。
2）在建立一個新概念時，特別是這個新概念比較難建立，或者容易與其它概念相混淆時可以采用課堂討論法，例如我在講解退火、正火、淬火、回火這些概念時，我通過提示，讓學生從加熱的溫度、保溫的時間、冷卻的方式進行討論，幫助學生弄清這幾者概念的本質(zhì)，從而培養(yǎng)學生的思維能力和口頭表達能力。
3）悉心指導學生，激發(fā)學生的學習興趣和求知欲望。一個學生學習的好壞很大程度上決定于他對該門課程的興趣和愛好，作為教師來講首先應闡明開設該門課程的目的以及該門課程在整個教學環(huán)節(jié)和知識結(jié)構中的重要性，同時還必須闡明該門課程的知識在今后工作中重要作用，如果能找到幾個恰當?shù)纳鷦邮吕透芗ぐl(fā)學生的求知欲和學習興趣。
4）恰當?shù)亟榻B一些行之有效的學習方法。對機械專業(yè)的教師來講，要引導學生對實驗、實習感興趣，要使學生懂得理論學習再好，不會動手也是沒有用的。只有通過實驗才能培養(yǎng)學生觀察和分析客觀現(xiàn)象，提高動手操作能力，促使學生在實驗中發(fā)現(xiàn)問題并進行深入地探討，反過來促進理論學習。對學習成績優(yōu)異的學生可向他們提一些深層次的問題讓他們思考，有時也可就一些疑難問題老師和優(yōu)秀的學生在一起共同研究和探討，只有這樣才能使他們學而有味，促使他們能早些脫穎而出。對于學習成績較差的學生要給予熱情的鼓勵和耐心指導，對他們要求不要太高，只要他們掌握最基本的內(nèi)容就可以了。這樣學生才不致產(chǎn)生畏難情緒，也才有信心把功課學好。與學習較差的學生促膝談心，了解他們學習中困難的癥結(jié)所在，并幫他們解決，從根本上幫助他們解決問題。以上只是針對某些教學環(huán)節(jié)提出教師如何教學生學習的問題，事實上在所有的教學環(huán)節(jié)中都有一個教師如何教學生學的問題，只有在所有的教學環(huán)節(jié)中不僅注意到如何教，而且也注意到學生應如何學，才能真正把書教好、教活、教出成績來。
參考文獻：
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高校中鋼琴課教學研究論文篇十三
（一）鋼琴教育理念較為陳舊。
目前，山西省高等院校在鋼琴培養(yǎng)模式上教育理念陳舊。在新的社會需求下，需要的是具備主動學習能力的學生，其不僅能夠在學校當中學習知識，還要確保在步入社會之后能夠持續(xù)學習、終身學習。但是，在山西省高校的鋼琴教學當中，由于存在教師為主，主動教學，被動接受的教學理念，學生的學習過程較為被動。在鋼琴練習過程中，對于新的學習內(nèi)容不能夠及時領會。而教師在教學過程中，由于受到這種傳統(tǒng)教學理念的影響，在教學方法上比較生硬、教條，不利于知識的鮮活性和趣味性傳達。此外，將教學這個本該互動良好的過程全部寄希望于教師一身，勢必會增加教師的工作任務，使課堂效果受到限制，學生在課堂學習中的能夠?qū)W到的內(nèi)容多少也受到一定程度的影響。
（二）鋼琴教學內(nèi)容不夠合理。
就目前來看，山西省許多高校的在鋼琴培養(yǎng)內(nèi)容連貫性上還是有一些不足。鋼琴內(nèi)容教學不僅僅講究理論教學，也有實踐方面的技巧性學習。如果一味地強調(diào)其某一部分內(nèi)容的單一化理論和技巧性教學，就會使得教學內(nèi)容呈現(xiàn)出單一性和鼓勵性，使整個學習內(nèi)容難成一統(tǒng)。學生在學習起來就會較為松散，無法運用提綱挈領的辦法把知識和技巧組織起來。顯然，這樣的情形對于鋼琴學習興趣會造成較大的不利影響。而教師在教學過程中，由于內(nèi)容的松散性，無法對其進行有效的系統(tǒng)性梳理整合、歸類，對于分類教學和因材施教來說，也會造成阻礙。
（三）鋼琴教學方法有待改善。
就當下的情況而言，我省高校鋼琴教學內(nèi)容除課堂授課外就是獨奏練習。這種獨奏訓練的教學方法對于學生自己領會彈奏技巧，自我感受和領悟是有幫助的。但是，學習過程是一個交流和呼喚的過程，這種閉門造車的教學方式阻斷了學生之間相互溝通的可能性，使同學們之間無法隨時進行有效的.交流和溝通，在存在共性的地方也無法及時做出共享和解答。而且，相對單調(diào)的鋼琴培養(yǎng)方式也缺乏定向指導。學生獨自練習彈奏，在理論和技巧方面遇到的很多問題無法及時向老師求教解答，使師生之間的交流也出現(xiàn)障礙，不利于教學活動的進一步開展。
（四）對教學的評價不夠全面。
山西省高校鋼琴培養(yǎng)過程中，為確保鋼琴課堂內(nèi)容的教授任務能夠順利開展，保證鋼琴培養(yǎng)質(zhì)量，校方會對鋼琴培養(yǎng)情況進行綜合評價。通過這種評價，能夠課堂接受度及教學實際實施評估，為下一步針對性改革貢獻參考。但是，目前我省高等院校對于鋼琴培養(yǎng)的評價體系還不健全，評價涵蓋的范圍也不夠廣泛。在鋼琴教學評價中，僅僅將學生的學習成績和平時成績作為評價標準，忽略了學生平時的課堂表現(xiàn)和實踐過程，這樣不僅對于鋼琴課堂教授和實際學習情況的評價不夠科學，而且對于學習主觀能動性也會造成不利影響。
（一）改變傳統(tǒng)觀念，明確教學目標。
在山西省高校的鋼琴教學中，要實現(xiàn)教學水平的穩(wěn)步提升，首先要制定科學合理、貼近實際耳朵教學目標。所以，在實際教授當中，教師第一要有全新的教學理念觀念，制定明確的目標，并基于這一目標來開展工作。針對學生的學習情況和社會需求，鋼琴教師必須認識到如今需要的人才是具備可持續(xù)學習能力的人才。因此，必須在教學過程中依據(jù)這一目標，開展教學活動。在過去的教學過程中，主要以教師的主動講解和灌輸為主，在今后的教學中，教師要結(jié)合這一教學目標，有目的地培養(yǎng)學生的自學能力。例如在鋼琴課上引導學生去主動探索鋼琴彈奏技法，適時對其進行矯正。之后對內(nèi)容進行歸納總結(jié)，強化其領悟力和學習的主觀能動性。此外，在這一目標的指引下，教師也有必要繼續(xù)提升自身素質(zhì)，使自己的鋼琴教學專業(yè)水平得到進一步提升，為學生的進步和學習奠定堅實的基礎。
（二）提升教師素養(yǎng)，科學規(guī)劃教學內(nèi)容。
鋼琴教學內(nèi)容的合理性將對整個課堂接受度和教授傳達效果產(chǎn)生影響。因此，針對學生的學習情況，我省高校有必要強化對教師的培訓力度，提升教師在鋼琴教學方面的思想認知水平和課堂安排以及協(xié)調(diào)能力。在課程安排當中，不能僅僅以學生的技術學習為出發(fā)點，而要注重學生的綜合素養(yǎng)的提升。學校也可以藉此提供大力支持，通過對學校學生的整體調(diào)查摸底，編制出適合于本校學生學習，并有助于教學活動順利開展的鋼琴教材。
（三）根據(jù)現(xiàn)實需求，改善鋼琴培養(yǎng)方法。
在山西省高等院校的鋼琴培育課當中，可依據(jù)實際環(huán)境需求，對高校鋼琴培養(yǎng)方法實施改革。具體來看，過去的鋼琴教學方式主要是以課堂教學和學生獨自演奏練習為主但是這種獨自演奏的方法對于學習的演奏技巧交流，以及互動學習是不利的。因此，學校和教師盡量依據(jù)當下時代對鋼琴教育的要求，適時地改變鋼琴培養(yǎng)方法。例如，可以在過去單一的獨奏練習的基礎上，實施交叉交融的練習方式，讓幾組同學一起練習鋼琴彈奏，共同探討和研究，在演奏和探討過程中互通有無，使自己的演奏技巧得到提升。另外，學校也應當結(jié)合時下的新方法、新技術，為鋼琴教學開發(fā)新的教學平臺。
（四）多角度交叉，完善教學評價。
在山西省高校的鋼琴教學中，為確保教學效果的持續(xù)穩(wěn)定，并能夠通過階段性總結(jié)對學習效果進行改善，高?？梢圆捎酶鼮槿婵陀^的評價形式，來對鋼琴培養(yǎng)情況進行評估。一般來說，評估分為三個角度，即教師和學生評價自己、教師和學生互相評價，被第三方教師和學生進行評價。在教師和學生進行自我評價的環(huán)節(jié)，教師會對自己的教學方法以及教學的內(nèi)容進行深入研究和反思，認真找尋自身教學過程中的不足。學生對自己作出評價時會對學習情況實施綜合評價，確定整體學習狀態(tài)；教師和學生互評的環(huán)節(jié)，就是教師針對學生的鋼琴學習情況以及學生的特質(zhì)，進行客觀評價，學生針對老師的教學方法進行客觀評價；而所謂的第三方評價，就是其他班級的教師和同學對某一班級的學生和老師進行評價，評估其教學水平和學生的整體學習情況。這樣，采用多角度綜合評價的方式，才能使我省的鋼琴教學評價機制更加客觀公正。
三、結(jié)語。
如今，在教育領域最為重視的就是以素質(zhì)教育為核心展開的各項教育活動。在山西省高效的鋼琴培養(yǎng)當中，不僅僅要傳承過去教授方法當中的精華，更要勇于棄其糟粕，敢于結(jié)合時代需求，對我省高校的鋼琴教學培養(yǎng)模式實施改革。只有認識到鋼琴培養(yǎng)當中存在的問題，確定鋼琴培養(yǎng)目標、科學規(guī)劃培養(yǎng)內(nèi)容、改善培養(yǎng)方法、健全評價機制，才能使山西省高校的鋼琴培養(yǎng)水平得到穩(wěn)步提升，在新時代教育出更多杰出的鋼琴演奏人才。
參考文獻：
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[2]王麗坤.多元文化教育背景下的高師鋼琴教學改革研究[j].河南師范大學學報，2016.
高校中鋼琴課教學研究論文篇十四
摘要：鋼琴是音樂教育專業(yè)的一門基礎課程,在高職高專音樂教育專業(yè)的鋼琴教學中，由于學生鋼琴基礎和條件參差不齊，鋼琴教師既要從基礎抓起，不斷規(guī)范和加強鋼琴基本功訓練，還要不斷提高學生的鋼琴演奏能力。鋼琴教學的壓力和學生學習的壓力是伴隨教與學整個過程的困惑與困難。本文從教學實踐的角度，對高職高專音樂教育專業(yè)鋼琴教學進行了粗淺的探討。
關鍵詞：高職高專；音樂教育；鋼琴教學。
鋼琴被稱為“樂器之王”，它與其他樂器相比而言，其特有的優(yōu)美的音色和豐富的和聲多變的織體和細膩的表現(xiàn)力等等，都是其他樂器所不能同時具備的。并且只需雙手就能完美演奏，因此，對于演奏者而言，扎實的基本功，規(guī)范的演奏習慣，以及對作品的深刻理解等諸多方面的能力就尤為重要。這些對于高職高專音樂教育專業(yè)學生來說，亦非易事，同時，也給鋼琴教學帶來了挑戰(zhàn)。面對這種狀況，在鋼琴教學中，教師要因材施教，不斷地探索和實踐，從鋼琴基礎抓起，靈活掌握進度，有的放矢。下面，結(jié)合本人多年鋼琴教學實踐，對高職高專音樂教育專業(yè)鋼琴教學進行了粗淺的探討。
一、突出基本功訓練。
鋼琴演奏是一門講究科學、講究系統(tǒng)性的技術。彈鋼琴對于手指、手臂，包括整個身體各個部位的協(xié)調(diào)、放松要求都很高。比如，手指關節(jié)要站穩(wěn)，觸鍵要快，力量要彈奏到底等。規(guī)范的演奏基本功對于鋼琴學習來講，是基礎也是根本，突出基本功訓練是高職高專音樂專業(yè)鋼琴教學的第一要點。首先，要堅持每天練習音階和琶音。流暢、均勻音階和琶音是鋼琴技巧的基礎，大量而有效音階和琶音訓練會使手指靈活自如,從而增強鋼琴演奏的能力。具體訓練方法很多，比如：分手練、合手練、平行、反行等。練習琶音還要原位、轉(zhuǎn)位一起練。彈音階與琶音時,大拇指橫向動作的靈活性很重要,穿指、跨指肘、臂要平穩(wěn)。充分掌握這些細小的彈奏技術僅僅是起點,卻是基礎訓練的關鍵。其次，要加強練習曲與技巧性樂曲的練習。在鋼琴教學中，練習曲是訓練各種技巧的載體，把一些有難度的練習曲或片段，從慢到快地精練，是提高技巧的有效方法。慢練的主要目的是熟悉和習慣樂譜中的`指法和音的位置，逐步提高練習速度是一步步提高技巧的關鍵。第三，要重視八度技術的練習。由于高職學生鋼琴基礎不像音樂院校學生那么系統(tǒng)，手和身體都很僵硬，不靈活。在基本功訓練中，八度的練習是有效改善僵硬，提高靈活度的又一有效方法。開始練習時，可能會使肌肉緊張或疲勞,注意量不要大，初期過量練習八度嚴重的會對手指造成嚴重傷害。還有其他鋼琴基礎性的訓練，也要加強。比如，雙手的跑動訓練、分句動作等，都是要“補課”的內(nèi)容。通過這些重要方面，重點練習,會讓學生在有限的學習時間較快地提高鋼琴水平。
二、規(guī)范讀譜習慣。
正確規(guī)范的讀譜習慣是鋼琴學習的第一習慣，難度不大，習慣很重要。每一次都能將樂譜上標記的分句、連線、跳音，以及強弱、快慢等準確地演奏出來，是鋼琴學習、表現(xiàn)音樂的基本保證。良好的讀譜習慣,是鋼琴視奏能力的基礎，也是準確地理解作品、表現(xiàn)作品的基礎。首先，要結(jié)合音樂理論知識讀譜。讀譜第一關是識譜，識譜快慢、準確性是關鍵。如用音程關系熟悉鍵盤上的音符位置,用從五線譜的位置快速推算樂音。彈奏和弦時,利用指法手型位置識別和弦等等。這些有效的輔助方法也是提高識譜能力的重要方面。其次，要熟悉各種符號與記號。鋼琴的樂譜是“死”的，只有演奏者將它彈“活”，才能成為音樂。彈奏的千變?nèi)f化，主要是根據(jù)就是樂譜以及各種演奏標記。比如跳音，分為手指、手腕、前臂等彈法，在不同的作品以及不同作品的不同段落要求都不一樣。快速跳音用指尖彈奏，例如《莫扎特奏鳴曲作品547號》，和弦跳音用手腕彈奏，跳音的彈奏要注意觸鍵的變化和時值的概念。第三，要從讀譜中了解作品的藝術處理。不斷提高學生理解作品、處理作品的能力是鋼琴學習的又一重要任務。通過分析音樂的發(fā)展手法、曲式結(jié)構特點、和聲進行特點以及調(diào)式調(diào)性的變化等等,確定作品風格、主題、情緒等，較深刻的表現(xiàn)作品藝術內(nèi)涵是鋼琴演奏的最終目標。
三、加強音樂表現(xiàn)力。
音樂的內(nèi)在魅力就在于其豐富而細膩的表現(xiàn)力，這也是音樂學習的重要內(nèi)容。學生在演唱聲樂作品時，可以借助歌詞形象理解來處理作品，但在器樂作品中，沒有歌詞，沒有音樂內(nèi)涵的外在蹤跡，學生表現(xiàn)起來則感到很吃力，特別是鋼琴作品，其音樂的表現(xiàn)方式和途徑隨著鋼琴音樂的織體的豐富性而變得變幻莫測。鋼琴構造決定了它不能像弦樂器那樣，較容易的演奏連貫的歌唱性旋律。但鋼琴有寬廣的音域、多變的音色、豐富的力度變化等，都給處理鋼琴作品帶來了挑戰(zhàn)。當然，只要掌握演奏要領，演奏者也完全可以像優(yōu)秀的歌唱家一樣縱情地“歌唱”。從器樂曲的學習途徑來講，一首練習曲或作品，從開始就要盡量先分手練習，先把作曲家在譜面上的演奏要求，力求完整、準確的表達出來。再單手基本熟練且能準確演奏后，再雙手合練，后一步才是完整性訓練。當然，高職高專音樂學生學習鋼琴也是有明顯優(yōu)勢的，比如綜合知識以及音樂知識有一定積累，對作品的理解快，對音樂視聽有一定感官認識，對于音色、力度、速度的變化有聽覺上的基礎等，鋼琴教學中要發(fā)揮好學生在理解音樂上的優(yōu)勢和優(yōu)點?？偟膩碚f，鋼琴是高職高專音樂教育專業(yè)的一門基礎課程,由于學生鋼琴基礎和條件參差不齊，鋼琴教師既要從基礎抓起，不斷規(guī)范和加強鋼琴基本功訓練，還要不斷提高學生的鋼琴演奏能力。鋼琴教學的壓力和學生學習的壓力，是伴隨教與學整個過程的困惑與困難。因此,對學生的扎實的基本功訓練、演奏習慣的培養(yǎng)以及音樂表現(xiàn)力的提升是有抓手的突破。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇十五
摘要:創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是先進教育理念和科學教育模式的合成體，同時其作為我國經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變過程中的特有產(chǎn)物，亦與中國教育環(huán)境的發(fā)展相輔相成。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育已歷經(jīng)三個發(fā)展階段，然而其內(nèi)核所獨有的前瞻性與外延發(fā)展的局部延宕相沖突，而這一矛盾亦是阻礙此種教育模式科學擴展的因素之一。因此，高校應合理規(guī)劃創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的發(fā)展空間，努力使我國高校教育發(fā)展與創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育模式更新相同步，進而擴大其對我國高校教育改革的推進作用。
關鍵詞:高校;創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育;創(chuàng)新模式。
創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是一種新型的教育理念與模式，同時也是以中國高等教育現(xiàn)有狀態(tài)為基礎的理論創(chuàng)造。這一概念既借鑒發(fā)達國家高等教育與創(chuàng)業(yè)教育相關的先進理念，也考慮了我國高等教育特有的發(fā)展模式。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是以創(chuàng)新為手段的創(chuàng)業(yè)教育模式，以創(chuàng)業(yè)為目的的創(chuàng)新教育理念，科學地將創(chuàng)新教育和創(chuàng)業(yè)教育相結(jié)合，進而將其引入大學生的通識教育之中，豐富我國高校的教學模式。而理解這一概念的前提是對創(chuàng)新教育與創(chuàng)業(yè)教育的概念的甄別式認知。創(chuàng)新教育是指為適應快速發(fā)展的科學信息技術以及社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構調(diào)整，以培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識、發(fā)展學生創(chuàng)新技能為目的的高校教育理念與教學模式。創(chuàng)業(yè)教育是指以提高學生的創(chuàng)業(yè)素質(zhì)和實踐能力，增強學生的創(chuàng)業(yè)意識與心理素質(zhì)等為目標的高校教育模式。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是創(chuàng)新教育與創(chuàng)業(yè)教育科學、有機地結(jié)合，是先進教育理念和科學教育模式的合成體。
一、我國高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的發(fā)展現(xiàn)狀。
1.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育資源缺失。
創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育有諸多特性，而主體性是該模式較為顯著的屬性之一。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育教學的重點在于充分激發(fā)學生的創(chuàng)業(yè)熱情和創(chuàng)新意識，積極發(fā)掘?qū)W生的實踐操作潛力，使其具備社會實踐操作的基本素養(yǎng)。同時以學生的能動主體為著眼點，通過科學的引導方法促使其積極發(fā)揮自身的能動性、創(chuàng)造性以及創(chuàng)新意識。值得注意的是，此種教育模式雖然以學生為主體，但在大部分高校的實踐過程中，學生這一主體往往因為教育資源的缺失而失去自主性。師資是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育體系中的重要因素，優(yōu)良、充裕的教師資源是學生發(fā)揮能動性的基石，但師資卻是我國高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育發(fā)展的短板之一。
首先，我國高校教師組成單一，缺乏“多面手”人才，不能滿足高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育教學需求。此種教育模式不僅要求教師具備通識教育的基本知識容量，還要求教師必須有豐富的實踐經(jīng)驗，但是此類“綜合性”教師的人數(shù)無法彌補高校專職教師的數(shù)量需求。部分高校雖然組織教師接受該教育模式的培訓，但是接受培訓的教師數(shù)量在全體教師中的比例仍然過低。可以說教師資源在總量上無法滿足創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程的需求。
其次，教師的專業(yè)水平不高亦是高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念發(fā)展的瓶頸。部分高?，F(xiàn)有的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程教師多為自我研修型，無創(chuàng)業(yè)、管理和經(jīng)營經(jīng)驗，實踐操作能力較低，因此，教師的授課方式也往往是“照本宣科”，無法做到理論聯(lián)系實際，從而限制了學生在課程學習過程中創(chuàng)新意識的發(fā)揮，教師無法幫助學生從課堂走向創(chuàng)業(yè)最前線。
再次，教師隊伍的構成不完整，缺乏經(jīng)驗豐富的兼職教師。大部分高校擔任創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程的教師多為學校的專職教師或管理學生工作的輔導員等，而無社會兼職教師。兼職教師往往具備一定的創(chuàng)業(yè)素養(yǎng)，擁有社會經(jīng)驗且熟悉企業(yè)經(jīng)營的各個環(huán)節(jié)，在實踐方面較有話語權，因此，兼職教師的缺失往往會導致學生無法積極地與社會溝通，無法獲得創(chuàng)業(yè)的第一手資料，亦無法激發(fā)自己的創(chuàng)新意識。
2.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育觀念落后。
盡管創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育培養(yǎng)學生適應當下社會、經(jīng)濟以及技術發(fā)展環(huán)境，然而其理念內(nèi)核則具有前瞻性，以引領未來發(fā)展趨勢為目標，因此，教師與學生均需有超前的理念、精準的眼光以及把握機遇的勇氣，以現(xiàn)存條件為基礎，以創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育模式為工具，對未來展開合理且大膽地想象。然而，我國大部分高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育觀念相對保守，這也是此種教育模式遲遲無法在高校深入開展的原因。
目前，尚存的功利性創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)觀念是大部分高?，F(xiàn)有的教育觀念，而此種觀念是狹義創(chuàng)業(yè)教育理念的衍生物，并不能全面概括此種教育概念的內(nèi)涵。由于我國創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育發(fā)展受到其外延局部延宕的限制，社會對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的評價一般只以其所創(chuàng)造的商業(yè)價值為標準，這便是功利性創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)觀念成為主流教育觀的原因。甚至大部分教育管理者認為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育就是創(chuàng)辦企業(yè)所具備的創(chuàng)業(yè)能力和基本知識，將創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)學科定位至企業(yè)管理者速成班以及技術創(chuàng)業(yè)培訓班等層面，忽略了創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育這一學科真正的教學目的，亦未將此種教育模式納入學校的人才培養(yǎng)計劃之中。高校只注重對學生進行簡單的知識培訓、技能培訓以及相應的'就業(yè)指導，而不是培養(yǎng)學生的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)素養(yǎng)，激發(fā)學生的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)熱情。這便誤導了一些接受創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的大學生，使其功利地看待創(chuàng)業(yè)，膚淺地認識創(chuàng)新，無法擁有科學地思考和認知。更有高校認為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是精英教育，通過提高入學門檻將大部分學生排斥在此種教育模式之外，這讓大部分學生從一開始便失去接受創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的機會，深度培養(yǎng)更是無從談起。
3.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育平臺扁平化。
實踐是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課堂教育的重要延伸，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育相對于其他教育模式而言，更注重對學生實踐能力和行動能力的培養(yǎng)，讓學生在實踐中理解創(chuàng)新，認識創(chuàng)業(yè)，從而更好地適應快速發(fā)展的科學技術和市場需求。因此，打造高校與社會溝通的平臺是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育由理論走向?qū)嵺`的關鍵點，而實踐平臺則是激發(fā)學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)激情、調(diào)動學生主觀能動性的重要保障?，F(xiàn)有的高校大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地存在建設過于扁平化的問題。正如上文所述，大部分高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育觀念較為保守，對此概念理解過于片面，這也導致大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地的建設工作趨于形式化。而外部政策的缺失與資金的短缺則阻礙創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地建設的持續(xù)擴展。而在部分高校，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育尚無正規(guī)的科學人才培養(yǎng)計劃支撐，與之相關的實踐課程安排還不是很規(guī)范，時間分配也比較少，大學生進行創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐的時間無法達到相應的標準。學生在學校所學到的理論很難在實踐中開展運用，而學生在實踐環(huán)節(jié)中所積累的經(jīng)驗也無法進入課本形成理論。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐過程與教育理論不同步主要停留在創(chuàng)業(yè)競賽、報告的指導上，很難全面提高學生的綜合素養(yǎng)和實踐能力。即便部分高校有能力擴展實踐平臺，增設實踐課程，成立大學生創(chuàng)業(yè)實踐園區(qū)，卻因資金支持后續(xù)無力，與企業(yè)的聯(lián)動間斷以及校內(nèi)資源枯竭等問題無法面向全體學生，無法建立“廣譜式”創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐平臺。
二、我國高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的創(chuàng)新模式探究。
1.加強高校專職師資隊伍的多元化建設。
高校要加強專職師資隊伍的科學規(guī)劃，提高實踐課程的教學質(zhì)量和專職教師的培訓質(zhì)量。推進創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教學在高校的開展工作，以提高學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)素養(yǎng)為目標，建立正規(guī)的人才培養(yǎng)計劃，制定全面的人才培養(yǎng)制度。如制訂專職教師培養(yǎng)計劃、建立與健全教師評價指標體系、建立有效的激勵機制等。同時高校要積極開展組建專職教師隊伍的工作。正如上文所述，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的落腳點是實踐課程，故對教師專業(yè)素質(zhì)有較高要求。高校要持續(xù)開展創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育教學，提高學生的創(chuàng)業(yè)能力，增強學生的創(chuàng)新意識，因此，教師既要有較高的通識教學水平，又要具備一定的創(chuàng)業(yè)、經(jīng)營和管理經(jīng)驗。高校還應以校內(nèi)教師資源為重，積極選拔各專業(yè)的骨干教師作為實踐課程的技術骨干，形成穩(wěn)定的教師資源供給鏈。鼓勵優(yōu)秀教師進行社會實踐活動，允許其進入企業(yè)等社會經(jīng)濟體中體驗創(chuàng)業(yè)過程，科學認識企業(yè)的運作、發(fā)展、管理，從而達到豐富其經(jīng)驗，提高其實踐能力的目標，進而為廣大高校學生進行更為專業(yè)、質(zhì)量更高的教學活動。高校也應積極與企業(yè)合作，組建一支實踐經(jīng)驗豐富且具有一定教學水平的兼職教師隊伍。聘請相關的企業(yè)家和創(chuàng)業(yè)人士等實踐經(jīng)驗豐富的專業(yè)人士作為學校的兼職教師，實現(xiàn)學校資源與社會資源的聯(lián)合互動，從而建立一支多層次、多維度發(fā)展的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育專職教師隊伍。值得注意的是，高校在組建兼職教師隊伍時還需建立健全相應的激勵機制，制定合理的聘任規(guī)劃，認真執(zhí)行相關程序，對兼職教師的聘任條件和薪酬進行全面考量。兼職教師應從事實踐性較強的課程教學，并與通識課程進度保持一致，使學生做到理論和實踐充分結(jié)合。教師聘任方式要保持一定的靈活度，要做到“統(tǒng)一管理，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，靈活有序”，進而實現(xiàn)教師隊伍擴充的良性循環(huán)。
2.更新高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的理念。
科學的教育理念是支撐高等教育實踐穩(wěn)步前行的內(nèi)動力。現(xiàn)階段人們對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的意識和理念較淡漠，并沒有真正使這種理念和意識深入人心。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育在我國起步較晚，大家對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的理性認識仍未成熟，仍處于摸索、探求的初級階段，還沒有真正清楚它對社會經(jīng)濟發(fā)展和大學生健康成才的必要性、緊迫性和重要性，因此，更新高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理念勢在必行。要有全面和科學的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念，高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育要堅持“門檻設置低，專業(yè)分類精，實踐力度大，理念更新快”的基本原則，以“深化創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育改革”為目標。突破陳舊的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念束縛，對“培養(yǎng)老板”“企業(yè)家提升班”等“片面化”的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育內(nèi)核以及嚴重滯后于創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育發(fā)展現(xiàn)狀的人才培養(yǎng)計劃進行及時更新，創(chuàng)新高校在教育體制改革中的教學方法和授課形式，充分發(fā)揮高校在社會中作為新型經(jīng)濟體的作用。創(chuàng)業(yè)教育的終極目標并不是教授學生創(chuàng)辦企業(yè)的方法，而是培養(yǎng)學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的綜合素養(yǎng)。因此，高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育模式應當徹底摒除“精英教育”，不應只以商學院的學生以及參加相關創(chuàng)業(yè)競賽的學生為目標群體，而應該面對全體高校學生，以“廣譜式”創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育為目標，通過“無門檻”授課方式，惠及廣大學生。同時，高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念要克服“兩極”思維，實現(xiàn)高校中介化轉(zhuǎn)型。高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理念要積極包容和整合“素質(zhì)型”和“職業(yè)型”兩種教育模式，推動創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育走出不分層次、不分群體、不分階段的“初級教育”階段，做到既要全面覆蓋，又要強調(diào)個性化，既要提高通識能力，又要增強實踐技能，從而深化擴展高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的現(xiàn)有“戰(zhàn)果”。
3.建立高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的多層次實踐平臺。
高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育實踐平臺既是多式聯(lián)運的平臺，也是校內(nèi)和校外積極聯(lián)動的教學體系。高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育實踐平臺是通過整合學校、企業(yè)和社會等各方資源而建立起的開放式、多元化的創(chuàng)業(yè)實踐平臺與基地。高校需要積極組織學生參加社會實踐和社會調(diào)查活動，深入認識社會，了解企業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展歷程，從而提高學生對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理念的認知能力。教師在指導學生時要充分利用課間實習與畢業(yè)實習兩大實踐時間資源，使學生接觸專業(yè)實踐活動，讓學生在實習實訓基地中體驗企業(yè)管理和企業(yè)文化，提高學生的管理能力。發(fā)揮優(yōu)秀畢業(yè)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)典型的示范作用和成功案例的激勵作用，將這些創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的代表請進來，通過講座、座談的方式，教育并引導學生，進而豐富學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)知識與體驗。高校應構建校內(nèi)與校外良性聯(lián)動的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育實踐平臺，可以建立種類繁多、類型多樣以及專業(yè)性較強的創(chuàng)業(yè)工作室。與技術園區(qū)聯(lián)合建設大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教學實踐基地，讓學生在實踐基地中接受與通識教育進度相一致的實踐教學，體驗企業(yè)經(jīng)營的各項環(huán)節(jié)，通過此種教學方式讓學生將理論和實踐充分結(jié)合。在校內(nèi)建立實驗室、實驗中心以及大學生創(chuàng)業(yè)園，通過不同形式的校內(nèi)實踐平臺為學生進行實踐課程練習提供便利條件，利用校內(nèi)資源集中這一優(yōu)勢進行創(chuàng)新項目研究、舉辦各類特色創(chuàng)業(yè)大賽以及創(chuàng)業(yè)實踐訓練。
通過競爭和合作的模擬訓練激發(fā)出學生的創(chuàng)業(yè)意識，增強其創(chuàng)業(yè)體驗、增進受教育者之間的溝通交流、培養(yǎng)其團隊精神。高校還需整合校內(nèi)與校外資源，并積極與政府、企業(yè)建立長期的合作關系，建立創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)平臺聯(lián)動機制。高校要創(chuàng)立校內(nèi)外創(chuàng)業(yè)孵化與創(chuàng)業(yè)實踐基地，并以技術園區(qū)的創(chuàng)業(yè)孵化基地和各類型創(chuàng)業(yè)中心的聯(lián)合運作為基礎，與各企業(yè)等經(jīng)濟體聯(lián)合互動，共同創(chuàng)建創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)鏈式平臺。建立校內(nèi)大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地與大學科技園，讓學生通過實踐從理論中走出來，匯集現(xiàn)有的智力、知識、技術、資金，使科技園成為學生科技合作交流與創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)服務的平臺。高校還要提供創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)相關的軟性條件，在加大創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育硬件建設投入的同時，要通過加大校內(nèi)宣傳力度，建立相應的獎勵機制和開展主題教育等方式，營造出開放、互動、充滿活力和創(chuàng)業(yè)熱情的良性校園環(huán)境?？傊?，高校在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的實踐平臺建設過程中，要做好統(tǒng)籌規(guī)劃，做好創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)的建設，重新評估現(xiàn)有創(chuàng)業(yè)園工作開展情況并加強建設，進而擴建一批新的創(chuàng)業(yè)園區(qū)。在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)的建設方面，省教育主管部門應積極協(xié)調(diào)省財政部門，把創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)的建設納入專項資金項目，進行專項專建。
三、結(jié)語。
創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育表達著一種與社會經(jīng)濟發(fā)展需要相適應的新理念，契合了當今時代潮流，與時代精神相吻合?？梢哉f創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念是我國經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變過程中的特有產(chǎn)物，它歷經(jīng)了高校自發(fā)探索階段、教育行政部門引導下的多元探索階段、教育行政部門指導下的全面推進階段等三個發(fā)展階段，然而我國的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育較之發(fā)達國家而言還存在起步晚、發(fā)展慢等問題。但是這場教育變革仍在持續(xù)，它的發(fā)展不僅需要時間，更需要空間，需要學校、政府和企業(yè)共同創(chuàng)建的空間，也只有三方集體發(fā)力，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育才能在短時間內(nèi)實現(xiàn)質(zhì)的突破。
參考文獻:。
［6］劉慧．繼續(xù)教育發(fā)展模式研究綜述［j］．繼續(xù)教育研究，(5):1－3．。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十六
俄羅斯高校在本科階段除了開設普通的公共基礎課和專業(yè)課之外，在鋼琴專業(yè)主修課程中，主要開設了鋼琴獨奏、鋼琴合奏、鋼琴伴奏、室內(nèi)樂合奏等課程。鋼琴獨奏為一對一的授課方式，以學習鋼琴演奏技法、演奏鋼琴作品為主；鋼琴合奏一般為兩人一組，主要學習四手聯(lián)彈和雙鋼琴作品；鋼琴伴奏是學生與不同的演唱者或演奏者合作，學習鋼琴作為伴奏樂器如何為聲樂或器樂作品伴奏；室內(nèi)樂合奏是讓學生與小提琴、大提琴、長笛等不同樂器合作，一般是2至3人一組，主要學習奏鳴曲或室內(nèi)樂重奏作品。并且，在俄羅斯高校中，與鋼琴專業(yè)學生的合作者通常都是相關領域的專業(yè)演員或?qū)I(yè)教師，這種“大幫小”“高帶低”的合作關系使學生在學習與演奏中極大地提高了自身的綜合素質(zhì)。以上這些課程每學年都會以音樂會的形式進行考核，考核成績分為優(yōu)秀、良好、及格、不及格。在俄羅斯學校的鋼琴考試中，無論學生彈奏的曲目有多長，考官和評審都會把作品聽完，這不僅僅是時間的問題，是對演奏者的尊重，也是嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度。俄羅斯的鋼琴藝術，不論是教學還是演奏，都可以稱得上是世界一流、獨樹一幟的。通過長期的探索研究，無論是從鋼琴的教學理論還是鋼琴的演奏實踐，俄羅斯人都能運用科學的方法，把握藝術的規(guī)律，從最基礎的工作開始做起。在俄羅斯，一般高校從本科三年級開始，就同時開設了音樂教育心理學、鋼琴教學法和鋼琴教學實踐課，這對于將來會從事音樂教育工作的學生來說都是非常重要的課程。此外，在鋼琴教學實踐課中，雖然采取的也是一對一的小課授課形式，但是本科學生的授課對象是學校從各個音樂學校鋼琴專業(yè)抽取的中小學生。而這種鋼琴教學實踐課在中國的高校中是很少開設的。
二、教學方法。
（一）授課形式。
俄羅斯高校的鋼琴教學主要為“一對一”的授課模式。他們的授課形式非常靈活，教師是可以根據(jù)學生的具體情況和自己的習慣來決定上課時間和方式的。例如，有些教授喜歡讓幾個學生一起上課，針對學生演奏和作品中的某些問題進行討論研究，幫助學生解決問題，使學生都可以從中獲益。此外，有些教授上課時間機動，喜歡根據(jù)學生的實際情況來安排授課時間，有時一周可能會給學生安排好幾次課，有時也可以一段時間不上課；當然，也有些教授是習慣于準時給學生上課的。
（二）教學要求。
眾所周知，“嚴謹”是俄羅斯鋼琴藝術的一個重要特點。在俄羅斯的鋼琴教學中，無論是資深教授還是年輕教師，都絕對不會原諒學生在演奏中出現(xiàn)的錯音、不準確的節(jié)奏。對于這種“荒謬”的錯誤，他們也不會像大多數(shù)中國鋼琴教師那樣耐心的解釋和糾正，甚至會采取“一言不發(fā)”或者“立刻終止上課”這些行動來拒絕這些錯誤的`出現(xiàn)。所以，俄羅斯的學生在識譜這個環(huán)節(jié)上都是踏踏實實、一絲不茍的。同時，俄羅斯的鋼琴教師都會要求學生在初次上課時就能熟練、完整地背譜彈奏，這樣促使學生在準確識譜的同時迅速背譜，有效地避免慣性背譜，甚至教師自己對學生演奏的曲目都有驚人的記憶能力。而中國的鋼琴教師對學生沒有提出這么高的要求，學生習慣于先識譜練習，上課之后再背譜。事實證明，前者才是更為嚴格科學、有保證的背譜方式。在教學過程中，俄羅斯鋼琴教師除了主張以嚴格的手指訓練為演奏的基礎，更是特別注重干凈準確的手指技巧、圓潤好聽的音色、豐富優(yōu)美的音樂表現(xiàn)。俄羅斯鋼琴教學主張“天鵝絨般的觸鍵”和“珍珠般的聲音”，要求手指堅強有力，有自己獨特的聲音感覺，反對不講究聲音的敲打式觸鍵，重視培養(yǎng)學生敏銳的音樂感受。
（三）選用教材。
俄羅斯鋼琴音樂教育發(fā)展至今已有200多年。從無到有，從小到大，經(jīng)歷了歷史的考驗與歲月的洗禮。如今，俄羅斯不僅建立了屬于自己完整的鋼琴教學體系，并在此基礎上建立了一套以俄羅斯作曲家創(chuàng)作的鋼琴作品為主的教材體系，在全世界被廣泛應用。在俄羅斯高校的鋼琴教學中，除了常見的音樂會演奏曲目，更是大量地運用了本國作曲家創(chuàng)作的音樂作品，借此讓學生在彈奏過程中充分了解本民族的藝術文化，增強民族凝聚力和自豪感，同時也為本國作曲家的音樂作品的推廣創(chuàng)造了條件，促進了俄羅斯全民族音樂水平的提高。
高校中鋼琴課教學研究論文篇一
鋼琴教學注重對于學生彈奏技巧等實用技能方面的培養(yǎng)，由于這一教學特殊性，使得很多學校一直沿用“一對一”的教學模式，即在教學過程中，教師對學生進行逐一的指導。但是，隨著專業(yè)招生數(shù)量的增加，學生人數(shù)增多，高校鋼琴教師資源有限，導致師生比例逐漸失調(diào)。如果繼續(xù)沿用“一對一”的教學模式，會極大增加教師的工作量，加大教師的教學壓力，影響鋼琴教學的效率，降低教學質(zhì)量。因此，發(fā)展分層教學是面對眾多鋼琴學生，教師逐批教學的必要措施。
（二）學生專業(yè)基礎存在差異，水平層次不齊。
專業(yè)擴招不僅增加了學生的數(shù)量，也使得學生的整體教學情況變得更加復雜。在一定程度上，專業(yè)擴招等同于降低了專業(yè)的門檻，使得一些鋼琴基礎較為薄弱的學生也有機會進入高校鋼琴專業(yè)進行學習。這樣的情況使當前高校鋼琴專業(yè)的學生水平參差不齊，在基礎知識、演奏水平上表現(xiàn)出很大差異。這種差異在一定程度上會增加教學的難度，影響教學的發(fā)展。所以，高校鋼琴教學必須根據(jù)實際情況做出調(diào)整，合理的推行和深入分層教學的方式，使得不同水平的學生都能夠收獲較好的學習效果。
（一）實行教學目標分層。
教學目標分層即通過一定的方式，充分了解學生在知識基礎、專業(yè)技能等方面的水平，根據(jù)學生的水平差異，將學生分為不同的等級層次，制定不同教學目標的過程，其最終的目的是實現(xiàn)鋼琴教學的合理發(fā)展。在具體實施方面：針對專業(yè)能力較為突出的`學生，可以采用較高起點的教學目標，在彈奏、聽辨等方面提出更為嚴格的要求，教學過程中，注重學生知識的拓展與延伸，積極培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力；針對專業(yè)能力中等的學生，制定教學目標的過程中要強調(diào)對于學生基礎知識和技能的培養(yǎng)，講求循序漸進，以較低的教學起點，彌補學生先前存在的不足，教學過程要注重實用性，注重培養(yǎng)學生的學習興趣，從而促進學生的良好發(fā)展。這種對教學目標進行分層的方法，可以為高校鋼琴教學打下良好的基礎，使得高校鋼琴教學在有計劃、有目標的前提下實現(xiàn)更好的發(fā)展。
（二）開展授課分層。
分層教學在授課上的主要表現(xiàn)方式就是“因材施教”，分層授課就是在了解學生專業(yè)水平的基礎上，有針對性的開展教學活動。這要求教師在教學過程中必須充分發(fā)揮探索精神，創(chuàng)新教學方式。一方面，針對理論知識教學，由于理論知識的教學目標對于全體學生的要求一致，教師可以對此進行同步授課，在課堂上講授和解答學生學習過程中存在的較為普遍的問題，傳授理論知識；另一方面對于彈奏技能等針對不同水平的學生教學目標存在差異的學科，教師可以通過測試學生的技能水平，合理的將學生分為不同的學習小組，確保每一小組的成員專業(yè)水平相近，然后根據(jù)特定的教學目標進行分組授課。這種分層授課的教學方式既確保了每個學生學習的合理性，又能夠促進小組內(nèi)以及小組之間的良性競爭，從而實現(xiàn)共同進步的目的。
（三）教學評價分層。
傳統(tǒng)的教學評價體系往往對學生進行統(tǒng)一的評價，忽視了學生在能力水平以及個性發(fā)展等方面的差異。而“一考定勝負”的評價方式，更容易打擊學生的學習積極性，甚至會引起學生的抵觸心理。所以，改變原有的教學評價體系，創(chuàng)新評價方式，實施教學評價分層十分重要。在分層教學中，教師已經(jīng)針對不同能力水平的學生制定了符合其實際情況的教學目標，教學評價體系可以結(jié)合這些教學目標，根據(jù)學生對于教學目標的完成情況進行評價。對于專業(yè)水平較高的學生，可以制定更為全面、系統(tǒng)的教學評價體系，突出對于學生應用能力方面的要求，而對于專業(yè)水平一般的學生，要采用激勵性的教學評價方式，側(cè)重學生在基礎知識和運用能力方面的考核，為學生的學習樹立信心。分層評價的教學評價體系在督促學生學習的同時做到了尊重學生的個性，有利于激發(fā)學生的學習積極性。
三、結(jié)語。
總的來說，分層教學是高校鋼琴教學在教學方式上的一次創(chuàng)新，它為鋼琴專業(yè)學生提供了更好的學習方式。一方面，分層教學確保了學生學習的合理性，使得學生能夠根據(jù)自己的實際情況進行學習，有助于提升學生的學習效率，增強學生的自信心；另一方面，分層教學充分照顧到了學生的水平差異，在保證學生學習效率的前提下尊重了學生的主體地位，有助于激發(fā)學生的學習積極性和創(chuàng)造性。同時，分層教學很好地適應了高校專業(yè)擴招的的發(fā)展趨勢，有效的幫助教師減輕了教學壓力，保證鋼琴教學的教學質(zhì)量，有助于促進高校鋼琴教學的良好發(fā)展。
高校中鋼琴課教學研究論文篇二
美聲唱法是混合聲區(qū)唱法，十七世紀產(chǎn)生于意大利，音域?qū)拸V，音色柔美。它是西洋聲樂中的重要組成部分，也是高校聲樂教學中的主要內(nèi)容。近年來，美聲唱法在我國聲樂教學中備受推崇，也得到了教師和學生的認可和喜愛。教師要認識到美聲唱法在聲樂教學中的重要性，結(jié)合學生的實際學習要求，對其進行針對性教學，實現(xiàn)聲樂人才培養(yǎng)目標。
一、美聲唱法教學存在的問題。
（一）學生問題。首先，高校學生在聲樂學習中，對美聲唱法的具體定義缺乏清晰的認識，無法對美聲唱法進行準確把握。他們往往將民族傳統(tǒng)唱法和美聲唱法混淆，導致聲樂教學效果不佳。其次，學習美聲唱法的時候，學生沒有正確的氣息支撐，發(fā)音不純正。同時，唱法訓練中也存在諸多不足，在歌唱過程中，沒有將喉嚨打開，沒有在高位置演唱，學生也無法依據(jù)實際作品要求、歌唱要求來合理控制氣息，故而很難達到理想的演唱效果。
（二）學校和教師問題。美聲唱法在我國起步比較晚，很多音樂院校和綜合大學音樂專業(yè)師資力量不足，缺乏真正專業(yè)的美聲唱法教師。加之日常聲樂教學中，仍然沿用傳統(tǒng)的教學觀念及美聲唱法，教學過程缺乏合理性及規(guī)范性。而學校基礎設施建設不完善，沒有為美聲唱法教學提供充足的設備、技術支持，也沒有太多專業(yè)教師對美聲唱法進行研究，使日常教學中存在諸多問題，制約了高校聲樂教育發(fā)展[1]。
二、美聲唱法教學思路。
（一）掌握準確的美聲唱法呼吸方法。重視美聲唱法基礎教學，注重日常訓練，使學生能夠熟練掌握美聲唱法呼吸方法。首先，聲樂教學中要注重概念教學，引導學生集中精力練習咬字、發(fā)聲方式及發(fā)音技巧等。其次，引導學生對基本美聲唱法概念具備明確認知及掌握之后，指導他們在日常學習中加以練習，不斷增加他們的樂感，以形成自己的特色。第三，督促學生勤加練習，掌握美聲唱法呼吸技巧及方法，引導學生全面了解胸式呼吸法和腹式呼吸法。教師要鼓勵學生在美聲唱法學習中，采用胸腹聯(lián)合式呼吸方法，通過胸腔、腹肌和橫膈膜對氣息進行同步控制，以達到良好的呼吸效果。
（二）注重師資隊伍及基礎設施建設。高校要依據(jù)聲樂教學要求，從知名音樂院校引進專業(yè)美聲唱法音樂人才，以充實師資隊伍。高校也要組織聲樂教師外出學習，參與到各類培訓中；邀請美聲唱法專業(yè)人士到學校組織座談會，與本校教師進行交流，以擴充聲樂教師的`專業(yè)知識，提高他們的聲樂教學水平。高校也要結(jié)合聲樂教學需求，加大資金投入力度，將基礎設施建設工作落實到位。師資隊伍及基礎設施建設為高校聲樂教學提供了外部動力。
（三）創(chuàng)新和優(yōu)化教學方法。聲樂教學中，美聲唱法教師要依據(jù)課堂教學要求及學生的日常學習情況，對傳統(tǒng)教學方法進行不斷創(chuàng)新和優(yōu)化。首先，美聲唱法教師要依據(jù)高校學生實際情況進行因材施教，針對學生的個體性特征，為其提供差異化教學。其次，注重師生關系構建。美聲唱法教師要改變傳統(tǒng)課堂教學模式，采用示范教學方法進行日常授課，以提高學生正確的聲樂意識，建立正確的呼吸方式，養(yǎng)成良好的咬字習慣。改革傳統(tǒng)美聲唱法教學方式，既能夠充分發(fā)揮學生在課堂學習中的主體性，也能夠使其在聲樂學習中更加積極主動，以對美聲唱法進行準確掌握[2]。
（四）應用多媒體教學，創(chuàng)新授課方式。美聲唱法教師要改變傳統(tǒng)聲樂教學方式，采用新型授課模式，將多媒體技術應用到日常教學中，對聲樂教學進行輔助，以保障課堂教學質(zhì)量。教師可采用“一對一”和“大、小課相結(jié)合”的授課方式，其既能夠及時幫助學生解決技術學習中存在的問題，也能夠促進教師與學生、學生與學生之間的相互溝通和交流，培養(yǎng)學生的舞臺表演能力，激發(fā)他們的歌唱興趣。學校和教師也要結(jié)合聲樂教學要求及美聲唱法特點，對多媒體技術進行應用，采用多媒體課件向?qū)W生呈現(xiàn)與課堂教學內(nèi)容相關的音頻、視頻、文字和圖片等，從而更好地對學生的發(fā)音和技巧等予以指導。
三、結(jié)語。
美聲唱法屬于西方藝術形式，教師在聲樂教學中，要將其與中國傳統(tǒng)民族唱法相融合，使學生對美聲唱法技巧進行全面掌握，實現(xiàn)高校聲樂教學目標。日常教學中，教師不僅要求學生加強聲樂技巧訓練，更要引導他們提高聲樂美學理論、文學修養(yǎng)等。讓他們真正掌握美聲唱法的精髓，提高高校聲樂教學質(zhì)量，為學生提供廣闊的音樂發(fā)展空間。
參考文獻：
[1]黃品銘.新時期加強和改進美聲唱法教學的思路及對策研究[j].才智,,(21):198.
高校中鋼琴課教學研究論文篇三
尊重學生是分層教學的一個極其重要的前提，根據(jù)學生不同的學習的能力，結(jié)合實際水平，制定不同層次的目標，在對不同的情況進行分析，具體問題具體分析。在高校電子商務的學習中就可以把分層教學體現(xiàn)的淋漓盡致，但是在之前的學習形式中，是傳統(tǒng)的照本宣科式教學，沒有考慮到學生的客觀差異，這樣的話不僅對成績不好的學生有影響，對成績好的同學也有一定的影響，導致學習積極性不高。而分層式教學是根據(jù)學生的不同基礎進行教學，有的放矢的去教學生學習，因此在電子商務上可以得到很大的一個體現(xiàn)，電子商務分層教學是與企業(yè)的聯(lián)系更加密切，得到更好對人才的選擇[2]。不同層次的學習要求不同，所以要制訂不同的教學計劃，教學內(nèi)容在構建上也不同。高校應該從學生主體出發(fā)，抓住每個學生的學習，電子商務的方面涉及很廣，不同層次可以深入了解，教學的計劃和內(nèi)容都要考慮清楚，組織不同的電子商務方面的活動。電商學習基礎比較薄弱的同學不能急于求成，應該一步一個腳印，循序漸進的方法去學習，在學習的課本和作業(yè)都要根據(jù)學生的情況去布置，這樣才能提高對電子商務學習樂趣和減輕老師的教學壓力[3]。電子商務分層教學是很有必要的，是對電子商務的人才培養(yǎng)的應該中間環(huán)節(jié)，在學校和企業(yè)中起著橋梁的作用，高校的教育可以讓電子商務的人才在培養(yǎng)中學到很強的動手能力，培養(yǎng)出不同層次的專業(yè)能力強的實用性人才。分層教學是可以調(diào)動學生在學習的時候的積極性，不會因為不會做或者怕說錯而不敢說，讓電子商務專業(yè)的學生在分層中得到提高，也讓老師的教學任務輕松完成[4]。
有一些的電子商務的活動可以得出，學生對電子商務的了解，其中有很多的方面都有就業(yè)的機會，不同的人總能找到適合自己的崗位，對電子商務的一些項目感興趣，然后再對自己選擇的東西進行規(guī)劃和努力，分層教學就是為學生進入社會選擇不同崗位做了一定的篩選，這樣就不會讓學生畢業(yè)就出現(xiàn)失業(yè)的情況。老師也會對學習電子商務的深淺的同學進行輔助選擇，這樣一來學生的電子商務專業(yè)畢業(yè)后就得到量身定做的崗位。學生的專業(yè)對口企業(yè)的工作，讓高校學生學的開心，做的高興；同時還增強了學生的各項素質(zhì)，積極成長[5]。在分層教學中去了解學生的情況可以通過很多的方式方法。了解了學生的學習情況就進行分層，分層出來的不同層次的'學生也進行不同的教學方法。進行分層教學都是根據(jù)學生的興趣愛好和特長，興趣才是最好的老師。尊重學生的主體地位，分層教學模式下的學生都是一樣的，沒有任何的區(qū)別，平等的對待每個學生的發(fā)展，讓學生在日常生活和學習中不會出現(xiàn)差異性的心理。高校自從實施了分層教學這一模式，就讓之前在課堂上完成了任務沒有事情可做的學生不會在出現(xiàn)了。還讓學生的學習很充實和對學習的信心有所幫助，在電子商務的實訓過程中提高了效率，同時學生和老師的交流更頻繁，能夠及時了解到學生在電子商務專業(yè)的學習時的難點，可以提高實訓的一個層次和目的。有利于提升教師的全面能力?？梢詫Σ煌瑢哟蔚膶W生進行不同的個性化的培養(yǎng)，這樣才能實現(xiàn)全面發(fā)展，分層教育的目的才能達到，也會激勵每個學生去發(fā)揮自己的現(xiàn)象能力，激發(fā)學生的創(chuàng)造能力，讓學生每天進步一點點，收獲一些成就感，滿足感，提高學生在分層學習的實訓能力，讓教學計劃順利進行，也是對電子商務分層教學的一個宣傳推廣。
電子商務分層教學中老師進行教和學生進行學是一個相互的過程，學生在同一個專業(yè)卻有不同的一個造詣，學生的不同，教學方法也不同，因地制宜的去發(fā)展，最大程度的對學生進行開發(fā)。相當于傳統(tǒng)的電子商務的方式而言，老師只關注那些成績好，實訓能力強的學生，會對另一些學生進行忽略，現(xiàn)在電子商務分層教學打破了傳統(tǒng)的教學，是一次全新的篩分，同一個等級或者層次的學生進行教學，大家的基礎都差不多，學習進度也相差不大[6]。電子商務分層教學是根據(jù)實際情況，學生的學習基礎，學習能力，學習的態(tài)度進行教學，結(jié)合了多種因素，由電子商務的老師進行分層，或者有的是等級的不同，教學的方式和進度不同而已，出現(xiàn)了一種新的教學思路和方法?；陔娮由虅盏膭?chuàng)新教學方法，出現(xiàn)了新的教學思路和這種“三位一體”的方法。為了順應時代的發(fā)展和企業(yè)提供電子商務的專業(yè)人才，來順應時代的發(fā)展和各行各業(yè)技術的發(fā)展。讓電子商務專業(yè)的學生學習到更多的知識儲備，完善關于電子商務的能力和水平，讓電子商務的實踐能力得到提高，理論與實踐相結(jié)合，學生可以提高實踐和對課本的學習去完成電子商務的作業(yè)。電子商務分層之后老師可以“對癥下藥”，進行教學演練，現(xiàn)代化的信息網(wǎng)絡可以創(chuàng)新教學方式，用ppt進行講課，也是借助了電子商務的一個優(yōu)勢去對電子商務進行教學做法，做到及時的調(diào)整，真正的因材施教。
4結(jié)論。
建立一個合理高效的電子商務分層教學方法是新時代的一個特點，因材施教地對電商人才進行教學為我們企業(yè)公司的發(fā)展提供了保障。至圣先師孔子說的話也體現(xiàn)了中華文化的源遠流長，也象征著電子商務在之后的發(fā)展青云直上，分層教學的模式將會被極大推廣，讓學生可以對電商專業(yè)的學習如魚得水，針對性的去教學，有目的的去找工作。
參考文獻。
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作者:呂歆單位:江西工業(yè)貿(mào)易職業(yè)技術學院。
高校中鋼琴課教學研究論文篇四
如今，全球已經(jīng)進入到互聯(lián)網(wǎng)時代，在高校鋼琴教學中應用多媒體技術已經(jīng)成為一種發(fā)展趨勢。以傳統(tǒng)的鋼琴教學模式為基礎，合理的融入多媒體技術，可以加強音樂的畫面感，從而有效的活躍鋼琴課堂氣氛。在鋼琴教學中科學合理的融入多媒體技術，這標志著我國高校在鋼琴教學方面的一次重大改革。一種更加便捷且生動的教學方式由此產(chǎn)生。
一、多媒體技術在鋼琴教學中應用的必要性。
隨著信息化技術不斷的進步，多媒體技術逐漸在教育領域中得到了廣泛的發(fā)展，這對我國傳統(tǒng)的鋼琴教學模式起到了一定的沖擊，由于大多數(shù)的高校中鋼琴教學通常是大班授課，這導致學生的理論知識較強，而動手能力則相對較弱。在我國高校傳統(tǒng)的鋼琴教學當中，學生學習鋼琴的方法僅僅通過聽，這使得學生所學僅是一個表面，影響學生進行更深層次的學習。對于教學方面，鋼琴教師在課堂中應當起到一個指導作用。當然，在某些高校中也會采取一對一的教學模式，在這種教學模式當中，教師可以將理論知識與彈奏技能相結(jié)合充分教授學生知識。但是這種教學方式在某種程度上增加了學校的教學成本，所以沒有得到推廣。這種教學方式在某種程度上導致教師進行重復性工作，嚴重加大了鋼琴教師的工作任務。對于學生來講，因為無法與同學進行正常的溝通與交流，從而無形中增加了自身的學習負擔，導致鋼琴的學習效果較低。
二、多媒體技術在我國高校鋼琴教學中的重要作用。
這里所提到的多媒體技術指的是多媒體信息技術，其是計算機技術與視聽技術的有機結(jié)合。多媒體技術被廣泛應用于我國教育領域，其不僅使得學生在視覺上產(chǎn)生了沖擊，同時為學生們營造出一個良好的鋼琴學習氛圍。將多媒體技術充分應用到鋼琴教學中，可以將每個學生的特點都充分的考慮到，可以達到因材施教的目的。
（一）有效提升學生的鋼琴學習效率。
在高校鋼琴教學中應用多媒體信息技術，可以有效的調(diào)整學生在鋼琴學習中的被動地位，從而提升學生學習鋼琴的積極性與創(chuàng)造性。通過采用情景教學方法，可以有效的激發(fā)起學生的學習興趣。并且使得學生可以盡快的進入鋼琴演奏的情感世界中。通過有效的將多媒體信息技術與鋼琴教學相融合可以提高教師的教學效率與學生的學習效率。
（二）加深學生對鋼琴的理解程度。
通過運用多媒體技術，將視頻與音樂，以及鋼琴教學有機的融合在一起，為學生提供一個和諧的學習的平臺。這不但對拓展學生的思維模式起到了積極的作用，同時也為教學模式的改革做出了一定的貢獻，提升了學生的綜合能力。為了有效的發(fā)揮出學生的主體地位，教師應當幫助學生盡快參與到鋼琴學習中去，從而加快學生對鋼琴知識的理解與認識。只有使得演奏者與鋼琴學習產(chǎn)生共鳴，才能夠真正提升學生的學習效率。
（三）有限提高學生的審美能力。
在鋼琴的教學過程中，需要學生將不同的情感思想通過鋼琴演奏表達出來，學生可以通過體會練習鋼琴從而體驗鋼琴學習過程中的美感，陶冶自己的情操。在學習鋼琴的過程中，教師應當重點培養(yǎng)學生的審美能力。將多媒體技術科學合理的應用到各大高校的鋼琴教學之中去，有效的提高了我國高校學生的鋼琴知識與技能。同時還將鋼琴演奏的情感以及思想傳授給學生，從而較大程度提高學生的鋼琴學習效果。
三、多媒體技術在鋼琴教學中的應用與創(chuàng)新。
目前，我國高校在鋼琴教學方面通過采用多媒體技術較多，并體現(xiàn)出階段化與層次化的特點，但在我國目前的鋼琴教學中仍然存在著這樣或者那樣的問題。例如，教師在教學過程中，普遍對教學目標過于注重，并且沒有充分結(jié)合學生的具體實際情況。大多高校的學習目標由學?；蛘呓處熃y(tǒng)一制定，沒能針對不同同學的個體差異性來設定學習目標與教學目標，這種情況使得學生對鋼琴的學習興趣降低，影響學生的創(chuàng)造性思維進行發(fā)展。為了有效的滿足學生在不同階段的學習需求，學校應當針對不同層次的學生，采取適合其發(fā)展的教學目標與方略，從而對其主動性與積極性進行培養(yǎng)。
（二）鋼琴教學的主要特色與創(chuàng)新。
隨著科學技術的不斷發(fā)展與壯大，在我國各個高校鋼琴教學中應用多媒體技術是必不可少的發(fā)展趨勢，通過與鋼琴教材相結(jié)合，形成一套新型鋼琴教學模式，為了更好的培養(yǎng)學生的鋼琴演奏技能，教師應當綜合所用教材，不斷提高自己的多媒體技術教學水平。學生在多媒體技術的幫助下，應當努力使得自己在鋼琴方面的技能得以提高與完善。隨著時代的發(fā)展，教學理念也應當逐漸的變化，新型的教學理念應當被應用于我國現(xiàn)代教學當中，通過展現(xiàn)多媒體技術在教學中的特色，從而有效的提升學生學習鋼琴的主動性與創(chuàng)造力，讓學生的綜合能力得到一定的提升。
四、多媒體技術在鋼琴教學中的發(fā)展前景。
隨著網(wǎng)絡信息技術的不斷發(fā)展與進步，在我國各大高校中使用多媒體信息技術是整個社會發(fā)展的必然趨勢。合理的將多媒體信息技術應用到我國高校鋼琴教學中去，不僅可以合理有效的促進我國高校對學生的綜合能力進行培養(yǎng)，同時也使得鋼琴教學方式更加的符合學生的發(fā)展需求。我國高校中的鋼琴教師應當根據(jù)不同的學生所具備的不同特點，并結(jié)合實際具體的教學內(nèi)容，設計出一套更加科學合理的鋼琴教學方法與模式，從而有效的實現(xiàn)鋼琴教學多元化，并在一定程度上提高學生的演奏技巧，加強多學生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。將多媒體技術與鋼琴教學有機的融合在一起，從而形成一種現(xiàn)代技術與傳統(tǒng)教學結(jié)合的新型教學模式，這種新型的教學模式體現(xiàn)出了許多的優(yōu)勢，例如，多元化、容量大，且功能較為豐富等。學生對于鋼琴教學目標可以根據(jù)自身的需求以及特點來自行制定，從而可以有效的為提升我國鋼琴教學水平起到一定的積極作用。通過結(jié)合多媒體技術從而提高了我國高校鋼琴的教學效率，為我國教育領域的發(fā)展奠定了一定的基礎，并且在對于學生在發(fā)展今后的方面，為了提高學生的綜合能力起到了一定的積極作用。
五、結(jié)語。
綜上所訴，隨著我國進入到信息化時代，我國的科學技術水平也在不斷提高與進步，多媒體技術在受到社會各界關注的同時，也得到了越來越廣泛的應用。在我國高校鋼琴教學中應用多媒體技術，使得鋼琴教學得到了更進一步的發(fā)展。在多媒體技術的基礎上，其有效的加強了我國鋼琴教學的魅力，在鋼琴教學中結(jié)合多媒體技術，這也為多媒體技術增添許多的了藝術色彩。在鋼琴課堂上，應用多媒體技術的同時，可以針對每個同學自身不同的需求與實際情況，可以使得同時每一個學生應當?shù)玫浇處煶浞值恼疹?。所以，我國各大高校的音樂教師應當合理的應用先進的科學技術，為學生提供一個更加寬廣的鋼琴學習空間與平臺。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇五
“隱性分層”是在教師充分了解每一個學生的前提下，從學生存在客觀差異的現(xiàn)實出發(fā)，根據(jù)教材的特點，精心設計教法，在講解、示范、提問、作業(yè)和評價等教學過程中，對不同層次的學生既有明確的針對性，又對全體學生有一定的共通性，在整個教學過程中每個學生都有施展的機會。在班級中并不公開學生所屬的層次，只由教師把握，做到教師心里有數(shù)就行。當然這種“隱性分層”教學經(jīng)過一段時間后，會逐步向顯性過渡，并最終成為公開的“秘密”。但這種“保護”可以作為一種過渡也可以作為一種適應，逐步消除中間生和學困生的抵觸情緒，讓其在時間的磨合、人們的正確看待中順其自然地接受這種教學方式。
一、充分掌握教材內(nèi)容。
人教版《生物學》教材內(nèi)容的選擇體現(xiàn)了新課程標準的設計思路，并不追求學科的系統(tǒng)性和完整性，而是從學生的發(fā)展和社會的需要出發(fā)，突出人與生物圈的主題，注重學生學會健康地生活。教材內(nèi)容的選擇符合學生的知識基礎、心理特點和認知規(guī)律，體現(xiàn)了“科學、技術和社會”的思想。教材內(nèi)容呈現(xiàn)的方式注意從學生生活經(jīng)驗出發(fā)，創(chuàng)設情境，引導學生自主學習、主動探究。
二、科學、合理地對學生進行隱性分層。
在對所帶班級學生的整體情況有所了解的基礎上，應結(jié)合學生原有的學習態(tài)度、作業(yè)情況、平時課上的.表現(xiàn)以及與學生的個別談話來進一步了解學生，以上一學期的生物期末統(tǒng)一考試成績作為參考，將全班學生進行“隱性分層”，分為a、b、c三層。成績在60分以下的劃分為a層即基礎層，成績在60-85分范圍的劃分為b層即中間層，成績在85分以上的劃分為c層即較高層。這種分層是靈活的，有的學生經(jīng)過一段時間的學習，在成績上可能躍上更高層次，相反，不努力學習的同學，成績必然下降。要根據(jù)學生的表現(xiàn)實行流動，即a層次的學生可升入b層次；反之，分在b層次的可降到a層次。這是對學生的一種動態(tài)管理，同時，也可起到激勵和警示作用。
三、科學、合理地制定各層教學目標。
各個層次的學生在知識的內(nèi)容上應基本一致，進度一致，不然在分層結(jié)束后，無法合在一起進行教學。因此在備課時首先要按班內(nèi)各層次學生的實際可能性確定教學目標。知識性目標對a層學生的要求相當于“了解”水平,對b層學生的要求相當于“理解”水平，對c層學生的要求相當于“應用”水平。技能性目標對a層學生的要求大約相當于“嘗試”，對b層學生的要求相當于“模仿”，對c層學生的要求相當于“運用、使用”水平。
情感性目標對a層學生的要求相當于“感受”水平，對b層學生的要求相當于“認同”水平，對c層學生的要求相當于“領悟”水平。后一層目標都是在前一目標的基礎上，注意備課時制定的各層教學目標針對的學生只有教師清楚，在課堂上展示時均以1、2、3代表，讓學生覺得目標是逐漸深入的，每個人學習起來都是由淺入深。
四、針對各層采取不同的教學策略。
在上課伊始，教師寫出或說明本節(jié)課的學習要求，在授課順序上，一般可先a目標（對應目標1），再b目標（對應目標2），最后是c目標（對應目標3），由低到高，層層推進。具體在教學中，a層是采用“低起點，多啟發(fā)，多提問，多鼓勵”的方法，使學生能跟得上、愿意學；b層則采用“啟發(fā)提問、思考問題、討論交流、教師講解釋疑”的方法，目的是讓學生通過互相幫助來提高分析解決問題的能力；c層學生以“啟發(fā)提問、思考問題、表達交流、教師補充總結(jié)”為主要方法，目的是提高學生獨立分析問題和解決問題的能力。
五、作業(yè)分層。
教師可以為a層學生選擇基礎知識點的練習，為b層學生選擇鞏固提高練習，為c層學生選擇拓展訓練的習題。作業(yè)題目要適量，每次控制在10道題左右，基礎知識點占7題左右居多一些，鞏固提高練習占3題左右。a、b、c三層統(tǒng)一作業(yè)量，要求基礎知識點和鞏固提高練習每個人必須做，拓展訓練適當選擇2－3題選做，讓學有余力的學生獲取自由發(fā)展的時間，一般學生也能得到充分練習。不建議使用適當減少c層作業(yè)量，而增加b層、a層作業(yè)量，這樣做會使學生產(chǎn)生教師偏心的想法，增強b層、a層學生的抵觸情緒。
六、評價分層。
在對學生評價時，采取平時課堂表現(xiàn)、作業(yè)評價和考試成績相結(jié)合的方法，考試試卷用一份。在記分冊上分成課堂表現(xiàn)、作業(yè)評價、階段測試和成績匯總4個方面，課堂表現(xiàn)占10%，作業(yè)評價占20%，階段測試占70%，對應每一項內(nèi)容及時記錄，根據(jù)比例得出最后成績。對待各層次學生的進步，可以作為評價的依據(jù)適當加分，如a層學生平時上課不愛回答問題突然自己主動回答問題，或者是b層、c層學生能夠積極思考提出更好的實驗方案可以加上2分等等，這樣做對學生的學習具有很大的激勵作用。對于實驗和探究活動課，課堂表現(xiàn)則是以小組為單位記分，依據(jù)是小組成員的參與度、小組成員的分工、小組成員之間的相互配合、整個實驗操作或探究活動的進程和效果以及各小組之間的表達交流。
在教學中由于隱性分層教學針對學生的不同層次水平，設計不同層次的教學目標，根據(jù)各層次學生的學習能力采用最易被接受的教學方法，循序漸進地進行教學，使每個層次的學生都能達到最近發(fā)展區(qū)，在課堂教學中提高了學習效率，促使學生的學習成績有所提高；同時，學生課堂回答問題的積極性提高了，整體按時按量完成作業(yè)的情況大大改善，參與實驗和課堂討論的積極性明顯提高，學生在課堂參與情況、課堂練習、課后作業(yè)等方面均有一定的改善，說明隱性分層教學是一種較為有效的教學策略。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇六
摘要:鋼琴教學作為中職教育的重要內(nèi)容，可以陶冶學生情操，提升學生素養(yǎng)，對學生發(fā)展具有至關重要的意義，已經(jīng)成為新時期人們關注的焦點。本文主要從教學理念、教學內(nèi)容、教學方法和評價方法出發(fā)對新時期中職鋼琴教學改革方案進行研究，在該基礎上提出針對性改革措施，望為中職鋼琴教學工作的開展提供一定的參考，現(xiàn)研究結(jié)果如下。
我國中職鋼琴教學開展的過程中教師缺乏針對性設計，只是依照教學要求和課本內(nèi)容開展教學，嚴重挫傷了學生鋼琴學習的積極性，導致學生學習效益大打折扣。新時期中職鋼琴教學改革過程中教師要全面注重上述內(nèi)容，轉(zhuǎn)變理念、合理篩選內(nèi)容，形成系統(tǒng)化、層次化、多元化教學路徑，這樣才能夠真正實現(xiàn)教學效益的全面優(yōu)化，實現(xiàn)課堂教學質(zhì)量的全面提升。
一、轉(zhuǎn)變理念，形成現(xiàn)代化教學體系。
中職鋼琴教學工作開展的過程中教師要對現(xiàn)代化教學理念進行強調(diào)，充分尊重學生的主體地位，圍繞學生需求開展針對性鋼琴教學設計，為學生提供良好的鋼琴學習環(huán)境。與此同時，教師還要充分發(fā)揮自身的主導作用，積極與學生交流與溝通，了解學生在鋼琴學習過程中存在的問題，給予學生相應的意見和鼓勵，使學生能夠有興趣、有動力繼續(xù)學習下去，為鋼琴教學工作的開展打下良好的基礎。鋼琴五線譜教學的過程中筆者就結(jié)合學生狀況將教學任務設定為認識鋼琴五線譜、五線譜基礎學習、練習繪制五線譜三部分內(nèi)容，將知識與實踐結(jié)合，激發(fā)了學生鋼琴學習的熱情，大大改善了學生學習效果。
二、合理篩選，形成科學化教學內(nèi)容。
合理、完善的教學內(nèi)容是提升中職鋼琴教學效果的關鍵。在中職鋼琴教學開展的過程中教師需要結(jié)合中職特點、學生個性需求等合理篩選教學內(nèi)容并在該基礎上實施相應整合，取其精華去其糟粕，形成精粹濃縮的高質(zhì)量教學體系，其具體包括：基礎鋼琴教學知識的選擇。傳統(tǒng)中職鋼琴教學中教師為了使學生掌握鋼琴學習內(nèi)容，將龐大的鋼琴知識死板地灌輸?shù)綄W生學習過程中，嚴重影響了學生的鋼琴學習熱情。為改善上述教學現(xiàn)狀，鋼琴教學中要對基礎知識進行篩選，盡量選擇實用性強、適用性強的'知識內(nèi)容，對重復部分進行刪減和調(diào)整，形成完整的鋼琴基礎知識網(wǎng)。典型鋼琴教學作品的選擇。中職鋼琴教學時需要選擇與中職學生技能、中職教學水平相協(xié)調(diào)的鋼琴作品，要能夠滿足學生節(jié)奏性訓練、技巧性訓練等需求，能夠讓學生在學習的過程中知識水平和能力水平不斷提升，陶冶學生的情操。鋼琴教學拔高內(nèi)容的選擇。鋼琴教學過程中教師需要對彈奏技巧、彈奏節(jié)奏等進行全面把握，對上述拔高內(nèi)容進行重視，在該基礎上對教學內(nèi)容進行完善，讓學生依照該教學內(nèi)容進行拔高訓練，從而全面提升學生的鋼琴學習水平。筆者在鋼琴作品鑒賞過程中就從學生感興趣的舒伯特、柴可夫斯基等人的作品出發(fā)，讓學生鑒賞并交流自身的觀點和看法。在學生鑒賞完成后筆者鼓勵學生依照上述鑒賞作品進行節(jié)奏性訓練，讓學生結(jié)合自身的感悟試奏。與此同時，筆者還引導學生進行合奏，讓學生在合作過程中增強自身的音樂協(xié)調(diào)能力和合作能力，從根本上改善了學生音樂學習效果。
三、調(diào)整方法，形成多元化教學路徑。
中職鋼琴教學過程中教師要在傳統(tǒng)教學路徑基礎上適當融入探究式教學法、多媒體教學法、微課教學法等，借助上述內(nèi)容豐富課堂教學體系，形成多元化、立體化教學結(jié)構，全面激發(fā)學生鋼琴學習的主觀能動性。中職鋼琴教學開展時教師可以結(jié)合教學內(nèi)容設置探究性問題，讓學生結(jié)合課堂中的所學內(nèi)容和自身對鋼琴知識的了解對該問題進行解答。教師可以鼓勵學生自由分組討論，在交流過程中增強自身對上述問題的認識，然后再由教師總結(jié)，從而提升學生掌握水平；可以結(jié)合多媒體教學法設置鑒賞內(nèi)容，通過視頻、文字、圖片等對課堂教學內(nèi)容進行展現(xiàn)，讓學生在動態(tài)環(huán)境中把握鋼琴教學內(nèi)容，全面了解鋼琴基礎知識和演奏技巧等，達到事半功倍的成效；可以通過微課教學法讓學生自主學習和探索，突出中職鋼琴教學重點，讓學生全面把握課堂教學核心，形成精簡化、濃縮化鋼琴教學體系。在微課教學過程中教師要注重設置好翻轉(zhuǎn)教學環(huán)節(jié)，結(jié)合學生微課學習狀況對各項知識進行鞏固，這樣才能夠從根本上提升中職鋼琴教學水平。筆者在鋼琴彈奏技巧教學時就通過多媒體對音樂大師彈奏過程中應用的技巧進行展現(xiàn)，讓學生結(jié)合實際案例對技巧運用過程中的注意事項進行分析，全面提升了學生對鋼琴演奏技巧的認識。與此同時，筆者還注意讓學生實際演練，鼓勵學生模仿視頻中的技巧進行實際演奏，在訓練過程中不斷糾正和完善，逐漸掌握上述鋼琴演奏技巧。在上述學習過程中學生熱情非常高漲，課堂教學效果非常顯著。
四、科學評價，形成系統(tǒng)化教學結(jié)構。
科學的教學評價能夠使學生正確認識自身的問題并及時糾正，不斷提升自身鋼琴學習水平；能夠使教師全面把握鋼琴教學中存在的問題并及時調(diào)整，形成高質(zhì)量教學體系。為此，中職鋼琴教學中需要對教學評價體系進行構建，如借助信息技術形成鋼琴教學評價平臺，實施雙向評價打分。該平臺中教師和學生可以實時交流對課堂教學的意見和看法，為教學工作開展打下了堅實的基礎。
五、總結(jié)。
中職鋼琴教學工作開展的過程中教師需要把握好課堂教學方向、教學內(nèi)容、教學方法、評價體系等，在該基礎上做好教學體系的設置，將鋼琴知識教學和實踐教學結(jié)合在一起，不斷提升學生的知識水平和能力水平，從根本上改善學生學習質(zhì)量，全面加速中職鋼琴教學發(fā)展進程。
參考文獻:。
高校中鋼琴課教學研究論文篇七
摘要：素描課是高等師范院校美術學專業(yè)的基礎必修課，素描能力的高低直接影響著學生對專業(yè)的學習，打好素描基礎對學生至關重要。素描教學中存在各種各樣的問題，低年級學生對于形的認知、理解與表達，仍然處于初級階段，如教師不改變教學思路并進一步強化素描教學理念，會大大降低教學效果。本文通過分析教學中出現(xiàn)的問題，提出素描教學改革的新思路與新方法。
高等師范院校美術學專業(yè)人才培養(yǎng)的目標是培養(yǎng)具有一定審美修養(yǎng)的高素質(zhì)美術專業(yè)人才，因此非常注重學生專業(yè)綜合能力的提升。素描作為一種造型理念以及它在形式探索上的功能，在歷史的演進中深刻地影響著造型藝術的發(fā)展，同時，素描作為一種繪畫形式，從它的誕生起就具備了審美價值，人們從中直接體驗到了藝術家對美的追求與詮釋。作為一門理論與實踐相結(jié)合的課程，通過素描的學習能夠讓學生了解素描的概念，把握其內(nèi)涵與繪畫理念，從構圖、形狀、色調(diào)等造型因素入手，掌握其畫法，提高學生的造型能力，為下一階段的學習打好基礎。
素描是高等師范院校美術學專業(yè)學生入校后的第一門專業(yè)課，學生有一定的學習熱情，但對于如何更好的學習素描則顯得手足無措，如果沒有新的正確的教學理念引導，教學不切合學生實際，將會導致教學效果低下，進而影響學生的學習積極性。因此，在素描學習上“教”與“學”同等重要。教師教學存在的問題首先是教師對素描理念的認識問題。新中國的美術教育最初完全建立在蘇聯(lián)模式基礎上，它的優(yōu)點在于有了系統(tǒng)的教學體系、完備的教學理念和專門培養(yǎng)藝術創(chuàng)作人才的專業(yè)教材，在中國美術教育史上第一次形成了統(tǒng)一、規(guī)范、規(guī)模化的人才培養(yǎng)機制，但它的不足也在于仍然固守學院式專業(yè)教育。我們的專業(yè)教師均出自這種學院式專業(yè)教育，自身學習素描的經(jīng)歷以及接受的素描觀念均為固有模式，對素描的內(nèi)涵理解不夠深入與全面，素描教學往往以造型訓練為主要目標，只注重技術的提高而忽略了素描本身所具有的“設計”內(nèi)涵，最終導致素描能力很強但畫不出好創(chuàng)作。針對這些問題，教師自身或許也沒有解決，亦或是在思考與探索中。其次是素描教學觀念問題。隨著時代的進步，繪畫的發(fā)展，當代美術院校教學改革進行的如火如荼，取得了突破性的進展，教學成果顯著。高等師范院校如果不能與時俱進接受和學習新的教學觀念，將會制約教學的發(fā)展，因此教師教學觀念的更新顯得至關重要。高等師范院校由于培養(yǎng)方案中課程設置種類多，導致素描等專業(yè)基礎課時偏少，課堂實踐學時不足，影響了教學效果，如果將課內(nèi)教學與課外自主學習結(jié)合起來，嚴抓課堂教學的同時，讓學生在課外拓展自主學習內(nèi)容，制定能配合課堂教學的課外方案，一定能取得事半功倍的效果。學生進入大學之前大都參加了一定時間的高考集訓，考前班的“速成”教學模式對學生的影響很大，入校后面對實物進行寫生往往很茫然，不知道怎么畫，各生源地的`學生們在“高考模式畫法”的指引下對素描的理解淺薄且認識有誤區(qū)，缺乏鑒賞能力，水平也參差不齊，造成教學難度加大。針對這一情況，如果教師在教學中仍然采用老方法只解決造型問題，往往事倍功半，教學效果不理想，學生學習積極性下降。因此素描教學改革迫在眉睫，在素描教學中應該挖掘課程的內(nèi)涵，通過理論講授與作品分析的形式給學生進行講解，提高學生鑒賞能力的同時，在繪畫技巧方面給予指導，學生才能受益全面。
針對教與學的問題，教師應該調(diào)整教學內(nèi)容改變教學方式，通過理論講授，使學生建立正確的素描觀念，通過素描作品欣賞并進行解讀，增強學生的鑒賞能力，通過課堂實踐，在教學中增加草圖訓練內(nèi)容，加強構圖練習，使學生掌握構圖、形狀、色調(diào)等造型因素，達到素描基礎訓練的基本要求。教師在教學中應該灌輸正確的系統(tǒng)的學習方法，并指導學生完成教學任務。首先要教學生運用正確的觀察方法。對對象進行全方位的觀察，從外表現(xiàn)象深入內(nèi)部結(jié)構去認識對象，運用水平線、垂直線、平行線、斜線等輔助線有聯(lián)系有比較的對比觀察。培養(yǎng)學生的輪廓形與圖形意識。在教學中應該克服那種只注重當下寫生中的塑造、細節(jié)刻畫帶來的效果性的東西，而忘記了習作本身的目的不是為了解決空間、體量等問題，還牽扯到建構造型圖式這一核心問題，因此，從教和學兩方面都應主動為建構造型圖式而畫習作，要明確寫生習作的目的不在于它本身，而在于圖式的形成。其次是要注重畫面的構成形式。在構圖方面嘗試以不同的視點角度，運用不同圖形的邊框進行構圖訓練，把握好透視，從形體結(jié)構出發(fā)探究性的刻畫對象，處理好畫面正負形的關系。在對畫面色調(diào)進行提煉概括時，要合理適當?shù)奶幚砗诎谆夜?jié)奏關系，在色調(diào)的處理方面要深化對空間、體積、空氣感的認知和理解，了解對象色階，對畫面中的色階進行有序的建構。再次要在理解結(jié)構關系的基礎上進行刻畫。建立結(jié)構意識是素描學習中最基本和最重要的課題之一。物體都有著自己外部和內(nèi)部的構成因素及各部分之間的相互連接、穿插和重疊，因此，對結(jié)構的認識和理解，能幫助我們把復雜無序的明暗光影有機地聯(lián)系起來，避免表面化、簡單化，被一些虛假的光影所迷惑。最后，在素描教學中增加表現(xiàn)性語言練習。20世紀初出現(xiàn)的德國表現(xiàn)主義三大藝術團體“橋社”“青騎士”“新客觀派”是表現(xiàn)主義繪畫的典型代表。表現(xiàn)主義繪畫對精神世界的開啟和關注，以及在繪畫風格與形式上的探索，對以后藝術發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。繪畫發(fā)展至21世紀，對于素描的學習如果仍然僅限于寫實塑造顯然是不夠的，表現(xiàn)性語言是傳統(tǒng)藝術向現(xiàn)當代藝術發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。素描教學應從表現(xiàn)性藝術語言的本質(zhì)特征入手，使學生在對藝術語言學習的同時關注人的主動性開發(fā)，以及對自我認知能力的培養(yǎng)。應著重介紹表現(xiàn)主義的繪畫原則，從中體會藝術語言的表現(xiàn)力和形式本身的重要性，并通過對表現(xiàn)性語言的研究，使學生能夠更深刻地理解不同藝術風格的形成和演變，以適應當下藝術發(fā)展的多元性要求。素描教學中應強調(diào)主觀的藝術表現(xiàn)力開發(fā)和形式表現(xiàn)的重要性，強調(diào)由內(nèi)而外對畫面的控制力以及運用形式語言的能力，通過學習提升學生創(chuàng)造的主動性。總而言之，師范院校美術學專業(yè)素描教學改革要想取得成功，必須從教學內(nèi)容、教學方法上進行改進，引導學生樹立正確的繪畫理念，培養(yǎng)一定的鑒賞能力，同時運用正確的學習方法才能取得教學上的提升。
參考文獻。
[1]趙健,張元稼主編《素描基礎》人民美術出版社.5。
高校中鋼琴課教學研究論文篇八
摘要：
學前教育專業(yè)的教師在對學生鋼琴技能水平進行提升的過程中，因為每個學生的專業(yè)水平的不一致或是接受新知識的能力存在差異，在教學的過程中很容易產(chǎn)生很多的阻礙。為了讓學生可以在較短的時間內(nèi)將教師傳授的技能良好的掌握，文章通過對學前教育專業(yè)鋼琴教學上的技能培養(yǎng)做了相關的研究，望提出的建議可以給相關的教育工作者帶來幫助。
關鍵詞：
高校中鋼琴課教學研究論文篇九
關鍵詞：
摘要：
針對目前高校對大學生創(chuàng)新能力培養(yǎng)的一些問題，提出開放式創(chuàng)新教學模式。該模式以教學改革為主體，教學與科研相結(jié)合，以實驗室開放式教學模式為依托，以大學生科技競賽為主要途徑，提高學生創(chuàng)新能力。同時，對相應的教學內(nèi)容、教學手段、教學形式、實驗設備等方面進行完善，取得一定的成效。
我國現(xiàn)行的教育體制經(jīng)過多次改革和完善，仍存在重知識傳授、輕能力和素質(zhì)培養(yǎng)，重理論研究、輕實踐環(huán)節(jié)訓練，重共性教育、輕個性發(fā)展，重對傳統(tǒng)的繼承、輕對現(xiàn)狀的突破和創(chuàng)新等現(xiàn)象。鄭州輕工業(yè)學院是一所培養(yǎng)高等技術應用人才的技術應用型大學，堅持培養(yǎng)創(chuàng)新人才的辦學理念，強調(diào)知識和技術的應用、工程意識的培養(yǎng)，經(jīng)過多年探索，創(chuàng)建并實踐了開放式創(chuàng)新教學模式。
長期以來，國內(nèi)高校由于受傳統(tǒng)教育思想的約束和應試教育人才選拔機制的影響，許多高等學校在教育中片面注重理論知識的傳授，把課堂教學作為教學的主要途徑，以教師傳授知識為主。大多數(shù)學生為了應付考試，被動接受灌輸?shù)睦碚撝R，脫離生產(chǎn)、脫離社會。這種狀況迫使學生重知輕能，忽視對學生綜合素質(zhì)和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，進而出現(xiàn)研究創(chuàng)造能力差、解決實際問題能力差、綜合運用能力差、各種表達能力差。這就使得學生畢業(yè)后適應社會的周期長，導致實際工作能力差。創(chuàng)新能力培養(yǎng)，強調(diào)發(fā)展學生的個性，強調(diào)培養(yǎng)有創(chuàng)新激情、想象能力及科技素質(zhì)的人才，強調(diào)在著力培養(yǎng)學生綜合素質(zhì)水平的基礎上，突出創(chuàng)新意識和收集信息、處理信息、獲取新知識、提出問題、分析問題與解決問題的能力，這是開放式創(chuàng)新教學改革的目標與方向。
2開放式創(chuàng)新教學模式。
加強技術應用能力的培養(yǎng)，完善開放式創(chuàng)新教學模式。以開放式教學模式為基礎，推動全院基礎和專業(yè)基礎課程教學改革；以專業(yè)競賽和綜合性競賽為載體，促進專業(yè)建設和專業(yè)課程教學改革。
2．1開放式教學模式。
開放式教學模式以大學生科研為主要培養(yǎng)目標，目的在于培養(yǎng)學生的科研意識，提高學生實際動手操作技能，提高解決實際問題和綜合運用知識的能力。鼓勵學生參與科研，在人才培養(yǎng)過程中創(chuàng)造條件，引導學生參與教師或企業(yè)科研項目的研究，介入具有實際應用背景的科研活動，讓學生在直接的科研實踐中感受和理解知識。學生通過參與項目研究，掌握科研基本的方法，完成項目的選題與立項、申報與調(diào)研，制訂項目實施計劃，獨立查找資料，撰寫論文，提交成果，等等。在這一過程中培養(yǎng)學生處理問題和解決問題的能力，培育創(chuàng)造性思維能力，樹立創(chuàng)新意識和能力。
教學與科研相結(jié)合，將教學內(nèi)容科研化，將科研項目教學化。在教學過程中，教師將教學的知識、原理與理論以科研項目的形式布置給學生，指導學生參加科研活動，使學生在掌握知識的基礎上，各方面的能力和素質(zhì)也得到提高；高校教師與學生組成科技創(chuàng)新團隊，教師在指導學生科研的同時，將科研項目中的知識與技能融入到教學中，將工程設計的理念與技巧以教學的形式教授于學生。通過這樣的教學方式，可以將理論知識、科研項目、工程技術有機地結(jié)合在一起，激發(fā)學生的科研與創(chuàng)新能力，不再使教學僅僅限于形式單一的課堂教學模式。
2．2創(chuàng)新與競賽相結(jié)合。
大學生科技競賽是培養(yǎng)學生創(chuàng)新能力的`主要途徑，因此，提高學生的創(chuàng)新能力與鼓勵學生參加科技競賽是分不開的?？萍几傎愅ㄟ^設計解決方案、制作作品，對知識的綜合運用能力要求較高，學生必須利用自己現(xiàn)有知識去分析問題、構建思路、選定方法以及驗證方案，進而完成從掌握理論知識到切實解決問題的跨越，形成創(chuàng)新能力。
3加強學生自主創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。
根據(jù)社會的需求，鄭州輕工業(yè)學院電氣信息工程學院為了實現(xiàn)培養(yǎng)應用型、復合型人才的目標，提出以人才培養(yǎng)質(zhì)量為中心、教學與科研并重的辦學指導思想，根據(jù)社會經(jīng)濟發(fā)展對人才的需要以及如何與當前電子企業(yè)的內(nèi)部運作方式、管理方式和技術發(fā)展接軌，培養(yǎng)學生的焊接技術及儀器儀表的使用，培養(yǎng)學生熟悉和掌握完成生產(chǎn)電子產(chǎn)品的工藝過程，鼓勵學生參加電子產(chǎn)品設計制作，參加大學生科技競賽。
3．1完善配套設施與管理制度。
學院成立大學生創(chuàng)新實驗室已有多年，旨在加強學生科研創(chuàng)新活動的指導與管理，使學生可以廣泛參與科學研究，營造學生從事科研活動的良好氛圍。同時，學校每年設立大學生創(chuàng)新科研基金項目，制定詳細的活動規(guī)則與管理機制，大力支持學生參與科研活動；還設立相應的獎項，鼓勵教師與學生組成科技創(chuàng)新小組，支持創(chuàng)新小組參加國內(nèi)各種大學生科技競賽?；顒娱_展多年來，學院教師與學生在大學生科技競賽中取得各項優(yōu)異的成績，如“挑戰(zhàn)者杯”、飛思卡爾智能小車競賽、fpga設計競賽等。
3．2實施開放式實驗室教學指導。
學生參與科研，要依托實驗教學，因此，學院實施開放式實驗室教學。全院各專業(yè)實驗室和重點實驗室面向大學生開放，學生利用課后實驗室的開放時間，根據(jù)自身的興趣與愛好，與各實驗室教師組成開放式創(chuàng)新研究小組。
在這里，學生按照擬定題目進行電子設計與制作，擬定不同研究方面的題目，學生可以根據(jù)個人愛好，自己選擇，甚至自由分組來完成。教學方式不再限于固定的課堂模式，而是教師根據(jù)學生知識基礎，分為基礎實驗教學、綜合實驗教學和項目實驗教學，教師在指導過程中起到領路人的作用。學生拿到題目后，按照要求自行完成資料收集、電路設計、元件購買、電路組裝與調(diào)試、論文撰寫和成果提交。新穎的授課方式和實踐教學相結(jié)合的形式，使得學生不僅可以按照已有的實驗教學內(nèi)容進行學習，而且可以根據(jù)自己的設計進行開放式的實踐驗證，從而更加有利于提高學生的創(chuàng)新能力和解決實際問題的能力。
3．3完善指導教材。
在現(xiàn)有指導教材的基礎上，編寫有關基礎實驗和綜合實驗教學內(nèi)容，并系統(tǒng)地介紹有關實驗的內(nèi)容、目的，了解和掌握常用的電子元器件和常用儀表的使用方法。系統(tǒng)地介紹實驗設備的操作步驟與過程，制作相關的多媒體課件。保證規(guī)范地按實習教材進行教學的同時，增加除基本教學以外的其他相關知識和應用電路，以便學生擴展自己的知識，啟發(fā)他們思考和設計其他實驗電路。
3．4解決學生開展自主創(chuàng)新實踐的相關技術問題，充分體現(xiàn)學生是實踐的主體，在“內(nèi)容提出――設計環(huán)節(jié)――實踐操作――總結(jié)評估――再實踐”的實踐教學過程中發(fā)揮學生的自主能動性。根據(jù)學生的接受能力和興趣愛好區(qū)別對待，對于基礎較差的學生，在完成基礎實驗和綜合實驗教學的基礎上，可參與教師指定的實際項目科研。指導教師起到“啟蒙者”和“領路人”的作用。這樣，學生在學習的過程中，需要查閱大量的資料與書籍來完成自己的設計，不再是指導教師“牽著”學生走，從被動的學習轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥膶W習，不僅使學生從枯燥乏味的實習中脫離出來，而且提高學生分析問題與解決問題的能力。
4結(jié)語。
實施開放式創(chuàng)新教學模式，改變傳統(tǒng)的教學模式，變固定課堂教學模式為學生自主設計、組裝、調(diào)試，提高學生學習的自主性，有助于學生全面運用所學知識，是對學生綜合素質(zhì)的極好鍛煉。經(jīng)過實踐與探索，筆者深深體會到，實施開放式創(chuàng)新教學對于培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力和動手能力具有重要意義。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十
當前的學前教育專業(yè)的鋼琴教學，從教學系統(tǒng)來說，學前教育專業(yè)的鋼琴教學還沒有一套專門的教學理論，大部分都是沿用師范學院音樂專業(yè)的培養(yǎng)方式。在教學方式上，教師一般采用“一對一”的傳統(tǒng)授課方式，主要以教師口頭講授與親身示范為主，這種授課方式由于屬于個別授課，因此在師資力量、授課時間、授課效果等方面會存在一定的弊端與局限。比如由于教師的數(shù)量有限，而學生的人數(shù)卻不在少數(shù)，所教授內(nèi)容不會減少，因此只能增加授課次數(shù)，減少每一節(jié)課的授課時間與內(nèi)容，或者有些知識只能點到為止，不能深入進行具體分析，導致學生們在課上不能將鋼琴知識與技能完全消化，缺少自由練習的時間與機會，也缺乏老師的及時輔導與糾正，影響學生鋼琴素質(zhì)的提高與整體教學水平的提升。從教學對象來說，一般情況下，師范?？圃盒W前教育專業(yè)的學生相比較普通高中畢業(yè)生，在入校時文化課分數(shù)較低，而相比較專業(yè)藝術生，在器樂啟蒙方面基本處于空白狀態(tài)，大部分沒有接觸過專門的鋼琴訓練，有的在小時候?qū)W過一些皮毛，總體來說，班級鋼琴特長生少，基礎薄弱，班級人數(shù)多，鋼琴水平良莠不齊。很多學生因起點低、鋼琴學習難度大、記憶力水平一般、讀譜困難、對樂曲理解能力較差等因素，對鋼琴的學習興趣不高，影響到其日后學習的積極主動性。
1根據(jù)學生的個體差異，實施因材施教由于師范?？圃盒５膶W前教育專業(yè)大多數(shù)學生都沒有鋼琴基礎，即使有的學生有一些鋼琴基礎，但是就其現(xiàn)有水平而言也完全達不到在日后學前教學中伴奏的水平。因此，教師在教學的過程中要特別注意與音樂專業(yè)的學生區(qū)別開來，要在學生現(xiàn)有的基礎水平之上進行教學策略的制定。首先，教師要充分了解學生的鋼琴水平，可以在入學時對學生進行一次全面的摸底考試或調(diào)查，對學生的大體水平有一個整體認識，并且對學生的個體差異也要做到心中有數(shù)，為以后的因材施教或分層次教學奠定基礎，以便合理安排教學進度和教學難度，盡量杜絕“吃不飽”和“吃不到”的現(xiàn)象。針對基礎過差的學生，教師在教學過程中要做好充分的心理準備，要有信心和耐心，激發(fā)他們學習鋼琴的興趣，幫助他們樹立信心。首先，要鼓勵他們克服心理障礙，告訴他們沒有基礎不要緊，只要從當下認真學習，積極練習，一定會有所突破；其次，要對學生的演奏技巧加強指導，使學生掌握正確的演奏方法。鋼琴課是一門技術性和實踐性很強的學科，要學好鋼琴技能，除了課上的.寶貴學習時間，還需要在課下不斷揣摩與練習。另外，對于教學內(nèi)容的安排，要突出學前教育專業(yè)的特點，盡量多學習由兒童歌曲改編的鋼琴曲，這樣能使樂曲彈奏的難度降下來，又能使學生保持較高的熱情與興趣。
2.轉(zhuǎn)變教學方法，激發(fā)學生學習鋼琴的興趣鋼琴本是一門很高雅的藝術，但是如果學生對鋼琴沒有興趣，那么學生對鋼琴的練習只能是機械地指法練習的重復，沒有任何感情的投入，這樣會使得鋼琴學習淪為一件枯燥無味的事情，也不可能學好。因此，鋼琴課的教學首先一定要培養(yǎng)學生的興趣，這樣才能使學生能自覺主動地去學習。首先，教師要采取鼓勵的方式，幫助學生樹立克服困難的信心，對學生出現(xiàn)的點滴進步都要及時地給予肯定，以使學生逐步建立學好鋼琴的自信。其次，要使教學形式多樣化，除了課堂上口頭講解與親身示范之外，可以利用課余時間組織一些小型音樂會、兒歌演奏比賽等，以激發(fā)學生學習的欲望；可以在課堂上模擬幼兒鋼琴教學情景，讓學生充當小老師，讓其他學生為其點評；可以采取小組教學方式，針對鋼琴的基本知識、鋼琴演奏的基本技巧、鋼琴中的樂理知識、教學法內(nèi)容以及鋼琴作品分析等，讓學生自主結(jié)組討論，加深印象。
3.加強實訓，提高教學效果因師范專科院校學前教育專業(yè)鋼琴課教育對象的特殊性，在教學理念和教學方法上，教師也要不斷更新和改革，不斷學習、不斷研究教學法，在鋼琴課教學過程中可應采取集體教學與個別指導相結(jié)合的方法，實施講練結(jié)合、師生互動的教學模式，課外再加強實訓，這樣能大力提高學前專業(yè)大學生的全面音樂素質(zhì)。首先，課堂上教師的講授和示范能使學生在較短的時間內(nèi)領略基本的鍵盤彈奏技巧，掌握科學的鋼琴彈奏方法，如鋼琴彈奏的手形、力度、指法以及斷奏、連奏、跳奏等技巧性的練習。其次，教師在講完理論之后要趁熱打鐵，使學生及時練習，以鞏固和內(nèi)化教師的講授內(nèi)容，從而掌握演奏技巧。
再次，要注重實訓。在現(xiàn)代職業(yè)教育理念中，實訓被提高到非常重要的位置，學前教育專業(yè)鋼琴課的實訓更是不可缺少的一個環(huán)節(jié)。為此學校應加強硬件設施建設，增加學校琴房的數(shù)量，以使學生課下能有更多的時間和機會練琴，鞏固教學效果。教師可以通過指導學生走進幼兒園、藝術中心、琴行、文化藝術單位進行實踐，為將來的就業(yè)打下堅實的基礎。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十一
摘要：西方素描觀念的引入，對中國人物畫的發(fā)展起到了一定的促進作用，但夸大素描的地位和作用會對中國畫產(chǎn)生一定程度的消極影響。如何正確對待素描是中國畫專業(yè)學生迫切需要了解的。
關鍵詞：素描；意境；文化內(nèi)涵。
在當今繪畫界一直流傳著徐悲鴻的重要美術理論觀點——素描是一切繪畫之基礎。暫且不說此觀點的對錯，其影響之大就不是三言兩語能說清楚的。徐悲鴻乃一代大家，藝術造詣非常高，他把西方的繪畫技法引入中國，這是對中國畫的一大改革，給中國畫尤其是中國人物畫注入了新鮮的血液，讓一度衰落的人物畫有了新的發(fā)展。他把透視解剖、體積空間、明暗光影等理性、科學的元素引入中國畫，使中國畫有了新的面貌和發(fā)展的空間，這對中國畫的發(fā)展起到了很大的積極作用。但是，西方繪畫的科學性在帶給中國畫積極影響的同時，也讓一些中國畫畫家忽視了一些中國畫中可貴的東西。中國畫是一種文化，而不是單純理性、科學的“技術”，是屬于形而上的，更多的是在精神層面與社會生活、歷史發(fā)展、民族文化傳統(tǒng)緊密聯(lián)系在一起的。所謂文化傳統(tǒng)，其實就是一種內(nèi)在的精神繼承。這種繼承有一定的傳承性和穩(wěn)定性，有自身的'發(fā)展規(guī)律和審美傾向。當今繪畫界百家爭鳴。不同的畫家有不同的思想、不同的藝術探索之路、不同的繪畫表現(xiàn)方式，最終形成了不同的繪畫格局。中國畫講究氣韻生動和筆墨趣味，注重意境。幾千年來，中國畫畫家就是在這樣的理論背景下成長、發(fā)展的。這些理論具有典型的民族性和中國文化特征。
當然，西方繪畫也有相似的追求，但畢竟中國畫與西方繪畫是兩大不同的文化領域，不同的思想觀念造就了更多的繪畫審美追求上的不同?！八孛枋且磺欣L畫之基礎”這一觀點成為繪畫界的主流觀點后，一些對中國畫理解不夠全面的繪畫者出現(xiàn)了一個問題，即過于重視技術層面的描摹而忽視了內(nèi)在的精神文化，忽視了中國畫更重要的審美追求——意境。筆者在地方高校任教多年，見到部分學生尤其是工筆人物班的部分學生對素描的理解存在偏差，把明暗光影素描用到工筆人物畫創(chuàng)作中，力求表現(xiàn)真實的體積空間，顯得有些不倫不類。素描有多種形式的表現(xiàn)方法，不僅僅是光影素描一種，素描表達體積空間，也表達情感、意境，優(yōu)秀的素描作品往往是畫家表達自己的某種感覺的載體，單純?yōu)榭陀^再現(xiàn)物象的素描和照片沒有區(qū)別?，F(xiàn)在一些中國畫畫家對素描的理解就是客觀真實地表現(xiàn)物象，偏執(zhí)地認為創(chuàng)作者必須具備素描基礎。齊白石沒有學過素描，但他的藝術成就絕不亞于任何一位西方繪畫大師；中國古代畫家沒有接受過素描教育，不懂得解剖、透視，但他們的作品歷經(jīng)千年，始終是中華民族的瑰寶。
筆者認為，體積、空間、透視、解剖并不是優(yōu)秀作品的唯一衡量標準。中國畫有自己的發(fā)展規(guī)律和審美追求——意境、筆墨趣味、精神內(nèi)涵的表達。如，宋代繪畫歷來被國內(nèi)外畫家推崇，并不僅僅是因為宋畫畫得如何真實、細膩等技術層面的原因。宋代崔白的《雙喜圖》中描繪了狂風驟起、雙鵲驚飛引起樹下褐兔回眸，多么生動的場景，全圖上下呼應自然，生動活潑，表現(xiàn)了畫家捕捉生活瞬間的能力。這些是畫面的表象，人們細細品讀此作品，會發(fā)現(xiàn)畫家是借這樣的場景表達自己對生活、生命的理解。畫中的狂風、凋零的樹葉、蒼老干枯的枝干，以及整幅畫面的設色都給人傳達出冬天即將來臨的信息。就是在這種深秋寒風的襲擊下，喜鵲和褐兔外出覓食相遇而回眸的一瞬間，顯示了滿滿的生命氣息，在其他樹枝都干枯蒼老、大色調(diào)的孤清冷寂下，畫面的右上角的樹干后面出現(xiàn)了一抹驚人的綠色。這是一株翠竹，在寒風中搖曳，努力綻放自己的色彩。那是生命的色彩，是在惡劣環(huán)境下對生活的態(tài)度。細細品讀這幅作品，觀者會被畫面?zhèn)鬟_出來的信息所感動。因為它讓我們有了一種精神的共鳴——對抗惡劣環(huán)境的生活態(tài)度。畫中的小草用筆蒼勁有力，展示出其在寒風肆虐下的頑強生命力。這才是畫中真正讓人們感動的所在，這才是宋畫真正的魅力——站在人性的高度，用畫筆描繪自己對人性的思考，運用中國畫特有的筆墨技巧營造出一個大千世界。這也是宋畫的靈魂所在，是中國畫一直追求的意境。
再說古代人物畫《簪花仕女圖》《搗練圖》《韓熙載夜宴圖》等作品，從構圖到人物造型再到整體設色，都可以說是完美的。而且每幅作品都是詩中有畫、畫中有詩，把畫家的藝術情懷和文學修養(yǎng)體現(xiàn)得淋漓盡致。如《簪花仕女圖》，畫中的宮廷貴婦體態(tài)豐腴、典雅優(yōu)美，慵懶悠閑的環(huán)境中透出一股寂寞清冷。這種意境容易讓人聯(lián)想到唐代詩人元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！碑嫾沂窃诋嫯嫞彩窃趯懺?，借畫抒情，達到一種讓人思考人生、感嘆人間冷暖的境界。這些作品說明，沒有素描基礎的畫家依舊可以畫出讓世界贊嘆的作品。還有明代人肖像畫，人物形象鮮活生動、栩栩如生，沒有概念化、程式化的表達。畫家所描繪的人物形象不僅生動形象，還能巧妙地將人物性格刻畫得細致入微。所以，全面地理解素描的地位和作用，對我們正確認識高校美術教學特別是中國畫教學具有至關重要的作用。
高校中鋼琴課教學研究論文篇十二
摘要：教學是教與學兩個方面的有機結(jié)合。教學就是教師教學生如何學的問題。針對職業(yè)技術學校學生和課程的特點，教師如何引導學生學更是關鍵，這對調(diào)動學生學習的主動性、積極性和創(chuàng)造性是關鍵；也為今后學生立足于自己的工作崗位，提高一定的自我學習能力、思考分析能力、理解運用能力奠定了一定的基礎。
關鍵詞：職業(yè)技術學校；教學；方法；改革。
教學在一般人眼里就是教師“講”，學生“聽”，學生圍繞教師，教師處于教學的主動和權威地位，而學生則處于被動和附庸地位，這種帶有惰性的學習方法，不僅不能調(diào)動學生學習的主動性、積極性和創(chuàng)造性，而且制約了學生自學能力、思考分析能力、理解運用能力的提高，甚至會培養(yǎng)出死記硬背式的“人才”，不利于全面提高職業(yè)學校的教學水平。經(jīng)過教學嘗試，筆者談談自己對教學方面的看法：
一、正確認識教學的內(nèi)涵。
所謂教學，其內(nèi)涵來講就是教師教學生如何學的問題。即教學是由教和學兩個方面的有機結(jié)合，缺少哪一個方面都不能稱之為教學，當然也就達不到教學的目的。一個教師是否完成教學任務不是指他書是否教完，指導實踐性環(huán)節(jié)是否已經(jīng)結(jié)束，更為重要的是要問他是如何教學生學的，學生在較短的時間內(nèi)是否學到了更多、更新的東西。教師引導學生自我學習在職業(yè)技術學校的教學中尤為重要。因為職業(yè)技術學校的學生和課程設置有其特點和共性。第一學生來源于初中畢業(yè)生，這些學生在初中受到的批評指責較多，學習目標不明確，學習信心不足，這就要求教師不僅僅是要有廣博的學識，最主要的是要學會善待每一位學生；學會寬容學生的錯誤和過失；學會智慧地對待學生存在的問題；學會及時發(fā)現(xiàn)他們的閃光點并及時給予鼓勵。這樣以便學生明確學習目標，樹立學習興趣，即讓其親其師信其道。第二職業(yè)技術學校的課程類型復雜，面對知識爆炸的時代，專業(yè)課程的更新較快，專業(yè)基礎課程內(nèi)容也多，課程的模式與初中相比也發(fā)生了根本性的變化。假如說初中、小學教學主要強調(diào)讓學生掌握好比較扎實的基礎知識的話，那么職業(yè)技術學校的教學則更加強調(diào)的是培養(yǎng)學生自己獲取知識和解決問題的能力。初中、小學教師應該在如何教上多下功夫，而職業(yè)技術學校的教師就應在教學生如何學上多下功夫。完成教學任務不光是教師的事，而且也是學生的事，只有倆者密切配合、共同努力才能較好地完成教學任務。
二、講究教學法。
方法是達到目的的手段，職業(yè)技術學校教學目的是培養(yǎng)有一技之長、愛崗敬業(yè)的現(xiàn)代化技術工人。學生通過幾年的教學活動，一是要掌握比較扎實的基礎理論知識和操作能力，二是要具有自己獲取知識和獨立解決問題能力，對職業(yè)技術學校來講后者尤為重要。由于職業(yè)技術學校課程門類眾多，各課程又各具特點，所以不存在千篇一律的.教學法，但講究教學法對各門課堂來講都是共同的。目前我們都側(cè)重于課堂講授法。不可否認，課程講授法可以在較短時間內(nèi)傳授給學生較多的知識信息，對學生也具有一定的感染力，但對培養(yǎng)學生自己獲取知識的能力起不到積極作用，對發(fā)揮學生獨立思考和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)亦無好處。往往出現(xiàn)學生聽完課如同云過霧散，在腦中只留下淡淡的印象。有的學生聽完課若明若暗，提不出問題，抓不住要點，說不懂也懂一點，說真懂還差得遠。鑒于這種情況，為了提高教學質(zhì)量，筆者從以下幾個方面談談自己的看法：
1）不同的課程采用不同的教學方法，同一門課程不同的章節(jié)也應采用不同的教學法。譬如我在講《金屬材料與熱處理》這門課程時，該課程概念多，專業(yè)術語多，比較抽象，一般采用提綱挈領的講授法或采取提出問題讓學生自己閱讀的方法進行教學。對于《機械制造工藝基礎》課程教學中，由于該課程技術性較強，我一般適當采用演示法，使學生獲得一定的感性知識以激發(fā)學生的學習興趣。
2）在建立一個新概念時，特別是這個新概念比較難建立，或者容易與其它概念相混淆時可以采用課堂討論法，例如我在講解退火、正火、淬火、回火這些概念時，我通過提示，讓學生從加熱的溫度、保溫的時間、冷卻的方式進行討論，幫助學生弄清這幾者概念的本質(zhì)，從而培養(yǎng)學生的思維能力和口頭表達能力。
3）悉心指導學生，激發(fā)學生的學習興趣和求知欲望。一個學生學習的好壞很大程度上決定于他對該門課程的興趣和愛好，作為教師來講首先應闡明開設該門課程的目的以及該門課程在整個教學環(huán)節(jié)和知識結(jié)構中的重要性，同時還必須闡明該門課程的知識在今后工作中重要作用，如果能找到幾個恰當?shù)纳鷦邮吕透芗ぐl(fā)學生的求知欲和學習興趣。
4）恰當?shù)亟榻B一些行之有效的學習方法。對機械專業(yè)的教師來講，要引導學生對實驗、實習感興趣，要使學生懂得理論學習再好，不會動手也是沒有用的。只有通過實驗才能培養(yǎng)學生觀察和分析客觀現(xiàn)象，提高動手操作能力，促使學生在實驗中發(fā)現(xiàn)問題并進行深入地探討，反過來促進理論學習。對學習成績優(yōu)異的學生可向他們提一些深層次的問題讓他們思考，有時也可就一些疑難問題老師和優(yōu)秀的學生在一起共同研究和探討，只有這樣才能使他們學而有味，促使他們能早些脫穎而出。對于學習成績較差的學生要給予熱情的鼓勵和耐心指導，對他們要求不要太高，只要他們掌握最基本的內(nèi)容就可以了。這樣學生才不致產(chǎn)生畏難情緒，也才有信心把功課學好。與學習較差的學生促膝談心，了解他們學習中困難的癥結(jié)所在，并幫他們解決，從根本上幫助他們解決問題。以上只是針對某些教學環(huán)節(jié)提出教師如何教學生學習的問題，事實上在所有的教學環(huán)節(jié)中都有一個教師如何教學生學的問題，只有在所有的教學環(huán)節(jié)中不僅注意到如何教，而且也注意到學生應如何學，才能真正把書教好、教活、教出成績來。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇十三
（一）鋼琴教育理念較為陳舊。
目前，山西省高等院校在鋼琴培養(yǎng)模式上教育理念陳舊。在新的社會需求下，需要的是具備主動學習能力的學生，其不僅能夠在學校當中學習知識，還要確保在步入社會之后能夠持續(xù)學習、終身學習。但是，在山西省高校的鋼琴教學當中，由于存在教師為主，主動教學，被動接受的教學理念，學生的學習過程較為被動。在鋼琴練習過程中，對于新的學習內(nèi)容不能夠及時領會。而教師在教學過程中，由于受到這種傳統(tǒng)教學理念的影響，在教學方法上比較生硬、教條，不利于知識的鮮活性和趣味性傳達。此外，將教學這個本該互動良好的過程全部寄希望于教師一身，勢必會增加教師的工作任務，使課堂效果受到限制，學生在課堂學習中的能夠?qū)W到的內(nèi)容多少也受到一定程度的影響。
（二）鋼琴教學內(nèi)容不夠合理。
就目前來看，山西省許多高校的在鋼琴培養(yǎng)內(nèi)容連貫性上還是有一些不足。鋼琴內(nèi)容教學不僅僅講究理論教學，也有實踐方面的技巧性學習。如果一味地強調(diào)其某一部分內(nèi)容的單一化理論和技巧性教學，就會使得教學內(nèi)容呈現(xiàn)出單一性和鼓勵性，使整個學習內(nèi)容難成一統(tǒng)。學生在學習起來就會較為松散，無法運用提綱挈領的辦法把知識和技巧組織起來。顯然，這樣的情形對于鋼琴學習興趣會造成較大的不利影響。而教師在教學過程中，由于內(nèi)容的松散性，無法對其進行有效的系統(tǒng)性梳理整合、歸類，對于分類教學和因材施教來說，也會造成阻礙。
（三）鋼琴教學方法有待改善。
就當下的情況而言，我省高校鋼琴教學內(nèi)容除課堂授課外就是獨奏練習。這種獨奏訓練的教學方法對于學生自己領會彈奏技巧，自我感受和領悟是有幫助的。但是，學習過程是一個交流和呼喚的過程，這種閉門造車的教學方式阻斷了學生之間相互溝通的可能性，使同學們之間無法隨時進行有效的.交流和溝通，在存在共性的地方也無法及時做出共享和解答。而且，相對單調(diào)的鋼琴培養(yǎng)方式也缺乏定向指導。學生獨自練習彈奏，在理論和技巧方面遇到的很多問題無法及時向老師求教解答，使師生之間的交流也出現(xiàn)障礙，不利于教學活動的進一步開展。
（四）對教學的評價不夠全面。
山西省高校鋼琴培養(yǎng)過程中，為確保鋼琴課堂內(nèi)容的教授任務能夠順利開展，保證鋼琴培養(yǎng)質(zhì)量，校方會對鋼琴培養(yǎng)情況進行綜合評價。通過這種評價，能夠課堂接受度及教學實際實施評估，為下一步針對性改革貢獻參考。但是，目前我省高等院校對于鋼琴培養(yǎng)的評價體系還不健全，評價涵蓋的范圍也不夠廣泛。在鋼琴教學評價中，僅僅將學生的學習成績和平時成績作為評價標準，忽略了學生平時的課堂表現(xiàn)和實踐過程，這樣不僅對于鋼琴課堂教授和實際學習情況的評價不夠科學，而且對于學習主觀能動性也會造成不利影響。
（一）改變傳統(tǒng)觀念，明確教學目標。
在山西省高校的鋼琴教學中，要實現(xiàn)教學水平的穩(wěn)步提升，首先要制定科學合理、貼近實際耳朵教學目標。所以，在實際教授當中，教師第一要有全新的教學理念觀念，制定明確的目標，并基于這一目標來開展工作。針對學生的學習情況和社會需求，鋼琴教師必須認識到如今需要的人才是具備可持續(xù)學習能力的人才。因此，必須在教學過程中依據(jù)這一目標，開展教學活動。在過去的教學過程中，主要以教師的主動講解和灌輸為主，在今后的教學中，教師要結(jié)合這一教學目標，有目的地培養(yǎng)學生的自學能力。例如在鋼琴課上引導學生去主動探索鋼琴彈奏技法，適時對其進行矯正。之后對內(nèi)容進行歸納總結(jié)，強化其領悟力和學習的主觀能動性。此外，在這一目標的指引下，教師也有必要繼續(xù)提升自身素質(zhì)，使自己的鋼琴教學專業(yè)水平得到進一步提升，為學生的進步和學習奠定堅實的基礎。
（二）提升教師素養(yǎng)，科學規(guī)劃教學內(nèi)容。
鋼琴教學內(nèi)容的合理性將對整個課堂接受度和教授傳達效果產(chǎn)生影響。因此，針對學生的學習情況，我省高校有必要強化對教師的培訓力度，提升教師在鋼琴教學方面的思想認知水平和課堂安排以及協(xié)調(diào)能力。在課程安排當中，不能僅僅以學生的技術學習為出發(fā)點，而要注重學生的綜合素養(yǎng)的提升。學校也可以藉此提供大力支持，通過對學校學生的整體調(diào)查摸底，編制出適合于本校學生學習，并有助于教學活動順利開展的鋼琴教材。
（三）根據(jù)現(xiàn)實需求，改善鋼琴培養(yǎng)方法。
在山西省高等院校的鋼琴培育課當中，可依據(jù)實際環(huán)境需求，對高校鋼琴培養(yǎng)方法實施改革。具體來看，過去的鋼琴教學方式主要是以課堂教學和學生獨自演奏練習為主但是這種獨自演奏的方法對于學習的演奏技巧交流，以及互動學習是不利的。因此，學校和教師盡量依據(jù)當下時代對鋼琴教育的要求，適時地改變鋼琴培養(yǎng)方法。例如，可以在過去單一的獨奏練習的基礎上，實施交叉交融的練習方式，讓幾組同學一起練習鋼琴彈奏，共同探討和研究，在演奏和探討過程中互通有無，使自己的演奏技巧得到提升。另外，學校也應當結(jié)合時下的新方法、新技術，為鋼琴教學開發(fā)新的教學平臺。
（四）多角度交叉，完善教學評價。
在山西省高校的鋼琴教學中，為確保教學效果的持續(xù)穩(wěn)定，并能夠通過階段性總結(jié)對學習效果進行改善，高?？梢圆捎酶鼮槿婵陀^的評價形式，來對鋼琴培養(yǎng)情況進行評估。一般來說，評估分為三個角度，即教師和學生評價自己、教師和學生互相評價，被第三方教師和學生進行評價。在教師和學生進行自我評價的環(huán)節(jié)，教師會對自己的教學方法以及教學的內(nèi)容進行深入研究和反思，認真找尋自身教學過程中的不足。學生對自己作出評價時會對學習情況實施綜合評價，確定整體學習狀態(tài)；教師和學生互評的環(huán)節(jié)，就是教師針對學生的鋼琴學習情況以及學生的特質(zhì)，進行客觀評價，學生針對老師的教學方法進行客觀評價；而所謂的第三方評價，就是其他班級的教師和同學對某一班級的學生和老師進行評價，評估其教學水平和學生的整體學習情況。這樣，采用多角度綜合評價的方式，才能使我省的鋼琴教學評價機制更加客觀公正。
三、結(jié)語。
如今，在教育領域最為重視的就是以素質(zhì)教育為核心展開的各項教育活動。在山西省高效的鋼琴培養(yǎng)當中，不僅僅要傳承過去教授方法當中的精華，更要勇于棄其糟粕，敢于結(jié)合時代需求，對我省高校的鋼琴教學培養(yǎng)模式實施改革。只有認識到鋼琴培養(yǎng)當中存在的問題，確定鋼琴培養(yǎng)目標、科學規(guī)劃培養(yǎng)內(nèi)容、改善培養(yǎng)方法、健全評價機制，才能使山西省高校的鋼琴培養(yǎng)水平得到穩(wěn)步提升，在新時代教育出更多杰出的鋼琴演奏人才。
參考文獻：
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高校中鋼琴課教學研究論文篇十四
摘要：鋼琴是音樂教育專業(yè)的一門基礎課程,在高職高專音樂教育專業(yè)的鋼琴教學中，由于學生鋼琴基礎和條件參差不齊，鋼琴教師既要從基礎抓起，不斷規(guī)范和加強鋼琴基本功訓練，還要不斷提高學生的鋼琴演奏能力。鋼琴教學的壓力和學生學習的壓力是伴隨教與學整個過程的困惑與困難。本文從教學實踐的角度，對高職高專音樂教育專業(yè)鋼琴教學進行了粗淺的探討。
關鍵詞：高職高專；音樂教育；鋼琴教學。
鋼琴被稱為“樂器之王”，它與其他樂器相比而言，其特有的優(yōu)美的音色和豐富的和聲多變的織體和細膩的表現(xiàn)力等等，都是其他樂器所不能同時具備的。并且只需雙手就能完美演奏，因此，對于演奏者而言，扎實的基本功，規(guī)范的演奏習慣，以及對作品的深刻理解等諸多方面的能力就尤為重要。這些對于高職高專音樂教育專業(yè)學生來說，亦非易事，同時，也給鋼琴教學帶來了挑戰(zhàn)。面對這種狀況，在鋼琴教學中，教師要因材施教，不斷地探索和實踐，從鋼琴基礎抓起，靈活掌握進度，有的放矢。下面，結(jié)合本人多年鋼琴教學實踐，對高職高專音樂教育專業(yè)鋼琴教學進行了粗淺的探討。
一、突出基本功訓練。
鋼琴演奏是一門講究科學、講究系統(tǒng)性的技術。彈鋼琴對于手指、手臂，包括整個身體各個部位的協(xié)調(diào)、放松要求都很高。比如，手指關節(jié)要站穩(wěn)，觸鍵要快，力量要彈奏到底等。規(guī)范的演奏基本功對于鋼琴學習來講，是基礎也是根本，突出基本功訓練是高職高專音樂專業(yè)鋼琴教學的第一要點。首先，要堅持每天練習音階和琶音。流暢、均勻音階和琶音是鋼琴技巧的基礎，大量而有效音階和琶音訓練會使手指靈活自如,從而增強鋼琴演奏的能力。具體訓練方法很多，比如：分手練、合手練、平行、反行等。練習琶音還要原位、轉(zhuǎn)位一起練。彈音階與琶音時,大拇指橫向動作的靈活性很重要,穿指、跨指肘、臂要平穩(wěn)。充分掌握這些細小的彈奏技術僅僅是起點,卻是基礎訓練的關鍵。其次，要加強練習曲與技巧性樂曲的練習。在鋼琴教學中，練習曲是訓練各種技巧的載體，把一些有難度的練習曲或片段，從慢到快地精練，是提高技巧的有效方法。慢練的主要目的是熟悉和習慣樂譜中的`指法和音的位置，逐步提高練習速度是一步步提高技巧的關鍵。第三，要重視八度技術的練習。由于高職學生鋼琴基礎不像音樂院校學生那么系統(tǒng)，手和身體都很僵硬，不靈活。在基本功訓練中，八度的練習是有效改善僵硬，提高靈活度的又一有效方法。開始練習時，可能會使肌肉緊張或疲勞,注意量不要大，初期過量練習八度嚴重的會對手指造成嚴重傷害。還有其他鋼琴基礎性的訓練，也要加強。比如，雙手的跑動訓練、分句動作等，都是要“補課”的內(nèi)容。通過這些重要方面，重點練習,會讓學生在有限的學習時間較快地提高鋼琴水平。
二、規(guī)范讀譜習慣。
正確規(guī)范的讀譜習慣是鋼琴學習的第一習慣，難度不大，習慣很重要。每一次都能將樂譜上標記的分句、連線、跳音，以及強弱、快慢等準確地演奏出來，是鋼琴學習、表現(xiàn)音樂的基本保證。良好的讀譜習慣,是鋼琴視奏能力的基礎，也是準確地理解作品、表現(xiàn)作品的基礎。首先，要結(jié)合音樂理論知識讀譜。讀譜第一關是識譜，識譜快慢、準確性是關鍵。如用音程關系熟悉鍵盤上的音符位置,用從五線譜的位置快速推算樂音。彈奏和弦時,利用指法手型位置識別和弦等等。這些有效的輔助方法也是提高識譜能力的重要方面。其次，要熟悉各種符號與記號。鋼琴的樂譜是“死”的，只有演奏者將它彈“活”，才能成為音樂。彈奏的千變?nèi)f化，主要是根據(jù)就是樂譜以及各種演奏標記。比如跳音，分為手指、手腕、前臂等彈法，在不同的作品以及不同作品的不同段落要求都不一樣。快速跳音用指尖彈奏，例如《莫扎特奏鳴曲作品547號》，和弦跳音用手腕彈奏，跳音的彈奏要注意觸鍵的變化和時值的概念。第三，要從讀譜中了解作品的藝術處理。不斷提高學生理解作品、處理作品的能力是鋼琴學習的又一重要任務。通過分析音樂的發(fā)展手法、曲式結(jié)構特點、和聲進行特點以及調(diào)式調(diào)性的變化等等,確定作品風格、主題、情緒等，較深刻的表現(xiàn)作品藝術內(nèi)涵是鋼琴演奏的最終目標。
三、加強音樂表現(xiàn)力。
音樂的內(nèi)在魅力就在于其豐富而細膩的表現(xiàn)力，這也是音樂學習的重要內(nèi)容。學生在演唱聲樂作品時，可以借助歌詞形象理解來處理作品，但在器樂作品中，沒有歌詞，沒有音樂內(nèi)涵的外在蹤跡，學生表現(xiàn)起來則感到很吃力，特別是鋼琴作品，其音樂的表現(xiàn)方式和途徑隨著鋼琴音樂的織體的豐富性而變得變幻莫測。鋼琴構造決定了它不能像弦樂器那樣，較容易的演奏連貫的歌唱性旋律。但鋼琴有寬廣的音域、多變的音色、豐富的力度變化等，都給處理鋼琴作品帶來了挑戰(zhàn)。當然，只要掌握演奏要領，演奏者也完全可以像優(yōu)秀的歌唱家一樣縱情地“歌唱”。從器樂曲的學習途徑來講，一首練習曲或作品，從開始就要盡量先分手練習，先把作曲家在譜面上的演奏要求，力求完整、準確的表達出來。再單手基本熟練且能準確演奏后，再雙手合練，后一步才是完整性訓練。當然，高職高專音樂學生學習鋼琴也是有明顯優(yōu)勢的，比如綜合知識以及音樂知識有一定積累，對作品的理解快，對音樂視聽有一定感官認識，對于音色、力度、速度的變化有聽覺上的基礎等，鋼琴教學中要發(fā)揮好學生在理解音樂上的優(yōu)勢和優(yōu)點?？偟膩碚f，鋼琴是高職高專音樂教育專業(yè)的一門基礎課程,由于學生鋼琴基礎和條件參差不齊，鋼琴教師既要從基礎抓起，不斷規(guī)范和加強鋼琴基本功訓練，還要不斷提高學生的鋼琴演奏能力。鋼琴教學的壓力和學生學習的壓力，是伴隨教與學整個過程的困惑與困難。因此,對學生的扎實的基本功訓練、演奏習慣的培養(yǎng)以及音樂表現(xiàn)力的提升是有抓手的突破。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇十五
摘要:創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是先進教育理念和科學教育模式的合成體，同時其作為我國經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變過程中的特有產(chǎn)物，亦與中國教育環(huán)境的發(fā)展相輔相成。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育已歷經(jīng)三個發(fā)展階段，然而其內(nèi)核所獨有的前瞻性與外延發(fā)展的局部延宕相沖突，而這一矛盾亦是阻礙此種教育模式科學擴展的因素之一。因此，高校應合理規(guī)劃創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的發(fā)展空間，努力使我國高校教育發(fā)展與創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育模式更新相同步，進而擴大其對我國高校教育改革的推進作用。
關鍵詞:高校;創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育;創(chuàng)新模式。
創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是一種新型的教育理念與模式，同時也是以中國高等教育現(xiàn)有狀態(tài)為基礎的理論創(chuàng)造。這一概念既借鑒發(fā)達國家高等教育與創(chuàng)業(yè)教育相關的先進理念，也考慮了我國高等教育特有的發(fā)展模式。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是以創(chuàng)新為手段的創(chuàng)業(yè)教育模式，以創(chuàng)業(yè)為目的的創(chuàng)新教育理念，科學地將創(chuàng)新教育和創(chuàng)業(yè)教育相結(jié)合，進而將其引入大學生的通識教育之中，豐富我國高校的教學模式。而理解這一概念的前提是對創(chuàng)新教育與創(chuàng)業(yè)教育的概念的甄別式認知。創(chuàng)新教育是指為適應快速發(fā)展的科學信息技術以及社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構調(diào)整，以培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識、發(fā)展學生創(chuàng)新技能為目的的高校教育理念與教學模式。創(chuàng)業(yè)教育是指以提高學生的創(chuàng)業(yè)素質(zhì)和實踐能力，增強學生的創(chuàng)業(yè)意識與心理素質(zhì)等為目標的高校教育模式。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是創(chuàng)新教育與創(chuàng)業(yè)教育科學、有機地結(jié)合，是先進教育理念和科學教育模式的合成體。
一、我國高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的發(fā)展現(xiàn)狀。
1.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育資源缺失。
創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育有諸多特性，而主體性是該模式較為顯著的屬性之一。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育教學的重點在于充分激發(fā)學生的創(chuàng)業(yè)熱情和創(chuàng)新意識，積極發(fā)掘?qū)W生的實踐操作潛力，使其具備社會實踐操作的基本素養(yǎng)。同時以學生的能動主體為著眼點，通過科學的引導方法促使其積極發(fā)揮自身的能動性、創(chuàng)造性以及創(chuàng)新意識。值得注意的是，此種教育模式雖然以學生為主體，但在大部分高校的實踐過程中，學生這一主體往往因為教育資源的缺失而失去自主性。師資是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育體系中的重要因素，優(yōu)良、充裕的教師資源是學生發(fā)揮能動性的基石，但師資卻是我國高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育發(fā)展的短板之一。
首先，我國高校教師組成單一，缺乏“多面手”人才，不能滿足高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育教學需求。此種教育模式不僅要求教師具備通識教育的基本知識容量，還要求教師必須有豐富的實踐經(jīng)驗，但是此類“綜合性”教師的人數(shù)無法彌補高校專職教師的數(shù)量需求。部分高校雖然組織教師接受該教育模式的培訓，但是接受培訓的教師數(shù)量在全體教師中的比例仍然過低。可以說教師資源在總量上無法滿足創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程的需求。
其次，教師的專業(yè)水平不高亦是高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念發(fā)展的瓶頸。部分高?，F(xiàn)有的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程教師多為自我研修型，無創(chuàng)業(yè)、管理和經(jīng)營經(jīng)驗，實踐操作能力較低，因此，教師的授課方式也往往是“照本宣科”，無法做到理論聯(lián)系實際，從而限制了學生在課程學習過程中創(chuàng)新意識的發(fā)揮，教師無法幫助學生從課堂走向創(chuàng)業(yè)最前線。
再次，教師隊伍的構成不完整，缺乏經(jīng)驗豐富的兼職教師。大部分高校擔任創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課程的教師多為學校的專職教師或管理學生工作的輔導員等，而無社會兼職教師。兼職教師往往具備一定的創(chuàng)業(yè)素養(yǎng)，擁有社會經(jīng)驗且熟悉企業(yè)經(jīng)營的各個環(huán)節(jié)，在實踐方面較有話語權，因此，兼職教師的缺失往往會導致學生無法積極地與社會溝通，無法獲得創(chuàng)業(yè)的第一手資料，亦無法激發(fā)自己的創(chuàng)新意識。
2.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育觀念落后。
盡管創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育培養(yǎng)學生適應當下社會、經(jīng)濟以及技術發(fā)展環(huán)境，然而其理念內(nèi)核則具有前瞻性，以引領未來發(fā)展趨勢為目標，因此，教師與學生均需有超前的理念、精準的眼光以及把握機遇的勇氣，以現(xiàn)存條件為基礎，以創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育模式為工具，對未來展開合理且大膽地想象。然而，我國大部分高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育觀念相對保守，這也是此種教育模式遲遲無法在高校深入開展的原因。
目前，尚存的功利性創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)觀念是大部分高?，F(xiàn)有的教育觀念，而此種觀念是狹義創(chuàng)業(yè)教育理念的衍生物，并不能全面概括此種教育概念的內(nèi)涵。由于我國創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育發(fā)展受到其外延局部延宕的限制，社會對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的評價一般只以其所創(chuàng)造的商業(yè)價值為標準，這便是功利性創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)觀念成為主流教育觀的原因。甚至大部分教育管理者認為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育就是創(chuàng)辦企業(yè)所具備的創(chuàng)業(yè)能力和基本知識，將創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)學科定位至企業(yè)管理者速成班以及技術創(chuàng)業(yè)培訓班等層面，忽略了創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育這一學科真正的教學目的，亦未將此種教育模式納入學校的人才培養(yǎng)計劃之中。高校只注重對學生進行簡單的知識培訓、技能培訓以及相應的'就業(yè)指導，而不是培養(yǎng)學生的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)素養(yǎng)，激發(fā)學生的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)熱情。這便誤導了一些接受創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的大學生，使其功利地看待創(chuàng)業(yè)，膚淺地認識創(chuàng)新，無法擁有科學地思考和認知。更有高校認為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育是精英教育，通過提高入學門檻將大部分學生排斥在此種教育模式之外，這讓大部分學生從一開始便失去接受創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的機會，深度培養(yǎng)更是無從談起。
3.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育平臺扁平化。
實踐是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)課堂教育的重要延伸，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育相對于其他教育模式而言，更注重對學生實踐能力和行動能力的培養(yǎng)，讓學生在實踐中理解創(chuàng)新，認識創(chuàng)業(yè)，從而更好地適應快速發(fā)展的科學技術和市場需求。因此，打造高校與社會溝通的平臺是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育由理論走向?qū)嵺`的關鍵點，而實踐平臺則是激發(fā)學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)激情、調(diào)動學生主觀能動性的重要保障?，F(xiàn)有的高校大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地存在建設過于扁平化的問題。正如上文所述，大部分高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育觀念較為保守，對此概念理解過于片面，這也導致大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地的建設工作趨于形式化。而外部政策的缺失與資金的短缺則阻礙創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地建設的持續(xù)擴展。而在部分高校，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育尚無正規(guī)的科學人才培養(yǎng)計劃支撐，與之相關的實踐課程安排還不是很規(guī)范，時間分配也比較少，大學生進行創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐的時間無法達到相應的標準。學生在學校所學到的理論很難在實踐中開展運用，而學生在實踐環(huán)節(jié)中所積累的經(jīng)驗也無法進入課本形成理論。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐過程與教育理論不同步主要停留在創(chuàng)業(yè)競賽、報告的指導上，很難全面提高學生的綜合素養(yǎng)和實踐能力。即便部分高校有能力擴展實踐平臺，增設實踐課程，成立大學生創(chuàng)業(yè)實踐園區(qū)，卻因資金支持后續(xù)無力，與企業(yè)的聯(lián)動間斷以及校內(nèi)資源枯竭等問題無法面向全體學生，無法建立“廣譜式”創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐平臺。
二、我國高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的創(chuàng)新模式探究。
1.加強高校專職師資隊伍的多元化建設。
高校要加強專職師資隊伍的科學規(guī)劃，提高實踐課程的教學質(zhì)量和專職教師的培訓質(zhì)量。推進創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教學在高校的開展工作，以提高學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)素養(yǎng)為目標，建立正規(guī)的人才培養(yǎng)計劃，制定全面的人才培養(yǎng)制度。如制訂專職教師培養(yǎng)計劃、建立與健全教師評價指標體系、建立有效的激勵機制等。同時高校要積極開展組建專職教師隊伍的工作。正如上文所述，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的落腳點是實踐課程，故對教師專業(yè)素質(zhì)有較高要求。高校要持續(xù)開展創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育教學，提高學生的創(chuàng)業(yè)能力，增強學生的創(chuàng)新意識，因此，教師既要有較高的通識教學水平，又要具備一定的創(chuàng)業(yè)、經(jīng)營和管理經(jīng)驗。高校還應以校內(nèi)教師資源為重，積極選拔各專業(yè)的骨干教師作為實踐課程的技術骨干，形成穩(wěn)定的教師資源供給鏈。鼓勵優(yōu)秀教師進行社會實踐活動，允許其進入企業(yè)等社會經(jīng)濟體中體驗創(chuàng)業(yè)過程，科學認識企業(yè)的運作、發(fā)展、管理，從而達到豐富其經(jīng)驗，提高其實踐能力的目標，進而為廣大高校學生進行更為專業(yè)、質(zhì)量更高的教學活動。高校也應積極與企業(yè)合作，組建一支實踐經(jīng)驗豐富且具有一定教學水平的兼職教師隊伍。聘請相關的企業(yè)家和創(chuàng)業(yè)人士等實踐經(jīng)驗豐富的專業(yè)人士作為學校的兼職教師，實現(xiàn)學校資源與社會資源的聯(lián)合互動，從而建立一支多層次、多維度發(fā)展的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育專職教師隊伍。值得注意的是，高校在組建兼職教師隊伍時還需建立健全相應的激勵機制，制定合理的聘任規(guī)劃，認真執(zhí)行相關程序，對兼職教師的聘任條件和薪酬進行全面考量。兼職教師應從事實踐性較強的課程教學，并與通識課程進度保持一致，使學生做到理論和實踐充分結(jié)合。教師聘任方式要保持一定的靈活度，要做到“統(tǒng)一管理，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，靈活有序”，進而實現(xiàn)教師隊伍擴充的良性循環(huán)。
2.更新高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的理念。
科學的教育理念是支撐高等教育實踐穩(wěn)步前行的內(nèi)動力。現(xiàn)階段人們對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的意識和理念較淡漠，并沒有真正使這種理念和意識深入人心。創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育在我國起步較晚，大家對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的理性認識仍未成熟，仍處于摸索、探求的初級階段，還沒有真正清楚它對社會經(jīng)濟發(fā)展和大學生健康成才的必要性、緊迫性和重要性，因此，更新高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理念勢在必行。要有全面和科學的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念，高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育要堅持“門檻設置低，專業(yè)分類精，實踐力度大，理念更新快”的基本原則，以“深化創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育改革”為目標。突破陳舊的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念束縛，對“培養(yǎng)老板”“企業(yè)家提升班”等“片面化”的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育內(nèi)核以及嚴重滯后于創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育發(fā)展現(xiàn)狀的人才培養(yǎng)計劃進行及時更新，創(chuàng)新高校在教育體制改革中的教學方法和授課形式，充分發(fā)揮高校在社會中作為新型經(jīng)濟體的作用。創(chuàng)業(yè)教育的終極目標并不是教授學生創(chuàng)辦企業(yè)的方法，而是培養(yǎng)學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的綜合素養(yǎng)。因此，高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育模式應當徹底摒除“精英教育”，不應只以商學院的學生以及參加相關創(chuàng)業(yè)競賽的學生為目標群體，而應該面對全體高校學生，以“廣譜式”創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育為目標，通過“無門檻”授課方式，惠及廣大學生。同時，高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念要克服“兩極”思維，實現(xiàn)高校中介化轉(zhuǎn)型。高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理念要積極包容和整合“素質(zhì)型”和“職業(yè)型”兩種教育模式，推動創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育走出不分層次、不分群體、不分階段的“初級教育”階段，做到既要全面覆蓋，又要強調(diào)個性化，既要提高通識能力，又要增強實踐技能，從而深化擴展高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的現(xiàn)有“戰(zhàn)果”。
3.建立高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的多層次實踐平臺。
高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育實踐平臺既是多式聯(lián)運的平臺，也是校內(nèi)和校外積極聯(lián)動的教學體系。高校的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育實踐平臺是通過整合學校、企業(yè)和社會等各方資源而建立起的開放式、多元化的創(chuàng)業(yè)實踐平臺與基地。高校需要積極組織學生參加社會實踐和社會調(diào)查活動，深入認識社會，了解企業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展歷程，從而提高學生對創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)理念的認知能力。教師在指導學生時要充分利用課間實習與畢業(yè)實習兩大實踐時間資源，使學生接觸專業(yè)實踐活動，讓學生在實習實訓基地中體驗企業(yè)管理和企業(yè)文化，提高學生的管理能力。發(fā)揮優(yōu)秀畢業(yè)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)典型的示范作用和成功案例的激勵作用，將這些創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的代表請進來，通過講座、座談的方式，教育并引導學生，進而豐富學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)知識與體驗。高校應構建校內(nèi)與校外良性聯(lián)動的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育實踐平臺，可以建立種類繁多、類型多樣以及專業(yè)性較強的創(chuàng)業(yè)工作室。與技術園區(qū)聯(lián)合建設大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教學實踐基地，讓學生在實踐基地中接受與通識教育進度相一致的實踐教學，體驗企業(yè)經(jīng)營的各項環(huán)節(jié)，通過此種教學方式讓學生將理論和實踐充分結(jié)合。在校內(nèi)建立實驗室、實驗中心以及大學生創(chuàng)業(yè)園，通過不同形式的校內(nèi)實踐平臺為學生進行實踐課程練習提供便利條件，利用校內(nèi)資源集中這一優(yōu)勢進行創(chuàng)新項目研究、舉辦各類特色創(chuàng)業(yè)大賽以及創(chuàng)業(yè)實踐訓練。
通過競爭和合作的模擬訓練激發(fā)出學生的創(chuàng)業(yè)意識，增強其創(chuàng)業(yè)體驗、增進受教育者之間的溝通交流、培養(yǎng)其團隊精神。高校還需整合校內(nèi)與校外資源，并積極與政府、企業(yè)建立長期的合作關系，建立創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)平臺聯(lián)動機制。高校要創(chuàng)立校內(nèi)外創(chuàng)業(yè)孵化與創(chuàng)業(yè)實踐基地，并以技術園區(qū)的創(chuàng)業(yè)孵化基地和各類型創(chuàng)業(yè)中心的聯(lián)合運作為基礎，與各企業(yè)等經(jīng)濟體聯(lián)合互動，共同創(chuàng)建創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)鏈式平臺。建立校內(nèi)大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實踐基地與大學科技園，讓學生通過實踐從理論中走出來，匯集現(xiàn)有的智力、知識、技術、資金，使科技園成為學生科技合作交流與創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)服務的平臺。高校還要提供創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)相關的軟性條件，在加大創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育硬件建設投入的同時，要通過加大校內(nèi)宣傳力度，建立相應的獎勵機制和開展主題教育等方式，營造出開放、互動、充滿活力和創(chuàng)業(yè)熱情的良性校園環(huán)境?？傊?，高校在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育的實踐平臺建設過程中，要做好統(tǒng)籌規(guī)劃，做好創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)的建設，重新評估現(xiàn)有創(chuàng)業(yè)園工作開展情況并加強建設，進而擴建一批新的創(chuàng)業(yè)園區(qū)。在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)的建設方面，省教育主管部門應積極協(xié)調(diào)省財政部門，把創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)園區(qū)的建設納入專項資金項目，進行專項專建。
三、結(jié)語。
創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育表達著一種與社會經(jīng)濟發(fā)展需要相適應的新理念，契合了當今時代潮流，與時代精神相吻合?？梢哉f創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育理念是我國經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變過程中的特有產(chǎn)物，它歷經(jīng)了高校自發(fā)探索階段、教育行政部門引導下的多元探索階段、教育行政部門指導下的全面推進階段等三個發(fā)展階段，然而我國的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育較之發(fā)達國家而言還存在起步晚、發(fā)展慢等問題。但是這場教育變革仍在持續(xù)，它的發(fā)展不僅需要時間，更需要空間，需要學校、政府和企業(yè)共同創(chuàng)建的空間，也只有三方集體發(fā)力，創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)教育才能在短時間內(nèi)實現(xiàn)質(zhì)的突破。
參考文獻:。
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高校中鋼琴課教學研究論文篇十六
俄羅斯高校在本科階段除了開設普通的公共基礎課和專業(yè)課之外，在鋼琴專業(yè)主修課程中，主要開設了鋼琴獨奏、鋼琴合奏、鋼琴伴奏、室內(nèi)樂合奏等課程。鋼琴獨奏為一對一的授課方式，以學習鋼琴演奏技法、演奏鋼琴作品為主；鋼琴合奏一般為兩人一組，主要學習四手聯(lián)彈和雙鋼琴作品；鋼琴伴奏是學生與不同的演唱者或演奏者合作，學習鋼琴作為伴奏樂器如何為聲樂或器樂作品伴奏；室內(nèi)樂合奏是讓學生與小提琴、大提琴、長笛等不同樂器合作，一般是2至3人一組，主要學習奏鳴曲或室內(nèi)樂重奏作品。并且，在俄羅斯高校中，與鋼琴專業(yè)學生的合作者通常都是相關領域的專業(yè)演員或?qū)I(yè)教師，這種“大幫小”“高帶低”的合作關系使學生在學習與演奏中極大地提高了自身的綜合素質(zhì)。以上這些課程每學年都會以音樂會的形式進行考核，考核成績分為優(yōu)秀、良好、及格、不及格。在俄羅斯學校的鋼琴考試中，無論學生彈奏的曲目有多長，考官和評審都會把作品聽完，這不僅僅是時間的問題，是對演奏者的尊重，也是嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度。俄羅斯的鋼琴藝術，不論是教學還是演奏，都可以稱得上是世界一流、獨樹一幟的。通過長期的探索研究，無論是從鋼琴的教學理論還是鋼琴的演奏實踐，俄羅斯人都能運用科學的方法，把握藝術的規(guī)律，從最基礎的工作開始做起。在俄羅斯，一般高校從本科三年級開始，就同時開設了音樂教育心理學、鋼琴教學法和鋼琴教學實踐課，這對于將來會從事音樂教育工作的學生來說都是非常重要的課程。此外，在鋼琴教學實踐課中，雖然采取的也是一對一的小課授課形式，但是本科學生的授課對象是學校從各個音樂學校鋼琴專業(yè)抽取的中小學生。而這種鋼琴教學實踐課在中國的高校中是很少開設的。
二、教學方法。
（一）授課形式。
俄羅斯高校的鋼琴教學主要為“一對一”的授課模式。他們的授課形式非常靈活，教師是可以根據(jù)學生的具體情況和自己的習慣來決定上課時間和方式的。例如，有些教授喜歡讓幾個學生一起上課，針對學生演奏和作品中的某些問題進行討論研究，幫助學生解決問題，使學生都可以從中獲益。此外，有些教授上課時間機動，喜歡根據(jù)學生的實際情況來安排授課時間，有時一周可能會給學生安排好幾次課，有時也可以一段時間不上課；當然，也有些教授是習慣于準時給學生上課的。
（二）教學要求。
眾所周知，“嚴謹”是俄羅斯鋼琴藝術的一個重要特點。在俄羅斯的鋼琴教學中，無論是資深教授還是年輕教師，都絕對不會原諒學生在演奏中出現(xiàn)的錯音、不準確的節(jié)奏。對于這種“荒謬”的錯誤，他們也不會像大多數(shù)中國鋼琴教師那樣耐心的解釋和糾正，甚至會采取“一言不發(fā)”或者“立刻終止上課”這些行動來拒絕這些錯誤的`出現(xiàn)。所以，俄羅斯的學生在識譜這個環(huán)節(jié)上都是踏踏實實、一絲不茍的。同時，俄羅斯的鋼琴教師都會要求學生在初次上課時就能熟練、完整地背譜彈奏，這樣促使學生在準確識譜的同時迅速背譜，有效地避免慣性背譜，甚至教師自己對學生演奏的曲目都有驚人的記憶能力。而中國的鋼琴教師對學生沒有提出這么高的要求，學生習慣于先識譜練習，上課之后再背譜。事實證明，前者才是更為嚴格科學、有保證的背譜方式。在教學過程中，俄羅斯鋼琴教師除了主張以嚴格的手指訓練為演奏的基礎，更是特別注重干凈準確的手指技巧、圓潤好聽的音色、豐富優(yōu)美的音樂表現(xiàn)。俄羅斯鋼琴教學主張“天鵝絨般的觸鍵”和“珍珠般的聲音”，要求手指堅強有力，有自己獨特的聲音感覺，反對不講究聲音的敲打式觸鍵，重視培養(yǎng)學生敏銳的音樂感受。
（三）選用教材。
俄羅斯鋼琴音樂教育發(fā)展至今已有200多年。從無到有，從小到大，經(jīng)歷了歷史的考驗與歲月的洗禮。如今，俄羅斯不僅建立了屬于自己完整的鋼琴教學體系，并在此基礎上建立了一套以俄羅斯作曲家創(chuàng)作的鋼琴作品為主的教材體系，在全世界被廣泛應用。在俄羅斯高校的鋼琴教學中，除了常見的音樂會演奏曲目，更是大量地運用了本國作曲家創(chuàng)作的音樂作品，借此讓學生在彈奏過程中充分了解本民族的藝術文化，增強民族凝聚力和自豪感，同時也為本國作曲家的音樂作品的推廣創(chuàng)造了條件，促進了俄羅斯全民族音樂水平的提高。