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4 中國詩兩首
雙虹
選自《雙虹》(上海文藝出版社1981年版)。
蔡其矯這樣的景色真是罕見，
兩支七彩的巨柱并立水上：
背后尚有昏黃的陣雨，
前面正當夕陽含山。
于是，絳色的榕樹閃照在暗綠的高岸，
絳色的渡船起落在晶亮的波間，
絳色的水草搖動晚潮，
絳色的鴛鴦橫飛暮天……
直到遠山化作朦朧的藍煙，
直到夜的簾幕垂落江面。
漁暮選自《瘠地上的櫻桃》(四川人民出版社1984年版)。
熊召政這暮色，又被覓草的孤鴛剪亂
慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山
借與晚風作韻的蓮花
一支支，斜斜地簪出水面
朦朧，亦如湖空冰盤的嬌美啊
清香與暮色揉成的江南
小舟從山浦中蕩出了
槳影鋪成的長廊，綠荷正自盈欄
欄外，視線停落的地方
曲曲屏山已不見浮動
船底下，游魚戲逐的浮萍
卻在將波浪的方向交換
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《雙虹》描繪出現(xiàn)雙虹后的奇特美景。詩中的畫面富有層次：夕陽和陣雨是一前一后，岸和波間是一高一低，暮天和晚潮是一上一下，遠山和江面是一遠一近，有很強的立體感。詩中又注意色彩的描寫，昏黃，夕陽，絳色，暗綠，晶亮，藍煙，夜的簾幕相交織，給人對比鮮明而又豐富和諧的視覺感。詩中還以動襯靜，并立、含山、閃照、起落、搖動、橫飛、化作朦朧、垂落等等，靜中有動。
《漁暮》以濃郁迷離的筆觸，描繪出一幅恬靜閑雅的山湖漁暮圖：夏日傍晚，夕陽西下，遠山煙靄四起，湖上蓮花裊娜，隨波輕漾，孤鶯低飛，一群漁民搖槳蕩舟于綠荷之中，而船底下，游魚在戲逐浮萍。詩中的“漁”與“暮”契合，人與景交融，整個畫面呈現(xiàn)一種具有江南特色的水鄉(xiāng)之美。
這兩首詩寫的都是傍晚將暮時的風景，都以湖光山色入詩，都有類似中國古典詩詞的意境美，而又各具特色。細心體會，比較兩詩的異同。
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