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20 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)答謝辭兩則
人不只是要生存下去
選自《歷史上最偉大的演說(shuō)辭》(天津社會(huì)科學(xué)院出版社2001年版)。?？思{(1897—1962)，美國(guó)著名作家，美國(guó)“南方文學(xué)”的主要代表人物。代表作有《喧嘩與騷動(dòng)》《當(dāng)我垂死的時(shí)候》。
?？思{我以為這個(gè)獎(jiǎng)不是頒給我個(gè)人，而是給我的作品──一本既不為名，更不為利，而是用我畢生心血去創(chuàng)造以前沒(méi)有的東西的結(jié)晶;因此我只是受托來(lái)接受這份獎(jiǎng)品，要把這筆獎(jiǎng)金貢獻(xiàn)在能夠符合諾貝爾獎(jiǎng)始創(chuàng)用意的有意義的事業(yè)上。其實(shí)并不難，而我也會(huì)這樣做;但同時(shí)，我還要利用這個(gè)機(jī)會(huì)，向已經(jīng)獻(xiàn)身于寫作事業(yè)的先生們、女士們──這些人中有人將會(huì)像我一樣站在這里受獎(jiǎng)──說(shuō)幾句我的感受。
我們目前的悲劇是，每個(gè)人都只懼怕肉體的痛苦，但時(shí)間久了，對(duì)此懼怕也習(xí)以為常，而全然不考慮到精神問(wèn)題，只是老想著：我什么時(shí)候會(huì)被炸?由于這點(diǎn)，現(xiàn)今的男女寫作時(shí)，就完全忘了惟有描寫人類內(nèi)心的自我沖突才能成為上乘之作，也惟有那種主題才值得花心力去寫。
所以每位作家都應(yīng)該了解，世界上最怯懦的事情就是害怕;應(yīng)該忘了恐懼感，而把全部心力放在屬于人類情感的真理上，如愛、榮譽(yù)感、同情心、自尊心，以及犧牲的精神。如果作品里缺乏這些世界性的真理，則將無(wú)法留傳久遠(yuǎn)，并且會(huì)遭人責(zé)罵。因?yàn)樽髡邔懙牟皇菒鄱怯?所謂挫敗也不是指某人丟失了任何極具價(jià)值之物;勝利卻不帶有任何希望;更糟的是，根本就沒(méi)有憐憫在內(nèi)，為不值得悲傷的事情哭泣，其哀傷之情只是短暫而虛假的罷了，因此他寫的東西并非發(fā)乎至情。
如果他能先認(rèn)清那些真理，才能儼然以萬(wàn)古不朽之軀來(lái)創(chuàng)作。我是不以為人類會(huì)滅亡的，因?yàn)槟阒灰胂肴丝梢允朗来煌５胤毖芟氯ィ瓦@點(diǎn)我們即可說(shuō)人類是不朽的。但是我覺(jué)得這樣還不夠，人不僅要生存下去，而且更要出眾，人類之不朽并非只因他在萬(wàn)物之中有著無(wú)窮盡的聲音，主要的是因?yàn)樗行撵`、有同情、犧牲以及忍耐的精神;而詩(shī)人、作家的責(zé)任就在于寫這些事情，他們有權(quán)利幫助人類升華精神世界，提醒人們過(guò)去有的光榮，如勇氣、榮譽(yù)、希望、自尊、同情及犧牲精神，詩(shī)人的作品不只是人類的記錄，也可以說(shuō)是幫助人類生存及超越一切的支柱。孤寂的生涯①選自《散文家喜愛的散文》(北京十月文藝出版社1997年版)。象愚譯。海明威(1899—1961)，美國(guó)著名作家。代表作有《永別了，武器》《太陽(yáng)照樣升起》《老人與?！返?。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這是他為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)會(huì)撰寫的答謝辭，由美國(guó)駐瑞典大使代為宣讀。
海明威我不善辭令，缺乏演說(shuō)的才能，只想感謝阿弗雷德 諾貝爾評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的委員們慷慨授予我這項(xiàng)獎(jiǎng)金。
沒(méi)有一個(gè)作家，當(dāng)他知道在他以前不少偉大的作家并沒(méi)有獲得此項(xiàng)獎(jiǎng)金的時(shí)候，能夠心安理得領(lǐng)獎(jiǎng)而不感到受之有愧。這里無(wú)須一一列舉這些作家的名字。在座的每個(gè)人都可以根據(jù)他的學(xué)識(shí)和良心提出自己的名單來(lái)。
要求我國(guó)的大使在這兒宣讀一篇演說(shuō)，把一個(gè)作家心中所感受到的一切都說(shuō)盡是不可能的。一個(gè)人作品中的一些東西可能不會(huì)馬上被人理解，在這點(diǎn)上，他有時(shí)是幸運(yùn)的;但是它們究竟會(huì)十分清晰起來(lái)，根據(jù)它們以及作家所具有的點(diǎn)石成金本領(lǐng)的大小，他將青史留名或者被人遺忘。
寫作，在最成功的時(shí)候，是一種孤寂的生涯。作家的組織固然可以排遣他們的孤獨(dú)，但是我懷疑它們未必能夠促進(jìn)作家的創(chuàng)作。一個(gè)在稠人廣眾之中成長(zhǎng)起來(lái)的作家，自然可以免除孤苦寂寥之慮，但他的作品往往流于平庸。而一個(gè)在孤寂中獨(dú)立工作的作家，假如他確實(shí)不同凡響，就必須天天面對(duì)永恒的東西，或者面對(duì)缺乏永恒的狀況。
對(duì)于一個(gè)真正的作家來(lái)說(shuō)，每一本書都應(yīng)該成為他繼續(xù)探索那些尚未到達(dá)的領(lǐng)域的一個(gè)新起點(diǎn)。他應(yīng)該永遠(yuǎn)嘗試去做那些從來(lái)沒(méi)有人做過(guò)或者他人沒(méi)有做成的事。這樣他就有幸會(huì)獲得成功。
如果已經(jīng)寫好的作品，僅僅換一種方法可以重新寫出來(lái)，那么文學(xué)創(chuàng)作就顯得太輕而易舉了。我們的前輩大師們留下了偉大的業(yè)績(jī)，正因?yàn)槿绱?，一個(gè)普通作家常被他們逼人的光輝驅(qū)趕到遠(yuǎn)離他可能到達(dá)的地方，陷入孤立無(wú)助的境地。
作為一個(gè)作家，我已經(jīng)講得太多了。作家應(yīng)當(dāng)把他要說(shuō)的東西寫出來(lái)，而不是講出來(lái)。我再一次謝謝大家。
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這是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的兩位美國(guó)作家在領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)的演說(shuō)。他們都沒(méi)有沉湎于獲獎(jiǎng)帶來(lái)的滿足，而是把大部分篇幅用來(lái)闡釋自己對(duì)寫作生涯的感受和理解。前者認(rèn)為創(chuàng)作的目的是記錄并升華令人類不朽的精神世界，“惟有描寫人類內(nèi)心的自我沖突才能成為上乘之作”。后者強(qiáng)調(diào)寫作的最高境界是作家達(dá)到一種獨(dú)立不羈的精神狀態(tài)，“必須天天面對(duì)永恒的東西，或者面對(duì)缺乏永恒的狀況”。
正如海明威所說(shuō)：“作家應(yīng)當(dāng)把他要說(shuō)的東西寫出來(lái)，而不是講出來(lái)?！彼麄冇米髌穼?shí)踐了自己的觀點(diǎn)。
積累下列詞語(yǔ)
點(diǎn)石成金青史留名
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