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一、讀下面一篇文章,完成1——3題。
武俠小說與歷史的有機結(jié)合,為武俠小說本身營構(gòu)了一個更為廣闊、深遠的文學(xué)表現(xiàn)空間,同時也使武俠小說本身跳出了純娛樂文學(xué)的范疇,有效地提升了這一小說品種在整個文學(xué)園地中的地位。
與其他港臺新派武俠小說家相比,金庸有著更為清醒、自覺的歷史創(chuàng)作意識。他的十五部武俠小說,構(gòu)筑了一個上下幾千年、縱橫數(shù)萬里的巨大歷史時空。在這個巨大的歷史時空中,俠客們的笑傲江湖、行俠仗義與歷史人物的運籌帷幄、決勝千里彼此縱橫交錯,虛實相生,共同演繹出一個迷人的藝術(shù)世界,歷史文本與武俠小說得到有機統(tǒng)一。
金庸總是別出心裁的擇取一些富有傳奇色彩的歷史人物和歷史事件,使之與武俠小說情節(jié)編碼的傳奇性原則保持高度一致,這樣,歷史與武俠之間不僅消解了“偉大的神話對立”,而且形成了一種相互轉(zhuǎn)換、相互生成的良好循環(huán)關(guān)系。綜觀金庸十五部武俠小說的歷史題材,我們發(fā)現(xiàn)其來源渠道大約有以下三種形式:某些尚有爭議的正史;富有傳奇色彩的野史;生動的民間歷史傳說。上述三類歷史題材本身富有強烈的傳奇色彩,卻又并非空穴來風(fēng),自行其是,使得金庸在處理武俠與歷史的關(guān)系時可進可退,可虛可實,為其藝術(shù)才情的縱橫馳騁營構(gòu)了一個游刃有余的表現(xiàn)空間。
這種處理歷史題材的藝術(shù)手法符合金庸本人的歷史審美觀:沒有定論的歷史事件,小說作者可選擇其中一種說法來加以發(fā)揮。通過歷史文本傳奇化的藝術(shù)手法,金庸成功地把歷史納入到武俠小說的傳奇軌道中,使歷史與武俠巧妙地糅合在一起,大大提升了武俠小說的可讀性。
文學(xué)文本的歷史化是金庸在武俠小說中成功還原歷史的主要手法。所謂文學(xué)文本的歷史化,就是凡在武俠小說文本中涉及到尚有爭議的傳奇性歷史題材時,金庸均引經(jīng)據(jù)典,采取學(xué)術(shù)論文中腳注、尾注或按語的形式,對爭議之處一一詳加說明,讓歷史走出文學(xué)語境,重新回到歷史文本中。
歷史文本對武俠文本的這種有意識嵌入,使歷史文本與武俠文本構(gòu)成了一種“互文性”,兩者相互對照,相互說明,這種處理手法既使干癟、抽象的歷史題材在武俠文本中煥發(fā)出迷人的藝術(shù)光彩,同時又最大限度地保持、恢復(fù)了歷史的本來面目,反映了金庸本人高度的審美自覺與歷史自覺。 (摘自《華文文學(xué)》2005年第一期)
1、金庸寫武俠小說偏愛三類傳奇性歷史題材,選出不屬于其原因的一項:
A、這類題材能使武俠小說跳出純娛樂文學(xué)的范疇,有效提升武俠小說在文學(xué)中的地位。 B、在作者看來,沒有定論的歷史人物和歷史事件在武俠小說創(chuàng)作中有更廣闊的發(fā)揮空間。 C、金庸喜愛的三類歷史題材本身富有強烈的傳奇色彩,又有一定的歷史事實根據(jù)。
D、這類題材使金庸在處理武俠與歷史的關(guān)系時可進可退,可虛可實,便于發(fā)揮其藝術(shù)才情。 2、結(jié)合全文內(nèi)容看,最準(zhǔn)確理解末段中“互文性”的一項是:
A、武俠小說與歷史的有機結(jié)合,為武俠小說本身營造了更為廣闊深遠的文學(xué)表現(xiàn)空間。 B、富有傳奇色彩的歷史人物和歷史事件與武俠小說情節(jié)編碼的傳奇性原則保持高度一致。 C、歷史與武俠之間不僅消解了“偉大的神話對立”,也形成一種相互轉(zhuǎn)換、相互生成的良好循環(huán)關(guān)系。
D、歷史文本與武俠文本相互對照、相互說明,使歷史題材煥發(fā)出迷人的藝術(shù)光彩,又最大限度地保持和恢復(fù)歷史的本來面目。
3、依據(jù)文意,下列推斷不合理的一項是:
A、按照金庸的歷史審美觀,他在創(chuàng)作武俠小說時,一般無意采用已有定論的歷史題材。
B、引經(jīng)據(jù)典,采用學(xué)術(shù)論文中腳注、尾注或按語等形式是金庸武俠小說成功還原歷史的唯一手法。 C、武俠小說如不能很好處理虛擬的江湖世界與真實的歷史或現(xiàn)實世界的關(guān)系的話,就會缺乏可讀性。 D、武俠小說編排故事情節(jié)時要符合傳奇性原則,金庸喜好的三類歷史題材正好符合這一原則。
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