新的一學(xué)期又開始了,親愛的同學(xué)們也將步入緊張而充實的初三最后一學(xué)期的生活。初三是一個神秘的名詞,它又是三年學(xué)習(xí)中終期的一個代名詞。人生的道路雖然很長,但關(guān)鍵的往往卻只有幾步,而初三就是這關(guān)鍵幾步中的第一步。我們只有邁好這一步,才能順利通往人生的頂點。同學(xué)們,初三是機遇,初三是挑戰(zhàn),初三這座大山就橫在我們面前。為此,我們只能選擇拼搏,不能后退!寒窗九載,只剩最后一搏,同學(xué)們,再加一把勁,每天進步一點點,那就是成功,只要不放棄追求,就永遠不會被打敗!
這是一個迷夢一樣的空間,呼吸著水露的氣味,你的身體變得輕飄無比,而實際上,你是在這時間的漩渦內(nèi)慢慢下沉。
那些曾經(jīng)屬于夢幻的地方,是你一生的行止,還是你的天涯走岸?
我一直相信,眼睛與行走有著密不可分的聯(lián)系。它無法被文字清楚地表達出來,這是一份感受,連同所有的記憶在我的腦海中時隱時現(xiàn),有時它就近在咫尺,而我們永遠無法到達,它同我們的腳印一并被埋在黃沙碎石之下,或者在隨著我們的目光漸行漸遠。
那是我第一次坐上飛往西藏的飛機,心情異常激動,因為我知道又有許多東西將會透過我的眼睛成為圖片或者記憶,而我并不知道,所有的景象在這塊土地賜予我的感動面前都顯得如此單薄、脆弱。
靈感,源于遠離叢生的高原之巔,大自然的川流與云水氣度懷有點化愚昧的仁慈與悲憫,這種感覺的貧瘠和匱乏帶來的危險足夠?qū)е聝?nèi)心的衰老和精神的頹廢,最終毀滅物質(zhì)的意義,而讓我們得以拯救的不是眼睛,是行走,永不停息地行走。
我透過舷窗,俯視我曾生活過的地方,大地沙盤似的,那些堅固的建筑變得渺小,就像上帝手里的玩具,樹林地衣似的,不過是些稍深的顏色,光禿禿的山頂像拔光毛發(fā)的肌膚,那些蜿蜒曲折的公路像被隨意丟下的一條細線,被雜亂地糅合在一起,望著藍且深邃的天空,感覺水流的聲音與四周遼闊的寂靜,我心里有一種前所未有的解脫,突然覺得眼前的情景曾經(jīng)在什么地方見過—夢里或者童年。
我就這樣呆滯地站在蒼涼遼闊的西藏大地上,看著天空盡情舒展它的藍色,只是一種夢里才有的藍,純凈得讓人心顫。它已經(jīng)超越了本身對于視覺顏色的界定,成為一種巨大的招引。笑聲和淚水被蒸騰到天空,就連云朵也蘊藏了我們的憂傷,我似乎感覺自己能夠觸及比那些淺表性的生活更本質(zhì)、更深層的東西——信仰。
我在穿越川藏線回重慶的路上,心里有著許多的感慨,我應(yīng)該感謝我的眼睛,是它讓我擁有這些足以一直感動我的東西。我想,西藏在不斷隆起的過程中擺脫了其他的高原,它也習(xí)慣了這種虔誠參拜而后離開的生活,它和我們一樣也在用它自己的眼睛洞察自身,洞察腳下的人間煙火,因此,它成為一種寓意或者向往,成為千百年來人們踏足尋訪的圣潔之地。
在我仰望未來浩瀚星空時,同樣深愛著存在現(xiàn)代與過去的大地,道理是,只要你站得足夠高,就會發(fā)現(xiàn)大地其實是星空的一部分。
在我們走過的地方中,西藏與撒哈拉沙漠是兩個完全相悖的概念。撒哈拉的每一處場景都能深深地觸動我,而我卻無法用文字或者語言去描述,它們太蒼白、單薄。物質(zhì)的本質(zhì)只能讓人感悟,而無法讓人轉(zhuǎn)述。我們必須付出一些,去接近這種本質(zhì),體驗真實的生活。它能讓我們懂得如何去看待這個世界,看待周圍的一切。風(fēng)花雪月、似水流年是生活之外的東西,而人生最終會走向平實和淡然。在老人的眼中,精彩華麗的只是記憶中的故事。
沙漠不是南極,冰清玉潔不適合這里,天空被沙粒染成血紅,我們帶不走什么,除了一些感動和思考后的結(jié)論,或許這些將完全顛覆一個行走在邊緣的人。就像詹姆斯·希爾頓的小說《消失的地平線》,每一次描寫香格里拉,第一次將它植入人間禾土的意境,從而讓人們相信原來世界上真的有天堂。
然而,三毛卻不同,一個徑直奔著黃沙滿天的撒哈拉而去的小女子。在她的筆下,那一片茫茫的沙漠海,如一幅輕巧的畫卷被有聲有色地展開。在那里有把粉絲叫成“雨”的中國飯店,用指甲油補牙齒的江湖郎中,棺材板做成的長沙發(fā)居然明朗美麗。在她眼中的撒哈拉,墳場可以造出羅馬,沒有花朵的荒原開出了春天。千千萬萬個女人可望而不可即的浪漫被她發(fā)揮到了極致。
或許是因為現(xiàn)世的生活太殘酷,所以我們才握緊筆,想用文字去不斷地靠近夢想。
但我知道,所有懷著浪漫夢想的人們從踏入撒哈拉的第一步起,就會發(fā)現(xiàn)這是一片沙漠,一個無關(guān)風(fēng)月的地方。那些在書上大肆講述沙漠如何美麗、如何壯觀的人全是騙子,真正拋開吉普車和救援隊的人,他們對于沙漠的講述只有兩個字:殘酷。
三毛在《白手起家》中這么寫道:我舉目望去,無際的黃沙上有寂寞的大風(fēng)嗚咽著吹過。天,是高的,地,是沉厚雄壯而安靜的。正是黃昏,落日將沙漠染成鮮血的紅色,凄艷恐怖,近乎初冬的氣候,在原本期待著的炎熱烈日的心情下,大地化轉(zhuǎn)為一片詩意的蒼涼。
就這樣,一切都市生活中的浮躁騷動在它狂野的風(fēng)沙面前都無奈地凈化成一個最純粹的信念——活下去。
當(dāng)你的眼睛在和太陽無限親密接觸中逐漸失去神采,當(dāng)你品嘗著蒼白肌膚下流出的久違的汗水時,你也許會忽然明白,這就是撒哈拉的游戲規(guī)則,先搶走你的一切,然后不動聲色地教你領(lǐng)會人生,你可以滿懷激情地想象,但是你必須腳踏實地地生活。
純粹地表達情感是需要付出代價的,而任何一種代價對于我們來說,都顯得如此沉重。
薩特曾在《詞語》一書中感慨這個紛繁蕪雜的世界,欣慰自己終于逃進了書里一我在書里結(jié)束我的生命,也在書里開始我的生命。
我無法像薩特那樣幸福,我要不斷體驗現(xiàn)世的生活,就像我不遺余力書寫的文字一樣,它們像是撒落在土地上的種子,我為此而守望、等待。文字其實是轉(zhuǎn)錄眼睛的一種方式,或者說是_種途徑。眼睛將所見到的風(fēng)花雪月、悲歡離合傳遞給自己;而文字則將這些傳遞給更多的人,傳遞到更遠的地方。
我曾親眼目睹過一個家族的解散,隨后是一個村莊的衰落,那里是我曾經(jīng)生長的地方,我原以為那里是我的歸宿,可它卻提早結(jié)束了兀自在塵世里風(fēng)雨飄搖的歲月。世道的風(fēng)浪從未停止過對它的侵襲和腐蝕,企圖摧毀它依賴的民心和溫飽、世俗平和的局面。
那些廂房、庭院、土墻,怪異的花雕,青色的磚瓦,還有那條人間蒸發(fā)的小河都能被我清晰地回憶起來。那是一個安靜、樸實的村莊;那里有一群善良、勤勞的人。而此時此刻,我也只能通過記憶去懷念他們。這個家族冬天的來臨或許已是必然,就像我在民間偶偶行跡的開始一樣。
這個家族輝煌的生活方式隨著劃田均地、建筑的破敗和利益的膨脹而渙散了它的一切。我清楚地看見那些房子被雨水打壞以后,人們面無表情地搬了出去。所有能被帶走的東西在一陣驚人的嘩啦聲中處置妥當(dāng)。地上還有幾粒麥子,幾件磕壞的餐具丟在泥水里。他們不到一會兒就搬走了,剩下一片泥土般的廢墟。我呆著,這就是改變的過程。世俗的經(jīng)驗已不再被模仿、重復(fù)。這就是生活鑄就的歷史。
我是在這個末世家族激烈的內(nèi),應(yīng)力之下長大的,對于這個時代來講,我就是一個邊緣的體驗者。
有時候我發(fā)覺,我對這個村莊里的家族并不了解,我想過在這無休止的勞動中,我發(fā)覺了什么?院子里的樹長大了,這與我有什么關(guān)系?但是我得承認:這是我永遠都走不出去的村莊。甚至那個小院子,那土墻,我也無法逾越。我只能看著日子過去;伸手去撿擱在土墻縫里的那串鑰匙。
這是一種悲哀。一種親眼見到卻無能為力的悲哀,一個少年對于家族歸復(fù)的企慕,在此時此刻,所有的顯性思想通通變成了暗物質(zhì)。一顆年輕桀驁、渴望自由飛翔的心靈,現(xiàn)在都要服從于這樣的棲息方式。
曾經(jīng)屬于夢想的地方,以后也將成為夢想。
那些同我一樣行走在邊緣的書寫者們,我們用文字堅守著自己的夢。或許我們的書寫與盈利或者出名無關(guān),我們的初衷只是為了完成一次純粹的講述,或者只是出,于一種對于情感的寄托。這僅僅因為我們還在不斷找尋真正的自我。
美國印象派畫家哈薩姆曾說:那些旅行者們有些僅僅走過了一百米路,而看到的卻比另一些走過了千萬里路的人還要多上許多。誠然,我只是一個流浪在死亡底線的邊緣人。
我獨坐窗前,看著明亮溫暖的陽光。它在八分鐘前從太陽發(fā)出,而真正屬于此刻的陽光還要等八分鐘才能到達地球,才能被我感受到。對于太陽來說,我此刻在看它的歷史——它的歷史就是我此刻的現(xiàn)實;而它的現(xiàn)實,則是我的未來。想象那些夜晚里的星星,它們距離我們數(shù)億光年,我們看到的是它幾億光年前的影像。或許它早已消滅,而已然消滅的它在我們的“此刻”依然存在。
這個世界似乎只有過去和未來,因為每當(dāng)我們意識到“此刻”的時候,此刻就已經(jīng)消失了。
我?guī)е鴰追肿硪馓稍诖采?,有一種奇怪的感覺,仿佛是整個人躺在水底,睜著眼睛,往昔記憶的碎片黃葉落花似的從眼前掠過。憂傷快樂如偶爾一根糾纏不清的水草伴著魚群穿過,水涼涼的。幾道黃昏的余暉瀉下,透過淡藍的水面,照得眼睛里一片金黃。而自己仍然順流而下,不知所往。憂傷還是快樂早已過去,我們必須站起身來,到岸上,穿好漂亮的衣服,繼續(xù)走自己的路。水上還是水下,都是美麗的風(fēng)景。
在車輪與機翼間穿梭往來,一幅幅的風(fēng)景成為一幀幀的記憶,或者炸裂為花束,或飄浮成云朵,在我們生命軌跡中慢慢消散。
而我堅信,那些曾經(jīng)屬于夢想的地方,以后也將成為夢想。
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