優(yōu)秀主流文化當(dāng)為弘揚(yáng)主旋律排頭兵
隨著改革開(kāi)放的進(jìn)一步推進(jìn)，我國(guó)人民的生活水平有了翻天覆地的變化，然而與蒸蒸日上的物質(zhì)生活相比，文化事業(yè)的增長(zhǎng)速度顯然滿足不了廣大人民日益增長(zhǎng)的文化需求，與此同時(shí)，國(guó)外的文化消費(fèi)主義悄然侵入我國(guó)的文化領(lǐng)域，與本國(guó)的庸俗文化媾和，產(chǎn)生的“三俗文化”迅速占領(lǐng)了因優(yōu)秀主流文化產(chǎn)品缺失而產(chǎn)生“精神荒漠”，并嚴(yán)重挑戰(zhàn)主流文化的主導(dǎo)地位。低俗文化現(xiàn)象的出現(xiàn)，歸根結(jié)底是由于文化發(fā)展的相對(duì)滯后，唯有更多更好的優(yōu)秀文化產(chǎn)品的出現(xiàn)，爭(zhēng)當(dāng)弘揚(yáng)主旋律的排頭兵，令大眾獲得真切的主流文化感知，才能從根本上剎住這股歪風(fēng)邪氣，極大的豐富我國(guó)人民的精神生活。
目前，我國(guó)優(yōu)秀主流文化產(chǎn)品的缺失背后有著諸多的原因，其中文化主管部門和主流媒體有不可推卸的責(zé)任：一是過(guò)分強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的重要性，一度忽視了社會(huì)主義理想層面的引導(dǎo)，使主流文化缺失明確的價(jià)值訴求和清晰的價(jià)值觀，令主流文化的價(jià)值引導(dǎo)作用減弱;二是全面改制后的體制內(nèi)文化事業(yè)單位身份定位不清，文化生產(chǎn)的兩種資源配置機(jī)制未能各歸其位，出現(xiàn)過(guò)度商業(yè)化現(xiàn)象;三是面對(duì)三俗文化的侵襲，主流媒體未起到正本清源的作用，態(tài)度曖昧，乃至推波助瀾;四是主流文化工作者未能深入群眾，出現(xiàn)漠視群眾苦難和社會(huì)不公正的“沒(méi)心沒(méi)肺”文化心態(tài)，傷害了群眾的感情，也無(wú)法把握時(shí)代脈搏，生產(chǎn)出群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化精品產(chǎn)品。
因此，文化主管部門和主流媒體應(yīng)認(rèn)識(shí)到自身的失誤，以不泯的良知承擔(dān)崇高的社會(huì)責(zé)任。 文化主管部門首先應(yīng)建立健全對(duì)主流文化產(chǎn)品生產(chǎn)的引導(dǎo)機(jī)制，強(qiáng)化監(jiān)管手段，引導(dǎo)文化產(chǎn)品生產(chǎn)者堅(jiān)持社會(huì)效益至上;其次要深入群眾，聆聽(tīng)群眾呼聲，正視發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，嚴(yán)厲打擊群眾反感乃至厭惡的“三俗”文化，同時(shí)注意將其與民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀群眾文化區(qū)別開(kāi)來(lái);第三要發(fā)揮“看得見(jiàn)的手”的作用，引導(dǎo)鼓勵(lì)支持公眾喜愛(ài)的文化產(chǎn)品文化現(xiàn)象發(fā)展;最后，要以求真務(wù)實(shí)的心態(tài)積極探索總結(jié)新形勢(shì)下文化事業(yè)的發(fā)展規(guī)律，結(jié)合中國(guó)特色社會(huì)主義實(shí)踐的理論總結(jié)，不斷推進(jìn)文化體制的改革。
主流媒體在新的歷史時(shí)期，應(yīng)明確自身身份定位，將社會(huì)效益放在首位。一是要避免過(guò)度商業(yè)化，對(duì)生產(chǎn)的文化產(chǎn)品負(fù)責(zé)，加深其文化內(nèi)涵，提升其藝術(shù)魅力;二是采取更加積極主動(dòng)的姿態(tài)面對(duì)來(lái)自新興大眾文化和媒體的挑戰(zhàn)，吸收其積極創(chuàng)意，利用新興平臺(tái)，反守為攻;三是要深入群眾中去，切實(shí)反映群眾訴求，激發(fā)自身的創(chuàng)作潛力，令主旋律作品擺脫“陳腐說(shuō)教”的一貫印象，真正占領(lǐng)文化陣地。
總之，主流文化要成為弘揚(yáng)主旋律的排頭兵，強(qiáng)調(diào)精品意識(shí)、市場(chǎng)意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，用優(yōu)秀的文化產(chǎn)品讓群眾真切感受到主流文化的魅力，令主流價(jià)值觀成為社會(huì)公認(rèn)的尺度。
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