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劇本怎么寫(xiě)
劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類(lèi)似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。
劇本是舞臺(tái)表演或拍戲的必要工具之一，是劇中人物進(jìn)行對(duì)話的參考語(yǔ)言。
基本格式
(1) 首先要寫(xiě)出時(shí)、景、人
(2) 在描寫(xiě)情態(tài)時(shí)，先用△(三角式)符號(hào)放在前面。
(3) 對(duì)白是頂格寫(xiě)出人物簡(jiǎn)稱，然后加上∶(冒號(hào))。劇本跟小說(shuō)不同，劇本的對(duì)白不需用引號(hào)。
小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾。劇本是寫(xiě)給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，所以編劇寫(xiě)劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語(yǔ)。這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫(huà)，提供拍攝畫(huà)面的影象意念讓編導(dǎo)及導(dǎo)演參考。
一般術(shù)語(yǔ)∶
遠(yuǎn)景(WIDE SHOT)∶多用來(lái)交代周?chē)沫h(huán)境。
特寫(xiě)(CLOSE UP)∶使觀眾仔細(xì)看清楚某人或某物，并將周?chē)h(huán)境完全排擠出畫(huà)面。
跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要?jiǎng)幼饕欢味虝r(shí)間，接到另一個(gè)鏡頭。
溶(DISSOLUE)∶將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。
拉近鏡(ZOON IN)∶將原來(lái)中景或遠(yuǎn)景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙?xiě)或普通特寫(xiě)。
接開(kāi)鏡(ZOON OUT)∶由大特寫(xiě)或中景特寫(xiě)，突然變回中景或遠(yuǎn)景
每個(gè)場(chǎng)景都以這樣的格式:
第 N 集
場(chǎng)景1， 地點(diǎn)：( ……)時(shí)間：(…… )天氣(環(huán)境)：(……)人物：(......)
該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)簡(jiǎn)要說(shuō)明(200字以內(nèi)):(……)
角色名字:(可以用粗體也可以用斜體，但要統(tǒng)一): 如下文: -奔翔-
[動(dòng)作說(shuō)明] (動(dòng)作說(shuō)明需加大括號(hào))，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動(dòng)作說(shuō)明前如果是角色的動(dòng)作，則需要在動(dòng)作說(shuō)明前將該動(dòng)作內(nèi)的主要角色動(dòng)作置于動(dòng)作說(shuō)明之上。
如:-奔翔-
[鏡頭里出現(xiàn)一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動(dòng)作表示他在行走。]
對(duì)話:對(duì)話格式為:奔翔:對(duì)話內(nèi)容
如需特殊說(shuō)明，可在對(duì)話后用"[ ]"加動(dòng)作。
其他說(shuō)明:每一頁(yè)代表動(dòng)畫(huà)片的1分鐘，不管這頁(yè)長(zhǎng)與短，到下一分鐘全部換頁(yè)。
注意事項(xiàng):對(duì)話不能書(shū)面語(yǔ)言，需要富有幽默，對(duì)于劇本，若沒(méi)有對(duì)白也要讓觀眾看明白說(shuō)什么。
劇本寫(xiě)作三大禁忌
1、劇本變小說(shuō)
劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串 的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子:
"今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想:如果這次不合格就不好了。
他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……"
試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。
如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下:
在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道:"陳大雄!"大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō):"會(huì)合格嗎?"小明說(shuō):"會(huì)……會(huì)的。"
"陳小明!"老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……
2、說(shuō)話交待劇情
劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。
舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，或者加一些打電話時(shí)人通常有的動(dòng)作，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。
3、故事太多枝節(jié)
很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里哪能把每一個(gè)角色記得這么清楚。
其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言:Simple is the best!
愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其他電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。