《生命中不能承受之輕》是法國作家作家米蘭·昆德拉的作品。以下是小編為大家精心整理的閱讀《生命中不能承受之輕》有感，歡迎大家閱讀，供您參考。
這幾天看了捷克裔法國作家作家米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》，由于只看一遍而又是辦公之余走馬觀花的通讀，也就沒有什么太深刻的感想。開始讀這本書只是因為看到這本書的內(nèi)容簡介中說到輕與重的極端對立對人生所產(chǎn)生的效果，提出在輕與重之間人生到底該選擇什么?我一向是推崇“中庸”的，雖然還沒有拜讀四書之一子思的《中庸》，但是不知道是出于什么的影響，從小時候到現(xiàn)在潛意識里一直是中庸在做主導(dǎo)，而當(dāng)我在簡介中看到昆德拉提出關(guān)于輕與重的選擇時，心里產(chǎn)生一絲好奇，真的是好奇，我想知道在他的心里，到底是怎樣區(qū)分輕與重的，其實我心里一直都在尋求生活中所有極端的一個平衡點，我需要多方面的指導(dǎo)，這份需求，這顆好奇心，促使我以搜索的心態(tài)在很短的時間里讀完了這本輕與重的釋義。
其實，讀的時候，我就一直在想，為什么要給她命名為不能承受之輕，難道“重”要比“輕”要容易承擔(dān)些?亦或是“重”是更多人能夠觸碰，能夠理解的，而“輕”恰恰是很少人能夠感受，“輕”體驗需要更多地所謂更深的物質(zhì)或精神 “資格”，又或者這個名字已經(jīng)針對昆德拉本身的選擇做出了定論。他覺得，沉重不一定悲慘，輕松也未必是真正的輝煌，他驗證了尼采提出的‘永劫回歸’隱含的一個視角：他是我們所知的事物看起來是另外一回事，對那些轉(zhuǎn)瞬即逝的事物，我們很難依據(jù)她存在之余的依稀的微光 來辯釋一切。我沒明白，這是不是就是說我們很難依據(jù)我們當(dāng)下所看的，所理解來評判“輕與重”而在這難以定義之間，是不是就是一個平衡的存在??輕重真的就是對立的神秘，也是模棱兩難吧。
昆德拉筆下的男主托馬斯，一直有意識的拒絕束縛，拒絕媚俗，跟前妻、幼兒、父母撇清關(guān)系，拒絕一切會帶給他沉重的東西，沉迷互不干擾、互不影響的性愛，即便后來他不可遏止的愛上了特麗莎，還是一副：我愛你，但不屬于你的狀態(tài)繼續(xù)與別的女人偷情，當(dāng)他真的感受到“輕”的時候，他變得空虛難耐，他所抗拒的媚俗也并沒有因為他的抗拒而消失，反而一直追隨著他，只是在他“輕”的難以立足這一刻才感受的這么深刻，他意識到了責(zé)任的重要性，意識到他賴以存在的重心—— 家庭的責(zé)任。而他的愛人特麗絲，我一直沒覺得她是昆德拉的女主，反而覺得她是茨威格《一個陌生女人的來信》里的女主，好像特麗絲就是那個那個陌生的女人，這兩個角色體現(xiàn)是愛情里不同角度的愛與投入，區(qū)別在于一個選擇陪伴、占有，一個選擇觀望，而造成這種不同的是兩個男主的選擇，其實，從法國回來的那一刻，托馬斯就選擇了責(zé)任，只是他還在極力的自我斗爭，他的潛意識不允許他接受責(zé)任，但是責(zé)任卻已經(jīng)深入他的骨髓，從這一刻起，后面的托馬斯跟特麗莎的章節(jié)都是順理成章了。或許這個思維過程的描述正是昆德拉本人關(guān)于在輕與重之間做出選擇的思維過程，而正如托馬斯最后意識的那樣，家庭責(zé)任是我們存在的重心。
在讀到昆德拉筆下女主薩賓娜的章節(jié)的時候，我才知道這本書里邊還有另外一個論點：靈與肉。薩賓娜是一個極具個性，追求自我的年輕女畫家。文藝總是容易賦予人徘徊于邊緣與主流的能力，即便不是本意，有時卻又不得不。薩賓娜本人拒絕媚俗，拒絕接受同情，但是生活的本意總是容易在岔路口的時候被誤解為嘲弄，由于捷克政府的淪落，她也不得不流浪于法國，接受別人對她藝術(shù)對她個性的侮辱。但是骨子里她還是傾向于邊緣。文章里的弗蘭茨我一直覺得他是為薩賓娜而存在的，他一直循規(guī)蹈矩，從經(jīng)濟乃至社會地位上講，他都是可以最大限度的接近“輕”，無奈的是他的妻子使他無法擺脫責(zé)任的桎梏，所有的壓抑在遇到薩賓娜的個性后，一觸即發(fā)，他試圖以放棄過去的悠然自在來換取剝奪薩賓娜徘徊在邊緣的自由，無果而終。薩賓娜依舊是個性的體現(xiàn)，她其實已經(jīng)有了有自己的平衡，她的選擇自我，文章中一直伴隨薩賓娜一起出現(xiàn)的男式禮帽，正是她追求的獨特，也是她不舍拋棄的生活重心的立足點。
昆德拉筆下的男主托馬斯、女主薩賓娜都是他本人思維力關(guān)于輕與重、靈與肉平衡過后的立足點，每個人關(guān)于這個平衡點的確定由于生命的不確定性而變得迥異，但是生命里非得找到這個平衡點不可，這個平衡點就是對自我生命的衡量。
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