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荷塘月色原文
這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼,忽然想起日日走過(guò)的荷塘,在這滿月的光里,總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了;妻在屋里拍著閏兒,迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門(mén)出去。
沿著荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,長(zhǎng)著許多樹(shù),蓊蓊郁郁的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹(shù)。沒(méi)有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個(gè)人,背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。我愛(ài)熱鬧,也愛(ài)冷靜;愛(ài)群居,也愛(ài)獨(dú)處。像今晚上,一個(gè)人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事,一定要說(shuō)的話,現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處,我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開(kāi)著的,有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處,送來(lái)縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),像閃電般,霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見(jiàn)一些顏色;而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。
月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹(shù),而楊柳最多。這些樹(shù)將一片荷塘重重圍??;只在小路一旁,漏著幾段空隙,像是特為月光留下的。樹(shù)色一例是陰陰的,乍看像一團(tuán)煙霧;但楊柳的豐姿,便在煙霧里也辨得出。樹(shù)梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,只有些大意罷了。樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光,沒(méi)精打采的,是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什么也沒(méi)有。
忽然想起采蓮的事情來(lái)了。采蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時(shí)為盛;從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子,她們是蕩著小船,唱著艷歌去的。采蓮人不用說(shuō)很多,還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié),也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說(shuō)得好:
于是妖童媛女,蕩舟心許;鷁首徐回,兼?zhèn)饔鸨粰釋⒁贫鍜?,船欲?dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素,遷延顧步;夏始春余,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾。
可見(jiàn)當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事,可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子:
采蓮南塘秋,蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過(guò)人頭”了;只不見(jiàn)一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦著江南了?!@樣想著,猛一抬頭,不覺(jué)已是自己的門(mén)前;輕輕地推門(mén)進(jìn)去,什么聲息也沒(méi)有,妻已睡熟好久了。
一九二七年七月,北京清華園。
荷塘月色賞析
文學(xué)研究會(huì)成員中在詩(shī)歌和散文創(chuàng)作方面有特色、有成就的作家。代表性作品主要有長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》,詩(shī)文合集《蹤跡》,散文集《背影》、《你我》、《溫州的蹤跡》、《歐游雜記》等。《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月,后收入散文集《背影》。
在過(guò)去的闡釋中,許多人認(rèn)為:《荷塘月色》作于大革命遭受挫折的白色恐怖的歷史時(shí)期,作為一位正直的、懷著滿腔愛(ài)國(guó)熱忱的知識(shí)分子,他無(wú)疑是極為痛苦而為祖國(guó)深感憂慮的。作者對(duì)荷塘月色的描寫(xiě)既表現(xiàn)了作者內(nèi)心的壓抑、沉悶之情,以及對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)和反動(dòng)統(tǒng)治的強(qiáng)烈不滿;也表現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,作者也正是想借淡月掩映下的荷塘景色,擺脫現(xiàn)實(shí)的煩惱,追求剎那安寧的心境;同時(shí)也體現(xiàn)了他追求美好、自由生活的理想。(錢(qián)谷融主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》華東師范大學(xué)出版社)。這樣的理解具有它的合理性,但是這樣的坐實(shí)又不可避免地造成了對(duì)這篇散文的誤讀。
作品中的“心里頗不寧?kù)o”既然沒(méi)有明確說(shuō)出是因大革命失敗而來(lái),就有多種可能,既可能原因在大革命失敗,也可能原因在家庭瑣事。總之,作者是想找一個(gè)“逃遁”之所。所以具有日常性的“日日走過(guò)的荷塘”、并不特別美的荷塘才會(huì)變得美倫美奐。這樣的荷塘首先是自然的美,作者通過(guò)一系列的比喻、擬人都修辭手法,將自然的美與諸如“舞女”“剛出浴的美人”“遠(yuǎn)處高樓飄來(lái)的歌聲”“梵阿鈴”等聯(lián)系了起來(lái)。荷塘之美被是清醇的,但是喻體卻是艷冶的。
在喻體與本體同時(shí)出現(xiàn)的表達(dá)方式,與其說(shuō)是為了形容荷塘與月色,但同時(shí)也表現(xiàn)了艷冶的想象。但不管怎樣,艷冶的夢(mèng)想是在半遮半掩中表現(xiàn)出來(lái)的。接著作者進(jìn)行了深度的時(shí)間性想象,即將想象由現(xiàn)實(shí)/荷塘引入歷史和文化,寫(xiě)出歷史上許多采蓮的盛事來(lái),直接地寫(xiě)出歷史上與采蓮有關(guān)的情事。先是寫(xiě)出皇家的采蓮景況,引用了梁元帝《采蓮賦》,寫(xiě)出“妖童媛女,蕩舟心許”的熱鬧場(chǎng)景。但因?yàn)樽约翰皇腔实?,而就是皇帝則事過(guò)時(shí)移,因此心里不免酸楚起來(lái)。于是又把自己放到平民的位置上寫(xiě)出民間采蓮的情事:“采蓮南塘秋,蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水?!泵詰龠^(guò)人頭的蓮花中,男女嬉戲,低頭弄蓮子相愛(ài)的場(chǎng)面。
無(wú)論是寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中的荷塘的美,還是寫(xiě)歷史上采蓮的盛事,文本的總體指向都與娛樂(lè)有關(guān)。在寫(xiě)荷塘的現(xiàn)實(shí)部分,一系列的比喻,如“凡俄琳的歌聲似的”“剛出浴的美人似的”,很顯然是個(gè)體的欲望呈現(xiàn)。就是寫(xiě)歷史上采蓮的盛事,所想到的也都是與情愛(ài)有關(guān)涉的,如“妖童媛女,蕩舟心許”和“低頭弄蓮子,蓮子清如水”。歷史上的情事,使“我”心曠神怡。即使意識(shí)到現(xiàn)實(shí)/今的逼迫,但也不想回到現(xiàn)實(shí)。
但就在他反復(fù)咀嚼“弄蓮子”,細(xì)訴內(nèi)心“愛(ài)子”的心意的時(shí)候,突然到了家門(mén)口。因?yàn)槭侨绱说某两?,以致忘卻了現(xiàn)實(shí),而當(dāng)現(xiàn)實(shí)突然出現(xiàn)的時(shí)候,所以嚇了一跳,因此文中才有“猛然抬頭”之說(shuō)。一切的愛(ài)情想象,面對(duì)這現(xiàn)實(shí)中熟睡的妻子——家庭以及家庭道德責(zé)任的時(shí)候,都不得不煙消云散。所以說(shuō),這篇散文實(shí)際上是作者的艷情想象,一場(chǎng)士大夫的艷夢(mèng)。
這部寫(xiě)了士大夫艷情白日夢(mèng),但是這樣的夢(mèng)想又總是被現(xiàn)實(shí)所攪擾。這就形成了朱自清散文的既放縱/想象又約束/現(xiàn)實(shí)之間的振蕩文本結(jié)構(gòu),既以謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)約束放縱想象的文本形式。在這篇《荷塘月色》之中是如此,在另外一篇散文《槳聲燈影里的秦淮河》中也同樣表現(xiàn)出來(lái)。
《背影》、《荷塘月色》等篇所表現(xiàn)出了朱自清散文的基本風(fēng)格。朱自清作為一代散文大家,《背影》和《荷塘月色》代表了他的散文兩種不同的風(fēng)格特色。
首先,感情真摯。深厚的情感注入是朱自清散文膾炙人口的重要原因,所抒之情都是作者發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)情感的流露。他的以家庭生活為素材的作品中所表現(xiàn)的或溫厚、或感傷、或幽默的人倫之情,頗為動(dòng)人。如《背影》就是寫(xiě)出父子之間那種醇厚、深沉的情感交流,并蘊(yùn)涵對(duì)人生社會(huì)的深切體驗(yàn)?!逗商猎律贰毒G》中所包涵著的對(duì)大自然的真誠(chéng)的熱愛(ài)。
其次,構(gòu)思的縝密精巧?!逗商猎律芬浴氨持瞩庵北M情受用無(wú)邊荷香月色為行文線索,從出門(mén)經(jīng)小徑至荷塘復(fù)又歸來(lái),使內(nèi)在思緒的復(fù)雜變化從空間順序中得以表露。從家出發(fā)寫(xiě)起,最后結(jié)尾又回到家中。前后呼應(yīng)。作品先著重寫(xiě)荷塘之美,繼引出月色,再寫(xiě)荷塘四周,動(dòng)靜結(jié)合,疏密相間,從里到外,由近及遠(yuǎn),月光與荷塘融為一體,內(nèi)心情感與景色相互契合,詩(shī)情畫(huà)意,簡(jiǎn)直就是一幅國(guó)畫(huà)寫(xiě)真。
《背影》選材角度獨(dú)特,不從正面寫(xiě)父親而是從背影著手,出奇制勝;而且文中四次寫(xiě)背影,既有細(xì)致的描寫(xiě)又有概括性的記述,虛實(shí)結(jié)合,前后呼應(yīng),整個(gè)文章結(jié)構(gòu)極為嚴(yán)密?!端商糜斡洝诽搶?shí)并舉,又一情貫注。
第三,以小見(jiàn)大的取材方式。作者往往以點(diǎn)滴的感受或是微不足道的情景升發(fā)出深廣的思想內(nèi)蘊(yùn),而且他善于用工筆式的細(xì)膩對(duì)情景加以精巧的描繪和刻畫(huà)。作于1927年的《荷塘月色》就是以玲瓏剔透之筆繪出一幅中國(guó)式的潑墨寫(xiě)意的清新幽雅的月色荷塘畫(huà),并由此傾訴了一個(gè)知識(shí)分子的心靈深處的憂傷與煩惱,追求與希望。
第四,情與景交融。朱自清的散文名篇,寫(xiě)景的往往是景中有情,情景交融,既有朦朧的畫(huà)意,又有幽幽詩(shī)情;而抒情的又往往情中見(jiàn)景,充溢著匆匆行色,水鄉(xiāng)風(fēng)光。情與景互通。《荷塘月色》中的荷塘本很平常,而在朱自清筆下,卻無(wú)美不備,淡淡的月色,田田的荷葉,薄薄的春霧,蓊蓊郁郁的樹(shù)及樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲……組成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫(huà),梅雨潭的綠,秦淮河的波與光,弦歌畫(huà)舫,……都能招人入內(nèi),心生親臨其境之感。
此外,朱自清散文語(yǔ)言華美而又質(zhì)樸,精巧而又縝密。他善用華美和漂亮的語(yǔ)言表達(dá)心緒,但又毫無(wú)造作之感,完全自然天成,美得質(zhì)樸,美得自然。同時(shí)他的散文也講究節(jié)奏感和韻律感,善用長(zhǎng)短句的巧妙搭配,讀來(lái)錯(cuò)落有致,朗朗上口,頗有跌宕回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。
荷塘月色注釋
1、閏兒:指朱閏生,朱自清第二子。
2、蓊蓊(wěng)郁郁:樹(shù)木茂盛的樣子。
3、踱(duó):慢慢地走
4、彌望:滿眼。彌,滿。
5、田田:形容荷葉相連的樣子。古樂(lè)府《江南曲》中有“蓮葉何田田”之句。
6、裊娜(niǎo nuó):柔美的樣子。
7、脈脈(mò):這里形容水沒(méi)有聲音,好像飽含深情的樣子。
8、風(fēng)致:美的姿態(tài)。
9、梵婀玲:violin,小提琴的音譯。
10、豐姿:風(fēng)度,儀態(tài),一般指美好的姿態(tài)。也寫(xiě)作“風(fēng)姿”
11、妖童媛女:俊俏的少年和美麗的少女。妖,艷麗。媛,女子。
12、鷁首(yì shǒu):船頭。古代畫(huà)鷁鳥(niǎo)于船頭。
13、羽杯:古代飲酒用的耳杯。又稱羽觴、耳杯。
14、棹(zhào):船槳。
15、纖腰束素:腰如束素,齒如含貝(宋玉《登徒子好色賦》),形容女子腰肢細(xì)柔
16、遷延顧步:形容走走退退不住回視自己動(dòng)作的樣子,有顧影自憐之意。
17、斂裾(jū):這里是提著衣襟的意思。裾,衣襟。