第十四章 廣播評論
廣播評論的概念
從體裁的角度看，廣播評論是按照廣播的傳播特點，以便于口說耳聽的方式撰寫、制作和播出的新聞評論，是一種政論性的廣播新聞體裁。
廣播評論是通過媒介、面向廣大聽眾闡述對于客觀事物見解和看法的一種體裁。
廣播評論是廣播按自己的傳播方式移植和改造報刊評論體裁的產(chǎn)物
首先，廣播評論的特點是便于口說耳聽。新聞評論早在廣播出現(xiàn)以前，就作為報刊體裁存在著。廣播這種后起的新聞媒介在移植新聞評論的同時，也按照自己的傳播特點逐步改造這種體裁，從而形成了不同于報刊評論的表態(tài)方式。
重視事實論據(jù)，語言通俗如話、結構脈絡簡潔、重點處不辭繁復等等。這一切歸結起來，都是為了更好地適應廣播的傳播特點，方便聲音表達，爭取瑯瑯上口、悅耳動聽的傳播效果。
其次，廣播評論具有政論性。所謂政論性，指以說理為主要手段，著重從思想、政治、倫理的角度，闡述對于新聞事件和現(xiàn)實問題的見解，藉以指導社會實踐、引導社會輿論。正是由于這一屬性，即使反映同一新聞事實，廣播評論同其他廣播體裁也判然有別。廣播評論主要通過議論，從政治、思想的角度分析事件的實質及其影響，它的說服力在于中肯地觸及問題的癥結。廣播評論的政論性既是它體現(xiàn)新聞評論體裁特征的關鍵，也是它區(qū)別于其他廣播新聞體裁的根本界限。
廣播的傳播優(yōu)勢和劣勢
廣播運用由電波傳送的聲音符號表達內(nèi)容。認識廣播的傳播特點，關鍵是認識在電波傳送的條件下，聲音符號的表現(xiàn)功能發(fā)生了哪些變化。
聲音包括有聲語言和音響。與文字相比較，在日常交流中運用有聲語言表情達意，直接拆諸口說耳聽，更為方便、快捷，幾乎不受接受者的文化程度的限制，可以擁有更多的聽眾。
聲音也同樣存在不如文字的弱點或劣勢：稍縱即逝，過耳不留，只能即時聽知；不易保存，多次轉述容易“走樣”，甚至截然相反；聽的人不擁有選擇權，不易把握重點，因而往往處于被動狀態(tài)。
通過電波傳送，聲音插上了“電翅膀”，它的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。電波的速度相當于光速，可以把表現(xiàn)內(nèi)容的聲音頃刻之間送到覆蓋區(qū)的任何地方。但與此同時，在電波傳送的條件下，說話人與聽話人存在著空間距離，聲音脫離了具體語言環(huán)境，喪失表情、動作等輔助手段；傳、受雙方不能進行直接交流，聽眾容易因被動接收而陷于半收聽狀態(tài)，更容易受外界的干擾；而說話人失去了直接的反饋，也難以隨時改進表達方式和方法。從這個意義上說，廣播的聲音傳播，是自然形態(tài)聲音的表達優(yōu)勢和劣勢的兩極化發(fā)展，是更加巨大的傳播優(yōu)勢和更加不易克服的劣勢的對立統(tǒng)一。
聽眾的接收狀態(tài)
一是由于較少受文化程度的限制，聽眾的絕對量大；二是按接受能力劃分的層次多，在成年人中至少多了文盲、半文盲兩個受眾群體；三是整體的平均接受能力低于報紙的讀者；四是多數(shù)聽眾處于半接收狀態(tài)；五是在同一時間里一般只能選擇一種媒介，不像讀者那樣可以同時翻閱幾份報紙。由于聽眾經(jīng)常處于半收聽狀態(tài)，因而對于廣播評論個性的發(fā)展無疑具有決定性的影響。
新聞評論論政性特點的兩重性
政論性作為新聞評論的體裁特征之一，以說理為基本表現(xiàn)手段。任何說理都以邏輯思維為基礎的，都必須運用概念、判斷和推理等邏輯方法，也都帶有一定程度的概括性和抽象性。而概括和抽象的結果，一方面可以擴大作品容量、增強作品的思想深度，另一方面也可能給受眾帶來理解的困難。因此，政論性的廣播評論中具有容量大、內(nèi)蘊豐富和濃縮度高、不易理解的兩重性。
媒介、聽眾因素的穩(wěn)定性和體裁因素的可塑性
廣播的傳播特點，來自它的傳輸系統(tǒng)和符號系統(tǒng)；只要聲、電的物理性能不變，其本質特點就將是穩(wěn)定的，并不因傳輸技術和設備的進步而改變。受眾的狀況，作為個體雖然經(jīng)常處于變化之中，作為整體也是相當穩(wěn)定的。而廣播評論作為體裁本來就是為表現(xiàn)內(nèi)容服務的，而且本身仍然處于發(fā)展和完善的過程之中，無疑是三者之中最活躍、可塑性的因素。從這三個因素的基本態(tài)勢看，當然只能體裁服從媒介、受眾，適應媒介的傳播特點，適應聽眾的需求和接受能力、接受習慣；如果反過來要求媒介、受眾適應體裁，那就無異削足適履，也就無所謂廣播評論了。
廣播評論個性發(fā)展的必然性
1、媒介、受眾對體裁的影響。新聞評論的內(nèi)容，往往需要經(jīng)過一番思考和琢磨才能透徹理解，而廣播的聲音傳播卻幾乎沒有為聽眾提供想一想的條件。在稍縱即逝的條件下，聽眾很難既專注收聽又認真思考。
聽眾狀況的影響，也大致如此。如果說聽眾數(shù)量多，是各種廣播新聞體裁都可以享有的優(yōu)勢，那么聽眾層次多、平均接受能力比較低和經(jīng)常處于半接收狀態(tài)，則給廣播評論提出了這樣那樣的難題。如一則評論是不是能滿足不同層次聽眾的需求，又怎樣才能滿足這種需求？怎樣處理才能既讓接受能力較低的聽眾能夠理解，也能引起接受能力較高的人的興趣？怎樣使說理娓娓動聽、引人入勝，能夠引起聽眾的共鳴、喚起他們的接收興趣，進入專注接收的狀態(tài)？這些都是廣播評論需要經(jīng)常認真對待、精心處理的問題。
2、優(yōu)勢與劣勢的性質。無論來自媒介還是受眾的優(yōu)勢，實際上都是潛在的，即它們只是提供某種條件或可能性；只有善于恰當利用，才能成為實際的傳播優(yōu)勢。而它們的劣勢則是實在的，也就是說，如果不能有效地消除或克服，它就必然構成某種傳播障礙，從而影響傳播效果。
3、媒介、受眾、體裁的主從關系。廣播的傳播特點，來自它的傳輸系統(tǒng)和符號系統(tǒng)；只要聲、電的物理性能不變，其本質特點就將是穩(wěn)定的，并不因傳輸技術和設備的進步而改變。受眾的狀況，作為個體雖然經(jīng)常處于變化之中，作為整體也是相當穩(wěn)定的。而廣播評論作為體裁本來就是為表現(xiàn)內(nèi)容服務的，而且本身仍然處于發(fā)展和完善的過程之中，無疑是三者之中最活躍、可塑性的因素。從這三個因素的基本態(tài)勢看，當然只能體裁服從媒介、受眾，適應媒介的傳播特點，適應聽眾的需求和接受能力、接受習慣；如果反過來要求媒介、受眾適應體裁，那就無異削足適履，也就無所謂廣播評論了。
廣播評論個性發(fā)展的方向
從廣播的傳播特點和聽眾狀況出發(fā)，豐富和完美廣播評論個性特點，使它能夠在廣播的傳播條件下，尤其是在稍縱即逝、不易保存、不能微觀選擇的不利條件下，讓平均接受能力較低的聽眾易于理解、樂于接受。如果背離這個方向，那么廣播評論在個性發(fā)展方面的任何努力，不僅都可能落空，甚至還可能陷于南其轅而北其轍的境地。
廣播評論的主要特點
1、短小精悍；2、淺顯明快；3、平易近人；4、上口動聽。
“省意”原則
所謂“省意”，就是精練內(nèi)容，剔除一切無關緊要的東西，集中講非講不可的道理。只有這樣，才能做到整體上長話短說，而在關節(jié)點上充分展開、過細分析，讓聽眾一聽就能理解其實質，明白其所以然。
控制論述的抽象程度
“淺顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。
化解抽象內(nèi)容聽知困難的常用方法
1、運用聽眾熟悉的事實和其他材料證明和說明論點，豐富論述的血肉，為聽眾創(chuàng)造經(jīng)由具體、形象理解概括、抽象內(nèi)容的條件；
2、調(diào)動各種表現(xiàn)方法，如解釋、舉例、比喻等，為簡單明白地說理服務；
3、表達簡潔明了，包括敘事有條不紊，說理脈絡清晰，論斷直截了當。
廣播評論特點的相對性
廣播評論在實踐和探索的過程中，逐漸形成了一系列相對特點。所謂相對性，是指它們雖然不是廣播評論所獨有的，但卻有特殊的意義或獨特的要求和處理方法。
短小精悍
廣播評論強調(diào)短小精悍，主要是為了適應聽眾專注收聽的耐久力。從這個特定目的出發(fā)，短小精悍不僅要求短而有物，而且要求短而易知。要在篇幅短小的前提下，兼顧“有物”和“易知”，就必須力求“省意”，而不能一味“省文”?！笆∥摹薄獕嚎s語言文字，固然可以節(jié)省篇幅，但也可能增加評論內(nèi)容的聽知難度。
2、“淺顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。淺顯明快這一特點所強調(diào)的雖然是“淺出”，但卻是以深入基礎、為表達深刻的內(nèi)容服務的。
3、平易近人?！皽\顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。
4、上口動聽。（這是由聲音傳播決定的特點。廣播評論拆諸說和聽，說起來瑯瑯上口，聽起來悅耳動人，這就等于給它的內(nèi)容插上翅膀，就可以收到“無翼而飛”、“不脛而行”的效果。）上口動聽，分別指說的人（傳播者）和聽的人（聽眾）的感受，二者雖然并列，雖然都依靠傳播者的自覺努力，卻有主次的分別。不上口固然不動聽，但是上口卻未必動聽，比如空話、套話、“痞子語言”大多很“上口”，只能惹人厭憎，哪能動聽？所以，上口必須服從、服務于動聽。
樹立面向聽眾觀念是掌握說理藝術的根本
“淺顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。
1、以平等的態(tài)度說理。毛澤東曾經(jīng)指出“當著自己寫文章的時候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態(tài)度?！斌w現(xiàn)在廣播評論中，就是善于以商量的口吻、交換意見和方式說理；把說理的重點放在啟發(fā)思考上頭，而不是把結論生硬地塞給聽眾；相信群眾的識別力，防止注入式的說教。
2、從聽眾最關心的角度說理。有兩種基本的處理方式：一是捕捉并突出多數(shù)聽眾的共同關心點。二是從與論題關系最密切的那部分聽眾關心的角度出發(fā)。
3、帶著感情說理。這里說的感情，包括對于事物和聽眾的情感。帶著感情說理，就是或者與聽眾共愛憎、同哀樂，或者以自己對于事物的喜怒好惡感染聽眾，把兩種情感統(tǒng)一于說理過程中。廣播評論中的情感，往往融注在議論和敘事之中，通過語詞、聲調(diào)、節(jié)奏等表現(xiàn)出來。
廣播談話的概念
作為廣播評論的一種形式，廣播談話是說、聽雙方平等的談話體評論。談話體是它的母體，說、聽雙方處于平等地位則是它的體質屬性。二者結合，賦予了這種形式以吸引聽眾的特殊魅力。
“談話”的兩個前提條件
一、要有說的人和聽的人，否則談話就不可能進行。
二、說的人和聽的人之間要形成某種確定的關系，關系不明確，談話的內(nèi)容和方式不適合說、聽雙方的身份，談話就難以得當、得體。
“類交流”的確切含義
“類交流”是廣播談話的靈魂。而廣播談話是說、聽雙方不在同一場合，這種空間距離使雙方無法進行即時的直接交流，而只能由說話的一方借助某種中介，創(chuàng)造類似雙方交流、交流的語言環(huán)境。其中的交流感，不同于日常交談中的直接交流，稱為“類交流”。
廣播談話的實質和說理優(yōu)勢
對于廣播談話來說，談話方式只是它的外在形式，而其實質則在于以完全平等的態(tài)度和口吻面向聽眾說理論事。
口頭評論的特定含義
口頭評論專指由評論撰稿人自己播講的評論形式。就傳播方式說，廣播評論其實都可以稱為口頭評論。我國的廣播評論長期由播音員播誦；為同這種播出方式相區(qū)別，人們把由評論撰稿人自己播講的評論稱為“口頭評論”。
口頭評論的表現(xiàn)優(yōu)勢
1、以個人的名義闡述對事物的看法，便于處理某些以本臺名義不容易處理好的話題，也有利于縮短評論與聽眾之間的距離；
2、撰稿人自己播講，有利于把文字表達方式與口語表達方式統(tǒng)一起來，促使廣播評論的文風不斷改善；
3、促進播講風格多樣化，使評論更加適應聽眾的聽知習慣。
口頭評論的應用范圍
口頭評論盡管擁有多方面的表現(xiàn)優(yōu)勢，終究有一定的適應范圍，不可能取代其形式，包括以本臺名義發(fā)表、由播音員播誦的評論。
口頭評論與廣播談話的聯(lián)系和區(qū)別
這兩種評論形式是按不同標準劃分的，它們既不相互排斥，也不能直接等同起來。
口頭評論是按播出方式劃分的評論類型，它的基本標志是撰稿人以個人的名義發(fā)表意見；他完全可以根據(jù)表達的需要運用不同的文體，包括運用談話體。
廣播談話有鮮明的文體特征，只要體現(xiàn)文體特征、形成“類交流”，由撰稿人還是由播音員播講，其實都無不可，都不失為廣播談話。那么，是不是可以把二者統(tǒng)一起來、合二為一呢？能夠統(tǒng)一起來，集二者的長處于一身當然好，但需要一定條件，比如評論本身具有談話體的基本特征，評論作者具有一定的口語表達能力，尤其是話題本身適合以個人的名義來闡述。這里重要的是條件，而不是愿望，絲毫勉強不得。
口頭評論的發(fā)展前景
1、口頭評論本身的表現(xiàn)優(yōu)勢，說明它是一種擁有旺盛的生命力的評論形式；
2、廣播的發(fā)展趨勢，不僅要求廣播評論在內(nèi)容上貼近實際、貼近群眾、貼近生活，也要求它在播出方式上適應聽眾變化著的接收習慣，盡可能縮短與聽眾的距離。把這兩方面結合起來，可以說口頭評論走向繁榮，將是廣播評論發(fā)展的必然趨勢。至于口頭評論能否真正走向繁榮，則在很大程度上取決于口頭評論隊伍的建設。
錄音評論的定義
以音響為表現(xiàn)內(nèi)容的必要材料或手段的廣播評論形式。運用音響，是錄音評論同其他廣播評論形式相區(qū)別的主要標志。但是從另一個方面說，凡是運用錄音材料的其他評論形式，也都可以稱為錄音評論。所以，錄音評論既是具體的評論形式，也是運用音響材料的各種廣播評論的總稱。
錄音評論的音響運用
錄音評論中的音響材料是作為論據(jù)的一部分存在的，主要起支持和說明論點的作用。（而錄音報道中的音響，則是新聞事實的一部分，它同敘述語言融為一體，共同表現(xiàn)或再現(xiàn)新聞事實的全貌。也就是說，同樣運用音響材料，錄音評論與錄音報道對于音響的取舍標準和運用原則是不同的：前者以能否證明和說明論點為轉移，后者則服從于完整地表現(xiàn)事實的需要。）
音響和論述語言的主輔、互補關系
論述語言及其主導作用
論述語言：為了與其他廣播體裁的語言相區(qū)別，我們把廣播評論中的同音響相對應的語言，稱為論述語言，并把它定義為評論主體用來表達內(nèi)容的所有話語。也就是說，論述語言是評論主體的話語。
論述語言的主導作用：
1、表達論點；
2、敘述論據(jù)，包括敘述事實和轉述他人的觀點、看法；
3、表現(xiàn)論述的邏輯關系，如論據(jù)與論點的內(nèi)在聯(lián)系，以及話語間的銜接、過渡、轉折等；
4、解釋和說明，如交代事實發(fā)生的時間、地點和其他背景，解釋陌生的關鍵詞語，介紹有關知識等；
5、在錄音評論中，論述語言還有補充、完善音響材料的功能，如說明實況音響發(fā)生的環(huán)境和背景、揭示音響的深層含義、解釋方言方音等。
可見，論述語言具有全面的表現(xiàn)功能，完全可以獨立、完整地表現(xiàn)內(nèi)容，在任何時候都處于主導地位，起著決定評論成敗得失的主導作用。
音響的基本類型及其表現(xiàn)功能
音響的基本類型按音響的來源，可以分為伴隨事物發(fā)生和因采訪發(fā)生的兩種。前一種音響，是事實的一部分，可以在一定程度上再現(xiàn)事物的現(xiàn)狀和發(fā)生、發(fā)展過程，給人“事實如此”的感覺，具有一定的客觀實證能力。后一種多為語言音響，主要是受訪人講述事情發(fā)生的情況或對事情的看法，帶有說話人的某種主觀傾向性，另一種傾向性——評論主體的傾向性。語言音響是廣播評論有聲語言另一種組成部分。
按音響在評論中的作用，則可以分為：
1、直接表現(xiàn)或說明事物的主體音響，目前多數(shù)為因采訪而發(fā)生的語言音響；
2、表現(xiàn)事物存在條件的環(huán)境音響，多為事件現(xiàn)場實況音響和現(xiàn)場采訪的背景聲；
3、表現(xiàn)事物過去情況的背景音響，也就是利用原先錄存或音像制品中的音響資料為說明現(xiàn)實問題服務。
（就目前的情況看，廣播評論所運用的音響，多數(shù)是因采訪發(fā)生的、受訪人講述事物的情況或對于事物看法的音響。伴隨事物發(fā)生的音響不多見；表現(xiàn)評論主體傾向的音響也多為提問，很少有主動的插入。這種狀況說明，廣播評論在運用音響方面，還有很大的潛力，或者說還有待于進一步發(fā)掘和豐富。）
音響的局限性
1、伴隨事物發(fā)生的現(xiàn)場音響，不以評論主體的主觀意愿為轉移，而且傾向性往往不那么鮮明，有的甚至以噪音形態(tài)出現(xiàn)；
2、因采訪發(fā)生的音響，很大程度上依賴受訪人的語言表達能力，有時還受方言的限制，這也不是評論主體能夠完全控制的；
3、某些暴露性的音響，如不文明言語，處理不好可能影響收聽效果，甚至產(chǎn)生意料不到的副作用；
4、相當一部分音響本身并不能獨立的表情達意，需要論述語言加以補充和完善。
此外，有些現(xiàn)場音響和隱蔽性的音響，還需要克服采錄方面的困難。所以音響固然可以為廣播評論增色，但并非任何音響都可以運用于廣播評論，更非有“響”就好。如果忽視它的局限，任意運用，那就可能導致相反的效果。
論述語言和音響的關系
如何處理論述語言和音響的關系
1、堅持兩個原則。這兩個原則就是：音響少而精的原則；論述語言以說理為主的原則。
廣播評論未必都需要、都能夠運用音響。因此，既然運用音響，就應該使它成為論據(jù)的有機組成部分，而不是可有可無的點綴品。也就是說，不用則已，用則必精；所以必須從充分證明和說明論點出發(fā)，按少而精的原則精心篩選、剪裁和組織音響素材。音響用在哪里，單獨出現(xiàn)還是混播，也得從有利于說理的角度精心考慮和處理，防止游離于論點，防止喧賓奪主。
對于論述語言的處理，任何時候都必須堅持以說理為主的原則，根據(jù)話題的需要突出主要功能，力求準確、鮮明地概括論點和具體論斷，充分而又生動活潑地表述論據(jù)。在錄音評論中，有些論據(jù)由音響來表現(xiàn)，論述語言在表述論據(jù)方面，主要側重于補充、完善論據(jù)，揭示音響論據(jù)的內(nèi)在含義。
2、協(xié)調(diào)論述語言和音響的關系。論述語言所表達的是主觀認識，只要認識正確，評論主體完全可以馳騁自己的想象。所以協(xié)調(diào)二者的關系，在很大程度上取決于是否善于利用論述語言，能動地駕馭音響。
盡管協(xié)調(diào)音響和論述語言關系的具體方式多種多樣，但無論那種方式都離不開論述語言的主導作用?！盃颗Ｒ獱颗１亲印?，善于發(fā)揮論述語言的主導作用，就是協(xié)調(diào)它同音響的關系的“牛鼻子”。
3、做好論述語言的聲音轉化工作。廣播評論的最終表現(xiàn)形式是聲音，但迄今為止幾乎所有論述語言都首先形諸文字。因此，做好聲音轉化工作，對于廣播評論的播出效果具有舉足輕重的影響。
聲音轉化過程，是手和口，即文字表達和口頭表達的互動的過程。所以，做好聲音轉化，務必緊緊圍繞增強聲音表達效果這一目標，著重從兩個方面努力：（1）文字表達堅持“我手寫我口”。也就是寫作時，嚴格按口語表達的要求選擇詞語、組織句子，力求文字表達口語化；寫后自己大聲朗讀一遍，看看是否瑯瑯上口、悅耳動聽。文字表達是聲音轉化的基礎，如果滿篇都是長句子，或者詰屈聱牙的文言詞語，或者濫用方言、術語、外來語，再高明的口頭表達技巧也無能為力。（2）口頭表達力求準確表情達意。目前，廣播評論的寫與播，多數(shù)仍然處于分離狀態(tài)。在這種情況下做好聲音轉化工作，要求播音員或主持人認真做好播前的備稿工作，透徹理解評論的內(nèi)容；善于調(diào)動聲調(diào)、節(jié)奏等非詞語要素，強化對于論述語言深層含義的表達?？傊?，只有這兩方面相互配合，才能真正做好聲音轉化工作。
應用：分析一篇廣播評論
廣播評論的概念
從體裁的角度看，廣播評論是按照廣播的傳播特點，以便于口說耳聽的方式撰寫、制作和播出的新聞評論，是一種政論性的廣播新聞體裁。
廣播評論是通過媒介、面向廣大聽眾闡述對于客觀事物見解和看法的一種體裁。
廣播評論是廣播按自己的傳播方式移植和改造報刊評論體裁的產(chǎn)物
首先，廣播評論的特點是便于口說耳聽。新聞評論早在廣播出現(xiàn)以前，就作為報刊體裁存在著。廣播這種后起的新聞媒介在移植新聞評論的同時，也按照自己的傳播特點逐步改造這種體裁，從而形成了不同于報刊評論的表態(tài)方式。
重視事實論據(jù)，語言通俗如話、結構脈絡簡潔、重點處不辭繁復等等。這一切歸結起來，都是為了更好地適應廣播的傳播特點，方便聲音表達，爭取瑯瑯上口、悅耳動聽的傳播效果。
其次，廣播評論具有政論性。所謂政論性，指以說理為主要手段，著重從思想、政治、倫理的角度，闡述對于新聞事件和現(xiàn)實問題的見解，藉以指導社會實踐、引導社會輿論。正是由于這一屬性，即使反映同一新聞事實，廣播評論同其他廣播體裁也判然有別。廣播評論主要通過議論，從政治、思想的角度分析事件的實質及其影響，它的說服力在于中肯地觸及問題的癥結。廣播評論的政論性既是它體現(xiàn)新聞評論體裁特征的關鍵，也是它區(qū)別于其他廣播新聞體裁的根本界限。
廣播的傳播優(yōu)勢和劣勢
廣播運用由電波傳送的聲音符號表達內(nèi)容。認識廣播的傳播特點，關鍵是認識在電波傳送的條件下，聲音符號的表現(xiàn)功能發(fā)生了哪些變化。
聲音包括有聲語言和音響。與文字相比較，在日常交流中運用有聲語言表情達意，直接拆諸口說耳聽，更為方便、快捷，幾乎不受接受者的文化程度的限制，可以擁有更多的聽眾。
聲音也同樣存在不如文字的弱點或劣勢：稍縱即逝，過耳不留，只能即時聽知；不易保存，多次轉述容易“走樣”，甚至截然相反；聽的人不擁有選擇權，不易把握重點，因而往往處于被動狀態(tài)。
通過電波傳送，聲音插上了“電翅膀”，它的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。電波的速度相當于光速，可以把表現(xiàn)內(nèi)容的聲音頃刻之間送到覆蓋區(qū)的任何地方。但與此同時，在電波傳送的條件下，說話人與聽話人存在著空間距離，聲音脫離了具體語言環(huán)境，喪失表情、動作等輔助手段；傳、受雙方不能進行直接交流，聽眾容易因被動接收而陷于半收聽狀態(tài)，更容易受外界的干擾；而說話人失去了直接的反饋，也難以隨時改進表達方式和方法。從這個意義上說，廣播的聲音傳播，是自然形態(tài)聲音的表達優(yōu)勢和劣勢的兩極化發(fā)展，是更加巨大的傳播優(yōu)勢和更加不易克服的劣勢的對立統(tǒng)一。
聽眾的接收狀態(tài)
一是由于較少受文化程度的限制，聽眾的絕對量大；二是按接受能力劃分的層次多，在成年人中至少多了文盲、半文盲兩個受眾群體；三是整體的平均接受能力低于報紙的讀者；四是多數(shù)聽眾處于半接收狀態(tài)；五是在同一時間里一般只能選擇一種媒介，不像讀者那樣可以同時翻閱幾份報紙。由于聽眾經(jīng)常處于半收聽狀態(tài)，因而對于廣播評論個性的發(fā)展無疑具有決定性的影響。
新聞評論論政性特點的兩重性
政論性作為新聞評論的體裁特征之一，以說理為基本表現(xiàn)手段。任何說理都以邏輯思維為基礎的，都必須運用概念、判斷和推理等邏輯方法，也都帶有一定程度的概括性和抽象性。而概括和抽象的結果，一方面可以擴大作品容量、增強作品的思想深度，另一方面也可能給受眾帶來理解的困難。因此，政論性的廣播評論中具有容量大、內(nèi)蘊豐富和濃縮度高、不易理解的兩重性。
媒介、聽眾因素的穩(wěn)定性和體裁因素的可塑性
廣播的傳播特點，來自它的傳輸系統(tǒng)和符號系統(tǒng)；只要聲、電的物理性能不變，其本質特點就將是穩(wěn)定的，并不因傳輸技術和設備的進步而改變。受眾的狀況，作為個體雖然經(jīng)常處于變化之中，作為整體也是相當穩(wěn)定的。而廣播評論作為體裁本來就是為表現(xiàn)內(nèi)容服務的，而且本身仍然處于發(fā)展和完善的過程之中，無疑是三者之中最活躍、可塑性的因素。從這三個因素的基本態(tài)勢看，當然只能體裁服從媒介、受眾，適應媒介的傳播特點，適應聽眾的需求和接受能力、接受習慣；如果反過來要求媒介、受眾適應體裁，那就無異削足適履，也就無所謂廣播評論了。
廣播評論個性發(fā)展的必然性
1、媒介、受眾對體裁的影響。新聞評論的內(nèi)容，往往需要經(jīng)過一番思考和琢磨才能透徹理解，而廣播的聲音傳播卻幾乎沒有為聽眾提供想一想的條件。在稍縱即逝的條件下，聽眾很難既專注收聽又認真思考。
聽眾狀況的影響，也大致如此。如果說聽眾數(shù)量多，是各種廣播新聞體裁都可以享有的優(yōu)勢，那么聽眾層次多、平均接受能力比較低和經(jīng)常處于半接收狀態(tài)，則給廣播評論提出了這樣那樣的難題。如一則評論是不是能滿足不同層次聽眾的需求，又怎樣才能滿足這種需求？怎樣處理才能既讓接受能力較低的聽眾能夠理解，也能引起接受能力較高的人的興趣？怎樣使說理娓娓動聽、引人入勝，能夠引起聽眾的共鳴、喚起他們的接收興趣，進入專注接收的狀態(tài)？這些都是廣播評論需要經(jīng)常認真對待、精心處理的問題。
2、優(yōu)勢與劣勢的性質。無論來自媒介還是受眾的優(yōu)勢，實際上都是潛在的，即它們只是提供某種條件或可能性；只有善于恰當利用，才能成為實際的傳播優(yōu)勢。而它們的劣勢則是實在的，也就是說，如果不能有效地消除或克服，它就必然構成某種傳播障礙，從而影響傳播效果。
3、媒介、受眾、體裁的主從關系。廣播的傳播特點，來自它的傳輸系統(tǒng)和符號系統(tǒng)；只要聲、電的物理性能不變，其本質特點就將是穩(wěn)定的，并不因傳輸技術和設備的進步而改變。受眾的狀況，作為個體雖然經(jīng)常處于變化之中，作為整體也是相當穩(wěn)定的。而廣播評論作為體裁本來就是為表現(xiàn)內(nèi)容服務的，而且本身仍然處于發(fā)展和完善的過程之中，無疑是三者之中最活躍、可塑性的因素。從這三個因素的基本態(tài)勢看，當然只能體裁服從媒介、受眾，適應媒介的傳播特點，適應聽眾的需求和接受能力、接受習慣；如果反過來要求媒介、受眾適應體裁，那就無異削足適履，也就無所謂廣播評論了。
廣播評論個性發(fā)展的方向
從廣播的傳播特點和聽眾狀況出發(fā)，豐富和完美廣播評論個性特點，使它能夠在廣播的傳播條件下，尤其是在稍縱即逝、不易保存、不能微觀選擇的不利條件下，讓平均接受能力較低的聽眾易于理解、樂于接受。如果背離這個方向，那么廣播評論在個性發(fā)展方面的任何努力，不僅都可能落空，甚至還可能陷于南其轅而北其轍的境地。
廣播評論的主要特點
1、短小精悍；2、淺顯明快；3、平易近人；4、上口動聽。
“省意”原則
所謂“省意”，就是精練內(nèi)容，剔除一切無關緊要的東西，集中講非講不可的道理。只有這樣，才能做到整體上長話短說，而在關節(jié)點上充分展開、過細分析，讓聽眾一聽就能理解其實質，明白其所以然。
控制論述的抽象程度
“淺顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。
化解抽象內(nèi)容聽知困難的常用方法
1、運用聽眾熟悉的事實和其他材料證明和說明論點，豐富論述的血肉，為聽眾創(chuàng)造經(jīng)由具體、形象理解概括、抽象內(nèi)容的條件；
2、調(diào)動各種表現(xiàn)方法，如解釋、舉例、比喻等，為簡單明白地說理服務；
3、表達簡潔明了，包括敘事有條不紊，說理脈絡清晰，論斷直截了當。
廣播評論特點的相對性
廣播評論在實踐和探索的過程中，逐漸形成了一系列相對特點。所謂相對性，是指它們雖然不是廣播評論所獨有的，但卻有特殊的意義或獨特的要求和處理方法。
短小精悍
廣播評論強調(diào)短小精悍，主要是為了適應聽眾專注收聽的耐久力。從這個特定目的出發(fā)，短小精悍不僅要求短而有物，而且要求短而易知。要在篇幅短小的前提下，兼顧“有物”和“易知”，就必須力求“省意”，而不能一味“省文”?！笆∥摹薄獕嚎s語言文字，固然可以節(jié)省篇幅，但也可能增加評論內(nèi)容的聽知難度。
2、“淺顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。淺顯明快這一特點所強調(diào)的雖然是“淺出”，但卻是以深入基礎、為表達深刻的內(nèi)容服務的。
3、平易近人?！皽\顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。
4、上口動聽。（這是由聲音傳播決定的特點。廣播評論拆諸說和聽，說起來瑯瑯上口，聽起來悅耳動人，這就等于給它的內(nèi)容插上翅膀，就可以收到“無翼而飛”、“不脛而行”的效果。）上口動聽，分別指說的人（傳播者）和聽的人（聽眾）的感受，二者雖然并列，雖然都依靠傳播者的自覺努力，卻有主次的分別。不上口固然不動聽，但是上口卻未必動聽，比如空話、套話、“痞子語言”大多很“上口”，只能惹人厭憎，哪能動聽？所以，上口必須服從、服務于動聽。
樹立面向聽眾觀念是掌握說理藝術的根本
“淺顯明快”這個特點的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。
1、以平等的態(tài)度說理。毛澤東曾經(jīng)指出“當著自己寫文章的時候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態(tài)度?！斌w現(xiàn)在廣播評論中，就是善于以商量的口吻、交換意見和方式說理；把說理的重點放在啟發(fā)思考上頭，而不是把結論生硬地塞給聽眾；相信群眾的識別力，防止注入式的說教。
2、從聽眾最關心的角度說理。有兩種基本的處理方式：一是捕捉并突出多數(shù)聽眾的共同關心點。二是從與論題關系最密切的那部分聽眾關心的角度出發(fā)。
3、帶著感情說理。這里說的感情，包括對于事物和聽眾的情感。帶著感情說理，就是或者與聽眾共愛憎、同哀樂，或者以自己對于事物的喜怒好惡感染聽眾，把兩種情感統(tǒng)一于說理過程中。廣播評論中的情感，往往融注在議論和敘事之中，通過語詞、聲調(diào)、節(jié)奏等表現(xiàn)出來。
廣播談話的概念
作為廣播評論的一種形式，廣播談話是說、聽雙方平等的談話體評論。談話體是它的母體，說、聽雙方處于平等地位則是它的體質屬性。二者結合，賦予了這種形式以吸引聽眾的特殊魅力。
“談話”的兩個前提條件
一、要有說的人和聽的人，否則談話就不可能進行。
二、說的人和聽的人之間要形成某種確定的關系，關系不明確，談話的內(nèi)容和方式不適合說、聽雙方的身份，談話就難以得當、得體。
“類交流”的確切含義
“類交流”是廣播談話的靈魂。而廣播談話是說、聽雙方不在同一場合，這種空間距離使雙方無法進行即時的直接交流，而只能由說話的一方借助某種中介，創(chuàng)造類似雙方交流、交流的語言環(huán)境。其中的交流感，不同于日常交談中的直接交流，稱為“類交流”。
廣播談話的實質和說理優(yōu)勢
對于廣播談話來說，談話方式只是它的外在形式，而其實質則在于以完全平等的態(tài)度和口吻面向聽眾說理論事。
口頭評論的特定含義
口頭評論專指由評論撰稿人自己播講的評論形式。就傳播方式說，廣播評論其實都可以稱為口頭評論。我國的廣播評論長期由播音員播誦；為同這種播出方式相區(qū)別，人們把由評論撰稿人自己播講的評論稱為“口頭評論”。
口頭評論的表現(xiàn)優(yōu)勢
1、以個人的名義闡述對事物的看法，便于處理某些以本臺名義不容易處理好的話題，也有利于縮短評論與聽眾之間的距離；
2、撰稿人自己播講，有利于把文字表達方式與口語表達方式統(tǒng)一起來，促使廣播評論的文風不斷改善；
3、促進播講風格多樣化，使評論更加適應聽眾的聽知習慣。
口頭評論的應用范圍
口頭評論盡管擁有多方面的表現(xiàn)優(yōu)勢，終究有一定的適應范圍，不可能取代其形式，包括以本臺名義發(fā)表、由播音員播誦的評論。
口頭評論與廣播談話的聯(lián)系和區(qū)別
這兩種評論形式是按不同標準劃分的，它們既不相互排斥，也不能直接等同起來。
口頭評論是按播出方式劃分的評論類型，它的基本標志是撰稿人以個人的名義發(fā)表意見；他完全可以根據(jù)表達的需要運用不同的文體，包括運用談話體。
廣播談話有鮮明的文體特征，只要體現(xiàn)文體特征、形成“類交流”，由撰稿人還是由播音員播講，其實都無不可，都不失為廣播談話。那么，是不是可以把二者統(tǒng)一起來、合二為一呢？能夠統(tǒng)一起來，集二者的長處于一身當然好，但需要一定條件，比如評論本身具有談話體的基本特征，評論作者具有一定的口語表達能力，尤其是話題本身適合以個人的名義來闡述。這里重要的是條件，而不是愿望，絲毫勉強不得。
口頭評論的發(fā)展前景
1、口頭評論本身的表現(xiàn)優(yōu)勢，說明它是一種擁有旺盛的生命力的評論形式；
2、廣播的發(fā)展趨勢，不僅要求廣播評論在內(nèi)容上貼近實際、貼近群眾、貼近生活，也要求它在播出方式上適應聽眾變化著的接收習慣，盡可能縮短與聽眾的距離。把這兩方面結合起來，可以說口頭評論走向繁榮，將是廣播評論發(fā)展的必然趨勢。至于口頭評論能否真正走向繁榮，則在很大程度上取決于口頭評論隊伍的建設。
錄音評論的定義
以音響為表現(xiàn)內(nèi)容的必要材料或手段的廣播評論形式。運用音響，是錄音評論同其他廣播評論形式相區(qū)別的主要標志。但是從另一個方面說，凡是運用錄音材料的其他評論形式，也都可以稱為錄音評論。所以，錄音評論既是具體的評論形式，也是運用音響材料的各種廣播評論的總稱。
錄音評論的音響運用
錄音評論中的音響材料是作為論據(jù)的一部分存在的，主要起支持和說明論點的作用。（而錄音報道中的音響，則是新聞事實的一部分，它同敘述語言融為一體，共同表現(xiàn)或再現(xiàn)新聞事實的全貌。也就是說，同樣運用音響材料，錄音評論與錄音報道對于音響的取舍標準和運用原則是不同的：前者以能否證明和說明論點為轉移，后者則服從于完整地表現(xiàn)事實的需要。）
音響和論述語言的主輔、互補關系
論述語言及其主導作用
論述語言：為了與其他廣播體裁的語言相區(qū)別，我們把廣播評論中的同音響相對應的語言，稱為論述語言，并把它定義為評論主體用來表達內(nèi)容的所有話語。也就是說，論述語言是評論主體的話語。
論述語言的主導作用：
1、表達論點；
2、敘述論據(jù)，包括敘述事實和轉述他人的觀點、看法；
3、表現(xiàn)論述的邏輯關系，如論據(jù)與論點的內(nèi)在聯(lián)系，以及話語間的銜接、過渡、轉折等；
4、解釋和說明，如交代事實發(fā)生的時間、地點和其他背景，解釋陌生的關鍵詞語，介紹有關知識等；
5、在錄音評論中，論述語言還有補充、完善音響材料的功能，如說明實況音響發(fā)生的環(huán)境和背景、揭示音響的深層含義、解釋方言方音等。
可見，論述語言具有全面的表現(xiàn)功能，完全可以獨立、完整地表現(xiàn)內(nèi)容，在任何時候都處于主導地位，起著決定評論成敗得失的主導作用。
音響的基本類型及其表現(xiàn)功能
音響的基本類型按音響的來源，可以分為伴隨事物發(fā)生和因采訪發(fā)生的兩種。前一種音響，是事實的一部分，可以在一定程度上再現(xiàn)事物的現(xiàn)狀和發(fā)生、發(fā)展過程，給人“事實如此”的感覺，具有一定的客觀實證能力。后一種多為語言音響，主要是受訪人講述事情發(fā)生的情況或對事情的看法，帶有說話人的某種主觀傾向性，另一種傾向性——評論主體的傾向性。語言音響是廣播評論有聲語言另一種組成部分。
按音響在評論中的作用，則可以分為：
1、直接表現(xiàn)或說明事物的主體音響，目前多數(shù)為因采訪而發(fā)生的語言音響；
2、表現(xiàn)事物存在條件的環(huán)境音響，多為事件現(xiàn)場實況音響和現(xiàn)場采訪的背景聲；
3、表現(xiàn)事物過去情況的背景音響，也就是利用原先錄存或音像制品中的音響資料為說明現(xiàn)實問題服務。
（就目前的情況看，廣播評論所運用的音響，多數(shù)是因采訪發(fā)生的、受訪人講述事物的情況或對于事物看法的音響。伴隨事物發(fā)生的音響不多見；表現(xiàn)評論主體傾向的音響也多為提問，很少有主動的插入。這種狀況說明，廣播評論在運用音響方面，還有很大的潛力，或者說還有待于進一步發(fā)掘和豐富。）
音響的局限性
1、伴隨事物發(fā)生的現(xiàn)場音響，不以評論主體的主觀意愿為轉移，而且傾向性往往不那么鮮明，有的甚至以噪音形態(tài)出現(xiàn)；
2、因采訪發(fā)生的音響，很大程度上依賴受訪人的語言表達能力，有時還受方言的限制，這也不是評論主體能夠完全控制的；
3、某些暴露性的音響，如不文明言語，處理不好可能影響收聽效果，甚至產(chǎn)生意料不到的副作用；
4、相當一部分音響本身并不能獨立的表情達意，需要論述語言加以補充和完善。
此外，有些現(xiàn)場音響和隱蔽性的音響，還需要克服采錄方面的困難。所以音響固然可以為廣播評論增色，但并非任何音響都可以運用于廣播評論，更非有“響”就好。如果忽視它的局限，任意運用，那就可能導致相反的效果。
論述語言和音響的關系
如何處理論述語言和音響的關系
1、堅持兩個原則。這兩個原則就是：音響少而精的原則；論述語言以說理為主的原則。
廣播評論未必都需要、都能夠運用音響。因此，既然運用音響，就應該使它成為論據(jù)的有機組成部分，而不是可有可無的點綴品。也就是說，不用則已，用則必精；所以必須從充分證明和說明論點出發(fā)，按少而精的原則精心篩選、剪裁和組織音響素材。音響用在哪里，單獨出現(xiàn)還是混播，也得從有利于說理的角度精心考慮和處理，防止游離于論點，防止喧賓奪主。
對于論述語言的處理，任何時候都必須堅持以說理為主的原則，根據(jù)話題的需要突出主要功能，力求準確、鮮明地概括論點和具體論斷，充分而又生動活潑地表述論據(jù)。在錄音評論中，有些論據(jù)由音響來表現(xiàn)，論述語言在表述論據(jù)方面，主要側重于補充、完善論據(jù)，揭示音響論據(jù)的內(nèi)在含義。
2、協(xié)調(diào)論述語言和音響的關系。論述語言所表達的是主觀認識，只要認識正確，評論主體完全可以馳騁自己的想象。所以協(xié)調(diào)二者的關系，在很大程度上取決于是否善于利用論述語言，能動地駕馭音響。
盡管協(xié)調(diào)音響和論述語言關系的具體方式多種多樣，但無論那種方式都離不開論述語言的主導作用?！盃颗Ｒ獱颗１亲印?，善于發(fā)揮論述語言的主導作用，就是協(xié)調(diào)它同音響的關系的“牛鼻子”。
3、做好論述語言的聲音轉化工作。廣播評論的最終表現(xiàn)形式是聲音，但迄今為止幾乎所有論述語言都首先形諸文字。因此，做好聲音轉化工作，對于廣播評論的播出效果具有舉足輕重的影響。
聲音轉化過程，是手和口，即文字表達和口頭表達的互動的過程。所以，做好聲音轉化，務必緊緊圍繞增強聲音表達效果這一目標，著重從兩個方面努力：（1）文字表達堅持“我手寫我口”。也就是寫作時，嚴格按口語表達的要求選擇詞語、組織句子，力求文字表達口語化；寫后自己大聲朗讀一遍，看看是否瑯瑯上口、悅耳動聽。文字表達是聲音轉化的基礎，如果滿篇都是長句子，或者詰屈聱牙的文言詞語，或者濫用方言、術語、外來語，再高明的口頭表達技巧也無能為力。（2）口頭表達力求準確表情達意。目前，廣播評論的寫與播，多數(shù)仍然處于分離狀態(tài)。在這種情況下做好聲音轉化工作，要求播音員或主持人認真做好播前的備稿工作，透徹理解評論的內(nèi)容；善于調(diào)動聲調(diào)、節(jié)奏等非詞語要素，強化對于論述語言深層含義的表達?？傊?，只有這兩方面相互配合，才能真正做好聲音轉化工作。
應用：分析一篇廣播評論