第一部分 選擇題 （共30分）
一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯涂或多涂均無分。
1. 下列哪位作家被錢杏邨成為中國現(xiàn)代文學杰出的“教育小說家”？
A. 葉圣陶 B. 朱自清
C. 冰心 D. 茅盾
2. 《屏風后》是下列哪一位作家的作品？
A. 陳白塵 B. 歐陽予倩
C. 夏衍 D. 田漢
3. 歷史劇《屈原》創(chuàng)作于
A. 1937年 B. 1938年
C. 1942年 D. 1945年
4. 季澤是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《春桃》 B. 《生死場》
C. 《金鎖記》 D. 《圍城》
5. 朱自清的《給亡婦》一文全篇都是
A. 與孩子的對話 B. 與父母的對話
C. 與亡婦的對話 D. 與朋友的對話
6. 下列哪一部作品稱的上是心理小說？
A. 《人生哲學的一課》 B. 《菱蕩》
C. 《金鎖記》 D. 《梅雨之夕》
7. 方治國是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《子夜》 B. 《潘先生在難中》
C. 《街景》 D. 《在其香居茶館里》
8. 下列哪一部作品是丁玲到陜北以后創(chuàng)作的？
A. 《夢珂》 B. 《莎菲女士的日記》
C. 《我在霞村的時候》 D. 《韋護》
9. “靜默。靜默。歷史也不過是腳下一條流去的小河，而你們，站在那兒，將成為人類的一個思想。”
以上詩句出自下列哪位詩人之手？
A. 袁可嘉 B. 卞之琳
C. 鄭敏 D. 馮至
10. 下列哪一位人物形象終決定搬到一個偏僻的地方，“悄悄地活下來，悄悄地死去”？
A. 翠姨 B. 莎菲
C. 何彬 D. 涓生
11. 李玉亭是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《圍城》 B. 《四世同堂》
C. 《子夜》 D. 《日出》
12. 在小說中描繪山水田園畫面，追求唐詩絕句意境的作家是
A. 沈從文 B. 廢名
C. 施蟄存 D. 冰心
13. 下列哪一部作品不是趙樹理創(chuàng)作的？
A. 《李家莊的變遷》 B. 《三里灣》
C. 《山鄉(xiāng)巨變》 D. 《傳家寶》
14. 陶家村是下列哪一部作品中人物的生活場景？
A. 《菱蕩》 B. 《蕭蕭》
C. 《林家鋪子》 D. 《春桃》
15. 胡適的《蝴蝶》一詩創(chuàng)作于
A. 1915年 B. 1916年
C. 1917年 D. 1919年
16. 下列哪一部作品曾與盧焚的《谷》等一起獲得天津《大公報》文藝獎金？
A. 《荔枝小品》 B. 《澤瀉集》
C. 《寄小讀者》 D. 《畫夢錄》
17. 《昨日之歌》是下列哪一位詩人的詩集？
A. 徐志摩 B. 馮至
C. 聞一多 D. 卞之琳
18. 魯迅早期的白話小說《故鄉(xiāng)》發(fā)表于
A. 1918年 B. 1919年
C. 1920年 D. 1921年
19. 艾青的詩篇《大堰河-我的保姆》寫于
A. 1933年 B. 1936年
C. 1938年 D. 1942年
20. 以長篇小說《橋》而被周作人大為稱道的小說家是
A. 廢名 B. 沈從文
C. 穆時英 D. 許地山
二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個備選項中有二至五個是符合題目要求的，請將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯涂、多涂或少涂均無分。
21. 下列屬于現(xiàn)代派詩人的作品有
A. 《災難的歲月》 B. 《距離的組織》
C. 《尺八》 D. 《有的人》
E. 《云游》
22. 下列屬于散文的有
A. 《雨天的書》 B. 《自己的園地》
C. 《畫夢錄》 D. 《車廂社會》
E. 《淚與笑》
23. 下列采用第一人稱敘述的作品有
A. 《沉淪》 B. 《傷逝》
C. 《故鄉(xiāng)》 D. 《人生哲學的一課》
E. 《梅雨之夕》
24. 下列哪些是40年代完成的作品？
A. 《小城三月》 B. 《圍城》
C. 《莎菲女士的日記》 D. 《金鎖記》
E. 《荷花淀》
25. 下列屬于獨幕劇的有
A. 《一只馬蜂》 B. 《屏風后》
C. 《三塊錢國幣》 D. 《壓迫》
E. 《妙峰山》
第二部分 非選擇題 （共70分）
三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題3分，共15分）
26. 匡復
27. 《人生哲學的一課》
28. 《野草》
29. 穆時英
30. 牛漢
四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）
31. 請簡單談?wù)勀銓χ熳郧迳⑽摹侗秤啊穭?chuàng)作背景的認識。
32. 簡述沈從文《邊城》作為“詩化小說”在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的主要特點。
33. 簡述郁達夫《沉淪》主要在哪些方面體現(xiàn)出浪漫主義的特色？
34. 曹禺的劇作以緊張的戲劇沖突見長，請結(jié)合《雷雨》第四幕談?wù)勀銓@一點的認識。
五、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）
35. 結(jié)合作品，談?wù)剬Π形象典型意義體現(xiàn)在哪幾個不同的層次之上？你認為哪個層次有深度和廣度？
36. 請結(jié)合《手推車》論析艾青的詩是如何將情、音、光、色、圖融合協(xié)調(diào)在一起的。你認為這樣做收到了什么樣的審美效果？
六、閱讀分析題（本大題共1小題，15分）
37. 閱讀葉圣陶的散文《沒有秋蟲的地方》。該文表現(xiàn)了一種什么樣的情緒？請結(jié)合自己的生活體驗，談?wù)勀愕目捶ā＃ú簧儆?00字）（附原文）
沒 有 秋 蟲 的 地 方
葉圣陶
階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲又要響起來了。”可是一點影響也有，鄰居兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許（擬聲詞）并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲的秋蟲的信息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里本沒有秋蟲這東西。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！
若是在那鄙野的鄉(xiāng)間，這時候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光或者輕淡的云影覆蓋在場上，到夜間呢，明耀的星月或者徐緩的涼風看守著整夜，在這境界這時間里惟一的足以感動心情的就是秋蟲的合奏。它們高，低，宏，細，疾，徐，作，歇，仿佛經(jīng)過樂師們的精心訓練，所以這樣地無可批評，躊躇滿志。其實它們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢！
雖然這些蟲聲會引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩篇，不獨是旁人喜歡吟味的，就是當境者也感受到一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在一方面是非常雋永的。
大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時時有點兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑意來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為難堪而亟欲逃避的，唯有這一個淡漠無味！
所以心如槁木不如多愁善感，迷蒙的醒不如熱烈的夢，一口苦水勝于一盞白湯，一場痛苦勝于哀樂兩忘。但這里并不是說愉快歡樂是要不得的，清健的醒是不需求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說有味總比淡漠遠勝罷了。
所以蟲聲是足系戀念的東西。又況勞人秋士獨客思婦以外還有無量數(shù)的人，他們當然也是酷嗜味道的，當這涼意微逗的時候，誰能不憶起那美妙的秋之音樂？
可是沒有，絕對沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺得象征的意味豐富極了。
一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯涂或多涂均無分。
1. 下列哪位作家被錢杏邨成為中國現(xiàn)代文學杰出的“教育小說家”？
A. 葉圣陶 B. 朱自清
C. 冰心 D. 茅盾
2. 《屏風后》是下列哪一位作家的作品？
A. 陳白塵 B. 歐陽予倩
C. 夏衍 D. 田漢
3. 歷史劇《屈原》創(chuàng)作于
A. 1937年 B. 1938年
C. 1942年 D. 1945年
4. 季澤是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《春桃》 B. 《生死場》
C. 《金鎖記》 D. 《圍城》
5. 朱自清的《給亡婦》一文全篇都是
A. 與孩子的對話 B. 與父母的對話
C. 與亡婦的對話 D. 與朋友的對話
6. 下列哪一部作品稱的上是心理小說？
A. 《人生哲學的一課》 B. 《菱蕩》
C. 《金鎖記》 D. 《梅雨之夕》
7. 方治國是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《子夜》 B. 《潘先生在難中》
C. 《街景》 D. 《在其香居茶館里》
8. 下列哪一部作品是丁玲到陜北以后創(chuàng)作的？
A. 《夢珂》 B. 《莎菲女士的日記》
C. 《我在霞村的時候》 D. 《韋護》
9. “靜默。靜默。歷史也不過是腳下一條流去的小河，而你們，站在那兒，將成為人類的一個思想。”
以上詩句出自下列哪位詩人之手？
A. 袁可嘉 B. 卞之琳
C. 鄭敏 D. 馮至
10. 下列哪一位人物形象終決定搬到一個偏僻的地方，“悄悄地活下來，悄悄地死去”？
A. 翠姨 B. 莎菲
C. 何彬 D. 涓生
11. 李玉亭是下列哪一部作品中的人物形象？
A. 《圍城》 B. 《四世同堂》
C. 《子夜》 D. 《日出》
12. 在小說中描繪山水田園畫面，追求唐詩絕句意境的作家是
A. 沈從文 B. 廢名
C. 施蟄存 D. 冰心
13. 下列哪一部作品不是趙樹理創(chuàng)作的？
A. 《李家莊的變遷》 B. 《三里灣》
C. 《山鄉(xiāng)巨變》 D. 《傳家寶》
14. 陶家村是下列哪一部作品中人物的生活場景？
A. 《菱蕩》 B. 《蕭蕭》
C. 《林家鋪子》 D. 《春桃》
15. 胡適的《蝴蝶》一詩創(chuàng)作于
A. 1915年 B. 1916年
C. 1917年 D. 1919年
16. 下列哪一部作品曾與盧焚的《谷》等一起獲得天津《大公報》文藝獎金？
A. 《荔枝小品》 B. 《澤瀉集》
C. 《寄小讀者》 D. 《畫夢錄》
17. 《昨日之歌》是下列哪一位詩人的詩集？
A. 徐志摩 B. 馮至
C. 聞一多 D. 卞之琳
18. 魯迅早期的白話小說《故鄉(xiāng)》發(fā)表于
A. 1918年 B. 1919年
C. 1920年 D. 1921年
19. 艾青的詩篇《大堰河-我的保姆》寫于
A. 1933年 B. 1936年
C. 1938年 D. 1942年
20. 以長篇小說《橋》而被周作人大為稱道的小說家是
A. 廢名 B. 沈從文
C. 穆時英 D. 許地山
二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個備選項中有二至五個是符合題目要求的，請將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯涂、多涂或少涂均無分。
21. 下列屬于現(xiàn)代派詩人的作品有
A. 《災難的歲月》 B. 《距離的組織》
C. 《尺八》 D. 《有的人》
E. 《云游》
22. 下列屬于散文的有
A. 《雨天的書》 B. 《自己的園地》
C. 《畫夢錄》 D. 《車廂社會》
E. 《淚與笑》
23. 下列采用第一人稱敘述的作品有
A. 《沉淪》 B. 《傷逝》
C. 《故鄉(xiāng)》 D. 《人生哲學的一課》
E. 《梅雨之夕》
24. 下列哪些是40年代完成的作品？
A. 《小城三月》 B. 《圍城》
C. 《莎菲女士的日記》 D. 《金鎖記》
E. 《荷花淀》
25. 下列屬于獨幕劇的有
A. 《一只馬蜂》 B. 《屏風后》
C. 《三塊錢國幣》 D. 《壓迫》
E. 《妙峰山》
第二部分 非選擇題 （共70分）
三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題3分，共15分）
26. 匡復
27. 《人生哲學的一課》
28. 《野草》
29. 穆時英
30. 牛漢
四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）
31. 請簡單談?wù)勀銓χ熳郧迳⑽摹侗秤啊穭?chuàng)作背景的認識。
32. 簡述沈從文《邊城》作為“詩化小說”在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的主要特點。
33. 簡述郁達夫《沉淪》主要在哪些方面體現(xiàn)出浪漫主義的特色？
34. 曹禺的劇作以緊張的戲劇沖突見長，請結(jié)合《雷雨》第四幕談?wù)勀銓@一點的認識。
五、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）
35. 結(jié)合作品，談?wù)剬Π形象典型意義體現(xiàn)在哪幾個不同的層次之上？你認為哪個層次有深度和廣度？
36. 請結(jié)合《手推車》論析艾青的詩是如何將情、音、光、色、圖融合協(xié)調(diào)在一起的。你認為這樣做收到了什么樣的審美效果？
六、閱讀分析題（本大題共1小題，15分）
37. 閱讀葉圣陶的散文《沒有秋蟲的地方》。該文表現(xiàn)了一種什么樣的情緒？請結(jié)合自己的生活體驗，談?wù)勀愕目捶ā＃ú簧儆?00字）（附原文）
沒 有 秋 蟲 的 地 方
葉圣陶
階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲又要響起來了。”可是一點影響也有，鄰居兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許（擬聲詞）并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲的秋蟲的信息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里本沒有秋蟲這東西。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！
若是在那鄙野的鄉(xiāng)間，這時候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光或者輕淡的云影覆蓋在場上，到夜間呢，明耀的星月或者徐緩的涼風看守著整夜，在這境界這時間里惟一的足以感動心情的就是秋蟲的合奏。它們高，低，宏，細，疾，徐，作，歇，仿佛經(jīng)過樂師們的精心訓練，所以這樣地無可批評，躊躇滿志。其實它們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢！
雖然這些蟲聲會引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩篇，不獨是旁人喜歡吟味的，就是當境者也感受到一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在一方面是非常雋永的。
大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時時有點兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑意來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為難堪而亟欲逃避的，唯有這一個淡漠無味！
所以心如槁木不如多愁善感，迷蒙的醒不如熱烈的夢，一口苦水勝于一盞白湯，一場痛苦勝于哀樂兩忘。但這里并不是說愉快歡樂是要不得的，清健的醒是不需求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說有味總比淡漠遠勝罷了。
所以蟲聲是足系戀念的東西。又況勞人秋士獨客思婦以外還有無量數(shù)的人，他們當然也是酷嗜味道的，當這涼意微逗的時候，誰能不憶起那美妙的秋之音樂？
可是沒有，絕對沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺得象征的意味豐富極了。