《憶韋素園君》作者：魯迅
1、簡析這篇散文所表達的思想感情。
《憶韋素園君》是一篇回憶性散文，寫于1934年，收入《且介亭雜文》集。在這篇文章中，魯迅回憶了與韋素園相識、交往的若干情景，展現(xiàn)了韋素園認真而激烈的個性以及對朋友的關懷和友愛。贊美了他純樸、認真的品性和“切切實實的，點點滴滴的做下去”的實干精神，也表現(xiàn)了魯迅先生對韋素園其人在未名社活動中所起的作用的充分肯定，以及對未名社在整個新文學運動中所起的作用的充分肯定。
2、簡析本文在刻畫人物方法的主要手法。
立意高遠是刻畫人物方面一個重要特點。第二，以具體事例，形象地，實事求是地描述人物。第三，采用片段式章法，看似“零落”地“記憶”已故之人，其實卻邏輯地展示自己與韋素園相識到永別的過程，使文章結構凝練，層次清晰。
《白馬湖之冬》作者：夏丐尊
1、簡析作者在這篇文章中所表達的情感。
夏丐尊是文學研究會成員?！栋遵R湖之冬》選自他的散文集《平屋雜文》，是一篇寫景抒情散文。本文是夏丐尊遷居上海后，對在白馬湖春暉中學執(zhí)教時的生活回顧。
作者選擇一年中最蕭索乏味，甚至有些凄冷可怕的白馬湖冬天來寫景抒情，不僅角度新奇，又在中領略和表現(xiàn)出一種特別的情趣。主要抓住冬天的風來進行描述，領悟到一種蕭瑟的詩趣和特有的情調(diào)，同時又在貌似平淡無味的日常生活中領悟出人生的情趣和世態(tài)風習，把他對白馬湖的懷念之情表現(xiàn)的十分真切而樸實，同時也流露了作者的處世自然、達觀的人生態(tài)度。
2、簡析本文抓住白馬湖冬天的特征寫景的特點。
寫白馬湖的冬天，著眼于一個“風”字。首先寫那里的風多，“差不多日日都有的”等；其次又著眼于風大，用“呼呼作響，好像虎吼”等表示聲音的詞語；又通過人的感受，寫出風的刺骨、凜冽。
另外，又運用了烘托的手法，寫白馬湖人煙稀少，山野荒涼；還寫了嚴冬里景物的顏色，描繪了整體環(huán)境和氛圍，更烘托出風的凄厲與強勁。作者又寫得如敘家常，藹然可親，樸實無華而又余味不盡。
《包身工》作者：夏衍
1、簡析作品的主題。
《包身工》是一篇報告文學，發(fā)表于1936年《光明》創(chuàng)刊號。夏衍在寫《包身工》之前，在上海的工廠區(qū)進行了兩個多月的實地調(diào)查。
作品真實的反映了上海日本紗廠里受殘酷壓榨的中國女工的血淚斑斑的生活，對毫無人性的日本資本家及其走狗的罪行提出了有力的控訴。通過大量的數(shù)據(jù)材料，將這個人間地獄的種種罪惡公布于社會，有力的揭露了帝國主義與中國封建勢力狼狽為*，殘酷壓榨勞動人民的罪行。
2、簡析本文將包身工群像和個別典型相結合的人物描寫特點。
首先，作者選一個工房包身工群像作為描寫重點，從吃、住、做工等側面，選取有特征場景進行群像刻畫。另外，又著重描寫了外號“蘆柴棒”的青年女工的悲慘遭遇。
作者既對包身工的生活狀況作了如實記錄，同時又抓住典型事例進行具體描寫，這種點面結合的表現(xiàn)方式，不僅使讀者從整體上對包身工進行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地認識、理解包工制度的罪惡，揭露日本資本家及其走狗的真面目，因而增強了作品的說服力和感染力。
3、簡要說明作品將具體的場景描寫和抽象的議論分析、調(diào)查統(tǒng)計相結合的表達方式。
作者把形象描寫和理性分析、科學統(tǒng)計有機地結合起來，這是在表現(xiàn)方式上的又一個特點。作品一方面對“蘆柴棒”等女工境遇的細致描寫，使讀者怒火中發(fā)。另一方面，作者列出準確的統(tǒng)計數(shù)字、翔實的實地調(diào)查材料，穿插恰當?shù)淖h論、分析。從而有力地揭露了包身工制度野蠻掠壓的本質(zhì)，深刻揭示了包身工苦難的原因，并且暗示，這種剝削是在外國資本家和國民黨*的勾結下進行的。
《一九三六年春在太原》作者：宋之的
1、試析作品所寫“春被關在城外”的內(nèi)涵。
宋之的的這篇報告文學，真實反映了抗戰(zhàn)前夕處于軍閥閻錫山反動統(tǒng)治下的太原的社會狀況。“春被關在城外”是指太原在軍閥統(tǒng)治下，一片白色恐怖，人民生活在水深火熱之中。作品披露種種事實，揭示了山西老牌軍閥閻錫山在民族危急的關頭不抗日而專事“防共”的罪惡行徑，以及老百姓在恐怖氣氛籠罩下朝不保夕的凄慘生活，表達了作者對軍閥的殘酷、愚昧統(tǒng)治的憤慨和譴責。
2、簡要說明本文將“我”的見聞感受和“新聞剪集”相結合的記實性形式。
作品以第一人稱“我”的見聞為線索，其中突出表現(xiàn)了因“好人證”而失去自由的種種感受，為作品奠定了基調(diào)。又圍繞主題，配以幾則“新聞剪集”，收到讓事實說話的效果，進一步提高了作品的真實性。這種結合也使太原城內(nèi)外的情景得以互補，從而反映了更為廣闊的社會層面，作品也因此具有了更豐厚的內(nèi)容和更深廣的思想內(nèi)涵。
《山之子》作者：李廣田
1、簡析“山之子”的性格特征。
“山之子”是一個啞巴，又是“一個高大結實的漢子”，他為了奉養(yǎng)老母、寡嫂及家人，承繼了父親和哥哥以生命為孤注的生涯——采摘泰山懸崖上的百合花為生。這是一個悲慘的故事，反映了舊社會勞動人民的深重災難，長年艱險的生涯，孕育了“山之子”純樸善良、勇敢大膽、堅毅不屈、富有冒險精神的性格。這一形象的精神風貌與泰山的神韻契合，大概就是作者稱他為“山之子”的緣故吧。
2、簡要說明本文采用的烘托、渲染、層層鋪墊的寫作方法。
作品以“我”登山的見聞為線索，由遠及近，由次及主，層層鋪墊展開描寫。又用渲染、烘托等藝術手法，讓劉興與高立山兩個孩子口引出“山之子”，還由他倆渲染了泰山的兇險神秘，以泰山峭壁的險要來烘托“山之子”勞作環(huán)境的艱險。又以攀摘百合花的艱難，烘托、反襯“山之子”為養(yǎng)活全家的責任感，以及勇敢與頑強。
1、簡析這篇散文所表達的思想感情。
《憶韋素園君》是一篇回憶性散文，寫于1934年，收入《且介亭雜文》集。在這篇文章中，魯迅回憶了與韋素園相識、交往的若干情景，展現(xiàn)了韋素園認真而激烈的個性以及對朋友的關懷和友愛。贊美了他純樸、認真的品性和“切切實實的，點點滴滴的做下去”的實干精神，也表現(xiàn)了魯迅先生對韋素園其人在未名社活動中所起的作用的充分肯定，以及對未名社在整個新文學運動中所起的作用的充分肯定。
2、簡析本文在刻畫人物方法的主要手法。
立意高遠是刻畫人物方面一個重要特點。第二，以具體事例，形象地，實事求是地描述人物。第三，采用片段式章法，看似“零落”地“記憶”已故之人，其實卻邏輯地展示自己與韋素園相識到永別的過程，使文章結構凝練，層次清晰。
《白馬湖之冬》作者：夏丐尊
1、簡析作者在這篇文章中所表達的情感。
夏丐尊是文學研究會成員?！栋遵R湖之冬》選自他的散文集《平屋雜文》，是一篇寫景抒情散文。本文是夏丐尊遷居上海后，對在白馬湖春暉中學執(zhí)教時的生活回顧。
作者選擇一年中最蕭索乏味，甚至有些凄冷可怕的白馬湖冬天來寫景抒情，不僅角度新奇，又在中領略和表現(xiàn)出一種特別的情趣。主要抓住冬天的風來進行描述，領悟到一種蕭瑟的詩趣和特有的情調(diào)，同時又在貌似平淡無味的日常生活中領悟出人生的情趣和世態(tài)風習，把他對白馬湖的懷念之情表現(xiàn)的十分真切而樸實，同時也流露了作者的處世自然、達觀的人生態(tài)度。
2、簡析本文抓住白馬湖冬天的特征寫景的特點。
寫白馬湖的冬天，著眼于一個“風”字。首先寫那里的風多，“差不多日日都有的”等；其次又著眼于風大，用“呼呼作響，好像虎吼”等表示聲音的詞語；又通過人的感受，寫出風的刺骨、凜冽。
另外，又運用了烘托的手法，寫白馬湖人煙稀少，山野荒涼；還寫了嚴冬里景物的顏色，描繪了整體環(huán)境和氛圍，更烘托出風的凄厲與強勁。作者又寫得如敘家常，藹然可親，樸實無華而又余味不盡。
《包身工》作者：夏衍
1、簡析作品的主題。
《包身工》是一篇報告文學，發(fā)表于1936年《光明》創(chuàng)刊號。夏衍在寫《包身工》之前，在上海的工廠區(qū)進行了兩個多月的實地調(diào)查。
作品真實的反映了上海日本紗廠里受殘酷壓榨的中國女工的血淚斑斑的生活，對毫無人性的日本資本家及其走狗的罪行提出了有力的控訴。通過大量的數(shù)據(jù)材料，將這個人間地獄的種種罪惡公布于社會，有力的揭露了帝國主義與中國封建勢力狼狽為*，殘酷壓榨勞動人民的罪行。
2、簡析本文將包身工群像和個別典型相結合的人物描寫特點。
首先，作者選一個工房包身工群像作為描寫重點，從吃、住、做工等側面，選取有特征場景進行群像刻畫。另外，又著重描寫了外號“蘆柴棒”的青年女工的悲慘遭遇。
作者既對包身工的生活狀況作了如實記錄，同時又抓住典型事例進行具體描寫，這種點面結合的表現(xiàn)方式，不僅使讀者從整體上對包身工進行全景式的了解，而且更有利于形象地、深入地認識、理解包工制度的罪惡，揭露日本資本家及其走狗的真面目，因而增強了作品的說服力和感染力。
3、簡要說明作品將具體的場景描寫和抽象的議論分析、調(diào)查統(tǒng)計相結合的表達方式。
作者把形象描寫和理性分析、科學統(tǒng)計有機地結合起來，這是在表現(xiàn)方式上的又一個特點。作品一方面對“蘆柴棒”等女工境遇的細致描寫，使讀者怒火中發(fā)。另一方面，作者列出準確的統(tǒng)計數(shù)字、翔實的實地調(diào)查材料，穿插恰當?shù)淖h論、分析。從而有力地揭露了包身工制度野蠻掠壓的本質(zhì)，深刻揭示了包身工苦難的原因，并且暗示，這種剝削是在外國資本家和國民黨*的勾結下進行的。
《一九三六年春在太原》作者：宋之的
1、試析作品所寫“春被關在城外”的內(nèi)涵。
宋之的的這篇報告文學，真實反映了抗戰(zhàn)前夕處于軍閥閻錫山反動統(tǒng)治下的太原的社會狀況。“春被關在城外”是指太原在軍閥統(tǒng)治下，一片白色恐怖，人民生活在水深火熱之中。作品披露種種事實，揭示了山西老牌軍閥閻錫山在民族危急的關頭不抗日而專事“防共”的罪惡行徑，以及老百姓在恐怖氣氛籠罩下朝不保夕的凄慘生活，表達了作者對軍閥的殘酷、愚昧統(tǒng)治的憤慨和譴責。
2、簡要說明本文將“我”的見聞感受和“新聞剪集”相結合的記實性形式。
作品以第一人稱“我”的見聞為線索，其中突出表現(xiàn)了因“好人證”而失去自由的種種感受，為作品奠定了基調(diào)。又圍繞主題，配以幾則“新聞剪集”，收到讓事實說話的效果，進一步提高了作品的真實性。這種結合也使太原城內(nèi)外的情景得以互補，從而反映了更為廣闊的社會層面，作品也因此具有了更豐厚的內(nèi)容和更深廣的思想內(nèi)涵。
《山之子》作者：李廣田
1、簡析“山之子”的性格特征。
“山之子”是一個啞巴，又是“一個高大結實的漢子”，他為了奉養(yǎng)老母、寡嫂及家人，承繼了父親和哥哥以生命為孤注的生涯——采摘泰山懸崖上的百合花為生。這是一個悲慘的故事，反映了舊社會勞動人民的深重災難，長年艱險的生涯，孕育了“山之子”純樸善良、勇敢大膽、堅毅不屈、富有冒險精神的性格。這一形象的精神風貌與泰山的神韻契合，大概就是作者稱他為“山之子”的緣故吧。
2、簡要說明本文采用的烘托、渲染、層層鋪墊的寫作方法。
作品以“我”登山的見聞為線索，由遠及近，由次及主，層層鋪墊展開描寫。又用渲染、烘托等藝術手法，讓劉興與高立山兩個孩子口引出“山之子”，還由他倆渲染了泰山的兇險神秘，以泰山峭壁的險要來烘托“山之子”勞作環(huán)境的艱險。又以攀摘百合花的艱難，烘托、反襯“山之子”為養(yǎng)活全家的責任感，以及勇敢與頑強。