摘要：香港 匯豐銀行 福斯特 1988年80年代高技派的優(yōu)秀代表作。結構、材料甚至建造手段和工具可以創(chuàng)造另一度的建筑空間。
關鍵詞：建筑歷史 現(xiàn)代建筑來源：考試大
評價這百年的建筑很難有一個統(tǒng)一的標準。但無人懷疑20世紀的建筑歷史即是現(xiàn)代建筑發(fā)展的歷史。
1851年第一幢全國結構，英國水晶宮的建造揭開了現(xiàn)代建筑的序幕。經過19世紀建筑技術革命性的發(fā)展和鋼材、砼等新材料的運用，有關建筑所有的想法都似乎成為可能，自古羅馬時代維持魯威所設立的“堅固、實用和美觀”三位一體的建筑美學基本觀念第受到了嚴峻的挑戰(zhàn)。新技術拓展的平面使這個時代的建筑師重新去認識建筑本身的內涵，使這個課題成為了觀念的戰(zhàn)場。當代的建筑評論家，美國哥倫比亞大學教授弗蘭普頓（Kenneth Frampton）說過“現(xiàn)代建筑的歷史不僅是建筑自身物質意義上的，也是對其重新認識和爭辯的歷史?！毙掠^念的建立、爭辯和發(fā)展不僅可以說是貫穿整個20世紀，而且仍然在發(fā)展和進步。
美國加州 建筑師住宅
蓋瑞 1978年
“解構派”的早代表作。“解構”顧名思義是對建筑固有邏輯和結構系統(tǒng)進行拆散和重新組合，有意造成人們視覺上的混亂。
這個世紀比以往任何一百年都創(chuàng)造了更多的主義和風格：從構成主義到表現(xiàn)主義，從功能主義、國際風格到新的粗野主義、后現(xiàn)代主義和解構主義；也集中反映了許多派別對建筑觀念的挑戰(zhàn)和觀念的探索，如芝加哥學派、維也納學派、未來學派、風格派、包豪斯學派等；更造就了一代又一代的杰出又個性鮮明的天才建筑師。如：第一代的賴特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）、密斯（Mies Van de Rohe）、格羅皮多斯；第二代的貝聿銘、路易·康；第三、四代的諾曼·福斯特、蓋瑞、冉·庫浩斯等?？梢哉f：20世紀的建筑在新技術的帶動下不斷更新，以一種充滿刺激和挑戰(zhàn)、令人激動的藝術形式，又重新回到人們的視野和生活里。 由于社會、經濟和文化之間的沖擊，建筑在一定意義上超越了其結果本身，它代表了新的生活觀念和時尚，甚至可以成為政治武器。就這噗而言，這百年建筑的發(fā)展所帶來的影響正是本世紀初法國建筑師勒·柯布西耶提出的社會工程學所致力追求的目標。
法國巴黎 蓬皮杜中心
皮阿諾和羅杰斯 1977年來源：www.examda.com
結構和建筑設備第作為暴露和裝飾元素出現(xiàn)在庭廣眾之中，是強調歷史文脈的巴黎城中的一幢“怪物”而后又被大眾所接受。
這里選用的建筑物也許不是20世紀完美、具紀念性的，但都是以其獨特的原創(chuàng)性，或理論或形式，給后人帶來無限想象力和啟蒙意識的代表性建筑，帶來了一個時代的開始。
美國 薩克生物研究中心
路易·康 1965年
第二代杰出建筑師路易·康“理性”和“個性”的代表作。他一直致力于“永恒”的主題，在設計上思維要與感情連在一起，在功能的“理性”上，他的建筑都有一種宗教的社圣感?！ ?BR> 美國 流水別墅
賴特 1936年
“有機建筑理論”的代表作，其成功之處是強調砼運用及其建筑造型與周圍自然風景緊密結合，創(chuàng)造了另一片獨特的風景。
德國 巴塞羅那博覽會德國館
密斯 1929年
“少就是多”，建筑史出名的宣言代表作。密斯說過“當技術實現(xiàn)了它的真正使命，它就升華為藝術?！边@個名言造就了幾十年后諾曼·福斯特、羅杰斯等一代高技派的建筑。
法國 薩伏伊別墅墅
勒·柯布西耶1928年考試大論壇
“居住機器”的代表作，外形簡單，內部一如機器似的復雜和精確，承重結構和非承重元素簡單的分裂開拓了“時間——空間”動態(tài)組合的建筑新觀念。 拉萊維特公園 屈米 1989年
規(guī)劃有序和建筑無序的矛盾組合體。運用體量、造型類似的建筑物作為定點的標志，人為造成規(guī)則的有序，而建筑物本身是解構和不知所云的。
法國 朗香敦堂
勒·柯布西耶 1950—1953年
“可視的聲學元件”?？芍^是“前無古人，后無來者”的具隱喻色彩的天才作品。至今仍以其神秘的意識吸引了大批的柯布追隨者。
芬蘭 帕米歐肺病療養(yǎng)院來源：考試大
阿爾托 1928年
“現(xiàn)代主義建筑”的典型代表作，集中反映其幾個重要特征：
1、重視建筑物的使用功能；
2、注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點；
3、強調經濟性；
4、強調建筑形式與內容；
5、空間是建筑的主角；來源：考試大
6、廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在于建筑處理的合理性和邏輯性。
關鍵詞：建筑歷史 現(xiàn)代建筑來源：考試大
評價這百年的建筑很難有一個統(tǒng)一的標準。但無人懷疑20世紀的建筑歷史即是現(xiàn)代建筑發(fā)展的歷史。
1851年第一幢全國結構，英國水晶宮的建造揭開了現(xiàn)代建筑的序幕。經過19世紀建筑技術革命性的發(fā)展和鋼材、砼等新材料的運用，有關建筑所有的想法都似乎成為可能，自古羅馬時代維持魯威所設立的“堅固、實用和美觀”三位一體的建筑美學基本觀念第受到了嚴峻的挑戰(zhàn)。新技術拓展的平面使這個時代的建筑師重新去認識建筑本身的內涵，使這個課題成為了觀念的戰(zhàn)場。當代的建筑評論家，美國哥倫比亞大學教授弗蘭普頓（Kenneth Frampton）說過“現(xiàn)代建筑的歷史不僅是建筑自身物質意義上的，也是對其重新認識和爭辯的歷史?！毙掠^念的建立、爭辯和發(fā)展不僅可以說是貫穿整個20世紀，而且仍然在發(fā)展和進步。
美國加州 建筑師住宅
蓋瑞 1978年
“解構派”的早代表作。“解構”顧名思義是對建筑固有邏輯和結構系統(tǒng)進行拆散和重新組合，有意造成人們視覺上的混亂。
這個世紀比以往任何一百年都創(chuàng)造了更多的主義和風格：從構成主義到表現(xiàn)主義，從功能主義、國際風格到新的粗野主義、后現(xiàn)代主義和解構主義；也集中反映了許多派別對建筑觀念的挑戰(zhàn)和觀念的探索，如芝加哥學派、維也納學派、未來學派、風格派、包豪斯學派等；更造就了一代又一代的杰出又個性鮮明的天才建筑師。如：第一代的賴特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）、密斯（Mies Van de Rohe）、格羅皮多斯；第二代的貝聿銘、路易·康；第三、四代的諾曼·福斯特、蓋瑞、冉·庫浩斯等?？梢哉f：20世紀的建筑在新技術的帶動下不斷更新，以一種充滿刺激和挑戰(zhàn)、令人激動的藝術形式，又重新回到人們的視野和生活里。 由于社會、經濟和文化之間的沖擊，建筑在一定意義上超越了其結果本身，它代表了新的生活觀念和時尚，甚至可以成為政治武器。就這噗而言，這百年建筑的發(fā)展所帶來的影響正是本世紀初法國建筑師勒·柯布西耶提出的社會工程學所致力追求的目標。
法國巴黎 蓬皮杜中心
皮阿諾和羅杰斯 1977年來源：www.examda.com
結構和建筑設備第作為暴露和裝飾元素出現(xiàn)在庭廣眾之中，是強調歷史文脈的巴黎城中的一幢“怪物”而后又被大眾所接受。
這里選用的建筑物也許不是20世紀完美、具紀念性的，但都是以其獨特的原創(chuàng)性，或理論或形式，給后人帶來無限想象力和啟蒙意識的代表性建筑，帶來了一個時代的開始。
美國 薩克生物研究中心
路易·康 1965年
第二代杰出建筑師路易·康“理性”和“個性”的代表作。他一直致力于“永恒”的主題，在設計上思維要與感情連在一起，在功能的“理性”上，他的建筑都有一種宗教的社圣感?！ ?BR> 美國 流水別墅
賴特 1936年
“有機建筑理論”的代表作，其成功之處是強調砼運用及其建筑造型與周圍自然風景緊密結合，創(chuàng)造了另一片獨特的風景。
德國 巴塞羅那博覽會德國館
密斯 1929年
“少就是多”，建筑史出名的宣言代表作。密斯說過“當技術實現(xiàn)了它的真正使命，它就升華為藝術?！边@個名言造就了幾十年后諾曼·福斯特、羅杰斯等一代高技派的建筑。
法國 薩伏伊別墅墅
勒·柯布西耶1928年考試大論壇
“居住機器”的代表作，外形簡單，內部一如機器似的復雜和精確，承重結構和非承重元素簡單的分裂開拓了“時間——空間”動態(tài)組合的建筑新觀念。 拉萊維特公園 屈米 1989年
規(guī)劃有序和建筑無序的矛盾組合體。運用體量、造型類似的建筑物作為定點的標志，人為造成規(guī)則的有序，而建筑物本身是解構和不知所云的。
法國 朗香敦堂
勒·柯布西耶 1950—1953年
“可視的聲學元件”?？芍^是“前無古人，后無來者”的具隱喻色彩的天才作品。至今仍以其神秘的意識吸引了大批的柯布追隨者。
芬蘭 帕米歐肺病療養(yǎng)院來源：考試大
阿爾托 1928年
“現(xiàn)代主義建筑”的典型代表作，集中反映其幾個重要特征：
1、重視建筑物的使用功能；
2、注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點；
3、強調經濟性；
4、強調建筑形式與內容；
5、空間是建筑的主角；來源：考試大
6、廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在于建筑處理的合理性和邏輯性。