長期以來，藝術(shù)作品一直存在智者見智、仁者見仁的問題。但一部藝術(shù)作品也是具有客觀、符合藝術(shù)規(guī)律的衡量與評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的，比如好看不好看，群眾喜歡不喜歡，滿意不滿意。因此，票房和演出場次是衡量藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，是檢驗(yàn)一部作品思想性、藝術(shù)性和觀賞性的基本指標(biāo)
一個(gè)民族的復(fù)興，必須有文化的興盛，也應(yīng)該有藝術(shù)的繁榮。
在國家藝術(shù)院團(tuán)的歷，有許多可以稱得上是光輝燦爛的藝術(shù)作品，如京劇《穆桂英掛帥》、《楊門女將》，歌劇《白毛女》、《原野》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《祝?！?，交響樂《嘎達(dá)梅林》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，民族音樂《春江花月夜》等。這些作品不但藝術(shù)品質(zhì)過硬，而且群眾喜聞樂見，成為經(jīng)典流傳下來。
但從國家藝術(shù)院團(tuán)近幾年演出情況來看，國家藝術(shù)院團(tuán)要建立客觀科學(xué)的創(chuàng)作評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。很多投入大量人力物力的作品只演出幾場或10多場，就“刀槍入庫、馬放南山”。這可能有兩種情況，一種情況是我們的觀念還停留在過去的認(rèn)識之中，不重視作品的市場推廣，仍然停留在“評獎(jiǎng)是主要目的、領(lǐng)導(dǎo)是基本觀眾、倉庫是最終歸宿”的框框之中；另一種可能就是不善于經(jīng)營銷售，不會開發(fā)市場。貨是好貨，但打不開市場，知難而退，草草收兵。這種狀況啟發(fā)我們，在創(chuàng)作決策過程中，要有對市場和票房的預(yù)測和評估，要有開發(fā)、開拓市場的預(yù)案。
長期以來，藝術(shù)作品一直存在智者見智、仁者見仁的問題。畢竟文藝不同于體育項(xiàng)目，難以有非常明確的硬性標(biāo)準(zhǔn)。像跑百米只差百分之一秒也有高下之分。但一部藝術(shù)作品也是具有客觀、符合藝術(shù)規(guī)律的衡量與評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的，比如好看不好看，群眾喜歡不喜歡，滿意不滿意。因此，票房和演出場次是衡量藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，是檢驗(yàn)一部作品思想性、藝術(shù)性和觀賞性的基本指標(biāo)。這種直觀的評價(jià)，雖然顯得淺顯，也許不能全部反映作品的深刻內(nèi)涵，但這種直觀的評價(jià)確是一部作品生命力的最重要的基礎(chǔ)，和者蓋寡的作品，雖然可能深刻，但也只能是小圈子里孤芳自賞的把玩之物，觀眾才是文藝作品最終的服務(wù)對象。
當(dāng)然，由于藝術(shù)創(chuàng)作自身的特殊性，僅靠演出市場和演出場次的量化標(biāo)準(zhǔn)，并不能完全說明一部藝術(shù)作品的真正價(jià)值。對于國家藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作生產(chǎn)要進(jìn)行客觀、科學(xué)的評價(jià)，也應(yīng)該尊重和傾聽來自專家和觀眾的最真實(shí)的聲音。特別是要建立健全文藝批評的良性機(jī)制，每一個(gè)院團(tuán)都應(yīng)該建立一個(gè)與批評家聯(lián)系的渠道，采取通暢的聯(lián)系方法，每創(chuàng)作一部藝術(shù)作品，都要讓批評家如影隨形，讓批評家既成為諍友，也成為良師益友，讓文藝評論成為改進(jìn)和提高藝術(shù)作品的催化劑。雖說孩子都是自己的好，但有時(shí)候聽聽不同的聲音，我們的孩子會成長得更健康，更有出息。
一個(gè)民族的復(fù)興，必須有文化的興盛，也應(yīng)該有藝術(shù)的繁榮。
在國家藝術(shù)院團(tuán)的歷，有許多可以稱得上是光輝燦爛的藝術(shù)作品，如京劇《穆桂英掛帥》、《楊門女將》，歌劇《白毛女》、《原野》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《祝?！?，交響樂《嘎達(dá)梅林》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，民族音樂《春江花月夜》等。這些作品不但藝術(shù)品質(zhì)過硬，而且群眾喜聞樂見，成為經(jīng)典流傳下來。
但從國家藝術(shù)院團(tuán)近幾年演出情況來看，國家藝術(shù)院團(tuán)要建立客觀科學(xué)的創(chuàng)作評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。很多投入大量人力物力的作品只演出幾場或10多場，就“刀槍入庫、馬放南山”。這可能有兩種情況，一種情況是我們的觀念還停留在過去的認(rèn)識之中，不重視作品的市場推廣，仍然停留在“評獎(jiǎng)是主要目的、領(lǐng)導(dǎo)是基本觀眾、倉庫是最終歸宿”的框框之中；另一種可能就是不善于經(jīng)營銷售，不會開發(fā)市場。貨是好貨，但打不開市場，知難而退，草草收兵。這種狀況啟發(fā)我們，在創(chuàng)作決策過程中，要有對市場和票房的預(yù)測和評估，要有開發(fā)、開拓市場的預(yù)案。
長期以來，藝術(shù)作品一直存在智者見智、仁者見仁的問題。畢竟文藝不同于體育項(xiàng)目，難以有非常明確的硬性標(biāo)準(zhǔn)。像跑百米只差百分之一秒也有高下之分。但一部藝術(shù)作品也是具有客觀、符合藝術(shù)規(guī)律的衡量與評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的，比如好看不好看，群眾喜歡不喜歡，滿意不滿意。因此，票房和演出場次是衡量藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，是檢驗(yàn)一部作品思想性、藝術(shù)性和觀賞性的基本指標(biāo)。這種直觀的評價(jià)，雖然顯得淺顯，也許不能全部反映作品的深刻內(nèi)涵，但這種直觀的評價(jià)確是一部作品生命力的最重要的基礎(chǔ)，和者蓋寡的作品，雖然可能深刻，但也只能是小圈子里孤芳自賞的把玩之物，觀眾才是文藝作品最終的服務(wù)對象。
當(dāng)然，由于藝術(shù)創(chuàng)作自身的特殊性，僅靠演出市場和演出場次的量化標(biāo)準(zhǔn)，并不能完全說明一部藝術(shù)作品的真正價(jià)值。對于國家藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作生產(chǎn)要進(jìn)行客觀、科學(xué)的評價(jià)，也應(yīng)該尊重和傾聽來自專家和觀眾的最真實(shí)的聲音。特別是要建立健全文藝批評的良性機(jī)制，每一個(gè)院團(tuán)都應(yīng)該建立一個(gè)與批評家聯(lián)系的渠道，采取通暢的聯(lián)系方法，每創(chuàng)作一部藝術(shù)作品，都要讓批評家如影隨形，讓批評家既成為諍友，也成為良師益友，讓文藝評論成為改進(jìn)和提高藝術(shù)作品的催化劑。雖說孩子都是自己的好，但有時(shí)候聽聽不同的聲音，我們的孩子會成長得更健康，更有出息。