當我們討論"中國現(xiàn)代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現(xiàn)代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉(zhuǎn)而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn)，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。
大戰(zhàn)之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒•柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后，現(xiàn)代建筑運動已達到蓬勃發(fā)展的勢頭，并經(jīng)此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。
1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現(xiàn)代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術(shù)裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風格的作品。其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現(xiàn)代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產(chǎn)生效應，中國近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。
一、現(xiàn)代風格的誕生
作為遠東大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經(jīng)濟中心，現(xiàn)代風格的建筑早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的大設計機構(gòu)公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu)，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無論體型、構(gòu)圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標志著現(xiàn)代思潮的開端，它拉開近代建筑具有重要價值的現(xiàn)代建筑設計的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結(jié)合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現(xiàn)代建筑風格特征。作為上海有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉(zhuǎn)變，說明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風格領(lǐng)導設計潮流，公和洋行設計的現(xiàn)代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。
二、外國建筑師對現(xiàn)代風格的追求
1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設計的上海大光明電*落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構(gòu)圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內(nèi)頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達克的另一個現(xiàn)代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲高的建筑物，并在上海一直保持高度的高紀錄達半個世紀。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達克對現(xiàn)代建筑風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽臺，室內(nèi)設有帶玻璃天頂?shù)娜展馐?、安裝彈簧地板的小餐廳，并設有空調(diào)、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設施，在某種程度上更具有現(xiàn)代性。
賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建筑的外貌，建筑3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側(cè)作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設計技巧。
1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結(jié)構(gòu)；1934年，英商業(yè)廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結(jié)構(gòu)；德和洋行設計的仁濟醫(yī)院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現(xiàn)代風格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn)，使上海換上了現(xiàn)代城市的時裝。
三、中國建筑師的現(xiàn)代建筑作品
30年代的中國建筑界正是中國建筑師的"自立"時期，在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時，表現(xiàn)出對現(xiàn)代建筑的熱情，此時期從業(yè)的主要設計事務所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。莊俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年后設計建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側(cè)帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建筑；華蓋建筑師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現(xiàn)代風格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業(yè)，中央大廳設有當時國內(nèi)首創(chuàng)的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導者，其事務所設計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現(xiàn)代格調(diào)；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求，沒有任何與結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾，重視功能實用，注意衛(wèi)生及環(huán)境，造型美觀大方，已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現(xiàn)代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現(xiàn)出理性主義的設計思想，立面設計在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時，局部采用了中國傳統(tǒng)裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征，表現(xiàn)了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。
四、現(xiàn)代建筑在近代中國的分布狀態(tài)
二三十年代的上海是現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地，現(xiàn)代風格的建筑數(shù)量多，規(guī)模大、質(zhì)量也高，這是因為隨著社會與經(jīng)濟的發(fā)展，此時期的上海已成為中國乃至遠東大的都市，建筑業(yè)達到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設計行業(yè)帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學習建筑專業(yè)的中國留學生歸國來到上海從事建筑設計，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當時遠東繁榮的上海，導致了頗具規(guī)模的上?，F(xiàn)代建筑設計和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時，國內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風格過渡的簡化設計趨勢并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。
在南京，華蓋建筑師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒有多余的裝飾細部，立面真實反映內(nèi)部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養(yǎng)默設計的首都高法院雖然立面中部設有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運動建筑的特征，但建筑體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過渡的設計特征；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡潔新穎、造價經(jīng)濟實經(jīng)濟實惠、形式與功能結(jié)合、運用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性，"這種設計傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流"。
在天津，"進入30年代，新建筑運動影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現(xiàn)代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。
在武漢，自學成才的建筑師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建筑設計兩年，30年代開業(yè)從事建筑設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現(xiàn)出當時新式的現(xiàn)代建筑意味，"注意內(nèi)部功能，率先接受歐洲新建筑運動的思想，采用西方先進的結(jié)構(gòu)技術(shù)，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。
在青島，30年代由于遠離戰(zhàn)火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設形成繁榮的局面，建筑設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統(tǒng)建筑復興思想并存的情形下，"西方現(xiàn)代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉(zhuǎn)變。開始注重實用與經(jīng)濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現(xiàn)代建筑行列的進程中"，如羅邦杰設計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建于1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建于1934年的上海商業(yè)儲蓄銀行。"這類建筑設計多出自留洋歸來的上海建筑師之子"。此外，還有世少數(shù)值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑造型筒凈，是現(xiàn)代主義風格建筑的重要代表作品。
在昆明，"現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰(zhàn)前后，沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗隨之西移應用在昆明，現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn)，1939年建成的南屏電*，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設計也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。
在這些城市，現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌，現(xiàn)代建筑的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質(zhì)館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電*，有1938年建成的現(xiàn)名煙臺工人療養(yǎng)院建筑。
應該說，現(xiàn)代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態(tài)存在。
五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動
從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現(xiàn)了當時流行于日本，被稱作"日本近代式"的現(xiàn)代建筑，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電后交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建筑與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現(xiàn)代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設計的思想，但限于當時當?shù)丶夹g(shù)及種種條件，它卻采用了磚結(jié)構(gòu)；原關(guān)東廳內(nèi)務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面造型已相當凈化，但建筑審美標準并沒有根本改變，立面構(gòu)圖仍可見三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。
大戰(zhàn)之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒•柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后，現(xiàn)代建筑運動已達到蓬勃發(fā)展的勢頭，并經(jīng)此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。
1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現(xiàn)代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術(shù)裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風格的作品。其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現(xiàn)代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產(chǎn)生效應，中國近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。
一、現(xiàn)代風格的誕生
作為遠東大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經(jīng)濟中心，現(xiàn)代風格的建筑早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的大設計機構(gòu)公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu)，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無論體型、構(gòu)圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標志著現(xiàn)代思潮的開端，它拉開近代建筑具有重要價值的現(xiàn)代建筑設計的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結(jié)合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現(xiàn)代建筑風格特征。作為上海有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉(zhuǎn)變，說明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風格領(lǐng)導設計潮流，公和洋行設計的現(xiàn)代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。
二、外國建筑師對現(xiàn)代風格的追求
1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設計的上海大光明電*落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構(gòu)圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內(nèi)頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達克的另一個現(xiàn)代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲高的建筑物，并在上海一直保持高度的高紀錄達半個世紀。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達克對現(xiàn)代建筑風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽臺，室內(nèi)設有帶玻璃天頂?shù)娜展馐?、安裝彈簧地板的小餐廳，并設有空調(diào)、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設施，在某種程度上更具有現(xiàn)代性。
賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建筑的外貌，建筑3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側(cè)作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設計技巧。
1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結(jié)構(gòu)；1934年，英商業(yè)廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結(jié)構(gòu)；德和洋行設計的仁濟醫(yī)院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現(xiàn)代風格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn)，使上海換上了現(xiàn)代城市的時裝。
三、中國建筑師的現(xiàn)代建筑作品
30年代的中國建筑界正是中國建筑師的"自立"時期，在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設計潮流中，中國建筑師在具有強烈的民族意識的同時，表現(xiàn)出對現(xiàn)代建筑的熱情，此時期從業(yè)的主要設計事務所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。莊俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年后設計建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側(cè)帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建筑；華蓋建筑師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現(xiàn)代風格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業(yè)，中央大廳設有當時國內(nèi)首創(chuàng)的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導者，其事務所設計的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現(xiàn)代格調(diào)；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求，沒有任何與結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾，重視功能實用，注意衛(wèi)生及環(huán)境，造型美觀大方，已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現(xiàn)代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現(xiàn)出理性主義的設計思想，立面設計在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時，局部采用了中國傳統(tǒng)裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征，表現(xiàn)了中國建筑師在自立時期矛盾的文化心理。
四、現(xiàn)代建筑在近代中國的分布狀態(tài)
二三十年代的上海是現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地，現(xiàn)代風格的建筑數(shù)量多，規(guī)模大、質(zhì)量也高，這是因為隨著社會與經(jīng)濟的發(fā)展，此時期的上海已成為中國乃至遠東大的都市，建筑業(yè)達到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設計行業(yè)帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建筑師、留過洋的中國建筑師以及在海外學習建筑專業(yè)的中國留學生歸國來到上海從事建筑設計，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當時遠東繁榮的上海，導致了頗具規(guī)模的上?，F(xiàn)代建筑設計和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時，國內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風格過渡的簡化設計趨勢并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。
在南京，華蓋建筑師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒有多余的裝飾細部，立面真實反映內(nèi)部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養(yǎng)默設計的首都高法院雖然立面中部設有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運動建筑的特征，但建筑體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過渡的設計特征；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡潔新穎、造價經(jīng)濟實經(jīng)濟實惠、形式與功能結(jié)合、運用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性，"這種設計傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流"。
在天津，"進入30年代，新建筑運動影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現(xiàn)代主義建筑過波成為這一時期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建筑師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信托儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建筑師B．C．揚及瑞士建筑師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。
在武漢，自學成才的建筑師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建筑設計兩年，30年代開業(yè)從事建筑設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現(xiàn)出當時新式的現(xiàn)代建筑意味，"注意內(nèi)部功能，率先接受歐洲新建筑運動的思想，采用西方先進的結(jié)構(gòu)技術(shù)，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。
在青島，30年代由于遠離戰(zhàn)火，政局相對安定，外國資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設形成繁榮的局面，建筑設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統(tǒng)建筑復興思想并存的情形下，"西方現(xiàn)代建筑理論在中國的傳播波及青島，出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉(zhuǎn)變。開始注重實用與經(jīng)濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現(xiàn)代建筑行列的進程中"，如羅邦杰設計，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建于1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建于1934年的上海商業(yè)儲蓄銀行。"這類建筑設計多出自留洋歸來的上海建筑師之子"。此外，還有世少數(shù)值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建于1936年，6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑造型筒凈，是現(xiàn)代主義風格建筑的重要代表作品。
在昆明，"現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰(zhàn)前后，沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗隨之西移應用在昆明，現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn)，1939年建成的南屏電*，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設計也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。
在這些城市，現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌，現(xiàn)代建筑的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質(zhì)館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙臺有1935年建成的金城電*，有1938年建成的現(xiàn)名煙臺工人療養(yǎng)院建筑。
應該說，現(xiàn)代建筑僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態(tài)存在。
五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動
從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現(xiàn)了當時流行于日本，被稱作"日本近代式"的現(xiàn)代建筑，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電后交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建筑與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現(xiàn)代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設計的思想，但限于當時當?shù)丶夹g(shù)及種種條件，它卻采用了磚結(jié)構(gòu)；原關(guān)東廳內(nèi)務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面造型已相當凈化，但建筑審美標準并沒有根本改變，立面構(gòu)圖仍可見三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。