【背景鏈接】——近幾年的文學(xué)評(píng)論即文學(xué)批評(píng)受到了許多批評(píng)、質(zhì)疑、諷刺和嘲笑。人們的批評(píng)和蔑視是有道理的，因?yàn)?，自從上世紀(jì)90年代初以來，中國當(dāng)代的文學(xué)批評(píng)就在慢慢地脫離文學(xué)脫離社會(huì)，而成為一種與中國當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)實(shí)無關(guān)聯(lián)的技術(shù)性政治性或商業(yè)性活動(dòng)。正是因?yàn)槲膶W(xué)批評(píng)已經(jīng)失去了它最基本的批評(píng)功能和批評(píng)態(tài)度，因此，無論對(duì)于文學(xué)界還是對(duì)于社會(huì)公眾，它都成了無用的、無能的和無聊的東西。
最嚴(yán)重的問題是文學(xué)批評(píng)的學(xué)術(shù)化。隨著上世紀(jì)90年代初以來批評(píng)家思維空間和生活背景的變化，多數(shù)文學(xué)機(jī)構(gòu)的批評(píng)家走進(jìn)大學(xué)改行做了教授。他們被要求按嚴(yán)格的“學(xué)術(shù)規(guī)范”即固定的語氣和字?jǐn)?shù)在特定級(jí)別的報(bào)刊上發(fā)表特定數(shù)量的論文，而不再是對(duì)具體的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)對(duì)象的關(guān)心與評(píng)價(jià)。抄襲是可恥的，但現(xiàn)在的學(xué)術(shù)“規(guī)范”反而是在逼迫人們抄襲。
談?wù)勀愕目捶ā?BR> 【京佳答題框架】
隨著新聞媒介的企業(yè)化商業(yè)化和公眾生活的多元化，以往發(fā)表文學(xué)評(píng)論文字的媒介驟然消失了。各出版社、報(bào)社和文藝團(tuán)體主辦的文學(xué)類刊物紛紛改版或停辦，各種類型和級(jí)別的報(bào)紙副刊也都取消或改頭換面為專發(fā)小道消息的“文化娛樂版”?，F(xiàn)在的報(bào)紙上經(jīng)常出現(xiàn)的大量由文藝記者或者娛樂記者所寫的關(guān)于文學(xué)的事件、現(xiàn)象、人物、作品的報(bào)道與評(píng)論、評(píng)述，都不是文學(xué)批評(píng)，而只是“媒體批評(píng)”或者竟是“媒介聲音”。這其中最關(guān)鍵的是，在報(bào)刊上基本沒有了文學(xué)評(píng)論的發(fā)言空間。報(bào)刊想對(duì)文學(xué)說些什么話的時(shí)候，只要由自己的記者從市場需要的角度組合一下，有采訪、有介紹，還有所謂專家表態(tài)，滿滿兩大版的內(nèi)容很可能沒有一篇是文學(xué)評(píng)論文字。這種打著文學(xué)旗號(hào)的專版經(jīng)常以文學(xué)評(píng)論的名義被灌輸給讀者和市場，但其實(shí)和文學(xué)毫無關(guān)系。
京佳姚老師認(rèn)為，文學(xué)批評(píng)應(yīng)當(dāng)回到現(xiàn)場回到現(xiàn)實(shí)。文學(xué)批評(píng)來自于對(duì)眼前正在發(fā)生的文學(xué)現(xiàn)象的觀察、判斷、梳理和參與，是批評(píng)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反應(yīng)。所以，文學(xué)批評(píng)的基本內(nèi)涵就應(yīng)當(dāng)是關(guān)于文學(xué)的、有現(xiàn)場感的、個(gè)人性的和批判性的。
首先應(yīng)該是關(guān)于文學(xué)的，關(guān)于文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)作家、文學(xué)作品、文學(xué)觀念等等的評(píng)論、爭論、分析、介紹，當(dāng)然可以推薦，甚至可以強(qiáng)烈推薦，這是批評(píng)家的神圣職責(zé)。但是批評(píng)文字不應(yīng)當(dāng)是小圈子的擺設(shè)和禮品，不應(yīng)當(dāng)成為離開文學(xué)性即文學(xué)價(jià)值的捧場或攻擊，不能成為商業(yè)目的商業(yè)計(jì)謀的道具。
其次是要關(guān)乎當(dāng)前的有現(xiàn)場感和個(gè)人性的評(píng)論。不要繞來繞去都是純理論的術(shù)語概念，要針對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作發(fā)言。這才是自己真實(shí)的聲音。因?yàn)槲膶W(xué)批評(píng)不是工具和技術(shù)，而是立場態(tài)度和生存的尺度。文學(xué)批評(píng)是所有的大眾讀者都愿意看并且都能看懂的表達(dá)，如果是只有少數(shù)專業(yè)人員有興趣，只有少數(shù)專業(yè)人員能讀懂，這種文學(xué)批評(píng)就是無用的文化垃圾，就應(yīng)當(dāng)強(qiáng)力淘汰。近些年來，許多所謂專家教授的批評(píng)文字繞來繞去都是在重復(fù)一些外國人的詞匯，通篇沒有自己對(duì)于文學(xué)的立場觀點(diǎn)和態(tài)度，尤其是沒有對(duì)于自己身邊眼前的文學(xué)現(xiàn)象、作家、作品的個(gè)人看法。這種文學(xué)批評(píng)的確沒有存在的價(jià)值。
文學(xué)批評(píng)必須回到對(duì)文學(xué)的批評(píng)這個(gè)基本出發(fā)點(diǎn)來，必須是對(duì)文學(xué)的和為文學(xué)的批評(píng)，必須有批評(píng)者自身的立場態(tài)度和真知灼見。
真正的文學(xué)批評(píng)，和文學(xué)創(chuàng)作一樣，是批評(píng)家站在人類歷史和文明發(fā)展的立場上，對(duì)人和世界的一種精神召喚。所以，這種文字必須要有觀點(diǎn)有態(tài)度有立場，要有對(duì)社會(huì)的判斷和批判，要有對(duì)價(jià)值的理解與承擔(dān)，同時(shí)更要有對(duì)美和藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)。
文學(xué)批評(píng)不是什么高深的東西，也不是什么可以呼風(fēng)喚雨的力量。它只是文學(xué)健康發(fā)展的一個(gè)因素。一個(gè)批評(píng)家，只要有對(duì)文學(xué)的真誠，只要有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)心，他所寫出的就應(yīng)當(dāng)是好的文學(xué)批評(píng)！