這篇《宋詞名句：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
[譯文]我心中的愁啊，就像遍地迷濛的荒草，滿天飄舞的柳絮，還有那黃梅時(shí)節(jié)的細(xì)雨，淅淅瀝瀝，淅淅瀝瀝。
[出典]賀鑄《青玉案》
注：
1、《青玉案》賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
2、【注釋】
橫塘：地名，在蘇州郊外，賀在此筑有小屋。
但：只。
蘅皋：長(zhǎng)滿杜蘅的沼澤地。
彩筆：偉說(shuō)齊梁時(shí)江淹因得五色筆，寫(xiě)詩(shī)多美句。后人以“彩筆”稱作家的生花妙筆。
都：總共。
一川：遍地，滿地。
梅子黃時(shí)雨：江南一帶春夏之交多雨，時(shí)當(dāng)梅子黃熟，故稱為“黃梅雨”或“梅雨”。
凌波：形容女子走路時(shí)步態(tài)輕盈。
橫塘：在蘇州南十時(shí)許。
芳?jí)m：指美人的行蹤。
錦瑟華年：比喻美好的青春時(shí)期。
瑣窗：雕刻或彩繪有連環(huán)形花紋的窗子。
冉冉：流動(dòng)的樣子。
3、[譯文]：
美女微步，不過(guò)橫塘，只能遙遙地目送她的芳?jí)m漸行漸遠(yuǎn)。不知是誰(shuí)伴她一起度過(guò)這美麗的青春年華？是月橋花院、瑣窗朱戶的華屋吧，恐怕只有春天懂得她內(nèi)心的孤獨(dú)。
天邊的碧云在緩緩流淌，夜暮慢慢降臨，我站在長(zhǎng)滿杜蘅的小河邊，癡癡地守候?？杉讶耸冀K沒(méi)有出現(xiàn)，我只能用彩筆寫(xiě)下悲傷的詩(shī)句。若要問(wèn)我有多愁？就像遍地迷濛的衰草那樣多，像滿天飄舞的柳絮那樣亂，像黃梅時(shí)節(jié)的細(xì)雨那樣連綿不絕。
4、賀鑄（公元1052年－1125年），字方回，晚年自號(hào)“慶湖遺老”，有《東山詞》傳世。
賀鑄的人生有著傳奇色彩，他是太祖賀皇后的族孫，從小博聞強(qiáng)記，7歲能詩(shī)，又酷愛(ài)習(xí)武，為人耿直，敢說(shuō)敢做。在重文輕武的北宋，賀鑄逆流而上，選擇做了一名武將，希望通過(guò)馳騁疆場(chǎng)建功立業(yè)，可惜因?yàn)椴幻臋?quán)貴而懷才不遇。40歲時(shí)，賀鑄仍在軍隊(duì)中屈居下僚，嘗盡仕途苦果，倒是他的詞作，廣為傳唱。因此，有大臣奏請(qǐng)朝廷，將賀鑄改為文職。
但是，在文職上，賀鑄仍“尚氣使酒，不得美官”。晚年，賀鑄退居蘇州橫塘，埋頭書(shū)海，潛心讀書(shū)、寫(xiě)詞，《青玉案》便是在這時(shí)寫(xiě)下的。賀鑄家中藏書(shū)萬(wàn)卷，大多是他一筆一劃認(rèn)真校對(duì)過(guò)的。
賀鑄的詞頗得楚騷遺韻，在北宋自成一家。他心性曠達(dá)，詞風(fēng)多變，既長(zhǎng)于高曠之作，又擅寫(xiě)哀婉之思。他的豪放詞，境界格調(diào)頗近蘇軾；他的婉約詞，與秦觀、晏幾道相近。張耒對(duì)賀詞大加贊賞：“賀鑄東山樂(lè)府，妙絕一世，盛麗如游金張之堂，妖冶如攬西施之袂。幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李?！?，陳廷焯也說(shuō)：“方回詞，兒女，英雄兼而有之”。
賀鑄精通音律，還善于用典，經(jīng)常在詞中“偷”前人詩(shī)句，他的詞也有詩(shī)化的傾向?！霸噯?wèn)閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！保诒彼卧~壇，賀鑄是一個(gè)獨(dú)特的存在，他在美麗中訴說(shuō)著凄涼，在高曠中吟唱著哀傷。梅雨終會(huì)過(guò)去，長(zhǎng)久的陰晦之后是伊人燦爛的微笑。很難讓人相信，這么纏綿哀傷的詞，竟然出自相貌丑陋，人送外號(hào)“賀鬼頭”的賀鑄之手。
5、這首詞說(shuō)來(lái)好笑，原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情，寫(xiě)出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒(méi)有“重大意義”，值不得表彰。無(wú)奈它確實(shí)寫(xiě)來(lái)美妙動(dòng)人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側(cè)艷之詞”而輕加蔑視了。
6、起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語(yǔ)。凌波微步，不過(guò)橫塘，是其人沒(méi)有來(lái)；面對(duì)芳?jí)m，只能目送，是自己也不能去。“但”，猶言僅，只。她沒(méi)有來(lái)，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只能從所見(jiàn)到的一片芳?jí)m之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。
7、“錦瑟”一句提問(wèn)，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！眴?wèn)她美好的青春與誰(shuí)共度，亦即懸揣其無(wú)人共度之意。點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。
8、“月橋”兩句，是想象中其人的住處?！爸挥小本涫钦f(shuō)其地?zé)o人知，自然也就更無(wú)人到?！霸聵蚧ㄔ骸睂?xiě)環(huán)境之幽美，“瑣窗朱戶”寫(xiě)房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以“只有春知處”，就從絢爛繁華的時(shí)間和空間里，顯示出其人的寂寞來(lái)。這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之外，無(wú)人能到，自己當(dāng)然也無(wú)從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合。
9、過(guò)片“飛云冉冉”，是實(shí)寫(xiě)當(dāng)前景色，同時(shí)暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”，以補(bǔ)足首句“凌波不過(guò)”之意。“蘅皋暮”，是說(shuō)在生長(zhǎng)著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實(shí)寫(xiě)，同時(shí)又暗用曹植《洛神賦》“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”。曹植就是中途在那兒休息，才遇到洛神宓妃的。這就補(bǔ)充了詞中沒(méi)有寫(xiě)出的第一次和其人見(jiàn)面的情節(jié)。細(xì)針密線，天衣無(wú)縫。
10、“彩筆”一句，承上久立蘅皋，伊人不見(jiàn)而來(lái)。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢(mèng)中所傳的彩筆，而所能題的，也不過(guò)是令人傷感的詩(shī)句罷了。提起筆來(lái)，惟有斷腸之句，都是由萬(wàn)種閑愁而起，所以緊接著就描寫(xiě)閑愁。先以“幾許”提問(wèn)，引起注意，然后以十分精警和夸張的比喻作答，突出主旨，結(jié)束全篇。
11、結(jié)尾三句，尤其為人傳誦，以致作者被稱為“賀梅子”(見(jiàn)周紫芝《竹坡詩(shī)話》)。
結(jié)尾之好，歷來(lái)批評(píng)家多有論及，現(xiàn)加以概括，列舉如下：
首先，它們是用具體而生動(dòng)的景物表現(xiàn)了抽象的、無(wú)跡可求和難以捉摸的細(xì)致感情，使這種感情轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到它的感染。本是言情，而作者卻借景抒情，而所寫(xiě)之景，又極其鮮明而且多樣化，使人覺(jué)得此愁簡(jiǎn)直充塞天地，無(wú)所不在。沈謙《填詞雜說(shuō)》所云“不特善于喻愁，正以瑣碎為妙。”正是此意。
其次，這些比喻都不沿襲前人。羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云‘憂端如山來(lái)，澒洞不可掇’，趙嘏云‘夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也；有以水喻愁者，李頎云‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’，李后主云‘問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’，秦少游云‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海’是也。賀方回云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)?！彼^新奇，即富于創(chuàng)造性。所謂興中有比，即不僅比閑愁之無(wú)盡，亦以興身世之可悲，因?yàn)槿叨紝儆谀捍汉统跸?，即“春去也”的光景，?duì)于詞人的晚境欠佳，是有其象征性的。
其三，如羅大經(jīng)所略舉，他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一個(gè)比譬，本詞卻連設(shè)三喻，而且這三個(gè)比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復(fù)合的景色。草是煙霧中的草，而且是一望無(wú)際的平原上的煙草。(一川即滿川，川在這里是平原之意，即杜甫《樂(lè)游園歌》中“秦川對(duì)酒平如掌”之川。)絮是在空中飛動(dòng)的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無(wú)處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時(shí)下個(gè)不停的、如霧如煙的雨。(《潘子真詩(shī)話》嘗舉寇準(zhǔn)“杜鵑啼處血成花，梅子黃時(shí)雨如霧”之句，以為是賀詞所本。)這都是它們跨越了前人同類句子的地方。所以沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中評(píng)為“真絕唱”。
順便提到，象以多種事物比譬一件事物這樣的夸張手法，雖在文人詞中少見(jiàn)，寫(xiě)得象本詞這樣新奇的更是不多，但這卻是民間文學(xué)中常見(jiàn)的。由漢代民歌一直到清代京戲劇本中都有。如《鐃歌》中漢代民間詩(shī)人所寫(xiě)的《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”又敦煌卷子中唐代民間詞人所寫(xiě)的《菩薩蠻》：“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
“白日參辰現(xiàn)，北斗回南面，休即未能休，且待三更見(jiàn)日頭?！鼻罢咭愿呱阶兤?、江水變干、冬天打雷、夏天落雪，天地合并等五種絕對(duì)不可能發(fā)生的事情，后者以青山爛壞、秤錘浮水、黃河干枯、參辰晝見(jiàn)、北斗南回、三更見(jiàn)日等六種絕對(duì)不可能發(fā)生的事情來(lái)比譬愛(ài)情之不可能“絕”和“休”，其聯(lián)想之豐富，比擬之奇特，感情之深沉，風(fēng)格之渾厚、純樸、剛健，又把賀鑄這三句比下去了。雖然這三句更其工巧，而且仍不失為佳作。
其四，這三句本是虛景實(shí)寫(xiě)，目的在于用作比譬，但所寫(xiě)又確系春末夏初橫塘一帶的景物，它本足以引起紛亂的愁緒，所以寫(xiě)來(lái)就顯得亦景亦情，亦虛亦實(shí)，亦比亦興，融成一片。(沈祖棻)
12、賀方回因此一詞而得名“賀梅子”?？磥?lái)古人原本風(fēng)趣開(kāi)明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說(shuō)他種種難聽(tīng)的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時(shí)代，似乎再也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)哪位詩(shī)人詞人因哪個(gè)名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個(gè)文壇現(xiàn)象嗎？(周汝昌)
13、作品從思念美人，傷悼年華入手，喟嘆江南暮春景致，進(jìn)而抒發(fā)個(gè)人的愁思。其中寓有問(wèn)政無(wú)緣，才學(xué)難以用世的苦悶。實(shí)際是政治上失意后悲涼心境的寫(xiě)照。
14、唐人寫(xiě)愁，如大詩(shī)人李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，把個(gè)難以排解的愁悶表達(dá)得淋漓盡致；“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”，此愁上通萬(wàn)古，時(shí)間概念上能追到“山頂洞人”，恐怕也只有詩(shī)仙能作如此想象；“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)，不知明鏡里，何處得秋霜”，這三千丈的白發(fā)因“愁”而生，你說(shuō)此愁有多深多重？如柳宗元“城上高樓接大荒，海天愁思正茫?！?，愁緒如海似天，無(wú)邊無(wú)際。如白居易“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，對(duì)親人的刻骨思念，使江南的點(diǎn)點(diǎn)青山都化作了愁苦。
宋人寫(xiě)愁比唐人則還要甚之，而且宋人好賦閑愁，最有名的描寫(xiě)如賀鑄“試問(wèn)閑愁都幾許：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨，極言其多。如李清照“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭”，親人相思相念，愁苦卻因分別而在兩地發(fā)酵。
秦觀為宋人寫(xiě)愁高手。他有很多寫(xiě)愁的名句，如“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，將愁點(diǎn)化成綿綿無(wú)盡的細(xì)雨，郁積在心頭而不能去；如“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，將愁化為滔滔不絕的春江之水，欲罷不能；如“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”，于傷春中表現(xiàn)出難以排遣的閑愁；而“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！敝?，無(wú)邊的愁苦已經(jīng)鋪天蓋地壓將下來(lái)。
當(dāng)然，以“愁”字通貫名篇，還得說(shuō)辛棄疾的《丑奴兒》?！吧倌瓴蛔R(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋?！贝嗽~語(yǔ)言平實(shí)，幾乎不必注解，看點(diǎn)重在下闋。此生識(shí)盡愁滋味，但到底愁在何處？“欲說(shuō)還休”，一個(gè)“愁”字未著，卻道出愁緒無(wú)限。
本文作者(來(lái)源)：賀鑄
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
[譯文]我心中的愁啊，就像遍地迷濛的荒草，滿天飄舞的柳絮，還有那黃梅時(shí)節(jié)的細(xì)雨，淅淅瀝瀝，淅淅瀝瀝。
[出典]賀鑄《青玉案》
注：
1、《青玉案》賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
2、【注釋】
橫塘：地名，在蘇州郊外，賀在此筑有小屋。
但：只。
蘅皋：長(zhǎng)滿杜蘅的沼澤地。
彩筆：偉說(shuō)齊梁時(shí)江淹因得五色筆，寫(xiě)詩(shī)多美句。后人以“彩筆”稱作家的生花妙筆。
都：總共。
一川：遍地，滿地。
梅子黃時(shí)雨：江南一帶春夏之交多雨，時(shí)當(dāng)梅子黃熟，故稱為“黃梅雨”或“梅雨”。
凌波：形容女子走路時(shí)步態(tài)輕盈。
橫塘：在蘇州南十時(shí)許。
芳?jí)m：指美人的行蹤。
錦瑟華年：比喻美好的青春時(shí)期。
瑣窗：雕刻或彩繪有連環(huán)形花紋的窗子。
冉冉：流動(dòng)的樣子。
3、[譯文]：
美女微步，不過(guò)橫塘，只能遙遙地目送她的芳?jí)m漸行漸遠(yuǎn)。不知是誰(shuí)伴她一起度過(guò)這美麗的青春年華？是月橋花院、瑣窗朱戶的華屋吧，恐怕只有春天懂得她內(nèi)心的孤獨(dú)。
天邊的碧云在緩緩流淌，夜暮慢慢降臨，我站在長(zhǎng)滿杜蘅的小河邊，癡癡地守候?？杉讶耸冀K沒(méi)有出現(xiàn)，我只能用彩筆寫(xiě)下悲傷的詩(shī)句。若要問(wèn)我有多愁？就像遍地迷濛的衰草那樣多，像滿天飄舞的柳絮那樣亂，像黃梅時(shí)節(jié)的細(xì)雨那樣連綿不絕。
4、賀鑄（公元1052年－1125年），字方回，晚年自號(hào)“慶湖遺老”，有《東山詞》傳世。
賀鑄的人生有著傳奇色彩，他是太祖賀皇后的族孫，從小博聞強(qiáng)記，7歲能詩(shī)，又酷愛(ài)習(xí)武，為人耿直，敢說(shuō)敢做。在重文輕武的北宋，賀鑄逆流而上，選擇做了一名武將，希望通過(guò)馳騁疆場(chǎng)建功立業(yè)，可惜因?yàn)椴幻臋?quán)貴而懷才不遇。40歲時(shí)，賀鑄仍在軍隊(duì)中屈居下僚，嘗盡仕途苦果，倒是他的詞作，廣為傳唱。因此，有大臣奏請(qǐng)朝廷，將賀鑄改為文職。
但是，在文職上，賀鑄仍“尚氣使酒，不得美官”。晚年，賀鑄退居蘇州橫塘，埋頭書(shū)海，潛心讀書(shū)、寫(xiě)詞，《青玉案》便是在這時(shí)寫(xiě)下的。賀鑄家中藏書(shū)萬(wàn)卷，大多是他一筆一劃認(rèn)真校對(duì)過(guò)的。
賀鑄的詞頗得楚騷遺韻，在北宋自成一家。他心性曠達(dá)，詞風(fēng)多變，既長(zhǎng)于高曠之作，又擅寫(xiě)哀婉之思。他的豪放詞，境界格調(diào)頗近蘇軾；他的婉約詞，與秦觀、晏幾道相近。張耒對(duì)賀詞大加贊賞：“賀鑄東山樂(lè)府，妙絕一世，盛麗如游金張之堂，妖冶如攬西施之袂。幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李?！?，陳廷焯也說(shuō)：“方回詞，兒女，英雄兼而有之”。
賀鑄精通音律，還善于用典，經(jīng)常在詞中“偷”前人詩(shī)句，他的詞也有詩(shī)化的傾向?！霸噯?wèn)閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！保诒彼卧~壇，賀鑄是一個(gè)獨(dú)特的存在，他在美麗中訴說(shuō)著凄涼，在高曠中吟唱著哀傷。梅雨終會(huì)過(guò)去，長(zhǎng)久的陰晦之后是伊人燦爛的微笑。很難讓人相信，這么纏綿哀傷的詞，竟然出自相貌丑陋，人送外號(hào)“賀鬼頭”的賀鑄之手。
5、這首詞說(shuō)來(lái)好笑，原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情，寫(xiě)出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒(méi)有“重大意義”，值不得表彰。無(wú)奈它確實(shí)寫(xiě)來(lái)美妙動(dòng)人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側(cè)艷之詞”而輕加蔑視了。
6、起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語(yǔ)。凌波微步，不過(guò)橫塘，是其人沒(méi)有來(lái)；面對(duì)芳?jí)m，只能目送，是自己也不能去。“但”，猶言僅，只。她沒(méi)有來(lái)，己不能去，則極耳遠(yuǎn)望，只能從所見(jiàn)到的一片芳?jí)m之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。
7、“錦瑟”一句提問(wèn)，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！眴?wèn)她美好的青春與誰(shuí)共度，亦即懸揣其無(wú)人共度之意。點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。
8、“月橋”兩句，是想象中其人的住處?！爸挥小本涫钦f(shuō)其地?zé)o人知，自然也就更無(wú)人到?！霸聵蚧ㄔ骸睂?xiě)環(huán)境之幽美，“瑣窗朱戶”寫(xiě)房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以“只有春知處”，就從絢爛繁華的時(shí)間和空間里，顯示出其人的寂寞來(lái)。這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之外，無(wú)人能到，自己當(dāng)然也無(wú)從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合。
9、過(guò)片“飛云冉冉”，是實(shí)寫(xiě)當(dāng)前景色，同時(shí)暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”，以補(bǔ)足首句“凌波不過(guò)”之意。“蘅皋暮”，是說(shuō)在生長(zhǎng)著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實(shí)寫(xiě)，同時(shí)又暗用曹植《洛神賦》“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”。曹植就是中途在那兒休息，才遇到洛神宓妃的。這就補(bǔ)充了詞中沒(méi)有寫(xiě)出的第一次和其人見(jiàn)面的情節(jié)。細(xì)針密線，天衣無(wú)縫。
10、“彩筆”一句，承上久立蘅皋，伊人不見(jiàn)而來(lái)。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢(mèng)中所傳的彩筆，而所能題的，也不過(guò)是令人傷感的詩(shī)句罷了。提起筆來(lái)，惟有斷腸之句，都是由萬(wàn)種閑愁而起，所以緊接著就描寫(xiě)閑愁。先以“幾許”提問(wèn)，引起注意，然后以十分精警和夸張的比喻作答，突出主旨，結(jié)束全篇。
11、結(jié)尾三句，尤其為人傳誦，以致作者被稱為“賀梅子”(見(jiàn)周紫芝《竹坡詩(shī)話》)。
結(jié)尾之好，歷來(lái)批評(píng)家多有論及，現(xiàn)加以概括，列舉如下：
首先，它們是用具體而生動(dòng)的景物表現(xiàn)了抽象的、無(wú)跡可求和難以捉摸的細(xì)致感情，使這種感情轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到它的感染。本是言情，而作者卻借景抒情，而所寫(xiě)之景，又極其鮮明而且多樣化，使人覺(jué)得此愁簡(jiǎn)直充塞天地，無(wú)所不在。沈謙《填詞雜說(shuō)》所云“不特善于喻愁，正以瑣碎為妙。”正是此意。
其次，這些比喻都不沿襲前人。羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：“詩(shī)家有以山喻愁者，杜少陵云‘憂端如山來(lái)，澒洞不可掇’，趙嘏云‘夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也；有以水喻愁者，李頎云‘請(qǐng)量東海水，看取淺深愁’，李后主云‘問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’，秦少游云‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海’是也。賀方回云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)?！彼^新奇，即富于創(chuàng)造性。所謂興中有比，即不僅比閑愁之無(wú)盡，亦以興身世之可悲，因?yàn)槿叨紝儆谀捍汉统跸?，即“春去也”的光景，?duì)于詞人的晚境欠佳，是有其象征性的。
其三，如羅大經(jīng)所略舉，他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一個(gè)比譬，本詞卻連設(shè)三喻，而且這三個(gè)比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復(fù)合的景色。草是煙霧中的草，而且是一望無(wú)際的平原上的煙草。(一川即滿川，川在這里是平原之意，即杜甫《樂(lè)游園歌》中“秦川對(duì)酒平如掌”之川。)絮是在空中飛動(dòng)的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無(wú)處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時(shí)下個(gè)不停的、如霧如煙的雨。(《潘子真詩(shī)話》嘗舉寇準(zhǔn)“杜鵑啼處血成花，梅子黃時(shí)雨如霧”之句，以為是賀詞所本。)這都是它們跨越了前人同類句子的地方。所以沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中評(píng)為“真絕唱”。
順便提到，象以多種事物比譬一件事物這樣的夸張手法，雖在文人詞中少見(jiàn)，寫(xiě)得象本詞這樣新奇的更是不多，但這卻是民間文學(xué)中常見(jiàn)的。由漢代民歌一直到清代京戲劇本中都有。如《鐃歌》中漢代民間詩(shī)人所寫(xiě)的《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”又敦煌卷子中唐代民間詞人所寫(xiě)的《菩薩蠻》：“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
“白日參辰現(xiàn)，北斗回南面，休即未能休，且待三更見(jiàn)日頭?！鼻罢咭愿呱阶兤?、江水變干、冬天打雷、夏天落雪，天地合并等五種絕對(duì)不可能發(fā)生的事情，后者以青山爛壞、秤錘浮水、黃河干枯、參辰晝見(jiàn)、北斗南回、三更見(jiàn)日等六種絕對(duì)不可能發(fā)生的事情來(lái)比譬愛(ài)情之不可能“絕”和“休”，其聯(lián)想之豐富，比擬之奇特，感情之深沉，風(fēng)格之渾厚、純樸、剛健，又把賀鑄這三句比下去了。雖然這三句更其工巧，而且仍不失為佳作。
其四，這三句本是虛景實(shí)寫(xiě)，目的在于用作比譬，但所寫(xiě)又確系春末夏初橫塘一帶的景物，它本足以引起紛亂的愁緒，所以寫(xiě)來(lái)就顯得亦景亦情，亦虛亦實(shí)，亦比亦興，融成一片。(沈祖棻)
12、賀方回因此一詞而得名“賀梅子”?？磥?lái)古人原本風(fēng)趣開(kāi)明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說(shuō)他種種難聽(tīng)的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時(shí)代，似乎再也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)哪位詩(shī)人詞人因哪個(gè)名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個(gè)文壇現(xiàn)象嗎？(周汝昌)
13、作品從思念美人，傷悼年華入手，喟嘆江南暮春景致，進(jìn)而抒發(fā)個(gè)人的愁思。其中寓有問(wèn)政無(wú)緣，才學(xué)難以用世的苦悶。實(shí)際是政治上失意后悲涼心境的寫(xiě)照。
14、唐人寫(xiě)愁，如大詩(shī)人李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，把個(gè)難以排解的愁悶表達(dá)得淋漓盡致；“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”，此愁上通萬(wàn)古，時(shí)間概念上能追到“山頂洞人”，恐怕也只有詩(shī)仙能作如此想象；“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)，不知明鏡里，何處得秋霜”，這三千丈的白發(fā)因“愁”而生，你說(shuō)此愁有多深多重？如柳宗元“城上高樓接大荒，海天愁思正茫?！?，愁緒如海似天，無(wú)邊無(wú)際。如白居易“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，對(duì)親人的刻骨思念，使江南的點(diǎn)點(diǎn)青山都化作了愁苦。
宋人寫(xiě)愁比唐人則還要甚之，而且宋人好賦閑愁，最有名的描寫(xiě)如賀鑄“試問(wèn)閑愁都幾許：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨，極言其多。如李清照“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭”，親人相思相念，愁苦卻因分別而在兩地發(fā)酵。
秦觀為宋人寫(xiě)愁高手。他有很多寫(xiě)愁的名句，如“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，將愁點(diǎn)化成綿綿無(wú)盡的細(xì)雨，郁積在心頭而不能去；如“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，將愁化為滔滔不絕的春江之水，欲罷不能；如“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”，于傷春中表現(xiàn)出難以排遣的閑愁；而“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！敝?，無(wú)邊的愁苦已經(jīng)鋪天蓋地壓將下來(lái)。
當(dāng)然，以“愁”字通貫名篇，還得說(shuō)辛棄疾的《丑奴兒》?！吧倌瓴蛔R(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋?！贝嗽~語(yǔ)言平實(shí)，幾乎不必注解，看點(diǎn)重在下闋。此生識(shí)盡愁滋味，但到底愁在何處？“欲說(shuō)還休”，一個(gè)“愁”字未著，卻道出愁緒無(wú)限。
本文作者(來(lái)源)：賀鑄