這篇《宋詞名句：春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！肥菫榇蠹艺淼?，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。。?BR> [譯文]春日即將離去了，看見(jiàn)那飄飛的落花，心中涌起的愁苦就像海水那么多。
[出典]秦觀《千秋歲》
注：
1、《千秋歲》秦觀
水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
2、注釋：
（1）城郭：城墻內(nèi)外。“花影”兩句：花影搖曳，鶯聲嚦嚦。化用杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)：“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。”
（2）西池：即汴京金明池，在汴京城西。
（3）鹓（yuan1）鷺：是兩種鳥(niǎo)，比喻品級(jí)相差不遠(yuǎn)的同僚。飛蓋：疾行的車輛。
（4）“日邊”句：回到皇帝身邊的夢(mèng)破滅了。日邊，指皇帝。南唐·李煜《虞美人》：“雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！?BR> （5）飛紅：落花。飛紅萬(wàn)點(diǎn)：指被斥逐的一大批同僚。
3、譯文1：
水邊沙灘外面，城外的寒意已經(jīng)消逝。春天真正到了，陽(yáng)光下花影在搖曳，鶯兒的啼聲不斷。我飄零在外，酒也沒(méi)興致再喝，與親友們離別后，憂愁使我日漸消瘦。過(guò)去的友人們不能再見(jiàn)，傍晚天邊的陰云四合，只剩下一片迷茫黯淡。
想起當(dāng)年和朋友們同游開(kāi)封金明池的歡樂(lè)情景，我們像鷺鳥(niǎo)一樣，無(wú)憂無(wú)慮地乘車飛馳?？涩F(xiàn)在，當(dāng)年我們攜手同游的地方，還有誰(shuí)在呢？伴隨君王的日子，已經(jīng)像夢(mèng)一樣消失了，鏡子里看見(jiàn)自己的容顏，已日漸衰老了。往昔的一切，像春天一樣地消逝了，滿樹(shù)的繁花已化作飛紅萬(wàn)點(diǎn)，我的悲愁真像大海一樣無(wú)邊無(wú)際?。?BR> 譯文2：
淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁悄悄退去了。枝葉繁茂，花隨風(fēng)動(dòng)，黃鶯輕啼，聲聲縈繞。遠(yuǎn)謫他鄉(xiāng)，無(wú)心飲酒，離別親人，日漸憔悴。所待之人，遲遲未到。
回想當(dāng)年西池盛會(huì)，同僚成行，車輛列隊(duì)?？扇缃瘢姆搅魃?，又有誰(shuí)在？歲月流逝，紅顏白發(fā)，還期無(wú)期。春光將逝，那紛紛落紅，引出憂愁如海。
4、秦觀（公元1049－1100年），早年字太虛，后來(lái)因?yàn)榫磁搴鬂h馬少游的為人，改字少游，號(hào)淮海居士，北宋的婉約派詞人，著有《淮海詞》。他是天生的才子，少年才俊，文麗而思深，名盛一時(shí)。
秦觀不像東坡那樣豁達(dá)，他對(duì)人生的期望很高，對(duì)挫折和失敗又缺乏足夠的心理準(zhǔn)備，仕途失意對(duì)他打擊很大。他心中郁積著怨氣，情緒低落，痛苦萬(wàn)分，在憂傷中苦苦度日。因此，秦觀后期的詞作大多抒發(fā)仕途失意的哀怨，字里行間浸透著憂傷和悲苦，蘊(yùn)含著一種很深沉的失落和迷惘的傷感。這是一種在風(fēng)雨摧殘中流淌出的柔弱的凄美，讀著讓人流淚。他被貶處州時(shí)，將身世之感融入詞中，寫下了這首沉郁悲苦的《千秋歲》，留下一地落紅，和一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
水邊沙外，城郭春寒退，花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
－－千秋歲
這是和著詞人血淚的悲嘆，字字都在啼血，句句都在流淚，讀著傷徹人心?！帮w紅萬(wàn)點(diǎn)”，是一種蕩人心魄的美，可對(duì)這種美的離去，詞人卻回天無(wú)力。政治理想破滅，人也衰老憔悴了，這慢慢飛去的，不僅僅是春紅，還有詞人的生命。
當(dāng)秦觀路過(guò)衡陽(yáng)，將這首詞呈給好友衡陽(yáng)太守孔平仲時(shí)，孔太守不禁驚詫道：“少游盛年，何為言語(yǔ)悲愴如此？”送別秦觀后，孔平仲又和家人說(shuō)：“秦少游氣貌，人不類平時(shí)，殆不久于世矣?！必┫嘣甲x了這首詞后，也惋惜地說(shuō)：“秦七必不久于世，豈有‘愁如?！纱婧酰俊?BR> 然而這首詞還不是最悲哀的。在被貶處州期間，秦觀經(jīng)常與僧人談禪論道，寫了些佛經(jīng)，結(jié)果又被政敵羅織了“謁告寫佛書”的罪名，受到了“削秩徙郴州”的嚴(yán)懲?！跋髦取保褪浅废械墓俾殻菍?duì)士大夫最嚴(yán)重的懲罰。
竟然就是因?yàn)檫@樣一些罪名，一而再，再而三地被貶，柔弱的少游迷茫了，絕望了。他積聚了滿腹傷心失意的淚水，把一生的苦悶、哀怨、傷悲匯集到《踏莎行》這首蜚聲詞壇的千古絕唱中。
這是秦觀最悲哀的一首詞，抒寫的是一種刻骨銘心的憂傷，一種不可自拔的悲苦，是對(duì)美好生命的迷失和對(duì)未來(lái)人生的徹底絕望。
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？
－－踏莎行
這首凄苦哀婉、飲譽(yù)詞壇的悲歌，是少游用生命發(fā)出的最后的吶喊，開(kāi)拓出了一種新的意境。“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”深為王國(guó)維所推崇，認(rèn)為具有《詩(shī)經(jīng)》“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”的意象。王國(guó)維同時(shí)指出，秦少游的詞凄婉，可是當(dāng)他寫到這兩句時(shí)，就變得凄厲了，是強(qiáng)烈而慘痛的悲哀。蘇軾則最欣賞“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”，這一發(fā)問(wèn)，太癡，太無(wú)理，卻又太感人了。這是秦觀把悲苦人生咀嚼了無(wú)數(shù)遍，在經(jīng)歷了極大苦難和折磨后，對(duì)天地發(fā)出的詰問(wèn)：水為什么一定要東流？美好的事物為什么不能逃脫命運(yùn)的擺弄？我空有一身才華，為什么連自己的命運(yùn)都不能左右？當(dāng)他吟出這兩句詞時(shí)，他的心智，他的生命都被愁思淹沒(méi)了，他的心理防線徹底崩潰了。寫下這么悲愴的詞句，少游還能活得下去嗎？
果然，元符三年，即公元1100年，宋哲宗駕崩，徽宗趙佶即位，大赦天下，秦觀在得到朝廷的放還詔令，欣然啟程北歸，到滕州時(shí)，他興奮地四處游玩。勞累之余，秦觀覺(jué)得口渴，就向旁人討水喝。當(dāng)他端起水碗，看到自己在水中滿頭白發(fā)的倒影，想到終于可以和家人、好友歡聚一堂了，禁不住展開(kāi)愁眉，開(kāi)懷大笑。在凄婉的笑聲中，薄命才子少游溘然而逝，年僅五十二。秦觀在藤州寫過(guò)一首詞《好事近》，末二句是：“醉臥古藤陰下，了不知南北”，沒(méi)想到這成了詞讖。
蘇軾得知秦觀去世后，痛心疾首。高山雖在，流水卻無(wú)，弦斷無(wú)人聽(tīng)，他悲情難抑，流淚不止，連連哀嘆：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”他將秦觀的《踏莎行》中的“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”題在扇上，作為對(duì)少游的永久紀(jì)念。
“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”，上天賦予了秦觀一顆脆弱多愁的心，卻又殘忍地將它揉得粉碎。點(diǎn)點(diǎn)碎片，和著少游悲傷的眼淚，化作縷縷情絲，云霧般繚繞在人們面前，牽動(dòng)著千萬(wàn)人的心。在人生的愁海中，少游帶著遺憾沉沒(méi)了，可他的那些傷心詞，卻在人類歷史長(zhǎng)河中，綻放著永不遜色的光輝。在迷霧中，他終于找到了桃源的入口，他再也不用奔波了……
秦觀生平見(jiàn)山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
5、此詞為作者處州（今浙江麗水）為監(jiān)灑稅官時(shí)所寫，詞中撫今追昔，觸景生情，表達(dá)了政治上的挫折與愛(ài)情上的失意相互交織而產(chǎn)生的復(fù)雜心緒。
據(jù)處州府志云，處州城外有大溪，岸邊多楊柳。起首二句即寫眼前之景，將時(shí)令、地點(diǎn)輕輕點(diǎn)出。春去春回，引起古代詞人幾多詠嘆。然而少游這里卻把春天的蹤跡看得明明白白：“水邊沙外，城郭春寒退。”淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁，悄悄地退卻了。二月春尚帶寒，“春寒退”即三月矣，于是詞人寫道：
“花影亂，鶯聲碎?！边@兩句詞從字面上看，好似出自唐人杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重”，然而詞人把它濃縮為兩個(gè)三字句，便覺(jué)高度凝煉。其中“碎”字與“亂”字，用得尤工。鶯聲嚦嚦，以一“碎”字概括，已可盈耳；花影曳，以一“亂”字形容，幾堪迷目。感于這兩句詞的妙處，南宋范成大守處州時(shí)建鶯花亭以幻之，并題了五首詩(shī)。
“飄零”句以下，詞情更加傷感。所謂“飄零疏酒盞”者，謂遠(yuǎn)謫處州，孑然一身，不復(fù)有“殢酒為花”之情興也：
“離別寬衣帶”者，謂離群索居，腰圍瘦損，衣帶寬松也。明人沈際飛評(píng)曰：“兩句是漢魏詩(shī)詩(shī)?！保ā恫萏迷?shī)余正集》卷二）少游此詞基調(diào)本極哀怨，此處忽然注入漢魏人詩(shī)風(fēng)，故能做到柔而不靡。歇拍二句進(jìn)一步抒發(fā)離別后的惆悵情懷。
所謂“碧云暮合”，說(shuō)明詞人所待之人，遲遲不來(lái)。這一句是從江淹《擬休上人怨別》詩(shī)“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”化出，表面上似寫怨情，而所怨之人又宛似女性，然細(xì)按全篇，卻又不似。朦朧曖昧，費(fèi)人揣摩，這正是少游詞的微妙之處，將政治上的蹭蹬與愛(ài)情上的失意交織起來(lái)，于是讀來(lái)不覺(jué)枯燥乏味，而是深感蘊(yùn)藉含蓄。
過(guò)片轉(zhuǎn)而寫昔，因?yàn)榭吹教幹莩峭馊缭S春光，詞人便情不自禁地勾起對(duì)昔日西池宴集的回憶。西池，即金明池，《東京夢(mèng)華錄》卷七謂汴京城西順天門外街北，自三月一日至四月八日閉池，雖風(fēng)雨亦有游人，略無(wú)虛日?！痘春＜肪砭拧段鞒茄缂吩?shī)注云：“元祐七年三月上已，詔賜館閣花酒，以中浣日游金明池、瓊林苑，又會(huì)于國(guó)夫人園。會(huì)者二十有六人?！边@是一次盛大而又愉快的集會(huì)，詞人一生中留下了難忘的印象。
“鵷鷺同飛蓋”一句，把二十六人同游西池的盛況作了高度的概括。鵷鷺者，謂朝官之行列整齊有序，猶如天空中排列飛行的鵷鳥(niǎo)與白鷺。飛蓋者，狀車輛之疾行，語(yǔ)本曹植《公宴詩(shī)》：“清夜游西園，飛蓋相追隨?！标?yáng)春三月，館閣同人乘著車輛，排成長(zhǎng)隊(duì)，馳騁汴京西城門外通向西池的大道上，多么歡樂(lè)；然而曾幾何時(shí)，景物依舊，而從游者則貶官的貶官，遠(yuǎn)謫的遠(yuǎn)謫，俱皆風(fēng)流云散，無(wú)一幸免，又是多么痛心！
“攜手處，今誰(shuí)”，這是發(fā)自詞人肺腑的情語(yǔ)，是對(duì)元佑黨禍痛心疾首的控訴。然而詞人表達(dá)這種感情時(shí)也是極含蓄委婉之能事。這從“日邊”一聯(lián)可以看出。
“日邊清夢(mèng)”，語(yǔ)本李白《行路難》其一：“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊?！蓖蹒⒃疲骸啊端螘罚阂翐磳?yīng)湯命，夢(mèng)乘船過(guò)日月之旁。”少游將之化而為詞，說(shuō)明自從遷謫以來(lái)，他對(duì)哲宗皇帝一直抱有幻想。他時(shí)時(shí)刻刻夢(mèng)想回到京城，恢復(fù)昔日供職史館的生活?？墒侨諒?fù)一日，年復(fù)一年，他的夢(mèng)想如同泡影。于是他失望了，感到回到帝京的夢(mèng)已不可能實(shí)現(xiàn)。
著“鏡里朱顏改”一句，更聯(lián)系自身。無(wú)情的歲月，使詞人臉上失去紅潤(rùn)的顏色。政治理想的破滅，個(gè)人容顏的衰老，由作者曲曲傳出，反復(fù)纏綿，宛轉(zhuǎn)凄惻。
開(kāi)頭說(shuō)“春寒退”，暗示夏之將至；到結(jié)拍又說(shuō)“春去也”，明點(diǎn)春之即歸。兩者從時(shí)間上或許尚有些少距離，而從詞人心理上則是無(wú)甚差別的。蓋四序代謝，功成者退，春至極盛時(shí)，敏感的詞人便知其將被取代了。詞人從眼前想到往昔，又從往昔想到今后，深感前路茫茫，人生叵測(cè)，一種巨大的痛苦噬嚙他的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！钡暮艉?。這不僅是說(shuō)自然界的春天正逝去，同時(shí)也暗示生命的春天也將一去不復(fù)返了?！帮w紅”句頗似從杜甫《曲江對(duì)酒》詩(shī)中“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”化來(lái)。然以海喻愁，卻是作者一個(gè)了不起的創(chuàng)造。從全篇來(lái)講，這一結(jié)句也極有力。近人夏閏庵（孫桐）云：“此詞以‘愁如?！徽Z(yǔ)生色，全體皆振，乃所謂警句也。”（俞陛云《宋詞選釋》引）。
這首詞以春光流逝、落花飄零的意象，抒寫了作者因政治理想破滅而產(chǎn)生的無(wú)以自解的愁苦和悲傷，讀來(lái)哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。
6、這是在當(dāng)時(shí)流布頗廣的一首詞，也代表了秦觀詞的典型風(fēng)格。起句“水邊沙外，城郭春寒退。”簡(jiǎn)要寫出春末的景象，點(diǎn)出時(shí)令，為下文作鋪墊。接下來(lái)，“花影亂，鶯聲碎?！?，并不直接寫游人游春的景象，卻從側(cè)面落筆，用花影和鶯聲渲染出游人的多和雜亂?？墒牵枘【拔餅槭裁从谩皝y”字，為什么用“碎”字？纖柔敏感的詩(shī)人要纖柔敏感的讀者才能領(lǐng)會(huì)。實(shí)際上，“亂”字和“碎”字，強(qiáng)烈地暗示出詩(shī)人此時(shí)復(fù)雜變換的心情。往下，“飄零疏酒盞，離別寬衣帶?！蔽淖趾?jiǎn)約而含義頗豐，寫出詩(shī)人的令人感傷的經(jīng)歷。上闕末句，“人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)?！睙o(wú)奈的情緒盡在其中矣。下闕“憶昔西池會(huì)，鴛鷺同飛蓋。攜手處，今何在？”回憶舊時(shí)親朋交往之盛景，與今日孤獨(dú)寂寞相對(duì)比，進(jìn)一步渲染出詞人此時(shí)落漠傷感的心情。下句“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改?！毙⌒〉拇煺酆我阅艽驌粼~人若此？若蘇東坡之超脫放達(dá)斷不會(huì)做此語(yǔ)。但是，也就是這種善感的心性成就了詞人。連夢(mèng)都可以斷了，盛年的詞人竟哀嘆容顏?zhàn)儞Q，真令讀者為之欷噓。末句，“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！痹~人不僅用飄飛的殘紅來(lái)把抽象的愁緒形象化，并且竟然用“萬(wàn)”字，用“?！弊謥?lái)形容自己的無(wú)邊無(wú)涯的愁緒，愚鈍的詞人絕不會(huì)想到此語(yǔ)。春天要走了，詞人的愁緒就如空中飄飛的那萬(wàn)點(diǎn)殘紅，至此，詞中的步步為營(yíng)的傷感情緒終于形成了一種驚心動(dòng)魄的力量！
我要說(shuō)的是，秦觀之纖柔敏感之心性絕不只是說(shuō)他多愁善感，而是說(shuō)他可以從日常的景物中捕捉到可以準(zhǔn)確表現(xiàn)他情緒的東西，并且可以用形象化的日常景物的描摹或含蓄或直接地的表達(dá)出來(lái)。若“碎”字“亂”字之運(yùn)用那種強(qiáng)烈的暗示，若“萬(wàn)”字“?！弊謥?lái)形容愁緒的無(wú)邊無(wú)涯，就是他敏感心性的體現(xiàn)。
為什么詞人作如何悲愴之語(yǔ)？秦觀少年時(shí)也曾有抱國(guó)之志，登第后與蘇軾，黃庭堅(jiān)交往，同為舊黨一儕，后來(lái)舊黨失勢(shì)當(dāng)年，他們同被貶到偏遠(yuǎn)地區(qū)，秦觀被貶為杭州刺史，應(yīng)該說(shuō)比蘇軾等人強(qiáng)得多了，然而善感的秦觀卻由此認(rèn)為世事無(wú)常，從此一蹶不振，他當(dāng)時(shí)的心情于這首詞可見(jiàn)一斑。這首詞在當(dāng)時(shí)流布頗廣，詞中所傳達(dá)的強(qiáng)烈的愁緒感染了很多人。有記載，當(dāng)時(shí)宰相見(jiàn)了這首詞便說(shuō)“秦七必不久于世，豈有“愁如?！倍纱婧?？”又有人讀至“鏡里朱顏改”一句，驚說(shuō)“少游盛年，何為言語(yǔ)悲愴如此？”蓋當(dāng)時(shí)秦觀至多三四十年紀(jì)，可謂正當(dāng)盛年，竟然如此感傷，怎能不令人驚嘆呢？
少游心性如此，詞何以堪？（夏雅麗）
7、“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”更是感動(dòng)千古的名句。李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人間?！标淌狻朵较场罚骸盁o(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！惫湃藗合Щ?，感嘆歲月流逝，青春易老。少游此結(jié)句，即眼前景，寄萬(wàn)般情。他沒(méi)有回天之力，只能悲嘆，良時(shí)難追，紅顏消失，他體驗(yàn)著如滄海般浩渺的深廣愁怨。這是詞人和著血淚的悲嘆！“落紅萬(wàn)點(diǎn)”，意象鮮明，具有一種驚人心魄的凄迷的美，喚起千古讀者心中無(wú)限惜春之情，惜人之意。已故美學(xué)家朱光潛先生說(shuō)：“美，未必有韻；美而有情，然后韻矣。美易臻，美而浮之以韻，乃難能耳?！保ā吨旃鉂撁缹W(xué)論文集》）以此詞結(jié)句證之，誠(chéng)然。
此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時(shí)間的跨度，將不同的時(shí)空和昔盛今衰等感受，個(gè)人的命運(yùn)融合為一，創(chuàng)造出完整的意境?！稘O洋詩(shī)話》稱：“古人詩(shī)只取興會(huì)超妙，不似后人章句但作記里鼓也?！彼^“興會(huì)超妙”就是神韻，當(dāng)“興會(huì)神到之時(shí)，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠(yuǎn)不相屬亦不妨連綴?！保üB虞《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》）作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的主題，可謂“情韻兼勝”（《四庫(kù)提要》）。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”秦詞如此感人，語(yǔ)言如此有回味，就是因?yàn)樵~中有情致、神韻。
8、少游被譽(yù)為“卓然名家”，是蘇門四學(xué)士中，不效仿蘇東坡，而自成一脈的詞人。《千秋歲》也算是《淮海詞》中的名篇了。末句“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！备潜粴v代詞評(píng)家所稱道，前人所云“不識(shí)字也知是天生好句”，當(dāng)屬此等無(wú)疑。
9、古詩(shī)詞中有"愁"字的名句：
少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！翖壖?BR> 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁?！畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！畎住肚锲指琛?BR> 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。——李白《菩薩蠻》
月落烏啼霜滿天，江楓漁父對(duì)愁眠?！獜埨^《楓橋夜泊》
移舟泊煙渚，日暮客愁新?！虾迫弧端藿ǖ陆?BR> 問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人》
春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！赜^《千秋歲》
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！赜^《浣溪沙》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。——李清照《醉花陰》
只恐雙溪載不動(dòng)，許多愁?！钋逭铡段淞甏骸?BR> 這次第，怎一個(gè)愁字了得!——李清照《聲聲慢》
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。------《青玉案》賀鑄
李煜“別是一般滋味在心頭”。詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪睿缋畎住哆h(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦?，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。------《青玉案》賀鑄把抽象的愁思熔鑄在具象的煙草、風(fēng)絮、梅雨當(dāng)中?！耙淮煵荨泵月?，這是寫愁思的廣度；“滿城風(fēng)絮”，是寫它的密度，風(fēng)絮是風(fēng)中的楊花，到處飄蕩，飄忽不定；“梅子黃時(shí)雨”是寫它的長(zhǎng)度，因?yàn)槊酚晔沁B綿不斷的，延續(xù)的時(shí)間又長(zhǎng)又久。從修辭手法來(lái)看，它是一種博喻，用三種不同的意象，從不同的角度來(lái)寫他的愁思。
鏡中花，水中月，一生的尋尋覓覓只因一生都在孤獨(dú)。洗凈南宋的墓碑，我分明看到一個(gè)女人把腰彎成了一個(gè)愁字。
在你的淚中，愛(ài)情凝固，像一座沉默的小屋；在你的筆下，憂愁不動(dòng)，累積成一枚遠(yuǎn)古的化石。
黃昏余輝，你從宋朝緩緩地走來(lái)，將憂傷的心懷辬開(kāi)成蓮，流瀉晶瑩剔透的水珠兒，潺潺我悠長(zhǎng)的等待等待。
遠(yuǎn)山如黛，煙霞霧痕縈繞綠色的江南。是誰(shuí)的歌唱讓你美麗得如此眩目？有著蓮的醉態(tài)，梅的清婉，媚似夜半海棠的嫣紅。是誰(shuí)的眸子淺嘗荷露的底蘊(yùn)？掬水日臨摹前世今生七色的詩(shī)篇。又是誰(shuí)踏著黃昏的歌板，以一雙燃香添燭的素手，垂釣一枚千年來(lái)瘦瘦的感傷？
本文作者(來(lái)源)：秦觀
[出典]秦觀《千秋歲》
注：
1、《千秋歲》秦觀
水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
2、注釋：
（1）城郭：城墻內(nèi)外。“花影”兩句：花影搖曳，鶯聲嚦嚦。化用杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)：“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。”
（2）西池：即汴京金明池，在汴京城西。
（3）鹓（yuan1）鷺：是兩種鳥(niǎo)，比喻品級(jí)相差不遠(yuǎn)的同僚。飛蓋：疾行的車輛。
（4）“日邊”句：回到皇帝身邊的夢(mèng)破滅了。日邊，指皇帝。南唐·李煜《虞美人》：“雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！?BR> （5）飛紅：落花。飛紅萬(wàn)點(diǎn)：指被斥逐的一大批同僚。
3、譯文1：
水邊沙灘外面，城外的寒意已經(jīng)消逝。春天真正到了，陽(yáng)光下花影在搖曳，鶯兒的啼聲不斷。我飄零在外，酒也沒(méi)興致再喝，與親友們離別后，憂愁使我日漸消瘦。過(guò)去的友人們不能再見(jiàn)，傍晚天邊的陰云四合，只剩下一片迷茫黯淡。
想起當(dāng)年和朋友們同游開(kāi)封金明池的歡樂(lè)情景，我們像鷺鳥(niǎo)一樣，無(wú)憂無(wú)慮地乘車飛馳?？涩F(xiàn)在，當(dāng)年我們攜手同游的地方，還有誰(shuí)在呢？伴隨君王的日子，已經(jīng)像夢(mèng)一樣消失了，鏡子里看見(jiàn)自己的容顏，已日漸衰老了。往昔的一切，像春天一樣地消逝了，滿樹(shù)的繁花已化作飛紅萬(wàn)點(diǎn)，我的悲愁真像大海一樣無(wú)邊無(wú)際?。?BR> 譯文2：
淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁悄悄退去了。枝葉繁茂，花隨風(fēng)動(dòng)，黃鶯輕啼，聲聲縈繞。遠(yuǎn)謫他鄉(xiāng)，無(wú)心飲酒，離別親人，日漸憔悴。所待之人，遲遲未到。
回想當(dāng)年西池盛會(huì)，同僚成行，車輛列隊(duì)?？扇缃瘢姆搅魃?，又有誰(shuí)在？歲月流逝，紅顏白發(fā)，還期無(wú)期。春光將逝，那紛紛落紅，引出憂愁如海。
4、秦觀（公元1049－1100年），早年字太虛，后來(lái)因?yàn)榫磁搴鬂h馬少游的為人，改字少游，號(hào)淮海居士，北宋的婉約派詞人，著有《淮海詞》。他是天生的才子，少年才俊，文麗而思深，名盛一時(shí)。
秦觀不像東坡那樣豁達(dá)，他對(duì)人生的期望很高，對(duì)挫折和失敗又缺乏足夠的心理準(zhǔn)備，仕途失意對(duì)他打擊很大。他心中郁積著怨氣，情緒低落，痛苦萬(wàn)分，在憂傷中苦苦度日。因此，秦觀后期的詞作大多抒發(fā)仕途失意的哀怨，字里行間浸透著憂傷和悲苦，蘊(yùn)含著一種很深沉的失落和迷惘的傷感。這是一種在風(fēng)雨摧殘中流淌出的柔弱的凄美，讀著讓人流淚。他被貶處州時(shí)，將身世之感融入詞中，寫下了這首沉郁悲苦的《千秋歲》，留下一地落紅，和一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
水邊沙外，城郭春寒退，花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
－－千秋歲
這是和著詞人血淚的悲嘆，字字都在啼血，句句都在流淚，讀著傷徹人心?！帮w紅萬(wàn)點(diǎn)”，是一種蕩人心魄的美，可對(duì)這種美的離去，詞人卻回天無(wú)力。政治理想破滅，人也衰老憔悴了，這慢慢飛去的，不僅僅是春紅，還有詞人的生命。
當(dāng)秦觀路過(guò)衡陽(yáng)，將這首詞呈給好友衡陽(yáng)太守孔平仲時(shí)，孔太守不禁驚詫道：“少游盛年，何為言語(yǔ)悲愴如此？”送別秦觀后，孔平仲又和家人說(shuō)：“秦少游氣貌，人不類平時(shí)，殆不久于世矣?！必┫嘣甲x了這首詞后，也惋惜地說(shuō)：“秦七必不久于世，豈有‘愁如?！纱婧酰俊?BR> 然而這首詞還不是最悲哀的。在被貶處州期間，秦觀經(jīng)常與僧人談禪論道，寫了些佛經(jīng)，結(jié)果又被政敵羅織了“謁告寫佛書”的罪名，受到了“削秩徙郴州”的嚴(yán)懲?！跋髦取保褪浅废械墓俾殻菍?duì)士大夫最嚴(yán)重的懲罰。
竟然就是因?yàn)檫@樣一些罪名，一而再，再而三地被貶，柔弱的少游迷茫了，絕望了。他積聚了滿腹傷心失意的淚水，把一生的苦悶、哀怨、傷悲匯集到《踏莎行》這首蜚聲詞壇的千古絕唱中。
這是秦觀最悲哀的一首詞，抒寫的是一種刻骨銘心的憂傷，一種不可自拔的悲苦，是對(duì)美好生命的迷失和對(duì)未來(lái)人生的徹底絕望。
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？
－－踏莎行
這首凄苦哀婉、飲譽(yù)詞壇的悲歌，是少游用生命發(fā)出的最后的吶喊，開(kāi)拓出了一種新的意境。“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”深為王國(guó)維所推崇，認(rèn)為具有《詩(shī)經(jīng)》“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”的意象。王國(guó)維同時(shí)指出，秦少游的詞凄婉，可是當(dāng)他寫到這兩句時(shí)，就變得凄厲了，是強(qiáng)烈而慘痛的悲哀。蘇軾則最欣賞“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”，這一發(fā)問(wèn)，太癡，太無(wú)理，卻又太感人了。這是秦觀把悲苦人生咀嚼了無(wú)數(shù)遍，在經(jīng)歷了極大苦難和折磨后，對(duì)天地發(fā)出的詰問(wèn)：水為什么一定要東流？美好的事物為什么不能逃脫命運(yùn)的擺弄？我空有一身才華，為什么連自己的命運(yùn)都不能左右？當(dāng)他吟出這兩句詞時(shí)，他的心智，他的生命都被愁思淹沒(méi)了，他的心理防線徹底崩潰了。寫下這么悲愴的詞句，少游還能活得下去嗎？
果然，元符三年，即公元1100年，宋哲宗駕崩，徽宗趙佶即位，大赦天下，秦觀在得到朝廷的放還詔令，欣然啟程北歸，到滕州時(shí)，他興奮地四處游玩。勞累之余，秦觀覺(jué)得口渴，就向旁人討水喝。當(dāng)他端起水碗，看到自己在水中滿頭白發(fā)的倒影，想到終于可以和家人、好友歡聚一堂了，禁不住展開(kāi)愁眉，開(kāi)懷大笑。在凄婉的笑聲中，薄命才子少游溘然而逝，年僅五十二。秦觀在藤州寫過(guò)一首詞《好事近》，末二句是：“醉臥古藤陰下，了不知南北”，沒(méi)想到這成了詞讖。
蘇軾得知秦觀去世后，痛心疾首。高山雖在，流水卻無(wú)，弦斷無(wú)人聽(tīng)，他悲情難抑，流淚不止，連連哀嘆：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”他將秦觀的《踏莎行》中的“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”題在扇上，作為對(duì)少游的永久紀(jì)念。
“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”，上天賦予了秦觀一顆脆弱多愁的心，卻又殘忍地將它揉得粉碎。點(diǎn)點(diǎn)碎片，和著少游悲傷的眼淚，化作縷縷情絲，云霧般繚繞在人們面前，牽動(dòng)著千萬(wàn)人的心。在人生的愁海中，少游帶著遺憾沉沒(méi)了，可他的那些傷心詞，卻在人類歷史長(zhǎng)河中，綻放著永不遜色的光輝。在迷霧中，他終于找到了桃源的入口，他再也不用奔波了……
秦觀生平見(jiàn)山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
5、此詞為作者處州（今浙江麗水）為監(jiān)灑稅官時(shí)所寫，詞中撫今追昔，觸景生情，表達(dá)了政治上的挫折與愛(ài)情上的失意相互交織而產(chǎn)生的復(fù)雜心緒。
據(jù)處州府志云，處州城外有大溪，岸邊多楊柳。起首二句即寫眼前之景，將時(shí)令、地點(diǎn)輕輕點(diǎn)出。春去春回，引起古代詞人幾多詠嘆。然而少游這里卻把春天的蹤跡看得明明白白：“水邊沙外，城郭春寒退。”淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁，悄悄地退卻了。二月春尚帶寒，“春寒退”即三月矣，于是詞人寫道：
“花影亂，鶯聲碎?！边@兩句詞從字面上看，好似出自唐人杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重”，然而詞人把它濃縮為兩個(gè)三字句，便覺(jué)高度凝煉。其中“碎”字與“亂”字，用得尤工。鶯聲嚦嚦，以一“碎”字概括，已可盈耳；花影曳，以一“亂”字形容，幾堪迷目。感于這兩句詞的妙處，南宋范成大守處州時(shí)建鶯花亭以幻之，并題了五首詩(shī)。
“飄零”句以下，詞情更加傷感。所謂“飄零疏酒盞”者，謂遠(yuǎn)謫處州，孑然一身，不復(fù)有“殢酒為花”之情興也：
“離別寬衣帶”者，謂離群索居，腰圍瘦損，衣帶寬松也。明人沈際飛評(píng)曰：“兩句是漢魏詩(shī)詩(shī)?！保ā恫萏迷?shī)余正集》卷二）少游此詞基調(diào)本極哀怨，此處忽然注入漢魏人詩(shī)風(fēng)，故能做到柔而不靡。歇拍二句進(jìn)一步抒發(fā)離別后的惆悵情懷。
所謂“碧云暮合”，說(shuō)明詞人所待之人，遲遲不來(lái)。這一句是從江淹《擬休上人怨別》詩(shī)“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”化出，表面上似寫怨情，而所怨之人又宛似女性，然細(xì)按全篇，卻又不似。朦朧曖昧，費(fèi)人揣摩，這正是少游詞的微妙之處，將政治上的蹭蹬與愛(ài)情上的失意交織起來(lái)，于是讀來(lái)不覺(jué)枯燥乏味，而是深感蘊(yùn)藉含蓄。
過(guò)片轉(zhuǎn)而寫昔，因?yàn)榭吹教幹莩峭馊缭S春光，詞人便情不自禁地勾起對(duì)昔日西池宴集的回憶。西池，即金明池，《東京夢(mèng)華錄》卷七謂汴京城西順天門外街北，自三月一日至四月八日閉池，雖風(fēng)雨亦有游人，略無(wú)虛日?！痘春＜肪砭拧段鞒茄缂吩?shī)注云：“元祐七年三月上已，詔賜館閣花酒，以中浣日游金明池、瓊林苑，又會(huì)于國(guó)夫人園。會(huì)者二十有六人?！边@是一次盛大而又愉快的集會(huì)，詞人一生中留下了難忘的印象。
“鵷鷺同飛蓋”一句，把二十六人同游西池的盛況作了高度的概括。鵷鷺者，謂朝官之行列整齊有序，猶如天空中排列飛行的鵷鳥(niǎo)與白鷺。飛蓋者，狀車輛之疾行，語(yǔ)本曹植《公宴詩(shī)》：“清夜游西園，飛蓋相追隨?！标?yáng)春三月，館閣同人乘著車輛，排成長(zhǎng)隊(duì)，馳騁汴京西城門外通向西池的大道上，多么歡樂(lè)；然而曾幾何時(shí)，景物依舊，而從游者則貶官的貶官，遠(yuǎn)謫的遠(yuǎn)謫，俱皆風(fēng)流云散，無(wú)一幸免，又是多么痛心！
“攜手處，今誰(shuí)”，這是發(fā)自詞人肺腑的情語(yǔ)，是對(duì)元佑黨禍痛心疾首的控訴。然而詞人表達(dá)這種感情時(shí)也是極含蓄委婉之能事。這從“日邊”一聯(lián)可以看出。
“日邊清夢(mèng)”，語(yǔ)本李白《行路難》其一：“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊?！蓖蹒⒃疲骸啊端螘罚阂翐磳?yīng)湯命，夢(mèng)乘船過(guò)日月之旁。”少游將之化而為詞，說(shuō)明自從遷謫以來(lái)，他對(duì)哲宗皇帝一直抱有幻想。他時(shí)時(shí)刻刻夢(mèng)想回到京城，恢復(fù)昔日供職史館的生活?？墒侨諒?fù)一日，年復(fù)一年，他的夢(mèng)想如同泡影。于是他失望了，感到回到帝京的夢(mèng)已不可能實(shí)現(xiàn)。
著“鏡里朱顏改”一句，更聯(lián)系自身。無(wú)情的歲月，使詞人臉上失去紅潤(rùn)的顏色。政治理想的破滅，個(gè)人容顏的衰老，由作者曲曲傳出，反復(fù)纏綿，宛轉(zhuǎn)凄惻。
開(kāi)頭說(shuō)“春寒退”，暗示夏之將至；到結(jié)拍又說(shuō)“春去也”，明點(diǎn)春之即歸。兩者從時(shí)間上或許尚有些少距離，而從詞人心理上則是無(wú)甚差別的。蓋四序代謝，功成者退，春至極盛時(shí)，敏感的詞人便知其將被取代了。詞人從眼前想到往昔，又從往昔想到今后，深感前路茫茫，人生叵測(cè)，一種巨大的痛苦噬嚙他的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！钡暮艉?。這不僅是說(shuō)自然界的春天正逝去，同時(shí)也暗示生命的春天也將一去不復(fù)返了?！帮w紅”句頗似從杜甫《曲江對(duì)酒》詩(shī)中“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”化來(lái)。然以海喻愁，卻是作者一個(gè)了不起的創(chuàng)造。從全篇來(lái)講，這一結(jié)句也極有力。近人夏閏庵（孫桐）云：“此詞以‘愁如?！徽Z(yǔ)生色，全體皆振，乃所謂警句也。”（俞陛云《宋詞選釋》引）。
這首詞以春光流逝、落花飄零的意象，抒寫了作者因政治理想破滅而產(chǎn)生的無(wú)以自解的愁苦和悲傷，讀來(lái)哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。
6、這是在當(dāng)時(shí)流布頗廣的一首詞，也代表了秦觀詞的典型風(fēng)格。起句“水邊沙外，城郭春寒退。”簡(jiǎn)要寫出春末的景象，點(diǎn)出時(shí)令，為下文作鋪墊。接下來(lái)，“花影亂，鶯聲碎?！?，并不直接寫游人游春的景象，卻從側(cè)面落筆，用花影和鶯聲渲染出游人的多和雜亂?？墒牵枘【拔餅槭裁从谩皝y”字，為什么用“碎”字？纖柔敏感的詩(shī)人要纖柔敏感的讀者才能領(lǐng)會(huì)。實(shí)際上，“亂”字和“碎”字，強(qiáng)烈地暗示出詩(shī)人此時(shí)復(fù)雜變換的心情。往下，“飄零疏酒盞，離別寬衣帶?！蔽淖趾?jiǎn)約而含義頗豐，寫出詩(shī)人的令人感傷的經(jīng)歷。上闕末句，“人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)?！睙o(wú)奈的情緒盡在其中矣。下闕“憶昔西池會(huì)，鴛鷺同飛蓋。攜手處，今何在？”回憶舊時(shí)親朋交往之盛景，與今日孤獨(dú)寂寞相對(duì)比，進(jìn)一步渲染出詞人此時(shí)落漠傷感的心情。下句“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改?！毙⌒〉拇煺酆我阅艽驌粼~人若此？若蘇東坡之超脫放達(dá)斷不會(huì)做此語(yǔ)。但是，也就是這種善感的心性成就了詞人。連夢(mèng)都可以斷了，盛年的詞人竟哀嘆容顏?zhàn)儞Q，真令讀者為之欷噓。末句，“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！痹~人不僅用飄飛的殘紅來(lái)把抽象的愁緒形象化，并且竟然用“萬(wàn)”字，用“?！弊謥?lái)形容自己的無(wú)邊無(wú)涯的愁緒，愚鈍的詞人絕不會(huì)想到此語(yǔ)。春天要走了，詞人的愁緒就如空中飄飛的那萬(wàn)點(diǎn)殘紅，至此，詞中的步步為營(yíng)的傷感情緒終于形成了一種驚心動(dòng)魄的力量！
我要說(shuō)的是，秦觀之纖柔敏感之心性絕不只是說(shuō)他多愁善感，而是說(shuō)他可以從日常的景物中捕捉到可以準(zhǔn)確表現(xiàn)他情緒的東西，并且可以用形象化的日常景物的描摹或含蓄或直接地的表達(dá)出來(lái)。若“碎”字“亂”字之運(yùn)用那種強(qiáng)烈的暗示，若“萬(wàn)”字“?！弊謥?lái)形容愁緒的無(wú)邊無(wú)涯，就是他敏感心性的體現(xiàn)。
為什么詞人作如何悲愴之語(yǔ)？秦觀少年時(shí)也曾有抱國(guó)之志，登第后與蘇軾，黃庭堅(jiān)交往，同為舊黨一儕，后來(lái)舊黨失勢(shì)當(dāng)年，他們同被貶到偏遠(yuǎn)地區(qū)，秦觀被貶為杭州刺史，應(yīng)該說(shuō)比蘇軾等人強(qiáng)得多了，然而善感的秦觀卻由此認(rèn)為世事無(wú)常，從此一蹶不振，他當(dāng)時(shí)的心情于這首詞可見(jiàn)一斑。這首詞在當(dāng)時(shí)流布頗廣，詞中所傳達(dá)的強(qiáng)烈的愁緒感染了很多人。有記載，當(dāng)時(shí)宰相見(jiàn)了這首詞便說(shuō)“秦七必不久于世，豈有“愁如?！倍纱婧?？”又有人讀至“鏡里朱顏改”一句，驚說(shuō)“少游盛年，何為言語(yǔ)悲愴如此？”蓋當(dāng)時(shí)秦觀至多三四十年紀(jì)，可謂正當(dāng)盛年，竟然如此感傷，怎能不令人驚嘆呢？
少游心性如此，詞何以堪？（夏雅麗）
7、“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”更是感動(dòng)千古的名句。李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人間?！标淌狻朵较场罚骸盁o(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！惫湃藗合Щ?，感嘆歲月流逝，青春易老。少游此結(jié)句，即眼前景，寄萬(wàn)般情。他沒(méi)有回天之力，只能悲嘆，良時(shí)難追，紅顏消失，他體驗(yàn)著如滄海般浩渺的深廣愁怨。這是詞人和著血淚的悲嘆！“落紅萬(wàn)點(diǎn)”，意象鮮明，具有一種驚人心魄的凄迷的美，喚起千古讀者心中無(wú)限惜春之情，惜人之意。已故美學(xué)家朱光潛先生說(shuō)：“美，未必有韻；美而有情，然后韻矣。美易臻，美而浮之以韻，乃難能耳?！保ā吨旃鉂撁缹W(xué)論文集》）以此詞結(jié)句證之，誠(chéng)然。
此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時(shí)間的跨度，將不同的時(shí)空和昔盛今衰等感受，個(gè)人的命運(yùn)融合為一，創(chuàng)造出完整的意境?！稘O洋詩(shī)話》稱：“古人詩(shī)只取興會(huì)超妙，不似后人章句但作記里鼓也?！彼^“興會(huì)超妙”就是神韻，當(dāng)“興會(huì)神到之時(shí)，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠(yuǎn)不相屬亦不妨連綴?！保üB虞《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》）作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的主題，可謂“情韻兼勝”（《四庫(kù)提要》）。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”秦詞如此感人，語(yǔ)言如此有回味，就是因?yàn)樵~中有情致、神韻。
8、少游被譽(yù)為“卓然名家”，是蘇門四學(xué)士中，不效仿蘇東坡，而自成一脈的詞人。《千秋歲》也算是《淮海詞》中的名篇了。末句“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！备潜粴v代詞評(píng)家所稱道，前人所云“不識(shí)字也知是天生好句”，當(dāng)屬此等無(wú)疑。
9、古詩(shī)詞中有"愁"字的名句：
少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！翖壖?BR> 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁?！畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！畎住肚锲指琛?BR> 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。——李白《菩薩蠻》
月落烏啼霜滿天，江楓漁父對(duì)愁眠?！獜埨^《楓橋夜泊》
移舟泊煙渚，日暮客愁新?！虾迫弧端藿ǖ陆?BR> 問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人》
春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！赜^《千秋歲》
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！赜^《浣溪沙》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。——李清照《醉花陰》
只恐雙溪載不動(dòng)，許多愁?！钋逭铡段淞甏骸?BR> 這次第，怎一個(gè)愁字了得!——李清照《聲聲慢》
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。------《青玉案》賀鑄
李煜“別是一般滋味在心頭”。詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪睿缋畎住哆h(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦?，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。------《青玉案》賀鑄把抽象的愁思熔鑄在具象的煙草、風(fēng)絮、梅雨當(dāng)中?！耙淮煵荨泵月?，這是寫愁思的廣度；“滿城風(fēng)絮”，是寫它的密度，風(fēng)絮是風(fēng)中的楊花，到處飄蕩，飄忽不定；“梅子黃時(shí)雨”是寫它的長(zhǎng)度，因?yàn)槊酚晔沁B綿不斷的，延續(xù)的時(shí)間又長(zhǎng)又久。從修辭手法來(lái)看，它是一種博喻，用三種不同的意象，從不同的角度來(lái)寫他的愁思。
鏡中花，水中月，一生的尋尋覓覓只因一生都在孤獨(dú)。洗凈南宋的墓碑，我分明看到一個(gè)女人把腰彎成了一個(gè)愁字。
在你的淚中，愛(ài)情凝固，像一座沉默的小屋；在你的筆下，憂愁不動(dòng)，累積成一枚遠(yuǎn)古的化石。
黃昏余輝，你從宋朝緩緩地走來(lái)，將憂傷的心懷辬開(kāi)成蓮，流瀉晶瑩剔透的水珠兒，潺潺我悠長(zhǎng)的等待等待。
遠(yuǎn)山如黛，煙霞霧痕縈繞綠色的江南。是誰(shuí)的歌唱讓你美麗得如此眩目？有著蓮的醉態(tài)，梅的清婉，媚似夜半海棠的嫣紅。是誰(shuí)的眸子淺嘗荷露的底蘊(yùn)？掬水日臨摹前世今生七色的詩(shī)篇。又是誰(shuí)踏著黃昏的歌板，以一雙燃香添燭的素手，垂釣一枚千年來(lái)瘦瘦的感傷？
本文作者(來(lái)源)：秦觀