這篇關于解讀意大利時裝品牌，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
解讀意大利時裝品牌
20世紀四五十年代，西方世界正從二戰(zhàn)中復原，隨著戰(zhàn)時管制和貧困的終結，剛剛走出夢魘的人們大把花錢遣懷，以期淡忘親身體驗的心靈創(chuàng)傷。一時間，大多數(shù)人渴盼的就是能夠肆意生活，在時裝界即顯現(xiàn)為力求個性特色的奢侈風潮迅速興起。到了50年代后期，意大利開始成為新的時裝潮流時尚中心；意大利每年兩次的時裝發(fā)布會云集最頂尖的高級時裝設計大師，吸引各國高級時裝界的評論家和買家前來；意大利式尖錐鞋跟和尖頭皮鞋，團花簇擁或用橘紅、粉紅、鮮紅、翠綠等純色面料縫制的絲綢上裝和3／4的褲子開始在年輕一代中得以流行……這里曾經(jīng)被戰(zhàn)爭榨干，又被節(jié)衣縮食扼緊了喉嚨，直至一躍成為歐洲最富有、經(jīng)濟最繁榮的國家之一，它急需某種新奇感和震撼力，而意大利的時裝就是風格化的代碼和設計語言。
如同電影界的新現(xiàn)實主義，“意大利設計現(xiàn)象”比其它藝術法則多了一個優(yōu)勢：都較缺少傳統(tǒng)背景？？沒有巨人般的米開朗基羅或者但丁可供仿效，也不會造成他們的自卑情結，結果就出現(xiàn)了無拘無束的創(chuàng)新（比如IRENE GALATZINE設計的窄窄的方頭領帶和短至露臀的茄克，SIMONE LIVIO DI設計的繪畫形式的服裝）？？終于，意大利人以其獨特的審美天賦以及對時代元素的敏感把握適時成就了自己，從而擺脫一直以來模仿和復制巴黎時裝的地位，美麗、純粹、簡單的“MADE IN ITALY”開始風行全球。
19世紀60年代，查爾斯?弗雷德里克?沃思創(chuàng)辦了第一家高級女裝店，把平民身份的富人打扮成了天潢貴胄的模樣，使高級時裝作為一個行業(yè)發(fā)展起來。此后高級時裝的發(fā)展，可以20世紀60年代為界分成兩個時期：之前仍是高級時裝設計師和皇宮貴族共同主導全社會的時尚潮流；進入60年代，皇宮貴族和上流社會的影響力大大削弱，以富裕起來的中產(chǎn)階級為市場定位的高級成衣開始成為主流。發(fā)展到20世紀80年代，品牌已經(jīng)成為“討人喜歡的標志”，消費者需要定義自己的個性，就去購買某種生活方式，眼光獨到的意大利設計師？？MAX MARA、GIORGIO ARMANI、GIANNI VERSACE、GUCCI、PRADA、FENDI、D＆G……日益贏得眾多追隨者的青睞，而意大利服裝本身幾近完美的品質也是人們心甘情愿支付天文數(shù)字的理由。與其它國家相比，意大利的設計師雖也傾向于把時裝作為一種藝術來操作，但同時也是將實用功能結合得最緊密的。例如近一個時期以來，意大利時裝設計師們紛紛將帶有不同國家和地區(qū)的文化和傳統(tǒng)特色的因素加入到自己的設計作品中，這些作品并非與傳統(tǒng)設計完全不同，只是加入一些襢ace降姆烊壹家蘸臀蘅商秈薜鬧柿空鞣聳瀾紓氖錐悸蘼碭槍何镎叩奶颯低25%。大部分都集中在SPAGNA廣場周圍，包括設計師VALENTINO的服裝以及ARMANI和FENDI，還有年輕人喜歡的D＆G……正如的智利詩人聶魯達曾經(jīng)寫下的：“在羅馬何需尋找美，因它本身便當之無愧”。
意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認的高級成衣中心，大概沒有別的地方比這個時尚之都更有可能淘到物美價廉的便宜貨而不用在質量問題上妥協(xié)，極具誘惑力的價格和適合各種口味的服飾永遠是不可抗拒的。大部分就位于市中心，這個城市有兩條主要的購物街：一條是DELLA SPIGA大街，PRADA和D＆G的老家便在這里；另一條是MONTENAPOLEONE大街，有VERSACE、GUCCI和設計大師VALENTINO的時裝陳列。方圓一英里內(nèi)還坐落著許多商店，出售一些高手設計的衣服。
90年代，意大利設計師們先后執(zhí)牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個奢華市場的對立面，GUCCI著力塑造輕松休閑的氣氛ｖ售給的投資公司LNVESTCORP。后者果斷地削減了瘓?，整齐划覊哪GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，并超越了昔日。PRADA的發(fā)展倒沒那么復雜，但1978年當MIUCCIA PRADA接管這個家族企業(yè)的時候，PRADA已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣。MIUCCIA重新開發(fā)了先輩們在旅行箱上刻花押字的金屬三角標志（有點像GUCCI修飾鞋和手袋祌ial">DOMENICO DOLCE和STEFANO GABBANA這兩位奇才好似意大b.js>
解讀意大利時裝品牌
20世紀四五十年代，西方世界正從二戰(zhàn)中復原，隨著戰(zhàn)時管制和貧困的終結，剛剛走出夢魘的人們大把花錢遣懷，以期淡忘親身體驗的心靈創(chuàng)傷。一時間，大多數(shù)人渴盼的就是能夠肆意生活，在時裝界即顯現(xiàn)為力求個性特色的奢侈風潮迅速興起。到了50年代后期，意大利開始成為新的時裝潮流時尚中心；意大利每年兩次的時裝發(fā)布會云集最頂尖的高級時裝設計大師，吸引各國高級時裝界的評論家和買家前來；意大利式尖錐鞋跟和尖頭皮鞋，團花簇擁或用橘紅、粉紅、鮮紅、翠綠等純色面料縫制的絲綢上裝和3／4的褲子開始在年輕一代中得以流行……這里曾經(jīng)被戰(zhàn)爭榨干，又被節(jié)衣縮食扼緊了喉嚨，直至一躍成為歐洲最富有、經(jīng)濟最繁榮的國家之一，它急需某種新奇感和震撼力，而意大利的時裝就是風格化的代碼和設計語言。
如同電影界的新現(xiàn)實主義，“意大利設計現(xiàn)象”比其它藝術法則多了一個優(yōu)勢：都較缺少傳統(tǒng)背景？？沒有巨人般的米開朗基羅或者但丁可供仿效，也不會造成他們的自卑情結，結果就出現(xiàn)了無拘無束的創(chuàng)新（比如IRENE GALATZINE設計的窄窄的方頭領帶和短至露臀的茄克，SIMONE LIVIO DI設計的繪畫形式的服裝）？？終于，意大利人以其獨特的審美天賦以及對時代元素的敏感把握適時成就了自己，從而擺脫一直以來模仿和復制巴黎時裝的地位，美麗、純粹、簡單的“MADE IN ITALY”開始風行全球。
19世紀60年代，查爾斯?弗雷德里克?沃思創(chuàng)辦了第一家高級女裝店，把平民身份的富人打扮成了天潢貴胄的模樣，使高級時裝作為一個行業(yè)發(fā)展起來。此后高級時裝的發(fā)展，可以20世紀60年代為界分成兩個時期：之前仍是高級時裝設計師和皇宮貴族共同主導全社會的時尚潮流；進入60年代，皇宮貴族和上流社會的影響力大大削弱，以富裕起來的中產(chǎn)階級為市場定位的高級成衣開始成為主流。發(fā)展到20世紀80年代，品牌已經(jīng)成為“討人喜歡的標志”，消費者需要定義自己的個性，就去購買某種生活方式，眼光獨到的意大利設計師？？MAX MARA、GIORGIO ARMANI、GIANNI VERSACE、GUCCI、PRADA、FENDI、D＆G……日益贏得眾多追隨者的青睞，而意大利服裝本身幾近完美的品質也是人們心甘情愿支付天文數(shù)字的理由。與其它國家相比，意大利的設計師雖也傾向于把時裝作為一種藝術來操作，但同時也是將實用功能結合得最緊密的。例如近一個時期以來，意大利時裝設計師們紛紛將帶有不同國家和地區(qū)的文化和傳統(tǒng)特色的因素加入到自己的設計作品中，這些作品并非與傳統(tǒng)設計完全不同，只是加入一些襢ace降姆烊壹家蘸臀蘅商秈薜鬧柿空鞣聳瀾紓氖錐悸蘼碭槍何镎叩奶颯低25%。大部分都集中在SPAGNA廣場周圍，包括設計師VALENTINO的服裝以及ARMANI和FENDI，還有年輕人喜歡的D＆G……正如的智利詩人聶魯達曾經(jīng)寫下的：“在羅馬何需尋找美，因它本身便當之無愧”。
意大利第二大城市米蘭已經(jīng)成為世界公認的高級成衣中心，大概沒有別的地方比這個時尚之都更有可能淘到物美價廉的便宜貨而不用在質量問題上妥協(xié)，極具誘惑力的價格和適合各種口味的服飾永遠是不可抗拒的。大部分就位于市中心，這個城市有兩條主要的購物街：一條是DELLA SPIGA大街，PRADA和D＆G的老家便在這里；另一條是MONTENAPOLEONE大街，有VERSACE、GUCCI和設計大師VALENTINO的時裝陳列。方圓一英里內(nèi)還坐落著許多商店，出售一些高手設計的衣服。
90年代，意大利設計師們先后執(zhí)牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個奢華市場的對立面，GUCCI著力塑造輕松休閑的氣氛ｖ售給的投資公司LNVESTCORP。后者果斷地削減了瘓?，整齐划覊哪GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，并超越了昔日。PRADA的發(fā)展倒沒那么復雜，但1978年當MIUCCIA PRADA接管這個家族企業(yè)的時候，PRADA已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣。MIUCCIA重新開發(fā)了先輩們在旅行箱上刻花押字的金屬三角標志（有點像GUCCI修飾鞋和手袋祌ial">DOMENICO DOLCE和STEFANO GABBANA這兩位奇才好似意大b.js>