這篇《兒童樂器培訓(xùn)小提琴入門教程：小提琴雙弦練習(xí)法》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
小提琴雙弦練習(xí)法:小提琴雙弦練習(xí)法
（1）在拉一對(duì)雙音時(shí)，兩條弦的高度毫無變化，但是會(huì)出現(xiàn)有時(shí)這條弦響，有時(shí)那條弦響，有時(shí)甚至只剩下一條弦響，這說明右手的運(yùn)弓動(dòng)作沒有始終保持在同一平面上。糾正這種運(yùn)弓缺點(diǎn)，必須使右臂、右腕、右手的運(yùn)弓動(dòng)作協(xié)調(diào)一致。在練習(xí)雙音時(shí)要背譜子練，仔細(xì)觀察弓毛與所奏的兩條弦是否接觸均勻。如果接觸不均衡，就要認(rèn)真糾正運(yùn)弓動(dòng)作上的毛病，每天都要耐心地練習(xí)，達(dá)到運(yùn)弓平穩(wěn)，發(fā)音均勻。當(dāng)你熟練地掌握了始終保持在同一平面上的運(yùn)弓技術(shù)后，不論是拉一條弦還是拉兩條弦，都不得會(huì)感到發(fā)音要比以往好聽得多。其原因的訣竅就在于運(yùn)弓要呈平面運(yùn)動(dòng)。
（2）在拉一組雙音時(shí)，應(yīng)該突出上面的旋律聲部，即運(yùn)弓進(jìn)弓對(duì)弦的壓力要稍稍側(cè)重于上聲部。在演奏三度雙音音階時(shí)，下面的聲部應(yīng)該較為突出一些，即運(yùn)弓時(shí)弓毛對(duì)弦的壓力要側(cè)重于下聲部。由于把位和手指的變化，使應(yīng)該發(fā)音的兩條弦也產(chǎn)生微小的高矮變化，即：琴碼與指板之間的弓與兩條弦的接觸點(diǎn)上出現(xiàn)了細(xì)微的高低變化。
小提琴雙弦練習(xí)法:小提琴雙弦練習(xí)法
（1）在拉一對(duì)雙音時(shí)，兩條弦的高度毫無變化，但是會(huì)出現(xiàn)有時(shí)這條弦響，有時(shí)那條弦響，有時(shí)甚至只剩下一條弦響，這說明右手的運(yùn)弓動(dòng)作沒有始終保持在同一平面上。糾正這種運(yùn)弓缺點(diǎn)，必須使右臂、右腕、右手的運(yùn)弓動(dòng)作協(xié)調(diào)一致。在練習(xí)雙音時(shí)要背譜子練，仔細(xì)觀察弓毛與所奏的兩條弦是否接觸均勻。如果接觸不均衡，就要認(rèn)真糾正運(yùn)弓動(dòng)作上的毛病，每天都要耐心地練習(xí)，達(dá)到運(yùn)弓平穩(wěn)，發(fā)音均勻。當(dāng)你熟練地掌握了始終保持在同一平面上的運(yùn)弓技術(shù)后，不論是拉一條弦還是拉兩條弦，都不得會(huì)感到發(fā)音要比以往好聽得多。其原因的訣竅就在于運(yùn)弓要呈平面運(yùn)動(dòng)。
（2）在拉一組雙音時(shí)，應(yīng)該突出上面的旋律聲部，即運(yùn)弓進(jìn)弓對(duì)弦的壓力要稍稍側(cè)重于上聲部。在演奏三度雙音音階時(shí)，下面的聲部應(yīng)該較為突出一些，即運(yùn)弓時(shí)弓毛對(duì)弦的壓力要側(cè)重于下聲部。由于把位和手指的變化，使應(yīng)該發(fā)音的兩條弦也產(chǎn)生微小的高矮變化，即：琴碼與指板之間的弓與兩條弦的接觸點(diǎn)上出現(xiàn)了細(xì)微的高低變化。