以下是為大家整理的關(guān)于《多部婚戀電視劇作品亮相熒屏》的文章，希望大家能夠喜歡！
暫別雷劇稱霸的暑期檔，九月的熒屏呈現(xiàn)出一派濃濃的生活氣息。多部婚戀題材作品同時亮相，在人氣和收視上打起擂臺?！赌ú寂灿写禾臁?、《假如生活欺騙了你》、《老公的春天》、《小爸爸》、《辣媽正傳》等各有賣點。無論是另類還是傳統(tǒng)，無論是新穎還是老套，愛情的圓滿收場和男女主角的蛻變成長是永恒不變的主題。但是回首近十多年間國產(chǎn)婚戀劇的演變，如果大致劃分為三個階段的話，不難看出，伴隨著社會熱點的不斷轉(zhuǎn)移，三個階段的表現(xiàn)主題也發(fā)生了明顯的變化。細(xì)挖這些婚戀劇的主題，我們可以窺探出些許社會變化的風(fēng)向標(biāo)。
第一階段 中規(guī)中矩式
代表作：《金婚》、《中國式離婚》、《新結(jié)婚時代》
當(dāng)下的婚戀題材作品若要取得關(guān)注必須能夠營造出一個所謂的熱點話題，所以諸如上世紀(jì)九十年代和本世紀(jì)初左右的表現(xiàn)傳統(tǒng)式愛情的作品越來越失寵。但此類風(fēng)格的作品只要劇情足夠扎實同樣能夠成為經(jīng)典佳作，《金婚》便是代表案例。中規(guī)中矩式的婚戀劇呈現(xiàn)出年代跨越的特點，通常是表現(xiàn)夫妻不同時代的相守和相離。在時代的大背景下，展現(xiàn)生活中雞毛蒜皮的矛盾，婚姻關(guān)系和愛情關(guān)系成為婚戀敘事矛盾統(tǒng)一的兩個方面，愛情和婚姻成為彼此的墳?zāi)埂?BR> 在《新結(jié)婚時代》中，主要挖掘了夫妻情感和婚姻關(guān)系中的種種構(gòu)成因素，如家庭關(guān)系和社會關(guān)系，從各種角度和立場，闡述雙方的得失和困境；《金婚》更是生動地展現(xiàn)了當(dāng)下父母一輩最典型的婚姻關(guān)系——吵吵鬧鬧一輩子。《中國式離婚》從夫妻互信的角度去挖掘婚姻矛盾沖突，首次在熒屏上提出“精神出軌”。
以上這些代表劇目并沒有太多燈紅酒綠的背景，都是在中規(guī)中矩講述的婚戀故事，暗涌出人性真實和脆弱，放大了社會責(zé)任和家庭責(zé)任。
第二階段 揭露現(xiàn)實式
代表作：《蝸居》、《*婚時代》、《大男當(dāng)婚》、《夫妻那些事》
與第一階段單純表現(xiàn)家庭小環(huán)境的風(fēng)氣不同，第二階段的婚戀劇突出表現(xiàn)了各種社會矛盾映射下的家庭生活和婚姻情感。曾火爆一時的《蝸居》憑借房奴、小三問題，直接戳在城市人的痛處，一度形成熱議。
《蝸居》中揭示了房子問題、小三問題；《*婚時代》順應(yīng)80后適婚男女青年無房無車無鉆戒的現(xiàn)狀，將“*婚”概念搬上熒屏；《夫妻那些事》中則表現(xiàn)了“丁克”夫妻從轉(zhuǎn)變觀念到造人過程中遭遇的酸甜苦辣；再到《大男當(dāng)婚》另辟蹊徑，從大批表現(xiàn)剩女待嫁的作品中脫穎而出。
不難看出，這些婚戀劇目都緊扣社會熱點話題，而不再講述傳統(tǒng)的柴米油鹽醬醋茶式的婚姻，這些婚戀劇給80后一個管窺現(xiàn)實的舞臺。相親節(jié)目的熱播、房價的調(diào)控、婚姻法的修改，這些被裝進(jìn)婚戀劇的大口袋里，囊括了大齡剩男、剩女，事業(yè)、愛情、經(jīng)濟(jì)等各方面現(xiàn)實，揭示了現(xiàn)代人的生存窘境和婚戀取向。
第三階段 女權(quán)當(dāng)?shù)朗?BR> 代表作：《小兒難養(yǎng)》、《抹布女也有春天》、《辣媽正傳》
從婆媳矛盾到育兒潮，同樣是表現(xiàn)家庭生活、夫妻感情等主題，如今的婚戀劇明顯將側(cè)重點瞄準(zhǔn)為個性的女性，而由此引發(fā)的與婆婆、與愛人、與子女間的感情糾葛。
《小兒難養(yǎng)》、《辣媽正傳》以及《抹布女也有春天》等，主角多為女漢子型的女性，她們都是家庭與工作共進(jìn)的頻率。想來不難理解，現(xiàn)實的壓力逼得女性必須既承擔(dān)社會角色又要擔(dān)綱家庭角色。中國女性沒有做全職太太的現(xiàn)實環(huán)境；純粹的職業(yè)女性角色似乎又不被傳統(tǒng)觀念所認(rèn)同，因此隱忍式、依賴式的角色體現(xiàn)越來越少，而更多的是表現(xiàn)女性的獨立性和智慧性，周旋于家庭和職場兩個戰(zhàn)場。女漢子、辣媽等關(guān)鍵詞近兩年尤為活躍，她們將婚戀劇和現(xiàn)實生活點綴得更為活潑和精彩。
暫別雷劇稱霸的暑期檔，九月的熒屏呈現(xiàn)出一派濃濃的生活氣息。多部婚戀題材作品同時亮相，在人氣和收視上打起擂臺?！赌ú寂灿写禾臁?、《假如生活欺騙了你》、《老公的春天》、《小爸爸》、《辣媽正傳》等各有賣點。無論是另類還是傳統(tǒng)，無論是新穎還是老套，愛情的圓滿收場和男女主角的蛻變成長是永恒不變的主題。但是回首近十多年間國產(chǎn)婚戀劇的演變，如果大致劃分為三個階段的話，不難看出，伴隨著社會熱點的不斷轉(zhuǎn)移，三個階段的表現(xiàn)主題也發(fā)生了明顯的變化。細(xì)挖這些婚戀劇的主題，我們可以窺探出些許社會變化的風(fēng)向標(biāo)。
第一階段 中規(guī)中矩式
代表作：《金婚》、《中國式離婚》、《新結(jié)婚時代》
當(dāng)下的婚戀題材作品若要取得關(guān)注必須能夠營造出一個所謂的熱點話題，所以諸如上世紀(jì)九十年代和本世紀(jì)初左右的表現(xiàn)傳統(tǒng)式愛情的作品越來越失寵。但此類風(fēng)格的作品只要劇情足夠扎實同樣能夠成為經(jīng)典佳作，《金婚》便是代表案例。中規(guī)中矩式的婚戀劇呈現(xiàn)出年代跨越的特點，通常是表現(xiàn)夫妻不同時代的相守和相離。在時代的大背景下，展現(xiàn)生活中雞毛蒜皮的矛盾，婚姻關(guān)系和愛情關(guān)系成為婚戀敘事矛盾統(tǒng)一的兩個方面，愛情和婚姻成為彼此的墳?zāi)埂?BR> 在《新結(jié)婚時代》中，主要挖掘了夫妻情感和婚姻關(guān)系中的種種構(gòu)成因素，如家庭關(guān)系和社會關(guān)系，從各種角度和立場，闡述雙方的得失和困境；《金婚》更是生動地展現(xiàn)了當(dāng)下父母一輩最典型的婚姻關(guān)系——吵吵鬧鬧一輩子。《中國式離婚》從夫妻互信的角度去挖掘婚姻矛盾沖突，首次在熒屏上提出“精神出軌”。
以上這些代表劇目并沒有太多燈紅酒綠的背景，都是在中規(guī)中矩講述的婚戀故事，暗涌出人性真實和脆弱，放大了社會責(zé)任和家庭責(zé)任。
第二階段 揭露現(xiàn)實式
代表作：《蝸居》、《*婚時代》、《大男當(dāng)婚》、《夫妻那些事》
與第一階段單純表現(xiàn)家庭小環(huán)境的風(fēng)氣不同，第二階段的婚戀劇突出表現(xiàn)了各種社會矛盾映射下的家庭生活和婚姻情感。曾火爆一時的《蝸居》憑借房奴、小三問題，直接戳在城市人的痛處，一度形成熱議。
《蝸居》中揭示了房子問題、小三問題；《*婚時代》順應(yīng)80后適婚男女青年無房無車無鉆戒的現(xiàn)狀，將“*婚”概念搬上熒屏；《夫妻那些事》中則表現(xiàn)了“丁克”夫妻從轉(zhuǎn)變觀念到造人過程中遭遇的酸甜苦辣；再到《大男當(dāng)婚》另辟蹊徑，從大批表現(xiàn)剩女待嫁的作品中脫穎而出。
不難看出，這些婚戀劇目都緊扣社會熱點話題，而不再講述傳統(tǒng)的柴米油鹽醬醋茶式的婚姻，這些婚戀劇給80后一個管窺現(xiàn)實的舞臺。相親節(jié)目的熱播、房價的調(diào)控、婚姻法的修改，這些被裝進(jìn)婚戀劇的大口袋里，囊括了大齡剩男、剩女，事業(yè)、愛情、經(jīng)濟(jì)等各方面現(xiàn)實，揭示了現(xiàn)代人的生存窘境和婚戀取向。
第三階段 女權(quán)當(dāng)?shù)朗?BR> 代表作：《小兒難養(yǎng)》、《抹布女也有春天》、《辣媽正傳》
從婆媳矛盾到育兒潮，同樣是表現(xiàn)家庭生活、夫妻感情等主題，如今的婚戀劇明顯將側(cè)重點瞄準(zhǔn)為個性的女性，而由此引發(fā)的與婆婆、與愛人、與子女間的感情糾葛。
《小兒難養(yǎng)》、《辣媽正傳》以及《抹布女也有春天》等，主角多為女漢子型的女性，她們都是家庭與工作共進(jìn)的頻率。想來不難理解，現(xiàn)實的壓力逼得女性必須既承擔(dān)社會角色又要擔(dān)綱家庭角色。中國女性沒有做全職太太的現(xiàn)實環(huán)境；純粹的職業(yè)女性角色似乎又不被傳統(tǒng)觀念所認(rèn)同，因此隱忍式、依賴式的角色體現(xiàn)越來越少，而更多的是表現(xiàn)女性的獨立性和智慧性，周旋于家庭和職場兩個戰(zhàn)場。女漢子、辣媽等關(guān)鍵詞近兩年尤為活躍，她們將婚戀劇和現(xiàn)實生活點綴得更為活潑和精彩。