央視八集紀(jì)錄片《京劇》終于播完了。從觀(guān)看預(yù)告片的時(shí)候開(kāi)始，我就對(duì)《京劇》這部片子抱有期盼。但沒(méi)想到，這部被吹成是繼《舌尖上的中國(guó)》之后發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的“大制作”卻讓我瞌睡連連。
八集《京劇》，排在每晚10點(diǎn)半首播，每集時(shí)長(zhǎng)差不多一個(gè)小時(shí)，對(duì)于像我這樣上了年紀(jì)的戲迷和年事更高的票友來(lái)說(shuō)，實(shí)在是受罪。
回到片子的本身，說(shuō)它是一部介紹京劇的紀(jì)錄片，可究竟介紹了什么呢？不但沿襲電影《梅蘭芳》的虛構(gòu)歷史，還說(shuō)什么“伶人尸骨不能還鄉(xiāng)”這樣胡扯的話(huà)。而且，這樣的“大制作”，我覺(jué)得不是在“力推”傳統(tǒng)文化，而是在誤導(dǎo)觀(guān)眾，你還真不如像拍電影一樣請(qǐng)來(lái)孫紅雷和黎明分飾齊如山和梅老板。
這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演蔣樾說(shuō)，“很多歷史無(wú)法還原”。實(shí)際上，無(wú)法還原的不是歷史，而是曾經(jīng)出過(guò)“角兒”的劇場(chǎng)，以及來(lái)不及“搶救”的關(guān)于老一輩藝術(shù)家的珍貴史料。如果說(shuō)拍攝《京劇》旨在以“社會(huì)史角度”闡釋國(guó)粹的承傳流變和融會(huì)發(fā)展，你就更應(yīng)該照著它走過(guò)的路，按圖索驥，在盡可能尋找陳?ài)E和地標(biāo)的同時(shí)，有根有據(jù)如實(shí)坦陳它的興衰。這才是拍一部紀(jì)錄片應(yīng)該有的基本態(tài)度。
京劇是我們這個(gè)國(guó)家很長(zhǎng)一段時(shí)期里無(wú)論南北皆廣為追捧的大眾藝術(shù)。在今天，京劇被譽(yù)為高雅藝術(shù)，成了“陽(yáng)春白雪”；但在過(guò)去，它委實(shí)是“下里巴人”都能看懂、都會(huì)欣賞、都可唱那么兩句的通俗文藝。就算在八個(gè)“樣板戲”占據(jù)全國(guó)舞臺(tái)的歲月，京劇也并沒(méi)有失去自己的魅力，反而被提升、提煉到了藝術(shù)“樣板”的高度?？上?，這樣一段絕不能忽略的歧路，在蔣樾導(dǎo)演之前的京劇紀(jì)錄片《粉墨春秋》中有過(guò)如實(shí)的記錄，怎么到了今天這部“回眸200年”的紀(jì)錄片《京劇》里，卻連一筆帶過(guò)都沒(méi)有？胡適說(shuō)：我們看史跡的整理還輕，而看傳說(shuō)的經(jīng)歷卻重?！斑€原歷史”這四個(gè)字，是不能隨便說(shuō)出口的。
有專(zhuān)家指出，紀(jì)錄片《京劇》硬傷有三：撰稿人對(duì)京劇整體認(rèn)知出現(xiàn)偏頗；“大制作”的奢靡之風(fēng)使得該片不接地氣；史實(shí)不清，雜亂無(wú)章，雖然出發(fā)點(diǎn)為弘揚(yáng)國(guó)粹，但顯然忽視了紀(jì)實(shí)片的功能即真實(shí)性。我完全贊同專(zhuān)家的這個(gè)結(jié)論。
《京劇》中大而無(wú)當(dāng)?shù)目辗航庹f(shuō)、虛擬飄忽的景象聲影、戲劇院校學(xué)生也會(huì)笑掉牙的常識(shí)錯(cuò)訛。這樣一部紀(jì)錄片，還標(biāo)榜要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，實(shí)在是讓人失望。
八集《京劇》，排在每晚10點(diǎn)半首播，每集時(shí)長(zhǎng)差不多一個(gè)小時(shí)，對(duì)于像我這樣上了年紀(jì)的戲迷和年事更高的票友來(lái)說(shuō)，實(shí)在是受罪。
回到片子的本身，說(shuō)它是一部介紹京劇的紀(jì)錄片，可究竟介紹了什么呢？不但沿襲電影《梅蘭芳》的虛構(gòu)歷史，還說(shuō)什么“伶人尸骨不能還鄉(xiāng)”這樣胡扯的話(huà)。而且，這樣的“大制作”，我覺(jué)得不是在“力推”傳統(tǒng)文化，而是在誤導(dǎo)觀(guān)眾，你還真不如像拍電影一樣請(qǐng)來(lái)孫紅雷和黎明分飾齊如山和梅老板。
這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演蔣樾說(shuō)，“很多歷史無(wú)法還原”。實(shí)際上，無(wú)法還原的不是歷史，而是曾經(jīng)出過(guò)“角兒”的劇場(chǎng)，以及來(lái)不及“搶救”的關(guān)于老一輩藝術(shù)家的珍貴史料。如果說(shuō)拍攝《京劇》旨在以“社會(huì)史角度”闡釋國(guó)粹的承傳流變和融會(huì)發(fā)展，你就更應(yīng)該照著它走過(guò)的路，按圖索驥，在盡可能尋找陳?ài)E和地標(biāo)的同時(shí)，有根有據(jù)如實(shí)坦陳它的興衰。這才是拍一部紀(jì)錄片應(yīng)該有的基本態(tài)度。
京劇是我們這個(gè)國(guó)家很長(zhǎng)一段時(shí)期里無(wú)論南北皆廣為追捧的大眾藝術(shù)。在今天，京劇被譽(yù)為高雅藝術(shù)，成了“陽(yáng)春白雪”；但在過(guò)去，它委實(shí)是“下里巴人”都能看懂、都會(huì)欣賞、都可唱那么兩句的通俗文藝。就算在八個(gè)“樣板戲”占據(jù)全國(guó)舞臺(tái)的歲月，京劇也并沒(méi)有失去自己的魅力，反而被提升、提煉到了藝術(shù)“樣板”的高度?？上?，這樣一段絕不能忽略的歧路，在蔣樾導(dǎo)演之前的京劇紀(jì)錄片《粉墨春秋》中有過(guò)如實(shí)的記錄，怎么到了今天這部“回眸200年”的紀(jì)錄片《京劇》里，卻連一筆帶過(guò)都沒(méi)有？胡適說(shuō)：我們看史跡的整理還輕，而看傳說(shuō)的經(jīng)歷卻重?！斑€原歷史”這四個(gè)字，是不能隨便說(shuō)出口的。
有專(zhuān)家指出，紀(jì)錄片《京劇》硬傷有三：撰稿人對(duì)京劇整體認(rèn)知出現(xiàn)偏頗；“大制作”的奢靡之風(fēng)使得該片不接地氣；史實(shí)不清，雜亂無(wú)章，雖然出發(fā)點(diǎn)為弘揚(yáng)國(guó)粹，但顯然忽視了紀(jì)實(shí)片的功能即真實(shí)性。我完全贊同專(zhuān)家的這個(gè)結(jié)論。
《京劇》中大而無(wú)當(dāng)?shù)目辗航庹f(shuō)、虛擬飄忽的景象聲影、戲劇院校學(xué)生也會(huì)笑掉牙的常識(shí)錯(cuò)訛。這樣一部紀(jì)錄片，還標(biāo)榜要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，實(shí)在是讓人失望。