為大家收集整理了《水彩畫的材質(zhì)美感之三：筆法和顏色的亮麗美感》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助！
水彩畫的筆法美感
水彩畫，無論什么樣的特性和門戶，結(jié)尾都要通過用筆的操作來完結(jié)。作畫時(shí)用筆的力度和灑脫、適意性的發(fā)揚(yáng)也是構(gòu)成該畫種美感的條件之一。水彩畫筆和中國(guó)毛筆在構(gòu)造上十分相似，甚至在懸腕用筆的方法上也一樣，使得繪畫技法上的互相學(xué)習(xí)顯得更為天然與諧和。與中國(guó)畫一樣，水彩畫也尋求一筆而成，氣脈通貫，講究骨法和靈動(dòng)，以文人之靈趣，學(xué)養(yǎng)質(zhì)量注之筆端，剛?cè)嵯酀?jì)、方圓相契，筆致隨畫家的心境心跡活動(dòng)，也給片面體現(xiàn)供應(yīng)了極大的可以和廣大的六合。格外潑彩般的用筆，使畫面虛虛實(shí)實(shí)，讓人有夢(mèng)想境地，更賦有浪漫情調(diào)。水彩畫的用筆一要講究筆性：體現(xiàn)個(gè)人的天資、修養(yǎng)和習(xí)氣；二要講究筆勢(shì)：用筆的趨向，形狀和律動(dòng)，筆與筆之間氣勢(shì)上的節(jié)奏與關(guān)聯(lián)；三要講究筆意：筆色的方法美規(guī)矩和愛好的表達(dá)；四要講究筆力：功底抵達(dá)一定程度天但是然能把握筆性的具體才干，呈現(xiàn)出用筆的張力；五要講究筆法：正確把握用筆的規(guī)范性，把握畫面的規(guī)劃組合方法與構(gòu)成方法，比如大，小筆觸的交換運(yùn)用等。
這樣，通過運(yùn)筆的強(qiáng)與弱、迅與緩、重與輕、放與斂、奇與正等各種對(duì)比，筆力與水、色相糅，互為益彰，然后產(chǎn)生了水彩畫灑脫灑脫的筆意美。這筆法“緊勁綿綿、循環(huán)超忽，個(gè)性逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神態(tài)也”。作畫時(shí)筆的旋轉(zhuǎn)往復(fù)、曲折抑揚(yáng)以及疏朗、綿密、聚散、交錯(cuò)的進(jìn)程與抒情情感的進(jìn)程相適應(yīng)。因?yàn)楣P鋒的每一作業(yè)，都緊扣著作者剎那間的心境活動(dòng)。運(yùn)筆舒緩，綿綿層疊，給人以安靜諧和、淡遠(yuǎn)幽靜之感；運(yùn)筆迅疾、尖利激蕩，傳達(dá)出騰躍振作、波瀾壯闊之意，更使畫面灑脫暢神，抵達(dá)抒情適意的目的。
水彩畫的輕盈美感
水彩畫發(fā)明中，無論有意無意，宏幅巨制總是有限，而數(shù)量之多則在小幅面作品，這被看作是它的約束，其實(shí)事物的約束與優(yōu)勢(shì)是互為依存的。清初文人趙執(zhí)信在《談藝錄》中說：“神龍者，屈伸改動(dòng)，固無定體，含糊望見者第其一鱗一爪，而龍之首尾無缺固似乎所見，雕繪者反有辭矣!”藝術(shù)作品的凹凸，并不以畫幅和選材的巨細(xì)作依據(jù)，相反，其魅力正在于”天邊之內(nèi)，瞻萬里之遙；方寸之中，乃辨千尋之峻。”水彩畫屬輕松活絡(luò)文明種類之一，所受外界制約較少，制作、運(yùn)送、保藏、展覽都極為便利。因而發(fā)明與交流活動(dòng)頗顯活絡(luò)、自由。在材料記載，豪情表達(dá)等方面有方便快捷之成效。偶有感受，便可揮毫尺幅之中，是最坦率的體現(xiàn)。即使它不具有史詩(shī)般的意義，仍有衡量作者自身氣質(zhì)，才賦和才干的作用。看似漫不經(jīng)意，卻凝聚著作者的智慧和訣竅。水彩畫的輕盈性正好填補(bǔ)了其他畫種的空缺，格外在現(xiàn)代高節(jié)奏的社會(huì)生活中更有其不可代替的意義。如果從發(fā)明心理學(xué)講，小幅面作品的不斷檢驗(yàn)，是培養(yǎng)作者機(jī)敏之藝術(shù)感受的好方法；對(duì)觀賞者而言，小幅面水彩畫的藝術(shù)功用宛如中國(guó)畫的小冊(cè)頁(yè)，有著一起悅耳的方法魅力。
水彩畫的筆法美感
水彩畫，無論什么樣的特性和門戶，結(jié)尾都要通過用筆的操作來完結(jié)。作畫時(shí)用筆的力度和灑脫、適意性的發(fā)揚(yáng)也是構(gòu)成該畫種美感的條件之一。水彩畫筆和中國(guó)毛筆在構(gòu)造上十分相似，甚至在懸腕用筆的方法上也一樣，使得繪畫技法上的互相學(xué)習(xí)顯得更為天然與諧和。與中國(guó)畫一樣，水彩畫也尋求一筆而成，氣脈通貫，講究骨法和靈動(dòng)，以文人之靈趣，學(xué)養(yǎng)質(zhì)量注之筆端，剛?cè)嵯酀?jì)、方圓相契，筆致隨畫家的心境心跡活動(dòng)，也給片面體現(xiàn)供應(yīng)了極大的可以和廣大的六合。格外潑彩般的用筆，使畫面虛虛實(shí)實(shí)，讓人有夢(mèng)想境地，更賦有浪漫情調(diào)。水彩畫的用筆一要講究筆性：體現(xiàn)個(gè)人的天資、修養(yǎng)和習(xí)氣；二要講究筆勢(shì)：用筆的趨向，形狀和律動(dòng)，筆與筆之間氣勢(shì)上的節(jié)奏與關(guān)聯(lián)；三要講究筆意：筆色的方法美規(guī)矩和愛好的表達(dá)；四要講究筆力：功底抵達(dá)一定程度天但是然能把握筆性的具體才干，呈現(xiàn)出用筆的張力；五要講究筆法：正確把握用筆的規(guī)范性，把握畫面的規(guī)劃組合方法與構(gòu)成方法，比如大，小筆觸的交換運(yùn)用等。
這樣，通過運(yùn)筆的強(qiáng)與弱、迅與緩、重與輕、放與斂、奇與正等各種對(duì)比，筆力與水、色相糅，互為益彰，然后產(chǎn)生了水彩畫灑脫灑脫的筆意美。這筆法“緊勁綿綿、循環(huán)超忽，個(gè)性逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神態(tài)也”。作畫時(shí)筆的旋轉(zhuǎn)往復(fù)、曲折抑揚(yáng)以及疏朗、綿密、聚散、交錯(cuò)的進(jìn)程與抒情情感的進(jìn)程相適應(yīng)。因?yàn)楣P鋒的每一作業(yè)，都緊扣著作者剎那間的心境活動(dòng)。運(yùn)筆舒緩，綿綿層疊，給人以安靜諧和、淡遠(yuǎn)幽靜之感；運(yùn)筆迅疾、尖利激蕩，傳達(dá)出騰躍振作、波瀾壯闊之意，更使畫面灑脫暢神，抵達(dá)抒情適意的目的。
水彩畫的輕盈美感
水彩畫發(fā)明中，無論有意無意，宏幅巨制總是有限，而數(shù)量之多則在小幅面作品，這被看作是它的約束，其實(shí)事物的約束與優(yōu)勢(shì)是互為依存的。清初文人趙執(zhí)信在《談藝錄》中說：“神龍者，屈伸改動(dòng)，固無定體，含糊望見者第其一鱗一爪，而龍之首尾無缺固似乎所見，雕繪者反有辭矣!”藝術(shù)作品的凹凸，并不以畫幅和選材的巨細(xì)作依據(jù)，相反，其魅力正在于”天邊之內(nèi)，瞻萬里之遙；方寸之中，乃辨千尋之峻。”水彩畫屬輕松活絡(luò)文明種類之一，所受外界制約較少，制作、運(yùn)送、保藏、展覽都極為便利。因而發(fā)明與交流活動(dòng)頗顯活絡(luò)、自由。在材料記載，豪情表達(dá)等方面有方便快捷之成效。偶有感受，便可揮毫尺幅之中，是最坦率的體現(xiàn)。即使它不具有史詩(shī)般的意義，仍有衡量作者自身氣質(zhì)，才賦和才干的作用。看似漫不經(jīng)意，卻凝聚著作者的智慧和訣竅。水彩畫的輕盈性正好填補(bǔ)了其他畫種的空缺，格外在現(xiàn)代高節(jié)奏的社會(huì)生活中更有其不可代替的意義。如果從發(fā)明心理學(xué)講，小幅面作品的不斷檢驗(yàn)，是培養(yǎng)作者機(jī)敏之藝術(shù)感受的好方法；對(duì)觀賞者而言，小幅面水彩畫的藝術(shù)功用宛如中國(guó)畫的小冊(cè)頁(yè)，有著一起悅耳的方法魅力。