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我們在進(jìn)行水粉靜物寫生構(gòu)圖時(shí)，要把表現(xiàn)對象(一組靜物)當(dāng)作一個(gè)整體來處理。通常放置好的一組靜物在整體上有一種形式感，比如整組靜物的外輪廓線大體呈三角形、圓形、方形等等。
其實(shí)，一組靜物是一個(gè)“整體的生命”。這就要求我們在構(gòu)圖時(shí)要注意到這些物體內(nèi)在的聯(lián)系，在整體的基礎(chǔ)上還要注意找出其中的變化，注意層次、虛實(shí)關(guān)系，讓整個(gè)構(gòu)圖在整體中又富有變化，不要松松散散。總之，構(gòu)圖是一門需要不斷研究的學(xué)問，積累得愈多愈好。
我們在進(jìn)行水粉靜物寫生構(gòu)圖時(shí)，要把表現(xiàn)對象(一組靜物)當(dāng)作一個(gè)整體來處理。通常放置好的一組靜物在整體上有一種形式感，比如整組靜物的外輪廓線大體呈三角形、圓形、方形等等。
其實(shí)，一組靜物是一個(gè)“整體的生命”。這就要求我們在構(gòu)圖時(shí)要注意到這些物體內(nèi)在的聯(lián)系，在整體的基礎(chǔ)上還要注意找出其中的變化，注意層次、虛實(shí)關(guān)系，讓整個(gè)構(gòu)圖在整體中又富有變化，不要松松散散。總之，構(gòu)圖是一門需要不斷研究的學(xué)問，積累得愈多愈好。