以下是為大家整理的《2014年高考滿分議論文：換個(gè)思維,迎向成功》的文章，供大家參考閱讀！
如果這兩位選手還是遵照前者的思維行事，勢(shì)必他們中間會(huì)有一個(gè)落下橋，最終還是“一家歡喜一家愁”的結(jié)局。但是，他們打破了定勢(shì)思維，“當(dāng)兩人相遇時(shí)，互相抱住，轉(zhuǎn)身?yè)Q位，終于全都順利過(guò)了橋。”這場(chǎng)比賽沒(méi)有失敗者，皆大歡喜!
我們知道，定勢(shì)思維是很可怕的。它會(huì)讓你沿著一條直線走下去，哪怕終端是死亡。多少才華橫溢的人，都敗給了它；而也有不少人，憑借獨(dú)特、創(chuàng)新的思維走向了成功。
剛剛故去的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家加西亞·馬爾克斯，在其代表作《百年孤獨(dú)》中，塑造了一個(gè)魔幻的馬貢多小鎮(zhèn)，其中的很多情節(jié)充滿了大膽的想象，手法新奇，讓人耳目一新、拍案叫絕。他也因?yàn)椤栋倌旯陋?dú)》而獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，瑞典學(xué)院的授獎(jiǎng)詞是：他的小說(shuō)以豐富的想象編織了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想交相輝映的世界，反映了一個(gè)大陸的生命與矛盾。那么，“豐富的想象”來(lái)自哪里？可以肯定，一個(gè)中規(guī)中矩、不敢越雷池半步的人是絕對(duì)不會(huì)有的。
換個(gè)思維，往往可以使你在黑暗中看見(jiàn)一絲光明，在泥淖中抓住一根青藤。警匪片作為20世紀(jì)八九十年代香港電影的一個(gè)重要體裁，曾經(jīng)輝煌一時(shí)。但隨著電影多元化風(fēng)格日漸盛行，警匪片已很難拍出新意，最終走向了沒(méi)落。然而，21世紀(jì)之初，《無(wú)間道》系列電影橫空出世，將警匪片從死亡的邊緣拉了回來(lái)。而《無(wú)間道》系列之所以大獲成功，正是由于影片一改20世紀(jì)香港警匪片注重火爆槍?xiě)?zhàn)片或是刺激打斗的風(fēng)格，側(cè)重于表現(xiàn)人物關(guān)系和塑造人物形象，嘗試以曲折離奇的心理交鋒為著手點(diǎn)。整個(gè)影片，幾乎沒(méi)有火爆的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，卻為觀眾塑造了許多經(jīng)典的角色，情節(jié)同樣扣人心弦。影片被譽(yù)為香港電影的救市之作，對(duì)后來(lái)的警匪片制作影響深遠(yuǎn)。如果沒(méi)有編劇與導(dǎo)演思維的轉(zhuǎn)換，我們很難見(jiàn)到如此精彩的巔峰之作，香港警匪素材的電影可能真的會(huì)無(wú)人問(wèn)津了。
轉(zhuǎn)換思維，與才華無(wú)關(guān)。最關(guān)鍵的是，你要敢于否定故有的思維。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。當(dāng)我們?cè)谇靶械倪^(guò)程中感覺(jué)呼吸愈來(lái)愈困難時(shí)，如果果斷、大膽地轉(zhuǎn)換一下思維，就會(huì)迎來(lái)一片新天地，也就會(huì)觸摸到成功的一角。
如果這兩位選手還是遵照前者的思維行事，勢(shì)必他們中間會(huì)有一個(gè)落下橋，最終還是“一家歡喜一家愁”的結(jié)局。但是，他們打破了定勢(shì)思維，“當(dāng)兩人相遇時(shí)，互相抱住，轉(zhuǎn)身?yè)Q位，終于全都順利過(guò)了橋。”這場(chǎng)比賽沒(méi)有失敗者，皆大歡喜!
我們知道，定勢(shì)思維是很可怕的。它會(huì)讓你沿著一條直線走下去，哪怕終端是死亡。多少才華橫溢的人，都敗給了它；而也有不少人，憑借獨(dú)特、創(chuàng)新的思維走向了成功。
剛剛故去的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家加西亞·馬爾克斯，在其代表作《百年孤獨(dú)》中，塑造了一個(gè)魔幻的馬貢多小鎮(zhèn)，其中的很多情節(jié)充滿了大膽的想象，手法新奇，讓人耳目一新、拍案叫絕。他也因?yàn)椤栋倌旯陋?dú)》而獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，瑞典學(xué)院的授獎(jiǎng)詞是：他的小說(shuō)以豐富的想象編織了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想交相輝映的世界，反映了一個(gè)大陸的生命與矛盾。那么，“豐富的想象”來(lái)自哪里？可以肯定，一個(gè)中規(guī)中矩、不敢越雷池半步的人是絕對(duì)不會(huì)有的。
換個(gè)思維，往往可以使你在黑暗中看見(jiàn)一絲光明，在泥淖中抓住一根青藤。警匪片作為20世紀(jì)八九十年代香港電影的一個(gè)重要體裁，曾經(jīng)輝煌一時(shí)。但隨著電影多元化風(fēng)格日漸盛行，警匪片已很難拍出新意，最終走向了沒(méi)落。然而，21世紀(jì)之初，《無(wú)間道》系列電影橫空出世，將警匪片從死亡的邊緣拉了回來(lái)。而《無(wú)間道》系列之所以大獲成功，正是由于影片一改20世紀(jì)香港警匪片注重火爆槍?xiě)?zhàn)片或是刺激打斗的風(fēng)格，側(cè)重于表現(xiàn)人物關(guān)系和塑造人物形象，嘗試以曲折離奇的心理交鋒為著手點(diǎn)。整個(gè)影片，幾乎沒(méi)有火爆的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，卻為觀眾塑造了許多經(jīng)典的角色，情節(jié)同樣扣人心弦。影片被譽(yù)為香港電影的救市之作，對(duì)后來(lái)的警匪片制作影響深遠(yuǎn)。如果沒(méi)有編劇與導(dǎo)演思維的轉(zhuǎn)換，我們很難見(jiàn)到如此精彩的巔峰之作，香港警匪素材的電影可能真的會(huì)無(wú)人問(wèn)津了。
轉(zhuǎn)換思維，與才華無(wú)關(guān)。最關(guān)鍵的是，你要敢于否定故有的思維。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。當(dāng)我們?cè)谇靶械倪^(guò)程中感覺(jué)呼吸愈來(lái)愈困難時(shí)，如果果斷、大膽地轉(zhuǎn)換一下思維，就會(huì)迎來(lái)一片新天地，也就會(huì)觸摸到成功的一角。