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長(zhǎng)笛：《月光下的鳳尾竹》演奏提示
此曲為已故作家施光楠老師的經(jīng)典之作，幾乎人人都會(huì)哼喝，此曲用葫蘆絲來(lái)演奏較優(yōu)美，但用一支葫蘆絲同一種指法來(lái)演奏存在一個(gè)音域的音，這樣一來(lái)我認(rèn)為破壞了音樂(lè)旋律的完整性、流暢性和優(yōu)美性。
我認(rèn)為解決的辦法有兩個(gè)：
一是采用轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡(jiǎn)音作5來(lái)演奏；第二部分簡(jiǎn)音作1來(lái)演奏，這樣一來(lái)兩段的調(diào)就不一樣，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，前55等于后1，也就是前半部分的5音和后半部分的1音音高是一樣，這樣聽(tīng)起來(lái)效果不是太好。
二是為了保證調(diào)不變，保證音樂(lè)的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來(lái)，回出現(xiàn)前后音色不一樣，如小D調(diào)和大G調(diào)配合或是C調(diào)與大F調(diào)，bB調(diào)與bE配合，都存在音色差別的問(wèn)題，但這樣配合演奏，不需要轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)的整體感和流暢性會(huì)比第一種方法效果要理想，在說(shuō)兩支葫蘆絲，兩種味道，有角色變換之感，有男女對(duì)唱之感。
故演奏時(shí)我就主張第二種方法。
此曲的演奏技巧很好掌握，常用技巧有滑音、疊音、虛指顫音，大家多聽(tīng)?zhēng)妆槭痉肚?，便可模仿演奏?BR>
長(zhǎng)笛：《月光下的鳳尾竹》演奏提示
此曲為已故作家施光楠老師的經(jīng)典之作，幾乎人人都會(huì)哼喝，此曲用葫蘆絲來(lái)演奏較優(yōu)美，但用一支葫蘆絲同一種指法來(lái)演奏存在一個(gè)音域的音，這樣一來(lái)我認(rèn)為破壞了音樂(lè)旋律的完整性、流暢性和優(yōu)美性。
我認(rèn)為解決的辦法有兩個(gè)：
一是采用轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡(jiǎn)音作5來(lái)演奏；第二部分簡(jiǎn)音作1來(lái)演奏，這樣一來(lái)兩段的調(diào)就不一樣，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，前55等于后1，也就是前半部分的5音和后半部分的1音音高是一樣，這樣聽(tīng)起來(lái)效果不是太好。
二是為了保證調(diào)不變，保證音樂(lè)的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來(lái)，回出現(xiàn)前后音色不一樣，如小D調(diào)和大G調(diào)配合或是C調(diào)與大F調(diào)，bB調(diào)與bE配合，都存在音色差別的問(wèn)題，但這樣配合演奏，不需要轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)的整體感和流暢性會(huì)比第一種方法效果要理想，在說(shuō)兩支葫蘆絲，兩種味道，有角色變換之感，有男女對(duì)唱之感。
故演奏時(shí)我就主張第二種方法。
此曲的演奏技巧很好掌握，常用技巧有滑音、疊音、虛指顫音，大家多聽(tīng)?zhēng)妆槭痉肚?，便可模仿演奏?BR>