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少兒書法：走向僵化——臺閣體與“二沈”書法
烏光亮澤 走向僵化——臺閣體與“二沈”書法
書法中的所謂“臺閣體”，產(chǎn)生于明代，是楷書走向僵化的產(chǎn)物，至清代發(fā)展到不可救藥的地步。
明代的“臺閣體”有文學“臺閣體”和書法“臺閣體”兩種。文學臺閣體是明代永樂至成化年間的文學流派，代表人物為楊士奇、楊榮、楊溥，號稱“三楊”。這一時期正是明朝的“太平盛世”，“三楊”備受皇帝寵信，位極人臣。他們的詩文，以粉飾太平、歌功頌德、“應制”和應酬之作為主，由于效法和追隨者眾多，遂成一代之風氣。這種“臺閣體”貌似雍容典雅、平正醇實，實則脫離社會生活，徒有工麗形式而已。但由于統(tǒng)治者的愛好，茍茍蠅蠅的利祿之士，得官之后競相摹仿，以致衍為流派，文壇風氣遂趨于庸浮，導致了千篇一律的文風。來源書法屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。
臺閣，是尚書的別稱，也代指官場?？婆e走向八股取士，士子們在答卷時寫的字要方正、光潔、烏黑和大小一律，這就是后人所說的“烏、光、亮”的臺閣體書法。這是楷書走向僵化的開始，是伴隨著文學的臺閣體和文風的“八股”化而逐漸形成的一種呆板僵死的楷書字體。對于有才華的書法家來說，這是一種無形的束縛。書法的臺閣體，是對抒發(fā)情性本質的悖反。明初書法臺閣體的風行，是統(tǒng)治者極力倡導和干預的結果。
少兒書法：走向僵化——臺閣體與“二沈”書法
烏光亮澤 走向僵化——臺閣體與“二沈”書法
書法中的所謂“臺閣體”，產(chǎn)生于明代，是楷書走向僵化的產(chǎn)物，至清代發(fā)展到不可救藥的地步。
明代的“臺閣體”有文學“臺閣體”和書法“臺閣體”兩種。文學臺閣體是明代永樂至成化年間的文學流派，代表人物為楊士奇、楊榮、楊溥，號稱“三楊”。這一時期正是明朝的“太平盛世”，“三楊”備受皇帝寵信，位極人臣。他們的詩文，以粉飾太平、歌功頌德、“應制”和應酬之作為主，由于效法和追隨者眾多，遂成一代之風氣。這種“臺閣體”貌似雍容典雅、平正醇實，實則脫離社會生活，徒有工麗形式而已。但由于統(tǒng)治者的愛好，茍茍蠅蠅的利祿之士，得官之后競相摹仿，以致衍為流派，文壇風氣遂趨于庸浮，導致了千篇一律的文風。來源書法屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。
臺閣，是尚書的別稱，也代指官場?？婆e走向八股取士，士子們在答卷時寫的字要方正、光潔、烏黑和大小一律，這就是后人所說的“烏、光、亮”的臺閣體書法。這是楷書走向僵化的開始，是伴隨著文學的臺閣體和文風的“八股”化而逐漸形成的一種呆板僵死的楷書字體。對于有才華的書法家來說，這是一種無形的束縛。書法的臺閣體，是對抒發(fā)情性本質的悖反。明初書法臺閣體的風行，是統(tǒng)治者極力倡導和干預的結果。