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在節(jié)目單或廣告牌上，我們經(jīng)?？吹?古典芭蕾"的字樣，這是什幺意思呢？是芭蕾的類別、風(fēng)格？還是芭蕾作品的時(shí)代標(biāo)志？應(yīng)該說"古典芭蕾"這幾個(gè)字， 既代表了芭蕾的一種風(fēng)格，一個(gè)類別，又與該作品產(chǎn)生的時(shí)代密切相關(guān)。但是今天人們一種約定俗成的認(rèn)識(shí)，基本是以20世紀(jì)初發(fā)生的現(xiàn)代藝潮對(duì)芭蕾的影響為分界線，在此之前的以遵循芭蕾原有程序規(guī)范和風(fēng)格特征的作品，無論是舞劇還是小型作品，都可以說是古典芭蕾。
而近代產(chǎn)生的許多芭蕾作品，或在題材選擇上有別于以往的選材范疇，或在形式上進(jìn)行了發(fā)展創(chuàng)新一一 從生活中提煉了動(dòng)作語言，或從其它姐妹舞種吸收借鑒了舞蹈語匯和表現(xiàn)手法，形成區(qū)別于古典芭蕾的風(fēng)格樣式，這便是所謂的“當(dāng)代芭蕾”、“現(xiàn)代芭蕾”。 屬于題材變化的如《紅色娘軍》，描寫的是中國(guó)30年代的故事，所以標(biāo)示為"現(xiàn)代芭蕾舞劇"意指反映現(xiàn)代生活的舞劇。
其它國(guó)家來華演出20世紀(jì)以來創(chuàng)作的芭蕾作品特別是舞劇，并不做這樣的標(biāo)示，應(yīng)該說也與眾所周知的"古典芭蕾"名劇拉開了距離，不屬于"古典芭蕾"范疇。譬如前蘇聯(lián)的芭蕾舞劇《寶石花》、《羅密歐與朱麗葉》、《斯巴達(dá)克》，德國(guó)的《奧涅金》，英國(guó)的《梅雅林》、《曼農(nóng)》均屬于這類作品。
當(dāng)然題材的變化不可避免地也帶來形式的變化，如《紅色娘子軍》即吸收了部隊(duì)生活動(dòng)作和中國(guó)民族舞蹈素材﹔上述幾部舞劇在結(jié)構(gòu)、敘事方式、舞蹈語匯等方面也都依戲劇內(nèi)容而有較大突破。 對(duì)原有的傳統(tǒng)芭蕾形式進(jìn)行了比較大的發(fā)展變化的芭蕾作品，當(dāng)屬運(yùn)用交響樂編舞的"交響芭蕾"（如《小夜曲》、《協(xié)奏曲》等），還有吸收現(xiàn)代舞的編舞方法與技巧、動(dòng)作，包括服裝的變化，更簡(jiǎn)潔更簡(jiǎn)便以至只著舞蹈練習(xí)服上臺(tái)的作品。
那幺僅從觀眾的角度看，古典芭蕾與當(dāng)代芭蕾的主要區(qū)別到底在哪里呢？在于是嚴(yán)格地按照芭蕾傳統(tǒng)的風(fēng)格、技法"說話"，還是根據(jù)現(xiàn)代審美觀念對(duì)動(dòng)作組合進(jìn)行一些變形處理
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而近代產(chǎn)生的許多芭蕾作品，或在題材選擇上有別于以往的選材范疇，或在形式上進(jìn)行了發(fā)展創(chuàng)新一一 從生活中提煉了動(dòng)作語言，或從其它姐妹舞種吸收借鑒了舞蹈語匯和表現(xiàn)手法，形成區(qū)別于古典芭蕾的風(fēng)格樣式，這便是所謂的“當(dāng)代芭蕾”、“現(xiàn)代芭蕾”。 屬于題材變化的如《紅色娘軍》，描寫的是中國(guó)30年代的故事，所以標(biāo)示為"現(xiàn)代芭蕾舞劇"意指反映現(xiàn)代生活的舞劇。
其它國(guó)家來華演出20世紀(jì)以來創(chuàng)作的芭蕾作品特別是舞劇，并不做這樣的標(biāo)示，應(yīng)該說也與眾所周知的"古典芭蕾"名劇拉開了距離，不屬于"古典芭蕾"范疇。譬如前蘇聯(lián)的芭蕾舞劇《寶石花》、《羅密歐與朱麗葉》、《斯巴達(dá)克》，德國(guó)的《奧涅金》，英國(guó)的《梅雅林》、《曼農(nóng)》均屬于這類作品。
當(dāng)然題材的變化不可避免地也帶來形式的變化，如《紅色娘子軍》即吸收了部隊(duì)生活動(dòng)作和中國(guó)民族舞蹈素材﹔上述幾部舞劇在結(jié)構(gòu)、敘事方式、舞蹈語匯等方面也都依戲劇內(nèi)容而有較大突破。 對(duì)原有的傳統(tǒng)芭蕾形式進(jìn)行了比較大的發(fā)展變化的芭蕾作品，當(dāng)屬運(yùn)用交響樂編舞的"交響芭蕾"（如《小夜曲》、《協(xié)奏曲》等），還有吸收現(xiàn)代舞的編舞方法與技巧、動(dòng)作，包括服裝的變化，更簡(jiǎn)潔更簡(jiǎn)便以至只著舞蹈練習(xí)服上臺(tái)的作品。
那幺僅從觀眾的角度看，古典芭蕾與當(dāng)代芭蕾的主要區(qū)別到底在哪里呢？在于是嚴(yán)格地按照芭蕾傳統(tǒng)的風(fēng)格、技法"說話"，還是根據(jù)現(xiàn)代審美觀念對(duì)動(dòng)作組合進(jìn)行一些變形處理