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董源的山水畫技法
董源的山水畫技法
（一）皴法
在山水畫，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專用于描繪山、石的脈絡和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地。盛唐王維“始用渲淡，一變構斫之法”。唐代山水自此開始，出現(xiàn)皴法。這些山水畫家主要集中在關陜一帶，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主，完全取決于對當?shù)氐孛驳母惺?。這在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。北方的山水畫風一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫院的山水畫風與北方?jīng)]有大大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強，長短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開的植物麻），故以此名。披麻皴長短參差不齊，長者即長披麻，短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。（二）造型
董源的山石造型不作峭拔險峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點點，饒有生機。遠景的山巒頂上聚集著成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結晶體，一簇簇的苦點區(qū)分出各個礬頭的外形，平列展開于畫面上。
（三）構圖
以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局?，F(xiàn)存與董源畫風相關的古畫多屬長卷。
（四）植被
董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素，得自江南實地實景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與*露的巖石形成鮮明的對比，而江南空氣濕潤、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。
（五）意境
董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。
董源的山水畫技法
董源的山水畫技法
（一）皴法
在山水畫，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專用于描繪山、石的脈絡和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹主干的皮紋和質(zhì)地。盛唐王維“始用渲淡，一變構斫之法”。唐代山水自此開始，出現(xiàn)皴法。這些山水畫家主要集中在關陜一帶，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主，完全取決于對當?shù)氐孛驳母惺?。這在傳為唐代的山水卷軸畫和墓室壁畫中的配景可略見一斑。北方的山水畫風一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫院的山水畫風與北方?jīng)]有大大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強，長短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開的植物麻），故以此名。披麻皴長短參差不齊，長者即長披麻，短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫家。（二）造型
董源的山石造型不作峭拔險峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點點，饒有生機。遠景的山巒頂上聚集著成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結晶體，一簇簇的苦點區(qū)分出各個礬頭的外形，平列展開于畫面上。
（三）構圖
以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局?，F(xiàn)存與董源畫風相關的古畫多屬長卷。
（四）植被
董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素，得自江南實地實景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與*露的巖石形成鮮明的對比，而江南空氣濕潤、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。
（五）意境
董源的山水畫意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。