傳統(tǒng)的中國(guó)畫是有透的但它的透視方法與西洋畫的透視方法有很大的不同，西洋畫講究焦點(diǎn)透視法，傳統(tǒng)的中國(guó)畫講究散點(diǎn)透視法。所謂焦點(diǎn)透視法，就是嚴(yán)守一個(gè)特定的視點(diǎn)去表現(xiàn)景物，近大遠(yuǎn)小，呈放射狀。散點(diǎn)透視法不拘泥于一個(gè)觀點(diǎn)，它是多視點(diǎn)的，在表現(xiàn)景物時(shí)，它可以將焦點(diǎn)透視表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的景物，用多視點(diǎn)處理成平列的同等大小的景物。散點(diǎn)透視法，可以比較充分地表現(xiàn)空間跨度比較大的景物的方方面面，這是傳統(tǒng)中國(guó)畫的一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)。
例如宋代張擇端的《清明上河圖》長(zhǎng)卷，它用散點(diǎn)透視的多視點(diǎn)原理，把古代汴京東郊以虹橋?yàn)橹行牡娘L(fēng)景、人物、城郭、街道、橋梁。船只等等豐富內(nèi)容的場(chǎng)面散點(diǎn)在一個(gè)畫面，給予了充分詳盡的表現(xiàn)。如果采用西洋畫的焦點(diǎn)透視法，它只能突出地表現(xiàn)畫家確定的一個(gè)視點(diǎn)周圍的景物，也只能將其它許多景物根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原則虛隱掉。
傳統(tǒng)的中國(guó)畫并不是不重焦點(diǎn)透視，它不過是在一幅畫中根據(jù)需要采用多個(gè)焦點(diǎn)透視而已。這是傳統(tǒng)中國(guó)畫區(qū)別于西洋畫的一個(gè)重要特點(diǎn)。中國(guó)古代確實(shí)沒有系統(tǒng)的透視學(xué)，但對(duì)于科學(xué)的焦點(diǎn)透視法，也早有樸素的深刻認(rèn)識(shí)。早于德國(guó)透視畫家丟勒一千多年的六朝劉宋時(shí)期的宗炳，就曾寫過一篇《畫山水?dāng)ⅰ氛f明了透視學(xué)中按比例遠(yuǎn)近布置物景的法則。但中國(guó)畫家多喜歡表現(xiàn)空間跨度大的山川江河，甚至想把整條長(zhǎng)江都畫到一幅畫中，他們不滿足于用一個(gè)焦點(diǎn)來束縛自己的視野，因此，中國(guó)畫家多采用移動(dòng)式、減距式、以大觀小的散點(diǎn)透視法來表現(xiàn)無限豐富的景象。這種手法給畫家?guī)砹丝臻g處理上的極大自由度
例如宋代張擇端的《清明上河圖》長(zhǎng)卷，它用散點(diǎn)透視的多視點(diǎn)原理，把古代汴京東郊以虹橋?yàn)橹行牡娘L(fēng)景、人物、城郭、街道、橋梁。船只等等豐富內(nèi)容的場(chǎng)面散點(diǎn)在一個(gè)畫面，給予了充分詳盡的表現(xiàn)。如果采用西洋畫的焦點(diǎn)透視法，它只能突出地表現(xiàn)畫家確定的一個(gè)視點(diǎn)周圍的景物，也只能將其它許多景物根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原則虛隱掉。
傳統(tǒng)的中國(guó)畫并不是不重焦點(diǎn)透視，它不過是在一幅畫中根據(jù)需要采用多個(gè)焦點(diǎn)透視而已。這是傳統(tǒng)中國(guó)畫區(qū)別于西洋畫的一個(gè)重要特點(diǎn)。中國(guó)古代確實(shí)沒有系統(tǒng)的透視學(xué)，但對(duì)于科學(xué)的焦點(diǎn)透視法，也早有樸素的深刻認(rèn)識(shí)。早于德國(guó)透視畫家丟勒一千多年的六朝劉宋時(shí)期的宗炳，就曾寫過一篇《畫山水?dāng)ⅰ氛f明了透視學(xué)中按比例遠(yuǎn)近布置物景的法則。但中國(guó)畫家多喜歡表現(xiàn)空間跨度大的山川江河，甚至想把整條長(zhǎng)江都畫到一幅畫中，他們不滿足于用一個(gè)焦點(diǎn)來束縛自己的視野，因此，中國(guó)畫家多采用移動(dòng)式、減距式、以大觀小的散點(diǎn)透視法來表現(xiàn)無限豐富的景象。這種手法給畫家?guī)砹丝臻g處理上的極大自由度