傳統(tǒng)的中國畫是有透的但它的透視方法與西洋畫的透視方法有很大的不同，西洋畫講究焦點透視法，傳統(tǒng)的中國畫講究散點透視法。所謂焦點透視法，就是嚴(yán)守一個特定的視點去表現(xiàn)景物，近大遠(yuǎn)小，呈放射狀。散點透視法不拘泥于一個觀點，它是多視點的，在表現(xiàn)景物時，它可以將焦點透視表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的景物，用多視點處理成平列的同等大小的景物。散點透視法，可以比較充分地表現(xiàn)空間跨度比較大的景物的方方面面，這是傳統(tǒng)中國畫的一個很大的優(yōu)點。
例如宋代張擇端的《清明上河圖》長卷，它用散點透視的多視點原理，把古代汴京東郊以虹橋為中心的風(fēng)景、人物、城郭、街道、橋梁。船只等等豐富內(nèi)容的場面散點在一個畫面，給予了充分詳盡的表現(xiàn)。如果采用西洋畫的焦點透視法，它只能突出地表現(xiàn)畫家確定的一個視點周圍的景物，也只能將其它許多景物根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原則虛隱掉。
傳統(tǒng)的中國畫并不是不重焦點透視，它不過是在一幅畫中根據(jù)需要采用多個焦點透視而已。這是傳統(tǒng)中國畫區(qū)別于西洋畫的一個重要特點。中國古代確實沒有系統(tǒng)的透視學(xué)，但對于科學(xué)的焦點透視法，也早有樸素的深刻認(rèn)識。早于德國透視畫家丟勒一千多年的六朝劉宋時期的宗炳，就曾寫過一篇《畫山水?dāng)ⅰ氛f明了透視學(xué)中按比例遠(yuǎn)近布置物景的法則。但中國畫家多喜歡表現(xiàn)空間跨度大的山川江河，甚至想把整條長江都畫到一幅畫中，他們不滿足于用一個焦點來束縛自己的視野，因此，中國畫家多采用移動式、減距式、以大觀小的散點透視法來表現(xiàn)無限豐富的景象。這種手法給畫家?guī)砹丝臻g處理上的極大自由度
例如宋代張擇端的《清明上河圖》長卷，它用散點透視的多視點原理，把古代汴京東郊以虹橋為中心的風(fēng)景、人物、城郭、街道、橋梁。船只等等豐富內(nèi)容的場面散點在一個畫面，給予了充分詳盡的表現(xiàn)。如果采用西洋畫的焦點透視法，它只能突出地表現(xiàn)畫家確定的一個視點周圍的景物，也只能將其它許多景物根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原則虛隱掉。
傳統(tǒng)的中國畫并不是不重焦點透視，它不過是在一幅畫中根據(jù)需要采用多個焦點透視而已。這是傳統(tǒng)中國畫區(qū)別于西洋畫的一個重要特點。中國古代確實沒有系統(tǒng)的透視學(xué)，但對于科學(xué)的焦點透視法，也早有樸素的深刻認(rèn)識。早于德國透視畫家丟勒一千多年的六朝劉宋時期的宗炳，就曾寫過一篇《畫山水?dāng)ⅰ氛f明了透視學(xué)中按比例遠(yuǎn)近布置物景的法則。但中國畫家多喜歡表現(xiàn)空間跨度大的山川江河，甚至想把整條長江都畫到一幅畫中，他們不滿足于用一個焦點來束縛自己的視野，因此，中國畫家多采用移動式、減距式、以大觀小的散點透視法來表現(xiàn)無限豐富的景象。這種手法給畫家?guī)砹丝臻g處理上的極大自由度