水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述。要特別說(shuō)明的是：干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定，一般人認(rèn)為用粉及用色多了，畫(huà)得厚了，就是干畫(huà)法，這不準(zhǔn)確，因?yàn)楸仨毷欠鄱?、色多、水少才成為干?huà)法。也有人認(rèn)為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。因此，可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法，也有粉少的干畫(huà)法。與此相反，濕畫(huà)法也有粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當(dāng)為佳，這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。干畫(huà)法和濕畫(huà)法，二者在作畫(huà)時(shí)應(yīng)交叉運(yùn)用，只是根據(jù)畫(huà)面實(shí)際需要，有的濕畫(huà)法運(yùn)用多一些，有的干畫(huà)法運(yùn)用多一些。如果一幅畫(huà)用水過(guò)多，全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫(huà)法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面，就會(huì)出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫(huà)面也難以長(zhǎng)期保存。 總之，干、濕畫(huà)法只有根據(jù)作畫(huà)步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn)，才能發(fā)揮干、濕技巧的效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則，真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫(huà)面要求靈活掌握。