以水調(diào)和粉質(zhì)顏料繪成的畫(huà)。現(xiàn)在多用經(jīng)過(guò)調(diào)配制成的錫袋裝或瓶裝的水粉畫(huà)顏料，畫(huà)在紙、布或經(jīng)過(guò)處理的板材及墻壁上。粉質(zhì)顏料不透明，具有較強(qiáng)的覆蓋力，能做大面積的涂繪和局部的精細(xì)刻畫(huà)。水分的滲透溶化性能和白粉的調(diào)色作用，又可以取得色彩的厚薄濃淡的豐富變化。因此水粉畫(huà)兼有油畫(huà)和水彩畫(huà)的某些特長(zhǎng)，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，所用材料也較便宜。水粉畫(huà)是畫(huà)家寫(xiě)生和初學(xué)繪畫(huà)的人掌握色彩造型能力的最常用的表現(xiàn)形式，同時(shí)被廣泛地應(yīng)用于宣傳畫(huà)、年畫(huà)、裝飾畫(huà)、商業(yè)廣告、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和工藝美術(shù)圖案設(shè)計(jì)等方面。水粉畫(huà)的技法分濕畫(huà)法和干畫(huà)法兩種。濕畫(huà)法用水較多，色彩較薄，趁濕作畫(huà)，可取得細(xì)膩、柔和的繪畫(huà)肌理；干畫(huà)法用水較少，通過(guò)色彩疊加可表現(xiàn)出豐富的色彩層次、物象的質(zhì)感和立體感。兩種畫(huà)法在創(chuàng)作中是交互參用的。掌握了水分的滲化性能，可以體現(xiàn)出水彩畫(huà)的滋潤(rùn)清新和中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的濃郁酣暢的藝術(shù)效果；白色的使用可以提高顏色的明度和減弱顏色的純度。因此，水和粉的運(yùn)用是掌握水粉畫(huà)技巧的關(guān)鍵。水粉畫(huà)在造型觀念上原本屬于西畫(huà)體系，即注重形體結(jié)構(gòu)和光色表現(xiàn)，這一點(diǎn)使之區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)，但在發(fā)展過(guò)程中，也有一些畫(huà)家將其與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)手法與審美理想結(jié)合起來(lái)形成了水粉與筆墨兼?zhèn)淙谝坏乃囆g(shù)風(fēng)格。
油畫(huà)
油畫(huà)是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。早期油畫(huà)采有“坦?jié)娎保═empere）畫(huà)法，即用雞蛋黃或蛋清作為調(diào)料溶合礦物顏料作畫(huà)，再作薄而透明油色罩在畫(huà)上。15世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家凡? 愛(ài)克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運(yùn)用。特點(diǎn)為運(yùn)筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡? 愛(ài)克兄弟因此被稱作歐洲油畫(huà)的創(chuàng)造人。20世紀(jì)初我國(guó)出現(xiàn)研習(xí)油畫(huà)者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xí)油畫(huà)并把這種技法介紹到中國(guó)來(lái)。
油畫(huà)
油畫(huà)是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。早期油畫(huà)采有“坦?jié)娎保═empere）畫(huà)法，即用雞蛋黃或蛋清作為調(diào)料溶合礦物顏料作畫(huà)，再作薄而透明油色罩在畫(huà)上。15世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家凡? 愛(ài)克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運(yùn)用。特點(diǎn)為運(yùn)筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡? 愛(ài)克兄弟因此被稱作歐洲油畫(huà)的創(chuàng)造人。20世紀(jì)初我國(guó)出現(xiàn)研習(xí)油畫(huà)者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xí)油畫(huà)并把這種技法介紹到中國(guó)來(lái)。