色彩的實(shí)際運(yùn)用
我們在平面設(shè)計中，往往通過色彩來實(shí)現(xiàn)某種效果。除了前面幾期我們介紹的各種色調(diào)之外，實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中的某些事物具體在色彩體系中是沒有固定色調(diào)可循的。有的事物甚至自身根本不帶顏色，是借助其他事物為媒介使我們感覺它有顏色，它存在的。例如皮膚的顏色，受到各種因素的影響沒有固定的色彩。水，自身根本沒有顏色。面對這些情況，我們只有依照設(shè)計、繪畫用色的一些常規(guī)方法、用色時需要考慮的基本條件來作處理。
（一）尋找皮膚色
在平面設(shè)計中、繪畫中最難處理的是皮膚色。如果從真實(shí)皮膚的色彩看，顏色中能符合這種微妙程度的色調(diào)極少。皮膚下的靜脈、動脈及其肌肉、脂肪給膚色造成了不均勻的外觀表現(xiàn)。每個人的都有自己獨(dú)有的皮膚顏色，再加上皮膚還會受到光線或溫度的影響。繪畫中被經(jīng)常用來表現(xiàn)大部分膚色的肉色是—種合成色，是在銀白和朱紅里添加進(jìn)了黃。如圖10中的卡通人物，其膚色使用了我們繪畫中所謂的肉色，和真實(shí)的人物皮膚完全不同。
（二）尋找水色
水本身是無色透明的，但是由于與周圍的事物的關(guān)系，因此才具有可見的色彩。在風(fēng)景中，天空、樹林、沙丘、云、房子，以及其它各種事物對水的影響都應(yīng)通過色彩給予反映。例如，海水的深藍(lán)色，月光下閃著微波蕩漾的銀色湖水等。為了把這些對象物的色彩在調(diào)色板上大體地再現(xiàn)出來，設(shè)計師首先從認(rèn)真觀察整體開始。先決定色調(diào)，然后抓住在局部忽隱忽現(xiàn)的色彩?？梢越Y(jié)合樹木或天空的色彩。
在尋找水的顏色的時候，不要忘記空氣和水與其它事物有不同的姿態(tài)。換句話說，氣體、液體同固體是不相同的。要以最接近處所看到的色彩的純色為基礎(chǔ)，從對象出發(fā)，在有關(guān)系的要素中尋找最有代表性的影響事物。如圖11，同樣是瀑布的水，但受到環(huán)境的色彩影響，水的顏色產(chǎn)生不同的效果。
我們在平面設(shè)計中，往往通過色彩來實(shí)現(xiàn)某種效果。除了前面幾期我們介紹的各種色調(diào)之外，實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中的某些事物具體在色彩體系中是沒有固定色調(diào)可循的。有的事物甚至自身根本不帶顏色，是借助其他事物為媒介使我們感覺它有顏色，它存在的。例如皮膚的顏色，受到各種因素的影響沒有固定的色彩。水，自身根本沒有顏色。面對這些情況，我們只有依照設(shè)計、繪畫用色的一些常規(guī)方法、用色時需要考慮的基本條件來作處理。
（一）尋找皮膚色
在平面設(shè)計中、繪畫中最難處理的是皮膚色。如果從真實(shí)皮膚的色彩看，顏色中能符合這種微妙程度的色調(diào)極少。皮膚下的靜脈、動脈及其肌肉、脂肪給膚色造成了不均勻的外觀表現(xiàn)。每個人的都有自己獨(dú)有的皮膚顏色，再加上皮膚還會受到光線或溫度的影響。繪畫中被經(jīng)常用來表現(xiàn)大部分膚色的肉色是—種合成色，是在銀白和朱紅里添加進(jìn)了黃。如圖10中的卡通人物，其膚色使用了我們繪畫中所謂的肉色，和真實(shí)的人物皮膚完全不同。
（二）尋找水色
水本身是無色透明的，但是由于與周圍的事物的關(guān)系，因此才具有可見的色彩。在風(fēng)景中，天空、樹林、沙丘、云、房子，以及其它各種事物對水的影響都應(yīng)通過色彩給予反映。例如，海水的深藍(lán)色，月光下閃著微波蕩漾的銀色湖水等。為了把這些對象物的色彩在調(diào)色板上大體地再現(xiàn)出來，設(shè)計師首先從認(rèn)真觀察整體開始。先決定色調(diào)，然后抓住在局部忽隱忽現(xiàn)的色彩?？梢越Y(jié)合樹木或天空的色彩。
在尋找水的顏色的時候，不要忘記空氣和水與其它事物有不同的姿態(tài)。換句話說，氣體、液體同固體是不相同的。要以最接近處所看到的色彩的純色為基礎(chǔ)，從對象出發(fā)，在有關(guān)系的要素中尋找最有代表性的影響事物。如圖11，同樣是瀑布的水，但受到環(huán)境的色彩影響，水的顏色產(chǎn)生不同的效果。