一、【鋼琴的發(fā)音特點】
為什么同是一臺鋼琴，有的人彈得好聽，有的人卻彈得很難聽？這固然牽涉到很多的問題， 比如節(jié)奏感、音樂感，以及音樂修養(yǎng)、音樂趣味都直接關(guān)系到彈得好聽不好聽。但從第一步來看，從最基本的彈奏方法來看，首先要考慮鋼琴的發(fā)音特點。也就是 說，鋼琴這件樂器，從彈奏方法來講，怎樣才能彈出它基本的、應(yīng)該的有良好的音質(zhì)來。
二、【完善音色】
鋼琴的發(fā)音是"一觸即發(fā)"的，就是說當(dāng)琴槌一擊琴弦，聲音就發(fā)出來了。所以，鋼琴的發(fā)音是在一霎那間完成的，而發(fā)出來之后就不可能改變了。這一點跟人聲與 管、弦樂器不同，在歌唱或小提琴演奏時，一個音發(fā)出來后，可在延長中任意漸強、漸弱、還可進一步改進音高和完善音色，但在鋼琴上發(fā)出一個音后，需要延長只 能靠琴弦的振動，而且是越來越弱的，如果一個音在發(fā)音的一瞬間不夠理想或碰錯了，那是無法改變的。
三、【合理發(fā)音】
根據(jù)以上所述，我們在發(fā)出聲音的一霎那，保證把琴槌一下子擊中琴弦，所以下鍵要快，一下子彈到"發(fā)音點"上，聲音一旦發(fā)出，手立即放松，不要再加上力氣或 緊壓不放，因為根據(jù)鋼琴的發(fā)音特點，發(fā)出聲音后就不可改變，任何擠壓只會破壞自身的協(xié)調(diào)自如，而自身發(fā)音機能的緊張和僵硬必將破壞后面的正常合理發(fā)音。
四、【"快下，放松"】
因此我們可總結(jié)出鋼琴上基本發(fā)音的方法應(yīng)是"快下，放松"，即快下鍵后立即放松，千萬不要繼續(xù)擠壓琴鍵，做著吃力不討好的事。有的學(xué)生彈琴壓得很厲害，聲 音全被壓扁了，悶在鋼琴里發(fā)不出來。自己很費力，聲音很難聽，還影響了音樂的流暢。如果他能懂得鋼琴的發(fā)音特點，經(jīng)過較科學(xué)規(guī)范的訓(xùn)練，是可以得到改進 的。
為什么同是一臺鋼琴，有的人彈得好聽，有的人卻彈得很難聽？這固然牽涉到很多的問題， 比如節(jié)奏感、音樂感，以及音樂修養(yǎng)、音樂趣味都直接關(guān)系到彈得好聽不好聽。但從第一步來看，從最基本的彈奏方法來看，首先要考慮鋼琴的發(fā)音特點。也就是 說，鋼琴這件樂器，從彈奏方法來講，怎樣才能彈出它基本的、應(yīng)該的有良好的音質(zhì)來。
二、【完善音色】
鋼琴的發(fā)音是"一觸即發(fā)"的，就是說當(dāng)琴槌一擊琴弦，聲音就發(fā)出來了。所以，鋼琴的發(fā)音是在一霎那間完成的，而發(fā)出來之后就不可能改變了。這一點跟人聲與 管、弦樂器不同，在歌唱或小提琴演奏時，一個音發(fā)出來后，可在延長中任意漸強、漸弱、還可進一步改進音高和完善音色，但在鋼琴上發(fā)出一個音后，需要延長只 能靠琴弦的振動，而且是越來越弱的，如果一個音在發(fā)音的一瞬間不夠理想或碰錯了，那是無法改變的。
三、【合理發(fā)音】
根據(jù)以上所述，我們在發(fā)出聲音的一霎那，保證把琴槌一下子擊中琴弦，所以下鍵要快，一下子彈到"發(fā)音點"上，聲音一旦發(fā)出，手立即放松，不要再加上力氣或 緊壓不放，因為根據(jù)鋼琴的發(fā)音特點，發(fā)出聲音后就不可改變，任何擠壓只會破壞自身的協(xié)調(diào)自如，而自身發(fā)音機能的緊張和僵硬必將破壞后面的正常合理發(fā)音。
四、【"快下，放松"】
因此我們可總結(jié)出鋼琴上基本發(fā)音的方法應(yīng)是"快下，放松"，即快下鍵后立即放松，千萬不要繼續(xù)擠壓琴鍵，做著吃力不討好的事。有的學(xué)生彈琴壓得很厲害，聲 音全被壓扁了，悶在鋼琴里發(fā)不出來。自己很費力，聲音很難聽，還影響了音樂的流暢。如果他能懂得鋼琴的發(fā)音特點，經(jīng)過較科學(xué)規(guī)范的訓(xùn)練，是可以得到改進 的。