(1)粉筆畫人物畫法
黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式。然而，要想真正地把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好，并不是一件十分容易的事。因此，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的了解。如人頭部的五官構造，四肢、軀干的結構等。這樣你就會根據(jù)人的結構處理人物形象的各部關系，所畫的人物就會比較飽滿結實，人物造型也就會美觀了。此外，在開始繪畫之前，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”，將要表現(xiàn)的形式、色彩、表情、動勢、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數(shù)。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。
在黑板上用粉筆繪制寫實風格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主。
起稿。根據(jù)畫面設計布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置、比例定位分割線，人物動勢、基本結構和輪廓主線及輔助線。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆、鉛筆或白粉筆。
上色。按勾勒的輪廓線，根據(jù)人物形象的基本結構、透視、光影關系，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度。同時第一遍鋪色不能過重，應輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調。當大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續(xù)按人物的結構、光影等各部關系進一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合，色彩也就會發(fā)生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關系。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓，以便達到色彩的過度和調配，使色調逐步協(xié)調和統(tǒng)一。
深入刻畫。當色彩根據(jù)人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好后，就可對細部或某一局部進行深入刻畫。
刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說頭發(fā)就不畫了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關系。不能簡單的認為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來。因此，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結構，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā)，使畫的頭發(fā)具有結構、體積和層次感。
刻畫眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的，也就是說的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點，千差萬別。在刻畫時應加以注意。通常情況下，畫眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài)，切不可齊頭并進一黑到底。
刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關系。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對于內眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫上眼瞼、內外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據(jù)結構、體積、透視、光線關系，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫下眼瞼時，因其結構與上眼瞼不同，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時，要注意眼白是一個球形面，色彩也并不是“純白色”，它與光源、環(huán)境、年齡、健康息息相關。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對于眼球上的高光點，刻畫時應根據(jù)光源射入方向，要正確的點在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質感?？坍嫷娜宋锊拍芑铎`活現(xiàn)。
刻畫鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫時，要注意鼻部的質感和高光，使刻畫的鼻子挺括結實。
刻畫嘴部。嘴的結構是由上嘴唇、上唇結節(jié)(唇頭)、下嘴唇、唇線、嘴角、人中和頦唇溝構成?？坍嫊r要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節(jié)(唇頭)的凸起。刻畫嘴線時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線，呈M形，兩端是嘴角。嘴線的變化很復雜，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。這些因素都會造成唇線明暗的變化。在刻畫上嘴唇時，因上嘴唇比較長，中央上唇結節(jié)(唇頭)的凸起將上嘴唇一分為二，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結節(jié)(唇頭)的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見這個夾角。反過來說，從正面看，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來。刻畫嘴部還應根據(jù)人物表情按結構變化來進行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式。
刻畫臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫時要注意加以區(qū)分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。
刻畫頸部。當人物整個頭部畫好后，還要注意人物的頸部刻畫。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處，是十分重要的一個部位。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫時，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的。
刻畫手部。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂”的情感。所以，對手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要象刻畫頭部一樣，精心地刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調一致。
刻畫衣著。這里應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質地。同時也要根據(jù)人物的動勢、透視和身體構造以及性別差異，來處理上裝、下裝在整個人物體態(tài)上的變化。
(2)粉筆畫風景畫法
在黑板上畫寫實的風景畫，要根據(jù)畫面景物的不同，可分別運用涂、抹、搓、揉、點、描等繪畫技法。
畫風景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠中近景做好區(qū)分。特別是風景畫的色彩和色調要十分明確，并要重點強調。
起稿。根據(jù)景象的視覺角度和透視關系，在設計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。
黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體，是黑板報常用的一種表現(xiàn)形式。然而，要想真正地把人物形象在黑板報里表現(xiàn)好，并不是一件十分容易的事。因此，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的了解。如人頭部的五官構造，四肢、軀干的結構等。這樣你就會根據(jù)人的結構處理人物形象的各部關系，所畫的人物就會比較飽滿結實，人物造型也就會美觀了。此外，在開始繪畫之前，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”，將要表現(xiàn)的形式、色彩、表情、動勢、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數(shù)。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脫。
在黑板上用粉筆繪制寫實風格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主。
起稿。根據(jù)畫面設計布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置、比例定位分割線，人物動勢、基本結構和輪廓主線及輔助線。這里應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆、鉛筆或白粉筆。
上色。按勾勒的輪廓線，根據(jù)人物形象的基本結構、透視、光影關系，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度。同時第一遍鋪色不能過重，應輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調。當大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續(xù)按人物的結構、光影等各部關系進一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產(chǎn)生混合，色彩也就會發(fā)生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關系。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓，以便達到色彩的過度和調配，使色調逐步協(xié)調和統(tǒng)一。
深入刻畫。當色彩根據(jù)人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好后，就可對細部或某一局部進行深入刻畫。
刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說頭發(fā)就不畫了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關系。不能簡單的認為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來。因此，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結構，根據(jù)頭發(fā)的長勢和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來刻畫頭發(fā)，使畫的頭發(fā)具有結構、體積和層次感。
刻畫眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的，也就是說的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點，千差萬別。在刻畫時應加以注意。通常情況下，畫眉毛的色澤應稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態(tài)，切不可齊頭并進一黑到底。
刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關系。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對于內眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫上眼瞼、內外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據(jù)結構、體積、透視、光線關系，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫下眼瞼時，因其結構與上眼瞼不同，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時，要注意眼白是一個球形面，色彩也并不是“純白色”，它與光源、環(huán)境、年齡、健康息息相關。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對于眼球上的高光點，刻畫時應根據(jù)光源射入方向，要正確的點在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質感?？坍嫷娜宋锊拍芑铎`活現(xiàn)。
刻畫鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫時，要注意鼻部的質感和高光，使刻畫的鼻子挺括結實。
刻畫嘴部。嘴的結構是由上嘴唇、上唇結節(jié)(唇頭)、下嘴唇、唇線、嘴角、人中和頦唇溝構成?？坍嫊r要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉折面及上唇結節(jié)(唇頭)的凸起。刻畫嘴線時要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線，呈M形，兩端是嘴角。嘴線的變化很復雜，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。這些因素都會造成唇線明暗的變化。在刻畫上嘴唇時，因上嘴唇比較長，中央上唇結節(jié)(唇頭)的凸起將上嘴唇一分為二，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結節(jié)(唇頭)的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見這個夾角。反過來說，從正面看，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來。刻畫嘴部還應根據(jù)人物表情按結構變化來進行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式。
刻畫臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫時要注意加以區(qū)分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要盡量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。
刻畫頸部。當人物整個頭部畫好后，還要注意人物的頸部刻畫。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處，是十分重要的一個部位。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫時，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的。
刻畫手部。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂”的情感。所以，對手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要象刻畫頭部一樣，精心地刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調一致。
刻畫衣著。這里應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質地。同時也要根據(jù)人物的動勢、透視和身體構造以及性別差異，來處理上裝、下裝在整個人物體態(tài)上的變化。
(2)粉筆畫風景畫法
在黑板上畫寫實的風景畫，要根據(jù)畫面景物的不同，可分別運用涂、抹、搓、揉、點、描等繪畫技法。
畫風景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠中近景做好區(qū)分。特別是風景畫的色彩和色調要十分明確，并要重點強調。
起稿。根據(jù)景象的視覺角度和透視關系，在設計的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。