練習毛筆草書字體的用筆有其自身一定的規(guī)律和特點：用筆簡化，點畫變異、互連，環(huán)轉、減少頓挫，行筆順序可以顛倒，偏旁替代極復雜等等。由于一千多年來的繼承和發(fā)展，毛筆草書字體的用筆已自成體系，有些已是約定俗成的規(guī)矩，不能有錯，故對點畫的寫法應有極正確的辨認能力；在此強調一點，無論初學者練習哪種毛筆字體，都應該掌握好練習毛筆書法正確的握筆姿勢。
毛筆草書字體三大類型有章草、小草、大草，故談及毛筆草書字體點畫，應將此三種毛筆草書字體的用筆分開。小草與大草的用筆屬于同一范疇，故章草點畫略而不述。小草與大草的用筆變化是無窮的。
孫過庭說：“草貴流而暢”。也就是說，寫毛筆草書字體要流動而暢達。所謂流動是用筆要靈活，不可拘束。一支筆順用、逆用、正用、側用、重用、輕用、虛用、實用，純任自然，任意揮灑，放得開、收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫；所謂暢達，就是能凌空取勢，縱橫馳騁，無滯無礙。既有真書的凝重，決不能——筆帶過，用筆浮滑，又不能繚繞失度，徒增繁復。
毛筆草書字體的用筆要有節(jié)奏感
書法點畫之韻律是以用筆的快慢節(jié)奏來表現(xiàn)書法動態(tài)美的方法。寫出了字的節(jié)奏，也就寫出了毛筆草書字體的特征，楷書也有節(jié)奏，但其表現(xiàn)得極為溫和，不明顯，但毛筆草書字體行筆的輕重、快慢的變化就大了，寫出了高低起伏，就有了動蕩感，字就能“活”了。這與音樂的節(jié)奏是相通的，———首樂曲，因其旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏，和諧流暢，才能悅耳動聽。一幅毛筆草書字體作品，因其用筆輕重徐疾，抑揚頓挫，結字左欹右側，有大有小，生意盎然，才能讓人賞心悅目，神思無窮。如果運筆時用平均速度，快則全快，慢則全慢，缺乏節(jié)奏變化，單調乏味，則作品必然或生硬板滯，或舉止匆忙，也就談不上藝術感染力了。所以寫點畫時，用筆必須講究節(jié)奏的快慢、輕重，然后才有韻律可言。
若欲掌握節(jié)奏，還應熟記楷法，宜先緩筆，定其形勢，上來就快，必失規(guī)矩。如陸柬之《文賦》、李邕《麓山寺碑》等最能體現(xiàn)出寓動于靜，沉著有力，這樣寫出的字才能達到用筆的精到、周全，筆力的勁健入骨，意態(tài)的沉靜淵穆。寓婀娜逸秀于雄健渾穆之中，意境高遠，不染塵俗。若初學毛筆草書字體，便欲抒情寫意、痛快一時，任情恣性，不屑工穩(wěn)，則必疵病百出，難有所成。朱和羹《臨池心解》曰：“作書須以整暇出之，若匆忙行筆，則折搭無起訖，往來無含蓄，如治亂絲而紊之矣。”所以寫毛筆草書字體的節(jié)奏雖然稍快一些，但切不可手忙腳亂，失卻法度。
輕與重、快與慢是相對而言的，重以取穩(wěn)，厚實而有質感；輕以取巧，輕靈而有妙姿；快以取峻，神奇注于筆端；慢以取妍，自然容于徘徊。處理得當，則用筆生動自然、變幻莫測，所以用筆輕重快慢，關鍵在于守法。劉熙載說得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺?！边M一步論之，明解縉《春雨雜述·毛筆草書字體評》：“學書以沉著頓挫為體，以變化牽制為用，二者不可缺一。若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉，懷素之飛動，多有意趣?！睍ㄋ囆g變化萬端，難有定規(guī)，偏執(zhí)一隅，必有所失，包容萬象，又決難做到，其中；利弊得失，全在悟性深淺 。
毛筆草書字體的用筆要有“力”
書法用筆給人以美感的關鍵在于“力”。無論用筆的外表是柔是剛，但均需內涵勁力，這勁力的由來是充分發(fā)揮書寫者的用筆技巧和控制筆毫的能力，讓筆的作用力和紙的反作用力構成一股粘著的磨擦力，使寫出的用筆有輕重徐疾，頓挫起伏，形曲勢直的變化，或優(yōu)美流暢，或厚重凝練，或柔潤遒勁，都能體現(xiàn)出“力”的美。“—一字千字，準繩于畫”，用筆有力感，那么作品就能具備良好的素質。
毛筆草書字體的用筆要有動感
毛筆草書字體用筆追求動蕩感。動蕩生變化，動蕩就充滿著無限的生機。因為這用筆的寫成傾注著書寫者的激情，而這用筆又是以代表功力的中鋒用筆的“圓”為基礎的，所以雖流暢飛舞，動感十足而又不顯空泛?！皥A”是立體的概念，圓代表著無始無終、無中無偏，圓的用筆最為流暢，最為柔順，又最為堅硬，包含著最豐富的美的聯(lián)想，圓又有無處不在，無窮無盡的含意。連綿大草用筆繚繞，——氣呵成、用筆跳躍得令人眼花繚亂，信手萬變，變幻莫測，一切楷、行、篆、隸的用筆之法都要糅合一氣，所以一切用筆中的方圓、中側、徐疾、輕重、提按、圓轉等的筆法都可在毛筆草書字體的用筆中應用、變換。雖速度快，連綿不絕，但仍應如劉熙載指出的“毛筆草書字體尤重筋節(jié)，若筆無轉換，—一直溜下，則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作”。
用筆之美在于形態(tài)和質地，形態(tài)有動感，動由情生；質地能圓潤，圓之所得在中鋒。反之，如若用筆飄浮、扁薄，或軟而無骨，或硬而失潤，或肥而多肉，或瘦而露骨，或濃肥庸俗，或光滑刻板、或牽絲不挺、或筆勢別扭，都是用筆之病，都是用筆的形質有虧。
毛筆草書字體的書寫風格
毛筆草書字體的書寫風格，因書法家的個性差異，表達出來的用筆節(jié)奏和旋律就有巨大的差別，圓潤的用筆和剛勁的用筆能反映出書寫者截然不同的氣質。
漢字的點畫由粗細、長短、曲直等各種不同的用筆組成?！熬€”即是構成字形的基本元素。故有人直接稱書法美為用筆美。直用筆給人以雄健、挺拔、剛勁之感，曲用筆給人以圓渾、變幻、柔和之感。然而毫無變化的直用筆乃顯僵硬，而過多的彎曲、過度的弧形則顯得軟弱無力，都會讓人想到“丑”。
書法藝術家則善于將內心深處的感情以“線”的形式抒發(fā)出來。藝術家心中的激情有時似咆哮的大海，噴薄的火山；有時也會似涓涓的流水，委婉的琴聲。由不同的感情表現(xiàn)出來的用筆的形態(tài)也不同，懷素以狂飆旋風式的用筆組成的狂草，給人以綿綿不絕、氣貫長虹之感；而王羲之的毛筆草書字體的用筆則雍容平和、雅逸瀟灑，見之如入虛無縹緲之境，心緒歸之寧靜。
毛筆草書字體三大類型有章草、小草、大草，故談及毛筆草書字體點畫，應將此三種毛筆草書字體的用筆分開。小草與大草的用筆屬于同一范疇，故章草點畫略而不述。小草與大草的用筆變化是無窮的。
孫過庭說：“草貴流而暢”。也就是說，寫毛筆草書字體要流動而暢達。所謂流動是用筆要靈活，不可拘束。一支筆順用、逆用、正用、側用、重用、輕用、虛用、實用，純任自然，任意揮灑，放得開、收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫；所謂暢達，就是能凌空取勢，縱橫馳騁，無滯無礙。既有真書的凝重，決不能——筆帶過，用筆浮滑，又不能繚繞失度，徒增繁復。
毛筆草書字體的用筆要有節(jié)奏感
書法點畫之韻律是以用筆的快慢節(jié)奏來表現(xiàn)書法動態(tài)美的方法。寫出了字的節(jié)奏，也就寫出了毛筆草書字體的特征，楷書也有節(jié)奏，但其表現(xiàn)得極為溫和，不明顯，但毛筆草書字體行筆的輕重、快慢的變化就大了，寫出了高低起伏，就有了動蕩感，字就能“活”了。這與音樂的節(jié)奏是相通的，———首樂曲，因其旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏，和諧流暢，才能悅耳動聽。一幅毛筆草書字體作品，因其用筆輕重徐疾，抑揚頓挫，結字左欹右側，有大有小，生意盎然，才能讓人賞心悅目，神思無窮。如果運筆時用平均速度，快則全快，慢則全慢，缺乏節(jié)奏變化，單調乏味，則作品必然或生硬板滯，或舉止匆忙，也就談不上藝術感染力了。所以寫點畫時，用筆必須講究節(jié)奏的快慢、輕重，然后才有韻律可言。
若欲掌握節(jié)奏，還應熟記楷法，宜先緩筆，定其形勢，上來就快，必失規(guī)矩。如陸柬之《文賦》、李邕《麓山寺碑》等最能體現(xiàn)出寓動于靜，沉著有力，這樣寫出的字才能達到用筆的精到、周全，筆力的勁健入骨，意態(tài)的沉靜淵穆。寓婀娜逸秀于雄健渾穆之中，意境高遠，不染塵俗。若初學毛筆草書字體，便欲抒情寫意、痛快一時，任情恣性，不屑工穩(wěn)，則必疵病百出，難有所成。朱和羹《臨池心解》曰：“作書須以整暇出之，若匆忙行筆，則折搭無起訖，往來無含蓄，如治亂絲而紊之矣。”所以寫毛筆草書字體的節(jié)奏雖然稍快一些，但切不可手忙腳亂，失卻法度。
輕與重、快與慢是相對而言的，重以取穩(wěn)，厚實而有質感；輕以取巧，輕靈而有妙姿；快以取峻，神奇注于筆端；慢以取妍，自然容于徘徊。處理得當，則用筆生動自然、變幻莫測，所以用筆輕重快慢，關鍵在于守法。劉熙載說得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺?！边M一步論之，明解縉《春雨雜述·毛筆草書字體評》：“學書以沉著頓挫為體，以變化牽制為用，二者不可缺一。若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉，懷素之飛動，多有意趣?！睍ㄋ囆g變化萬端，難有定規(guī)，偏執(zhí)一隅，必有所失，包容萬象，又決難做到，其中；利弊得失，全在悟性深淺 。
毛筆草書字體的用筆要有“力”
書法用筆給人以美感的關鍵在于“力”。無論用筆的外表是柔是剛，但均需內涵勁力，這勁力的由來是充分發(fā)揮書寫者的用筆技巧和控制筆毫的能力，讓筆的作用力和紙的反作用力構成一股粘著的磨擦力，使寫出的用筆有輕重徐疾，頓挫起伏，形曲勢直的變化，或優(yōu)美流暢，或厚重凝練，或柔潤遒勁，都能體現(xiàn)出“力”的美。“—一字千字，準繩于畫”，用筆有力感，那么作品就能具備良好的素質。
毛筆草書字體的用筆要有動感
毛筆草書字體用筆追求動蕩感。動蕩生變化，動蕩就充滿著無限的生機。因為這用筆的寫成傾注著書寫者的激情，而這用筆又是以代表功力的中鋒用筆的“圓”為基礎的，所以雖流暢飛舞，動感十足而又不顯空泛?！皥A”是立體的概念，圓代表著無始無終、無中無偏，圓的用筆最為流暢，最為柔順，又最為堅硬，包含著最豐富的美的聯(lián)想，圓又有無處不在，無窮無盡的含意。連綿大草用筆繚繞，——氣呵成、用筆跳躍得令人眼花繚亂，信手萬變，變幻莫測，一切楷、行、篆、隸的用筆之法都要糅合一氣，所以一切用筆中的方圓、中側、徐疾、輕重、提按、圓轉等的筆法都可在毛筆草書字體的用筆中應用、變換。雖速度快，連綿不絕，但仍應如劉熙載指出的“毛筆草書字體尤重筋節(jié)，若筆無轉換，—一直溜下，則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作”。
用筆之美在于形態(tài)和質地，形態(tài)有動感，動由情生；質地能圓潤，圓之所得在中鋒。反之，如若用筆飄浮、扁薄，或軟而無骨，或硬而失潤，或肥而多肉，或瘦而露骨，或濃肥庸俗，或光滑刻板、或牽絲不挺、或筆勢別扭，都是用筆之病，都是用筆的形質有虧。
毛筆草書字體的書寫風格
毛筆草書字體的書寫風格，因書法家的個性差異，表達出來的用筆節(jié)奏和旋律就有巨大的差別，圓潤的用筆和剛勁的用筆能反映出書寫者截然不同的氣質。
漢字的點畫由粗細、長短、曲直等各種不同的用筆組成?！熬€”即是構成字形的基本元素。故有人直接稱書法美為用筆美。直用筆給人以雄健、挺拔、剛勁之感，曲用筆給人以圓渾、變幻、柔和之感。然而毫無變化的直用筆乃顯僵硬，而過多的彎曲、過度的弧形則顯得軟弱無力，都會讓人想到“丑”。
書法藝術家則善于將內心深處的感情以“線”的形式抒發(fā)出來。藝術家心中的激情有時似咆哮的大海，噴薄的火山；有時也會似涓涓的流水，委婉的琴聲。由不同的感情表現(xiàn)出來的用筆的形態(tài)也不同，懷素以狂飆旋風式的用筆組成的狂草，給人以綿綿不絕、氣貫長虹之感；而王羲之的毛筆草書字體的用筆則雍容平和、雅逸瀟灑，見之如入虛無縹緲之境，心緒歸之寧靜。