1、線條的組合
素描幾何體是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象徵拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描幾何體的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。
素描幾何體的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫(huà)出空間感、立體感就得運(yùn)用透視，就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。
從視覺(jué)上，當(dāng)我們?cè)谀骋唤嵌扔^察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線。
常見(jiàn)問(wèn)題：
1、起形歪歪扭扭
這是由于在起形的時(shí)候，沒(méi)有找準(zhǔn)物體對(duì)稱(chēng)的中心線。所以在起稿時(shí)，要左右兩邊同時(shí)起，互相比較。 當(dāng)然這對(duì)于初學(xué)者們而言，對(duì)鉛筆控制不太熟練，這需要長(zhǎng)時(shí)間的耐心練習(xí)。
2、畫(huà)面“空”或“滿”
畫(huà)面中物體集中而又小就顯得“空”;畫(huà)面中的物體大而散就會(huì)顯得“滿”。
在開(kāi)始畫(huà)的時(shí)候一定要把整組幾何形體的外輪廓找“準(zhǔn)”，然后再確定各個(gè)物體的外形就會(huì)避免這個(gè)問(wèn)題。
素描幾何體是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線可以在畫(huà)面上造成立體感?；⌒蔚木€條可以象徵拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線和線條技法
素描幾何體的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立於被描繪的物體之外。
素描幾何體的線條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫(huà)出空間感、立體感就得運(yùn)用透視，就有近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等規(guī)律。
從視覺(jué)上，當(dāng)我們?cè)谀骋唤嵌扔^察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細(xì)的邊緣線這是輪廓線。
常見(jiàn)問(wèn)題：
1、起形歪歪扭扭
這是由于在起形的時(shí)候，沒(méi)有找準(zhǔn)物體對(duì)稱(chēng)的中心線。所以在起稿時(shí)，要左右兩邊同時(shí)起，互相比較。 當(dāng)然這對(duì)于初學(xué)者們而言，對(duì)鉛筆控制不太熟練，這需要長(zhǎng)時(shí)間的耐心練習(xí)。
2、畫(huà)面“空”或“滿”
畫(huà)面中物體集中而又小就顯得“空”;畫(huà)面中的物體大而散就會(huì)顯得“滿”。
在開(kāi)始畫(huà)的時(shí)候一定要把整組幾何形體的外輪廓找“準(zhǔn)”，然后再確定各個(gè)物體的外形就會(huì)避免這個(gè)問(wèn)題。