油畫入門教程本篇介紹有色油畫底的創(chuàng)作技巧，有色油畫底的顏色應(yīng)該接近于畫面最終的色調(diào)，這樣在開始繪畫的時(shí)候，很容易判斷出顏色的色相和明度。中間色調(diào)的有色油畫底最有利于作畫，你可以輕而易舉地刻畫出亮部或是暗部。如果你是在一個(gè)很深的色底上作畫，那么你就會(huì)不停地在畫面上增加亮調(diào)子，最終會(huì)導(dǎo)致畫面的高光過厚過多。
無論是油畫布還是油畫板其有色油畫底制作都非常簡(jiǎn)單，只要將混合了礦酒精的油畫顏料薄刷到白色底上即可，丙烯顏料在用水稀釋之后也可以用來制作有色油畫底。底色可以是任意顏色，但是最常用的還是那些灰調(diào)子的棕色、赭石、藍(lán)灰、綠色甚至是紅色。
背景顏色的選擇十分重要，因?yàn)樗鳛楫嬅娴谋尘吧瑢?huì)與畫面上主體的顏色產(chǎn)生對(duì)比，甚至還會(huì)影響到畫面的最終完成效果。一些畫家喜歡利用底色來補(bǔ)充畫面的主色或是形成對(duì)比，例如，用暖紅棕色可以襯托出樹葉的綠，而赭石色能夠增強(qiáng)藍(lán)色海景亮度。
還有一些畫家則偏愛與畫面主體相協(xié)調(diào)的底色，例如藍(lán)灰色配海景，或者是棕色配人像。魯本斯總是將他的人物畫在黃棕色的底子上，這樣沒有畫到的地方就會(huì)保留中間色調(diào)。無論底色與畫面之間是對(duì)比還是協(xié)調(diào)，畫家們通常都是以這樣的方式讓底色顯露。由于同樣顏色的小色塊的重復(fù)出現(xiàn)，對(duì)畫面的統(tǒng)一起到了很大幫助。
許多畫家都喜歡在純白的底色上作畫，這樣底層的反射光線可以通過顏料層投射出來，而產(chǎn)生明亮的特質(zhì)。由于這個(gè)原因，印象派畫家都比較偏愛白底色，但也會(huì)有一定的約束性，尤其是對(duì)新手，顏料在白色的背景上很難判斷其明度，這就很容易將顏色畫得過亮，因?yàn)槿魏晤伾c白底相比都是暗的。
另外一個(gè)不利之處就是，在戶外寫生時(shí)白色的畫布表面反光過于耀眼，這樣就會(huì)讓繪畫者容易失去對(duì)畫面的控制力，而急于將白色區(qū)域都鋪上顏色。
無論是油畫布還是油畫板其有色油畫底制作都非常簡(jiǎn)單，只要將混合了礦酒精的油畫顏料薄刷到白色底上即可，丙烯顏料在用水稀釋之后也可以用來制作有色油畫底。底色可以是任意顏色，但是最常用的還是那些灰調(diào)子的棕色、赭石、藍(lán)灰、綠色甚至是紅色。
背景顏色的選擇十分重要，因?yàn)樗鳛楫嬅娴谋尘吧瑢?huì)與畫面上主體的顏色產(chǎn)生對(duì)比，甚至還會(huì)影響到畫面的最終完成效果。一些畫家喜歡利用底色來補(bǔ)充畫面的主色或是形成對(duì)比，例如，用暖紅棕色可以襯托出樹葉的綠，而赭石色能夠增強(qiáng)藍(lán)色海景亮度。
還有一些畫家則偏愛與畫面主體相協(xié)調(diào)的底色，例如藍(lán)灰色配海景，或者是棕色配人像。魯本斯總是將他的人物畫在黃棕色的底子上，這樣沒有畫到的地方就會(huì)保留中間色調(diào)。無論底色與畫面之間是對(duì)比還是協(xié)調(diào)，畫家們通常都是以這樣的方式讓底色顯露。由于同樣顏色的小色塊的重復(fù)出現(xiàn)，對(duì)畫面的統(tǒng)一起到了很大幫助。
許多畫家都喜歡在純白的底色上作畫，這樣底層的反射光線可以通過顏料層投射出來，而產(chǎn)生明亮的特質(zhì)。由于這個(gè)原因，印象派畫家都比較偏愛白底色，但也會(huì)有一定的約束性，尤其是對(duì)新手，顏料在白色的背景上很難判斷其明度，這就很容易將顏色畫得過亮，因?yàn)槿魏晤伾c白底相比都是暗的。
另外一個(gè)不利之處就是，在戶外寫生時(shí)白色的畫布表面反光過于耀眼，這樣就會(huì)讓繪畫者容易失去對(duì)畫面的控制力，而急于將白色區(qū)域都鋪上顏色。