一、構(gòu)圖占20%
作為二維的平面藝術(shù)，繪畫(huà)的構(gòu)圖決定著一幅作品的最終質(zhì)量和效果。構(gòu)圖要符合構(gòu)圖原理，做到畫(huà)面均衡，通過(guò)不同物體的組合，使畫(huà)面具有較強(qiáng)的韻律和節(jié)奏感。要做到這一步，我們必須了解構(gòu)圖的一般原理，即構(gòu)圖的方法。首先我們必須明白，構(gòu)圖是在我們的畫(huà)面上對(duì)物體的有機(jī)組合，通過(guò)對(duì)主次關(guān)系的構(gòu)成權(quán)衡，利用疏密、聚散的手法，使畫(huà)面產(chǎn)生一定節(jié)奏和美感。其次是我們還要明白什么樣的構(gòu)圖是不合理的。例如主次不突出，畫(huà)面構(gòu)成缺少疏密變化，松散或呆板。擁擠或空缺、重心不平衡，缺少穩(wěn)定感等等，這都是構(gòu)圖的大忌。總之，構(gòu)圖看似簡(jiǎn)單，實(shí)則非常重要。
二、造型與比例占25%
繪畫(huà)本身就是造型藝術(shù)，因此造型的準(zhǔn)確與否就凸顯出繪畫(huà)作品質(zhì)量的高低。當(dāng)我們把所要表現(xiàn)的物體，安排在畫(huà)面上時(shí)，主次關(guān)系不夠明確、形體比例嚴(yán)重失調(diào)、對(duì)稱(chēng)的物體不對(duì)稱(chēng)、形體特征不明顯等等這些都會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面不舒服，影響了畫(huà)面的完整，也失去了繪畫(huà)藝術(shù)的感染力。要做到造型準(zhǔn)確完整，一是平時(shí)要多觀察，記住每類(lèi)物體的鮮明特征。二是多用對(duì)比手法，發(fā)現(xiàn)彼此的類(lèi)似和差別。三是養(yǎng)成勤于改過(guò)的習(xí)慣，對(duì)自己平時(shí)作畫(huà)時(shí)的不良習(xí)慣及時(shí)糾正。只要這樣，我們才能輕松準(zhǔn)確的掌握造型規(guī)律，從而提高造型能力。
作為二維的平面藝術(shù)，繪畫(huà)的構(gòu)圖決定著一幅作品的最終質(zhì)量和效果。構(gòu)圖要符合構(gòu)圖原理，做到畫(huà)面均衡，通過(guò)不同物體的組合，使畫(huà)面具有較強(qiáng)的韻律和節(jié)奏感。要做到這一步，我們必須了解構(gòu)圖的一般原理，即構(gòu)圖的方法。首先我們必須明白，構(gòu)圖是在我們的畫(huà)面上對(duì)物體的有機(jī)組合，通過(guò)對(duì)主次關(guān)系的構(gòu)成權(quán)衡，利用疏密、聚散的手法，使畫(huà)面產(chǎn)生一定節(jié)奏和美感。其次是我們還要明白什么樣的構(gòu)圖是不合理的。例如主次不突出，畫(huà)面構(gòu)成缺少疏密變化，松散或呆板。擁擠或空缺、重心不平衡，缺少穩(wěn)定感等等，這都是構(gòu)圖的大忌。總之，構(gòu)圖看似簡(jiǎn)單，實(shí)則非常重要。
二、造型與比例占25%
繪畫(huà)本身就是造型藝術(shù)，因此造型的準(zhǔn)確與否就凸顯出繪畫(huà)作品質(zhì)量的高低。當(dāng)我們把所要表現(xiàn)的物體，安排在畫(huà)面上時(shí)，主次關(guān)系不夠明確、形體比例嚴(yán)重失調(diào)、對(duì)稱(chēng)的物體不對(duì)稱(chēng)、形體特征不明顯等等這些都會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面不舒服，影響了畫(huà)面的完整，也失去了繪畫(huà)藝術(shù)的感染力。要做到造型準(zhǔn)確完整，一是平時(shí)要多觀察，記住每類(lèi)物體的鮮明特征。二是多用對(duì)比手法，發(fā)現(xiàn)彼此的類(lèi)似和差別。三是養(yǎng)成勤于改過(guò)的習(xí)慣，對(duì)自己平時(shí)作畫(huà)時(shí)的不良習(xí)慣及時(shí)糾正。只要這樣，我們才能輕松準(zhǔn)確的掌握造型規(guī)律，從而提高造型能力。