“興趣”是人的認識活動所需要的情緒表現(xiàn)。如表現(xiàn)在人們認識事物過程中的良好情趣上。一個人對某一事物有興趣，表明他愿意更深入、更多地認識對他有意義的這個事物。學齡初期兒童興趣活動的特征是，興趣已在幼兒期就發(fā)生與發(fā)展；但興趣多限于自己愿意做的事情上，而且，興趣缺乏動機，并容易轉移。
【吉他基礎學習：吉他打品解決方法】
一、吉他自問題
1、吉他標音準的問題：通常很多學員反應吉他打品，根子上的問題是沒有把音調準。一把新吉他，一般琴行或商家會幫試好音，新琴拿到手經過一段時間后，特別是喜歡網(wǎng)購的朋友更要注意，音準需要再次做調整(關于調音，市場上有多種電子調音器，使用也很方便，建議各位隨琴配上電子調音器)，音準校對沒問題后，再來看是否打品。
2、吉他彈奏姿勢的問題：首先確保左手指按弦按實按緊，正確的位置應該是靠近品柱，但不可越過品柱或在品柱上方按弦，右手撥弦正確的姿勢應該是大拇指負責彈奏低音4，5，6弦，向下方外側撥弦(注意：不是內壓式撥弦，即手指像箱孔方向壓弦彈，很多初學者為了測琴，故意大力度內壓弦，這種做法極不可取)，其他3個指頭負責1，2，3弦，向上撥弦，發(fā)力方向是略朝向手心。原則上，按照正常彈曲的方式來確定姿勢就好，不要為測打品而讓其打品，再名貴的吉他也經不起折騰。
3、檢查下吉他弦打品部分是否松弛：琴弦越粗，聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮(如碳高音弦)。 張力越低按弦越舒適，但也增加了打品的可能性，琴弦受損或弦粗細問題，一般通過換弦即可解決問題，
4、吉它的保養(yǎng)是否得當：一般南方琴到北方，要注意保濕。 在南方，要注意防潮，吉他就算裝盒，也要注意平常不要放地上或掛墻上，以免受潮。檢查下琴的指板是否彎曲?弦距是否過低?這里說下弦高的標準!在不按品的情況下,通常1,2,3,4,5,6弦的弦距分別為1.8mm,2.0mm,2.2mm,2.4mm,2.6mm,2.8mm大家可以根據(jù)自己的實際情況來決定，但好不要超過這個數(shù)值太大!
以上的問題解決不了，再來看如何調節(jié)打品
二、吉他打品的調節(jié)方法
吉他打品的絕大部分操作性強的方法就是調琴頸，擰琴頭上的內六角螺孔!一點一點的擰,一點一點的試效果!順時針的話弦就松，逆時針就緊，注意讓吉他琴頸有適度的彎曲，朝指板這面的彎曲!但別調太過了,那音準就被破壞了!調的時候耐心點，細心點。找到佳適應點就對了。
1、吉他買來的時候好好的,一換地方,氣候一變,就打品!這是金屬的熱漲冷縮原理!沒關系,天暖和就好了!盡量不要輕易調整!吉他要注意保護，不要讓吉他受熱受潮!
【長笛知識學習：吹笛子的姿勢】
吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內容。吹笛子的姿勢，分立式和坐式兩種。立式就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏、重奏、齊奏時采用這種姿勢。要求是當身體站定后，兩腿直立，兩腳分開呈八字形(一腳稍前、一腳稍后。笛尾向右者，左腳稍前；笛尾向左者，右腳稍前)。
一般情況下，身體重心落于兩腿之間，必要時才向左右移位。腰部要直。胸部自然張開。頭正。肩平。眼前視。雙手舉起笛管，兩肘自然下垂，將吹孔向上（不要過分里斜或外閃)置于口唇中央處，笛管與雙唇平行、與鼻梁垂直，或笛身和頭部略向笛尾方向傾斜，笛頭笛尾前后一致。在合奏或伴奏時，一般采用坐式。坐式上身與立式相同。坐位高低要適當，凳子太高、太低都會防礙正常呼吸。坐式好不要架腿，兩腳分立才坐得穩(wěn)定。持笛的方向，即向右方還是向左方持笛的問題，可以根據(jù)個人習慣決定。這對演奏來說毫無妨害。但從笛子改革，從演賣者兼學多種笛，從參加合奏時求得統(tǒng)一等的角度來考慮，還是以向右方持笛為宜。這不是說要把已經習慣于左方持笛的都改過來，而是建議初學者從開始學吹起便形成右方持笛的習慣。本書是按右方持笛講述，若屬左方持笛者，做反向理解。持笛按孔的具體方法有兩種。
一種是指肚按孔法。即以右手無名指、申指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第一、二、三孔；右手大拇指第一節(jié)指肚，托于笛身下方(約第三、四孔之間)，小指指尖隨附笛側，與其它手指相配合，時起時落。左手無名指、中指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第四、五、六孔，左手大拇指第一節(jié)指肚托于笛身下方第六孔與膜孔之間稍偏外側，距第六孔約一公分左右，小指指尖同樣附于笛側，與其它手指相配合，時起時落。
另一種是指尖按孔法。基本方式與指肚按孔法一樣，只是左手用指尖按孔。用左手指尖按孔時，手指屈度較大，左手大拇指第一節(jié)指肚則需移至第五、六孔之間的下方內例托笛，食指第三節(jié)指肚與指掌關節(jié)處斜托于笛身下方外側。右手手指的按孔和指肚按孔的形式基本相似。目前一般多采用指肚按孔法。這種按孔法，手指自然彎曲，肌肉較易放松，尤其適用于滑音、飛指等技巧的演奏。當然，這種優(yōu)點主要是就常用的曲笛、梆笛、中笛來說的。并不見得在所有笛子上都適用。如選用更長大的曲笛時，由于音孔間的距離相應增寬，采用指肚按孔法，手指就夠不上，采用指尖按孔比較適宜。吹奏中拇指、小指與下腭相配合，起著一種保持笛身穩(wěn)定的作用。由于手指直接開閉音孔，有可能在音孔上作抹、滑、飛、顫等的技術處理，使笛音細膩多變獨具風格。這是我國笛子的一個特征。
【芭蕾舞基礎：把桿練習的注意事項】
把桿：芭蕾的練功房里，通常四周圍著一圈把桿。把桿的直徑約六公分，安裝在地板約九十公分的地方。把桿的高度一般在一百公分左右，為了小個子練習者，一般有三節(jié)高度供選擇。
把桿練習：就是借助一個支撐物，來進行初步的舞步學習。它可以幫助我們鍛煉骨骼肌肉的外開性、控制力，主力腿和動力腿的協(xié)調，上肢與下肢的配合，以及身體在運動中的穩(wěn)定性等等。
對于形體芭蕾的練習者來說，扶著把桿做基本功，是每一課的開始。它是芭蕾訓練的核心，也是帶領學習者進入芭蕾殿堂的重要步驟。因此，即便是專業(yè)舞蹈演員，也不敢忽略每天的把桿練習。
下面，介紹幾個把桿練習的注意事項：
1、把桿訓練的重點不應完全放在動作腿上，更要放在支撐腿和身體的重心上。作為練功的準備，把桿練習可以預熱身體、可以放松肌肉、可以拉伸韌帶。
2、扶把的方法非常重要，方法不當，不僅無法幫助你的練習，反而會使手臂肌肉發(fā)達、粗壯，甚至導致胸大肌發(fā)達，從而破壞形體美麗線條的形成。
一、吉他自問題
1、吉他標音準的問題：通常很多學員反應吉他打品，根子上的問題是沒有把音調準。一把新吉他，一般琴行或商家會幫試好音，新琴拿到手經過一段時間后，特別是喜歡網(wǎng)購的朋友更要注意，音準需要再次做調整(關于調音，市場上有多種電子調音器，使用也很方便，建議各位隨琴配上電子調音器)，音準校對沒問題后，再來看是否打品。
2、吉他彈奏姿勢的問題：首先確保左手指按弦按實按緊，正確的位置應該是靠近品柱，但不可越過品柱或在品柱上方按弦，右手撥弦正確的姿勢應該是大拇指負責彈奏低音4，5，6弦，向下方外側撥弦(注意：不是內壓式撥弦，即手指像箱孔方向壓弦彈，很多初學者為了測琴，故意大力度內壓弦，這種做法極不可取)，其他3個指頭負責1，2，3弦，向上撥弦，發(fā)力方向是略朝向手心。原則上，按照正常彈曲的方式來確定姿勢就好，不要為測打品而讓其打品，再名貴的吉他也經不起折騰。
3、檢查下吉他弦打品部分是否松弛：琴弦越粗，聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮(如碳高音弦)。 張力越低按弦越舒適，但也增加了打品的可能性，琴弦受損或弦粗細問題，一般通過換弦即可解決問題，
4、吉它的保養(yǎng)是否得當：一般南方琴到北方，要注意保濕。 在南方，要注意防潮，吉他就算裝盒，也要注意平常不要放地上或掛墻上，以免受潮。檢查下琴的指板是否彎曲?弦距是否過低?這里說下弦高的標準!在不按品的情況下,通常1,2,3,4,5,6弦的弦距分別為1.8mm,2.0mm,2.2mm,2.4mm,2.6mm,2.8mm大家可以根據(jù)自己的實際情況來決定，但好不要超過這個數(shù)值太大!
以上的問題解決不了，再來看如何調節(jié)打品
二、吉他打品的調節(jié)方法
吉他打品的絕大部分操作性強的方法就是調琴頸，擰琴頭上的內六角螺孔!一點一點的擰,一點一點的試效果!順時針的話弦就松，逆時針就緊，注意讓吉他琴頸有適度的彎曲，朝指板這面的彎曲!但別調太過了,那音準就被破壞了!調的時候耐心點，細心點。找到佳適應點就對了。
1、吉他買來的時候好好的,一換地方,氣候一變,就打品!這是金屬的熱漲冷縮原理!沒關系,天暖和就好了!盡量不要輕易調整!吉他要注意保護，不要讓吉他受熱受潮!
吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內容。吹笛子的姿勢，分立式和坐式兩種。立式就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏、重奏、齊奏時采用這種姿勢。要求是當身體站定后，兩腿直立，兩腳分開呈八字形(一腳稍前、一腳稍后。笛尾向右者，左腳稍前；笛尾向左者，右腳稍前)。
一般情況下，身體重心落于兩腿之間，必要時才向左右移位。腰部要直。胸部自然張開。頭正。肩平。眼前視。雙手舉起笛管，兩肘自然下垂，將吹孔向上（不要過分里斜或外閃)置于口唇中央處，笛管與雙唇平行、與鼻梁垂直，或笛身和頭部略向笛尾方向傾斜，笛頭笛尾前后一致。在合奏或伴奏時，一般采用坐式。坐式上身與立式相同。坐位高低要適當，凳子太高、太低都會防礙正常呼吸。坐式好不要架腿，兩腳分立才坐得穩(wěn)定。持笛的方向，即向右方還是向左方持笛的問題，可以根據(jù)個人習慣決定。這對演奏來說毫無妨害。但從笛子改革，從演賣者兼學多種笛，從參加合奏時求得統(tǒng)一等的角度來考慮，還是以向右方持笛為宜。這不是說要把已經習慣于左方持笛的都改過來，而是建議初學者從開始學吹起便形成右方持笛的習慣。本書是按右方持笛講述，若屬左方持笛者，做反向理解。持笛按孔的具體方法有兩種。
一種是指肚按孔法。即以右手無名指、申指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第一、二、三孔；右手大拇指第一節(jié)指肚，托于笛身下方(約第三、四孔之間)，小指指尖隨附笛側，與其它手指相配合，時起時落。左手無名指、中指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第四、五、六孔，左手大拇指第一節(jié)指肚托于笛身下方第六孔與膜孔之間稍偏外側，距第六孔約一公分左右，小指指尖同樣附于笛側，與其它手指相配合，時起時落。
另一種是指尖按孔法。基本方式與指肚按孔法一樣，只是左手用指尖按孔。用左手指尖按孔時，手指屈度較大，左手大拇指第一節(jié)指肚則需移至第五、六孔之間的下方內例托笛，食指第三節(jié)指肚與指掌關節(jié)處斜托于笛身下方外側。右手手指的按孔和指肚按孔的形式基本相似。目前一般多采用指肚按孔法。這種按孔法，手指自然彎曲，肌肉較易放松，尤其適用于滑音、飛指等技巧的演奏。當然，這種優(yōu)點主要是就常用的曲笛、梆笛、中笛來說的。并不見得在所有笛子上都適用。如選用更長大的曲笛時，由于音孔間的距離相應增寬，采用指肚按孔法，手指就夠不上，采用指尖按孔比較適宜。吹奏中拇指、小指與下腭相配合，起著一種保持笛身穩(wěn)定的作用。由于手指直接開閉音孔，有可能在音孔上作抹、滑、飛、顫等的技術處理，使笛音細膩多變獨具風格。這是我國笛子的一個特征。
把桿：芭蕾的練功房里，通常四周圍著一圈把桿。把桿的直徑約六公分，安裝在地板約九十公分的地方。把桿的高度一般在一百公分左右，為了小個子練習者，一般有三節(jié)高度供選擇。
把桿練習：就是借助一個支撐物，來進行初步的舞步學習。它可以幫助我們鍛煉骨骼肌肉的外開性、控制力，主力腿和動力腿的協(xié)調，上肢與下肢的配合，以及身體在運動中的穩(wěn)定性等等。
對于形體芭蕾的練習者來說，扶著把桿做基本功，是每一課的開始。它是芭蕾訓練的核心，也是帶領學習者進入芭蕾殿堂的重要步驟。因此，即便是專業(yè)舞蹈演員，也不敢忽略每天的把桿練習。
下面，介紹幾個把桿練習的注意事項：
1、把桿訓練的重點不應完全放在動作腿上，更要放在支撐腿和身體的重心上。作為練功的準備，把桿練習可以預熱身體、可以放松肌肉、可以拉伸韌帶。
2、扶把的方法非常重要，方法不當，不僅無法幫助你的練習，反而會使手臂肌肉發(fā)達、粗壯，甚至導致胸大肌發(fā)達，從而破壞形體美麗線條的形成。