作者是個(gè)會(huì)講故事的人，用看似漫不經(jīng)心的口吻，給我們講了一個(gè)殘酷的故事。
再次讀完阿蘭達(dá)蒂-洛伊的微物之神，初版的時(shí)候是翻譯成“卑微的神靈”，那是我第一次看這部小說(shuō)，這次再買的時(shí)候已經(jīng)找不到原先的版本了，連翻譯都重新來(lái)過(guò)了，此版本名為《微物之神》。由于第一次看此書(shū)的時(shí)候，我還在讀高中，當(dāng)時(shí)還未經(jīng)世事的我還處在只能靠*來(lái)顯深沉的年紀(jì)，看此書(shū)的感覺(jué)只是覺(jué)得作者的文筆淡雅也有童趣，似乎是一個(gè)悲劇故事，但我著實(shí)沒(méi)有感覺(jué)到悲劇，記得的悲慘場(chǎng)景是主人公的阿慕（印度語(yǔ)為媽媽）死在一所破舊的旅館里，陪伴她的只有一頂有氣無(wú)力轉(zhuǎn)著的吊扇。事實(shí)上也沒(méi)感覺(jué)到悲慘，甚至怎么死的都不清楚
問(wèn)題是，怎么死的我都記的不清楚
這就是阿蘭達(dá)蒂-洛伊的寫(xiě)作手法，此書(shū)的故事的大多數(shù)結(jié)局，作者都早早的在開(kāi)篇不久就直接告訴了讀者，雙胞胎分離23年；雙胞胎的表姐蘇菲默爾的死亡；阿慕的孤獨(dú)病死；阿慕所愛(ài)的男人（印度的賤民階層）的冤死，這些故事的重要結(jié)局作者都不做驚奇的處理，不像其他小說(shuō)總試圖把重要結(jié)局設(shè)置成虐腦虐心吊足讀者的胃口，就像僵尸片里總會(huì)從草叢或拐角突然冒出的僵尸讓人嚇一跳，阿蘭達(dá)蒂-洛伊卻將這些至關(guān)緊要的元素變成一攤雨后地上的積水，路過(guò)的人便會(huì)看見(jiàn)，毫無(wú)驚奇。
恰如阿蘭達(dá)蒂-洛伊在此書(shū)中描述印度民族舞“卡沙卡里舞里的一段話：偉大的故事是你聽(tīng)過(guò)而且還想再聽(tīng)的故事，是你可以從任何一處進(jìn)入而且可以舒舒服服地聽(tīng)下去的故事，它們不會(huì)以驚悚和詭詐的結(jié)局欺騙你，不會(huì)以出人意料的事物讓你大吃一驚，它們和你住的房子和情人的皮膚氣味一樣的熟悉。（我覺(jué)得電視劇西游記，新白娘子傳奇也是這樣）那就是它們的奧秘和神奇之處。
頻繁的倒敘，插敘，插敘中的插敘，倒敘中的倒敘讓此書(shū)像是運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法，諸多清淡的片段來(lái)回跳轉(zhuǎn)，就在某一時(shí)刻，所有片段在讀者腦海里融匯到一起，然后由于領(lǐng)悟到真諦而垂首頓足，謂然長(zhǎng)嘆，濃濃的一股無(wú)力回天的感覺(jué)。，或許這才能讓人真正的從心底生出一股連綿不絕痛來(lái)，即便時(shí)間逝去，回想到這個(gè)故事，依然會(huì)輕輕哀嘆口氣。這一點(diǎn)上，讓我想到紅樓夢(mèng)用了七十章的大觀園的歡樂(lè)情景的描述，才在九十八章讓林黛玉一縷香魂散，那種對(duì)美好事物的毀滅的心里的猛痛能讓鐵漢也擠出幾滴淚了（我流了幾滴晶瑩的淚珠）。從而真正的痛恨起故事發(fā)生的社會(huì)背景，完成作者的表達(dá)意圖。
還好，阿蘭達(dá)蒂-洛伊用兒童的視角，讓書(shū)里的悲劇社會(huì)帶著一種明晃晃的清亮感，甚至在看完整部書(shū)后這種清亮感依然明顯存在，與沉痛的情緒相互交雜，讓人忽笑忽悲，像范進(jìn)中舉一樣。
阿蘭達(dá)蒂-洛伊的各種比喻也是非常的出彩，對(duì)于我這個(gè)素養(yǎng)一般的人來(lái)說(shuō)，常常讓我感到驚艷，如：黑色的血從頭顱流出，如同一個(gè)秘密。形容男主角早熟，作者說(shuō)道，如同一個(gè)漁夫走在城市里，帶著海洋的奧秘。形容炎熱夜晚來(lái)臨時(shí)候的場(chǎng)景，不曾見(jiàn)過(guò)的昆蟲(chóng)意念般的出現(xiàn)在黃昏里。形容人尖銳的嗓門：那聲音已經(jīng)破損，變細(xì)，就像被削去皮的甘蔗。（有沒(méi)有覺(jué)得我的素養(yǎng)真的一般）
諸如此類的語(yǔ)言幾乎在每一頁(yè)上大量的出現(xiàn)，讀來(lái)覺(jué)得優(yōu)美異常，清秀雋永。
現(xiàn)在的我，或許已經(jīng)到了需要裝嫩而不會(huì)讓人覺(jué)得過(guò)于深沉的年紀(jì)，于是讀懂了書(shū)里作者的意圖，也明白了阿慕孤獨(dú)病死在破舊旅館里只有一頂老舊吊扇陪伴的悲慘，也明白了共用一個(gè)靈魂的雙胞胎的23年分離的難以想象的無(wú)奈無(wú)力，也明白了在印度社會(huì)等級(jí)之下賤民生命的不足惜。
15年后再讀此書(shū)，我有一股感慨，感慨那些天才，比如韓寒也好，蔣方舟也好，一個(gè)17歲出書(shū)成名，一個(gè)9歲便出散文集，他們真是天才，在那種年紀(jì)便讀透人間奇本，而且融匯貫通，寫(xiě)出自己風(fēng)格的書(shū)來(lái)，當(dāng)年未經(jīng)世事的他們是如何理解人生人性海量信息的，莫非是前世偷偷倒掉了孟婆湯，保存了前世的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)？
再次讀完阿蘭達(dá)蒂-洛伊的微物之神，初版的時(shí)候是翻譯成“卑微的神靈”，那是我第一次看這部小說(shuō)，這次再買的時(shí)候已經(jīng)找不到原先的版本了，連翻譯都重新來(lái)過(guò)了，此版本名為《微物之神》。由于第一次看此書(shū)的時(shí)候，我還在讀高中，當(dāng)時(shí)還未經(jīng)世事的我還處在只能靠*來(lái)顯深沉的年紀(jì)，看此書(shū)的感覺(jué)只是覺(jué)得作者的文筆淡雅也有童趣，似乎是一個(gè)悲劇故事，但我著實(shí)沒(méi)有感覺(jué)到悲劇，記得的悲慘場(chǎng)景是主人公的阿慕（印度語(yǔ)為媽媽）死在一所破舊的旅館里，陪伴她的只有一頂有氣無(wú)力轉(zhuǎn)著的吊扇。事實(shí)上也沒(méi)感覺(jué)到悲慘，甚至怎么死的都不清楚
問(wèn)題是，怎么死的我都記的不清楚
這就是阿蘭達(dá)蒂-洛伊的寫(xiě)作手法，此書(shū)的故事的大多數(shù)結(jié)局，作者都早早的在開(kāi)篇不久就直接告訴了讀者，雙胞胎分離23年；雙胞胎的表姐蘇菲默爾的死亡；阿慕的孤獨(dú)病死；阿慕所愛(ài)的男人（印度的賤民階層）的冤死，這些故事的重要結(jié)局作者都不做驚奇的處理，不像其他小說(shuō)總試圖把重要結(jié)局設(shè)置成虐腦虐心吊足讀者的胃口，就像僵尸片里總會(huì)從草叢或拐角突然冒出的僵尸讓人嚇一跳，阿蘭達(dá)蒂-洛伊卻將這些至關(guān)緊要的元素變成一攤雨后地上的積水，路過(guò)的人便會(huì)看見(jiàn)，毫無(wú)驚奇。
恰如阿蘭達(dá)蒂-洛伊在此書(shū)中描述印度民族舞“卡沙卡里舞里的一段話：偉大的故事是你聽(tīng)過(guò)而且還想再聽(tīng)的故事，是你可以從任何一處進(jìn)入而且可以舒舒服服地聽(tīng)下去的故事，它們不會(huì)以驚悚和詭詐的結(jié)局欺騙你，不會(huì)以出人意料的事物讓你大吃一驚，它們和你住的房子和情人的皮膚氣味一樣的熟悉。（我覺(jué)得電視劇西游記，新白娘子傳奇也是這樣）那就是它們的奧秘和神奇之處。
頻繁的倒敘，插敘，插敘中的插敘，倒敘中的倒敘讓此書(shū)像是運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法，諸多清淡的片段來(lái)回跳轉(zhuǎn)，就在某一時(shí)刻，所有片段在讀者腦海里融匯到一起，然后由于領(lǐng)悟到真諦而垂首頓足，謂然長(zhǎng)嘆，濃濃的一股無(wú)力回天的感覺(jué)。，或許這才能讓人真正的從心底生出一股連綿不絕痛來(lái)，即便時(shí)間逝去，回想到這個(gè)故事，依然會(huì)輕輕哀嘆口氣。這一點(diǎn)上，讓我想到紅樓夢(mèng)用了七十章的大觀園的歡樂(lè)情景的描述，才在九十八章讓林黛玉一縷香魂散，那種對(duì)美好事物的毀滅的心里的猛痛能讓鐵漢也擠出幾滴淚了（我流了幾滴晶瑩的淚珠）。從而真正的痛恨起故事發(fā)生的社會(huì)背景，完成作者的表達(dá)意圖。
還好，阿蘭達(dá)蒂-洛伊用兒童的視角，讓書(shū)里的悲劇社會(huì)帶著一種明晃晃的清亮感，甚至在看完整部書(shū)后這種清亮感依然明顯存在，與沉痛的情緒相互交雜，讓人忽笑忽悲，像范進(jìn)中舉一樣。
阿蘭達(dá)蒂-洛伊的各種比喻也是非常的出彩，對(duì)于我這個(gè)素養(yǎng)一般的人來(lái)說(shuō)，常常讓我感到驚艷，如：黑色的血從頭顱流出，如同一個(gè)秘密。形容男主角早熟，作者說(shuō)道，如同一個(gè)漁夫走在城市里，帶著海洋的奧秘。形容炎熱夜晚來(lái)臨時(shí)候的場(chǎng)景，不曾見(jiàn)過(guò)的昆蟲(chóng)意念般的出現(xiàn)在黃昏里。形容人尖銳的嗓門：那聲音已經(jīng)破損，變細(xì)，就像被削去皮的甘蔗。（有沒(méi)有覺(jué)得我的素養(yǎng)真的一般）
諸如此類的語(yǔ)言幾乎在每一頁(yè)上大量的出現(xiàn)，讀來(lái)覺(jué)得優(yōu)美異常，清秀雋永。
現(xiàn)在的我，或許已經(jīng)到了需要裝嫩而不會(huì)讓人覺(jué)得過(guò)于深沉的年紀(jì)，于是讀懂了書(shū)里作者的意圖，也明白了阿慕孤獨(dú)病死在破舊旅館里只有一頂老舊吊扇陪伴的悲慘，也明白了共用一個(gè)靈魂的雙胞胎的23年分離的難以想象的無(wú)奈無(wú)力，也明白了在印度社會(huì)等級(jí)之下賤民生命的不足惜。
15年后再讀此書(shū)，我有一股感慨，感慨那些天才，比如韓寒也好，蔣方舟也好，一個(gè)17歲出書(shū)成名，一個(gè)9歲便出散文集，他們真是天才，在那種年紀(jì)便讀透人間奇本，而且融匯貫通，寫(xiě)出自己風(fēng)格的書(shū)來(lái)，當(dāng)年未經(jīng)世事的他們是如何理解人生人性海量信息的，莫非是前世偷偷倒掉了孟婆湯，保存了前世的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)？